外人代記

文雋兄在它的 YouTube 頻道上介紹一部電影「一個男人和一個女人」。看名字不吸引，也不知是什麼題材的作品，原來製作班底雖是中國國內的，卻是講在香港於「新冠疫情」期間發生的愛情故事。誠如文雋兄所言，這個應該有影視作品記錄的重要時期，沒有香港人行動，反而是由外地人代勞了。

再大規模點說，中國的「四大古典小說」中如「西遊記」、「三國演義」等，日本的學者研究得既廣且深，著作極多，熱心程度甚至比起中國的學者更甚。

又再想起「九龍城寨」───或正式來叫是「九龍寨城」。這「昔日地標」，在世界各地都頗出名，而且常被直接或間接地採用到和種創作故事中，當年清拆，有個日本團隊趕在限期前，盡量以鏡頭記錄下整個地區的全部點滴，再出版了一本精美之至又詳細之至的書籍，我記得那時已有人慨嘆，如此的記錄工作，理應由本地人做的，卻無人處理，結果也是由外人動手。就像「一個男人和一個女人」這電影的情況。

飛絮

早前有些日子甚多，到了今天，情況已經大減，但原來還有，走在街頭上，見到有或多或少的花絮飛揚，如雪如煙。

有個親友久居海外，間中回港，因有「鼻敏感」之患，在海外每逢花粉飄揚的時候，便鼻水長流，但回港後卻像好了許多，和很多人的情況相反，相當奇怪。花粉微小，就算飄個滿天，對我這等不受影響之人來說，也是毫無察覺，在香港我常見的，則是春夏交接之時，來自木棉樹的飛絮。

有時到食肆進餐，坐在戶外，飛絮飄啊飄的，可能會盪到我們的食物之上，叫人懊惱。

AI 發聲

還在看不少 YouTube 上的節目，主要───或可說是全部吧───是有廣府話配音的。現今有很多這種配音，已經是經由電腦程式處理，沒有了從前那些機器發聲的生硬，驟聽起來，都不會疑心那不是真人操作的，不過特別當遇上會有不同發音的同一用字時，AI 的取捨有別我們之日常，便有破綻。

其實就算不是由電腦操作，若是由外省人配音誦讀廣府話，也未必能掌握到神韻，因為一些日常的用法，連我們使用者本身，也不明所以，亦難言竅門。單只一樣，我們跟人相處時的暱稱，以一個「老」字配上對方的「姓」，叫「老陳」、「老趙」、「老王」時，那「陳」、「趙」、「王」都不是最常的發聲，電腦以「常理」和運用，便錯誤得很突兀了。

以上是挑剔 AI 配音的不足，但雖然它們的表現不能「完美」，但也可達到「外省人讀廣府話」的真人發聲效果，已甚利害。

AI In and Out

「人工智能」就算多具智慧，也要有「輸入」才有「輸出」。現在看 AI 的程式，你給它一些人或物的材料，再告訴它演化成某位畫家風格的畫作，常有驚喜。───當然那畫家應要有若干程度知名度啦，那也已經很利害了。

但細想一下，依從某畫家的風格「輸出」畫作，應該是全個過程中最容易一環，更困難許多的，其實是單憑看著一幅作品，然後總結羅列出創作者的「風格」是什麼。極抽象的「風格」，若可具體化起來，便可當成一條方程式；之後在方程式中加入任何參數，都可以從而產生變化，再「輸出」結果。

有不少表演者扮演名人維妙維肖，秘訣是找出那些名人的招牌表情、動作、語氣、用詞等，加以放大誇張演繹出來。「找出那些特點」這動作比起「放大誇張那些特點」的行為更重要也更困難。就算換成一個所謂專家，要他們具體說出某畫家的「風格」是哪些元素及特色，也未必能成功，現在的 AI 是如何做到的呢？細思極恐！

真假「曼德拉效應」

施仁毅兄曾向倪匡先生求證，考據出在李小龍電影「精武門」中那句經典對白，在劇本中應是寫了作「中國人不是東亞病夫」，但在實際拍攝時導演把對白改得精簡，成了「中國人不是病夫」。這精簡版本和大家印象中的「東亞病夫」版本比較，非係主流，結果這對白被當成「曼德拉效應」之一例，原來是個誤會。

我覺得有時是文字和訊息在不斷流傳中，會出現很多略有扭曲的版本，不同的受眾對不同的版本印象較深時，存在矛盾，絕不奇怪。有時則係客觀環境相像，我們弄混亂了不同地點發生的事情，也是有的。

見朋友出版的書本，有時分批印刷而出，當首批次印好後發現有錯，直接就先在電腦檔中改了，之後若有加印，印出來的已是正確內容，但並不會聲張；加上現在印行的書本量不大，又不再流行註明「第二版」、「第三版」之類，所以大家購買了不同的版本，內容上可能會有些差別。將來若那些書本中有什麼內容成了經典，又因辯論雙方所看的版本未必一樣，最後又可能出現個新例，支持「曼德拉效應」之說了。

亂分類

採用多年，現仍有在網上的拍賣場進行買賣，不過舊時的平台已消失久了，便改用「旋轉拍賣」( Carousell )，根據系統資料，至今原來不經不覺已有 6 年。

相比之前用過的類似平台，「旋轉」有優有劣，不過本市的選擇既然不多，便一直使用著。見這系統的設計，有加入不少電腦技術的，當有準買家提出詢問時，系統會在商品描述中自動找出披露了有關的內容，作為建議，若我們覺得合用便即時可用作答案回覆，有其便利性。

近期更有活用 AI ( 人工智能 ) 技術，除了傳統的自行撰寫商品描述外，系統根據已上載的相片辨認後，會自動生出一堆介紹文字，如果我們覺得已足夠，便可直接張貼到賣場上，這等方便，都是從前難以想像的。

但「旋轉」的規管很多，一些成人刊物，就算是成人賣家擬售予成人買家，也沒自由，基本上若放置完整封面相片，一是貼不出來，一是貼出來後很快便會被刪除。又會周圍搜查你已貼出的商品，若覺得你把商品的分類歸得不對，便會逕改；改後通知你，你看了通知如有異議可提反對，但卻不容許自行把分類改回之前的。近日有批舊書，分明是針對成人讀者的輕度情色讀物，我定義為「小說」，系統硬把它改成「兒童書籍」，作出上訴後至今仍未改回，「旋轉」的霸道橫蠻可知。

面容識別過關

在中港之間往來的次數，愈見頻繁，看到通過海關的安排，隨著科技的發展和應用，漸漸變更。

其中一項是「面容識別」系統的應用，這功能聞之已久，現在是實際應用了，不過真正的效果有多大，老實說，我都不能肯定。

之前看廣告中的展示，市民是可以在關閘處直接步行而過，系統檢查了面容記錄而予以通過後，便成功「過關」了，現在整個過程，仍要擺放證件掃描，且又要對鏡頭露臉、按壓手指模等等，步驟也不少。

我懷疑在其中一個環節，向鏡頭露臉讓系統檢查成功了，便會讓你通過，手指模並非必需的，不過通常那個「驗臉」的時間不短，又不能肯定是否只此已足，反正人就站在那裡，把手指放到機器上又是真正的「舉手之勞」，便順手做了，結果「過關」成功了，也不知道到底那按手指的動作是否起到作用，抑或只要再稍候，單純「面容識別」已夠。

蛇餅

很多市井俚語，都有時代性，當中涉及的人、事、物經過歲月的洗禮後，新一代的人都未必真正見過，甚至根本都不明白到底是什麼意思。聽說過，現在的一代年輕人，單看「打蛇餅」幾個字，都猜想不到這俗語是什麼意思及如何應用的，這一點，乍聽到時，確是令我有些意外的。

說到「打蛇餅」的經驗，現在已少，因為很多事情已有電子預約方式，就算聚合了多人及排隊，人龍都不會很長，更少有需要再繞多重圓圈的了。在香港，現在是在等巴士時會遇上「蛇餅」的機會大些；此外，往來中港之間時，排列通過 X 光檢查閘前，便多見「打蛇餅」。

經陸路過關前往內地，有多處選擇，固然，要到什麼目的地去，很大程度地影響到決定採用何關口，此外，交通工具是否方便、成本高低、步距長短，以至預期「蛇餅」的長度，都很重要。幾個關口中，「福田」及「蓮塘」兩處，步行路程應較短的，偏又常架起不少的「鐵馬」，輪候 X 光檢查前，要七繞八繞的，需打的「蛇餅」甚長；所以綜合各因素，有時我也喜歡沿用舊路，走「羅湖」的關口可也。

退用潮

昨天寫了在 YouTube 上遇上的見聞，不過在貼出不久，便見版面好像又回復舊觀了。───但又好像不是所有訂閱了的頻道、所有內容都如此。

之前用來暢順，系統不改變，我自然歡迎，但多日來看到多個頻道的通告，之前萌生退意的用家，有些似乎沒改心意，仍想轉用 YouTube 以外的平台去，延續現有的運作。

現時所見，之前訂閱了的頻道，個個都仍在，不過之前每日都有頻新之處，過去一兩天暫都未有更新內容，我想，他們將退用 YouTube 的機會很大哩。

點讚不能的 YouTube 節目

YouTube 有所變動，至於所謂的「新政策」據一些分析，說其實都是原有的，只不過用了另一種詞彙來演繹。不過這兩天往看訂閱了的頻道內容，至少版面是已不同。

最首先發現的，是沒有了「點讚」的按鈕。我平時看該處的內容，若不是水準很低劣的，通常都會點個讚，而且是在節目還未看完前已行動，一來是對製作者給予鼓勵，二來也算是個記錄知道自己已看過那節目了。現在不見了那個按鈕！

節目下面仍可留言，而針對個別留言，仍可見有「點讚」的選擇；但針對那整個節目本身哩，卻「點讚」不到。看那些節目的數據，還有顯示出「 Like 數」，即是一定有觀眾有方法點讚的，只是我一直找到現在還未找出來。

後記：

網誌貼出後，再看的一些 YouTube 視訊，版面及功能又好像回復到前設了，實際如何，要再研究一下。

整頓

訂閱了一定數量的 YouTube 頻道；由於不是很多頻道都是緊密地更新的，所以每周的新節目，大致上剛好足夠一個星期的收聽需要。近日，好像說是因為 YouTube 的管制改變了，好些我訂閱了的頻道，都在進行整頓。

有些頻道張貼告示，說因為部份內容未能符合平台的條件，要作出修改，所以在短期內未能貼出新的節目。

有些頻道更說現時大部份───甚至全部───已公開的內容之後都要下架。這應該不同於「殺台」，頻道是還可以保留的，不過當近乎全無內容的情況下，要重新積累吸引觀眾的節目，是極其艱苦的事，更不能保證可以重現過去的成功，結果是有些頻道決定轉換平台，直接把當下的所有內容，搬到 YouTube 以外的地方去了。

設身處地，在頻道主的角度看，事情也是十分無奈的，根本可以選擇可以做的事也不多。我們一班昔日曾在 Yahoo Blog 平台被迫遷的老網友，當時的心情，記憶猶新。

神秘的甜甜香氣

近日走進家中的浴廁間，不時會聞到一陣香氣。不是十分濃烈，卻又相當清楚，令我聯想到的，是一些沐浴用品的味道，但始終找不到出處，很是神秘。

由於那些味道並不是任何時間都出現的，又未能在我們家中找到源頭，合理推斷，是來自鄰居的家，流經水管時或是經由空氣散播，才傳到我們處，但這也是未能得到實證支持的想法。

香氣的源頭就在我們的浴廁間，這個可能性不是不存在的。眾所周知，一種氣味，不論香臭，聞得久了都會讓人習慣，對於那種氣味的觸覺不那麼強烈，所以雖然在聞到甜味後，經過一些搜尋都未能找到答案，也不敢說過程中味道是否依舊存在，只因我們嗅覺習慣了再感知不到，便難發現。

「降龍十八腿」和「連環八腿」

「港漫」初現輝煌的年代，兩本最好賣的都是「打書」；黃玉郎的「小流氓／龍虎門」中有「降龍十八腿」，上官小寶的「李小龍」中有「連環八腿」，都是經典。

那些年，套拳招式功能性很高，不論是「降龍十八腿」還是「連環八腿」都有相同的完整性：不論敵人從什麼方位攻來，都可有招式應付；不論自己在敵人的什麼方位，都有招式可運用攻敵。因為出招的角度已有限定，出招是用一隻腳還是兩隻腳，都可明顯看到，所以每招每式便都不會出現混淆了。

在黃玉郎另一作品中，「如來神掌」的各招打出，若沒有在旁標明招式名稱，讀者都未必可單憑畫面知道那是何招何式。

至於後來的不少漫畫中，那些所謂「招式」，只是角色擺個相同姿勢，背景上畫些強勁的氣氛配圖，加上別的招式名稱，便說是變了招，簡直令人哭笑不得。

略談「降龍十八腿」

由司徒劍僑主編的「龍虎門」算是進入了第二個階段，雖然故事內容並未有很明確的區分。開始時附送收藏卡的活動已完結；現在可說是沒有太多贈品的烘托，卻也還留有「雙封面」的設計，讀者中總有會買齊兩種封面版本收集的，所以之後的銷售數字，始終是帶點兒水份。

───至少有 18 期的時間。因為「降龍十八腿」的收藏卡雖送完，「雙封面」延續，賣點仍是「降龍十八腿」，每期一式，起碼可套用到 18 期書上。

「降龍十八腿」極明顯是衍生自金庸小說中的「降龍十八掌」。之前在黃玉郎筆下故事中，「借用」過的招式名稱，如「乾坤大挪移」之類，當金庸作品版權把關漸嚴時，都已經改成「陰陽大挪移」了，但「降龍十八腿」卻可以逃過被修改之厄運。

經過過去多次主編工作轉移後，「龍虎門」遭重啟，又有前傳、外傳、後傳等的衍生物，「降龍十八腿」的招式名稱，也有不同的版本。個人喜好，最原始的版本是最好的，起碼招式的名稱和功能上，區分較明確，沒有那些多類同之處。像我買書所得的收藏卡中，有一式「雙龍剪水」，我既肯定還存在經典又經典的「雙龍出海」，自然地以為那是「二龍剪水」之誤，原來那居然是正確的！只 18 式中命名都用了兩次「雙龍」二字，單只這點，已不及原始版本之美。

舊相不舊

互聯網上，資源無限，幾乎什麼都有可能發現。 近日，不同親友都有分享一下關於元朗的老檔案，當中有文字記錄，也有不少老相片。

現在差不多個個將舊相片貼出來前，都會把它們經「人工智能」( AI ) 軟件修復過，結果是相片看來新淨無比、顔色光鮮、細節清晰，但懷舊味道卻完全失卻了，可惜之至。

以現在的 AI 所能，處理之後，相片上的中文會被錯認了筆劃，産生出世上本不存在的「亂碼」，是為破綻，不過這一弱點，相信不必很久，便可大致克服了，不過人類的審美目光恐怕是 AI 系統永不能了解的；明明可以弄得很新卻刻意弄舊，而且弄舊得還要自然，弄舊程度如何等，都不是計死數的。

文化衝激

到東南亞地區旅遊，以放鬆身心為主；因為在香港也有不少當地食物的餐館，所以吃喝方面，都頗能習慣。不過該處仍有許多人以電單車代步，坐車的安排，側有些「 Culture Shock 」的感覺。

一些行人道，其實也算寬闊的，不過和香港似乎不同，商舖門前的範圍像都是全為店家使用的，往往一輛輛電單車橫放著，行人不得以只得走出車道；而車道又全是雙程的，亦似無「左上右落」之類概念，所以沿著街道行走，要不斷瞻前顧後的，萬分小心。

當地人坐電單車，隨心隨意得很，雖說車速不是風馳電掣，乘客也全會戴上頭盔，不過每次見到坐在電單車後座的人，只反著雙手輕捉住後面一個小鐵環，便覺不安。

更令人不安的是一家三四口坐同一架電單車，這種情況，初看愕然，之後原來可以「一山還有一山高」。第一次見成年人駕著的電單車後面，載著個小朋友，已極意外；見兩個成年乘客中間，把個小孩子像三文治般夾在中間，已很震驚；不料之後還有，兩大兩小的四人一架電單車載走，原來絕非罕見！

四人同車，成人及小孩子梅花間竹的坐著，成年的把幼年的擠著定位，已不是那麼安全，讓個小孩子坐在最前面，就算他不害怕，電單車行駛之時，開開停停之間，那些家長便不怕小朋友會仆前撞在車身上受傷了？怪啊！

掌握

外遊回港，抵達家中的時間，比預期中遲了很多。

在海外時，順利跟酒店要求延遲退房，預約的車子準時到達，到機場去的路途也很暢順，到了候機室亦不擠擁，彷彿一切都是在掌握之中；但之後情況，像是完全相反，什麼都掌握不到。

───回港的班機遲了到達機場；登機的閘口臨時更改；回到香港，飛機停在外圍，要乘接駁巴士；進入室内後，仍要坐無司機列車回機場大樓；行李運送延遲，等待需時；乘坐回住處的巴士時機不佳，剛好目送一班車開走，要等足時間，才看到下班車的出現。

由於各樣的變化，本來打算早些回家弄晚飯的，結果，又要在外用餐了。

無準備外遊

少作外遊，通常出發前，會有好些資料搜集，例如地圖、景點、天氣之類，先作了解。是次旅行，近乎「無準備」狀態，主要原因，是因為出發前的半個月，有多項事情要同步處理，忙碌之至。

必要的有證件、藥物、通訊器材及外幣；衣服當然必要，但不必揀擇，有便可以； 其餘種種，極端些說，皆可有可無。

當然，也多得同行者之前到過該處，有所認識，且打算只局限在小範圍地區中休閒，萬事萬物，可以隨遇而安。

所以放輕鬆一些算了。

創刊號銷量

根據書中專欄中披露的資料，由司徒劍僑主編的版本「龍虎門」漫畫，創刊號那一期的銷量，比之前由黃玉郎領軍推出的「金著龍虎門」的銷量高出 70%。

綜合所見，我認為這個躍升的銷量數字不無可能，也認為是值得高興的，但若就此認定人稱「劍龍」的新書比起之前的「金龍」平均數字就是有約 7 成的差距，我覺得又言之尚早。

香港的漫畫市場，向來有一種「創刊號效應」，有新書推出，就算未必打算長期捧場，甚至可能根本已決定下期已不再購買，很多時都起碼會買本創刊號，來看看這書到底是怎麼一回事，以及質素如何。所以在所謂「正常情況」下，創刊號的銷數必是初期最高的，之後的三幾期書，銷路通常有所下滑。

再加上首幾期「劍龍」有紀念卡贈送，有人購買只是為了集卡，長期則未必會掏腰包捧場；幾乎每期書雖然內容一樣，又有不同封面的版本，又有人期期買兩本以齊集封面，長造來說也只會購買一本便算，則在創刊號的銷量上，便再添加了些「虛火」。而且這書的最初期，創作人以及製作團隊，以及書中專欄的性質等等，都是變化著的，初期認為內容好看的，對以後的期數卻未必欣賞，又是不穩定因素。

所認為要把「劍龍」的平均銷量和「金龍」的平均銷量直接對比，起碼要待這書的第 7、8 期，各樣因素都是穩定了一段時間下，進行的比較，才更合理有具說服力。

遊戲規則

電視台的歌唱比賽，一位藝人参賽者被淘汰了。因該藝人進步已不小，今次得分亦高，所以替他不值者眾。在這一輪比賽過後，被淘汰者得分比留下來的人更高，是遊戲規則所致，各人一一對戰，強者遇上更強者落敗，弱者遇上更弱者勝出，都是可能。

我们從小看大的足球比賽豈非也是如此？每次都只有兩枝隊伍對決，在一場比賽中有球隊以二比一勝出，在另一場比賽中有球隊以三比四落敗，再説什麼「三比二大」有何意義?

所有的規則，事先大家都知道並同意接受便可以了。

「六合彩書」

「六合彩」投注可算是「純靠運氣」的，但市面上偏有不少「六合彩書」存在，真是古怪透頂。

那些書理應是教導人可以在投注「六合彩」得以中獎的方法，首先，有人相信世界上存在這種方法已是稀奇，相信知道有關方法之人肯把方法分享出來又是一奇，如何能把書本弄得又大又厚便更神奇。

就算把「六合彩」的歷史源流連同所有遊戲規則都包括在内，也用不了多少篇幅；再加上所謂的「方法」之內容，又能增加多少版紙？我曾協助好些書本出版，便更不明白市面上的「六合彩書」如何能催谷成那種大書。

莫非，書中把過去許多年的得獎號碼都列了出來不成？

相同投注

大家都明白，香港的「六合彩」在設計上，算是個「純靠運氣」的遊戲了，也即是說，不論是用什麼方法挑出來的 6 個數字，投下一注，中獎的機會率是相同的。但即使如此，坊間也是有不少「偏方」的，長期以一個固定的數字組合下注，便是一例。

我個人不能作實驗以求證，不過之前認識的一位文壇前輩，便以如此方式，期期下注，據我所知，直至他去世為止，都未中道大獎。這個實例，應可以借用一下，以作參考吧？

但當然，以港幣 10 元一注買個「發大達的夢」，也不算是昂貴的。

投注指引

有位親友，不時會發夢夢到一些可被定性為「預兆」的內容，之後便會去買「六合彩」。結果如何？沒有中過大獎，但又偏偏有部份號碼中了，和「中獎」已經迫近；若是沒有發這種夢的情況下，去買的「六合彩」電腦彩票，那些號碼和中獎的那些比較，是更離行離列的。

話說那些「電腦彩票」的隨機號碼組合，之前也買過，常有個感覺───或錯覺───系統是知道我手上彩票是有什麼號碼的，之後開出的，總是會落在我那些號碼之間，例如若我的票上有 22 及 24 號時，真正開出的便見到 23 號那樣，如此情況，好像還不罕見哩。

有想過先買張電腦票，之後針對上面號碼的情況，再買一張票去自選那些在間隙的號碼，或許正好可以「互補」，獲得大獎吧。無論如何，「六合彩」的大獎，我是從未遇過的。

年中假期預告

今年安排有別往年，之前常是在年底才有一次較長的外遊，這次在年中之時，便已有旅遊計劃；至於今年年底平時會外出旅遊的時間，會有什麼安排，暫時未知。

這次年中之旅，會由 4 月 26 日開始，長約一周，這段期間，便偷懶一下，「龍之天地」這地盤將會休息，沒有新的帖子貼出；若是有些少更新，我身在海外而又處理得到的話，應該也會照辦，但實況如何，亦是到時再算。

之前長假之後，回港當天也是沒有更新的，我想這次，做法應是一樣吧。

物理學教授談宇宙

平時在網上，看過聽過很多屬於「X 檔案」類別的「神秘學」內容，也看過聽過很多科學性質較重的八卦，但實在已久違了嚴謹的科學新知識。近日便看了一段如此的「短片」。───其實也不很短，近兩小時。

頻道名稱：早晚會思考的問題
節目名稱：為何宇宙一切都剛剛好？科學界無法解釋的問題
訪問主持：阿卓
被訪嘉賓：朱明中教授 - 香港中文大學物理學教授

問的有水準，答的也簡明，對有關題材感興趣的朋友，我推介大家捧場。

至於短片的內容，我在這裡也不多寫了。因為今天也不是如何分享，這篇網誌，比較像是留個記錄，方便自己日後有需要時，找回這段短片吧。

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https://www.youtube.com/watch?v=FW1Nyc5oC_U&t=1984s

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Just Fit 之美

本來是人穿衣服也好，是物放袋中也好，衣服或袋子小於所需必不可能，但若在「 Just Fit 」的標準來說是過大的，無論只略超過抑或大出許多，反正都是載得下，應便無妨的，實際卻不然。最不同者，是「個人觀感」之不同。

以穿衣論，成衣和一幅布料之不同，是在固定的地方，會有固定的剪裁，或是可以穿過手足的洞孔，或是有固定了曲折形狀的接駁位置，假如過大，則那些洞孔和固定位置，便未必能全部對應身體的位置，變得難看。

又，以一張小卡片為例，放在膠袋之中，若是「 Just Fit 」，物品便不會移位，但若是膠袋是有些少呎吋餘裕的，物品便可能在那空位中移動；明明自己沒動，卡片卻可能會有偏左偏右的情況，走位雖小，卻又往往令人耿耿於懷，想當看不到也不能。那些「樣樣位置都能定形下來」的舒暢感，便是得到「 Just Fit 」最大的優點了。

Just Fit 之選

用膠袋套著書本以作保護，袋子呎吋至少要及書面面積，若根本放不進去，已不必談；有些袋子本來是比書本較大少許的，但因有厚度，書本放進膠袋後，厚書把本來的空間充塞了，令到本來不是「 Just Fit 」的膠袋，卻生出「 Just Fit 」的效果，叫人感覺暢快之至。

若要用膠袋保護的，不是書本，而是像卡片之類幾乎沒有厚度的物品，要找「 Just Fit 」的膠袋時，因不必顧慮那因厚度而產生的空裕需要，理應容易得多，但始終也有個重大取捨：到底是採用個真正「 Just Fit 」的膠袋，還是令到放置物品後，周邊起碼有三兩亳米的空位呢？

關鍵處，是要考慮放了在膠袋中的物品，之後有多大機會及多大頻繁地取出放進。一些紀念小卡，放在透明塑膠袋子中，完全可以不再拿出都繼續觀賞到，只要放進袋中順利便成；有些是書本，之後可能會再拿出翻閱的，太過「貼身」的膠袋連手指頭都容不下，便難取出，就算取出了，再次放入將會更困難。若是膠袋完全「 Just Fit 」，當中物品拿出拿入次數一多，可能連膠袋都在開口處或是邊縫處爆破開來，要再更換一個新的膠袋，結果更麻煩。

Just Fit 之難

中國人在漫長的歷史中，很是推崇「中庸」之道。英文中的「 Just Fit 」，和「中庸」一詞算是異曲同工，不過說話之時使用，帶給人的感覺，卻又很不相同。

家中雜物多，尤其書本，有些較珍惜的，而且容易殘損骯髒的，很多時都會以塑膠袋裝載住。書本的大小厚薄，變化無窮，家中的膠袋又如何可以有那麼多的種樣，可以適用到全部書本之上呢？所以很多時，想要選購及採用，都會在「 Just Fit 」和「過大少許」之間徬徨，難以取捨。

很多書本都是所謂「標準」的大小，但那只是指面積，至於書體厚薄則可甚參差，膠袋定要在「標準」之外要有多些空裕，才能讓書本放得進去，到底空裕是要多少又沒定數，膠袋生產商勢不能產出無數種呎吋，結果是由用家配合商品，而非由商品配合用家，簡直叫人氣煞。

含苞不放

家中有盆蘭花，從農曆年低開始擺放至今，狀態仍然不差。

所謂「不差」，也只是相對而言，和初時比較，已凋零許多，盆中由兩株蘭花組成，其中之一已成枯枝，但餘下的那株則仍顏色光鮮，旁邊已枯的枝葉就算不清走，一併觀賞，都還有美態。不過這株蘭花，最前端有一個花苞，含而不放，不知是什麼原因。

那花苞也不是完全沒變化的，把它當個小球來看，體積也有增長，而原來緊合著的花瓣，已有少許綻開。也就是因為有那些少綻放，一直以為很快便會見它開花了，誰不知至今多月，旁的各花開開落落，就是這個小球，依然故我，令人氣結。

勁風送爽

這三幾天，身在戶外，常遇勁風，即使明明是陽光普照之時，也會出現；當正熱得汗流浹背時，大風掠過，那份舒爽，真是難以形容。

但是不論是天光晚黑，都有機會遇上如此「勁風」，則又有缺點，就是恒常的「衣服問題」。外出之時，實不敢穿得太過單薄，但穿衣多了又覺太熱時，便會叫人懊惱。

當然，衣服帶同出外，未必需要全穿上的，但就算不穿，也要帶住東來西往，就算炎熱可免，累贅卻也難免了啦。

兌換外幣

新聞說有人迷信旅遊指南，認為目的地食肆是全盤接受電子付款的，結果遇上一家「只收現金」的店子，頓時狼狽不堪。

要外遊，除了在中國內地南部某些地區，以及澳門等地，可以特別直用港幣外，都需先行兌換當地貨幣現金。有些外幣，在銀行及各大小找換店都必可以港幣換入，或在旅程完結時換回作港幣的，但是有些貨幣則不那麼普及，必要作些資料搜集，看在何地點的何店子提供有關找換服務，特地前往，才可處理到。

或說，何不先到當地去，於入境時在機場或車站的找換店兌換，這一般都可行，不過匯率通常不理想，就算不能全額辦妥，能先在香港兌換部份所需的外幣，應是安全些的。可是不論在香港先換錢，還是到了當地再處理，都常有個問題：銀行或找換店只能提供大面額的外幣，真要拿到社區中使用，未必能那麼就手啊。

中文地圖

多年外出旅遊，都是到所謂「華人社會」去，除了實際行程中，運用語言時容易些，在事前進行資料搜集，也會較易。

這些方便，之前不多感覺到，今年計劃到「非華人地區」去，循例先找些當地的地圖作參考基礎，才頓覺有些不同：之前的旅程，我找到一些當地人分享的地圖，即是我實際可用的；今次我去搜尋，找到的一些地圖，卻有不同語言的版本，於我而言，並不全適用。

那些地圖，若圖示採用當地文字，我完全不明白意思，得物無所用；如果一些地方名稱、建築名稱等，用上英文，在傳意上已可很清楚，不過若跟親友討論、交流，想聽聽他們從前到過一些景點的經驗時，他們聽到了英文叫法，也可能聯想不到原來即是他們很熟悉的某某景點哩。

那，難道每一種地圖，都要備有英文及中文兩個版本？

復修慘劇

外國一個雕塑，經過「復修」後，面容大變，堪稱慘劇。

有很多例子，慘烈情況沒有如此嚴重，結果也叫很多人不滿意。我記得看過一些四川「樂山大佛」修前修後的比對圖，可見在修整之後，大佛被漆上光鮮明亮的顏色，看上去確係醒目得多，不過就像是個剛剛才由現代人製造出來的，古意全無，個人以為，刻意讓它看來有些陳舊更好。

在香港，有法例規定住宅若已達某個樓齡時，便要進行較深層次的「大維修」，見過很多次那些舊建築物在修整好後，外牆被漆上粉色，或紅或綠的，乾淨看來是乾淨了許多，但又似欠缺了舊樓應有的味道，眼看著感受著，相當奇怪。

發行遲

現仍在購買幾本薄裝港漫期刊，基本上，都是周刊的，所以每星期去到某天，到報攤去通常便可買到某本書的新一期。───說的只是「通常」，在過去的這星期，中外假期結合，紅日甚多，所以本來可買到的書本，都未如期在報攤上出現，叫人失落。

主要由報攤構成的銷售網絡，已經大幅縮小，但要把特定數量的書本分派到各報攤去，行政成本也不低，所以出版社不會自行處理，而是經由「發行商」，那些中介公司安排人手走一趟，同時運輸多樣商品，攤薄了費用，出版社才承擔得了，有利可圖。現今港漫市場低潮，印量小，和發行商合作時，出版社乃係弱方，發行商不安排人在紅色假期日派書，出版社亦只能被動接受。

遇上這種情況，有時我定期到報攤去，自然地以為新書已到，信手拿書付錢，之後發現原來再買了一次舊期數的悲劇，也發生過不止一次半次。近日幾乎又犯錯，經報攤老闆提醒，才沒有又買了相同的一期書，遇上如此好心的商人，真是幸運。

假日競爭者

之前試過多次，在公眾假期的日子，留家看電視節目時，常覺得網絡有些問題，啟動節目的時間好像比平時更長些，而在觀看的過程中，內容卡頓的情況也好像頻頻出現，而且每次出現時，要復原的時間又更長些。

常在疑心：是否在家居之處，寬頻的量額有限，因為假期令到同時使用的人數多於平時，力場分攤開更多的份數後，每人獲派的量額便少於平時了，觀看節目時效果便差。

剛過了一個甚長的假期，5 天過後，到了這日，是為「長假期」完結後復常的首天，晚上看電視節目時，卡頓的情況幾乎完全不覺得了。時間上巧合如此，難免令我更深信，上面提及的「疑心」，可能就是事實哩。

周刊習慣

個人興趣，主要還是在「閱讀」一環，除了文字書，還有漫畫。

在黃玉郎的「龍虎門」以降，香港的漫畫期刊便以周刊作主流，亦是習慣。───除了是讀者購買的習慣，也是出版社製作的習慣。

現在香港的漫畫期刊，全新的已甚少，但又有好些以「復刻」為名的舊稿重出，所以在報攤上看到，數量上也不至於太過難看。那些漫畫，也是以周刊為主，不過現在從業員已少，新書製作人手不及從前，而又想要維持較高質素，漸漸發現一個星期的製作時間並不足夠，所以有書暫時改作「雙周刊」。

本來在一周固定日子會去買某本書的，自然地前往購買，卻沒見到，才忽然想起這星期無書，便有點兒失落。到了下周，本來有書可買了，但又因習慣已被破壞了，常要靜下來想想，才能確定本周應有新書出版了，可往購買。

製作時間能加倍當然是好，不過根據個人及朋友分享的經驗，通常第一個星期效率是偏低的，懶懶地工作，進度遠不及之前，直至第二個星期，隨著限期迫近，動力飆升，令到書本如期推出，結果雖是達到理想，不過想要撇除「趕工」，卻是難以辦到。

養植物

家中有些許盆栽植物，始終養得不好。

都知道不會有太多時間和精神去打理，所以選擇植物已傾向那些「粗生」的植物品種了，但效果仍然不佳。有些植物是可以種在泥土之中，也可以用水培養的，所以當見它們狀態不夠好時，有時會想是否轉換個環境好些，於是把本來土種的植物改以用水種，或是相反，可惜總是事與願違。

有些植物，由土種改成水種後，見效果未達便又轉回用土種，也有些，似乎不堪折騰，呈現出垂危的樣子，最後便要用「人道」的方法「處理掉」，實在慚愧。

好天氣

「清明」正日，是否如期前往掃墓，要取決於天氣，結果幸運，天氣不止不錯，簡直是上佳。

是日早上，天晴而無陽光普照，多雲而無雨；風也欠缺，雖然如此不會叫人十分舒適，卻又不會在點燃香燭時造成阻擾，更加方便。

掃墓至中途時，積雲更多，且顏色似深了些，大家都擔心是否成雨，結果一直進行到尾，雨都沒下出來，太陽也沒正式露臉，全個過程，理想之至。好天氣啊！

「世界上最透明的故事 2」

之前看了日本小說「世界上最透明的故事」，後寫了篇網誌，但只寫了關於「低兩格」的排版格式，沒怎說故事內容。後來雖知作者杉井光發表了該書的續集，但我認為之前一書已很完整，再來續集應是噱頭居多，便沒太大興趣，直至近日因「倪學網」網主紫戒兄的推介才找來看，結果比預期的好。

「最透明 2」是完全延續前作而寫出的，角色、情節和世界觀都如是；在前故事中主角成功出道了，便開始和其他職業作家本人及團體有聯繫，因此便又出現了另一輪「追尋亡故作家佚作」的情節。

看了這本「續集」，感覺和閱讀之前的「正傳」時幾乎完全相同：題材極新穎，令人有「在日本真是什麼內容的書都有」之讚嘆；主角尋找謎底的過程，十分爽快俐落，讀者可以看得快，解謎過程也有足夠的說服力和吸引力，令人一讀到底直至掩卷，都不辛苦；至於在故事中包含的「書中書」，那 4 段小說的連載全文，首 3 段算是「謎面」的甚好看，但最後一段作為「謎底」的便差得多。

那段最尾的連載，是作者想寫好但寫不好？還是刻意得寫得差些，讓讀者有「原著」及「續寫」的區別？又或是原文寫得不錯，只是譯者問題？這便不得而知了。

最後簡單補充兩點：這本推理小說，視作娛樂，值得一讀；之前我特別注意到「最透明」排版只「低一格」，現見「最透明 2」則是一般所見的「低兩格」安排，不知有否特別原因。

食肆傳承

在臉書「食在元朗」專頁上，看到「金記燒臘餐廳」宣佈結業的通告。這店位於水車館街，不少朋友把它和近「大橋街市」的另一家混淆。

現在店主榮休的「金記」我也不常光顧，除了住處不近，主要是因為主打的燒臘不大合我口味，會間中幫趁，但沒有常掛念。現在這店結業，我覺得最可惜的，是可買到本來已少食肆提供的「金錢雞」之處又再減一間了。

食肆傳承甚難，先要老字號存留未滅，而且還有繼續生存的商業價值；之後要店主的下一代有興趣接手；至於新人接手後水準能否留住舊客、吸引新客，也是個大挑戰。有些店主，自己也不把接手從事飲食業視作子女前途的首選，甚至認為辛苦供養子女成人接受高深教育後，子女根本不應該再繼續自己的辛勞；有些食肆下一代也有在店中幫忙的，但最花時間花精神的步驟，店主往往不必下一代跟從學習，那些幫手的下一代連摸黑起床都不會，何況像父母輩般投放時間精神以維持食物質素？

現見可以成功傳承的食肆，通常兩代人都有同步經營，下一代半接受指導半從旁「偷師」，才可最高度維持住食物的水準，而且也可以一個「漸」字訣逐少交棒，讓顧客反抗最小。

淺評司徒劍僑版本的「龍虎門」

經過三幾期的故事發展，由司徒劍僑主編的「龍虎門」有了個風格明顯的基礎了，我覺得也可以先給些個人意見。

首先這本書我視作全新作品來看，絕不討厭，但又談不上十分喜歡；一些角色及內容必需要和「龍虎門」的過往掛勾，才有其趣味，獨立而言，並不很精彩，不足以吸引到我因此而長期捧場。

「龍虎門」歷年主編崗位轉人頻頻，確係到了這個人稱「劍龍」的版本，製作人及讀者的心理包袱才最小。之前的主編及編劇，只根據自己的習慣及擅長來寫，別說現在人們常取笑作「玉郎味」的原著作者風格了，根本連「香港味」都偏離。什麼「領便當」？什麼「放倒」？怎看怎不慣。根本由「小流氓」開始至橫版的「龍虎門」，再到早期的直版階段，角色對白口語化、夾雜香港俗語要加上註音註解等，都係常態，而且角色之間的交談對答既多且自然，不像後期的主編把他們都寫得成熟了，就算像石黑龍等看來輕鬆些的角色，也只是因為事先設定了，讓他作出應有的言行而已，相當造作。

打鬥場面，整體感覺是夠熱鬧激烈的，不過招式對拆的情況不多，甚至連動作及動作之間，畫面接續的「連環」味道也有待改善。或者更基本的說，現在這書的招式設計本身都不明顯，只是畫個動作畫面之後，好像隨便放個什麼招式名稱在旁都 OK 的；那些招式名稱好像是為出而出，若連這元素都欠缺，這本書從頭到尾都不必有「龍虎門」三個字出現，當是一本全新原創漫畫好了。

現在的香港漫畫期刊極少，這本「龍虎門」標價也沒太搶錢，所以要再支持它下去，應不困難，但閱讀之時，開始有點兒難耐。這本書的故事「重啟」，以「宿命」理論為支持，這個概念絕無問題，但編劇及主編不必無時無刻地提了又提；常有兩個角色相遇了，總要寫一寫他們心中好像有種解釋不到的熟悉感，告訴讀者他們之間定必有進一步發展，一而再再而三的說了又說，像在電影院中坐在旁邊的人一路在高聲導賞，極之討厭。

至於那張贈送的小卡，我第一期抽到角色卡，第二期抽到招式卡，雖也有這念頭出現，但最終決定不嘗試去集齊它們了，在此也不多論。

是日生日者

近年身邊已少人提及了，4 月 1 日是為「愚人節」。

到底「愚人節」名稱中的「愚」字，是動詞還是形容詞呢，好像沒有定案；見到會作弄人以「應節」的行為，亦已愈來愈少。

有位舊同學，生日就是在這天，童年時聽到，還以為對方是在開玩笑，其實一年的 366 天，每日都有人出生，每一天都是數不清那麼多人的生日，不是什麼奇異事情，只是當年幼稚，才用以取笑朋友吧。

別矣榕叔！

網上資訊，得知人稱「榕叔」的資深漫畫界前輩文榕福先生已經離世。曾在聚會上與他見過一面，聞說他常常運動，所以本以為他會更高壽的。

榕叔從事漫畫行業數十載，但完全不懂畫畫，一直以來都是負責文字的處理，後期也有涉及管理工作，但還是會協助很多編劇、撰寫對白及旁白等「文職」工作，所以也有一個叫「字俠」的雅號。他曾和畫家莫君岳先生二人合作，出版「雷達漫畫」日報上十年，能應付的工作量之大之快，可想而知。又試過有畫家找出一套舊稿，已經畫好，但上面文字全無，連作者本身都已忘記原本故事要講什麼的了，榕叔也可自行填好對白及旁白，完整作品以出版，簡直是絕技。

這幾年港漫每年重要活動「石子地攤」早期階段，曾把榕叔寫來「形容聲音」的毛筆字樣本製成膠貼紙，那些「狀聲字」在漫畫迷回憶中，是和畫作不可分割的組成元素，讀者能以相宜價格購買收藏，機會十分難得，到了現在，紀念價值便更高了。

祝福榕叔，一路走好。

雨昏昏

題目自然是來自「清明時節雨紛紛」那句，但非用錯字，因要寫的，是由於天雨而有點兒昏亂也。 

快到「清明」了，今年同一日又是「復活節」正日，且亦是星期日，故若按一向做法，就在那「正日」的早上往掃墓，大家在時間上都應相當方便的，不過近日多天都有間中下雨，預測又指在「清明」那幾天本港天氣會不穩定，便增加了不確定性。

體能活動我本已弱，貢獻不大猶自可，拖慢別人的進度便更叫人擔心。幾年前試過在雨後一天掃墓，下坡時濕草滑腳，摔個小傷，之後更不敢逞強，但盡量還是希望前往到一次是一次的。

所以新派的白事安排有其好處，因靈灰位受天氣影響較小，有車可乘且又多是平地往還，活動對於年紀大些的人來說，都不算太吃力了。

入禁區

久聞大名，還是第一次遞交申請書，進入到「禁區」之一的沙頭角去。

依照向來習慣，乍到陌生之地，見到有本類似旅遊指南的小書，立即先拿一份。書到手，找到有地圖的兩版，一路走著一路看住上面的圖示及地名，嘗試辨認方向。

隨著沙頭角「禁區」的範圍逐步縮小，市區居民前往當地作「本地遊」的活動增加了不少，曾看過雜誌介紹，區內有多家特家食肆，但這次前往，感覺沒那麼多，且又有看來像已結束了的，不知有否看錯猜錯？又或者是因為星期日所以沒開門營業？ ( 這聽起來不怎麼合理。 )

沙頭角地方不算很大，觀光點亦不算很多，不過作為消閒之地，休憩個三幾小時，輕鬆一下身心，也是個不錯的選擇哩。

戰線長短

看了個歌手詹天文 ( Windy ) 的訪問。知道她應仍在中國內地上學，也知道她在工作上發展得不錯，值得慶賀。

Windy 是藉著「無線電視」的選秀節目「聲夢傳奇」出道的，當年我們家中每一集都有觀看，所以大家算是看著她進入娛樂圈。後來才知她自小便接受過聲樂訓練，所以歌唱的基本功甚佳，但也許唱流行歌曲是另一回事吧，總之比賽之時看她並不覺怎麼耀眼；而結果她也是「十強止步」，得獎名次排列而論，成績只是第 11 名。難怪她在訪問中講，自信心因而有受影響。

雖然 Windy 的成績名次不高，不過機會很快出現，不知基於什麼原因，卻是由她跟三甲得主炎明熹 ( Gigi )、姚焯菲 ( Chantel )、鍾柔美 ( Yumi ) 作為組合，進行宣傳，隊名「 After Class 」，因此演出的機會反而比一些名次更前列的參賽者多。

同屆比賽的參賽者，成績更前的人一些已鮮在娛樂圈曝光；有些仍在圈內，不過事業重心已不在歌唱一環上。期間 Windy 有自己的「派台歌曲」，亦有演唱一些電視劇集的主題歌，成績相當不俗。世界萬事之競爭，戰線可以甚闊甚長，一時的勝利未必能維持到最後，唯有不息自強，繼續努力吧。

新工具，新漫畫

網友 LK Yeung ( 臉書戶口名稱「LKY - Comic Studio」 ) 繼早前多段衍生自「我和殭屍有個約會」的漫畫作品後，不斷努力地嘗試及練習 AI ( 人工智能 ) 工具，製成作品，講述故事。新作之一名叫「俠侶」，也是先見有三兩版的測試，之後很快便有較長篇的故事；不很久之後，LK 又分享了連結，讓大家可以下載閱讀到的，又都是數十頁的完成或半完成品了，速度驚人。

AI 的工具力量甚大，應用甚廣，效果甚勁，運用甚方便，只需很短的時間，普及程度已經很高。無疑，這些工具勢必替代了不少傳統的人工，不過也必會產生出新的工種，所以我對它並不太抗拒；套句老話，工具就是工具，關鍵之處，主要在使用者身上。我見 LK 分享了漫畫的製作過程，當作者有自己的要求時，AI 生成的很多畫面其實不適用，可用的也要多經修改，才可採納；工序其實也多的，能讓作者投放心力去完成製作，最重要的，是「有故事要講」，AI 或傳統筆墨又或是攝影鏡頭等，只是協助作者把故事講好的工具而已。

這新的漫畫「俠侶」，有個甚有趣味的點子，至於情節內容，是較薄弱了些，如果是付錢買入的讀者，要求會更高些的話，可能覺得吸引追看的張力不夠，不過把它作為小品閱讀，以「有趣與否」作為衡量的話，這個故事，值得捧場。

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「俠侶」第 1 至 11 回版本：

https://drive.google.com/file/d/1EIIJjaBF9ubznyBL_SmQV5lEoqu-Qjfy/view?usp=sharing

( 2026-0404 後記：因作者不斷更新及增補，現決定不再分享個別回目的連結，只貼出「全集」的最新版本，敬請注意，及繼續支持作者的努力。 )

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實用手信

家中的一枝竹製耳挖，又進一步殘損了，但仍在應用。

那是一件「手信」。───這香港的俗語，是否和平時看到的書面語「伴手禮」意思相同呢？我這份是大學同學某次到日本旅行後，帶回送給朋友的，我只知道自己收到什麼，至於是否一大班朋友都是收到相同的物品，便不清楚了。

現今中長線旅行普及了，特地買些小禮物回來送給親友這行為，應該已大減了吧？以前，曾收過好一些如鎖匙扣、小擺設、相架、文具、明信片等各種物品，都是屬於「用之無味，棄之可惜」的。相對一些純粹的擺設品，鎖匙扣之類已算是實用品了，但一般而言，大家本身已有放置鎖匙的安排，任何新的匙扣都可能是多餘的。

說回那個耳挖，在收到它前，家中當然也有耳挖，它們幾乎全是金屬的，一直在使用，當中有些好用些，有些使用時效益沒那麼高，到使用這「手信」時，感覺甚佳，於是便沿用著。不知不覺，好像都已有 20 多年的歷史了。

「劍龍」難論

把新出版由司徒劍僑主編的「龍虎門」以「劍龍」簡稱之，行文實在方便不少，所以也就從俗了。

已看了這書開首的内容，有些感想要說，又覺得未到時候，應該再過三兩期之後斷言，才公允些，因為現時所見，很多都只是短期安排，非係長期標準：創刊號首半的情節只能當作楔子，後半開始的才是正文風格；專欄訪問畫壇名人，應只會維持幾期；編劇有陳尚言助力，但之後林一壹才是真正負責者；連文字處理的余兒，亦只是一時客串而已。

且不去評論已出的期數，是否能估計對未來質素看好與否？簡短兩句倒也是可以的。

若不把這書堅決以「龍虎門」視之，我認為，以現有班底，可能也可以寫得頗好看。林君曾替漫畫「溫瑞安群俠傳」編劇，故事情節之豐富及角色建構之立體，水平都甚高，而且大奸角關七亦寫得極成功，我對他頗有信心；至於畫面製作上，司徒劍僑筆法一絲不茍，可以長期保持高質，只要不會讓公仔腰腿愈來愈長，頸項愈來愈低垂便是了。

大溫差

天氣寫過多趟，而且好像總是寫不完似的。

近日留在香港，看數字，日夜溫差又不算很大，但實際體感又是不同。明知道日間太陽猛烈，溫度可以高至 30 度，還是不敢不帶同一件風衣外出，結果也沒有叫人後悔。就算太陽還未下山，若是坐了上公共車輛，冷氣之勁，穿著風衣都不會感到不適；到沒有普照陽光之時，更明顯地感覺到寒意。

這些日子，不算大風，已經算好，若是風力強勁，同一溫度下，體感會更感覺寒冷，那麼攜帶寒衣出入的考慮，便更惱人了。