星座歌曲

唱片發行中，有個叫「概念大碟」的稱呼，指同一隻唱片中收錄的所有歌曲，都是依從一個相同的主題。有時，可能不是同一張唱片，甚至不是同一歌手或樂隊，也可能有意無意間，在同一概念下創作出各自的作品，那些作品放在一起時，看來便似形成個系列。

近日又聽到一首香港的流行歌曲，歌詞旁及某一星座。印象中，慢慢地，「星座」這個主題下之流行曲，好像也累積了不少。

叫 ai 略搜尋了一下，便得出包括以下的歌名：「可惜我是水瓶座」、「難道喜歡處女座」、「無人知道雙子座」、「晚上我是天蠍座」、「浪漫殺死巨蟹座」、「雙魚座的眼淚」、「白羊男孩的情書」等等。

似乎不必很久，12 個星座都會被流行歌曲寫遍了哩。

賞歌儀式

電台 DJ 從日本旅遊回港，買回了一部 CD 光碟播放機，說是在當地年輕人圈子中，相當流行的一件物事。

如我這等出生及成長於 1970、1980年代的一輩，現在聽到又有人追捧黑膠唱片，以及 CD 機又再受到歡迎時，應該只是看到許多許多種不同的歌曲播放器之間，潮來潮去的輪替，但若細心想想，對於現今 20 歲以下的朋友來說，他們可能一生之中，聽的所有音樂及歌曲，都是在電子裝置上，按鍵之後直接播放的，現在若轉成要利用一個實體工具來播放，才可聽到時，那突破的程度，其實是很巨大的。

又或者換個說法，他們本來可以只按鍵播放的歌曲，現在加入了一個實體工具，是增加了那份「儀式感」，提升了他們的享受？

探病期

公共醫院的病房，通常每天有個「探病時間」的時段，所有想要探病的人都只能跟從，調節本身的活動以依從指定的時間。由時，若有一位病人，想去探望的人不能或不會溝通的話，可能會在同日同時探病，而病房一般又會限制同時探望的人數，便會造成一些不便。

有些醫院和繁忙街道緊貼，有些則較偏僻，從鬧市前往，坐車則距離太短，走路則距離太長，可用的交通工具可能因為大家都集中在一個時段使用，而容易客滿，所以事先前往醫院，及事後離開醫院，往來交通安排也是挑戰。

現在在大約正午左右，有一個所謂「探病時間」，我不知是否正式的安排，據我所知從前那是個酌情的做法，容許病人家屬拿東西給病人，但其實是不容許進入病房的，東西會經由醫務人員轉交，如此而已。

詞彙本源

聽網上金城先生訪問陶國璋先生，陶先生提出某些語句時，先提出那是來自佛教的詞彙，之後我見那只是一些看來很尋常的說話，初時一怔，但很快便明白，那是因為那些詞彙早已融入在我們的生活中，我們再不覺得它們是來什哪裡的一些「特別用語」。

我小時看一本散文集，指出「純情」一詞本是日本用語，是香港人硬搬到本地使用。我看到那文章時，「純情」一詞早在香港人生活中生了根，所以我從來不知道也感覺不到那是「外來語」。

例如像「方便」，像「世界」，像「剎那」，皆源自佛家，若我們執著要原創，避免使用，平日和人談話溝通，會何等不便？

故事瑕疵

不論是小說、漫畫還是電影、電視劇集，常聽到有人挑剔故事中的不合理處，這種情況，我小時已普遍，而且不是我看到旁人如此，更是我本人的經歷。回想當年，和我有相同想法的人甚多，而且和我一樣，一邊批評仍然一邊看得過癮的人也是甚多。

看那些如「幪面超人」的「特攝片集」或像「鐵甲萬能俠」的卡通片，通常是每集推出一隻怪獸或機械獸，和正派對戰，結果正派只能險勝，那若邪派不那麼心急，等到擁有兩隻怪獸或機械獸時，讓牠們一起出手，還不一戰而勝？

又，在「幪面超人」之類片集中，當一正一邪在對戰時，為了畫面更豐富或劇情變化，邪派高手之下常有一堆面目模糊的手下，圍在兩大高手的外圍跳來跳去，而又不會頻頻攻擊正派，這一點，常叫我們一班小朋友困惑。這種嘍囉圍著高手跳來跳去又不常出手的場面，在我們許多武俠舊電影中，同樣也有，亦同樣備受大家訕笑。

這種破綻的存在，當年並無影響我看畫、看戲時的投入及享受。因為很早已有這種經驗，所以現在我看任何故事，對於一些為了「容易處理」而容許存在的「破綻」，包容度都較大。

寧錯取「ai」？

之前也常在文章中寫到「人工智能」這詞；初時通常只寫中文的四字，後來有時在中文名後，加上「( AI )」的備註，到了近期，則有時只用「AI」而不必再加中文補充了。

「AI」是「人工智能」或「人工智慧」的英文，「Artificial Intelligence」的簡稱，若依足英文的使用規則，應要寫成「A.I.」的，現今很多時這種英語中應加個逗號的地方，很多人都省略了，沒人會介意。

應該很多朋友都有同感，不論文章是以中文或英文撰寫，凡出現「I」這個字母時，帶著挑戰，讓人一看便知道到底是「L 的小楷」、「i 的大楷」、阿拉伯數字中的「1」還是羅馬數字中的「1」，有時不那麼容易。有時本來看來簡單而辨的文本，當把內容以另一字型表達時，卻可能變成不易區分了；在香港容許駕駛人士「自訂車輛登記號碼」，當申請人想以「i 的大楷」構成某組合時，都是統一使用了「阿拉伯數字中的 1」。

我在想，會否像中文某些地方中，現在用「哪裡」的地方本都應用「那裡」，但「哪／那」兩種用法確可減少讀者因歧義產生誤會，以後凡是「AI」，一律採用「ai」，明知前者是更對的選擇，也取後者，大家溝通時更有效益？

手機地位

手提電話，現在有人稱為「手機」或「手電」；看舊時雜誌，曾經，「手電」是「手電筒」的簡稱。現在看手機的社會地位，是真的「不可或缺」之物。

親友往醫院探病，因病人居住日子較長，所以帶同「尿袋」往替病人手機充電，否則連日常通話都要中斷了。事後聽說，病床頭位的插頭處，居然有空位可以供病人使用，插入自家的電線替手機充電的，感到相當意外。

手機進入人類的生活，已非新鮮事，初時我們往探病，也要尋找方法替病人的手機充電，但甚困難，因為就算在床邊看到有合用插頭，也不能用，要用時也只能偷偷用，若護士看到便會制止，警告那是留給醫療儀器之用的，病人家屬不得妄用云云。

看到發展到今時今日，連醫院都不能否認手機對病人的必需程度，要設法包容。也是的，若不便利病人和家屬聯絡溝通，每每要經醫務人員傳達，醫院的行政工作，豈不更煩人？

畫出腸

去年在「龍之天地」這裡寫過原名林沛鋒的漫畫家「一鋒」，至今，他延續「港漫動力」獲贊助作品而推出的薄裝港漫期刊「BoneMax」，不覺已經去到第三輯故事了，時日如飛。

一路的期刊磨練，中間又加入他的導師鄺世傑協助，「BoneMax」這本漫畫進步許多，不論是角色描寫、故事構思、情節舖排、分鏡構圖、畫面製作等等，都有改善，但自然，亦有不足。在全彩色製作的畫面中，保留黑線，已經令到作品看來「硬淨」得多，但大概是因為個人的畫風所限，公仔仍是偏向陰柔，個別場面不能襯墊出應有的力度，是為不足。

這漫畫也是「對戰」類別的；角色力量有其獨特分級，既有量化數字，也有屬性的生剋，所以能常見採用「以弱勝強」、「反敗為勝」的橋段，製造高潮，增加了故事的吸引力。最不好的是那種「畫公仔畫出腸」的說故事手法。主編寫兩方對戰時，常會主動強調某方的強處，並講明對方不能戰勝就因為那一點，於是讀者都知道，之後勝負局面將會扭轉，而關鍵就是因為找到個方法，破解了那「強處」。好的作品在這種情況下，真的可給出個「情理之中，意料之外」的方案把問題解決；更好的作品，會避開「畫公仔畫出腸」的內容，讓讀者一心以為某方必敗時，直接給讓他們看到施展妙法反敗為勝的一幕，因為效果更佳。

不熱

家中大廳的冷氣機，預設了一個「27 度」的度數，常叫朋友吃驚。我其實不大清楚每個品牌的冷氣機遙控器機制有何不同，也不能肯定到底上面所顯示的度數何所指。那個數字，是否真的實際反映著冷氣機上噴出的風之溫度？至今不知，總之使用遙控器之時，知道那度數愈低，冷氣吹出的風能令房間內溫度低些，也就是了。

通常我們家中，是先以預設度數打開了冷氣機，之後有需要時再作調整，但再低也沒有令數字低過「24」，已經會令房間冷得叫人難耐了，而若那反映了攝氏溫度，「24 度」也難叫人覺得寒涼吧？

冷氣機預設度數較高，也因為從一開始，我們便不以「令人身在房間中變得寒冷」為目的，而是「令人不覺得炎熱」，這兩者之間差別的度數，對不少人來說，也並不小哩。

人手過關

中港兩邊走動，也頗頻繁，所以早就盡量利用電子系統過關了，過程簡單又快捷，所以，有段時間，沒用過從前的「人手過關」了。近日，要過關時，還未用走動到電子閘口處，便見一些由海關人員現場操持的那些櫃枱，根本沒多少人經過，所以我若重用人手安排，一來不必再走前些一段路，二來可能過程還更簡短快捷些。

───結果往往果然。

因為很多朋友都已申請了電子過關，所以傳統的人手櫃枱相對地排隊者少了許多，現在我過關時，總會先看看那裡的「生意」如何，並優先採用；一來因為需時很可能還會短些，而且也可讓海關人員不必乾坐著，大家有些互動交流，也是好的。

處處雞影

有句俗話，叫「無雞不成宴」。這話十分適用於中國人，而且可能是加倍適用在廣東省一帶。

近期因有「重陽」等之節日，慶祝餐桌上，總少不了一隻雞；又近期有朋友由北方來，贈送見面禮，又是一盒盒的全雞；還有市場上，新開的食肆中大加推廣的，又是一道又一道用雞的菜式。外出用餐，當下吃不完的不會浪費，打包帶回家中待稍後食用，結果累積起來，家中雪櫃中居然有幾隻全雞份量的儲糧，也不知何時才能吃完。

關於內地的雞菜式，從前大家北上，點餐時多是吃蒸雞的，近年內地的燒雞愈來愈普及，影響至香港，新開的不少食店都以燒雞打招牌菜，我認為，這會令因為量大而吃厭的風險，再提高了哩。

旅行規劃

規劃一場旅行，是種項目管理，當中牽涉很多個環節，到了最後，要每個環節都完成，整件事才成功；而往往每個環節都是獨立進行的，處理之時，都不知其它的環節最後能否成功，只能盡力把當下的一環做好。

例如計劃一次長途外遊，基本上要處理的，包括旅遊簽證、交通航班、酒店安排等，交通日期和酒店日期必要配合，會否想要的日子中，其中一樣沒有想要的檔期呢？那應改動日期來遷就航班，還是遷就酒店房間？但旅遊簽證上，通常亦要填報預定的出入境日期、居留住處的，這便變成環環互扣了。

類似的環環互扣的情況其實很多，經驗所得，一定要在心理上有調整的準備，在設計 100 分理想的目標時，也準備了分數較低的 Plan B ( 後備計劃 )，萬一需要動用到後備方案時，也必要太介意，破壞旅行的心情和享受，通常到最後，整個行程的觀感和得分都不會太低的。

旅程之中，所有想做而沒做成的事情，都可告訴自己，「留待下次再做」。

白花工夫之趣？

計劃旅行，就算只是在本地的一日行程，通常也需要作些資料搜集，那些工夫，若計劃擱置了，便是白花掉。

長途外遊，資料搜集更多。很多時我們專會挑未去過的地方旅行，那麼當地的地理、天氣、交通、景點等等，都是全新需要認識的範圍，再加上一般篩選居住處的過程，需時不少。就算一切已選定，預訂航班及酒店的過程，也多繁瑣；而且對於香港人來說，很多目的地還需要事先準備入境文書。

所有這些準備工作，一旦白花了，可以安慰自己說是留備下次使用，也可以告訴自己搜集資料的過程本身也很有趣，不過大家都知道，實情是若知道不會用得著的工作，會早放棄掉，把時間用在其它地方了。

蓋被

這幾天，日間並不覺清涼，甚至還頗炎熱，到了晚上，氣溫也沒有低很多，但在睡覺時，有種隱隱的涼意，結果還是要找張被子蓋著身體，才最舒服。

被子不必厚，也不必嚴密包裹著全身，很多時候，主要只蓋著肚子，已經足夠。

不過這種需要，時間卻短，到了早上起床時，室外室內又已溫和了許多，若被子仍蓋著，可能連額上都會冒出少許微汗了。

人生世上，對於氣溫的適應能力，真是頗低哩。

竊聽之謎

當大家都接受了所謂「大數據」的存在後，每逢在網上搜尋、瀏覽過某主題內容後，一下子又會在網上看到大量相關的內容時，已不感到奇怪。有人說，不必在網上實際找過看過什麼，就算只是口頭上講講，已會觸發如此機制，這到底是言者過敏，還是真有所據？我近日也有一實例。

話說早兩天，和家人聊到電視台從前一部處境喜劇中，飾演某角色的某藝人之姓名，但是那是何劇、角色叫什麼等等，大家都不能確定，於是只能瞎猜；過程中，提到一位「星二代」年輕藝人，昔日也在香港拍過不少電視節目，但已北上中國大陸發展多年了，在傳媒上或是我們談話間，都沒怎提起過他。結果，在我們那聊天後幾分鐘，我的平板電腦上便顯示，臉書上彈出了一些那個「星二代」藝人相關的內容！真有人在竊聽著，之後再估計我感興趣的內容，然後進行推廣？真叫人心寒。

我靜心想了想，這「竊聽」可能是真實存在的，卻又不是一般人心目中所想的情況。在過去，聽到「竊聽」，便會聯想到在別處一間密室中，有人頭戴耳筒，聽到了我們的全部對話，更可能有錄音設備，所有談話內容，都會有記錄，可以轉交給其他人；現在，我想，很多電腦程式都可配合語音來使用的，用家跟 AI ( 人工智能 ) 助手一來一往的對話發出指令的情景，絕不罕見，若說根本就是我們同意了系統收取我們的發聲，也同意了───也許這是在不知不覺間───系統進一步使用接收到的音訊，有何不能？

我們平時都不知在按鍵同意一些所謂「 用家須知」時，沒有逐點逐字讀清楚的了，無意中同意了「被竊聽」，真不奇怪。

網劇「萬能 Key」

有個「潮語」，叫「萬能 Key」，引述網上找到的解說，是指一些圖片或影片，可以很容易改成不同意思，好像不論套上什麼內容都可以的，故為網民廣泛採用。現今網劇流行，也有個「萬能 Key」。

有個故事的開端，是「老婆／未婚妻／女友突然往找老公／未婚夫／男女，撞破對方與別人有親密關係，而那個第三者可能是／不是老婆／未婚妻／女友的閨密」，三言兩句一針見血，十秒八秒的時間內，觀眾入可自動投入後續故事了，至於那個故事的第一男主角或第一女主角，是三角關係中的哪個，他們之間有何親屬關係、工作關係、錢銀關係，本來關係是好是惡，未來取捨何去何從，故事結局是喜是悲，諸如此類，可以千變萬化。有些版本，十來分鐘已完整收結，有些版本則硬是可以擴展成幾小時的電影長度。

想到一種遊戲，在一張白紙上，只有細小的地方畫了一個公仔或只是簡單一些線條，其餘八九成畫面都是留白了的，任由玩者在留白處加上線條，成為一張完整畫作，之後再填上顏色。小時候看到兒童雜誌或政府、學校舉辦的「填色比賽」中，常用這方法，看來和上述的網劇「萬能 Key」，有異曲同工之妙哩。

重遊咖啡灣

只是在往來「珠海學院」時可以一瞥海景，也算是重遊了「咖啡灣」此地，因為那位置的巴士中途站亦是以這命名。

我很大年紀才自學勉強懂得游泳，但遙想童年時母親卻間中帶同我們幾個小孩往「咖啡灣」嬉水。有次坐錯巴士，要直到「美孚新邨」才能落車折回，那次經驗，長大後和同行的舊同學談起，他也能記得，可知事情之奇特。

長大之後，間中游泳，幾乎全是在泳池中進行，現今坐在巴士上，看著西方的水平線，像憶起少許小時候在鹹水中游泳的片段哩。

柔情有餘，剛陽不足

新出版由黄玉郎領軍製作的「金著龍虎門 2」之讀者回應，多批評「面相」ㄧ環，指的即是畫公仔的樣貌問題。

原因可以是多方面的：換了人手出品讀者不習慣可能是其一；似乎刻意地增加表情「漫畫化」的比例，所以與前有異，亦可能相關；當然也會跟新人手的繪畫水平及風格相關。

新加入團隊中重心之一是陳科琳，他十分資深，卻是長期因彩稿製作而聞名，近一兩年才漸多在網上看到他受邀所畫的畫板，當中主要採用「古惑仔」漫畫角色為題。我看那些畫板，美是美矣，但線條太過柔順，未夠硬朗，和「古惑仔」的風格不那麼配合。

繪畫「古惑仔」中角色已有種挑戰，「龍虎門」堪稱香港漫畫中的「打書之王」，繪圖者線條太柔的話，便未必適合了。

大字

小時候做功課，有慣稱作「寫大字」的，即是練習臨字帖寫毛筆字也。今天這網誌題目，所講的並非那意思，而是真正像字面所言，就是「大隻的字」。

近得幾本日本推理作家赤川次郎作品的中譯本，剛看完其中一冊，再開始另一故事，翻開書本，頓覺身心舒暢。這另一故事不像之前看完的那冊是一期完的獨立小說，而是分成上、下冊的，不知是否因為有此安排，可用的篇幅較多，所以內文字體便比之前所看的那冊書大得多。

年紀漸大，視力遜力了許多，有些書的字體小、行距窄，閱讀之時未必可第一時間確定到每個字，要猜上一猜，或再看清確定的，看書的節奏便受打擾了。也是要曾身受此苦的朋友，才能明白意外地偶遇上一本字體足夠大、筆劃黑白分明的書時，是何等驚喜。

始亂之「金龍 2」

由黃玉郎先生領軍的「龍虎門」延續之前「金著龍虎門」故事，是為「金著龍虎門 2」。新出的創刊號，有其優點，亦有缺點；最大不足是因想把前文更好善後，所以很多之前登場過的角色聚首一堂，令讀者感覺混亂。

不許是「羅剎教」或「白蓮教」前述都有其架構，之後在故事發展中，不同幫會的不同級別，都有在情節中觸及，當時是逐少介紹，也算清楚；現在是不同級別的角色混在一起，他們之間的恩怨情仇又是在腦海中撇開了一兩年時間，可能已淡忘甚至是渾忘，讀者能勉強跟得上情況已好，已經難求戲味。

希望這「第二輯的創刊號」中之「大場面」，只是因為要為前文「執手尾」，之後會把戲軌集中些，在既定期數內以既定主題寫完一個故事，好好地發揮好某些角色，然後再寫另一些角色的另一故事，逐步逐步，穩定到銷路。

長篇連載停擺了一段時間後重啟，故此在書中安排專欄，將之前期數逐期簡介，「龍虎五世 3 世仇」也用過，這做法在處理上較容易，但要讓讀者掌握好「上文提要」，其實不如全新撰寫概述性的文字；當然這種「重提」，當內文已停刊了一年後，總是有好過無，只是內容排列次序，應要改善。第一輯出了的幾十期書，每期一格，寫了簡介，文字是橫排從左至右閱讀的，同一版的一格和一格接續也是從左至右，但是書頁卻是向右揭的，打開「故事回顧」部分，看至右頁的右下角後，再看左頁的左上角，這種視線跳躍，怎不令人叫苦連天？

新舊 UFO

從小到大，聽慣用慣的「 UFO ( Undentified Flying Object 不明飛行物體 ) 」現在的新官方叫法是「 UAP ( Unidentified Anomalous Phenomena 不明異常現象 ) 」。新的叫法確係更精準的，但正如「叮噹」和「哆啦 A 夢」兩名字之間的差別，「叮噹」就是「叮噹」；「UFO」就是「UFO」。

「無線電視」有個剛播完不久的綜藝節目，討論「飛碟」及「外星人」之類的話題，本以為只是三幾集特輯式的內容，想不到居然可以做到十多集，且亦沒有刻意拖延拉長的情況，真叫人意想不到。

居位地附近，就算平常生活，也常可在視線範圍內，看到民航飛機掠過；一些特別用途的小型飛機，在空中駛過後，氣流留下了長長的雲狀尾巴，也不是怎麼罕見事情。近一兩年，有更多的情況，可看到空中有新例子出現，不論是位置或情況，都不是上述的「常見情況」可解釋到的，初時以為是真正看到了「 UFO 」，後來才知道，原來是「小型無人機」所致。

「無人機」現已極之普及，且警察方面也擅用輔助日常工作，無論是日間可見的形狀，還是晚上可見的光效，都可以有甚多變化，就算有朋友道破了，我也要觀察良久，才能確定真是「無人機」而非「 UFO 」哩。

從何嘉麗之外遊想起

資深傳媒人、前香港電台 DJ 何嘉麗現正外遊，在她自己的 Facebook 賬號上一直撰寫記錄分享，只今已有上 40 天了，還未覺回歸有期，真令人羨慕。

之前在多個與蔡瀾先生有活動上，都見有何嘉麗的蹤影，看到她的記錄，便聯想起蔡瀾先生亦有放翁之癖，常在海外，他把所見所聞寫到專欄文章中，吸引讀者無數。

何嘉麗這次旋遊，是在歐洲各國，不必十分詳細內容，很多時就算只看貼出來的一些相片，已夠迷人。我曾短期在西歐居住，而美國則是從未踏足；近廿年我旅行都只在亞洲範圍，若有朝一日作更遠程外遊，大概也是會考慮歐洲地區，多於美國。

有些國家，是朋友旅行時的熱門選擇，包括日本、韓國等，不知如何，總沒勾起我任何興趣。美國對我亦如是，想不出有什麼特地前往的理由；若是歐洲地區，就算目的地沒有很好的景色和食物，起碼擁有一種令人鬆弛下來的氛圍，已可以是個理想旅遊目的地的原因吧。

放養

一些過馬路處，不論是正式的交通燈位、斑馬線還是簡單的安全島，又或是什麼設施的沒有的路面，明明汽車可以通行，甚至有汽車實際正在駛近的情況下，還是可能有路人在過馬路，且更悠閒得很，連眼角都沒顧及迫近中的汽車方向。那種悠然，叫人心中代他們心急，而又切齒痛恨。

更驚心者，是帶同小孩子外出的成人，或是推著嬰兒車走路者，過路時好像也不必察看路面情況的。見過過路燈是紅色時，那些成人雖算守規矩沒衝燈，不過常忙於互相交談或觀看手機，手推的嬰兒車都像有點兒露出在馬路上了；沒人拖著的小朋友，彷彿就要衝出馬路，無視有否汽車將至！

像如此的帶孩子上街的驚險狀況，絕非罕見。

見過多次小朋友甩開成人的手，直往馬路口急衝，成人落後多個身位時大聲叫喊，喝叫小朋友停下來。是否你叫他們便會停？是否他們自己想停下來便停到？成人還像不必要去追趕拉住那些小朋友似的，我們旁觀，真是膽戰心驚。

民生

今年「清明」往掃墓時，已見有「民安隊 ( 民眾安全服務隊 )」人員在小山丘的山腳附近，派發宣傳單張，呼籲大家小心山火。到了「重陽」這天，仍見不少「民安隊」，而且不止在山腳，連在山頭上走動時，也有他們的人員搭訕，呼籲小心山火之餘，還關心是否有足夠體力、是否有喝足水、要小心中暑等等，關懷備致。

也知道「民安隊」不是獨自行動，而是會與「消防處」及「漁護署 ( 漁農自然護理署 )」作跨部門協作，在乾燥季節期間執行防止山火宣傳任務，這次「重陽」，果然遇上消防員「出車」，及醫護人員抬著擔架登山的場面，親身感受到他們的熱誠。

陽光十分普照的日子，辛苦各位有份參與防止山火活動的人士，謹此致敬。

草長

天氣沒異的情況下，家族都是預設了在「清明」及「重陽」的正日早上前往掃墓。

鄉間村落，掃墓真正就是俗語所講的「拜山」，需攀上不算很高的小山丘去，除草清掃拜祭，因家族中也有點「青黃不接」的情況，主力人物年紀都漸大了，一些剛加入的生力軍卻還是中學生甚至是幼稚園生，幫不到什麼體力勞動，結果今年「重陽」是首次花錢僱人，在正日前先把墓旁雜草清除。

我懷疑官方機構是有人為安排，替整個山頭都作過些減少雜草的行動，因為在過去半年香港雨水甚多，植物應該滋生得茂盛，現場則見連山間小路旁的草叢都長得不高，卻又不像是經歷過山火燒掉了。假如情況只發生在不同墓地附近，我都會當是別人提早掃墓，事先把雜草清除過，但這種事絕對不會延發至那些「公眾通道」，更不會偏及整個山頭吧。

水患硬傷

一個「半搬家」的狀態快要進入一個階段性暫停，作個整理，也有好些書本受到了「水患」。有些是文字書，有些是漫畫書，因為之前多次搬動時處理欠佳，儲存時環境欠佳，結果書的外圍濕過，封面、封底、書脊、書邊等各位置出現了不同程度的「硬傷」。

那些「硬傷」之硬，是因為明顯且嚴重。一般所見紙張濕過後不夠平整，這種可能根本不被視作「傷痕」，甚至可視作自然；有些受到外圍的破爛紙箱及牆身波及，發霉發黑了；最慘是當紙張黏在一起時，若不分開便再無從閱讀，那有書等如無書，但分開時幾乎必然令紙張破爛，而且爛了的紙張還會黏在另一書的表面處，黏住的各書都必有傷。

香港的薄裝漫畫書，很多都設計成封面及封底採用粉紙，而內文採用一般報紙或書紙；較新的設計中，有連內文都採用粉紙的，而封面及封底採用卡紙。粉紙看起來比起報紙或書紙高檔些，且又平滑光亮，所以全書都用粉紙印製，看來都是個很好的選擇，很可惜粉紙若遇上上述「水患」時，幾乎必然會黏合起來，出現的「硬傷」反而比全用報紙或書紙印製的出品更大。

粉紙書刊，真叫人又愛又恨。

順口溜

把要表達的訊息，以文字組成一定的節奏，已經很有助於記憶，不必要使用十分高深的遣詞用字。所以有種口俗俚語的傳達方式，叫做「順口溜」，關鍵地方，就是在「順口」二字，或是一個「順」字。

昨天的網誌中寫過，昔日社會科的教科書中，那兩句「思親貴在虔誠心，一束鮮花也可以」我緊記至今，此外，還有金庸先生在作品中寫的「打狗棒法」口訣，「棒迴掠地施妙手，橫打雙獒莫回頭」兩句，也是常在我的腦海中浮現。

所有這種例子，都有頗共通的情況，就算只是平白地把那些文字讀出來，已經好像自帶起伏鏗鏘的旋律，大概正因如此，所以易記且難忘。

背誦

寫得好的流行曲歌詞，就算不是伴著旋律唱出來，就只是平白地誦讀，已經悅耳，也已經可叫人上心。

古時人民識字者極稀，很多訊息，都是給寫成詩歌，人們唱著讀著時，便已經記住了，也更容易再轉達出來，讓其他人知悉。

就算只是把一些訊息，寫成整齊劃一的文字長度，已經有種節奏，已經有助記憶。小時候上課的社會科教科書中，寫到掃墓的一課，有「思親貴在虔誠心，一束鮮花也可以」兩句，我銘記至今，而且也在一定程度上，影響了我的價值觀。

2,000,000 誌！

約略地一計，「龍之天地」在 Blogspot 這個地盤，由 2013 年 11 月至 2025 年 9 月，約 12 年時間，瀏覽數字才累積到「100 萬」這個里程碑之數；絕對沒想過，到了 2026 年 10 月的今天，只約一年的時間，便突破「200 萬」之數了。

Blogspot 這個網誌平台，一如我以往多次形容的「孤島」狀態如舊，我知道任何突然飆升的瀏覽，都是因為有朋友把劣文分享出去，有了其它客量大的專頁扶一手，才能達成，只是究竟在何時、何處分享了何文，至今對我來說都仍是個謎。

且又略作記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,730 日。

至今共刊出了 4,666 篇文章。

共有 10 位追蹤者。

共有 636 則留言。

以 2026 年 10 月 13 日下午 3:30 數字計算，至今累積瀏覽數字是 2,001,177。

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再沒有太多說話要說了───

───── 再次多謝各位新知舊雨的所有支持！ ─────

鏗鏘

聽流行曲而悅耳者，「曲」和「詞」是相輔相成的。我初接觸音樂於 1970、1980年代，當時香港樂壇有些天才型的作曲家，筆下作品繁多而且好作品亦多，不少現今仍被視為「經典」，又有許多不同風格不同長處的填詞人，造就了極多為人津津樂道的好作品，因為成功例子太多，便把很多物事視作必然，到了近廿年，個人覺得悅耳且又能記誦清楚，能夠琅琅上口唱上幾句的作品甚罕，才醒覺美好原非必然的。

通常流行曲的創作，是先有歌曲，再細潤歌詞，很多時同樣的旋律，沒有配合好的歌詞，也未必能讓人感受到旋律之美；就算本來不十分有特色的旋律，填上了好歌詞後，就算不是唱誦，只是尋常地讀出來，也會有一種鏗鏘悅耳的感覺。

成功的流行曲往往都有一些標誌性的歌詞，歌者唱時會很期待唱到那些段落，聽眾欣賞時也會很期待那些段落的出現；當歌手唱到那些標誌性歌詞處，通常亦是最能帶動聽眾共鳴的時候，是個高潮。

奪獎

 國際法院法官得到了今年的「諾貝爾和平獎」，電視新聞中用了「奪得」這字眼，令我感到不自然。

當然，任何獎項，只要候選人不止一位時，誰人得獎，會有個「計較」的過程，有人可能會想盡力「爭取」獲獎，那麼在「爭奪」之後，説由誰人「奪得」該獎，都應是沒問題的，但偏偏這是個「和平獎」。

支持「和平」者，連有去「爭」的心都不該有，何況是「奪」？聽來礙耳嘛。

質變和量變

現今是個「沒有大師的年代」，因為每種界別的作品量都太低；「量」低而且沒有「量變」，便難有「質變」。

很多人都有相同的經驗，有所謂「靈感」的出現；一些不止別人連作者本身都深感滿意的作品，會被稱作「神來之筆」。好像十分玄妙的樣子，其實說到底，也是源自「量」的結果。

任何工作，或多或少都會帶些新的意念，可能是新方法的嘗試，也可能是把舊技巧應用到新的範疇上；就算是舊瓶舊酒，運用舊技巧之時，也可能有新的體會，用得更快更好更純熟。那些新的意念，可能當事人根本察覺不到，但也會深藏腦海中的一個角落；當要解決一個問題時，腦部會運用所有已存的知識───我們知道存在的或我們不察覺存在的，都會用到，直至某種狀態下，不同知識結合成了「靈感」，便冒出了彷彿「從無到有」的「神來之筆」。

沒有足夠的「量」，便等如沒有足夠的「輸入」，所以也就不會有「質變」那樣的「輸出」了。

沒有大師的年代

不止在香港，環球所見各處大致上都如是，在各種文藝創作的界別，近二三十年，都似乎產生不出新的「大師」。高手常有，但被大家共認為大師者則欠缺。

事實是，過去的大師，除了「質」方面有高度外，還有令人咋舌的「量」；每十年八年才有一作品，每件作品都絕佳的人，未必會被人稱作大師，反而年產上百作品，當中有絕佳也有極差的話，被譽為大師的機會還會大些。

小說界別的倪匡，插畫界別的董培新，出版界的「環球」，電影界的「邵氏」，電視界的「無線電視 ( TVB )」，最輝煌之時，每日每夜每分每秒的產出，高得令人難以置信，現今，這些界別的總作品量還不及昔日某一大師的作品量之多，大師還怎能出現？

年代

常寫到及用到「年代」一詞，也頗知道，其實使用之時，用得不甚精確。

「一個年代 = 10 年」這容易理解，但「第一個年代」，應指何時？理應是由盤古初開的「0 年」開始吧？那即是「0 年到 10 年」。這還容易接受，不過當告訴朋友，「20 世紀的 70 年代」，指的是「1960 年至 1970 年那 10 年」而非「1970 年至 1980 年那 10 年」時，大家可能便開始混淆了。

一來是「約定俗成」的威力影響，我平時用「年代」這詞時，不止知錯犯錯，還更會「畫蛇添足」地，在前面加上「19」或「20」以作識別。即是當我在現今要提及「1970 年至 1980 年」那階段時，會說「1970 年代」。

明知不對，也還使用，因為認為會讓溝通時大家的誤解減少。另外的例子，還有「那裡」和「哪裡」的區別，不止是我，現在出版社的編輯採納使用的，也愈來愈多。

再見清明

平時佩戴的眼鏡有損，需要修理，所以一連多日，都是使用著後備的眼鏡。

那備用的眼鏡度數也不差太多，但因之前佩戴已多年，鏡片上的塗層有所剝落，便不夠清楚。於是，過去幾天我都是在視野有些矇矓的情況下活動。

當本來那眼鏡修好後，再戴上它時，刹那間像全個世界都亮起來了，個人那極之清爽的感覺，實在難以形容。

寒意

近期香港，就算日間有點兒炎熱，早晚時份都已帶涼意。直至這兩天，涼意變成了寒意，晚上睡覺時有要牽被蓋住身體的需要。

日間外出，陽光仍猛，不過已少了熱得叫人難耐的情況了，而且還有或大或小的風吹拂，過了「中秋」不久，總算是有些秋意了，舒適得很。

小時候在功課上若問到「最喜歡什麼季節」時，總會說是秋天，事實秋天的冷熱恰當是叫人感覺最舒服的，不過在那時，一年四季之中，秋天已好像是不成比例的短；到了今時今日，感覺上，香港的秋天，簡直像是不存在似的。

當然，到戶外後，感覺比預期涼快叫人舒服，但也有「衣服不足」的隱憂，出門時甚至以為已穿得過多，結果是寒涼得有些瑟縮，卻無衣可添，有些狼狽。

以架就鏡

人生至此，已配過許多副眼鏡，當中因為鏡框破損而鏡片完好，希望能找到另一個眼鏡框配上原鏡片繼續使用的例子，絕非罕見。

上述動作，聽來容易，執行困難，因為若鏡片及鏡框都是全新的，切割鏡片時沒有既定局限，可以完全按照框架的呎吋及弧度操作，速度及質素都高；當鏡片已是某一形狀時，要改成其它形狀便未必可能，至少可以輕易理解，大鏡片是有可能裁小，小鏡片可以如何變大？

有些鏡框的設計，還要在鏡片上鑽孔的，如果說要剛好找到另一鏡框，除了形狀及大小，連小孔的位置和大小都雷同的，可歸類作「不可能的任務」。

或會問：通常鏡框也不是人手特製的，工廠量産出來者，何愁在世上找不到相同款式？事實卻是工廠生產出的同一批次款式，都是由世界不同國家中的不同零售商分購了，同一零售商不會積存很多同一款式眼鏡框；要隨意挑選一個鏡框，再想去尋覓它的「孿生兄弟 (們)」，可說是難過中彩票頭獎。 

換畫日

有部新電影，不知何時會上畫，上網翻查，原來是這個星期四。又是星期四。

過去電影的播放日期和時間相當穩定：通常會在星期四「換畫」，把「即日放映」的電影更新；電影如非票房極慘淡，要匆忙替走，放映期多是以「星期」作單位，如果在星期四沒被落畫的，即起碼可以多播放一周；每天的「早場」、「工餘場」、「午夜場」丶「子夜場」時間， 各戲院的安排時間都大致固定。

現今，規模較大的戲院内都是劃分成了小規模影院，電影内容、場次、時間等都甚具彈性了，但似乎還是保留著以星期四為預設「換畫日」？

居然清涼

早上起床，天氣居然清涼。

昨天開始，不同地區已開始有雨，而且好像雨勢還不小，溫度相對應會下調些，本是自然，不過昨晚睡眠一般，也是因為溫度的關係。

個人體質偏弱，冷熱不耐，只是比較起來，是怕冷多過怕熱。早前日子，雖說炎熱，若有風扇輔助，我未必需要開啟冷氣；但有時打開冷氣，不是因為想涼快些，而是因感覺氣悶。

不開冷氣，覺得氣悶，終於忍不住打開冷氣，但開了沒多久，又覺得冷得難耐了，便又把冷氣機關上。這個循環，一個晚上，來上七八趟之多，睡眠質素，好極有限了。

「死亡迫力」快節奏

因為黃玉郎先生領軍的「龍虎門」快將重現，由是，正在出版的「天子傳奇」第九部「商湯天子」便會匆匆完結。早前的「龍虎五世 3 世仇」也試過中斷的情況，隔了一段時間，當公司的人手足夠時，再接續重出直至結局，不知為何這次「商湯天子」不作同樣安排？

大概是因為這種「需要限時完結」的逼迫，「商湯天子」故事的節奏及劇力，都加強了，更加好看。另一邊廂，起碼還會繼續出版一段日子的「龍虎門」，仍由司徒劍僑、林一壹合作的班底，刻意地把故事節奏推快，在人物眾多的大戰中，省略了不少旁枝角色的篇幅，集中描寫主要的高手對戰，翻閱之時，也明顯感覺更好看了。

在香港漫畫歷史中，最重要的例子是「醉拳」，初段中期參考金庸作品中的情節，劇力不過不失，銷量大概也是不過不失，結果主編───當時大家仍是多用「主筆」的叫法───收到公司通知，預算在第 100 期作個完整結束，當下，劇情有了甚多「拚死無大害」的肆意寫法：第一女主角被姦成孕；男主角失去武功，需要冒死修練奇功；第二女主角學成威力強大劍法；次要角色的對戰中，也出現好些奇功奇陣，叫人目不暇給。最後「醉拳」銷量飆升，不止可以續寫下去，還陸續出現了更多後來為人津津樂道的情節，成為經典。

希望製作「商湯天子」及「龍虎門」的團隊謹記現在的故事節奏，創作以後作品時也可以此為鑑，推出更多好看的漫畫吧。

備胎？

昔日在網上認識的朋友，很多都是來自 Yahoo 的社區，除了網上拍賣外，還有 Yahoo Blog。有關的網誌服務停辦後，大部份網友都順勢停止撰寫 Blog，或者轉用其它平台及工具，例如 Facebook，以作替代；但也有幾位是轉移到別的 Blog 平台，繼續寫文至今。

那幾位仍在寫 Blog 的老網友，文章都有個明顯主題，包括電影、閱讀、漫畫等等，不像「龍之天地」不論是舊時在 Yahoo Blog 之時，或是現在 Blogspot 的版本，都是雜亂無章的，想到什麼寫什麼，沒什重心。

在舊平台上，累積了甚多內容，勢不能全部轉貼到新地方，結果是只選擇了幾篇深信別人也應有點兒興趣的網誌，貼了到新地盤來。有朋友問，若 Blogspot 這個網誌平台也要關閉時，我已寫已貼出的眾多文章，又可轉貼到何處？我從沒想過這問題，登時啞口無言。根本現在寫網誌一事，已不成潮流，若連 Blogspot 也要關張，其餘的選項恐怕都不再有多少了。

見到資深文人許定銘先生，現在每天在 Facebook 上撰文，不過比例上新稿不多，反而把過去已經刊載過在書本中的文章，轉貼 FB 上，並註明從前出處。看現在趨勢，似乎 FB 平台真會比任何網誌平台都要「長壽」，若真要考慮把現存文章都找個「備胎」位置，也許亦應循這個方向去想吧，

節慶混淆

未到「十一」，一些關於「國慶」的活動已啟動了。因是在差不多的位置，見到差不多的花牌、橫額，早前為了慶祝「香港回歸」的内容，見寫著不足 30 年的數字，忽然見變成了「77 周年」，初是愕然，之後看明了想通了才恍然。

當然擺了烏龍的自己難逃責任，但亦要怪那些慶祝的方法、模式以至内容都太相近了，驟眼看到自然便當成是相同物事。

幾乎除了幾個關鍵名稱及數字外，那些慶祝物的設計者，真可以什麼都沿用舊版本的哩。

陽光的差別

不同的日子，在所謂「白天」的時段，以及當日太陽下山後、次日太陽未出現前的時候，通常溫度有明顯不同。近日，似乎同是在白天，太陽會否被雲層擋住，抑或我們是否可看到陽光直照，温度也頗不相同。

陽光普照之下，有時令人眼睛都睜不開來，甚至連呼吸也像有些困難；若是天陰之時，甚至依稀有涼風吹拂，十分怡人。說到底，今年是連「中秋」都已過了啊！

太陽光的強弱對人影響甚大；同是所謂「晴天」，太陽是否能被直接看到，也大不同哩。

覓外遊地

親友不少都在商議今年年底時外遊的目的地，因大家通常都要預早安排年假，而且也要事先申請證件、預約交通工具及酒店等等，計算一下，便會發現準備的時間並不真那麼充裕了。

有人還計劃在今年餘下日子内，安排多次旅遊的，若不想目的地有所重複，挑戰便更大。

我本人是今年內只預算外遊一次的，本應面對較小的困難，可惜卻係被動，要先得同行者其它旅行地點定好後，才再遷就揀選，到時尚有什麼選擇，真是天曉得。

歌名潮流？

因為定期收聽電台的「中文歌曲龍虎榜」，看著 20 首上榜歌的名稱一併列出時，便更容易看出一些節奏。

近期的歌名，好像時興連用幾個相同的字的，郭富城有首叫「衝衝衝」，炎明熹有首「Bye Bye Bye」，連容祖兒也有首叫「等等等等」的。

大概只是一時的巧合，並不算是潮流吧？

觀月感

農曆八月十六，「追月」之日，天朗氣清，月亮仍大仍光仍清晰。而且這「追月之月」看來似乎比昨天「中秋之月」還大一些。

白光之下，可看到月面上的灰黑陰影，然後，便知道自己視力大不如前了。

很小時已有近視，所以對我來說，所謂「正常視力」就是佩戴了合適度數眼鏡之後，所能看到的景物，但即使一直把眼鏡的因素包括在內，發覺現在的視力仍是有所減弱，至於具體如何，便談不上了。幼時看天上月，那些被描述成什麼月桂樹、玉兔等的陰影，還真是脈絡分明的，現在眼中，只是在一塊大白餅上依稀可辨的淺灰，輪廓什麼的全都沒有。

日月如梭啊。

尋黑

中秋正日，到了黃昏打後，外出慶祝的家庭甚多，很多小孩子及女士都手提燈籠。

今年所見，燈籠都是五花八門的，有傳統設計，有新穎款式，有的固定帶光，有的閃閃發亮，但現今，當然，全是附上電燈的，全無明火燭光了。

如之前般，特地逛了到「元朗市鎮公園」去，也是如常，人山人海，當中不少群體都在草坡上佔了位置駐紮進餐。就是周圍都太光亮了。在走向公園的途中，經過的眾多建築物加上路旁街燈，照得幾乎每寸地方都光亮起來，這正常來說是好事，但對於提著燈籠的人來說，手上的火光在外界強光下完全失色，便沒有味道了；在公園中，暗位多些，但同樣也有不少路燈，也令玩燈籠者沒那麼盡興吧。

年輕之時，家居附近戶外照明只是一般，尤其當特地走到個別黑暗處，簡直可說是「伸手不見五指」的，在那種環境下，燈籠之光能發揮最大功能，才夠過癮。

角色功能

司徒劍僑主編的「龍虎門」漫畫，近兩期進入一場大對戰，內容雖也有所謂「文戲」的靜態交代，不過主要就是描寫不同角色之間的對決。這種簡化了的結構，作者和讀者都可集中心思在「打戲」上，感覺反而不錯。

在大對戰中，「正派」一開始時只有四人，除了人稱「三皇」的王小虎、王小龍、石黑龍外，就只有石鐵一人。之後在過程中，早前算是出過場的韋陀和白仇也加入了，和石鐵攜手對敵，在理論上應讓人感到熱血沸騰的，可惜讀者未能產生如此感覺，因為韋陀和白仇兩個角色的描述太少了，讀者對他們的感情分並不高，欠缺共鳴。

聯想到倪匡先生的「連作小說」中，一些後來長期保留了的角色，初時都只是在某個故事中，而要加插以推動情節的設定，例如私闖極地的溫寶裕、攀山專家布平、盜墓專家齊白；後來戲份甚多的陳長青，在「木炭／黑靈魂」中的功能，除了揭開序幕外，還有「解讀音形」的作用。所有這些角色，都有過起碼令人印象十分深刻的一場戲，也因此，後來才有機會產生出感情分。

在舊著的「龍虎門」中，每個角色初登場時都是甚具功能性的，在情節推進時，那些角色因為種種原因保留了下來，逐漸累積下，成了「群雄」的局面；在後來的版本中，很多時製作人員會安排一些角色在未有功能時先露露面，結果那些角色看似已介紹，卻又面目模糊，所產生的效果反而更差。

雙龍出海

幾個星期來，引來眾多討論的一件事，終於有了個算是「官方」的確認：在漫畫「龍虎門」的專欄中，監製杜比宣布黃玉郎先生再次和版權持有者「文化傳信」簽約，製作及出版該 IP ( 知識產權 ) 衍生之刊物。但同時，杜比先生也肯定的說，現在由司徒劍僑主編並出版中的「龍虎門」───讀者暱稱「劍龍」之版本───仍會繼續出版。

於是便會出現人稱「雙龍出海」之局面了。

之前由黃生領軍出版的「金著龍虎門」是把舊日故事中的最主要脈絡重寫，既有全新的角色，也有舊角色；那些「舊角色」又可能和之前的設定不同，甚至大異至性別、造型、性格、武功、經歷等等都完全不同。至於「劍龍」一定程度上也是重寫，不過經由「輪迴」的解釋，只保留舊故事中的一些主要角色及他們之間的關連，此外完全捨棄了過去的故事脈絡。

「金龍」和「劍龍」在創作取向上有很大差別，主編的繪畫風格也有很大的差別，但我閱讀時，都是感覺差不多，既有少計感情分，同時又總記著它們始終是個陌生人。

作為消閒讀物，「金龍」和「劍龍」都只是合格而已，製作誠意是有的，水準也不太差，不過並未能讓人讀得投入、忘我、享受，在任何一期斷然停止，都不會讓人耿耿於懷。現在情況，對於兩本新書，我都有所期望的，若是能兩本都寫得好看，便太好了。

易記日

平時和人溝通，都要搞清楚日期，表達上，可以細分新曆幾月幾號、舊曆幾月幾號、星期幾、是否特別節慶等等。有時忽然被人問起，當下到底是何月何日、星期幾、距離特別節慶還有多少天等等，都難以一下子答出來，要略想一下，甚至要翻查資料，才可確定。

這個星期，有個相當美好的光陰，21 號是星期一、22 號是星期二、23 號是星期三……，同時，新曆 21 號是農曆八月十一、 22 號是農曆八月十二、23 號是農曆八月十三……，幾種系統，都是「1」、「2」、「3」完全對應，易記得很。

可惜，這種讓人可以少費心的神奇日子並不多。