假日無聊想

這天是「勞動節」，是公眾假期。「勞動節」偏是個不必勞動的日子，真絕。

稍後的五月天，某個星期日便是「母親節」的日子。有時有人會買入比平時好的餸菜回家，說讓母親大快朵頤，但是平日負責準備晚餐的是母親，「母親節」的那天負責這任務的還是母親，母親不止沒得休息一下，甚至可能比平時更忙，才處理得了額外的菜式。

選擇在「情人節」當天安排特備節目，但是一年中其它日子便沒什表示的話，配偶可能會想：若不去特定找一天叫「情人節」，便天天都可以是「情人節」般過了。

說到底，在 4 月 4 日的「兒童節」當天，所謂「正宗」的過節方式，兒童又應該有什麼特別的慶祝活動呢？

模糊眼

近年的電視劇集，常是「眾戲」，多位一線主角，各有主線情節。眾多的角色，最理想的，是各有獨特、鮮明的設定，除了性格和背景，也包括外觀造型等，但偏偏很多時，會見到不同的角色樣貌差不多的，讓我觀看時不時搞不清楚哪位打哪位。

我承認，在辨認及記憶人的樣子方面，我能力甚低，特別是女士，簡單地換個髮型或換個化妝方式，我已未必看得出是同一個人。即使是已有一定年資的藝人，我都未必認到，除非他們有拍攝劇集，特定角色的一些鏡頭我若存在印象者，才較容易記得。

劇中故事以辦公室為背景，不同女員工，若設計到有些長髮、有些短髮、有些不太長也不太短，再加上她們的性格設計、說話語氣各自不同的話，辨認起來，應可容易些的，這道理應是易明又易做，卻為何偏偏常見同一套劇集中，同時出現幾個同樣長髮披肩、身形修長的女士，叫人看見其一時可能會以為是另一角色，稍後才突然醒覺搞錯了的情況？難明啊！

主角和配角

新派戲劇，已少有如舊日的作品，戲份只集中在一男一女兩位主角之上，其它配角，就是用作陪襯，劇情內容，在設計上不會獲得特別安排。

現今的設計，戲份分派較均勻，而且即使是配角，也常有特別因為他們設計的戲份。現在已經有愈來愈多藝人認識到，「到了集中在配角戲份的那一刻，配角也就是主角；配角演得好，光彩可以蓋過主角」的道理。

就算是從觀眾眼中衡量，可以有多個出彩的角色，由他們不同小故事所串連而成的大故事，也會特別豐富好看的。現今的觀眾多已受過許多精彩作品之教育，而有不俗的品味，加上現代傳訊科技又發達，一位配角，只好真的演得夠好，也不必太害怕沒有口碑和讚賞了。

檢疫速度之謎

印度疫情嚴重，每天披露的新確診病人，達幾十萬之數。

數字驚人，不過我一直都不覺有什麼問題，直至家人提問：印度如何可以在一天之內，進行數十萬個檢疫？

這是個好問題。若沒檢查，又如何知道一個人確診？

現在每天看新聞，知道其它國家的疫情數字，資料來源自然就是有關國家的當局本身；有些國家，是神秘得不會有數字發表的。但不同國家給出的不同數字，又代表了什麼？細心想想，每個國家得出的數字，都是他們基於自己的檢疫方法所得結果，而不同國家之間的方法可以差天共地，那又如何能把那些資料數據簡單比較？事實偏偏就是如此哩。

從平面到立體再到平面

在日本，暢銷的漫畫中一些角色，因為大受歡迎，可能會引起生產商的興趣，推出模型，令到本來是「平面 ／ 2-dimensional ／ 二次元」的形象，成為了「立體 ／ 3-dimensional ／ 三次元」的實物；能夠得到生產商如此關注，是很多漫畫作者的夢想。在外國，情況也是類同。

把本來平面的角色形象，轉化成立體的設計，絕對不是一件容易事情，有過太多的例子，最後生產出來的實物模型或玩具，相貌都是失真得利害的；有時有些產品，本來可愛的角色，甚至醜怪得離奇。

把模型漆上顏色，有時可以幫助令到它們看起來更像原著的形象，但有時，因為上色的技術不夠又或是其它的原因，沒有顏色時看來還可以的模型，著色之後，看來更是不似原著。漸漸地，在模型迷之間，又演變出一種「二次元色彩」的塗顏色方法，在已經製成了立體的實物上，以對比鮮明的手法填上顏色及加上光暗效果，呈現出猶如觀看平面畫作的感覺，這樣一來，模型的樣子便可以十足像真了！

這種在「平面到立體」後又再「立體到平面」的著色法，構思說穿了簡單，要做得好卻不容易，算是一種藝術哩。

各師各法

看電視台的一套外購紀錄片，描述在埃及的一班考古學家的研究。

他們有的在茫茫大地上，動土挖泥，探看底下是否有什麼特別的物品存在；有的在已開採到的陵墓之中，查找留存下來的東西，以及陵墓本身的結構設計、雕塑繪畫等等；有的深入研究發掘出的文物以至屍體等；有的根據文字記錄作研究，以求解通古代之謎。

不同的人因為不同的信念以及專長，循著不同的方向進行研究；大家所得出的結果，開始時也許看似不相關，到了之後某刻，也許便會結合產生協同效應，得出叫人驚喜的發現。

這種情況在其它範疇也可常見的。例如在文學推動方面，有人著手寫作，有人出版雜誌，有人創設網上的發表平台，有人舉辦比賽吸引新人參與，等等等等，不一而足；這些努力，點滴成泉，也許將來就可以把本地文壇，再次推向高峰了。

行家出手

在二手市場買了幾本舊版的「克莉絲蒂偵探小說全集」。Agatha Christie 的這幾個故事都我是看過的，也還都記得凶手是何人及解謎的精要何在，但即使如此，重溫作者如何佈置設局，又如何循序漸進的解開謎團，仍然其樂無窮。

這些版本，翻譯得並不是十分精彩，不過夠精確；要求不很高的話，譯者做得到這樣，也就夠了。「偵探小說女王」的名號不是白白得來的，有個別的小說，寫到中央開始出現拖拉，甚至結局也不算是十分精彩，不過開首時的設局及點子，確能成功吸引住讀者的好奇心，想看看那麼古怪的情形下，故事可以如何寫下去，到了中後段故事悶場多些，大概都不難卒卷讀完吧。

譯者的功力即使差些，純粹故事內容本身只要如實傳達到給讀者知道，已經很具吸引力，這應該就自是所謂「技術性擊倒」是也。有兩句老俗話，叫「行家一出手，便知有沒有」。阿嘉莎。克莉絲蒂當然是個大行家了！