專用圖示？

驟眼看到 Facebook 上一張相片，直覺上以為是某位網友，看清楚才知是親友所張貼。

熟悉的圖示，本來是沒有所謂專用不專用的，不過當某人使用它們用得夠長時間及夠頻密，在別人心目中，也就把兩者掛勾起來了。

或者反過來說，我們想在別人腦海中造成深刻印象，便應固定採用某種圖示，以令深植人心？

2016。三月廿三

又到「天后寶誕」，元朗又有巡遊表演。

也是工作天，所以不在現場，不過現在科技先進了，在 Facebook 上看到有不少有關的短片，有些甚至是現場直播的，透過電腦屏幕，也可以看出一番熱鬧。

去年我們村子在隔別數十年後再次遊龍，今年繼續。早些時候，龍頭已搬出，龍身亦駁上，放在村口的辦事處中，氣勢非凡。

最先逼人的氣勢，來自一個「大」字。今天借用同村兄弟所拍的一張相片，恰好沒人在旁，不過對比旁邊告示板上的 A4 大小紙張，也可以約略看出龍頭之巨型。龍頭既大，整體要合乎比例，龍身還會短麼？所以遊龍時動用的人力甚大。

但據村中長輩所講，當年的版本，龍頭更大，現在的已經算是「縮水」了？真難想像再大的龍要舞動時，涉及那麼多人是如何走位及擺動挪移的。

羅馬 vs 阿拉伯

 

新的電視台出現，其中一樣轉變是每個節目壓軸的畫面，那「版權頁」上的節目年份，終於由羅馬數字表達變成由阿拉伯數字表達了。

 

當年為什麼電視台採用了羅馬數字而且全行一直沿用？是因為美學的考慮、法例所指定抑或其它原因？不得而知。而且，連那年份其實是代表節目的製作時間，還是播放時間，我也不大清楚。

 

不少次看到重播的節目，猜想那是多少年前作品時，若不是特地到網上去翻查資料，靠的便是最後稍縱即逝的版權頁上那數字了。

「李英豪迷你小說」

這本「李英豪迷你小說」第一集第二版，1987 年 5 月由「博益」出版。作者喜用「迷你」二字，編輯在書中則用了「特短」來形容；內容共約 230 餘版，共收錄了近 70 個故事，而且還夾雜一定數目的全版插圖，簡單計算一下每個故事約略可以佔多少頁紙，故事之短可想而知。

我應該看過一些李英豪所編寫關於興趣、收藏方面的書，文學創作方面，印象中未拜讀過。令人驚喜地，他寫得很好。

故事主要以白話文寫成，簡潔而又有足夠舖陳，點子古怪，但每次又不會離題，堪稱短小精悍；偶爾用到文言文時，又看得出他的古典文學修養不俗，即使要通篇以文言文寫個故事，他也應該駕馭到的。

這冊書中所收的小故事，全都很有趣，不過於我而言，亦有偏好：有一些故事，像是寓言多些，故事寫來是諷刺社會上的哪個階層、哪一類人，顯而易見，故事的教訓並不是透過故事帶出，而是在寫完故事後，像說道理似的講得很白，這種說教式故事，我便不大享受。

說來奇怪，那種說教性的寓言故事，多是在書的前面部份已出現，所以我閱讀之時，便覺得這書有「愈讀愈舒服」的感覺。真好！

漫畫變身

長篇連載的漫畫，在年月之間出現蛻變，讀者往往會比較喜歡某個階段的風格，多於其它階段風格的。

黃玉郎的「龍虎門」歷經多次主筆變換，作品風格不同，是無可奈何；像「火鳳燎原」這種後起之秀，主編一直是陳某，前後風格也相當迴異，對許多朋友來說，「城下一聚」的那段情節，格局上雖不及後期的恢宏，但餘韻更濃、印象更深。

記得當年常被取笑為「年刊」的「百分百感覺」，因出版年期長，作者描寫惹笑場面時所「借鑑」的漫畫風格也變過多趟。

上面提及過的例子，都是連載經年的，當中的變化都是「漸變」，論奇特，遠不如日本漫畫「棋魂」( 又有譯名為「棋靈王」 ) 般，在中間某一個時間點開始，畫風完全「突變」成不同的感覺，像是忽然換了個畫手似的。「龍珠」的故事走向前後時期有很大分別，但論畫風的變化之突兀，其實卻不太大，遠不及「棋魂」。

電視迷陣

感覺從前的電視頻道分類，易明許多，即使從兩大免費電視台的年代，進展至「有線電視」的出現，也不難明：免費電視透過大氣電波傳播，家中矗立了天線，便可看到；有線電視透過網絡傳播，要付錢後安裝了特別的器材，才可看到自選頻道的節目。

現在好像更形複雜。即使是同一家電視台，一些需要額外付錢才能看到的節目，也不是看在一塊的，而且不同渠道的節目，收看方式也不相同，當然，收款方式也不同了。

近日又有一輪關於「myTV SUPER」的廣告宣傳，略知是需要安裝「機頂盒」來收看的，但這種需要額外成本的收看方式，又跟之前出現過的種種有何不同呢？令人頭大。

「畫叮噹」

當「叮噹」認祖歸宗正名為「多啦 A 夢」後，中文版的主題曲中稱呼也已用回「真名」。

但還有一首叫做「畫叮噹」的歌，無論是歌名抑或是在歌詞之中，把「叮噹」二字換成「多啦 A 夢」則是完全失卻味道的一回事，變成難以處理。也許正是因為這原因，曾經有一隻收錄經典卡通片集歌曲的光碟，便沒有收「畫叮噹」。

我們一輩，有多少人沒跟過歌訣去畫？不過結果也就如官方版本的短片所示一樣，畫出來的所謂叮噹，看起來十分呆滯吧。哈哈！