臉盲

有些書本，為給人一個整體系列的感覺，便會在封面設計時，採用基本上完全一樣的框架，再把當中個別位置的元素更換，變成「大同小異」。

這種設計，擺放在一起看是好看，遇上讀者如我般有點兒「臉盲」者便常弄不清哪本打哪本，也記不清哪些已有哪些未有。

一些漫畫書，封面就算具體設計及內容上，並非雷同，或帶出的「感覺」差不多時，也常會弄錯。那麼多年了，頗知自己的問題，便到近期，到報攤去，還是試過看到一期舊書以為是新一期的，買了重複，又費錢又叫人氣餒，失敗之至。

冷蒸氣

在市區，經過一輛大車，車身上一個門口打開，傳出陣陣寒氣，並有緲緲白色霞氣飄出，散盪四周。

車內是個冷藏庫，想是在運送急凍食材給食肆吧。我的腦海中，卻是泛起數十年前的一個畫面，那是輛差不多構造和大小的車，地點在元朗的泰祥街，停泊在路旁的車子上，那個洞口，也是傳出霞氣和寒氣，卻是正在運送雪糕。

那時該地，門牌叫「泰祥街一號 C」的，開過家「雪白雪糕公司」，售價雪糕、雪條和「蓮花杯」，現在的冷藏技術及輕便載具設計進步了許多，類似的車子已經鮮見了，但是那些白色的霞氣和寒意，卻已經深植在腦海深處，偶而遇上，記憶便又重臨了，回想兒時，一陣溫暖。

微觀地理

在香港，有近 20 個小分區，我至今年過半百，有些地區，應該也是從來沒有去過的。不同地區的相對位置在哪，要在本地的地下鐵路網絡覆蓋得比較全面，根據那些站名，我才能有個清楚點兒的概要。至於一些著名的公共屋邨，人們談起時常會當我一聽到便知道是在何處的，其實我卻並無概念。

昔日父親不時帶我到屯門去，那時候不論是到何區，從元朗出發，都有直接巴士路線，所以不論是新墟、大興邨、蝴蝶邨還是安定邨，於我而言，都只是個地名，我知全是在屯門，但從其中之一要走到另一處去，應循哪個方向呢，也要到年紀大了，才掌握多些。

近日看一些「粵港澳大灣區」的宏觀地圖───也就是中國地圖南部的一小角了，在上面看到好些過去旅遊時到過的地方，但和屯門的例子相似，各自都是相同看待的某國內地方，某些這麼近，某些那麼遠，某些原來就是在某些的隔隣，諸如此類，之前全是茫然。

中學時也有修讀過地理科的，可能當時所學得的一麟半爪，早就歸還給老師了，而且，以程度計，可能還是還給體育老師的機會大些哩。

成績

聽到一些關於學生拿著公開考試的成績，如何努力爭取得到心目中理想學校一籍的故事分享。

現在連到幼稚園去求學籍，也需要面試，這點我不意外，但說故事者卻對面試之時，學校在準學生的面試技巧及表現外，「居然」還要考慮考生的成績，似乎很意外。我卻是意外那意外！

就算多少人在說什麼「求學不是求分數」，但當要衡量候選人材的孰優孰劣時，校內及公開考試的成績，就算不應是絕對性的唯一工具，至少也可給出個參考的標準吧？選學生要看成績，有何奇怪呢？

早陣子，聽聞有場比賽，射入多過對方 30 球的一隊籃球隊，只得到亞軍，而入球少許多的那隊反而成了冠軍，因為挑選冠軍，是要包括一些其它因素後，綜合而得出結論的云云。怎會有這樣的事情？這樣的想法和做法，實在太古怪太古怪了！

退數謎團

一件怪事，印象中之前寫過，但原來問題始終還存在。

也不是什麼重大事件，只不過是留意到某篇網誌，有個已經被多少人瀏覽過的數字記錄。看定義已知道，這個數字頂多不再上升，再無下降之理，因為有人看過，那是歷史事件，而歷史是不能被抹走的，偏偏那數字卻會回落，真是叫人費解。

類似的情況，更出現過多次哩。

複雜生活

安排開張俗稱「一卡兩號」的電話卡，過程不算很複雜，但之後想達致自己所需，要學習怎在電話手機上改動設定，那便較為麻煩。

現今流動電話機件功能甚多，每種功能都可開可關，因而設定狀態的組合，幾乎可以是無限的。設定之時其中一環選錯了「開」或「關」，操作成敗便可能不同。

古代生活簡單，因為用具結構簡單。身在暗處，手持蠟燭，忽然燭光沒有了，原因不出三個：蠟燭燒光、有風吹熄火熖，或是缺少氧氣。換成現代，手持的是電筒，忽然沒了燈光，可能性便多了許多：是燈炮失靈、是電池用盡、是當中上百個零件中的某一個或以上壞了？又或是某些零件之間，接觸不良所致？想要找出真正原因，便要比起蠟燭熄滅，多花許多時間。

所以現代人的生活，定必複雜許多、煩惱許多啊。

眾錯

亞洲一個國家，大家仔細討論時，知道有「南越」和「北越」之分，不過一般提到該地方時，便會以「越南」來稱呼。國家名已有個表示方向的字，怎樣表達國家之中的不同方位地區呢？大家似乎沒太在意。

近日便看到一家食肆，介紹寫作「越南人主廚正宗北越菜」，便頗為古怪。

日本有種食品，大家通稱「關東煮」，一直沒問題。早前有朋友處理一份文稿，介紹說原來「關東煮」有分「關東」及「關西」兩派。若是完全以中文表達，分別稱之為「關東煮」及「關西煮」便十分恰當了，可惜該食品一開始的譯名中，已包括了個「關東」的地方名，之後發現原來它地也有存在，想要清楚表達時，便尷尬了。

元朗夜市

夜深回家，看到元朗的商舖夜市，與不算很多年前的高峰相比，分別極大。

那些年，其它地區如灣仔、尖沙咀等，都有夜市，但像酒吧、夜總會之地，都是閉門營業，內裡喧嘩，外面街頭上也只是一般熱鬧；元朗市中心卻有四五處地點，有大班人露天消費，周邊地帶延伸著生意，形成板塊，太陽下山之後直至凌晨兩三點鐘，才開始慢慢靜下來，氣氛相當熱熾。

當時，元朗的夜市是其它地區沒法比擬的。這夜，大街、旺點的暗淡及靜悄，叫人黯然。

也難怪，見有好些商舖都貼了告示，說有段較長的日子休息。連商家自己也選擇關門休息，他們本來的顧客也計劃外遊，令到市場整體生意額有所下滑，又有何足以奇怪？

修理

家中一件舊物，並無太大損壞，但也要作出些修理，才可繼續有效使用。不太容易地找到工匠檢查，認為可修，不過報出來的價格，不算很便宜。

現在很多家中用品，如雨傘、鐵鑊、暖水壼等，重置新品的價錢甚至比起修整的更低，所以人人都寧可棄舊迎新。至於一些修理起來仍可省些錢的物品，修理成本已經不比重置成本低許多；常聽到工匠或當事人說：「在這筆修整費上再添一些，已可買件新的了。」很多人都因為這個原因，而不修可修之物。

當然，其中一個事實是：懂得修理的匠人亦已不多。延伸出來：能修的人少，他們每人要花的時間長，收費又怎會不高？

家中之物，最終也送交修理了。修理費就是那種「再加少許便可在市場上買個新的」之水平，只不過，只是能買到相同功能之物，而非相同款式的設計，所以，為了心頭好，便修好它繼續留在家中了。

而且，相比起買個新的，實際支出而取得同一功能物品的花費，的確是較低的。

貼地

日間夜裡，多次發出暴雨警告，對於我，卻幾乎全無影響。

日間一次，身在室內，只從手機收到的訊息中，知道有「黃色暴雨」，到事情辦妥後，離開之時，訊息仍有效，不過走到巴士站上車的一途，已經只有微雨，不覺狼狽。

晚上睡覺時，外間的天氣也變化不定，天文台發來的情報頻密，不過因又身處室內，而且窗戶隔音效果不俗，所以整夜都沒感覺到壞天氣的存在。

我們常說有些人「不夠貼地」、「離地」，反思自己，只要有個不錯的環境，已經不容易察覺到別人身處的苦處，更別說有所共鳴。這就是為何出身不差的政府官員，難以真正明白草根階層之苦吧。

亡者很忙

倪匡先生在 2022 年去世了，但是在 2023 年「香港書展」前後的這段日子，仍頻頻看到他的名字出現。他寫的東西，他寫別人的東西，別人寫他的東西，別人說是根據他的思想理念所寫出來的東西，形形色色的作品，數目不小。

除了作品，如 Facebook 等平台上，大家所寫的帖子中，也常見到熟悉的名字。一些新書要推出，說創作之時曾留到倪老多少的啟蒙，所以現在宣傳之時要提一提，作為感謝，還算有個道理；見到別人的行為，同意或不同意，逕自道出自己的想法便可以了，末了加上一句「倪匡便不會這樣做」之類的尾巴，又有何必要？

若是倪老尚在生，便可套句「閉門家裡坐，禍從天上來」以向他取笑，現在他已在逍遙境界，難道要把兩句話改成「悠然天上坐，禍從地下來」？

細心想想，某些文章及書本，倪老在生之時，已向作者明言不喜出現的，還不是照樣推出了，現在他已離去，又誰能阻止得到什麼？只好笑笑，之後，再笑笑。

重心轉移

電視台的歌唱節目，在各區巡迴演出，「元朗」的一集，並非在元朗市中心舉行，而是在天水圍。

元朗市中心不再作為焦點之一，非係新鮮事，若干年前已發現，在「天氣報告」中的分區溫度情報，已經是用「屯門」來代表周邊地區旳整體情況，不再是過去的「元朗」。

當然，過去的「元朗」範圍甚大，不論是在錦繡花園一帶，或是天水圍、屏山、流浮山、白泥附近，發生車禍，都可以簡稱之為「元朗發生車禍」，現今，若只言「元朗」大家會預期指「元朗市中心」，不想誤會便要說得更精準。

所以，在天水圍區的活動其實也算是元朗活動之一，起碼，沒有在屯門、上水舉行了而略過整個元朗區，已經不那麼差了。

梳理歷史

記錄歷史，可以有不同的手法，其中之一，是按照事情發生的先後舖排列清，寫成「編年史」。

關於一個十分龐大的行業或時代，從不同的人角度追憶，可以得出較深入的細節，不過這樣的個別板塊，累積到一定數量時，旁觀者掌握著，有時也不能組織成一塊完整的砌圖，個人以為，從那些板塊中，抽出合適的內容，再綜合起來按時間線排列，較能給出一個清楚的宏觀視野，明白當中的起伏變化。

若干年前，協助「港漫回憶錄」一書的製作，過程中也有過不同的選項，結果最後採用的方式，基本上也是一部「編年史」，效果看起來也不錯哩。

摺元寶

赴紅事，活動開始之前坐著常是無事可做，要談話也談不了許多，所以有些人便會打麻將來消磨時間。赴白事，情況也常相類，很多時候，在座的人都會協助把金銀紙摺成元寶，既是打發時間，也是實質幫忙。

把上面貼有箔金或箔銀的薄薄紙張，摺成像古裝劇集中使用的元寶模樣，在網上見有教學視頻，像那些紙摺動物、飛機般，形狀和實物跟得頗足，而且紮實，正常運送時不會輕易把它們弄散。在現實情況中，有個常見的簡單版本，將紙錢捲成一圈後，把兩端紙頭的半邊向內推，令呈現三角狀，基本上已可以。成品會略見立體，轉頭拿往充填拜祭附薦包時，不會那麼快散開，已足夠了，不必十分結實；真不放心，摺好後在兩邊的三角位輕按出道壓線，效果更佳。

有種摺法，摺出元寶後把兩端三角更向上翻，讓更像元寶模樣，聽過辦事的堂倌說不必如此，原因我也沒有多打聽，亦不知到底是「不必」或「不可」哩。

就手

家中布局，有所改變，平時坐下來工作的地方，空間大了，但使用起來，則沒從前的「就手」。

已慣的環境，只要有變動，無論多麼細小，也要叫人重新適應，這本不足為奇，不過一定程度上，也因為空間大了，一些物品，之前伸手可及，拿取放回都容易，現在想要使用，還差幾吋而不能安坐而取到，便要特地起身，用後又要起身放回，便覺多了麻煩。

作家古龍形容楚留香的船上居所，正因細小，所以物品擺放要很講究，很多東西都是伸手範圍內已可自由取用，甚具效率。廣府話中，形容環境令人活動順暢時，有「就手」一詞，真是別具深意，耐人尋味。

「啡伯頻道 coffeepak。像映留痕」

YouTube 系統不時會在用家視線可及範圍，顯示出一些認為用家會感興趣的視頻，事實上，我也多次因此而知悉有某些內容的存在，並訂閱了相闗頻道的。最近，因為一節叫做「俗世狂生十三郎」的帖子，短短只十餘分鐘，看後便立即訂閱了「啡伯頻道 coffeepak」。

隨便逛逛，見該頻道上影片，有分「啡伯隨筆」、「像映留痕」、「褪色的明珠」等分類。其實單只「像映留痕」一種，已值得捧場及大力推介。

近年我的活動中涉及多了類似「口述歷史」性質的寫作，在搜集、整理材料的過程中，深知道找到舊資料之困難；文字已是如此，何況相片，更何況視像。材料在手，求證又是另一環的難題。找到素材後，經過求證，更能把零碎的資料串連起來，呈現系統性，製作出深入淺出、言之有物的帖子，又豈是「難得」二字足以形容？

要特別強調的是，主持人「啡伯」政治立場鮮明，帖子中包括的相關訊息及批判相當赤裸，政見不同者是否能坦然只抽取珍貴的舊材料來欣賞，便不能由別人置喙了。

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https://www.youtube.com/@coffeepak

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非平原

我們一輩童年時，香港的教育制度每一年變化很小，相隔幾年在同一學校就讀者，所用的教科書內容也會一模一樣。那時候，在「社會」科中我們會學到關於香港的基本資料，當中有些字眼，幾乎在所有出版社的書中都會包括，例如：「香港水深港闊」、「香港地少人多」、「香港是個轉口港」等等；還有「元朗是香港最大的平原」。

頗久沒像這日一樣，九龍、港島跑了幾區，到多個地點去視察及拍照，當中夾雜使用過不同的交通工具，又步行了甚長的距離。更辛苦的是步行之處，多處都是令人有些吃力的斜坡。

之前在九龍試過在黃大仙及慈雲山區內走動，不少地方都頗見斜度；這一天到過港島中的北角及中環兩區，走上斜路，復又要走回，雙腿都有些發軟了。

平時在元朗所見所聞慣了，並不察覺，每當在外區的斜坡上走動，常會想起昔日的教科書中內容───元朗的確是個大平原啊！

「人工智能」今昔談

利用電視台的小匣子重溫一個名叫「不可思議的地球」的節目，只有一集可看，內容長約 1 小時；由鄭丹瑞主持，會同作家、學者、藝人等嘉賓，見在討論不同題目時，嘉賓組合不同，所以這僅有的一集，應是由本來的多集中剪輯而成。

所講主題，若以「神秘學」來形容，雖頗精準，不過未必人人可即時想到性質如何，若換成以「X 檔案」來譬喻，便會有較多人容易掌握到所講的是什麼。當中除了古文明、金字塔等熱門內容，又談及電腦背叛人類的危機，旁及「人工智能」這題材。

當年討論中，嘉賓認為電腦在個別行動上雖可勝過人類，但只能局限在該行動中，至於思考一事，人類連自己是如何思考都沒法說得清，也就不能懂得如何令電腦可思考，所以「人工智能」這物事，不會是「短期之內」可出現。這劇集片尾標示的首播年份是 1994 年，查看記錄，「不可思議的地球」多集應是在 1994 至 1995 年間推出，至今已有 30 年，這個距離，算是「短期」或是已足夠長？無論如何，「AI」已經面世了，這個事實，已沒多少可爭辯的空間。

首尾

基本上，理諭上，我們要檢討、反思自己的所行所思，是每一天每一刻都可以進行的，不過通常，大家都是在某段落的最開首或最後時期，來進行反思。

忽然，又踏入新的月份了，所以又是一個好的時候，高呼：啊！時間過得真快！

香港政府的財政年度，以每天的 4 月 1 日開始，至翌年的 3 月 31 日止，在不同國家，有不同做法，所以有時想比較不同地區的年度經濟數據，因大家對應的時期不同，並不那麼容易。我們在香港港，成立了一家公司，公司的財政年度是從何時開始計算 12 個月，是可以選擇的，跟從官方由 4 月 1 日起，或由 1 月 1 日開始，又或都是其它特定日子，也都可以。

過量通知

流動通訊裝置上安排了「我的天文台」軟件，所以不時可收到官方的情報，包括我當時身處的位置附近的天氣變化。

那些情報，通常很準確，但也不免有失手的個案；而且通知到時，我可能正忙著而沒察覺，得悉時消息已經過時及沒用了。所以，每一天，不免有許多在我眼中，是無用的資訊。

不是說那些資訊沒用，但是當太多而且又容易過時的話，便算是過量了吧。

───我雖有如此想法，不過也要同意，「過量」和「不足」之間作出挑選，我應還是寧濫毋缺的。

序號

著名藝人有個新的 YouTube 頻道，本感興趣，打算定期收看，但是不知為何，那些內容只是順序貼出，標題之中，並無編號，於是不時去瀏覽時，往往不能一下子肯定最新的內容，是否已經看過。若是有個編號，便容易分清新舊了。

名作家的小說及散文，歷經超過半個世紀仍在出版不絕，我亦一直捧場，但近年其作品書名，感覺很接近，加上封面設計又有一定風格，所以在書店中看到一本陌生的書，都不敢肯定之前真仍未看；幸好出版社在書脊之上給了個序號，身上留個記錄，不同系列已看到哪個編號，便不會重複購入看過的書了。

我知道有些朋友不喜歡為作品編上序號，認為有礙觀瞻，不過因在受眾角度看，甚具好處，所以亟宜仔細考慮啊。

奇趣專訪

在一本舊雜誌封面上，有幾張年輕歌手、樂隊的相片，大小相若，並無突顯哪個，不過右下角有個搶眼紅色圓形，上有「某某獨家專訪」字眼，「某某」是一位歌星名字。

把整本雜誌快揭一遍。不覺有那「專訪」；慢一點兒，逐頁逐頁的找，也「沒找到」；最後根據目錄上標明的頁碼，翻到正確的那一頁去，經過多次前揭後翻，終於接受了現實：原來所謂「獨家專訪」，就只是之前曾見過的那一版內容，歌手相片佔一半面積，另一半位置以「Q & A」的方式，四個短小的對答，便是全部了！

對，「專訪」或「獨家專訪」也者，恐怕不會有十分嚴格的舉世定義，只是─── OK，OK，若編者有信心讀者不會大失預期的，他們也沒有錯。

拉衫尾

完全沒有準備的情況下，前往了「動漫節」，而且還是在活動的首天。因為隨施仁毅兄行動，利用他的參展商入場票，可以省卻在戶外排長龍之苦；有好些攤位，也因為仁哥與工作人員相熟，得行捷徑。

當然，場內人擠，在攤位與攤位之間，滿滿的人群，無論是有任何特別的身分，也是難以寸進的，但在許多環節中，已經節省許多時間。

逗留會場前後也只約兩小時，因另有活動，不得不離開，之後也沒時間折回再逛。離去之時，看到對面天橋處長長的人龍，該位置距離會場還有一段路，加上就算進入了室內，也還要繞來繞去多圈才真正抵達展場的，由人龍處計起，要到幾點才可看到心儀的展品？

真慶幸是可拉著別人衫尾前往，不用浪費許多的時間及精力。

颱風路線平均數

天文學家現在會以電腦輔助，推測熱帶氣旋的移動路線。

就算計準熱帶氣旋會向前走，到底會偏左還是偏右呢？無論下一步是偏左、偏右還是居中，下一步的可能路線又是一堆，結果，便會推演出一個呈三角狀的「路線圖」；通常，在那路線的中間，有條明顯的線條，指引颱風移動的大方向。

細心一想，便會發覺這表達很有問題，容易造成誤會，讓人以為那中間的路徑，便是最大機會出現的結果。事實卻可能是颱風繼續在那預測範圍內前進，左移的機會比右移的機會大許多，但經過平圴後，那指引線卻一定是居於範圍中央的。

打個譬喻：以類似圖示表達買了「六合彩」後的「得獎可能性」，範圍上下限，最佳是獨贏取得全數 5,000 萬元，最差情況是投注的錢全泡場了，所以那三角狀的「路線圖」，便會包含著 0 到 5,000 萬的可能性。難道我們全輸的機會，和獨贏的機會竟會相同？可是那條居中的指引線，卻會預測著在中間著墨的 2,500 萬水平啊，還不算是誤導？

風險不似預期

預告說是「超強」的颱風，由於所走路徑距離香港愈來愈遠，所以可能威力甚大，但應該只會掛到一號風球，連三路風球都看不到。

若能預知會有潛在危險出現，官方在情在理都應作出警告，但只要有預警，大家一定會把最大的風險和實際情況比較，假如最壞情況沒有出現，本應是件好事，但又很可能會招來噓聲喝倒采。

只要不是十分年輕的幾代，應也記得要邁向公元 2000 年時，那全球戒備的「千年蟲危機」。那是實質存在的風險，萬一出了亂子時，情況也可以很嚴重，結果是全球大致上都安然渡過了，之後甚至有人從「陰謀論」的方向作出批評，更以「騙局」的字眼來形容哩。

要作預測，從來吃力而不討好。

天算

過去多年，「香港書展」未能盡如常態的舉辦，當中又有適逢颱風吹襲，展商生意更受影響。

今年「書展」期間又傳有熱帶氣旋逼近，而且風力會頗強，但幸運的是風仍未至，活動已完。接續而來的「動漫節」則沒那麼幸運，是否會受到影響，程度如何，皆不能逆料。

大型活動要預早許多落實及安排，人算易掌握，天算卻難計，真有機會帶來人命傷亡時，無可選擇，只能把活動打住。就算情況許可，能夠照樣推出，計劃面貌也很可能大不似本意。

看電視，一個戶口音樂節目，遇上大雨，最後是如期舉行，不過表演者及觀眾都要打著傘，無論如何辯說別有一番情懷，顯得狼狽則是一定的了。有時，「針沒兩頭利」，也只能「兩害取其輕」。

人至風至

上海兩位朋友，久違數載，今年都會到香港。其中一位，在「香港書展」期間已到，會留至活動完結後才離開；另一位則計劃在前一位離開後才到香港，並是即日來回，二人在香港逗留時間並無交集。

大家都是俗務繁忙，時間表緊張，只能盡量相就，看看能否見面，真的安排不到，也沒辦法；至於會面的長短、能否交談很多、會否一起用餐之類，也不強求了。

但是朋友計劃即日旅遊香港之日，卻是預測會有個超強颱風接近之時，那行程和活動會否有影響呢？真是天曉得。

書價

看到有一段時間，書籍的定價有過一番掙扎，那是在 HK$100 左右的水平，不同出版社的讀物，都努力地維持不達到三位數字，在僅僅不到百元水平徘徊。始終，說一本書「不用一百元」，和「要花上一百元」或「超過一百元」之間，於消費者而言，會產生不同的感覺。之後，當成本上升至真的不能定價低於一百了，大家反而好像沒了拘束，市場上差不多大小的書本，定價五花八門。

老友有新書推出，內容是十分豐富，製作是需要經年，加上精裝硬皮封面，也不能說定價進取得太離譜，不過一套四冊，每冊的定價已接近 HK$300，全套定價千多塊錢，真令想購買者猶豫；在「香港書展」中，套裝有個特價，折後我覺得也不算便宜。

好事一問下，老友說書本的價格全由出版社決定。不知這是因為老友自己沒出聲，出版社當沒有異議看待，還是就算作者想給意見，也是沒有幫助呢？我不在行內，便不清楚了。

書話補缺

終於補購到早在 1990 年出版的「醉書閑話」，至此，許定銘先生的書話結集算是收齊了。

這是許先生書話集的開山之作，我後知後覺，知道的時候，書已絕版，而且主要只在國內有二手供應，又是天價，所以一直補購不到；這次有國內友人的幫助，找到一本圖書館清出來的，品相差少許，價格較低，才能入手。

由 1990 年至今，許先生寫書話仍然筆耕不輟，數十年間，出版物的製作水平提升了許多，從前書中不能加插許多相片，令到不少內容中介紹的書籍設計，讀者憑文字描述都難明白，換成現在，一張相片，勝過千言萬語。

不知許生有否計劃，把這本開山作重出個增修版，令更圖文並茂？

久違之會

有些外地朋友，往日常乘著「香港書展」之時，在 7 月到香港旅遊，既往書展，又及它處。也由於相識的共同朋友中，常在書展內有新書推出或有活動舉行，配合時、地，大家聚頭聯誼，相當便利。這些「日常」，在過去幾年的疫情之下，已經中斷了。

今年年初開始，香港社會活動漸漸復常，「香港書展」如舊舉辦；之前會在這段時間內到香港的兩位上海朋友，今年來了一位。

前來的朋友，這幾年推出了幾本「倪學」的書，今年 7 月也同時有兩本新書面世，皆和倪匡先生有關；配合新書，還會在「書展」中有個座談會。因此機會，特地安排，事隔多年，終於一會，真是難得。

龍之忌日

半個世紀之前，香港很多個創意工業都崛起，所以出現了數之不盡的精彩作品；到了今天，那些作品仍然留存的還有不少，所以近年也出現了很多「金禧／50 周年紀念」。

50 年前的這天，明星藝人李小龍猝然去世，令到很多人一時間都不能置信。

一個我們熟悉的人，一直在我們視線範圍內活躍地活動著，因為意外的原因，在毫無徵兆的情況下突然去世，已是令人難以相信的事情；當李小龍的形象是那麼好打、壯健，便更令人感到突兀了。

長久的年月中，華人在外國人眼中，都是弱者，這幾乎是任憑全國人民如何努力，也不是一時三刻可以扭轉的既定印象，卻因為一個人的作品而改變了，這在五十多年前，是說出來也難以叫人相信的說話，但偏偏，卻成了之後的史實。李小龍其人，以成就論，堪稱偉大。

精讀

今年的「香港書展」開幕了。看到廣告宣傳，有興趣閱讀的書不少，但有意購入的書卻不多，除了經濟的考慮，也顧及之後在家中存放的問題。

而且根據過去的經驗，我知道若是一下子買入多本書籍，我心底下很想快些看完，便本本都不會看得仔細，浪費了那些好書。

有個時期，有些周刊雜誌，每星期買一本，從頭到尾，細細閱讀，十分享受，於是決定訂閱。訂閱了，沒再在報攤購買，而是每月定期會收到郵寄。同是那本書，收到郵寄的，一來不急於拆閱，二來看得也不投入，匆匆地翻了一遍，便興趣索然，然後過了幾個月，已略看過的、拆了未看的、完全未拆開信封的，多期書堆積著，竟沒有一期看得有從前的仔細。

所以之後不會再訂閱期刊了，想看便買，買了便專注的看，盡量享受。

未雨綢繆？

剛有個高至「八號風球」的颱風離開了，又有預測說下周「可能」有另一個熱帶氣旋逼近，而且也「有可能」高至八號風球。到官方網站去找有關的資料，原來那個只是潛在的熱帶氣旋，現在還未誕生！

就算是現成的熱帶氣旋，走向、力度、速度等等，都受到許多因素影響，預測存在變數，還未形成的熱帶氣旋，只因具備了足夠的生成條件，便去推測它會否波及本地、強度有多少、需多少時間才可到達之類，這種預測對官方及科學家來說可能有用，對普羅市民來說是過慮了吧？就算要提早擔憂，起碼也應留待它出世之後。

朋友的兒子曾問其父：「如果我們居安時要思危，居危時更加要思危，那豈不是每天每刻都要在思危？」真是智慧之言啊。

現實

在 Facebook 也有戶口，設立起來主要是為了在別人帖子上回覆，自己鮮有發表。有個時期，選擇性的把「龍之天地」這裡的個別網誌連結，貼到 FB 上分享，但在那邊的原創帖子極少，歷年以來，記憶之中，恐怕也只約二三十之數。

近日一帖，即時寫就，並分享給社交圈子，原因十分現實，因為進餐的食肆規定，凡在 FB 上分享提及它們餐廳的，可享折扣，因為能減免相當的金額，便照辦了。

短短的三幾句，寫的內容只是大路背景描述，也都是事實，只是平時不會寫也不會貼出來就是了。若引用「為五斗米折腰」來形容似乎太過，妥協了卻是真的。

新修版金庸小說

透過「好讀書網」這個平台，嘗試閱讀「新修版」的金庸武俠小說。現時選擇有三，「鴛鴦刀」及「白馬嘯西風」都是中篇，猜想改動未必很大，所以便由長篇經典「神雕俠侶」開始。

我沒有拿著新舊版本並放一起比對著來看，但很明顯，味道相當不同。或者可以這樣形容：「神雕」由初起連載直至「新修訂」為止，有近半個世紀的時間，「新修版」是若作者在當年才初創作這本作品時，便會採用這樣的寫法。

寫法的改變是因為大環境改變了，小說的撰寫方法、讀者的口味、閱讀風氣的轉變等與前不同，作品想要吸引到人讀下去且覺得好看，也要有改變。不少涉及真實歷史因素的內容都有所壓縮，舊派作家一岔三千里之後才回歸本來戲軌的倒敘，也精簡了很多。

而且金庸似乎也被大量已拍成的金作小說影視作品影響到，對於人物的外貌描述詳細了，而且情節間跳接的方式，也增加了電影感哩。

易病之時

天氣悶熱，太陽普照，行走在外，不一會兒便全身冒汗，凡是這種日子，身體便易出現小毛病。病從何來？因為禁不住多喝了冷飲，及常穿梭於不同冷熱環境之間也。

無論是對身體健康而言，或是單純地以解渴功能來看，都是喝熱飲勝過喝冷飲的，但在大熱天時，冷飲的誘惑力卻是驚人。喝了可能會後悔，可能會有罪惡感，但每當事到臨頭時，意志再堅定的朋友也很容易失守。

至於冷熱交煎的情況，有時是被動、被逼的，例如從戶外進入一家餐廳、一個商場、一個車站之中，室內的冷氣調得甚低時，那溫度的差別便不大健康，卻又不大能夠避免；若從熱到冷及從冷到熱的變化很頻密，便更易出毛病，咳嗽、流鼻水等徵狀往往又會湧現了。

「裡」和「裏」

從小到大，書寫之時，都是用「裏」字，直至某個時期開始，多了用電腦撰文，而倉頡字庫中，「裡」及「裏」兩個異體字，只收了前者沒有後者，大家堅持要用後者時，一是「打不出來」，或是「打了出來但列印本上卻顯示不到，只餘一個空格」，以效果論，都不是我們能接受的，沒法子，只有屈從。

屈從的還有「廚」及「廈」字等，老師之前特別教導頂上是沒有一點的，但電腦字庫中只有上有一點的版本，為了方便溝通及傳意，也只好電腦有什麼便用什麼。

這麼多年以來，幾乎所有撰寫的電腦文檔及網上文字中，都是統一使用「裡」了，系統卻開始可以支援到更多的異體字。那是否從今開始便棄「裡」重回「裏」字呢？在貼文內出現那麼多不統一的用字，又是否會令自己耿耿於懷呢？實在難說。

現階段想法，應是繼續「裡」下去的。

知之者

社交圈子中，有些相識者是只要得知某件事情，便會急不及待公開披露的，若是當事人不想有關事情張揚，便要及早提醒，否則未及提示前事情已公開了，便怪不得別人行動快。

不過所謂「提醒」，也只是治標之法，最佳處理，若是知道相識者的脾性及行事習慣，不想公開的事情便不應讓某些人知道，只要那些人知道了的，便應有事情終會公開的心理準備。

假如是相識時間較長者，還不知道友人的行事習慣，又或明知某人是守不得秘密的，還要把敏感事情告知，以為再加上一句「不要告訴別人」便沒事，出了亂子時，也只有怪責自己了。

封箱

身外之物，許多仍封存在紙箱、膠箱之內，亟待「斷捨離」方式的處理，整個過程，套句廣府話用語，「有拖無欠」，且看要在何時完成吧。

若干年前，東方未出現「斷捨離」概念，西方已有人鼓吹「Simple Life」，方向相彷。那時候我已有買入一些講述「簡單生活」的書，某些建議做法，已有認識，甚至頗為認同，只是知道容易，要落實應用卻不容易了。

其中一法，說把物品分成一箱箱裝載，封存好，再在箱上標明封箱日期，若日後整理物品，見在過去兩年至三年間都未有開啟過，證明那並不會對自己生活有重大的壞影響，便連箱子也不打開，直接丟棄也罷。

這種做法要跟從不難，難過的是心裡的關口；最大的阻力，是「恨錯難返」的恐懼。「萬一」有什麼東西是在丟掉了後才發覺，十分渴望找回來而又不可得時，人生豈非更添一苦？對，世上有不少可輕易放得下的人，那些都是高人智者，萬中無一。

遷徙

每隔若干時間，總要遷徙一次，於是事前收拾物品，事後還原擺設，又是一大番功夫。

凡是雜物，一直擺放著，可能還不覺其亂；若經過仔細整理，有了秩序，便更沒問題；在開始了執拾而過程還未完成的那段時間，卻最叫人煩惱，因為即使實際上比起之前少了廢物，但因整體看起來有更大面積範圍凌亂了，所以會更令人覺得礙眼，執拾者和旁人之間，便更易產生衝突。

這種大變動，可以選擇的話，我絕對會避之則吉，可惜自身沒有條件、沒有資格，每過些時候，被動的也需要重演一次。

變動的過程有時長些，能有機會告知別人，有時突發得很，只在極短時間內，已經遷移完畢，到了另外的圈子活動了。連自己也有突然之感，其他人的感覺如何，便更可想而知。

少年偶像───百無禁忌

當遇上經典作品的創作者或演出者時，常有人說：「我很年輕時便看過───」通常是在知道對方不會介意人們聯想到自己的年歲時，故意拿來開的玩笑。近日，談起小說作者百無禁忌其中一部代表作「全校困咗喺學校入面出唔返嚟」( 以下簡稱「全校」 ) 原來面世已有 10 周年了，便跟出版商開了個類似上述的玩笑，之後收到一條網頁位址連結，點進瀏覽，是個討論區帖子，才知原來我以為是玩笑的卻不是玩笑，百無禁忌當年雖亦不足 20 歲，到了今天，還是有不少讀者可以說「我很小的時候便看你的作品了」。

百無禁忌寫的奇幻小說，我閱讀時投入度不太高，一來因為題材，二來因為他的行文風格太新潮太隨意，皆非我所喜，所以只能客觀地欣賞，而不能說真心覺得很好看；但又同時知道，很多年輕人都十分喜歡他寫的故事，看得廢寢忘餐的。

大家現在都在問：「他到哪裡去了？」我曾有機會替「全校」其中一版做過校對，對作者打後的動向，亦略知一二。

大家在互聯網上可頗容易查到以「百無禁忌」做筆名的有哪些作品，但較少人知道的是當「百無禁忌」看似在文壇「消失」了後，其實他仍有作品面世，只是換了個筆名。當時他刻意採用另一筆名寫全新系列的故事，想知道沒有了之前筆名的標籤，純以作品爭取讀者的支持，是否仍可有如前的熱度；正因他有此心，所以全部知情者，都不洩露原來兩個作者是同一人。

該系列故事換過出版社亦換過內容推出，出過幾冊小說，之後便沒新作面世，據知是因作者進了大學，學業為重，便決定把寫作之事擱在一旁。以後，他是否仍會以小說作家的身分，和大家會面？屆時他又會用什麼筆名／藝名？作品走什麼路線？雖有拭目以待。

簡便快食「鮮意粉」

不久之前，蔡瀾先生在 Facebook 上徵求一種半夜之時，忽想吃些東西之選，之後得到的回應不少，但好些朋友對於「快」、「簡單」的要求準則和蔡樣不相同，他們以為所要的時間、所需要的功夫已算是「又快又美味」，卻和蔡樣心中所想的有頗大距離。

結果，蔡瀾總結，找個近年常見的微波爐加熱式白飯，「叮」一兩分鐘後，伴以他自己推出的即用醬料同食，短時間內已可進餐，略可充饑而不會太飽，是最佳選擇。

近日我在超級市場中見到一種真空包裝的「鮮意粉」，設計思路和蔡瀾先生所想彷彿雷同，不必冷藏卻可久留，把內裡的意大利粉以微波爐或滾水加熱一分鐘後，以隨送的汁料拌勻，便可食用，而且味道及口感，也並不差。這種食物，處理之時需要的工具甚少，可以儲些家中備用哩。

補購點

現在持續購買的漫畫書已經甚少，日本出版的更屈指可數，主要就是池上遼一及浦澤直樹兩位大師之作品。有本書，知道出了新的一期，但因故沒及時購買，之後連再新的一期也出版了，但上期書卻已欲購無門。

連載故事，沒有跳躍閱讀的道理，所以先沒買最新的一期漫畫，想找回上一期補購看了，才看更新的，不過現在的報攤實在太少了，報攤面積又小，擺放不到多少舊書，而有些規模的書屋，數目也已銳減。

最後，連新書都已出版有一個月了，還是要跑回重點旺地───旺角「信和中心」───的店舖，才把兩期書一併買入，可以繼續看未完的故事。

連有心想買，補購也不方便，新書的銷路，又如何可以提升？生存甚難啊。

工程前後

官方資料已在網站上發表，「『元朗劇院』的首期翻新及改善工程已經完成，並於 ( 2023 年 ) 7 月 1 日 ( 星期六 ) 重新開放。劇院的城市售票網售票處和附設的自助售票機亦同時恢復運作。」

但，本來在內的唯一一家食肆，便沒隨同重開了。

已經營多年的店子，最大的特色是便宜得叫人難以相信，而食物質素卻不差，加上環境配套，只要能找到座位，便是個聚腳消閒的不錯選擇。它是在政府康民設施之中特定環境內，才可以產生出來的經營模式，想進入「正常」的商業世界，繼續本來的運作，極之困難，所以一旦消失，便應是真正的消失。

疫情幾年，劇院開食肆便要同開，劇院關食肆便要同關，經營之時又要遵守種種規限，苦苦支撐下，總算也捱過了，不料在疫情措施快要撤銷時，場地才說要封閉重修半年，這最後一根稻草便壓死了駱駝，真是時也命也。

假如這個半年期的工程，能安排在反正封館的幾年疫情期內，事情的發展，便可能大不相同了。

惜李玟

李玟 ( 1975.01.17 ~ 2023.07.05 )

最早看到李玟去世的消息，應是在一位文壇前輩的 Facebook 帖子上，雖只四字，卻很確定，但因把「玟」字錯成「玫」字，我便以為是其他人。然後便是再過數小時，消息多處可見，又多附上新聞報導及家人披露的引文，我一下子知道了，大為意外。明明就是感覺上不久前還在頻密露臉如常工作中的一個人啊！

像許多明星藝人一樣，很長的一段時間，CoCo 的名字我聽到時只知道是有一定成績、一定知名度的表演者，僅此而已，連樣子也不清楚，直至某一季的內地節目「中年好聲音」我因為李克勤而看全了，而 CoCo 亦是同屆參加者之一，才算認得出她的樣貌；再之後還有「聲生不息」。

CoCo 的表演，有她的所長，也有她的不足，但在內容設計、投入程度、演繹技巧等等而論，可算是娛樂圈表演者的一個典範，但原來一直的演出，身、心都背著那麼大的負擔，便是我所不知道的。

所有的痛苦都過去了，CoCo 一路走好。

無謂來電

每天收到的「未獲邀電話」愈來愈多，種類也不少。

現在使用的手機，啟用了一個程式， 收到來電時會和資料庫配對，知道是銷售電話的，便會歸為「垃圾來電」，作出提示，讓我決定是否接聽。我的做法是凡有這種電話，便在 Google 查看到底是什麼地方打來的，需要的話，便會接聽那個電話或回撥那個漏接來電；其它不知來意的銷售電話，便不再理會。

又有些來電是設定了不顯示號碼的，這樣的話，通常我便不會接聽了。但也有試接過的，卻全是沒人應對。若真是詐騙電話，一是以錄音播出訊息，一是由真人親口銷售，總要有訊息傳達，才可達到詐騙的效果，我也開了聲反應，十秒八秒，也沒回響，到底目的是什麼？看來很無謂哩。

粗暴理貨

常在超級市場中見到店員理貨，過程中相當粗暴；未拆開的大包物品不是輕放地上，而是拋擲，砰然有聲，而把貨架上物品清走時，也多見離遠投進籃中箱中，就算明顯看得出是易碎品，知道顧客會把一切看在眼內。也沒顧忌。

所以貨架之上待售之物，有罐身凹陷的罐頭、搖動時可感到內有碎屑的餅乾、已經斷裂的長條狀食品等等，不時可見。在顧客眼中，已經知道了又還可以挑選的話，要買也買其餘較完好的那些吧，於是，那些食品便等於被浪費了。

近日到某一大型超市，見到連雞蛋也已破裂了的，而又居然還會陳列著在放售，簡直令人難以想像哩！

武俠小說偷師記

小說之道，核心就是虛構，而虛構得令人感覺為真，因而英文稱之為「Fiction」。讀了衛斯理當主角的故事， 以為是真有其人真有其事，又在看了電視台日本劇集後，模仿超人從窗口飛天而出，又在看武俠小說後，跑到名山大川頂上去找高人，欲要學習異人奇功，在過去民風純樸、知識薄弱、消息封閉之環境下，還可能發生，到了現今，已經甚難。

就算現代創作故事，包含的很多知識已是真實的，只要是小說性質，我們對當中所講一切，也不會十足信任；這種審慎，可能在閱讀現代故事時，會有所放鬆，而看古裝故事時，知道虛構內容必更多，往往便不會輕易採信當中所教知識。以我個人而言，偏有個學自武俠小說中的道理，而且愈來愈相信。

那是在金庸的「射雕英雄傳」中，洪七公受重傷失去武功，後來慢慢復原之時，據他的領悟：「我受傷之後，只知運氣調養，卻沒想到我這門外家功夫，愈是動得厲害，愈是有益。只可惜活動得遲了一些，現下性命雖已無礙，功夫是難得復原了。」

這半年手部有輕傷，筋骨無大礙，但隱痛始終未根治，到了近日要搬動物品，盡力處理，事後居然發覺脈絡似又舒服了些，於是又想起了名著小說中的以上情節。偉哉洪七公！

新編曲

電視台轉播的大型晚會中，有多首經典的影視作品金曲，不過不少都是經過重新編曲，有了新的面貌。

其中一首「刀劍若夢」，變動實在太大了，節奏完全由快板改成慢板，唱腔也不同，一時之間，我也不能肯定，到底是真的由舊歌重新編曲，抑或其實根本是另一首歌，只是過去我沒有留意它的存在。看節目資料介紹，這首歌是來自某年的金庸小說作品電視劇，不過幫助也不大，因為那時期的作品，已經不如十年之前的版本，我可以確定所有歌曲我都是聽過的、沒有漏網之魚，在接近千禧之時，存在一些另類作品而我從來不知，也是有可能的。

結果，發現原來真是我很熟悉的那個周華健的版本，重新編曲而成，連歌詞用字也是一樣的。我聽著，卻是完全聽不出來哩。

假期溝通

有些店舖，會在公眾假期時暫停營業，屆時，往往，會在店前貼張告示，通知顧客放假的事。但很多時，看到類似的告示，都覺有溝通的問題。

這個假期，看到一例，在寬大的鋼閘上，卻只有一張小小的告示，要走得很近才可看清上面的內容；告示用紙，大紅顏色，文字卻漆黑，令人看得辛苦。應很容易便可看得出潛在的問題，及如何可以達致更好效果吧？所以奇怪。

像這情況下店舖張貼的告示，還有個常見問題，便是沒註明適用於哪天。不少時候，見只有「是日休息」之類的內容，但那「是日」到底是哪日？若我們在某個晚上，於已拉閘關門的店外看見有這樣一張告示，又怎能肯定假期是在快將完結的那一天，還是即將開始的明天？

未必需要告知顧客為何要放假，內容太長，但簡單地在告示之上加上個日期，讓人知道到底假期是在哪一天／幾天，簡單易明，何樂而不為？