「無線電視」的「城寨英雄」令人聯想起古龍的武俠小說，故事中的主要角色───有些時候連同本來不是主要角色的角色───原來都是懂得武功的。
古龍小說中出現如此情節，想來當年也令過許多讀者驚艷，不過當過了若干年之後，連他也承認，重複太多，令到本來最令人意想不到的情節反而最易令人猜中了，所以亟欲在寫作上求變、求突破。
有寫作水準甚高的新一代作家，作品獲得很多讚賞，甚至獲得獎項，但多部作品中都出現過同一套路的花招，雖然花招玩得漂亮，總是令人憂心該作家的長遠發展。
2016年8月14日 星期日
2016年8月13日 星期六
海報師。阮大勇
「阮大勇 50 年作品展」將會在 2016 年 8 月 13 日 (11:00) 至 8 月 24 日 (21:30)，假香港灣仔茂蘿街 7 號「動漫基地」3 樓展覽廳舉行。
對阮大勇的名字比較熟悉，是在他繪畫「玉郎漫畫」封面之時；之前，他有海量的作品，很多我都見過，但他通常只是個「無名英雄」。
我成長的年代，戲院門外的大型廣告板，沒有現在那麼方便的電腦輸出海報，一定是手繪的；電影海報視乎設計，也有不少是手繪的。繪畫明星，無論所採取的是寫實方式也好，卡通方式也好，要畫得神似，讓人一看便知道誰打誰，並不容易。阮大勇是其中的佼佼者。
阮大勇的卡通式手繪，有他獨特的吸引力。這種漫畫，從前除了在電影上使用，最常見於報紙娛樂版，很多時是單格漫畫，以最新最熱門的娛樂新聞為題；畫出來的人物若讀者都看不出是什麼人，便效果全失了。
當時還未有現在「似顏繪」的叫法。據我所知「似顏繪」教學竅門之一，是找到目標人物的最大生理特徵，然後加以誇張突顯，於是很多時候，作品中的人物，看起來都有種搞笑的味道。阮大勇筆下的「似顏繪」，誇張而不扭曲，如譚宇正兄所講，不單不覺醜化，反而令到當事人看來漂亮了。
有些創作者，大量生產之下，流水作業，不再需要投入心機，客人也會收貨，漸漸淪為工匠。阮大勇的作品量也極大，但令人感覺到他在每張作品的有限空間內都在盡量求變，並非冷冰冰的繪圖而已，數十年來，帶給人的感動如一。「海報師」之名，當之無愧。
2016年8月12日 星期五
2016年8月11日 星期四
2016年8月10日 星期三
花多眼亂電視頻道
同事向我推介電視台的一套紀錄片。之前是經他介紹，才知道有「香港電台」的節目「音樂情人」，之後在不少工作中的晚上，便有熟悉而懷舊的歌曲伴隨解悶；這次既是他特意推介，便往「無線電視」的網站去尋找，想作網上重溫。
節目的版面是找到了，也可以作網上重溫，但只有最近的兩集。
───其餘的集數，據事後了解，原來申請及安裝了近月大力推介的「MyTV Super」程式，才能看到。
遙想從前，主要電視頻道只四條，兩家公司，各有一條廣東話頻道及一條英文頻道，觀眾想看什麼，都知道應到哪裡尋找。現在，明知是同一家公司所提供的節目，也未必清楚應到哪裡和用哪種方式才可找到及看到。
一度我以為電視台是以「免費」和「收費」把節目分批的，後來才發現，原來需要收費的頻道也不止不一條，各有不同性質。至於有何不同，至今我仍搞不清楚。
也許有 20 間不同電視台，各自提供一條頻道節目，會比起一間電視台提供 20 條頻道節目，會讓人更清晰頻道各自的定位？
節目的版面是找到了，也可以作網上重溫，但只有最近的兩集。
───其餘的集數，據事後了解，原來申請及安裝了近月大力推介的「MyTV Super」程式，才能看到。
遙想從前，主要電視頻道只四條，兩家公司，各有一條廣東話頻道及一條英文頻道，觀眾想看什麼，都知道應到哪裡尋找。現在，明知是同一家公司所提供的節目，也未必清楚應到哪裡和用哪種方式才可找到及看到。
一度我以為電視台是以「免費」和「收費」把節目分批的，後來才發現，原來需要收費的頻道也不止不一條，各有不同性質。至於有何不同，至今我仍搞不清楚。
也許有 20 間不同電視台，各自提供一條頻道節目，會比起一間電視台提供 20 條頻道節目，會讓人更清晰頻道各自的定位？
2016年8月9日 星期二
漫畫與早餐
謝森龍異有兩本新書推出，除了「不是人間」第 2 期，還有第 1 期「香港感染」。暫時只買了後者，因為沒有前往「香港書展」及「香港動漫電玩節」，而後者在報攤見到，前者則不見。
「香港感染」這創刊號早幾天已在報攤看見，但很失禮，當時拿起一冊，看見書背的標價，有點猶豫，最後放下了，到隔了幾天才終於買下來。假如這本漫畫是一期完的，也許我會沒那麼猶豫的，但是一本預算要定期購買的消費讀物，每期 HK$ 42 的定價，對我個人而言，有個心理關口。───情形有點像遇到一本感興趣的小說，而該小說的定價，略高於及略低於 HK$ 100，在消費心理上來說，相當不同。
一直沒有仔細研究過到底界線在哪裡，但我早知道自己對擁有個別事物所願意付出的代價，在心理上有個關口，當價格低於界線時，掏腰包便爽快得多，而當價格高出於那界線時，或多或少便猶豫了。
記得施仁毅兄好像是以「早餐價錢」作衡量的───一本漫畫書的定價，讀者是否容易接受，可看價格與當時一般早餐的價錢比較起來如何，若比早餐更貴，讀者接受的程度便會有些難度了。
小說也好，漫畫也好，購買目的，在於消閒；與一天三餐比較，消閒之舉，必定是多出閒錢時才做的，付錢之前先想想「這錢應拿去裹腹還是買書看」這問題，合情合理。在如此原則下，想來仁哥的說法，也有點道理，至少，在我的身上適用。
2016年8月8日 星期一
2016年8月7日 星期日
邵宛澍的「下廚記」
有次上海的朋友分享他書架的相片，我看到背景處有幾冊書，書脊上「下廚記」三字清晰可見。問朋友那是什麼性質的書，之後再託他代購，終於，收到了幾冊書，有些是代我購買的，有些是饋贈禮物，真的十分感謝。
「下廚記」作者邵宛澍，網名梅璽閣主，在個人網站「梅璽閣之幸福生活」上，可找到他的不同作品；「下廚記」是他的代表作。
邵宛澍的行文手法和文字功力，與蔡瀾相若，也是不會使用什麼奇文險字，但是當寫到食物的烹調也好，寫到菜式的味道也好，二人都是能夠令讀者單單看到文字已經垂涎的，十分利害。
剛開始看第一冊「下廚記」，才讀了約三分之一，所以不敢斷定以後內容如何，暫時所見，雖然文章中也有述及食物的源流，以及個別食肆的故事等，但主調還是寫烹調：從食材的挑選到處理、用具的採用和理由，到煮食的步驟和竅門，娓娓道來，假如是懂得烹飪的讀者，看了這書，應可獲得不少的啟發。
作者生於上海，行文用字也會夾雜滬語，這便令到我在閱讀這書時，得到另一種趣味。之前在與上海友人的通訊中，已經發現上海的一些方言，與香港的俗語類同，這次看「下廚記」，除了觀摩作者如何用書面語表達一些口頭用字外，看到在文章中也有不少在香港有近似用法的上海話，更是喜出望外。
若說美中不足，作者所寫的菜式始終有些不是香港常見的物事，若能在文字描述之餘，輔以相片，便太好了。
這系列書的資料如此翔實，手上四冊「下廚記」，不知要到何時才能讀完？
「下廚記」作者邵宛澍，網名梅璽閣主，在個人網站「梅璽閣之幸福生活」上，可找到他的不同作品；「下廚記」是他的代表作。
邵宛澍的行文手法和文字功力，與蔡瀾相若，也是不會使用什麼奇文險字，但是當寫到食物的烹調也好，寫到菜式的味道也好，二人都是能夠令讀者單單看到文字已經垂涎的，十分利害。
剛開始看第一冊「下廚記」，才讀了約三分之一，所以不敢斷定以後內容如何，暫時所見，雖然文章中也有述及食物的源流，以及個別食肆的故事等，但主調還是寫烹調：從食材的挑選到處理、用具的採用和理由，到煮食的步驟和竅門，娓娓道來，假如是懂得烹飪的讀者，看了這書，應可獲得不少的啟發。
作者生於上海，行文用字也會夾雜滬語，這便令到我在閱讀這書時，得到另一種趣味。之前在與上海友人的通訊中，已經發現上海的一些方言，與香港的俗語類同，這次看「下廚記」，除了觀摩作者如何用書面語表達一些口頭用字外，看到在文章中也有不少在香港有近似用法的上海話，更是喜出望外。
若說美中不足，作者所寫的菜式始終有些不是香港常見的物事，若能在文字描述之餘，輔以相片，便太好了。
這系列書的資料如此翔實，手上四冊「下廚記」，不知要到何時才能讀完？
2016年8月6日 星期六
港譯本
書名「死在尼羅河」，是英文小說「Death on the Nile」的中譯本；同一故事，有譯名作「尼羅河謀殺案」的。扉頁印得很清楚，這書是在 1979 年由香港的「學生時代出版社」所出，譯者沈菁。
這是阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 的推理故事，屬「白羅系列」，但和以後相當統一的譯法不同，在這本小說中，作者是阿嘉特。姬里絲蒂，而聞名的比利時神探白羅，譯名則叫蒲洛。性質上，這本書翻譯並不完全，但又不算是節譯本，也許……也許算是選譯本？因為原著中最閞始的一成多內容並沒包括在內，即是說，這書沒有了第一部分的「英國篇」，只有其後的「埃及篇」。
而在處理人物譯名時，則用了略帶漢化的手法，例如有個角色，在其它版本中有譯作希蒙。道爾的，在這書中則譯為杜西蒙。───我輩朋友也許亦會想起，從前電視台翻譯外國劇集時，也是如此處理角色名稱的，所以我們有「青春火花」的蘇由美、「幪面超人」洪大龍、「無敵金剛」岳史迪等等。
這種名稱譯法，加上間或在譯文中出現的港式用字，以及我們知道這書實際上是在香港出版及發行的，使我相信，這本小說的翻譯工作，也是在香港進行。這在今天看來，便很珍貴了。
這現象出現好像已經有一段頗長的時間了：值得閱讀或有很多潛在讀者的外國書本，中文版不是在中國內地翻譯出版的，便是在台灣翻譯出版，又或者兩地都有各自的譯本，然後，香港及澳門才進口「中國大陸版」或「台灣版」作銷售；明知道兩地會推出譯本，仍然請人在香港進行翻譯推出本地版本的行為，彷彿已絕跡。
很多朋友和我有同感，「中國大陸版」及「台灣版」中譯小說，各有優劣，似乎都有些地方是不大配合香港讀者口味的，例如行文用字，例如地方、人名、電影或電視劇集名稱譯名等，但又體諒香港的出版社資源上不足，支持不到特地找人譯個專為香港這細小市場服務的版本。
常有電影愛好者為「港產片」發聲，幾時聽過有文化界為「港譯本」爭取？
P.S. 這本舊書，大小就手，紙張既不會白得刺眼而且厚薄軟靭適度，排版平實，字體和相片清晰分明。拿在手上太舒服了！可惜這是欠違的感覺。
2016年8月5日 星期五
針線插
替家中買了一件小的家用品。直覺上想到一處應該有售的地方，放工後逕自前去尋找，果然便在「裕華國貨」買到了。東西的名稱原來就叫「針線插」，真是直接得很。
家中的一個用了已經不知多少年了，不過應該還可用的。本來這樣的工具嘛，能把針插上去，讓針固定住，然後又可以把針完整地拔回出來，應該便可繼續使用了，但家母想買個新的，理由卻是歷年來的累積使用，因為用法不當而深埋在針線插內的針已經很多。───箇中道理我不大想得通，但也沒去深究了。
像針線插這類民生用品，不需購買時會感覺常常見到，很多地方有售，到真要尋找時，才會發現原來頗有難度。若不是現在香港仍存在數家甚具規模的國貨公司，可能這次訪尋，也要花費不少功夫哩。
今次到「裕華」購物之時，略逛了逛幾個樓層。從前在元朗的幾家國貨公司，經常到訪，這次重見到一些當年常會看到的陶瓷擺設及刺繡，勾起不少回憶。
國貨公司這題目，很可以寫一寫的，不過，那是以後的事了。
2016年8月4日 星期四
脫頁
收藏書本，其中一個煩惱是書本脫頁，特別是內頁沒有穿線，純以膠水貼到書殼 ( 封面 + 書脊 + 封底 ) 上的，是高危一族。存放久了的書，翻閱時總要特別小心，試過有些書本來膠水沒有爆開來的，但翻閱時掉以輕心，揭開的角度稍大了一點兒，便即中招。
書本從中爆裂───甚至是紙張脫落了，本來都無礙閱讀內容，不過有收藏書本習慣的朋友都會明白，那種不完美的感覺將會一直叫人耿耿於懷。
許多年前，我有不少流行小說都是在元朗一家商場內，某租書店購買的，那老闆不時都會問我，是否要替我打釘，我都一一婉拒了。「打釘」是在接近書脊的位置上，以兩三口鐵釘貫穿封面、全部內頁及封底，然後再把突出的釘尖部分彎曲成緊貼著封底，租書店所有用以出租的書本通常都要經這步驟，並蓋上該店的印章。這種處理，在防止書頁脫落方面，效果極佳，但直接破壞了封面設計，釘子又一定程度上阻礙了閱讀接近書心的內容，所以「二害取其輕」，我還是選擇盡量保留書的原貌了。
漫畫的收藏也會有同樣的煩惱。日本漫畫的中文譯本中，當年「自由人」所出版的膠水容易乾硬爆開，不少朋友都知道。
書本從中爆裂───甚至是紙張脫落了，本來都無礙閱讀內容，不過有收藏書本習慣的朋友都會明白，那種不完美的感覺將會一直叫人耿耿於懷。
許多年前，我有不少流行小說都是在元朗一家商場內，某租書店購買的，那老闆不時都會問我，是否要替我打釘，我都一一婉拒了。「打釘」是在接近書脊的位置上，以兩三口鐵釘貫穿封面、全部內頁及封底，然後再把突出的釘尖部分彎曲成緊貼著封底，租書店所有用以出租的書本通常都要經這步驟，並蓋上該店的印章。這種處理，在防止書頁脫落方面，效果極佳，但直接破壞了封面設計，釘子又一定程度上阻礙了閱讀接近書心的內容，所以「二害取其輕」，我還是選擇盡量保留書的原貌了。
漫畫的收藏也會有同樣的煩惱。日本漫畫的中文譯本中，當年「自由人」所出版的膠水容易乾硬爆開，不少朋友都知道。
2016年8月3日 星期三
「王司馬筆下的農婦」
「王司馬筆下的農婦」，香港「天地圖書」 2014 年 6 月初版。───怕年輕的朋友不知道，這裡的「農婦」二字並非泛稱，而是作家孫淡寧女士的筆名。
書中好像沒有明言，但依內容推斷，應是由農婦根據出版時已經去世的王司馬遺下的 200 多張作品，再配上文字而成，即是先圖後文。
書是由姊姊從公共圖書館借來的，看完後由我接力。若非如此，大概我是不會購買這本書吧？因為書中多是全版的圖畫，再在旁邊印有或多或少的文句，少起來，一版只幾個字；我覺得很快便會看完，便不會購買了，絕對與作者二人的圖文質素無關。
王司馬的漫畫，是「寫意」多於「寫實」，像這本書中的插圖，走的也是他筆下「牛仔」的那路線，畫的是卡通公仔───線條簡單而且不求絕對工整，直線或會有些波動，平行線或者不大平行，本來畫好了的一張桌子，後來加上了個花瓶，花瓶的線條下明顯仍看到本應遮蓋住的桌子線條，也不理會───但很能掌握到神韻，例如有一張畫，幾個小朋友各自拖拉著書包走路，便令人感覺到那些書包的重量。
農婦的文集少年時看過，中間那麼多年來，鮮有重溫，今次讀這書中文章，覺得她的文字簡樸之中又不無幽默感，而且寫親人、寫朋友、寫誼生，寫當年事、寫今日景，閒閒寫來，淡淡的文句中又流露出濃濃的情感，別具魅力。
掩卷之後，結論是：這書好看。
書中好像沒有明言，但依內容推斷，應是由農婦根據出版時已經去世的王司馬遺下的 200 多張作品，再配上文字而成，即是先圖後文。
書是由姊姊從公共圖書館借來的，看完後由我接力。若非如此，大概我是不會購買這本書吧？因為書中多是全版的圖畫，再在旁邊印有或多或少的文句，少起來，一版只幾個字；我覺得很快便會看完，便不會購買了，絕對與作者二人的圖文質素無關。
王司馬的漫畫，是「寫意」多於「寫實」，像這本書中的插圖，走的也是他筆下「牛仔」的那路線，畫的是卡通公仔───線條簡單而且不求絕對工整，直線或會有些波動，平行線或者不大平行，本來畫好了的一張桌子，後來加上了個花瓶，花瓶的線條下明顯仍看到本應遮蓋住的桌子線條，也不理會───但很能掌握到神韻，例如有一張畫，幾個小朋友各自拖拉著書包走路，便令人感覺到那些書包的重量。
農婦的文集少年時看過，中間那麼多年來，鮮有重溫，今次讀這書中文章，覺得她的文字簡樸之中又不無幽默感，而且寫親人、寫朋友、寫誼生，寫當年事、寫今日景，閒閒寫來，淡淡的文句中又流露出濃濃的情感，別具魅力。
掩卷之後，結論是：這書好看。
2016年8月2日 星期二
訪談與遊戲
好像是崔建邦紅起來的那個時期吧？突然發現到原來一個最原始、最基本、最簡單的訪談節目，也可以很好看的。後來電視上的訪談節目，多如雨後春筍。
有的時候，有些訪談節目，會在節目中加插遊戲環節。但，難道製作人沒有察覺，要拍攝一個遊戲過程不出現悶場，比起要令到單純一問一答的訪談中不出現悶場，難度是更高的嗎？───又或者，我們可以說，那是兩種不同的藝術。
「無線電視」現在的訪談節目中，「男人食堂」和「娛樂 3 兄弟」都見過加插入遊戲環節，同樣的是過程突兀，而且本來氣氛不錯的內容，忽然便出現了悶場。有時看到有關節目的嘉賓名單，覺得應該值得一看的，在網上找來重溫，但不到一半，遊戲便來了，頓時便失去繼續看下去的興趣。
知道中途放棄是不該的習慣，但也無奈。
有的時候，有些訪談節目，會在節目中加插遊戲環節。但，難道製作人沒有察覺，要拍攝一個遊戲過程不出現悶場，比起要令到單純一問一答的訪談中不出現悶場，難度是更高的嗎？───又或者，我們可以說，那是兩種不同的藝術。
「無線電視」現在的訪談節目中，「男人食堂」和「娛樂 3 兄弟」都見過加插入遊戲環節，同樣的是過程突兀，而且本來氣氛不錯的內容，忽然便出現了悶場。有時看到有關節目的嘉賓名單，覺得應該值得一看的，在網上找來重溫，但不到一半，遊戲便來了，頓時便失去繼續看下去的興趣。
知道中途放棄是不該的習慣，但也無奈。
2016年8月1日 星期一
「李氏力場」學生版？
消息說有個強力颱風今天稍後將會正式襲港，不過我撰寫這網誌之時，雖有三號風球，卻天氣晴朗，陽光普照，炎熱依舊。
近年開始每有颱風，即有人提起所謂「李氏力場」這一陰謀論式的惡搞文化，指在像李嘉誠等鉅富的壓力下，有關部門發出熱帶氣旋警告時會顧及商界利益，以盡量不影響股市運作及公司開門營業為原則，保障商界的利潤云云。
今次「妮妲」襲港，網上流傳著一份精細預測，說哪天的哪個時間將會掛上幾號風球，然後又會在哪天哪個時間如何轉變等等；這份「通告」，除了很多人在網上如 Facebook 等平台張貼外，更有朋友在 Whatsapp 等私訊平台轉發，語氣之中流露出好像把這事當成真的看待，真叫我極度驚詫。
回想當年就讀小學，6 年間未放過一日病假，並不是因為沒有生過病，而是很多時都在星期五晚或星期六不適，看醫生後服了藥，星期日晚上便大致痊癒了，所以星期一又可如常上學。
假如當年也陰謀論一點的去想，倒也不知那究竟算是什麼力場作怪了。
近年開始每有颱風，即有人提起所謂「李氏力場」這一陰謀論式的惡搞文化，指在像李嘉誠等鉅富的壓力下，有關部門發出熱帶氣旋警告時會顧及商界利益，以盡量不影響股市運作及公司開門營業為原則，保障商界的利潤云云。
今次「妮妲」襲港，網上流傳著一份精細預測，說哪天的哪個時間將會掛上幾號風球，然後又會在哪天哪個時間如何轉變等等；這份「通告」，除了很多人在網上如 Facebook 等平台張貼外，更有朋友在 Whatsapp 等私訊平台轉發，語氣之中流露出好像把這事當成真的看待，真叫我極度驚詫。
回想當年就讀小學，6 年間未放過一日病假，並不是因為沒有生過病，而是很多時都在星期五晚或星期六不適，看醫生後服了藥，星期日晚上便大致痊癒了，所以星期一又可如常上學。
假如當年也陰謀論一點的去想，倒也不知那究竟算是什麼力場作怪了。
2016年7月31日 星期日
代溝的趣味
香港及美國，將有大型選舉工程，不同年齡的市民看事情的角度，似乎分歧不少；英國「脫歐」一事，也突顯了同樣的問題。
開機時間之長，上網要靠外置解碼器，外存資料的器材容量少，所以安裝軟件時往往要逐隻磁碟換入，安裝一套 Windows 要花上以小時計的時間，等等等等，現代年輕人莫說是否接受得到，簡直難以相像；不同年齡層之間的溝通，如何不像地球人跟火星人對話？
在 YouTube 可找到一系列「Kids React to...」、「Teens React to...」及「Elders React to...」的短片，讓不同年齡階層的朋友使用一些他們比較陌生，但在其它某年齡階層眼中極為平常的東西，而且不會給出什麼提示，由得被訪者自行摸索嘗試。
我暫時只看了一段，是「Teens React to Windows 95」( 可以譯作「當青年遇上 Windows 95」？」 )。那是大約 20 年前的產物，剛好在我離開校園踏進社會的那個階段面世，令我感受更深。當時在電腦課中，學習用 Pascal 編寫程式，要交功課時，幾乎全班同學都是向少數幾位同學求助；就是那少數幾位同學中的一位，曾說過一句「開啟 Windows 要三分鐘時間」之類的說話，我在旁聽到，完全不知道他為什麼忽然在說窗子什麼的。
開機時間之長，上網要靠外置解碼器，外存資料的器材容量少，所以安裝軟件時往往要逐隻磁碟換入，安裝一套 Windows 要花上以小時計的時間，等等等等，現代年輕人莫說是否接受得到，簡直難以相像；不同年齡層之間的溝通，如何不像地球人跟火星人對話？
最後岔開一筆，談談美國的升月計劃。
我看的短片，也只反映了約 20 年間科技的差距，一位受訪青年，已經說「現在的手提電話比當年的電腦還利害」，那把現在的手提電話功能，跟約 50 年前───即地球人初次升月時───太空船內的電腦比較，那會是多少倍的進步？所以美國不再安排登月計劃，一定不關科技的事。
我看的短片，也只反映了約 20 年間科技的差距，一位受訪青年，已經說「現在的手提電話比當年的電腦還利害」，那把現在的手提電話功能，跟約 50 年前───即地球人初次升月時───太空船內的電腦比較，那會是多少倍的進步？所以美國不再安排登月計劃，一定不關科技的事。
2016年7月30日 星期六
專欄之培訓
友人在 Facebook 上分享了一批漫畫報紙「青報」上面的專欄，看到真令人有重回昨日的感覺。
有一個時期內，香港出現過多份漫畫報紙。跟其它報紙相同，多是以日報形式出版，即是每天都要有內容填塞所有的版位，連綿不絕，於是，本來功力不高的助理也有機會寫稿，質素未合格的稿件也會照登，最多寫不出故事來便畫點插圖，輔以文字製作專欄；寫出不夠水準作品的無暇氣餒，唯有盡力在下次作出改進，而只要不是差得太過離譜，編輯都會繼續給與機會。於是在大量實戰磨練下，本來不合格的也漸漸變得合格，本來不是高手的也漸漸邁向高手之列。
回看昔日的資料，除了漫畫報紙，一般報刊的專欄也有同樣效果，後來成名的一些作家、漫畫家、插畫家，當年的工作量是算出來都叫人不敢相信的，但他們除了應付「量」，同時也沒有在「質」方面妥協太多，甚至稍有充裕時間，還可以在「求變」上下功夫，他們所獲得的成就，又怎能輕易用「天份」二字概括？
現在的情況是：任何業餘創作人，主動地自行發表作品的平台有不少，被動地作品被挑選了才能發表的平台太少也太小；欠缺一個「強強匯集」的競爭氛圍，業餘者能保持定時有作品面世的紀律已經很好了，要想擠壓出自己的「死亡力量」而成為強者，則難矣。
有一個時期內，香港出現過多份漫畫報紙。跟其它報紙相同，多是以日報形式出版，即是每天都要有內容填塞所有的版位，連綿不絕，於是，本來功力不高的助理也有機會寫稿，質素未合格的稿件也會照登，最多寫不出故事來便畫點插圖，輔以文字製作專欄；寫出不夠水準作品的無暇氣餒，唯有盡力在下次作出改進，而只要不是差得太過離譜，編輯都會繼續給與機會。於是在大量實戰磨練下，本來不合格的也漸漸變得合格，本來不是高手的也漸漸邁向高手之列。
回看昔日的資料，除了漫畫報紙，一般報刊的專欄也有同樣效果，後來成名的一些作家、漫畫家、插畫家，當年的工作量是算出來都叫人不敢相信的，但他們除了應付「量」，同時也沒有在「質」方面妥協太多，甚至稍有充裕時間，還可以在「求變」上下功夫，他們所獲得的成就，又怎能輕易用「天份」二字概括？
現在的情況是：任何業餘創作人，主動地自行發表作品的平台有不少，被動地作品被挑選了才能發表的平台太少也太小；欠缺一個「強強匯集」的競爭氛圍，業餘者能保持定時有作品面世的紀律已經很好了，要想擠壓出自己的「死亡力量」而成為強者，則難矣。
2016年7月29日 星期五
嚴肅談港漫？
看到一篇談論舊日「迪士尼畫報」的文章，相當嘩眾取寵的題目，可能這便是人稱「標題黨」的常見手法？無疑，這方法是有一定效果的，起碼我也被吸引到開啟了文章來看看是什麼一回事。
近來見到在電子媒體上，多了講述香港漫畫行業的節目，從嚴肅的角度，探討這個輝煌一時的行業之興衰，不過學者講課，取向與我們一班漫畫迷採取的態度確實不同，往往由清末民初談起，把漫畫／卡通／連環畫／連環圖／動畫當作一體，期間如何因應時局變化、人才遷徙，出現藝術的交流，又如何受到別國文化影響，逐漸出現自身的風格等等，長篇大論，整體篇幅去了七八成後，才講到我們心目中的「漫畫行業」，然後說不到多少，又要開始替文章結尾了，沒癮之至。
討論武俠小說的文章，也常有類此的情況，追源溯始，常常便由「刺客列傳」開始講，所以算起來歷史一定源遠流長，而且看起來，整件事還有點兒偉大。我們這種小小小讀者，要談什麼感想，就局限在自己親歷過的三幾十年，講些個人想法算了。
2016年7月28日 星期四
乒乓球之出廠
小時候玩過一個簡單的「科學實驗」，凹陷了的乒乓球放進熱水之中，球內空氣因為熱漲冷縮的原理，體積增加，可以把乒乓球重新鼓脹還原。不知現在的小朋友，還會否做這樣的實驗？
有時看到一些生活上的小用品，例如一口螺絲釘，或是一條彈弓，會驚嘆設計和造功的仔細精巧，心想萬一流落荒島之時，勢不能以一己之力，用另外的材料模仿造出替代品的了。在這種胡思亂想中，從來沒有把「乒乓球」包括在內。
乒乓球的物料特別輕薄，密不透風，又具有彈力，到底是如何程序製作出來的？真是從來沒有想過。
看了這條短片，對乒乓球的製作多了少許了解，但同時也更驚詫。「短片」濃縮地作記錄，也要花上 10 多分鐘了，可知整個過程，是多麼繁瑣。呵！只是一個乒乓球啊！
有時看到一些生活上的小用品，例如一口螺絲釘，或是一條彈弓，會驚嘆設計和造功的仔細精巧，心想萬一流落荒島之時，勢不能以一己之力，用另外的材料模仿造出替代品的了。在這種胡思亂想中，從來沒有把「乒乓球」包括在內。
乒乓球的物料特別輕薄，密不透風，又具有彈力，到底是如何程序製作出來的？真是從來沒有想過。
看了這條短片，對乒乓球的製作多了少許了解，但同時也更驚詫。「短片」濃縮地作記錄，也要花上 10 多分鐘了，可知整個過程，是多麼繁瑣。呵！只是一個乒乓球啊！
2016年7月27日 星期三
城寨風雲
電視台將播出一套以「九龍城寨」作背景的電視劇；之前同樣以「九龍城寨」作背景創作故事的漫畫編劇兼小說作者指出，電視劇中的一些角色設定，跟其筆下的角色設計十分類同。
這樣的事情絕不新鮮，不新鮮得可能已不值得寫些什麼感想，妙卻妙在該編劇兼作者余兒，亦是「二次創作」行為的支持者。
「90% 高仿」等如「100% 偽冒」？若「仿真度」較低，便可通融？分水嶺是哪個百分比？這種感性判斷，若要爭拗到底，真是審死官。
一個電視劇角色，可以有很多背景元素，有造型，有名字，有學歷，有師承，有家庭背景，有技能專長，有情愛經愛，有仇敵對頭，等等等等；要有多少雷同元素，才算是偽冒嫌疑確鑿？那又是否要待電視劇播出後，才能更客觀地判斷，而非在現階段，單憑角色名字和造型來作結論？實在太難說了。
而且刻意抄襲者還可以有「向原作者致敬」這一招可作盾牌哩。所以支持「二次創作」者，面對自己「被二次創作」的情況時，真是不容易處理啊！
2016年7月26日 星期二
2016年7月25日 星期一
「流行小說」？
劉慈欣寫的科幻小說，質素有目共睹；他以「三體」贏得的國內外獎項，是他實力的明證。
作者某君，名副其實的科幻迷，各地的科幻小說、電影、電視劇，能如數家珍。
但就是某君告訴我，他不買劉慈欣的小說，因為劉的作品他看過一次後，鮮會再看。
強如劉慈欣的情況也如此，所以說現代要寫一本「流行小說」殊非易事。
一部作品要寫得好，可以由自己控制，但作者完成後，暢銷不暢銷，很多時候真的不是作者或出版社能夠刻意造就。記得有些唱片公司和卡啦 OK 公司差不多是傾盡所有資源，想要捧紅一名新人歌手，最後仍然未能成功，無奈之至。
現在的書本，印數、傳閱次數、重閱次數等等，與昔日相比，皆大有不如，「流行」二字，用起來好像有點心虛哩。
2016年7月24日 星期日
「如來神掌」談源流
在晚飯場合上，遇上導演劉浩良先生。他將會拍攝一部摻合科幻元素的「如來神掌」電影。
1964 至 1968 年拍攝的幾部「如來神掌」電影我看過；柳殘陽分別以「如來八法」及「邪神門徒」為名的武俠小說我看過；黃玉郎出版的漫畫版我也看過。有朋友在 Facebook 上 ( 堂煌 TW Vintage ，2015 年 4 月 7 日 ) 貼出了 1962 年 12 月 10 日在「明報」運載中的「如來神掌」小說書影，則是我暫時見過有關該版本故事的僅有資料。
問我關於這故事源流的看法，我個人傾向相信的過程是：柳殘陽原創這故事，以「千佛掌」或「千佛手」名稱發表，男主角姓名江青；有人把作品直接或改編後連載於「明報」，署名作者上官虹，男主角改名龍劍飛；再有人把「明報連載長篇文藝武俠名著」拍成電影，片頭字幕說明是上官虹原著，司徒安編劇。
據日期看，小說在「明報」開始連載不久，電影便開拍，旋即大紅。若有任何盜冒仿作，柳殘陽把知名主角名稱「龍劍飛」換走，另套上一個至今仍不廣為人知的「江青」之名，於理不合。但柳作在先，上官作在後，有確實證據支持否？抱歉，老實說，我沒有。
1964 至 1968 年拍攝的幾部「如來神掌」電影我看過；柳殘陽分別以「如來八法」及「邪神門徒」為名的武俠小說我看過；黃玉郎出版的漫畫版我也看過。有朋友在 Facebook 上 ( 堂煌 TW Vintage ，2015 年 4 月 7 日 ) 貼出了 1962 年 12 月 10 日在「明報」運載中的「如來神掌」小說書影，則是我暫時見過有關該版本故事的僅有資料。
問我關於這故事源流的看法，我個人傾向相信的過程是：柳殘陽原創這故事，以「千佛掌」或「千佛手」名稱發表，男主角姓名江青；有人把作品直接或改編後連載於「明報」，署名作者上官虹，男主角改名龍劍飛；再有人把「明報連載長篇文藝武俠名著」拍成電影，片頭字幕說明是上官虹原著，司徒安編劇。
據日期看，小說在「明報」開始連載不久，電影便開拍，旋即大紅。若有任何盜冒仿作，柳殘陽把知名主角名稱「龍劍飛」換走，另套上一個至今仍不廣為人知的「江青」之名，於理不合。但柳作在先，上官作在後，有確實證據支持否？抱歉，老實說，我沒有。
2016年7月23日 星期六
2016年7月22日 星期五
從太空看北韓
從人造衛星拍攝到，地球不同地方的「夜景」。即使在海洋中的小島，也是燈火燦爛時，北韓的位置那一大片漆黑，引發人無邊的想像。在那裡生活的人，是怎樣的一個境況？
https://www.youtube.com/watch?v=YE7bueQ-xs4
2016年7月21日 星期四
林燕妮的小說
林燕妮，香港城中名人，身兼著名專欄作家、電台主持、廣告界高層等身分，向有「才女」的稱譽。
我看的林燕妮作品，小說較多，散文較少。曾聽一位文壇前輩說她寫的散文不過爾爾，我回答：「我覺得起碼早期的也很不錯啊。」對方說：「那早期定是非常早期了。」我當場沒作辯駁，心中認為該前輩的評語不無偏頗。
近日二手買回「壹出版」在 2008 年推出的「往事如真」一書，想當日已是本地報刊專欄文化開始萎退之時，應也算得是林燕妮後期的作品了，現今翻讀，仍然很感趣味，更肯定林燕妮的散文，絕對不差。
一直接觸的只是林燕妮的書，對她本人我卻認識不多，知道的主要是她和黃霑的情事。在看「往事如真」之前，我沒聽聞過她是李小龍的大嫂。在這書中寫李小龍未成名前的多段文章，也是我認為林燕妮寫的散文水準夠高的例子之一，而她所寫關於兄弟姊妹間關係的文章，有更深的餘韻。
林燕妮由於出身背景關係，對於社會低下階層認識最少，所以筆下小說寫主角的困苦，難以寫出味道來，這無疑是一個弱點；但同時讀者又能從她的小說中，略窺到上流社會的百態，卻又是一種新鮮。
我曾在海外留居大半年，當時帶在身邊的小說，印象中亦舒的作品只有一本「朝花夕拾」，而林燕妮的則有幾本；帶去的數本中文小說重讀再三，直至獲當地同事送贈了阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 的原著小說，給引起出興趣來，我花在英文讀物的時間才多了些。因而林燕妮的那幾部小說，對我來說，另有特殊意義。
我看的林燕妮作品，小說較多，散文較少。曾聽一位文壇前輩說她寫的散文不過爾爾，我回答：「我覺得起碼早期的也很不錯啊。」對方說：「那早期定是非常早期了。」我當場沒作辯駁，心中認為該前輩的評語不無偏頗。
近日二手買回「壹出版」在 2008 年推出的「往事如真」一書，想當日已是本地報刊專欄文化開始萎退之時，應也算得是林燕妮後期的作品了，現今翻讀，仍然很感趣味，更肯定林燕妮的散文，絕對不差。
一直接觸的只是林燕妮的書，對她本人我卻認識不多，知道的主要是她和黃霑的情事。在看「往事如真」之前，我沒聽聞過她是李小龍的大嫂。在這書中寫李小龍未成名前的多段文章，也是我認為林燕妮寫的散文水準夠高的例子之一，而她所寫關於兄弟姊妹間關係的文章，有更深的餘韻。
林燕妮由於出身背景關係，對於社會低下階層認識最少，所以筆下小說寫主角的困苦，難以寫出味道來，這無疑是一個弱點；但同時讀者又能從她的小說中，略窺到上流社會的百態，卻又是一種新鮮。
我曾在海外留居大半年，當時帶在身邊的小說，印象中亦舒的作品只有一本「朝花夕拾」，而林燕妮的則有幾本；帶去的數本中文小說重讀再三，直至獲當地同事送贈了阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 的原著小說，給引起出興趣來，我花在英文讀物的時間才多了些。因而林燕妮的那幾部小說，對我來說，另有特殊意義。
2016年7月20日 星期三
散文與雜文
不少人在報章、雜誌或網上寫了非小說類的文章，然後結集成書。那類文章，叫做什麼？我有時稱作散文，有時稱作雜文；我以為「散文」和「雜文」是同類文學創作的不同稱呼，但原來不同。
資料來自 1988 年出版，由鄭寶璇主編的「藝術家精英散文選」序言。
編者先談「散文」，內容節錄如下：
散文有別於小說。小說以人為焦點……至於散文，則既可寫景、抒懷，又可敘事、議論，可謂天馬行空，內容與性質的自由度也較廣。
然後說：
散文與雜文性質相近。優美的散文，可以隨意敷陳，既可用美麗的詞藻加以渲染，也可用樸實的筆觸把親身體驗如實描述出來，甚而涉足形而上學的範疇，沉思冥索；但雜文受字數的限制較大，因此不論議事遣興，均需開門見山但意趣無窮，出語精警卻自然生動，在學術邊緣滑過而不失高雅、活潑。
最後還說：
是故好的雜文必須以精粹、優美的散文為根基，再加以個人學養，旁徵博引，於洗練中表現精純。
看得我頭大，最後只好投降，自問我實在區分不出兩者的不同了。
2016年7月19日 星期二
空行分段
二手市場買回一本林燕妮的散文集，出版日期是 2008 年。我一直有個印象，現在流行的新派書本排版，文章的段落和段落以一空行分隔開，是近兩三年興起的事，原來起碼 8 年前已有。
我個人不喜歡這樣的排版方式，感覺上文字會顯得十分零碎。尤其是近年的書本，傾向採用短句，甚至「某某說：」之後，引號和對話也不會緊接下去，而是另起新的一段，如此這般，本來短的句子便更短，本來零碎的感覺便更零碎了。
從前的小說，例如說古龍筆下的武俠故事，常在情節跳接的地方，以「X X X」隔開，現在的編輯，捨「X X X」而以空行代替，這我倒可以接受，但一般內文的段落和段落之間亦如此安排，我則認為觀感不佳。
數年前參與過「倪學」一書的製作，那書基本上就是採用新派「以空行分段落」的格式，但我所寫的一篇文字，卻是例外。慶幸我寫的那文夠長，假如再加空行，便要多出幾版篇幅，大概因為如此，所以才能逃過總編的「魔爪」，否則，可能我自己翻閱，看著那些文字，亦會耿耿於懷哩。
我個人不喜歡這樣的排版方式，感覺上文字會顯得十分零碎。尤其是近年的書本，傾向採用短句，甚至「某某說：」之後，引號和對話也不會緊接下去，而是另起新的一段，如此這般，本來短的句子便更短，本來零碎的感覺便更零碎了。
從前的小說，例如說古龍筆下的武俠故事，常在情節跳接的地方，以「X X X」隔開，現在的編輯，捨「X X X」而以空行代替，這我倒可以接受，但一般內文的段落和段落之間亦如此安排，我則認為觀感不佳。
數年前參與過「倪學」一書的製作，那書基本上就是採用新派「以空行分段落」的格式，但我所寫的一篇文字，卻是例外。慶幸我寫的那文夠長，假如再加空行，便要多出幾版篇幅，大概因為如此，所以才能逃過總編的「魔爪」，否則，可能我自己翻閱，看著那些文字，亦會耿耿於懷哩。
2016年7月18日 星期一
2016年7月17日 星期日
監視？
平板電腦上安裝了兩個電子地圖軟件。
「中原地圖」在平面地圖上顯示較多資訊，包括大廈的街號等，所以平時搜尋不知位置的街道或建築物時，很有幫助；Google 的地圖則可看到部份地區的真實街道相片 3D 記錄，又可在地圖上標記住用家現時位置，當用家移動時，標示會隨之移動，所以身在現場，想步行前往具體目的地時，又有它的便利之處。
早兩天使用 Google Map 時，偶然卻看到地圖上標示的，除了街道名稱等，赫然還有我在「聯絡人」清單上某些名字；我沒有某友人的家居電話，地圖顯示友人的名字後卻有「( 住宅 )」二字！
這到底是什麼一回事呢？Google Map 是把我的所在位置，輔以「聯絡人」資料，跟什麼地方進行了什麼聯繫？想一想，有點恐怖。
「中原地圖」在平面地圖上顯示較多資訊，包括大廈的街號等，所以平時搜尋不知位置的街道或建築物時，很有幫助；Google 的地圖則可看到部份地區的真實街道相片 3D 記錄，又可在地圖上標記住用家現時位置，當用家移動時，標示會隨之移動，所以身在現場，想步行前往具體目的地時，又有它的便利之處。
早兩天使用 Google Map 時，偶然卻看到地圖上標示的，除了街道名稱等，赫然還有我在「聯絡人」清單上某些名字；我沒有某友人的家居電話，地圖顯示友人的名字後卻有「( 住宅 )」二字！
這到底是什麼一回事呢？Google Map 是把我的所在位置，輔以「聯絡人」資料，跟什麼地方進行了什麼聯繫？想一想，有點恐怖。
2016年7月16日 星期六
2016年7月15日 星期五
神奇魔法柱
看起來神奇到不得了！初時還以為又是利用電腦造的特技，原來卻是純利用「錯覺」所形成的「魔術」。
像輪子的發明一樣，出現之後，弄明白了，大家便認為是理所當然的一回事，但是「構想到這樣的一件事」本身，便是最最困難的一環。
看到這柱體的設計，有點兒聯想到學習工業繪圖時，如何從幾個方向繪畫圖像，以綜合提供一件物體比較真實的面貌。那些年至今，倏忽超過廿年了。
https://www.youtube.com/watch?v=oWfFco7K9v8
https://www.youtube.com/watch?v=SKpOKXAVjGo
像輪子的發明一樣，出現之後，弄明白了，大家便認為是理所當然的一回事，但是「構想到這樣的一件事」本身，便是最最困難的一環。
看到這柱體的設計，有點兒聯想到學習工業繪圖時，如何從幾個方向繪畫圖像，以綜合提供一件物體比較真實的面貌。那些年至今，倏忽超過廿年了。
2016年7月14日 星期四
文友在書展
科幻小說作家蘇逸平先生，當年在香港曾出版的 10 冊「怪奇偵探團」小說，現在還是我書架上的收藏。這兩年在 Facebook 跟他遇上，間或就某些事情交流一番，也算是網友。
蘇兄長居台灣，今年「香港書展」他與負責新書封面插圖製作的何志文有個聯合簽名會，資料轉貼如下：
另外也見沈西城兄的名字多次出現，略一統計，他涉及的活動簡列如下：
==================================================
2016-07-21 ( 四 ) 上午11:30 至 下午1:00
「武俠世界一甲子」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S428
講者 ： 王學文、顧臻、林保淳
嘉賓講者： 沈西城
主持 ： 施仁毅
==================================================
2016-07-21 ( 四 ) 下午6:00 至 下午7:30
「武俠歷史 • 江湖遺珠」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S426-427
講者 ： 沈西城
==================================================
2016-07-23 ( 六 ) 下午6:00 至 下午7:30
「『 一代風氣開金梁』──清談武俠小說巨人梁羽生、金庸」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 演講廳 2
講者 ： 沈西城、楊興安、楊健思
==================================================
2016-07-25 ( 一 ) 下午6:00 至 下午7:30
「握緊刀鋒一古龍」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S426-427
講者 ： 薛興國
主持 ： 沈西城
==================================================
今屆「香港書展」，有個「武俠小說」的主題，活動資料上，另外熟悉的名字還包括以下一些。看來熱鬧得很！
2016-07-22 ( 五 ) 下午3:00 至 下午4:30
「媒體再生下的金庸小說」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S428
講者 ： 邱健恩
2016-07-24 ( 日 ) 下午5:30 至 下午7:00
「武俠傳說的重構與再述」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S224-225
講者 ： 喬靖夫
蘇兄長居台灣，今年「香港書展」他與負責新書封面插圖製作的何志文有個聯合簽名會，資料轉貼如下：
另外也見沈西城兄的名字多次出現，略一統計，他涉及的活動簡列如下：
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2016-07-21 ( 四 ) 上午11:30 至 下午1:00
「武俠世界一甲子」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S428
講者 ： 王學文、顧臻、林保淳
嘉賓講者： 沈西城
主持 ： 施仁毅
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2016-07-21 ( 四 ) 下午6:00 至 下午7:30
「武俠歷史 • 江湖遺珠」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S426-427
講者 ： 沈西城
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2016-07-23 ( 六 ) 下午6:00 至 下午7:30
「『 一代風氣開金梁』──清談武俠小說巨人梁羽生、金庸」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 演講廳 2
講者 ： 沈西城、楊興安、楊健思
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2016-07-25 ( 一 ) 下午6:00 至 下午7:30
「握緊刀鋒一古龍」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S426-427
講者 ： 薛興國
主持 ： 沈西城
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今屆「香港書展」，有個「武俠小說」的主題，活動資料上，另外熟悉的名字還包括以下一些。看來熱鬧得很！
2016-07-22 ( 五 ) 下午3:00 至 下午4:30
「媒體再生下的金庸小說」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S428
講者 ： 邱健恩
2016-07-24 ( 日 ) 下午5:30 至 下午7:00
「武俠傳說的重構與再述」
分類 ： 世界視窗講座系列
地點 ： 會議室 S224-225
講者 ： 喬靖夫
2016年7月13日 星期三
老同學在書展
快到 2016 年的「香港書展」。這幾年因不同活動所認識的文化界朋友，不少都有參與書展中的活動，所以瀏覽活動的講者名單，見到好一些熟悉的名字。
其中之一，教我眼前一亮，原來是「浸會大學」老同學梁百行 (Andes Leung)。
跟 Andes 除了當年同學，又有一特別關連：他曾與友人接手一個跨國的推廣項目，找我當過助手。那時合作的拍檔之一魏華星 (Francis Ngai) ，近年在大眾傳媒上曝光更多，有時亦是與長跑比賽相關 (Andes 和 Francis 同是「全城街馬」的創辦人)，更多時是關於「Green Monday」素食推廣運動，及其它社企工作。
Andes───有老友喜歡叫他的綽號「師傅」───在工作上取得的表現，有目共睹；更令人欣羨的，是他的生活節奏和個人發展的舖排，穩步前進，人生愈趨圓滿。
昔日同學，可以借鏡的不少，但隨著大家的生活環境變化，想安排較大規模聚會，愈來愈難。早前有老同學想藉學校活動之勢約同碰頭，可惜未能成功；當時我以為自己稍後或可抽空接手籌劃，但原來連公眾假期及周日都騰空不出來，變成空談，至今還是沒有下文，實在慚愧之至。
2016 年 7 月 22 日下午 2:30 至 4:00 這個名為「以跑步連繫世界」的活動，有興趣及時間者可支持。
2016年7月12日 星期二
「教父」？劉慈欣
有書本的作者介紹，說劉慈欣是「中國科幻文學教父級人物」。我個人不會想到用「教父」這樣的形容；不過若其他人採用了，我又覺得用來形容劉慈欣在科幻小說創作上的地位，也頗合適。
倪匡先生筆下的「衛斯理故事」，一心只是在奇情小說中加入幻想元素，所以他把那些作品叫做「幻想小說」，當中無意把它們跟「科學」扯上關係，因此別人說「衛斯理故事」是或不是「科學幻想小說」，他也不理會。但他無意把那些故事定要寫成「科幻小說」，無意間反而暗合了「科幻小說」的宏觀定義。
例如有一部小說「背叛」，有讀者批評說「並非科幻」。故事中假設了一個人在某特地環境下，某種想法會導致他做出某種外人難以理解的行為。那可以說是屬於心理學的範疇。既然心理學是科學之一，在心理學範疇寫出的幻想小說，怎麼不能歸類作科學幻想小說？
正讀劉慈欣的新書，一書 10 個故事，全部獨立。它們都是幻想小說，當然；故事中也採用了很多某個範疇的術語，看起來也有很「硬」的科學質地；但即使把那些術語移除，單看故事情節本身，他所幻想的領域，跨越物理學、化學、天文學、地質學、社會學等等不同範疇，把「科學幻想」的定義，作了一個示範，讓讀者知道「科幻」的世界可以有多大的包容性和可能性。能做到這一點，他被冠以「教父」之稱號，也實在當之無愧。
倪匡先生筆下的「衛斯理故事」，一心只是在奇情小說中加入幻想元素，所以他把那些作品叫做「幻想小說」，當中無意把它們跟「科學」扯上關係，因此別人說「衛斯理故事」是或不是「科學幻想小說」，他也不理會。但他無意把那些故事定要寫成「科幻小說」，無意間反而暗合了「科幻小說」的宏觀定義。
例如有一部小說「背叛」，有讀者批評說「並非科幻」。故事中假設了一個人在某特地環境下，某種想法會導致他做出某種外人難以理解的行為。那可以說是屬於心理學的範疇。既然心理學是科學之一，在心理學範疇寫出的幻想小說，怎麼不能歸類作科學幻想小說？
正讀劉慈欣的新書，一書 10 個故事，全部獨立。它們都是幻想小說，當然；故事中也採用了很多某個範疇的術語，看起來也有很「硬」的科學質地；但即使把那些術語移除，單看故事情節本身，他所幻想的領域，跨越物理學、化學、天文學、地質學、社會學等等不同範疇，把「科學幻想」的定義，作了一個示範，讓讀者知道「科幻」的世界可以有多大的包容性和可能性。能做到這一點，他被冠以「教父」之稱號，也實在當之無愧。
2016年7月11日 星期一
買書煩情
在書店逛一圈，看到倪匡的兩本「新書」果然出版了。但因這兩本書是「舊書擴充」，舊版我已有，便也不急著捧場，反而是買了兩本劉慈欣的科幻小說。
兩本書，一本「宇宙往事」，由「北京聯合出版公司」出版，2016 年 5 月第 1 版；另一本「蝴蝶」，由「中國工人出版社」出版，2016 年 3 月第 1 版。
單看書的大小及書脊設計都不同，直覺已知道兩本書是由不同出版所推出的了。假如是舊書，我會懷疑是否已有出版社出齊了兩書，若有的話，購買同一出版社的，排放在書架上會比較美觀；看來兩本都是新書，既然是由不同出版社所出，應該版權也是分屬的了，可能永遠也不會有統一設計的版本出現，便照買下來，讀了再算。
沒有預算到的卻是，「蝴蝶」書中看到，原來同書系中，還有一本「鏡子」！我把書買下來時，沒看到有「鏡子」一書，可能是該書店中該書已售罄了，在那一刻我想買也不會買到；但若當時我知道這一點，有可能我索性連「蝴蝶」都先不買，等到可以兩本同購時才入貨。現在牽掛著有個缺口要作補充，不甚舒服。
內地版小說，要看哪書店在哪時會否剛巧進了某特定的一本書，而且剛好給我遇到，又要講機綠了。
2016-0712後記：
兩點補充，第一，「宇宙往事」是合集，同時收錄吳志雄 ( 宇宙心靈 )、劉劍鋒、子非魚、暗號第人作品；第二，假設兩本書包括的內容版權分屬，原來是錯誤的，劉慈欣的「吞食者」，在兩本書中都有。
兩本書，一本「宇宙往事」，由「北京聯合出版公司」出版，2016 年 5 月第 1 版；另一本「蝴蝶」，由「中國工人出版社」出版，2016 年 3 月第 1 版。
單看書的大小及書脊設計都不同，直覺已知道兩本書是由不同出版所推出的了。假如是舊書，我會懷疑是否已有出版社出齊了兩書，若有的話，購買同一出版社的，排放在書架上會比較美觀；看來兩本都是新書，既然是由不同出版社所出，應該版權也是分屬的了，可能永遠也不會有統一設計的版本出現，便照買下來，讀了再算。
沒有預算到的卻是，「蝴蝶」書中看到，原來同書系中，還有一本「鏡子」！我把書買下來時，沒看到有「鏡子」一書，可能是該書店中該書已售罄了，在那一刻我想買也不會買到；但若當時我知道這一點，有可能我索性連「蝴蝶」都先不買，等到可以兩本同購時才入貨。現在牽掛著有個缺口要作補充，不甚舒服。
內地版小說，要看哪書店在哪時會否剛巧進了某特定的一本書，而且剛好給我遇到，又要講機綠了。
2016-0712後記：
兩點補充，第一，「宇宙往事」是合集，同時收錄吳志雄 ( 宇宙心靈 )、劉劍鋒、子非魚、暗號第人作品；第二，假設兩本書包括的內容版權分屬，原來是錯誤的，劉慈欣的「吞食者」，在兩本書中都有。
2016年7月10日 星期日
「星願」還圓
張栢芝是個演戲的天才，初出道接拍周星馳的「喜劇之王」當雙旦之一，演出之自然精湛，比起很多年資更長的演員更好。但我印象中沒怎麼聽過她唱歌，很長的一段時間以來，甚至連她是演員都差點忘記了，一想起她，便想起報章雜誌上所寫的各種私人感情瓜葛。
任賢齊的電影我看過不少，他的歌也聽過不少；漸漸地，發現他的眼睛也懂得演戲，而他也變成一位實力派的演員。不過無論是他的電影也好，歌曲也好，我都不能十分衷心地深表讚賞，這也許是和他所用的語言有關，我所聽到的他的對白和歌曲，或是不純正的廣府話，或是經過配音的程序，又或是兩者結合，聽起來，總叫人有份隔膜。
一條短片，一次比賽，一個參賽者，一位神秘嘉賓，一次重聚，帶來一次驚喜。既唱且演，十多年前的電影「星願」中經典場面和對白一一重現，通場人士，無不動容；隔著屏幕，聽著電腦播出的聲音，效果比現場差了很多很多，也可以令人眼淚盈眶的一場演出，看了，便確定兩位，都是好戲好歌之人。
https://www.youtube.com/watch?v=w1s-_jiEIQs
任賢齊的電影我看過不少，他的歌也聽過不少；漸漸地，發現他的眼睛也懂得演戲，而他也變成一位實力派的演員。不過無論是他的電影也好，歌曲也好，我都不能十分衷心地深表讚賞，這也許是和他所用的語言有關，我所聽到的他的對白和歌曲，或是不純正的廣府話，或是經過配音的程序，又或是兩者結合，聽起來，總叫人有份隔膜。
一條短片，一次比賽，一個參賽者，一位神秘嘉賓，一次重聚，帶來一次驚喜。既唱且演，十多年前的電影「星願」中經典場面和對白一一重現，通場人士，無不動容；隔著屏幕，聽著電腦播出的聲音，效果比現場差了很多很多，也可以令人眼淚盈眶的一場演出，看了，便確定兩位，都是好戲好歌之人。
2016年7月9日 星期六
2016年7月8日 星期五
金錢的概念
看的小說很多都是老書，有不少翻譯的外國作品，在我出世之時，作者甚至已經死了。時間相隔太久，若加上跨地域的文化和歷史差別，當看到書中寫及具體的物品價格之時，便未必那麼容易感受到作者本想表達的效果。
以重看又重看過很多次的「柯賴二氏探案」為例，書中多次描寫柯白莎往往只滿足於蠅頭小利，到最後賴唐諾不單把案件解破了，還得到遠多於本來可收酬金的金錢，每有這種情節出現，我便只能計算、比較最後他們得到的款項，看看是本來款項的多少倍，而不能直接地驚嘆：「嚄！竟然能有那麼多！」
這種故事，又常涉及遺產、保險金，我看到一個數字，作者／書中角色說是很高，我便接受了是很高，至於高至什麼程度，可以足夠一個人舒適地花上多少年，我便不能產生一個即時的概念了。
即使撇除了異國的因素，讀以 1960、1970 年代作背景的香港寫實小說，又或是在以銀兩、金子為貨幣的武俠世界中，我也是不能清楚地掌握故事中所講的東西售價，其實是高是低的，端看作者如何形容便如何接受算了。
看過有些考據，想知道古代故事中的「一兩銀」應理解成現代社會中的幾多元錢，驟聽好像有些無聊，其實相當實用。
以重看又重看過很多次的「柯賴二氏探案」為例，書中多次描寫柯白莎往往只滿足於蠅頭小利，到最後賴唐諾不單把案件解破了，還得到遠多於本來可收酬金的金錢，每有這種情節出現，我便只能計算、比較最後他們得到的款項，看看是本來款項的多少倍，而不能直接地驚嘆：「嚄！竟然能有那麼多！」
這種故事，又常涉及遺產、保險金，我看到一個數字，作者／書中角色說是很高，我便接受了是很高，至於高至什麼程度，可以足夠一個人舒適地花上多少年，我便不能產生一個即時的概念了。
即使撇除了異國的因素，讀以 1960、1970 年代作背景的香港寫實小說，又或是在以銀兩、金子為貨幣的武俠世界中，我也是不能清楚地掌握故事中所講的東西售價，其實是高是低的，端看作者如何形容便如何接受算了。
看過有些考據，想知道古代故事中的「一兩銀」應理解成現代社會中的幾多元錢，驟聽好像有些無聊，其實相當實用。
2016年7月7日 星期四
「京華春夢」小說談
沈西城兄所寫的「京華春夢」小說看完了，感覺十分良好。
據嘉賓序文的資料，在撰寫這本小說時，西城兄是刻意模仿故事原型小說「金粉世家」的作者張恨水之筆法。我未看過張恨水的作品，是耶非耶，是似非似，便不得而知了，但感覺現在的手法，很是配合故事講大家族恩怨情仇的「老套」風格，寫來平實，但味道卻很濃，相當好看。
我還是覺得現在的小說沒從前的小說好看，即使是新寫的，也是用舊手法寫的比新手法寫的好看。據一些朋友包括倪匡先生所言，是因為「作者進步了，讀者沒進步」的緣故，若真是如此，我也只好接受「沒進步」的缺點並依然故我了，始終看小說是一己之事，個人感受最重要。
之前的一些疑問，看完全書後算是有了答案。果然這寫作計劃發起的並不是西城兄，但原來也不是電視台，而是身為「京華春夢」劇集粉絲的出版人，電視劇照等都是購買版權而採用的。
「京華春夢」電視劇播出至今，已經三紀，主題曲還是不時可以在電台及演唱會上聽到。當年的演員到底有些什麼人？我開始讀這本小說時本來已經記不起來，一面閱讀書中角色的言行，一面在腦海中搜索當年「無線電視」的班底中有何人合適扮演，之後再看附上的角色表查證，居然也能猜中十之六七，成績也算不賴。哈哈！
據嘉賓序文的資料，在撰寫這本小說時，西城兄是刻意模仿故事原型小說「金粉世家」的作者張恨水之筆法。我未看過張恨水的作品，是耶非耶，是似非似，便不得而知了，但感覺現在的手法，很是配合故事講大家族恩怨情仇的「老套」風格，寫來平實，但味道卻很濃，相當好看。
我還是覺得現在的小說沒從前的小說好看，即使是新寫的，也是用舊手法寫的比新手法寫的好看。據一些朋友包括倪匡先生所言，是因為「作者進步了，讀者沒進步」的緣故，若真是如此，我也只好接受「沒進步」的缺點並依然故我了，始終看小說是一己之事，個人感受最重要。
之前的一些疑問，看完全書後算是有了答案。果然這寫作計劃發起的並不是西城兄，但原來也不是電視台，而是身為「京華春夢」劇集粉絲的出版人，電視劇照等都是購買版權而採用的。
「京華春夢」電視劇播出至今，已經三紀，主題曲還是不時可以在電台及演唱會上聽到。當年的演員到底有些什麼人？我開始讀這本小說時本來已經記不起來，一面閱讀書中角色的言行，一面在腦海中搜索當年「無線電視」的班底中有何人合適扮演，之後再看附上的角色表查證，居然也能猜中十之六七，成績也算不賴。哈哈！
2016年7月6日 星期三
幸運降級
約半個月前，不慎而又無端地，公司的電腦「被升級」至「Windows 10」，十分幸運，昨天有專家到公司維修系統，聽聞原來已安裝的系統中有個選項，可以降級回原來版本的，當下照辦。同事則沒我如此幸運了，因已過了 30 天的限期，已經無從挽回。
在我的個案，「Windows 10」獨立運用是沒有問題的，只是因為個別共用硬件支援不到，才選擇還原系統。
現在在不同地方所使用的電腦，OS 系統和「Office 軟件」的版本都是不同的；近日某些新開的檔案，工作過後儲好，再開時便出問題，最後一次打入的內容都消失了，唯有找回對上一次版本的備份重做，也不知是否與系統的不統一有關。
總之電腦檔案的處理，我發覺無論如何小心奕奕，總是會出事的，只是看問題大小而已。但今天生活，又不能不依賴電腦，實在無奈。
在我的個案，「Windows 10」獨立運用是沒有問題的，只是因為個別共用硬件支援不到，才選擇還原系統。
現在在不同地方所使用的電腦，OS 系統和「Office 軟件」的版本都是不同的；近日某些新開的檔案，工作過後儲好，再開時便出問題，最後一次打入的內容都消失了，唯有找回對上一次版本的備份重做，也不知是否與系統的不統一有關。
總之電腦檔案的處理，我發覺無論如何小心奕奕，總是會出事的，只是看問題大小而已。但今天生活，又不能不依賴電腦，實在無奈。
2016年7月5日 星期二
「倪匡談往事」和「倪匡談命運」
今年有兩本倪匡先生的書推出，都是根據舊書擴充再版的，一本名為「倪匡談往事」，一本名為「倪匡談命運」，「豐林文化」出版；原書應分別是「倪匡傳奇」和「靈界」。
舊書重印，除了因為原書已絕版難尋，同時也是一個好機會，可以更正從前的錯漏。
倪老回歸香港生活後，接受過多次訪問，好一些他的歷史細節，都被刨了出來，接著當大家把他從前文章中所寫，跟今天他所講的對比，便發現很多矛盾之處。到底真相如何？這次的「新書」加上由上海王錚兄負責的一個「Q & A」答問環節，當可有助驅走疑問。
認識的「倪迷」之中，王錚兄的魄力特別叫人讚嘆，對於倪作，他不單一一閱讀，還會認真欣賞、仔細分析，再加上系統化整理；整理出來的資料和見解，有時化成文章，有時印成書刊，成文或成書後，又不吝與別人分享。倪老這次的書，有此奇葩粉絲參與製作，是讀者的福氣。
猜想這兩本新書，應會是在「香港書展」時推出吧？不過我至今都沒去了解今年的書展展期在何時，大家自行查資料，到時捧場可也。
舊書重印，除了因為原書已絕版難尋，同時也是一個好機會，可以更正從前的錯漏。
倪老回歸香港生活後，接受過多次訪問，好一些他的歷史細節，都被刨了出來，接著當大家把他從前文章中所寫，跟今天他所講的對比，便發現很多矛盾之處。到底真相如何？這次的「新書」加上由上海王錚兄負責的一個「Q & A」答問環節，當可有助驅走疑問。
認識的「倪迷」之中，王錚兄的魄力特別叫人讚嘆，對於倪作，他不單一一閱讀，還會認真欣賞、仔細分析，再加上系統化整理；整理出來的資料和見解，有時化成文章，有時印成書刊，成文或成書後，又不吝與別人分享。倪老這次的書，有此奇葩粉絲參與製作，是讀者的福氣。
猜想這兩本新書，應會是在「香港書展」時推出吧？不過我至今都沒去了解今年的書展展期在何時，大家自行查資料，到時捧場可也。
2016年7月4日 星期一
拾遺
遺失了手提電話，之後居然又拾回了，真是幸運之至。
更換手機的次數也不少，但多是由於機件故障，因為遺失而需作補充，對上的最後一次，也記不起是多少年之前的事了。
發現手機不見了，先是在晚上 8 時多，當時以別的電話致電自己號碼，未能接通，直覺上想到的便是手機已被人拾走了，對方即時把機關上了，讓人追尋不到，之後對方便會把手機據為己有。既然「確認」了手機已遺失，當下便聯絡服務供應商，把 SIM 卡停用，免得以後不知會收到什麼天文數字的賬單；之後趁著面市部未關門前，趕去領取了新的 SIM 卡。
新的 SIM 卡在手，但未回家，手上沒有後備手機，便只以 Whatsapp 在兩個群組上留了言，通知最常聯絡的人；到肯定家中沒有後備手機可用，出外購買，並連隨把新 SIM 卡換上，那已經是次日下午的事了。
本來事情至此，可以告一段落，不過我購買手機的地方，跟我回想後認為有機會遺失原手機的範圍並不遠，便走回去，按事發時走過的路線重遊，尤其注意幾個曾駐足的位置，最後，約 20 小時前遺下的手機，仍然安靜地躺在路旁。
剛好是周末，清潔工人未打掃，而又剛好在這段時間內沒有下雨，所以原手機仍然安好。至於為何手機開著，也操作正常，我打電話嘗試「確認」時則未能接通，既然機已尋回，也不去探究原因了。
紛紛擾擾，輾轉之下，變成無端花了 HK$ 188，讓家中多了一部可作後備的手提電話，如此而已。
2016年7月3日 星期日
2016年7月2日 星期六
2016年7月1日 星期五
漫畫 @ 創意產業
資深漫畫家曹志豪上電視節目「兄弟幫」接受訪問，分兩集播出。我看了這節目，才知道原來他打算自己創業。
現在有一派說法：「漫畫／小說行業要生存下去，不能只靠出版實體書，而是要發展成一個創意產業，把它和其它媒體創作結合才成。」而以曹志豪的說法，是「泛娛樂」。
我不能否認上述講法一定程度上是對的，即使是在美國和日本，漫畫很多時也是倒過來因為所衍生出的電影受歡迎，觀眾才得知原著的存在或有興趣找回來看的，但次序上，應是先推出一本漫畫，盡力把它寫得好看，然後才借助不同媒體的力量把成績放大；一開始便想著電影如何大賣可以分紅、玩具可以如何賺錢，才去推出作品，作品不會好看。
───近年在本地的例子，予我印象最深刻的是「戰譜」一書。
開初已經把漫畫本身視為發展其它商品的踏腳石，創作時便不夠投入和專心，加上當想到有後路，欠缺了「背城借一」的心態，也是較難成功的。還未計算當創作漫畫／小說時，已經想著將來拍成電影時會如何如何，當下已經把一些適合電影中出現但不適用於漫畫／小說的元素加進去時，也會破壞原作本身，變成本末倒置。
2016年6月30日 星期四
鑽大企業的空子
New Balance 在中國內地的「侵權案」敗訴，法庭判決早於該公司註冊「新百倫」中文名稱的公司權益有效，New Balance 更要向中國「新百倫」作出賠償。
這事令我想起香港的「地鐵公司」，一度也被人搶先註冊了 mtr.com.hk 的域名，所以網頁位址要另想辦法，以一個相近的暫代，直至幾年後有關投機者見「地鐵公司」不會屈服，放棄糾纏，「地鐵公司」( 現今「港鐵」 ) 才能奪回 mtr.com.hk 這個最直接的域名，沿用至今。
現今經濟運作，一概以法為本，但環球企業的業務，不同國家不同地區都有涉足，而每個地區的每項權益登記，都要獨立申請，海量的處理中，難免有掛一漏萬的情況；大企業競輸了給小商號的例子，過去存在，未來也一定陸續出現。
那麼多的例子，擺明了是意圖混水摸魚想鑽大企業空子的，在明文法規下大企業因自己的行動疏失而令到有空子出現，讓人鑽入了，唯有先埋怨自己；大家都知道，想依靠道德規範要求別人自律，看到有空子也不去鑽營取利，是個太天真太傻的想法。
別說已依法律搶先一步作了正式註冊的競爭對手，就算是沒有任何註冊沒有任何權益的「用家」，也可以因為「原有的角色名字我們已叫了多年叫順了口」而大力反對企業把產品正名，有法律保障的人，怎會不去得更盡？
這事令我想起香港的「地鐵公司」，一度也被人搶先註冊了 mtr.com.hk 的域名，所以網頁位址要另想辦法，以一個相近的暫代，直至幾年後有關投機者見「地鐵公司」不會屈服，放棄糾纏，「地鐵公司」( 現今「港鐵」 ) 才能奪回 mtr.com.hk 這個最直接的域名，沿用至今。
現今經濟運作，一概以法為本，但環球企業的業務，不同國家不同地區都有涉足，而每個地區的每項權益登記，都要獨立申請，海量的處理中，難免有掛一漏萬的情況；大企業競輸了給小商號的例子，過去存在，未來也一定陸續出現。
那麼多的例子，擺明了是意圖混水摸魚想鑽大企業空子的，在明文法規下大企業因自己的行動疏失而令到有空子出現，讓人鑽入了，唯有先埋怨自己；大家都知道，想依靠道德規範要求別人自律，看到有空子也不去鑽營取利，是個太天真太傻的想法。
別說已依法律搶先一步作了正式註冊的競爭對手，就算是沒有任何註冊沒有任何權益的「用家」，也可以因為「原有的角色名字我們已叫了多年叫順了口」而大力反對企業把產品正名，有法律保障的人，怎會不去得更盡？
2016年6月29日 星期三
因犯錯而購入的「京華春夢」
所以說做人真要審慎，稍有犯錯，便要付出代價。
話說今早乘巴士上班，睡著了覺，過了一個站才下車，折回時繞入久未到訪的「漢榮書局」逛了逛，便即破財，買了兩本書才離去。其中之一，是原編劇沈西城親筆撰寫的「京華春夢」小說。
話說今早乘巴士上班，睡著了覺，過了一個站才下車，折回時繞入久未到訪的「漢榮書局」逛了逛，便即破財，買了兩本書才離去。其中之一，是原編劇沈西城親筆撰寫的「京華春夢」小說。
先此聲明，這書我未開始閱讀，不過信心很大。西城兄近年寫非小說類的文章為主，談今憶古，文筆簡樸沈穩而不失趣味，跟「京華春夢」故事的味道正好匹配。
在書店中先翻了翻內頁看排版，後來見到書後附有當年的電視劇劇照，有點意外。據我所知，除了故事本身的版權，若要在書中刊登劇集相片，應是涉及另一層面版權和費用的；曾經一度日本劇集在香港大熱，出現過不少由日劇改寫而成的小說，也是鮮有附帶有關劇集的相片。
除了當年劇照，「京華春夢」書中還包括了一些當時的主要演員之感想，由此推斷，這本書的出現，應該不是西城兄一人興起的作品，而是電視台有份支持的一個計劃吧？以後有機會，記得的話，且問問西城兄。
至於這本小說的讀後感，便要稍後再說了。
2016年6月28日 星期二
倪匡再現「微博」？
轉載自蔡瀾先生在「微博」上的資訊。
其之一：
6 月 26 日 09:31 來自 iPad Pro
好消息！
許多網友都懷念倪匡先生上微博的那段日子，經仔細構思，又精心策劃，現在請得動他老人家出山了！
下個周六（七月二日）下午四點正，我們將會在新浪旗下的「一直播」和各位見面。「倪匡 + 蔡瀾 155 客廳」
平台：新浪微博 一直播 @蔡瀾
時間：周六下午四至五時
主講：蔡瀾、倪匡
內容：不談政治、不說宗教、酒逢知己、風花雪月
為什麼叫 155？
那是我們兩人加起來的歲數。
哈哈。
其之二：
6 月 26 日 12:34 來自 iOS
很多网友像我一样，不会去找直播地址，大家可以下载 @一直播 App，搜 @蔡瀾 并关注，星期六下午四点便可即时收看。
謹此分享，希望對大家有幫助。
2016年6月27日 星期一
「三盤兩勝」？
小時候，朋友間有事爭執，常會以猜拳來決定。很多時，當猜拳有了結果，敗了的一方會立即叫嚷：「三盤兩勝！」
「三盤兩勝」的意思，是並不以一下猜拳定輸贏，而是最多猜三次，哪方先猜贏兩次者為勝。
想不到小時候的情況，竟發生在國際政局大事上，英國進行「公投」後支持「脫歐」的一方勝出，有數百萬人聯署要求作「第二次公投」。若「三盤兩勝」是事先協議的規則便算了，之前沒講明，在輸了後才提出推倒結果重來，總有點無賴的味道。───而這發生在一個西方大國之中。
英國「脫歐」，產生的連鎖反應一波接一波，也不知會去到多麼深多麼遠；但若英國接受「第二次公投」，無論第二次的結果如何，對整個民主制度的負面影響又何嘗不深遠？
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