負責任

就早前各街頭運動中的情況，近月多了聽聞到法庭的判決消息；有些入罪，有些無罪釋放，涉及的人，所謂「黃派」或「藍派」的都有。這是正軌。

那個時候，發生的事件太多了，且很多都甚複雜，而法庭也沒作出「特事特辦」的優先安排，每每在排期之後，開始初審時已經和事發日子相去一段時間；若排期再審，日子便更遙遠。有一些人，當作出行為後，事隔良久都沒有人找自己負責，便會產生錯覺以為再不需負責了，於是又再肆無忌憚地作出更多的不良行為。

為何有關新聞，近月會多聽到呢？事發當時，法庭消化不到那麼多的個案，是個客觀因素；大眾傳媒會否報導一些他們不喜歡出現的新聞，則是個主觀的影響。

當大大小小的失序時件無日無之時，傳媒不報導某些新聞，可視作是因為篇幅所限的無奈取捨；到市面較平息時，所謂「值得報導的新聞」沒那麼充斥，就算是與自家立場相左的新聞，也不能裝作無視，否則便太過顯眼讓人知道自家的傾側了，只好照報，最多只是在編寫角度上加以控制吧。

通訊軟件備份？

 由於政治原因，美國封殺某些中國通訊軟件。不知若不再使用，但保留著那些軟件在機件內是否違法？香港的市民也會遇到某些外國軟件不能在中國大陸運作的情況，但回到本地，又可繼續使用，不必要把軟件刪除，也不要有需否把內容備份的考慮。

我們鮮有遇上軟件遭「封殺」那麼嚴重的情況，但種種軟件或網上平台因為種種原因而消失的個案，也遇過不少。以我個人而言，進行全面備份電子郵箱的例子，也試過至少兩次；部落格搬家的處理，也是大工程，亦進行過盡量全面的備份，把昔日的辛勞成績進行記錄。

但如 Whatsapp、WeChat 這樣的即時通訊軟件，如何作出備份呢？首先是量大，經年的通訊，有很多不需要保存的，有很多必要保存的，還有更多是不一定需要但最好可以保存的，佔用電腦空間會不小。又有不同性質的內容，文字、圖像、視訊加上音訊的結合，要分開保存便難以掌握本來全貌，但除非有一個載體可以像本來軟件般，把各零件有組織地呈現，否則意義便可能全失了。

若說不作備份麼，大概每個人在歷年的記錄中，總有些會念念不忘，日後回想便後悔：「若那時有把它抄出來便好了。」這樣的內容。

世事難全。

歷史事件

 老友生日，是昔日中日一大歷史事件發生的日子，所以易記。

從前所學的中國近代史或當代史，基本上全還給了老師，餘下的只是一般而言人人都應該知道的「常識」而已。倒是從閒書中，看過不少關於全香港或是新界、元朗的野史逸聞，對於一些古舊建築物或是民間習俗的源流，認識多了少許，不過如此資訊，趣味足夠，用處卻少，而且所涉及的事件，未必能考究出確實日期，更談不上有什麼新知的「歷史事件」了。

「九一八事件」在中國歷史上當然是大事，但儘管如此，現今聽人重提、懷念者已少；在一連串社會運動後，萌生出一大串更多人時時提及的、以日子數字命名的「事件」，真正的歷史大事，更漸漸煙沒無聞，令人嘆息。

表演

 中國內地有不少流行文化的比賽，例如唱歌，很多時找來在很多人心目中都是強手者匯聚一堂，各參賽者中，任何一個勝出都會讓人覺得實至名歸，而又任何一個落敗都會叫人驚詫：連他／她也會輸？所以令觀眾看得緊張萬分。

基本上，會被電視台邀請參賽的，都有相當的實力，高水準的演出並不會令人十分意外，不過在一場比賽之中，就是要在「強者」中選出「更強者」、「最強者」；所謂「更強」、「最強」未必有一個客觀標準。知名歌手間，很少會出現強弱懸殊得其中一位在無論什麼情況下，在什麼環節中都比對手有凌駕性優勢，而就是以比賽「當時」的「表演」之水平來作比拼。

一場特定的表演，老土些來說，要看天時、地利、人和等等所有因素的配合，綜合而成那一刻的水準；但得獎與否，又要視乎評判是什麼人，以及他們的喜惡、心情等等因素，才可決定到誰勝誰負。

看過不少歌手的現場表演，一些感覺超讚的，可能在下一次再給他們十倍的時間準備，在他們最佳的狀態下進行，又未必能做回上一次的超卓水平哩。

純問問題？

 不是沒試用過新版面的 Blogspot，但同一功能的操作甚不同，幾次之後，氣餒放棄。

其中一個問題是在設定一些如日期、時間的基本資料時，每一改動系統的預設內容，它便問你是否真想這樣做，到你給出一個正面答案時，駭然發覺它已經把你的「網誌」公開發表了！

───所謂「網誌」，即是連內容、標題、標籤等等，全都沒有的空白文章。

誰知道原來在那種情況下，應選擇「放棄」按鈕？若一開始便按動那鈕掣，誰知原來系統是意思是重置還原，抺掉我所設的內容？

恐怕已沒太多空間讓用家選擇是否採用「新版」了。「大勢所趨」也者，系統是大，用家是小，當然只有用家遷就系統者多，系統遷就用家者稀。

晴天風雨

安裝了「我的天文台」手機軟件，當接到通知所在位置附近有多次閃電，從室內望向窗外，卻是陽光普照的晴天，如此情況近日遇過不少。甚至是知道天文台已懸掛了「黃色暴雨」的訊號，還是見到所在區域晴空萬里，如此情況，近日見過也不止一次兩次。

可見香港天氣的局部地區變化差別甚大。

也不是說天文台不準的，不少次雖然日照當頭，看到天空遠處，卻是烏雲密佈了，而且黑色漸移漸近的，雖然，也有過收到有關訊號時，天上一點兒變壞的跡象也沒有，之後的壞天氣，像是突然出現一樣，防不勝防。

總之，這種天氣訊號和實際體感存在甚大差異的情況，遇得多了，會叫人頭腦也混亂起來哩。

電波世界將你包圍

為了節省手提電子工具的流動數據用量，凡有機會，即改用免費 Wi-Fi ，把內置流動數據關上，歇息歇息。

要用周圍的免費 W-Fi，先要讓機器搜索一下，看有哪些電波覆蓋到所在位置，然後再看哪些信號可以選擇免費，再作決定。往往，在搜索過後，發覺自己所在的位置，覆蓋所及的電波實在不少，當中顯示的有些是附近店舖或商場的名字，有一些，則像是人名，很可能是周邊的市民之手提裝置所發出的。

人們常說害怕電波的幅射影響健康，但看來，在群體生活的現代化社會中，是避無可避哩。

新舊版面之爭

Facebook 及 Blogspot 部落格這裡，都正進行版面改革。之前兩面都是極力建議用家轉用新版，現在已是預設成新版面，再提供選擇讓用家轉回到舊款；之後，便定是硬性轉成新款，不得再保留在舊版面模式了。

「慣用」是很大原因；除了主觀感覺外，同一功能的使用方法也可能會變得不同。以這一篇網誌為例，試用新版編寫，在寫草稿設定日期、時間時，跟著之前的按鈕方法，在舊版中會仍保留在未發表的狀態，在新版中，則是已經把不完整的內容張貼了出來，令人措手不及。

所以需要重新適應，已是對用家一大妨礙。

在舊款的多個版面模式中，我選定了現在的一個，然後便因應它的特徵而進行撰寫。現在的「龍之天地」並不能做到如早期般，篇篇網誌都有插圖，但在舊版版面這既定模式中，就算沒有插圖的帖子顯示出來也不會很難看，而我亦接受了。新版面列出的帖子，把插圖獨立顯示在前，若是沒有插圖的，便把第一個字或符號放得老大的，放在那一方格中顯示出來，看起來，便難看得很了！

稍後會再了解一下是否可在新版中再作調整。若版面真是保留著那麼難看的，叫人寫來沒心機；若是要我把全部欠圖的網誌都補回插圖，能力上亦勢不可行。真是如此地步時，再作決定吧。

「標題黨」得逞？

「龍之天地」搬到 Blogspot 之後，瀏覽量最高的 10 大網誌，一直都有系統在記錄著。現在的「十大」清單，沒變化已有一段頗長的時間了。

雖然這部落格整體的瀏覽量也低，不過到訪的朋友，似乎也愛翻找查看舊日的文章，所以即使是很久之前已被列在「十大」的舊文，有些的累積瀏覽數字亦間中有增加，所以在蟻速變化下，「十大」仍是有可能出現重大變更的。我也期望有這樣的一天。

近日，「龍之天地」的「十大」終於有了小變───還是那 10 篇網誌，只是其中的一篇瀏覽數字慢慢累積之下，攀升了一名。

有兩篇網誌都有這種「攀升」、「超越」的潛力，其中一篇原因很明顯是因為它的功能性，就算我自己，最初決定把題目寫入部格格，也是因為想日後容易找回來使用；另外一篇，我很相信是因為類似「標題黨」的性質。

那一篇網誌，內容涉及親友交往、童年生活以至食品等各方面，但偏有個令人帶點遐思的題目，大概是因為如此，訪客在搜查舊文時，見到題目便容易起了好奇心，按進去看看。若真是如此，那些訪客應是會失望了。

由於我本來不是想以一個嘩眾取寵的標題來「吸客」，所以並不承認那是所謂「標題黨」的一個例子。至於上述提及的兩篇網誌，到底是哪兩篇，當然也是照例不寫出來的，免得人為影響了各網誌的瀏覽數字。

事件紀日法

今天是親友中不止一人的生日；一個星期之後，是另一位老同學的誕辰。

我從前記憶那老同學的生日，比較容易，會用「918 事件」去記，之後另外的人生日，則是「918 之前一個星期」；現今 9 月 11 日這日子有了更容易令人憶起的歷史事件，對不少人來說，應該反而變得「911」比「918」易記了。

這種紀日的方法，相當有用。現今每年的 4 月 1 日，都有許多人記起張國榮當年當天與粉絲開的「玩笑」，但能記得清楚梅艷芳和羅文在哪天去世的，又有多少？

有關的歷史事件，在人們的記憶中，隨時日變得淡薄，這種紀日法也會失效的，儘管過去了的事件永遠不能抹去。12 月 25 日已經「還原」到了聖誕的日子，又有多少人會拿香港淪陷拉在一起談？

「筷───怪談競演奇物語」

以自問相當合理的時間，看完了「筷───怪談競演奇物語」。

「筷」這本書內容約 400 版，台北「獨步文化／城邦文化」 2020 年 2 月初版，售價 NT$ 430；來自不同國家及地區的作者共五人，三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基以「接龍」的方式，合寫一部小說，責任編輯詹凱婷。

這幾位作者中，我只對兩位的名字較熟悉，當然，就是來自香港的兩位，當中陳浩基的作品我已看過多部，而夜透紫則是在「香港科幻會」活動時認識的，也看過她所寫的小說。我開始閱讀這本小說前，已知道幾個部分是分別由幾位作者所寫，但在目錄及內容中，又沒有說明，所以我一面看也在一面猜測：現在這一部分，是否出自某某的手呢？答案，是要到小說完結後的「作者後記」中，才作揭曉。

可能原本的構思就是如此，也可能是編輯經過一番苦思，如何平衡全書的連貫性和統一性，以及追稿時時間管理之苦，才想出來的點子，現在全本書的結構大致是：先由三位作者以同一主題───筷子───撰寫各自獨立的中篇小說 ( 那麼各人便不必等待他人寫好他們又看完後才動筆接續了 )，之後由第四位作者串連前事，綜合出一個結局；第五位作者則是在已經完整的「起、承、轉、合」之後再加一次「轉、合」，以增加故事的戲劇性。

因為個人喜好，以及其它種種原因，幾個部分對我來說，吸引力並不相同；有些看得很享受，有些則有點兒捱著看完的感覺。整體來說，這本書值得一看，除了因各部分小說都有好看之處，看壓軸的陳浩基君如何把前文的調子完全扭轉，演化成龐大許多的故事格局，也可叫人驚嘆。

根據作者後記中的訊息───也是一個合理的情況，編輯本是給與了各作者字數限定的，最後，應該不止一位───甚至可能全數───作者所寫的，都超出了規定。有可能編輯見到好文不想刪除太多，也可能有見於各作者已經十分辛苦不想浪費他們心血，亦可能是簡單地因為已經要趕著付梓出版，故字數超出了預定的許多，都面世了；其實就算明知不能滿足本來字數限定，也應盡量做到的，那麼即使真有所超額，也不會相差那麼多，書的內容便可以變得更紮實好讀了。

數字遊戲。文字遊戲

這天是 2020 年 9 月 9 日，依照近年記錄日期的習慣，可以寫成「2020-09-09」或「2020-0909」。過往寫網誌，當遇到類似的情況，常會忍不住手，玩弄些「數字遊戲／文字遊戲」，把發表的時間也納入規律內，自得其樂。

當然，這種文字遊戲，若沒有別人察覺到，「錦衣夜行」趣味是沒那麼大的，不過在過去的 Yahoo Blog 平台時，往往這種小喙頭都可遇到共鳴者，為人所察覺。現在，於 Blogspot 此「孤島」上，情況自然不會一樣了。

這種遊戲，也要配合網誌系統的設定，若發表的日期時間可以顯示成「2011-1111 11:11」，和「2011 年 11 月 11 日 11 時 11 分」或「2011-11-11 23:11」、「2011-11-11 下午 11:11」 效果便大不相同。

節目時間表

從前，科技沒那麼進步，在報章雜誌上常會包括電視台及電台的節目時間表，讓讀者知道當天───以至那一個星期，什麼頻道在什麼時候會有什麼節目播出，好去按時收看／收聽，否則，便可能是永遠的錯失。

電視劇還有可能如電影般，隔了一段時間後會有機會作重播，但如新聞、一般綜藝節目等，卻鮮會有這種安排；就算重播，也不知會在什麼時日，總之就不會相隔很近。現今，什麼都可以隨時重溫了。

現在利用小匣子看的電視節目，若是每周一集的，想要知道哪天會有新內容上架，便要知道有關節目在正常頻道是何時播出的，然後預期在播出後幾小時，應便可在小匣子見到了；但卻有些節目，似乎只供在小匣子播放，這樣一來，到底新的集數會出現在星期幾的什麼時間，便只能用猜測。

在電視上，也可找到詳細的各頻道節目時間表，甚至可以預先看到幾天之後的，但已過去的，則不會保留很久。有時記得某個時間見過的某節目好看，想知是什麼名稱，回頭再去查找時，資料已經消失，欲找無從。

絕版飲品

家中會購買一種迷你裝的朱古力牛奶，近月發覺，愈來愈難買到，直至一個程度，是到處都找不到了。

初時大型超級市場並不是每家都有，要去尋找；然後在辦館以及售賣零食的地方，也漸漸消失了。能找到的，想買的款式只有 250 毫升的大小，想買的大小則只有其它品牌的朱古力奶，或同牌子的鮮奶，而沒有特定的那種迷你裝朱古力奶。

約半個月前，十分偶然地在甚少前往的區份中，一家傳統市場中的小商品中，看到目標飲品，立即購買了。順口問句店員：「你們這是貨尾，還是廠家重新有貨了？」回答居然是：「這款飲品從來沒有斷過貨。」什麼？那淡淡的語氣，真是叫人氣結。

剛剛看了該飲品的官方網站，產品介紹中羅列的呎吋已再沒那種迷你裝，看來，是真絕版了。

相片上的訊息

有一張美軍在戰爭時期於日本拍攝的相片，相片中一個小男孩用揹帶背著一個嬰孩。當地電視台嘗試找出那個男孩的身分，根據的是拍攝者能提供的些少情報，以及相片上可見任何微細的內容，而作出推敲，進行了多年。

大家在網上以「Searching for the Standing Boy of Nagasaki」搜尋可找到一些相關那日本相片的資訊。

在工作上我們有時也會進行類似的調查。通常是行家對手刊登出物業放盤，並無具體資料說明那是在什麼地方時，便只有根據相片 ( 有時有，有時沒有 ) 或文字描述的特徵，嘗試去推敲出物業的位置。當知道那是何處物業放盤後，才能作跟進：那是我們已知的放盤，還是未知？未知便要聯絡業主了解；對手放盤的面積、叫價等資料，又跟我們公司的記錄是否相符？對手所提出的賣點又是什麼？可否作為見客推介時的參考呢？

報章上的小廣告，就算有物業的相片，通常也是小而低解的，文字辨不清，商舖種類不肯定。在種種的困難下，最後仍可把物業認出來時，是相當有滿足感的。

1987 年的流行歌曲

電視台的音樂節目，以過去特定年度的某頒獎活動得獎作品為主題；當中有一集播放 1987 年的流行歌曲，甚有共鳴。

那一年的暑假我做過此生唯一的一份暑期工，與同學到元朗區一家製衣工廠去，工作了一段時間。工作之時，廣播系統播出電台內容，我也記不清楚是哪個台了，節目名也不清楚；內容並不多元化，一味就是播放歌曲，而且不知為了什麼原因，有些歌曲，是播了又播、聽了又聽的。

徐小鳳的「流下眼淚前」是其一大熱，加上葉倩文的「甜言蜜語」，同組工作的阿姐不時會跟著唱，所以印象極深，一定不會記錯。此外，依稀記得的，還包括張學友的「太陽星辰」、郭小霖的「愛情蝙蝠俠」，甚至現在人們覺得冷僻的蔣志光作品「拯救行動」，不過這些便不敢說記憶必然無誤了。

上述的那些歌曲，若查找記錄真是在 1987 年 9 月前推出市場的，記對的可能性或者便大一點的。

原來 30 多年了！

膠水封口

家中打破了東西，要買強力膠水來作修補。店員推介了兩款，選擇了其一，用後頗滿意，不過在此不是打算替它作宣傳，便不細表使用情況了。

兩款膠水，都沒使用過，價錢相差也只是一兩銀錢，不構成問題，選擇時主要原因，是一款乃常見的枝裝，另一款，則是包含了 5 枝「迷你裝」。根據經驗，那分成細小裝的「啫喱超能膠」應有助預防常見的浪費問題，比較窩心，值得試用。

回家用了一次後，按設計刺開一枝「迷你裝」，用後把蓋子旋上；第二天拿來再用到它處，那個蓋子已被膠水和管身緊緊連在一起了！結果，硬來也不能再把蓋子拔開，我便用剪刀把軟管的尾端弄破，從洞口擠出膠水使用。再下次若那破洞也被封上了又怎辦？到時再算好了！

從小到大，經歷過很多次，家中所有的黏合劑，不論是漿糊、一般膠水抑或強力膠水，使用頻率都不是很高，若買的容量太大，用剩的到下次再要使用時，往往已經乾涸硬化，白白浪費掉。有見及此，這次的膠水又再迅速硬化封住本來開口，反而是意料中的事，也反映了之前二揀一中挑了這種細分了的包裝設計，也算明智。

Facebook 變臉

Facebook 系統常通知，新的版面即將面世，舊版會成為歷史。做法是告知會有新版，然後讓你進入新版，不過便有選擇可以轉回到舊版；若想轉回到舊版，便會問你一堆問題，想知到底是什麼原因。

新版新樣貌新功能等等，最大的「敵人」是「不慣」。若用開的功能取消了，當然不慣；就算舊功能全數保留，更加添許多其它，按鈕的位置和啟動方法不同，也會不慣；其實即使單純只是樣子不同，功能鍵完全都在原位，也會不慣，何況其它？

但所謂「大勢所趨」，服務提供者已決定了轉新版，用家只有兩個選項，一是繼續使用，一是停用。停用了又有何替代品呢？假如沒有，那麼換版之後可能會減少使用，但未必便停下來。

FB 變臉事必出現了，只不知這變化會出現在哪天，卻不知道。

回母校，檢疫症

參與政府的「全民檢疫」計劃，考慮過到底選擇接近家居抑或工作地點的中心較方便，但在荃灣區的中心數目遠低於預期，且不大就腳，而元朗區的中心則超過 10 間，所以最後決定會客後早些回元朗作檢測。

雖沒太大實際意義，但也刻意地挑選了「鄉議局中學」的中心，順便回母校一逛。

比預約時間早到現場，也不必等到夠鐘，即時便到禮堂外排隊，整個過程，連等帶做，也不超過 10 分鐘，相當順暢。中間所經過的路徑，只是學校正門往來禮堂中的一段，粗略所見，應沒作出過什麼大型的裝修及改動，不過樓梯的高低、禮堂內的佈局、禮堂外陳列櫃擺放獎盃獎牌的位置設計等，又似眼熟又似陌生。這亦難怪，到底已有多年沒回去了。

那一年，我們有幾人忽然興起，盡量聯絡共 5 班的同屆書友，舉行了一次「10 周年紀念」聚會，最後參與者眾，大家亦有了一份最新的舊同學聯絡資料，可供日後再通訊。可惜打後我亦沒繼續與多少舊友保持聯繫。當年我們想過向學校借地方作聚會地點，卻逢校園正裝修遭拒，活動最後在附近的「元朗體育會」地下食肆舉行。

印象中，當年活動至今，正式回到母校就是這一次；依稀記得還有一兩次回過去的，但在何時及因何事，已不復記憶。

物業之用途

購買物業以作投資或自用，都要了解物業的性質，知道何種用途是合乎規定，何種用途屬於違例。

大致上，研究物業的用途，有三個層次要考慮，先是土地的使用規定，二是土地之上的建築物之使用規定，三是當建築物並非由單一業主持有，各業主間協議好的使用規定。根據現時政府部門的分工，前兩者分別由「規劃署」及「屋宇署」所監管，而最後一項，便要參看發展商所負責製定的「大廈公契」 ( Deed of Mutual Covenant，DMC )。

在香港，因為許多地方的屋宇建造由來已久，有不少的物業已經有數十年甚至上百年的歷史；因為物業的存在早於現行一般法例之先，所以針對那些物業的用途指引，有時會出現似乎與一般現行原則相左的情況。

例如不少戰前唐樓，地面的一層在分類上是住宅物業，但又可以作商舖用途，甚至一些需要向政府申請特定牌照才可經營的舖頭，也可以出到牌，並不是什麼特別奇怪的事。不過這種情況的原則如何，具體執行時須注意什麼細節，有需要者應向專業人士尋求意見，本文中便不多講解了。

現在法例規管中有些不一致的原則，主要是因為歷史遺留下來的因素導致。政府對於房地產的用途規管，從前和現代相比，有過一個方向性的大轉變：從前會列出一些不能進行的用途﹝通常是涉及厭惡性行業及對周圍鄰里做成影響者﹞，只要不在那些除外行為清單中的使用，都是合法；現在則是列用哪些用途是可以接受的，只要不在表列者便是非法使用。

任何物業，只要我們見到有「大廈公契」的存在，便知道必定是超過一個業權持有人。「大廈公契」的性質，簡而言之，就是說明了在不同的項目中，不同業權持有人各自的權利及義務如何攤分；若只有一位業主，根本一切都是他說了算，何用列明太多細節來向外人交代？

暑假終結

我知道這天是八月最後的一天，但若不是有人提起，我也沒醒覺這正代表對於很多學生來說，是暑假的終結。

一來，我的工作與假日的掛勾不大，若有事情要辦，星期六、星期日，甚至公眾假期、十號風球懸掛的日子，也可能要外出處理，所以對於假期的概念本就不深；加上離開校園已久，又不必處理家中小朋友上學事宜，暑假或寒假，根本與我無關，更不必上心。

但大家都明白，這個暑假───以及過去大半年來的多次大型公眾假期───與過往的，因為疫情，所以大大不同，應上課的不必上課，就算上課形式也完全變異。

既然本來的「上學」一事都不再像從前的上學了，反正都是閒閒的日子，過往的「不上學」日子之一的「暑假」，也就名存實亡了。

訪談節目「Tiger's Talk」

不知是基於什麼考慮，「無線電視」在差不多的時間，把兩個多年的綜藝訪談節目都停止了，以前，當在家中使用電腦工作，經常都會挑選「兄弟幫」( Big Boys Club ) 或「今日 VIP」中感興趣的題目，開著節目弄點聲音來作伴的，便只好中斷。

我有想過：若這兩個節目當時沒有停下來，到了後來愈演愈烈的社會分化，以及不少人對「無線電視」的敵視，會否也是難以請到合適嘉賓，令到最終難逃終結的命運呢？

經過頗長的一段時間後，發現了由阿 Bob 林盛斌及「伍姑娘」伍詠薇主持的「Tiger's Talk」，聽了三兩集後，是久違了的享受。

在電視匣子中找尋「Tiger's Talk」，是零散的存在。根據現時所見的，這節目最初應是配合宣傳劇集「飛虎之雷霆極戰」而推出，訪問該劇中演員；之後把模式延續到「殺手」一劇中；現在找到兩集純粹以「Tiger's Talk」之名上架而沒跟任何劇名掛勾的。在系統中，這幾個項目都是放到分別的地方，以供點播，並不集中。

現在最新集數的節目名，不再跟劇集名掛勾，不知是否代表將會獨立地繼續下去，成為一個長期固定的訪談節目？希望如此。

兩極對立

記得在一本雜誌中，訪問兩位香港漫畫家，二人有南轅北轍的取態，馮志明認為先繪畫市場上容易接受的商業題材，成功了便可有能力繪畫自己真正喜歡的作品，而利志達則認為畫多了商業作品後，未必再可以畫得出自己真正所愛題材。

───沒原文在手，不能說絕對無誤，只是根據記憶，內容大概如此。

該文章面世至今，應超過二十年了，世人行事，仍然常抱對立看法，而且對比之大，如在兩極。

例如當大家看到，很多創意產業的新作都不太受到歡迎，但由舊作品衍生出的商品則可大賺一筆時，大家便開始把注意力放到所謂「IP」之上。「IP」者，英文「Intellectual Property」的簡稱，即「智慧財產權」或「知識產權」。當愈來愈多人看到在創作了一個角色形象後，不必勞心勞力把該角色寫成作品，而只是把角色的樣子印在不同的產品上，已經可以盈利時，大家便會想：與其花時間創作作品，不如用時間來經營 IP ，豈不是獲利更易更多？

然後便有兩種人。一種還是沿用舊信念，先盡力把作品做好，以後能否誕生衍生商品，便順其自然；另一種在創作新作品時，已經考慮到之後生產衍生商品的可能性及相關問題，認為就算作品未能大賣，也可能衍生出一連串商品以獲利，抵消成本之餘更兼贏取鉅利。

這兩種做法中，我是支持前者的，認為後者的做法，根本是本末倒置了，令到作品本身反變成衍生品的衍生品，相當荒謬。但兩者之間有否對錯？或者，也是要倒從結果回過來作衡量，以「成敗論英雄」了。

麻木？

較忙碌，再上沒有很迫切的需要，近幾日都沒有注意到新冠肺炎的最新確診數字。

當然也是因為知道數字相對是維持在一個較低的水平，不會有很大的驚嚇，所以可以暫且不去理會，影響也不大，假如是疫情緊張之時，應該還是會密切注意的。

但又會想：是不是所謂「抗疫疲勞」出現了？對於一些慣常保護措施已有種麻木？真不敢說。

當情況沒那麼危急時，不再那麼繃緊可能是件好事，至於何時適合放鬆至何等程度，唯有信賴專家的建議了。

俗語因和果

在書店見有一本談廣府話俗語的書，打書釘看了幾頁。有一篇講「犀利」一詞，跟不少談論這詞彙的考據相同，也是把它跟一個名筆品牌「犀飛利」( Sherffer ) 譯音聯到一起，不同的是其它的地方通常是寫在該筆名出現之前，已有「犀利」一詞，該書卻該為「犀飛利」的譯名就是「犀利」的出處，只不過後來由三個字簡化成兩個字而已。

我也沒作嚴謹的考證，不過以犀角製武器，古已有之，由此而衍生出「犀利」這詞彙，並在社會中廣泛利用，更是順理成章，若說數千年來都沒有出現過如此概念詞句，到了十分近代才由舶來品譯名中蛻變出來，反而奇怪，但也不能說是百分之百不可能的。

俗語的考究最難是太普及了，當我們在一個地方找到所謂「最早出現」的記錄，也難說之後又會出現另一個地方的記錄更古老。

到底「浸豬籠」這種民間私刑是否真正存在過呢？何時出現？有否比較官方的記錄？我常懷疑，像陳真其人一樣，也只是某一創作人在某一作品中的虛構，但人人傳誦並沿用，繪聲繪影的，便感覺上是自古已有的真實存在了。但是否能證實呢？未必那麼容易。

免煲中藥

現在看中醫，所開的都是沖劑，一天兩次，已經是簡單得很了，但還是不會滿足，感覺煩擾。但聯想到若是昔日，全部是購買藥材後，再回家用明火煲煮，那種麻煩法，更是驚人！

沒有替人煲藥的經驗，若是自己生病又不會是自己煲藥的，所以只能以煲粥、煲湯的經驗去推測，使用明火，一怕滿瀉，二怕燒焦，三怕失火，絕不能開了爐便一走了之，預準時間後才回來拿成品那麼理想，幾乎是要一直守候著。若是一天幾服，又要次次新鮮的話，其麻煩可知。

所以現在科技進步之下，有了中藥沖劑的一環，應很滿足了。

整體美

看回電視台一些被稱作「神劇」的劇集，就算不挑剔於道具細節的瑕疵，故事情節上也頗有不足之處，但整體而言，仍無損全劇的精彩。

藝術看的就是整體，沒有聽過誰人分析「蒙娜麗莎的微笑」時會用放大鏡細看眼睛的描繪是採用了什麼技巧的。

有人談論某位美人，可能會發現某某的五官和身體部位，若是分開來看，全都稱不上一個美字，但整體合起來，卻是美艷動人之至，道理相同。

不懂這個道理，而要充當評判者，相當勉強，但當然，要算是個人意見的話，則可以要多主觀有多主觀，只是不要硬把主觀想法當成客觀要求吧。

無瑕創作

新港漫書中專欄，有編劇分享的創作歷程。有些情節，寫了出來後，大受讀者批評。之後編劇加以解釋，或甚至在故事中加以補充圓說，但仍有不少讀者不滿意。

大家普遍認同，最佳的謊言，也只能「永遠騙到一部份人」或「一時間騙到所有人」，而不能永遠騙到全世界的；虛構的故事，就等於由謊言架構起的情節，當中包含愈多謊言、謊言愈具體，便愈容易出現矛盾和甩漏。

好的創作者也不會追求所謂無瑕的作品，因為客觀無瑕並不等於整體上能給出最佳的效果。一場電影，NG 了數十次後，導演最終收貨那場，可能不是演員說話沒窒口的一次，而是能帶給他最佳感覺的一次。

創作者若不能認清這種心魔，便難有成就。

不敢病

有些許傷風感冒徵兆，怕發展下去，周末後上班時會有新冠肺炎之嫌，忙用成藥，加上差不多整天的休息，終於把情況改善了。

這是個不敢發病的時候。有些病本是小事，但別人可能把它當大事，生活於群體社會，便不能完全無視別人的觀感；自己不害怕，但周圍活動時會令附近的人都害怕，何必？

到食肆進餐，吃到辛辣的東西，臉上冒汗、鼻水出現、乾咳幾聲都是正常反應，在疫情之下，連這種「正常的咳」都不敢咳出來了，怕的也是令周邊的人恐懼。

咳嗽也如此，更不敢病也。

「藏書票藝術解碼」

年幼時已經知道什麼是「藏書票」，也看過一些有關的書本及文章，不過我知道自己不會真正使用藏書票，因為一來我會想保全書本，二來會想保全藏書票本身，便不會把藏書票貼到書上。

但又不時留意關於藏書票的文章，也常被那些漂亮的設計吸引，所以斷斷續續地，家中亦積有一些相關書籍。最近一本入手後正在閱讀的，是「藏書票藝術解碼」，潘青林著，台北「藝術家出版社」 2009 年 10 月初版。

本沒期待，卻原來這約 200 版內容的書，內容十分豐富，除在扉頁空白處有一張藏書票的原件，粉紙彩色印製的內頁，也高度地分享了許多藏書票的原貌，令人驚艷。

書中又有介紹很多其它有關藏書票的書籍。藏書票不像郵票，收藏郵票的人只會收集政府官方機構推出的設計，但藏書票卻是可以由任何人自行製作使用的，所以根本不可能有任何書本清單，能談得上一個「全」字，這個事實，足以令講求完美的收藏家氣餡不已。

書的內容不能包括所有，但起碼把已經成了的書集齊起來，總不會是無限量吧？雖不是無限，但卻是極難。像在這本書中分享的其它作品，有些外語版的經典，甚至是早至 19 世紀的，現在怎找？就算只計算本地的出版物，不少刊物動輒已經是 20 年開外前的舊作，若要現在才去尋找，也只能隨緣而已。

若被像「藏書票藝術解碼」這樣的書勾得心癢癢，動起心來非要找齊已出版的所有有關刊物不可，反而會帶來痛苦了，大家抱著欣賞的態度便可。

有拖冇欠的聚餐

跟一位老朋友經年保持著聯絡，但也只是最起碼的，除了平時傳訊工具中的溝通，基本上就是一年兩次碰頭，互相在對方生日之時，請客聚餐一頓。

未必是正日的，都是大家協商出日子。去年我的一頓賺了，之後輪到朋友生日，大家夾不到方便的日子，一拖再拖，直至三幾個月之後，疫情便起。初時因為疫情，朋友的工作量不同了，要夾出日子更難；然之後是因為防疫措施，就算大家時間可相就，都已沒地方可聚。

到了今天，拖延足足一年了。套用句廣府話俗語，事情是「有拖冇欠」吧。

現炒現賣

在私人活動或是工作上，都較少到香港島去，所以有不少地方，數十年來，都是只知其名，而從沒踏足。就算是比較熟悉的地區，還是有很多街道未曾到過的，要找特定地點時，必要先做好功課，查了地圖；更穩陣的，是印一張地圖拿在手上，可以不時比照。

工作之時，遇上一些放盤物業位處自己不熟悉的地點，「中原地圖」結合「Google Map」的街道實景功能，幫助很大，能讓我們對周邊環境先有個基本的概念，或甚可以提早結論某一放盤是否適合某位客人。

當然，現實環境給人的感覺，可以十分不同；而且當地的人流及消費習慣，也不是我們這類「臨急抱佛腳」者可以輕易了解的。不時會遇上一些客戶指定某個區域範圍，他們對於我們找出的放盤情況瞭如指掌，我們只能「現炒現賣」地拿一些常識或臨時找來的資訊虛應，對答之時，真是誠惶誠恐的哩。

遙控工作

因為打風，有半天困在家中；適逢要準備多份文件，便利用電子工具，完成後直接轉送給客戶。

這種做法只能短期採用，長遠而言暫時還是不可能，因為主要的資訊是在公司的中央系統。首先，資料庫是公司一大資產───甚至可能是最大資產，如何能讓同事容易遙控使用，但使用權又不會旁落到競爭對手之上，難度甚高；就算看到資料，要製成有系統文件給客戶，在家工作者可能還要有一些硬件設施和電腦軟件配合，便未必人人可備。

可以全電子化的話，資料搜尋、文件製作、傳送接收方面都較可能，萬一需要跨界別的媒體，例如材料有紙張文件、電腦檔案、相片，又要經 Whatsapp、電郵、傳真等方式發出，則就算在工具齊備的寫字樓中也頭大，在家中可能根本處理不到。

中午風波除下，下午回到公司，立即争取時間把在家中做不到的工作完成，也花了不少時間，連有客戶約會面，也要延期一天了。

寫作記憶

Blogspot 系統會通知有哪些網誌有人到訪過，在那記錄中，常見到十分陌生的題目。文章當然是我從前所寫的，但到底是寫了什麼內容，最後才會決定了那樣的一個標題呢？這種回想，常常都得不到答案。

我又不想時常按開舊文來，目的只是看一眼，而結果人為影響到了瀏覽的數字。

另一個常見的情況，是不時出現在腦海中的一些想法和感想，以為總有一天會把它們寫出來，之後執筆寫了後，才發現原來同樣情況之前已演出過，同樣的題材，在若干時日之前已經寫成了網誌貼出。閱讀舊文，發現結構紮實，論點編排有序，覺得比起新文寫得更好的情況，時有遇上。

有老友積極於搜尋倪匡先生失佚的作品，有時找到一些前所未聞的，自己也不敢肯定，便向倪老求證。以我這種小兒科情況，寫過的東西也忘記了不少，倪老昔日作品海量，我敢說也有不少他即使重讀，也未必可以十分確定是否出自自己的手。

平躺的書

手上要待閱讀的書中，有幾本，相當厚。這種書，不容易自行平躺在平面上，所以要常用手拿著，不然，又會闔上了。

近年的書，紙張比較厚、白、硬，加上現今排版字體不會太小，空間感也會要求比較大些，就算是同樣的篇幅，印出來的書都會比從前的書厚，更何況有些書的內容確是甚長，出版社又寧可不分冊，所以遇上厚書的機會並不小。書厚而難平攤在桌子上，就算不一定捧在手上，也要用手按著書頁的話，閱讀沒那麼方便，卒卷的時間通常也要長些。

據我所知，厚書而想平攤得容易些，除了紙張的選擇外，也要在釘裝的方式配合；先分冊穿線之後才合併黏合，成本應該是會高一些的，所以未必每家出版社肯接受。身為讀者，我們當然是希望以閱讀質素為優先考慮了。

理貨

在超級市場，常見到有人在理貨。由於需貨量大，超級市場未必可以待每天收店後才理貨一次，而且現在有些超市是 24 小時不停營業的，便更有必要在店中有顧客時進行理貨，使到本已狹隘的通道更難經過。

不時可見一些理貨員搬運、執拾貨品時之粗魯，叫人皺眉。除了貨品碰撞時發出的聲響礙耳，也覺得會對貨品造成損耗及浪費。試過有次到超市去找一款罐頭湯，那湯本來已不好找，到過多間商號的多個門市都見沒貨，到終於在一間分店找到時，貨架上所有的存貨，無一不是已經凹陷了的，只好放棄再覓。

近日在超級市場中，見到有一種叫「蛋花酥」的零食。坦白說，這食品味道如何，我都沒印象，談不上什麼童年回憶，但物品外型，卻肯定是童年回憶之一，便想買一包來稍作懷舊。結果見貨架上放著的幾包，內藏物都是破碎了的，連只有一兩塊破裂少一些都找不到，同樣，亦只好放棄。

各樣商品，尤其是食品，破損得明知都難找到顧客購買時，看著都令人難受。願天下所有理貨員工作時，小心謹慎些，別浪費了廠家的資源和努力。

「當羅浮宮遇見漫畫」第一彈！「衝出冰河紀」

經過網上書店，陸續買回「當羅浮宮遇見漫畫」系列中的作品。───買的是中文版本當然！有好幾個故事，看中文的內容，都還是未能搞得明它們的脈絡，更不要談外文原著了。我較有興趣買有故事性的事，多過畫集許多。

這本書名「衝出冰河紀」，原名「Periode glaciaire」，是該系列叢書的「第一彈」 ( 中文版書腰用語 ) ；作者尼古拉。德魁西 ( Nicolas de Crecy ) 是法國人，畫風有點兒像替「衛斯理小說」畫過封面的徐秀美之風格，相當有味道。

此書內容很宏大，我設身處地去想，以製作時間論，可能最花時間是如何揀選羅浮宮中作品編寫和理順劇本，而想出這整個創作意念的過程次之，然後才是花時間繪畫、製作。我之前看過系列中的其它作品，知道故事中會出現羅浮宮中的藏品，但沒想過這「第一彈」包含了那麼大量，而且還要把它們串連起來帶出連貫訊息。太難了！

這書對我個人而言，有另一重意義。

故事發生在以後的地球紀元，有考古學家／冒險家發現到已掩沒的羅浮宮廢墟，憑藉所見到的各幅畫作內容，把它們當成同一系列的歷史記錄片斷，以考證古人昔日的生活面貌及歷史真相；團隊中一派人串連起零碎訊息，得出當日人類遭受天災滅絕後，水中怪物接管地球的「歷史真相」，另一派則認為：「您編造了所有的答案……您的故事基礎不太穩固。缺乏科學的精準度，我不確定您的書有說服力。您只是把我們拉進想像的奇異世界裡而已。」

人們不時在討論「科學小說」和「科幻小說」之比較。它們的異同及關係，依照我的定義，正正就是上述幾句話所講的，沒有太多，也沒有太少！這書本身已很有趣，現在對我而言，更多一份奇妙的意義和感覺。

「衝出冰河紀」約 A4 大小，近 90 版內容，台灣「大辣出版股份有限公司」 2014 年 12 月初版一刷，定價新台幣 350 元。

老花進階

有了老花眼已一段時日，近期受到影響的例子日多。或者是老花的程度高了，或者是因為要閱讀的東西多了，又或者是因為要閱讀的東西中，字體小的內容常見。

撥打電話，打錯號碼，並不很罕見；有時可能是手快按錯了手提電話上旁的號碼，但自己心知，有時是把一些號碼看錯了。

平時如電話號碼等數目字，無關連的，搞錯了也未必會即時察覺，若是遇上數學上的計算，便較容易產生懷疑了。例如昨天看一份物業查冊，中間有一位業主的業權份額，是「8/6」，我當然知道「六分之八」是不會在該處出現的，而政府的土地查冊理應製作得較嚴謹，不會有此大錯。結果發現那個「8」其實是「3」，「六分之三」的業權，佔一半也。

像「3」、「6」、「8」、「9」、「0」這幾個數字之間，便容易產生問題。但那是佔了全部阿拉伯數目字中的一半之多啊！要命之至。

導賞之重要

導賞重要。當這是個總稱，其下的導遊、導讀、導聽等，皆重要。常舉一個例子：到歐洲旅遊，周圍有那麼多不同的教堂、古堡，若沒有人告知有關的歷史，以及某些特定位置的特色何在，跟團周遊一遍後，大概也不會感到值得欣賞，只覺得是又多看了一座古舊建築物而已。

事隔逾十年，才首次正式看「無線電視」的「天與地」。這劇又有人以「神劇」稱之；當年的情況，我雖沒觀看，卻也知道。

當年「天與地」播出後，收視不理想，口碑也不算十分佳，更有傳言，說電視台會腰斬這劇集。之後是有人指出劇中內容，原來影射了昔日的「六四事件」，忽然便觀看者增加，收視改善。

那時候已播出的一些電視節目，可在「無線電視」的網站上重溫，不過每一時間，可供點選的集數有限，當最新一集上架後，本來最舊可看的一集便會下架。「天與地」本來亦是如常安排，但在得到城中關注後，電視台作出特別安排，把第一集開始的全部已播出集數，都可以在網上重溫，一直到該劇大結局為止，即是當劇集播完後，網站上可以一次過重溫全劇。

雖說市民產生了興趣，但要他們在不知前文的情況下，中途插入追看，有點困難，讓他們可以隨意看回之前內容，然後才有較大機會吸納他們捧場。結果，該劇的收視在播放期間雖有所上升，但仍是全年全電視台第二最低收視的劇集，不過在網絡電視平台的點擊數字，也甚可觀。

若沒有人點出這劇的特色，又有多少人可以自動懂得欣賞？從收視數字的情況來看，似乎不多了。可知有導賞及沒導賞，產生的效果差別可以很大。

口罩下的鬍子

疫情所及，室內室外人人都戴著口罩。有些朋友，就算不見多時，大家戴著口罩仍可認出彼此；有些相識，在口罩之下便未必夠膽肯定相認了。

大家都戴著口罩，又有「限聚令」，兼且刻意保持社交距離，已經鮮有一同進餐，但總有些機會，可看到朋友口罩之下的面容。也不算十分罕有地，有些平日臉白無鬚的朋友，忽然留起鬍鬚來了。

說是忽然當然不確，而且原因我也可知：平時料理鬍鬚的時間和功夫不少，既然大家戴著口罩，剃不剃鬚別人也不會知道，自然便會有誘因任由鬍子留起來了。

我仍是每天剃鬚，主要是因為知道日常生活中有不少機會需要露臉，若是周末知道不必見人的一天，常會偷懶。是否可以說，留鬍鬚的人其實是因為別人而留呢？

庫存書

有幾本舊小說，在二手市場及網上拍賣場留意了好些時間後，才想到直接向出版社查詢，最後所列的書單中，只有一本買不到。真是太過遲頓了。

那沒買到的一本是否已正式斷了市，我也不敢肯定，也許，只是出版社純粹一時間未找到出來，畢竟，那本書出版已經年。

先是利用了出版社的官方網站查找資料，之後以電郵向出版社要求補購，最後獲回覆，如前述，想找的書只有一本未有；而且可有折扣，但要限時內盡早親到出版社去購買。抽時間是較困難一環，購買的過程反而相當順利。

先是隔著閘口向室內的先生查詢，他把有關書本找了出來，才打開門來跟我交收；我當然是付現金，那先生便要入內找續給我。我一直沒進屋內，但已看到內裡滿是紙皮箱；箱內的是什麼，不言而喻。

我的家中細小空間內，也有好些紙皮箱，裝載著好一些書籍，佔了家居不小空間。出版社經營了數十年，出版過那麼多的書本，積聚下來的庫存品會有多少？我看到的已經算少了。───又或者，那室內見到的，只是一部份，另有更多在其它倉庫中？

就算那本我尚未找到的小說，真仍有存貨，他們沒有找到出來，亦絕不意外。其實在那麼短的時間內，能找出清單上其它的書本，已知他們的東西擺放甚有系統。但無論系統多有用，容量也不會是無限的，數十年間是否有多少書本因為種種原因已經處理掉？相當有可能，不過我盡量不往那方向想，因為太悲情了。

電話亭

看大約 10 年前首播的電視劇集，劇中人在電話亭打電話的一幕，便跟家人說：「當年還可找到這款懷舊電話亭來拍攝，現在還不知是否找到；就算找到也未必可用。」

那是經驗之談。我發覺很多街頭上的電話亭已是操作不到的了。───當然，若只為拍攝劇集，電話亭實際是否真可運作，也是沒關係的。

但我見到一些電話亭，都已被破壞得連外觀都不完整了。假設真有遊客想利用電話亭，會有什麼觀感？不知有關當局，有否計劃整頓一下全港的電話亭？

又看過網上的一段短片，年輕的朋友站在電話亭內，根本不知應如何操作。我相信一定程度上這反映了現實。

以行分段

協助一本新書的某個環節，這次不是校對，而是撰寫。幸好篇幅並不長。

負責的只是書中一小部分，最終也是要和其它部分歸一的，所以在情在理，也是小部分的內容，跟從大部分內容的格式。即是小說的每個段落之間，都是會以一空行來作間隔。若是我的作品，若是由我去作決定，我不會採用這種新派格式的，但我也知道，這是現今的主流。

我們自小看的小說，內容都是單行排列的；在每段一開始時，先空兩格才開始正文，所以一眼看去，哪裡是新的一段，已經十分清楚，段與段之間不會有特別的分隔。

古龍是先鋒，筆下小說中不同戲軌有時會作跳接，於是不同戲軌的接駁處，會加上「X　　X　　X」之類分隔線以表明；新版的古龍小說，有些不再出現這種符號，代之以一空行。但那空行是出現在不同戲軌之間，在同一戲軌內，段落之間都是不會另加空行的。

現在很多書本以電腦排版，可以設定成在同一段落是單行排列，而段落之間有半行的空白間距，這還可以接受；全部段落之間都有足一行空白的間隔，則是太過了。最主要是因為現今的小說，分段多，段落短，若再加上段落和段落之間相隔太疏，整個版面的文字看來便零零碎碎的，很是礙眼。

像現在寫網誌的這系統，便是限制了段與段之間一是沒有分開，一是要以空行分開，唯有採用以行分段。不過也因為這樣，很多時都是因見段落太短的話，版面便不好看，而把每段的內容寫長些的，讓網誌看來穩重些的。個人感受，沒有辦法。

高深中醫學

腿部有患，看中醫師，正服中藥；已有一段時間了，有所改善，所以將會繼續，稍後再檢討進度。

服的是新派的沖劑，或又叫藥粉，是以現代科技把傳統藥材的精華製成可以以水溶解的粉狀，一堆藥材也就是一堆不同份量、不同顏色的粉末，以熱水化開，即成藥劑。

新派醫師卻又信奉舊時手法，其一，建議最好每次可以用一兩分鐘時間把藥粉煲成藥劑，真不能安排得到時，也要求把藥粉沖進熱水後，可以焗十數分鐘以上才服用。問箇中道理，醫師答曰：「只把藥粉用熱水沖開，A 是 A，B 是 B；用煲的方法，A 和 B 之間會產生作用出現新的物質，藥效並不相同。」

其二，近期又再有新指示，建議其中的一次藥在 5:00 a.m. 服用，即使在前一晚睡前把藥煲好後密封住，到時再喝室溫的亦無妨，服後再繼續睡。又請教原理，這次醫師答得乾脆：「因為這條藥方傳下來時，就是叫人在這個時辰服用的。」我也不多爭論，照辦可也，但這一來，便要借助鬧鐘之助了。

不得不感慨，中醫學實在高深莫測啊！

助攻

試過有一段短時間，把「龍之天地」的網誌之連結，貼到自己 Facebook 的戶口上，分享出去。每逢有做這個動作的劣文，瀏覽量都會明顯增加的，可見大家每日收到的資訊太多，沒有特別推動的話，會主動閱讀的內容可能甚少。

有時幾篇網誌寫的是相同的內容，於是便把多過一篇內容的連結貼到同一個 FB 帖子上。很可能是因為 FB 系統會顯現第一條連結的相片，所以每有如此安排時，都會看到第一條連結的內容，增加的瀏覽量是較多的，也旁證了大家現在更需要「被動閱讀」的主動安排。

我久沒把 Blogspot 內容貼到 FB 上了。現在，間或見到某日瀏覽量飆升了，我便知道定有網誌是被轉貼了到其它網上系統處，由別人「助攻」，替我吸引了更多人來到「龍之天地」這裡，不過往往，我都不知道被轉貼了的，到底是哪篇文章。

左右混亂

在一本漫畫書中，有段專訪，內容跨頁，左右兩版內容分成多個 Colume，又有上下兩 Row；內容閱讀順序是從最右的 Colume 去到最左的 Colume，每個 Colume 是先看上 Row 再看下。

若被分成的方塊中的內容，全是直排的話，這排序絕對沒錯，但偏偏這篇訪問的內容，全是由左至右橫排的啊！

每一方塊的內容由左讀向右，由上讀到下，之後卻又要跳到上方的左邊去，又再左向右讀，視線不斷呈 Z 字形移動，真是太混亂太辛苦了，最後只有放棄。浪費了一篇專訪。

這裡犯的，是書本排版上十分低階的錯誤吧？

半契物業

和一位業主聊到「半契物業」的按揭事宜。在這裡統一用「半契物業」這個簡化了的叫法，以便行文，實際上，非由單一業主全部擁有的業權，不一定便是齊齊整整的半份，也許是「三分之一」、「五分之三」、「十七分之十二」之類，存在無限的可能。

見識過一些新界圍村的土地查冊，上兩代把財產留給子女時，大概是力求公平，有多少名子女便均分多少份，例如有三個子女，便每人持有業權的「三分之一」；到那些子女要把財產再傳承下去時，可能又是採取如此「公平」的方法，假設每人有兩名子女的，第三代便每人繼承到「三分之一的二分之一」。之後該物業的行政管理因為涉及許多業主，繁瑣得很，究其原因可能就只是如此簡單。

「半契物業」成為「銀主盤」後，提供按揭服務的公司理論上便擁有了該物業的一半權益。是哪一半呢？有些戲劇中遇上這種情況，會出現男女主角在屋子中間拉條繩索作界線，一人住在一邊的局面。這也不是不可能的──假如全部業權持有人可以達成共識的話；否則，理論上物業的每一平方吋地方，都是由大家攤分的，人人可用。所以若物業本身已租出，大家按比例攤分收到的金錢利益，反而容易處理，若真要大家再坐在一起商議物業哪些部分如何歸屬，便未必那麼容易有定論了，結果可能長時間空置。

銀行萬一遇上「銀主盤」，通常都是希望盡快把物業脫手，以收回應收賬項為先；其它類型的借貸機構，則可能一開始便渴望可以把物業到手。「半契物業」其餘的業權人很多時都索性把權益都賣給「銀主」，除了怕麻煩，也因為有些財務公司在借貸文件中，寫明了自己身為借貸方，若業主要放售物業，他們可以有「優先購買權」，又或者指明業主在出售物業過程中的某些程序，要先得到他們的書面同意才可進行，那便會大大影響到其他投資者洽購有關物業的興趣和難度，提高把物業成功到手的機會了。

疫苗曙光？

老友在 Facebook 上張貼訊息，指香港某大學成功開發出新冠肺炎的疫苗。那是幾天前的事了，當時我見有人留言查問消息的來源，後來我忙著，未有留意到有關回應，也未見在其它地方披露疫苗的報導，所以至今都不敢肯定訊息是真是假。

現在環球疫情嚴重，若是依靠市民人人自律，頂多也只是減低了疫情進一步的擴散，真要根治問題，還是要有針對性的疫苗才是，那麼治好病人的機會大增，社會上存在有抗體的人士也大增，疫情才停止有望。

我們知道一種藥物───尤其是給人類使用的，即使在實驗室中初步研發成功，之後再進行測試，到可以大規模生產推出市場之前，還需要相當長的時間，更何況現在成功產生疫苗一事，也還未能肯定，看來，起碼今年之內，香港最多應也只能維持現狀了。大家盡己所能，自求多福吧。

顛峰與喜愛

香港漫畫行業陷於低潮，網上處處都見有人分享昔日作品片段，並作緬懷。

回顧幾本港漫名作，在銷量顛峰時期，或現在很多朋友都叫好的時期，都未必是我最喜歡那作品的階段，又或者，現在人人叫好的地方，我可能反而覺得是缺點。

例如「龍虎門」中由邱福龍繪畫的封面，人人回味。我也會讚好，但只能從構圖設計及著色技巧方面來看，因為在邱福龍筆下，主角面相跟黃玉郎的原著味道相差甚遠，所我所喜。

「李小龍」一書，很多人讚好的「黑手黨教父」篇章，故事結構最好，也是很多人津津樂道的回憶，但我記得那個階段，作者把主角戲份減到甚低，而且又有走「無招勝有招」方向的念頭，我最喜愛欣賞的熟悉功夫拳腳對拆場面甚少，現在回看，一定及不上更早時期的「太陽教主」、「金童心法」時候，故事雖粗淺，但內容耐看。

很多人都期望一些創意產業可重回高峰，但即使行業本身是可反彈，作品本身不是自己享受的話，也是徒然。從這方面來看，因為人人口味不同，市場是已經反彈了與否，大概也會是人言人殊了。

舊文出處

很多文藝作品都是先在報章或雜誌刊登，然後才結集成單行本的；過去的書本尤多如此。

舊時文章，有些時限性很強的，過了某段時間，讀來便覺索然無味，若是高手寫文章，就算是因為某些生活上的具體見聞觸發所寫，也會寫得宏觀及抽離一下，減少個人因素，那麼即使是舊文，也可在日後重讀而仍覺有趣。

寫文章之時，難免有些有時間性的文字，例如「昨天 XX 日報的頭條」、「今屆 XX 活動」、「今年三月結婚」之類，若把文章結集時，一律只包括內容，而不在這種地方加上備註的話，有時會造成讀者不便。舉例一篇文章，寫到「上期 XX 周刊」的報導如何有趣，讀者想找回來閱讀，可是那「上期」指的是哪一期呢？作者如預計了將來成書時的方便，可以一開始便採用「第 XXX 期 XX 周刊」或「XXX 年 X 月 X 日出版的 XX 周刊」等格式，如果作者昔日沒寫明，日後收錄成書的編輯，應適當地加上備註，否則有需要的讀者便欲找無從了。

我們作為讀者時，這種寫明了每篇舊文是出自何日何處的資料，十分便利，但作為製作人時，便知道多了這一重功夫，困難增加了許多許多。