港漫活力

久陷低潮的港漫市場，近期開始重現了陣陣活力，令到資深讀者雀躍。

先是由黃玉郎啟動的「金著龍虎門」創刊號推出，希望購買者眾，不少銷售點取的貨都售罄，零售店及經銷商紛紛需要走動補貨，情緒高漲。故事是把某個時期內的情節「推倒重來」，作者受到前作羈絆少了，寫得更盡情，內容也開始出現較多「情理之中，意料之外」的樂趣；讀者也重現了期望新書到手的心情。

「金龍」兩期推出時，邱福龍的「龍神」再度登場，且亦有大度書裝，在銷售點陳列，極之搶眼。同樣，作者沒打算再以當年後續的衍生新版作為基礎，而是回歸原始，由最初的幾本方式書度精裝版的爛尾處起，繼續創作下去，少了些拘謹，希望可以發揮得更好。

這次的活力，應該可以維持得長久些吧。

熱門播放日

漸漸地，定期收聽收看的 YouTube 頻道節目多起來，有點兒聽不及的感覺。

頗多節目都是以一周一篇的頻率推出，然後又有頗多的網主選擇星期五、星期六為期，於是一到那兩天，一下子便湧現出大堆新作，令人手忙腳亂，也不知應先聽哪個節目。

有多個節目在前，如何定先後呢，很多程度會先以時間的長短排序。現時節目，不少是約 15 至 20 分鐘一集的，有些是界於 30 至 40 分鐘間；也有長過一兩小時的。那些短的節目易消化些，可以抽些時間一次過消化多段，至於那些長的，要看完不易，可能分段來看，也要多天才看得完哩。

查溫度

到外地旅遊，要準備衣服，便要先查溫度。───既要查本地的，也要查目的地該處的。

若是兩地天氣差不多，溫度相若，有否下雨情況亦相若，便最好了，同樣的衣物及雨傘可適用於兩地，帶一套便可；若兩地氣溫相差甚遠，有時免不了，便要有兩種不同的衣服，厚薄相差也可以很遠。

若在香港出門之時天氣良好，目的地在旅遊期間也是天氣良好，但天氣預測了回程返到香港的時候，香港天氣將會相當惡劣的話，怎辦呢？雨傘又不怎不帶，帶了其實也是一直用不著的，便很令人氣結了。

潛在風險

俗語又把熱帶氣旋帶來的「八號風球」稱為「八號波」。是夜，香港，忽然掛起了八號波。

說是「忽然」，其實也不盡然，因為颱風的軌跡是像預測差不多的，所以有這樣一個叫「桃芝」的熱帶氣旋來襲，又是在差不多這個時候，去到差不多接近香港的位置。關鍵是：同樣的條件下，會否掛上較高的風球，也是說不定的。

風球迫定，方向準不準，當然是考慮因素，而它的力度如何呢？之後的走向又如何呢？有時風球雖迫近，而風勢亦強的，但天文台預期了很快便會遠離香港而去，便會對香港的壞影響較低，即是所謂「潛在風險低」，那時便不一定會掛八號風球或以上了。

若打個譬喻：有人在你面前揮動拳頭，有時雖也離你身體很近，但對方能控制好，始終不會把到你身上的，那算是「有危機」還是「沒有危機」呢？可能是因應本身的「感覺」而定，那麼一來，便難有客觀模式可循了。

風下訪問

每當有颱風迫近香港，而會掛起較高的風球時，電視台都會派員到戶外訪問市民意見。慢慢的，發現有些頗固定的模式。

首先，港島的「杏花邨」自從某年全城觸目的水患後，便一直成為焦點，電視台打風時會派員駐守該處海旁，報導即時天氣狀況，並次次和上次比較，看影響是更強還是更弱。

又會訪問在風球之下，仍然會在尖沙咀等地碼頭旁活動的人，而且被訪客又常是「平均分散」的，有人認為天文台的判斷不準，有人認為適宜。

間中，若「幸運地」───或不幸地───遇上在風球之下仍站得近海，甚至下水活動的人，便會問他們本人的想法，或旁觀他們活動的人的想法。

幾乎每次的內容組合，都是如此的。───啊！還有塌樹的報告，以及任何連帶而來的交通受影響的報告。就是這樣。

食物上飛機

朋友到外地旅行，常會買回些食品作手信。同樣的，有時前往外地旅行，也會想帶同一些零食，在途上食用的，不過卻未必可以隨心所欲。

同一個地方，同一種食物，你可以在當地購買了帶回香港，卻是不能倒過來，從香港帶入境。雙重標準？當然；沒有道理？又未必。

例如一個地方，因為豬瘟的顧慮，所以外地遊客便不能帶同豬肉製食品進口。當地有沒有豬肉製食品？當然有，而且極多。那些豬肉食品和商品，是否可以在該地買了後帶走呢？當然有，而且也是極多。

雙重標準在哪？就是對自己的食品把關水準有信心，而對別人做同樣工作的水準信心不夠嘛。

作者立場

港漫中的「新著龍虎門」( 有人簡稱之「新龍」 )，是經典作品「龍虎門」之「親生父親」黄玉郎先生，向當時的版權持有人付款，以取得特定時期內該作者之專用特許權，把「龍虎門」該書根據從前故事的脈絡，重新編繪。

一度「新龍」取得不錯的成績，銷量理想，且亦叫座。其後，對它失望的讀者愈來愈多，製作團隊多番換人及更改編繪方向，都未能挽回頹勢。我覺得那作品水準開始下降之初，是由創作節奏被讀者意見牽著鼻子走開始。

回想作品的舊著，過千期中曾出現過不少成功的邪派角色，跟正派主角有過十分精彩令人難忘的對戰，於是到了新著的出現，不少讀者便紛紛要求盡快再寫那些角色、那些場面；當一些已在寫的角色都未發揮得足夠時，作者因為讀者的壓力下，把本來應會在相當時日後才逐步寫到的角色提早登場，又想快些重回原定的戲軌去，於是那些早登場角色便迅速被打敗了。

過去盡情去寫而寫得好看的內容，現在匆匆便交代了，好看程度，怎能與過去相比？這種情況一再出現之下，綜合起來，還如何有足夠吸引力令讀者捧場下去？