再憶童年「雙十」

我們一代，在「遍地土製菠蘿」的日子之後出生，成長之時社會矛盾甚低，很多朋友和我一樣，對於國籍的觀念近乎是零。童年之時若有文件要填「Nationality」，有試過填「British Chinese」的，不知在外國人眼中，其實是否明白香港人的特別身分。

那些年，親友間都沒怎麼談「國慶」；「十一」沒人提，「雙十」也沒，事實上作為英國殖民地，我們連英國的國慶都沒有慶祝，放假的只是「英女皇誕辰」。

近年社會對立矛盾嚴重，「十一」、「雙十」成了不少人尋釁挑撥的好日子；這種對立，歷史上當然出現過。看舊報紙專欄文章結集所成的書，知道在那「遍地菠蘿」的時期，有人特地在 10 月 1 日和 10 月 10 日中間另取一天，作為「國慶」慶祝，以表示中立的，真是奇聞。

童年之時，家居附近專製花牌的店舖，每近 10 月，便會印製約 A4 大小的「青天白日滿地紅」旗仔，試過以紙製的也試過以塑膠製的，免費派發，我們拿回來，拿根小棒或籐條黏上去，當是玩具，完全沒有政治的考慮。情況就像一些人去領取教會派發的物資那樣，就只是想要那些東西，拿了也不等於打算信教。

市場生機？

在工作範疇上，每天聽聞的商舖成交，不論是買賣或租賃方面，數字都增加了不少。雖然當中不乏所謂「蝕讓」、「大劈價」的個案，但多了人願意承接，也反映了市場接近「見底」的機會甚大，是正面消息。

晚上的街頭，見到一些食肆不但滿座，門外也出現了等待的顧客，是個明顯的訊號。

無疑，街頭上活動的人多了，而大家又疏於防疫，則疫情有可能出現大幅反彈，但社會始終也要重生活動的，只好逐步逐步來，大家漸漸適應；就算之後防疫措施要再鬆緊多次，也只好一起來磨合著生活了。

其中一個關鍵應是學生回歸校園。由於多了學生顧客，午市到食肆去找座位已經未必是件容易的事；除了學生本身，因為學生在家而迫於留家照顧的家長，他們的活動力和購買力也得以釋放，也為商業活動帶來支持。

半小說？非小說？

正在看劉德華主催的一本書───「東方搜神局」系列「天火傳」的第一冊。原來這不是一本純粹的小說，有少許文學劇本的味道。

又或者應該說，那是古典文學的味道？像舊時小說中，可能出現「某甲吩咐某乙明天要如何如何做，某乙心中不願，推卻不到，最後應了個諾，之後二人一宿無話」這種情況，簡單描述了「內容」，讀者看官也絕對明白發生了什麼事，但在比較現代化的小說中，便會加插入適當的對白、動作描寫等等，減少「大綱」的味道。

故事中角色之間，應該產生的友情／愛情感覺，在「小說」中也是相當明白的，卻又欠缺了詳細交代，大概寫作的人認為，將來若這故事會拍成電影，編劇、導演和演員自會加入自己的元素及演繹吧。

這本書的相逢，若是早十年八年，可能我會嫌它小說味道不夠而快看完便算，今天，剛才我又在構想「衛斯理故事」電影化的內容可以如何如何，或者正好是本不錯的「參考書」哩。

聽說有本新雜誌

聽說本地新出了一本雜誌，叫「美紙」，而且創刊號分有五六個不同的封面，可在便利店買到，但至今我一本也沒有遇上過。

原因可以如下：印量少，發行點不多，銷量佳；也可能是多過一個因素的結合。總之，我暫時便無緣得見。

有興趣買這本雜誌，一來因是新書創刊，想看看出版者抱著什麼方針來製作，也算是對文學推動者的一點點支持；二來是因聞說有利志達的漫畫作品。

若說這本新雜誌創刊號銷量甚佳，原因是吸引到利志達君的粉絲支援，我也不會十分意外。利君是出名的「另類漫畫家」，但當他的成綪和知名度日升，而香港漫畫市場相當低潮時，加插他的稿件而成為銷路保證，可能反而是「正路」而非「異數」；情況和周潤發從「票房毒藥」變成「票房保證」般的變化般大。

這書好像是月刊還是雙月刊，即是離第二期出版還有些時間，而且也聽到說它會有加印，結果我能否有機會買到這創刊一期呢？就看看吧。

分享之難

公司的電腦系統，現在容許員工一定程度上在外工作，透過流動裝置瀏覽部份資訊。因為始終不是「足本」，所以使用之時，並不能跟身在寫字樓現場相比，但有也好過沒有。

明白客戶和業主資訊，是公司生存的命脈，以及可能是最大的資產，不能輕易讓人在外分享───若員工可以在外全取資訊，只要有一名員工把流動裝置借出，任何競爭對手也是可以跟公司同享系統內容了，那公司還怎麼可以勝過對手？但現在流動工作方興未艾，對員工封鎖有關資料等於綁住了他們的手，戰力大減，也是難有勝算，是兩難之局。

現在公司鼓勵員工拍攝物業相片、短片，製成視頻，以便在網上方享，但仍未改舊例，同事個人的流動裝置，想連接到公司電腦的 USB 插口去也不能，如何可便捷地把日多的影音檔案傳送到中央系統去？看公司怎辦了。

蔽天

早上上班時正下雨。上車前雨初下；下車後仍在下，雨勢大了些，但不太誇張。後來才知原來已掛了雷暴警告，先後有過「紅雨」及「黃雨」。在互聯網上看到市區的圖片，有旺區大街更出現了水浸。

因為在上班路上，很大的一段路都是通過天橋，又在雨勢很大之前進入了建築物，一直都是「有瓦遮頭」，而寫字樓所在大廈，窗戶隔音又大太差，所以一直都沒察覺到室外的天氣原來試過很壞。

此所以「地鐵上蓋」的住宅物業，額外受歡迎，當外面變天之際，所有生活必需都可在「不見天日」的情況下一一進行，確是方便之至也。

創作年齡

早前購入的 「香港青少年科幻小說創作大賽。得獎作品集」終於看完了。很花了些時間，主要因為作品數量多於預期。

作品結集跟隨比賽，也是分為「小學組」、「初中組」及「高中組」幾冊，所以可以作出比較，看看不同年齡創作者之間的差異。

單憑感覺，「中學組」───包括「初中」及「高中」───學生筆下的故事性可能較強 ( 其實不一定 ) 以及運用文字的技巧較成熟 ( 其實亦不一定 ) 一點，在科幻點子方面，反而是「小學組」的作品中，較少「熟口熟面」的味道。

在我個人來說，有過相類似的情況，一些比較天馬行空、奇特的點子，都是很年輕時想下來的，近年的寫作，都沒有嶄新的內容意念，勉強也只可以做到在把想法說出來時，比較順暢些少而已。

我想在科幻小說方面，更容易出現年齡上的對比：當一個人的「科學」知識愈多時，便愈難無視現有的科學條件，讓「幻想」任意奔馳。

「倚天屠龍記」中張無忌學習「太極劍」那「忘掉」的訣要，真想要做到時，並不容易。