半空白頁

日本漫畫家荒木飛呂彥的龐大系列作品「JoJo 的奇妙冒險」的第 9 部叫做「The JOJOLands」，我看的是台北「東立」出版的中譯本。

我不知道日本原著的設計如何，現在的「東立」中譯本跟進的程度有多高，但在這中文版內，內文完結之後，會有幾頁「半空白」的版面，之後才是一些其它書的廣告，以及版權頁。「空白頁」容易解釋，但何謂「半空白」呢？因主要就是在接近頁底位置，放置了「The JOJOLands」這系列的美術字型而已，其餘的版面，就只是全黑或全白的底色。

那幾版紙，看來倒像是一些簽名板般，特地預留了很多的空位，讓人進行簽署或繪畫等等。性質也不難聯想，反而是為何一期書中，會沒來由地加插幾版這樣的「半空白頁」，原因實在耐人尋味。

紙袋封口

在便利店試買了一種新的麵包。麵包本身尚可，水準不俗，但也不十分令人驚艷。

驚喜的反而是包裝的設計。那紙袋開口邊緣內置了一條索帶，打開紙袋取出麵包後，把長長的紙袋口捲起來，將那索帶外露的兩端扭曲，便可把捲口勾實。

現在往如「麥當勞」之類食肆買食物外帶，食物不多時只以紙袋載住，沒有勾放手指的地方，攜帶時已經不夠方面，加上店員把紙袋口連摺兩三下後，那紙袋其實封得並不嚴密的，袋口就算沒有外來影響，自行也會徐徐彈起鬆開來。

若「麥當勞」等食肆使用的紙袋，也有如這麵包袋般的設計就好了。

此厚彼薄

收藏在家中的一套「豪生書局」版本的日本漫畫「愛與誠」讓了出去，所以很肯定，那套每期都不厚重的書，只 18 期便結局了。

近期見「玉皇朝」在宣傳該作品的「完全版」中譯本，十分豪華的盒裝收納共 8 冊，圖片顯示每冊都有相當厚度的，直覺上便認定新版是以「二合一」的方式，把全套書改成 8 期完。誰知原來不是。據又在網上看到的消息，原來這盒裝的「完全版」會有下一批，收納第 9 至 16 期！原來這個新版本的總期數，和我之前讓出的「豪生」版本居然也是差不多的啊。

似乎現在的出版社人員，要把舊作品推出新版時，不論是文字書還是漫畫，都可以令到出品的面積、體積和售價盡皆擴張，利害之至。

特別效果

Labubu 及同系列的卡通角色，推出的各種各樣大大小小的公仔，每日新鮮且數目不少，如何為之「齊全」，就算官方自行要推出一本「大圖鑑」式目錄，恐怕也是數不勝數。在公仔之外，還有推出的收藏卡，也有不少捧場客。───以及居中盈的商家、炒家，當然。

那些收藏卡，很多時會分開成有一批「普通卡」，另再有些「特別卡」。那些「特別卡」，有時會歸類命名為「稀有」、「平行稀有」、「極稀有」等等，生產的數量少許多，以罕有性來支持它們的收藏價值；在市場營銷的角度來看，這做法並無不妥，但那些「特別卡」的圖案設計，卻又和「普通卡」完全一樣，只是加上了一些「特別效果」，令到在觀覺上不相同而已，這點我便不大認同。

可能是因為我自己感興趣收藏的，都是因為美術觀感，當一些「特別效果」並沒增加多少美感，更或會有所削減時，便難以認同了。

在香港漫畫市場中，有過一家公司，集結頗多漫畫人，同時推出數目不少的作品，那些作品有時也會推出「特別版」，給我的感覺也是差不多。試過有一期書，那「普通版」的封面畫有多個角色，背後也繪有山水房屋實境的，同時推出的「特別版」封面則只見到那幾個角色，至於背景全無，只是套上了一種搶眼的「專色」。據說印刷時採用那種「專色」，成本是更高的，但在角色背後只是一大塊顏色，有何美感？那不如用少些錢，印出來的「普通版」還有後面的背景美術可以欣賞。

咬月餅

已過了「中秋」幾天，家中仍存有好些不同款式的月餅，需要消化。

不少月餅都已是迷你的種類，也還是把每顆分切成幾份，好讓大家都可吃到不同的款式和味道。把切開了的月餅，拿起一角，放到嘴邊，正要咬下去時，忽然像有靈光一閃，出現種猶如「頓悟」的感覺！

每年「中秋」節日尚遠，已經開始見到售賣月餅的廣告；很多廣告，都是顯示住或是藝人或是素人的主角，把一角月餅放進口中作食用狀；長期以來總隱隱覺得那些廣告不夠自然，又不明白箇中原因，直至此刻。

我們——起碼我自己——拿起一件切出來的糕點食用，會順著由那切口處咬起，而不會往完整的邊緣咬第一口，弄得那糕點左一個缺口右一個缺口那麽難看的，但在廣告中，因要把月餅切口處面向觀者讓他們看得清楚內容，有些設計結果反而違反了很多人的自然動作，變得奇怪了。

書架深淺

去逛舊書店，書本有些成堆地放在地面上或枱面上，有些則是放在書架上；書架有兩大類，一種淺些，一種深些。淺的書架，可以放單層書本，一眼看去，架上有些什麼，可以完全掌握到；深的書架，把書本放滿架上後，要在那些書本前面再放一層，空間才不致浪費掉。

從小逛書店，遇上書架上有前後兩層書本的設計，是既厭惡又喜愛的。

要知道書架後排有什麼書，便要先令前排的書讓出空間來；若前排放的不太滿，把書本左移右移，便可輸流看清後面收有什麼的書，但若前排書擠得滿滿的，便要把那些書逐小取走，在看過後排有什麼書後，又把前排的書放回，比較費時失事。

但是正因為有了如此的麻煩，一般而言，後排書本便有較低機會曝光，也即是說若有什麼珍本，被別人截足先登的機會也就低些，從這方面來看，未嘗不是好事。

有時逛書店，若是擺放得十分整齊的，會滅少顧客「尋得寶藏」的希望，樂趣也會低些哩。

預設機制

現時於家中看電視，百分之一百是利用小匣子看的，就算所謂「即時觀看」的節目也一樣，因為電視機早接駁好，要想換回經天線收取訊息，不經小匣子而看到電視內容，須經不少設定，我怕麻煩，便沒去改動了。

看電視節目時，是否以小匣子觀看，都可即時設定聲軌 ( 如有多過一條聲軌 ) 及選擇字幕 ( 有否字幕及何種文字的字幕 )，對於一些本是外語製作，而有「雙語版」存在時，調整都很方便；不過卻又因小匣子的功能有預設的機制，反倒不便。

什麼預設？就是預算了由「粵語地區」出品的節目，觀眾便是想以粵語觀看，而由「普通話地區」出品的節目，觀眾便是想以普通話觀看。我的普通話不靈光，看內地節目時也要先設到廣府話的聲軌，偏偏電視台的小匣子運作不十分穩定，很多時候在播放中途，忽然中斷，硬播幾段廣告，才再接回劇集，又或在廣告之後，甚至切換了到菜單版面去，不再繼續之前劇集；就算廣告後重接中斷處，節目繼續，卻又會跟從「預設」，聲軌成了普通話版的，我要聽回廣府話對白，便又要再設定一次。

這種預設機制，可能是出自好心的，但對我而言，卻造成麻煩，確係事實。

低兩格

近期看了一本叫「世界上最透明的故事」之小說，才忽然留意到這本在台灣出版的中譯本，每段文字的首行開始處，都是只加插了一個字位的空隔，而非兩個。

傳統中文寫作，由右至左，從上至下，寫的內文，會有分句分段，句與句之間以標點符號分隔，而每個新段落都會截然另開新行；而且在段落的開始處，先插入兩個和一個字位同大的空隔，才是正文，也就是我們小時候聽人教授時，所謂「低兩格」的做法。這「低兩格」的格式，現今許多中文書變成橫排，內文排版由左至右、從上至下，在每段開始的地方，依然保留著。

之後學習英文書信的格式，兩大做法，一種也是有首行縮排的處理，另一種則是「齊首」的；兩種格式下，信末怎樣放置署名，有所不同。這「中英之別」是早知道的，不覺奇怪，至於中文書本中，現在也有類似的排版變化，兩種選擇下，段落與段落之間則是有否「留一空行」的安排。

我乍看「世界上最透明的故事」時，已發現書中「只低一格」，心中存有想法：這是否就是作家或出版社留下的「伏線」？結果雖有少許相近，謎底的性質我算是猜錯了的，便又想：那為何全書排版是「只低一格」，而非「低兩格」呢？最後翻出早前入手的一本台灣雜誌，一看，原來那雜誌內文根本全是「只低一格」的！只是我一直沒有注意到！

之前看雜誌，完全沒有覺得有所不妥，到之後看書才留意到有異，大概是因為心中早存戒心，特別尋找「古怪」的地方，才忽然知道了哩。

噱頭驗測

有本日本的推理小說，中文譯名叫做「世界上最透明的故事」，作者杉井光，譯者簡捷，台灣「皇冠文化」出版。2024 年 9 月出版，期間也聽過一些人作過推介，結果我是在最近才把它讀完。

以小說論小說，這作品也算不錯，謎團佈局和解謎過程都設計得很好，閱讀之時並無感覺困難。不過一路上，我更關心的是出版社在宣傳推廣這部新書時，所用過的一些「字句」，似乎是堆砌出來的各種「噱頭」，到底是故弄玄虛，還是合乎事實呢？現在書已看過，可以作出結論了！

這書的宣傳文案，主要包括：「唯有紙本書得以實現」、「要完美翻譯這本小說，全世界恐怕就只有台灣辦得到了」、「絕對不可能出成電子書」、「一生只能體驗一次的設計」等。把書看完了，不得不承認，基本上，所有上述的形容，都算是說得正確的哩。

舒適閱讀

收到本台灣出版的「皇冠雜誌」，翻閱之時感覺十分舒服，相當意外。

回想當年倪匡先生去世後，香港有本叫「美紙」的雜誌推出些紀念版本，封面由畫家繪畫了倪生的樣子或是以他的作品為題，亦刊有相關的紀念內容；我買了回來，主要是因為那些封面，至於內容我本也打算閱讀，卻不能卒卷，因為看得眼睛太累了。

很多現代的雜誌，設計很具藝術性，至於文字的排版，也是視覺設計的一環，不論是大小還是顏色的選擇，好像都沒考慮到讀者的感受，所以當揭開「皇冠雜誌」，見版面上的標題、正文、備註等等，文字大小都安排好，即使是最小的一級，閱讀起來都是字字清楚，而且段落和段落之間，又沒有多餘的空行、留白，版面緊密而內容豐富，一書在手，真是享受。

看了這本雜誌，覺得文字略大些少，真會令讀者感覺舒服許多的，手上一些已排好版的稿件，便也猶豫著是否應把文字呎吋調大，可以若作這改動，版面分頁、總頁數等等很可能會變動的，牽一髮便會動全身，改動與否，叫人不容易下決定哩。

字體大小

金庸的小說，有許多版本，其中之一，面積甚大，內裡排版用字的字體也大，我認為不夠精致，所以不那麼喜歡。但漸漸地，又覺得這版本相當貼心。

家中收有不少小說，實在真會不時拿出來重溫的並不多；那些從前一看再看仍然十分享受的故事，現在再讀便沒那麼享受了，有很大程度，非關小說內容的事，而是書紙變黃、字體緊密等因素，令到閱讀時較辛苦。

就算不計那些實體書小說，單就平時打的信件及文書，內文字體多年來都是使用「新細明體」第 12 級為主的，現在繼續如此的話，常覺得內容看來有點兒吃力，把字體調大至 13 甚至 14 級時，才感覺好些。

現在閱讀

有一本考究古龍作品的書，幾次想讀，都不能卒巻，最近又想再嘗試，不知這次能否成功。

書的內容必是沒有問題的，尤其是書中的相當大部分，其實就是古龍其中一本遺作的足本，那本書不單我之前曾看完過，更是我喜愛的古作中排名首幾位之列的，但，這本書，就是讀得不耐煩。

我相信很大的原因，是因為書本在台灣出版，維持著中文直排的傳統。

現在每天閱讀的東西，自己寫的、網上看的、實體書上、電子版中，幾乎全是橫排由左至右，遇上直排要由右至左閱讀的內容好像已不止是「不習慣」、「不舒服」那個程度了，直情成了一種障礙，甚至趨向「不能」的地步，真是可怕。

明明直排閱讀、由右至左，才是中文閱讀的傳統王道啊。

現在分段

撰寫英文書信，有兩種風格，一種在每段開首時，內容先縮短少許，一段和一段之間，基本上是接續住的，不必特別處理；另一種是每段文字不必縮排、短行，每段內容看來就像一個方塊，而段落與段落之間───即是方塊與方塊之間───留一空行，以作區別。

相類似地，現今的中文書本排版，也是有上述兩大派。個人而言，偏好頁面較緊密的版面，所以可以選擇的話，都是用回「老派」的手法，每段文字開始時先「低兩格」，段落和段落之間便不再有任何特別加插空行，但到不是我寫的東西，我只是協助別人的出版物時，便未必能如我意。

兩種排版風格，本來各有優劣，我都能接受，卻又有些「混種」，段落前會縮排，段落之間亦有空行，結果是每版頁面上變得空白太多，而且本是連續不斷的內容，呈現得零碎。尤其是現代的作者所寫，每段都不會很長，尤其是現代的排版設計，段落之內行與行之間的距離都已經加寬了不少，結果「混種」方式排版的一本書在翻閱之時，經眼文字斑斑駁駁的，十分礙眼。

現在排版

現在閱讀的文書，很多都是電子版，就算看自己寫的東西，多也是經電子製作的，所以在比例上，所看內容已經是橫排的遠超於直排，以至現在看直排的小說時，還會感到不習慣，真是不該。

在香港，常見有中英夾雜的文章，那些內容，若從讀者的角度考慮，確是以橫排為佳的，因為讀到中文的部分和英文的部分時，不會因為文字擺向變動，而感到辛苦，但一些名家如亦舒、蔡瀾等，又有不少書是以直排出版的，出版社要把中英內容融和得宜，並不容易。

若中文文章夾帶的英文字句較長，將英文內容轉向九十度角，雖說讀來辛苦點兒，也不算大礙，但若只是在中文內，出現一個英文字母或標點符號，難道又把它轉側？好吧，就當在這種情況便讓它保留著和中文同方向好了，那麼一些常見的英文字母縮稱又如何呢？像酒類的「XO」，像日用品的「USB」，如部門職稱的「CID」等，又怎處理呢？

現在所見，在香港的出版物，很多已是採用橫排了，直排的小說，多見於台灣出品。

生死念記

側聞某文學雜誌正計劃一個專輯，因為時近一位已先遊作家的生日，即是若那作家未死，便將會是其 XX 歲的生日云云。

報章雜誌或電視台、電台、網台要設定一個特定話題，再借題發揮，衍生節目，那個題材便常叫人搜索枯腸；「生」和「死」是常被利用的兩大主線。

有個電台音樂節目，當遇上某歌手生日的一天，便會專門只播那歌手的歌曲，不過有時因為某著名歌手的死忌到了，不少人都會憶起那歌手時，推出類似的「專輯」，「生」和「死」的觸發都有。

不論是「生」也好，「死」也好，還能在目標消息者心中存有份量的，還能吸引到目標消費者支持，從而協助到商品的銷量、票房、瀏覽量、生意等等，皆可利用，並無不可。

經典燈罩

坐在大型連鎖快餐店中，抬頭看去，咦，他們使用的燈罩，和我從小在街市中看到那些小販店中，用的幾乎一樣。

───最不同的，就是從前見到的，不論是街邊攤檔或是店家中，那些燈罩幾乎一律是鮮紅色的，而這連鎖快餐店中用的，顏色則較清雅。

那種紅色燈罩，因為在我們的印象中，早已和傳統街市掛勾起來，所以任何懷舊地方，一經採用，便自然會產生出一份「古意」。倒沒想過就算不改變這種燈罩的外形，只是把顏色轉換，已經可以配合新潮的室內裝修設計，毫無違和感哩。

肖真糕點

從前，巨型蛋糕只在重要的慶祝場合中，才可看到，而在其上會用可吃材料造成立體公仔是大工程，只有結婚蛋糕之類「一生只有一次」如此等級的大事時方出現，我們一般的慶賀，只會退而求其次，委託造餅師傅用彩色顏料噴些美術字內容，便算是量身製造的特賀了。

隨著材料和人手技術等多方面的進步，現在看糕餅店陳列著的食品，餅上的立體公仔已經變成常態，且又愈來愈大，外形及愈來愈肖真。

糕餅中現再有一派，整個蛋糕就是一隻動物的完整呈現，蛋糕在前，看起來就像真的有隻小動物俯伏著，令人感覺可愛，也十分佩服。可是那種「可愛」之感，也只在進食之前；若要進食，應如何食？無論會先正常地以刀切開一小份一小份，還是不顧一切就那麼大口咬下去，最終也是要在那肖真的「真實小動物」上切一刀或咬一口啊！

在網上看著不少類似的視訊，面對那種高度肖真的寵物蛋糕，小朋友戰抖著不敢施刀，切下了的小塊蛋糕也不敢放進口，只會號淘大哭哩。

書本設計

不必在很近年找例子，就是十多年前已可見市場上的新書，內頁版面上多了許多花巧，紙張雖大，上下左右偏多圖畫配襯，留白空間亦多，所以一頁內包含的字數並不多，我個人意見，這很不實際。

近日經過書店，見連書脊也淪䧟了，上面印著的書名，寬只佔了可佔的三分之一左右，導致頗長的書名離遠便看不清楚。設計者真是認為美學什麼的，比起清楚傳達文字訊息更重要？

實在叫人費解啊！

命名

電視台的比賽節目，勝出的數人會組成團隊，正式出道，高層人士公開的隊伍名稱，備受訕笑，主要因為發音容易被人聯想到不文的說話。

說到底，該團隊還只是初出道，第一個作品還未面世，稍後那「正式」的名稱是否仍是現在有爭議的這個，還是存有變數的。

香港著名漫畫中，有部「如來神掌」，發展出的故事傳承幾代，最後的一輩，主角名字叫「龍九洲」，我初聽到時，也感覺似是粗言穢語，但又似沒有其他人有同感；到了後來，同一主角寫的故事期數甚多，成為了港漫歷史中，一個相當經典的角色，更是沒有聽人說過這個名字有問題了。

隱藏螺絲位

生活之中，許許多多的用具中，都有用到螺絲釘。一部看來簡約、功能並不複雜的機器，若是把全部零件都分解開來，螺絲釘的數量共有多少，很可能會令人嚇一跳。

大概也是因為美感的考慮吧，現代的組合工具上，好些位置，明明知道是採用了螺絲來幫助結合的，但前前後後上上下下翻來覆去的找了很久，都找不到那些螺絲位。有時最終也可自行找到的，有時則要看說明書，或是向別人請教，才知道答案；很多時，當終於知道那些螺絲釘是藏了在何處時，會有種恍然大悟的感覺。

有些設計，是在用家視角的盲點處，例如大家多從上面看門上手柄，把手的螺絲放在底部，便不礙眼。有時則索性用個小蓋子掩住，接縫夠嚴密的話，用家根本不知道某地方是可以揭開來的，更別說會看到內裡的螺絲釘了。