勝正版？

開啟電視台的小匣子，見最新節目中有一套「孤獨的美食家」特備節目，是講主角在大除夕出差時的覓食遭遇。

日本的新年是元旦，所以大除夕不像我們以農曆年初一作準，而是指 12 月 31日。這個特輯是在剛過去的一年最後一天播出的，現在於香港放映，過了不足四星期，算是相當新鮮；可惜猜想也正因為相隔時間太短，節目雖已配上了中文字幕，卻並未有本地配音。

想起昔日香港人追看日本劇集的時期，某集內容在日本剛播出，一兩日內已可見到盜版光碟在香港有售。要知那還是要把實體母帶／母碟以人手帶上飛機的年代，之後又要有人翻譯，又要有人打字幕，加上複製光碟、印刷封套、包裝、運送等等工序，也可如此快速完成，比起電視台這次的正式本地化，所要的時間，最多是十分之一！

而且所能買到的光碟，封面還是彩色印刷的，視訊質素又不差，比起一些正版影碟還要好，這豈非一個例子，盜版更勝正版？

Google 橫額謎

在 Google 的首頁，每天都會以不同設計、圖案，表達名稱那六個英文字母，「G - O - O - G - L - E」，而且習慣上，是和當天的節日、時令相關，或是某某人的某種紀念日。

前者較容易讓人猜中，後者因為作為主題的人物有時太僻，讓人猜之不中，最後，只有把滑鼠鼠標移到橫額上，讓系統浮出答案───即文字介紹。

沒去留意過每一年的同一個月日，Google 是否會把同一人物的紀念日用了又用，不過猜想設計者應會刻意避免。聯想到常在網上重溫的電台節目「音樂情人」，主持人鄭子誠常會在著名歌手的生日時，安排替他們做個特輯，有時是全集一人，有時是兩人的歌曲各佔半集，印象中，則是常見年年重複之名單的。

「全人教育」下的「非全人」

母校「浸會大學」出現學生涉嫌恐嚇師長事件，有人把焦點放在學生有否說粗言穢語之上，連被停學者也因為這原因申訴無辜，但事件性質的嚴重性，才應是焦點所在吧？語氣溫文、用字高雅的恐嚇難道便不成恐嚇？

至於要求「尊師重道」，雖然可以說那是道德的範疇，並非必然要做到的，只要不破壞法律、規條便可以，但這難道會是我們對於學生的期望水平？

「浸會大學」一向主張「全人教育」( Whole Person Education ) ，但似乎是比較針對學識的全面性方面，而非在個人修養方面。教條即使有，執行不緊的話，出現的又何止「非全人」？「非人」之出現，亦非不可能也。

Just Fit

家中的藏書有部份特別不想弄髒弄皺，便用膠袋套著作保護，不過膠袋面積比書本大又呎吋不一，多本加了膠袋的書擺放一起，甚不美觀，終於路過深水埗時，往專門售賣膠袋的商舖買了一種附自動黏貼封口功能的，放入書本，封了口，書本不會再在袋內左搖右晃，Just Fit。

任何物品的配套，若呎吋可以做到 Just Fit，剛好足夠，沒有多餘，感覺都是十分美好的。

我拿了本書親往，展示給店員看，那女士還拿出軟尺來仔細量度，才拿出其中一種膠袋讓我試用。我試了，有些猶豫；之後她再拿另一種給我，我試後立即決定並付了款。

其實嚴格來說，那第一種膠袋的呎吋才真的和書本呎吋 Just Fit，不過就是太過貼身了，假如物品放進去後不需要再拿出來的，或是首選，但想到書本有可能拿出來翻看或使用，書本拉出插入時邊緣常會磨擦到的話，怕有破損，但決定選擇第二種。

第二種膠袋和第一種膠袋比較，寬度多了數毫米，所以書本放了在內，兩側都有一兩毫米的多餘空間。若是要求完美的朋友，也許就會因為這幾毫米的差異而心中不快，我卻把它當成「必要的魔鬼」( Necessary Evil ) 般，接受了，寧取實用。

回歸電視？

「無線電視」剛結束的節目／藝人頒獎禮，之後在網上看到有好些不同意結果的聲音。

是讚同所公布的結果也好，是反對也好，若發表意見的人不是未看先議，是否反映了有不少人已經重回電視機之前？

正如一種說法：「有人罵好過沒人罵。」就算劣評不少，樂觀點來看，代表起碼有不少人注意到及看過有關的節目。不很久之前，還見過網上有甚多留言，說久已沒看「無視電視」的節目哩。現在看來，電視台也不是沒有作出努力以圖改善的。

有個時期，一直購買某本經典漫畫，而又一直失望；偶然有點起色跡象，但只如曇花一現，水準又再下滑。堅持著，是因為一份情意結：無論機會多低也好，總希望該漫畫有重現輝煌的一天。這樣的希望，相信存在於每一個創作行業之中。

最後那本漫畫在終結前，也未能再起高潮。「無線電視」卻似乎有些希望？

任何創作行業都好，只要有新人發表作品的機會，便不能抹煞重上高峰的可能性。願香港所有創作人一同努力！

大改道

星期日，中午有個約會在柴灣，選擇了乘搭 968 號巴士從元朗先往天后，再轉乘地鐵前往。本來時間已經預有鬆動，偏偏不知道原來那天有馬拉松比賽，不少巴士路線需要改道，968 亦受到影響。

登車時看到巴士前窗所貼告示，才知道有馬拉松比賽；看該告示，寫了會經哪些道路，又標明不會在金鐘停站，直覺上以為是前往同一目的地之時，中間路途改動，最多加上某些停車處移前挪後等等，問題不大，便照上車。

不料原來改動甚大。

巴士過海，非經西區海底隧道，而是經紅磡海底隧道，此其一；過海之後，唯一在銅鑼灣區下車的機會，便是在伊利莎伯大廈，之後停車，便會在灣仔、中環。我便決定在中環下車，再轉地鐵往柴灣，因為下車地點最近地鐵站。

本來是前往天后的巴士線，居然不再到達天后？這改動如此之大，卻不在告示中強調？

最後，抵達柴灣目的地時，遲到了大半小時，已經不算誇張。

散而雜，雜而散

生平遇過多項物事，別人在理論上跟我解釋時，我似乎十分明瞭，但實務上，總是不能明白活用；例子包括「姓」和「氏」、「道德」和「倫理」的分別，也包括足球比賽中，何時應判球員觸犯「越位」。

還有「散文」和「雜文」之別。

平時我們在報章雜誌副刊上看到的文章，何者是「散文」，何者是「雜文」，亦叫我茫然。

正看黃維樑的一本「香港文學初探」，書中引「辭海」的界定說「雜文」是「散文的一種」，即是兩者是不同層次的概念。───正如我們說「我是中國人」、「我是香港人」、「我是新界人」、「我是元朗人」，在定義上便有所不同。

作者說「如要更清楚地瞭解雜文的定義，則應分辨下面這些名詞：散文、小品文、隨筆'、essay、feuilleton。」然後他的確把該五項文體分而述之，偏偏卻沒寫出在他心目中「雜文」的特點；在之後內容中他常以「雜文」作報刊上專欄方塊之總稱，而不是採用「辭海」中指較廣義的「散文」一詞。

手上有本第 165 期的「當代文藝」雜誌 ( 1982 年 12 月 1 日出版 ) ，目錄欄有別於一般把全冊內容一一寫出再按它們出現的頁碼順序排刊，而是先有分類，再在同分類中按頁碼排。在內容分類上，「散文」之下共有六篇，「雜文」之下另有兩篇，可見起碼在該期編輯來說，「散文」和「雜文」是不能混用的，只是我不知道他或她的定義如何而已。

餘裕

亦舒筆下的小說人物，常愛使用特別大號的桌子；我偶然試過，經驗十分暢快。

所有正使用、待使用、可能使用的物品皆在伸手可及的距離，用時可以到手，不用時可擱在目光之外暫且不理，讓人有一種游刃有餘的感覺，可惜不論在辦公室或家中，地方淺窄，可以這樣做的次數並不多。

用垃圾袋清理垃圾時，可以獲得相類似的感覺，而就我個人而言，這方面的經驗次數比較多一點。

打開一個大型的垃圾袋，執拾東西時遇上不要的，隨手一拋已必然命中袋內；東西跌進袋子中眼不見為乾淨，本來亂七八糟的地方很快便可以看來像樣；袋子夠大，便不必擔心很快裝滿。本來散佈各處的廢物匯聚一處，空間頓時增加不少，會頓時令人精神爽利。

有朋友的理財目標是：日常購物消費時不必先看價錢。

───這當然不是說要把財富累積到任何時候進入任何地方購買任何東西，都可以買得起的程度。自己平時喜歡到哪些地方消費，大家心中有數，而那些地方的價格水平如何，也大概心中有數；當偶爾興起，突發地出現額外的消費，例如說在用餐時，興致一到點了枝紅酒，不必事先問清問楚及仔細計算，也知道自己可以付得起，只是這樣的一種鬆動。

當生活的各個環節，都可以做到有餘裕時，即使餘裕的並不多，那種心安，是筆墨難以形容的。

零碎

常聽到有人說現在的小說和歌詞沒有從前的好看／好聽，內容也不好記。我也有相同的感覺，並且仔細地想過，希望找出原因。

把不同文藝創作品的新舊情況比較後，我覺得問題的關鍵應該在於「零碎」二字。

幾年前有套電影叫「天機───富春山居圖」，被許多人評為爛片。我沒看過該電影，但從別人寫的影評中了解，它的毛病似乎正是上述我所感覺到的關鍵問題。

近日，到手一本舊雜誌，「電影雙周刊」第 76 期 ( 1981 年 12 月 24 日出版 ) 中，有篇石琪、陳耀成訪問倪匡的文章，當中倪生談過電影編劇的一些情況。

石琪說：「我觀察到一個現象，新導演的編劇似乎技巧不錯，但卻不能說一個原整的故事。……」

倪匡答：「怎樣去組合、穿引非常重要。那時為編『唐山大兄』、『精武門』，李小龍來找我，列出全部橋段。我說既然你都心裡有裡了就自己去編吧！他不能。我說技術就在這裡───把碎片縫合。……我感到現時的電影普遍放棄結構，把片段炒雜碎而成，但求觀眾過癮。而觀眾也不太著意問為什麼。……」

倪生當年所講的，像是暗合了我一開始時所提到的想法。

巻和期

現在還見到有一些雜誌期刊，封面標著「X 巻 X 期」的，當然數量已不多；當中有些則在旁邊又有註明「總 X 期」。

究竟一巻包括多少期？看過一本書討論昔日期刊，說某雜誌在某年的 4 月創刊，出版至第二巻第 4 期止，共 28 期，如此看來，則是一卷等於 12 期書？這數字又有否國際標準？抑或其實行內會把一年內所出的書統稱一巻，若是周刊的話一巻便會有 50 餘期？

這種編號方式，或者能帶出更多古意和文藝氣息，不過遇上要把一堆亂了的期刊按出版日期排好時，當然不如一個期號數目順序到尾那麼一目了然。

有時翻看舊雜誌，是想尋找某時間某段資料，若期數中也包括出版日子，又會便利許多。假如是月刊，以「2018 年 1 月號 ( 總 111 期 )」的方式標示，個人以為便最好了。

進時不易去亦難

工作需要，去了西貢一趟。

從旺角到西貢，本來不難，在「廣華醫院」旁有小巴前往，不過網上資料說本來約 30 分鐘的車程，因適逢交通意外路面擠塞，多花了近一倍時間。

在該處逗留的時間並不長，但回程時在下班時間，卻是沒有交通工具離開。前往旺角、新蒲崗、鑽石山等方向的巴士及小巴，由於我所在的並非頭站，到達之時，幾乎全滿；有時遇上有一兩位乘客下車騰出了座位，但等候的人太多，杯水車薪。

最後我選擇了向目的地相反的方向走，見巴士有空位，便先前往將軍澳。如同行的一位先生所講：「先離開了這一區再算。」

我本意是在將軍澳乘搭地鐵到觀塘，再坐巴士回元朗的，但原來有道巴士從將軍澳直達港鐵荃灣西站，到了那兒我再回家就方便得多了，於是立時改變計劃。

由旺角上小巴，到回到元朗，便花了四個多小時。當巴士去到荃灣區時，周圍路面的人多了起來，和西貢區比較，彷彿是在兩個星球。

不同的鞋帶綁法

看得有點眼花撩亂，更別說跟著做了。

我的皮鞋也好，運動鞋也好，都只是用最基本的一種鞋帶綁法。

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https://www.youtube.com/watch?v=fNRi2nBXqHM

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陰寒

商業性質的雞尾酒會也好，國際性政治會面也好，以天氣作開場白，相當普遍，而且效果不錯。

寫網誌大概亦然。

早陣子香港的氣溫在一日之間驟降，然後維持了大約一個星期左右的時間低溫；之後算是回暖了些，但早晚仍然感覺陰寒。

回到辦公室時，若只有我一人，我通常都不開冷氣，但其他同事在場的話，通常還是會把空調打開。試過同事下班比我早，問我是否要保留冷氣，我請他們把冷氣關上，但之後仍覺有涼意，以為同事沒有關機；之後才發覺冷氣根本沒開，只有中央系統發出的微風。

這種寒冷，利害不在一個「寒」字，而是在個「陰」字，容易令人防備不足。

現在在公事包中，常備輕薄的頸巾及手套，而且很多時，特別在公共交通工具上，並不是沒機會派上用場的。

莊。諧

正讀周佳榮的「香港報刊與大眾傳播」，書中介紹許多舊時報紙，內容分莊諧兩部，似乎大致上「莊部」對應現在的「新聞部」，而「諧部」對應「副刊」。

聽過許多次有人用「莊諧並重」、「亦莊亦諧」來形容一份報紙或一本雜誌，都只是把它當成一個普通的成語，以形容該報刊的資訊性及娛樂性兼備，從沒想過原來「莊」和「諧」是兩個部門名稱。

當然，報刊會有不同風格和路線，以報紙來說，有所謂「大報」和「小報」之分，一般而言，「大報」雖然也有「諧部」，內容會較嚴肅。

我們從小看的報紙，「諧部」───即「副刊」───都包括有小說和雜文，只是報格不同，小說和雜文的題材、用語、水準有異。可能因為百多年來所有的報紙也是如此結構，大家都不敢輕言改變；據說便是自「蘋果日報」開始，副刊中並不包括小說，而銷量又奇佳，大家才知道原來不刊登小說也是可以生存的。

現在我們喜歡閱讀的人，慨嘆報刊上的小說連載截然消失了，須知也是因為大家「用錢投票」後，出版者「在商言商」所作出的相應行為而已。像「荔園」、「利舞臺」、「亞洲電視」等，我們不想出錢支持卻又想它們永存，讓我們偶然想起可以懷舊一番，世上哪有這種好事？

於是，「諧部」的生態環境便大變了。

新雜誌？「讀者」第 1 期

在報攤看到有本雜誌，名為「讀者」，封面有寫著「第 1 期」，旁標日期「2018-1」。

印象中見過有本同名的簡體中文字雜誌，所以一開始以為是報攤取了內地版經銷，不過翻看內文，卻是採用繁體字的。這是新書？還是之前已有出版不過我沒留意到？

我知道有些雜誌的期數每年會重排的，不過也會註著是「總 XX 號」、「總 XX 期」；所以這書封面上有「第 1 期」的字眼，不一定就真是創刊號。

內文中也沒有任何文字講及這是新書創刊。本來我見封面翻開後有篇「巻首語」，直覺上以為即在新書創立之首編者寫些文字，但讀來又不是；而且所謂「巻首」很可能也只是指這一期書的開始而已。

看版權頁資料，出版發行機構「香港新青年出版社」位於本地；訂閱的電話和傳真是香港號碼，電郵的域名則是 126.com ，又似是和內地相關；又有幾個投稿電郵，則明擺著是中國內地的郵箱；訂閱表格上又有個「讀者網站」的位址 http://www.readers.xcom.tw ，卻是在台灣的。

花了一些時間，似乎弄出些頭緒了：應該是內地出版的一本雜誌，幾年前登陸台灣作發行銷售，現在再登陸香港，推出香港版的繁體字版本了。

憶廣告

看電視節目時，投入之際，對於廣告心存厭惡，因為阻礙觀看；但現在利用電視台的小匣子看節目，中途插入的是特約客戶的短片，沒有了平時所見廣告時段的那些常規宣傳，有時反而覺得資訊脫節。

例如某部劇集快要完結了，之後會接播什麼節目呢？觀看常規頻道，電視台一定會作自我宣傳，但透過小匣子看節目，這方面的資訊便較薄弱了。

又想起從前看漫畫書，本地漫畫公司幾乎是大一統的年代，同公司的漫畫在書中專欄、書後廣告互作宣傳，即使只購買其中的一本作品，也會知道該公司將會有什麼新作推出。現在漫畫公司多了，市面上的漫畫卻少了許多，加上不同公司的作品間不會慣性互相宣傳，作為讀者，若沒買開某公司的作品，而該公司又沒在網上作推廣時，可能新書推出了也不察覺。

廣告如水，能覆舟亦能載舟啊。

「有緣千里來相會」的下一句

有報刊文章說 99% 的人都會記錯「有緣千里來相會」的下一句。什麼「記錯」，根本是一直「弄錯」啦！

我個人經驗，常聽到的版本是「有緣千里來相會，無緣見面不相識」，但原來這只是一句順口溜，並非原出處。

據指有關詩篇是「集杭州俗語詩」，出自清代黃増之手，全文是：

色不迷人人自迷，情人眼裡出西施。
有緣千里來相會，三笑徒然當一痴

若根據詩名推斷，「有緣千里來相會」一詞在黃增寫詩前已存在，不過卻是一句俗語，談不上上一句、下一句什麼的；到黃增把幾種杭州的俗語串連起來，「二次創作」成上述詩篇，文章有了固定的內文和順序，才可以說哪句是「有緣千里來相會」的下一句。

大家相識者，有多少人能說出「三笑徒然當一痂」的答案？相信是萬中無一吧。

分蕉

偶然發現買回來的香蕉，一開始時便把它們分開，可以減免爛熟的問題。

香蕉價平、有益、飽肚而不會令人十分脹滯，家中常備，不過常有的問題是當表面開始了第一批小黑點後，成熟速度便會加劇，讓人不得不加快進食；吃得慢一點，香蕉過熟，便會軟爛且過甜，更可能會招惹細小的果蠅。

有一次家中剩下的幾條香蕉都已熟透，想把其中一條撕下來時，掀動了其餘的那些，重力令到它們都一下子甩脫了，蕉皮綻開，露出果肉，想再多留兩天也難。

那次之後，再買了香蕉回來，便在還未開始食用前，先把它們一一分開，一心只是想避免重蹈覆轍，不用有事時「牽一髮動全身」，不料便有了上述的「發現」。

所謂「發現」，其實也只是個人的「感覺」，幾次下來，似乎都沒再遇上香蕉爛熟了而要慌忙處理的問題，而得出「結論」。是否錯覺，及背後涉及什麼科學原理，如此等等，也不去理會了。

天冷。人冷

近日網上討論熱點，一是天氣的變冷，一是懷疑虐兒致死案的令人齒冷。

天氣變冷，香港並不算利害，新聞報導說美國個別地方，低溫加上風力，會令人感覺如置身零下 100 攝氏度，實在誇張。

至於涉嫌虐兒案件，叫人心寒的不單是事情的性質本身， 也由於想到期間幼兒的孤立無援，及聽聞有關父母對事件的反應、態度，感到寒心。

兩件事，都叫人顫抖。

舊報尋珍

有外地及內地的朋友，到訪香港時都會到「中央圖書館」去瀏覽舊報紙的微縮菲林，在那些報章中找尋喜歡作者未曾成書的連載作品，又或者找尋當時資料，考究心中一些疑問的真相。

所有印刷物，能夠保留著，儲存下來，是所有事情的第一步；因為條件所限，不能留下實物，留下整齊的記錄也好。但純粹儲存，效用不大，因為資料要能活用，才能成為情報，而要活用資料，便要能有效檢索。

就以今天出版的任何一份報紙為例，將來在何時、何地、何人因何事而要用上當中何版面上的何資料，不能預知，只好盡量加以系統化，讓後來者到時想用什麼索引去尋找時，也都方便，但這又談何容易？現在我們把所有主要文章的題目都作了索引，日後人們想找回這報紙版面，卻是想看文章旁邊的廣告時，那用題目作的索引便沒用了。

但我們又如何能把報紙上的「所有東西」都各自造成索引？就算這樣做了一天，又如何能一天又一天不斷的做？有時，是當時的技術所限；更多時，是人力及時間等資源所限。

近日看了幾本書話，作者要把昔日散落在不能報刊的零碎資料結合及串連起來，以推敲出某個人物的生平或他某作品的出版源流。那些資料，可能就在最當眼的資料館的現成藏品內，但要在茫茫字海中把它們找出來運用，有時，要講個「緣」字。

也算舊鈔？

不同時期都會買備些一般的通用郵票，放在家中。始終寄出實體信的機會愈來愈小，那些備用的郵票常有剩下；久而久之，不同款式的通用郵票都有一些。

我知道舊款郵票理論上應會比新款郵票價值高少許，但又知價值相差即使有也甚微，加上積存數量不小，所以平時都是把它們混合起來隨意的用了便算。

硬幣、紙幣也如是，在家中找到的、在日常生活中收到的，也會見到有些舊的款式。不時聽有人說什麼年份的什麼款式硬幣較罕有，能以較高價值賣給收藏家云云，因資訊太雜記不住，也因硬幣太多混雜在一起懶得不斷細辨，平時也是同樣照一般用了出去便算。

近日購物時，從錢包中拿出兩張紙幣，當是 HK$ 70 使用，收銀員退回一張給我，原來那不是 50 元，只是 10 元面值的，於是訕訕收回。

收銀員問那是什麼紙幣，為什麼那麼大張，我看看不也就是並不罕見的「渣打銀行」鯉魚圖案款式嘛，心想雖然現在流通的 10 元港幣，以硬幣及幾何圖案的塑膠鈔票為主，但舊款紙鈔仍不時可見，莫非這位收銀阿姐是剛到香港來的？

收銀員說這紙幣少見，不如拿回去作收藏，我把它放回錢包時心想阿姐你實在誇張。回到家中，和其它的 10 元放在一起，發現它原來同是慣見的鯉魚圖案，卻又真的較為大張，才知原來兩者不同。

但這張 10 元也只是大張少許而已，當使用中的硬幣也不時見到有 1970 年代年份款式時，1980 元的紙幣難道也已可稱為舊鈔？

假鑽石引起的聯想

新聞報導有人涉嫌利用仿真度極高的合成鑽石，在香港及澳門多間當舖典當行騙，騙取合共近 100 萬元，因而被捕。

這事件聽起來是有預謀、有組織的活動，也似有刻意詐騙的成分，不過因為「被騙者」是當舖，又令人有些不同的想法。

想當押業的經營，即使是真的珠寶玉石，是否受當、估值多少、肯當多少，都沒固定的，不同掌櫃有不同的看法；當舖衡量過後，開出一個受當的條件，客人是否願意接受有關條件，都是蹉商所得，你情我願，才能促成一單生意。當舖自己衡量失當，受了假物或次貨，這種事，自有當舖存在已經有發生，遇上「騙徒」，當舖是否能如一般普羅市民那樣大叫無辜，真值得懷疑。

另一方面又要想想：如果在實驗室可以模擬現實的高溫高壓環境，製出人眼不能分辨開的「合成鑽石」來，不依靠機器檢查便找不出「鑽石」和「合成鑽石」間的不同時，我們為何又不能在日常生活中，把「合成鑽石」當成「鑽石」使用？那樣的話，又還是否應把「合成鑽石」稱為「假鑽石」？

「東京愛的故事」續集

沒想過會見到柴門文的漫畫「東京愛的故事」的續集。

書名是「東京愛的故事 After 25 Years」，到底是故事中的時空過了 25 年，抑或是指現實生活中相隔了 25 年？還是兩者皆是？我也沒去深究了。

當年由「東京愛的故事」漫畫版衍生而出的電視劇集，帶起一浪香港人追看日劇的熱潮，劇集在日本剛播，即有專人把錄像運回香港，同時譯好對白、打上字幕、印妥封面、複製好上有彩色圖畫的光碟，迅即在本地各大商場有售，當中也不知產生出多少的商機。

三位最吃重的主角分別由鈴木保奈美、織田裕二和江口洋介飾演，令幾人紅極一時。到最後日潮被韓流蓋過前，也有過多年風光。

原著故事中的多角戀愛關係，雖然露骨畫面不算多，意識上也已頗大膽；電視劇的尺度比漫畫嚴謹一些，比較唯美，個人感覺，對於赤名莉香的任性，描寫得不如漫畫的乾脆。

20 多年後，四、五角戀的當事人再現再遇，而且又涉及他們下一代之間的婚姻關係，新的故事將會如何發展、如何結束？當年看過他們的故事者，又如何能夠錯過這本「續集」？

免費之質素

也還有留意 Yahoo 的拍賣場，甚至有透過它購買書本，但卻並非真正「拍賣」得來。

現階段的 Yahoo 拍賣名存實亡，沒有了競價功能，只能設定直購價，那便等於成了網上購物站。本來便是一口價出讓的物品並無影響，但有些物品預期在潛在買家的競爭下，有機會可達到遠高於賣家預期的金額，現在要賣家自行預估上限，賣家怕吃虧，寧可先定出超高金額再等有興趣者議價，整個賣場的價值，變得水份甚重。

Yahoo 現在完全不收賣家費用，本來十分吸引，但系統卻又變得只支援手機操作而不能透過電腦操作，卻不便利用家。有賣家朋友說勉強可貼到物品上網，便運用功能時並不純熟；我在電腦上搜尋有興趣物品，瀏覽時發現原來不少都標示著「已售罄」的，便不知是否與賣家不能順暢操作系統功能有關。

想在網上購物，找到的東西卻有不少原來已沒有供應的，這情況若繼續下去，還怎會令人有興趣到訪？Yahoo 若不快點處理好這電腦系統設定，這個經典的拍賣場可能也步當年 Yahoo Blog 的後塵，終告消失了。

煙花之數

現在常以「煙火」稱之，我還是喜歡叫「煙花」。

今年踏入元旦，維多利亞港又有煙花匯演。每年的煙花表演，數量是太多了，欠缺了令人珍惜的感覺。

又或者，只是因為一場一場的煙花，差別不太大，才有所感？

放一場煙花，費用高昂，若算算每秒成本多少，甚是嚇人。常在想：政府若是想保留同樣能帶出熱鬧氣氛的活動，有否更佳旳選擇？

15 秒恐怖電影

原來有這樣一個比賽，以 15 秒為限徵求恐怖短片，而且舉辦了也不止一年。

以下這片名叫「艾瑪 (Emma)」，獲得 2017 年的第一名，的確實至名歸。當然，觀看之前要作好心理準備，怕會因而引致不安的網友請慎入。

在網上以「15 Second Horror Film Challenge」作關鍵字，可找到其它的得獎作品。

我之前看了一段集合了 2017 年排名在首 20 名的作品，不少都很精彩。不過很多時這種得獎結集，都有一個先天毛病：在排列時自然是把名次愈高的得獎作品放得愈前，但這樣的話，便變成愈看下去作品水準愈低了。我看的那個版本，正是如此。

Happy 2018 !!

是日元旦，新一年的開始。

回顧過去一年，個人層面的大變動帶來的路果然有些崎嶇，但已經比起預期順利許多，繼續走下去的信心也大了些。

工作上並不順利，但在不同時間播下的種子，真的不能估算何時會發芽，臨近年底，似乎看到些曙光。現在的心態是樂觀而抱著平常心，總之事情一日未落實，也不敢太過輕鬆。

一句運動用品公司的著名廣告口號「Just Do It !」，和劉慈欣科幻故事中的「只幹，別多想！」異曲同工，算是現在個人的生活方式。

在此祝大家新一年───

生活愉快！身體健康！

曱甴與水

陳某在最新一期「火鳳燎原」專欄中所寫的恐怖事件，我也經歷過。

我也如陳某，在辦公室有個飲水的杯子，同樣，也有杯中水沒飲完留過了夜，第二日續飲的習慣。陳某是在某夜看到多隻曱甴圍著杯子飲水，我則是在某早看到杯中水面有隻死曱甴！

過了相當長的時間，才敢再用那杯子，而在使用之前，用熱水洗了又洗擦了又擦多遍。一直到真的把東西倒在杯子內，大著膽子啜了第一口的那刻，才算是破除了心魔，不過每晚離開辦公室前，都會用膠袋把杯子嚴嚴地包裹著，才得安心。

不是說曱甴的生命力甚強的麼？我遇上的那隻曱甴想來應是游泳健將，善泳者，所以才溺於水。

藍海 vs 紅海

工作和出版相關的一位朋友，在 Facebook 上分享了一則來自台灣的新聞，茲引部份內文如下：

今年出版業紛紛走出文青支助圈，靠著一批首次出書的素人作家，吸引平常不看書、不買書的人進場，在萎縮的書市逆勢開創藍海市場。領頭羊之一的寶瓶文化出版社，更靠著《情緒勒索》一書大賣 15 萬本，拿下全台年度暢銷書冠軍，社長朱亞君也獲選為金石堂年度出版風雲人物。

總計，寶瓶文化這家 10 人的小型出版社，今年出書 33 本，就有 7 、 8 本是銷售萬本以上的暢銷書，包括《情緒勒索》、《做工的人》、《銀光盔甲》等，都來自首次出書的作家，為寶瓶創下成立 16 年以來業績最好的一年，朱亞君阿莎力地說，除了頒發獎金及時鼓勵，也預計發出 4 ～ 6 個月年終獎金，是出版業一般行情的2倍以上。

然後文中說「很多出版品打開一個藍海市場」。由是我在網上查資料，才知道有「藍海策略」和「紅海策略」之分。

若根據我本來已有的知識思考，「藍海策略」的概念類似「長尾理論」，「重質多於重量」、「度身訂造，小量生產」，不求市場的大多數而求滿足足以養活自己產品的市場部分，早著先機以求利。

「現在消費者有很多娛樂選擇」、「少了很多人愛看書」、「實體書沒有市場」等等等等，皆可以是在市場上生存不到的理由，但只要市場上有一家商號能踏得住腳，為何那一位倖存者是別人而不是自己？當中難逃反省自我不足的需要。

以上新聞，對香港出版界也應有激勵作用，不過有關策略，說是要開闢別人未到的處女地，而香港商家，則是出名在跟紅頂白，在極短時間內把一個潮流搾盡，是否有哪家出版社可以造出跟別人相同的優異成績，叫人存疑。

麻糖

同事北上旅遊，買回辦公室的手信之一，是包麻糖。

到底「麻糖」是否「芝麻糖」的簡稱呢？我不敢肯定。曾試過在互聯網上找資料，見到在不同資料來源同叫「麻糖」的，相片所見、文字所述，都似不一樣。

現在還會聽到長輩見面給零用錢小朋友時說句「買糖吃」，小時候常聽到的卻不止一個「糖」字，而是「麻糖」。到底那時候的長輩，口中說「麻糖」時，是當它如「糖果」般的泛稱，還是真的專有所指呢？

現在給零用錢小朋友時，若會說出「買麻糖吃」這話者，年紀也一定不小了吧？哈哈！

一寫兩字的海報

這兩天在友儕間流傳著一張日本「GI 全日本王者決定戰」競艇比賽海報。

驟眼看來，海報上的灰階背景圖像上，大大的兩個黃色漢字，十分奪目，看來設計重點亦僅僅如此；直到把海報上下倒置，看到本來的兩個漢字變成了另外兩個漢字，同樣具有意思，亦同樣保留著毛筆字的書法行氣，才叫人驚為天人。

海報共有兩款，一個版本「挑戰」倒轉，便成為「勝利」；另一版本「最強」倒轉，便成為「戰場」。

這兩張海報的設計，構思意念本身固然甚佳，但也要製作上真要寫得出那麼兩組文字出來，才能產生效果。───後者比前者，難度高出許多。

想起「達文西密碼」( 「The Da Vinci Code」 ) 書中所寫的一些文字，設計成旋轉 180 度後會完全相同的圖案。那些文字圖案，若在原著中只是以文字形容，並不真正刊出實物，閱讀之時所受到的震撼，將會大大地削弱；而在譯成中文時，有關的文字又有個中文版本，同樣的包含可以作 180 度旋轉而不變的圖案。該書風行全球，理應每一個語言文字的版本，也需要設計出一套可旋轉文字？

無秒之倒數

今年從平安夜踏入聖誕日的一刻，正在戶外，親友幾人一起。

因地方主人沒作倒數，周圍又沒有大型時計和直播電視／電台節目的設施，所以這個動作，只好自己進行，起哄一番。

這事聽來自然，臨場才發現不易為，因為我們幾人都沒帶手表，要知時間，便是靠手提電話上的顯示；大家的手機系統時間，固然不會完全同步，但最大問題，是都只顯示了幾時幾分，不知到底是幾秒。

我們決定了以其中一人的手機時間作準，但何時所謂「正式踏入聖誕節的一刻」，便只能以當事人看到從 11:59 轉為 00:00 時的一下呼聲為號，而沒有大家「5──4──3──2──1」一起倒數著逐步推向高潮的效果了。

現在寫這網誌，才想起過了半夜之後，曾用平板電腦開了電台直播，讓周圍多些音樂聲音增添氣氛的，那為何不在邁向半夜時，收聽電台節目，跟從他們的倒數呢？當時卻真的沒有想到。

節後清說忙

聖誕剛過，接著的 Boxing Day 相對地沒有那麼多朋友會廣發賀詞。

從冬至到平安夜到聖誕節，Whatsapp 累積了相當的朋友來賀，自己也發出了不少；這一切在電腦系統中都有累積及儲存。

大家也會留意到，近年的電子賀訊，早就脫離了純文字及文字加表情公仔圖案的主流，多是圖像，甚至視訊；大的圖小的圖長的視訊短的視訊，加起來令到本來已瀕危的電腦儲存空間更告急，亟需清理。

所有留言及賀詞都有紀念價值，但實在不能全留，所以若不是具有個人特色的圖像和視訊，便毅然刪走了。

之前清理 Whatsapp 留言箱，也會同時處理「媒體瀏覽器」中的「Whatsapp Images」文件夾中不必保留的圖像，以為這便足夠，卻原來該處顯示，並不包括我所發出過的圖檔，那些不經不覺地積成一大團的存檔，要在「我的檔案」內某處才可看到並刪除。在發現這一點時，我已有幾年的垃圾積著等待處理了。

清理之時，謹此再向各位在手機短訊、Whatsapp / WeChat 系統、電子郵件給我送過祝福的親友，衷心致謝！

舊曲。舊詞。新聽。賀聖誕

聖誕之日，用作補充睡眠，又有些公司文件要整理，所以借陳寶珠小姐多年前在電影中的一首歌曲，向大家道賀。

曲是傳統經典，歌是多年前的創作，不過許多朋友都應該沒聽過，謹此分享。

祝各 Blog 友───

Merry Xmas! 聖誕快樂！一切順心如意！

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https://www.youtube.com/watch?v=QnGjj2PfP9A

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「『孤獨的美食家』名店全收錄」

繼「孤獨的美食家 2」之後，又見一本由漫畫「孤獨的美食家」間接衍生出來的書本───「『孤獨的美食家』名店全收錄」。

───用「間接」一詞，因是先由原著漫畫衍生出電視劇集， 再以電視劇集中的元素作基礎發展成這書。

看過少許「孤獨的美食家」劇集，見每集的大致結構是在講述主角井之頭五郎發現新食肆及嚐試新食品的經過後，有一段由原作者久住昌之親往有關食肆進餐的記錄。可以說「『孤獨的美食家』名店全收錄」中介紹的每家食肆，方式是類似撰寫電影小說般簡介了某集劇集的內容大要，而在文章中便加入較詳細的食肆、食材、食物之描寫；輔以原作者久住昌之及在劇集中扮演男主角的松重豐的訪問等環節，便結合成這本精美的食肆介紹書。

近鏡拍攝的食品照片，以及松重豐的食相照片，密密編排，令到一書在手，既覺得內容充實，又閱讀得食指大動。

日本創作人向以嚴謹聞名，原著漫畫中所寫的食肆，應都不是隨便杜撰的；書中雖沒採用真實的店名，描繪店子外貌和周邊環境時卻又會根據真實情況製作。在本書中也講述過兩個例子，趣味十足，可惜數量太少了。

據松重豐的訪問了解，拍攝每部劇集之時，他都不會事前知道任何資料的，更沒有試食，餓著肚子拍攝，鏡頭下他進食的樣子，便是他的真正第一身感受，疑惑、好奇、驚嘆、享受等等表情，也是真實感覺的反映。這樣拍出來的「劇集」，也許可以說是「半記錄片」吧？

這也解答了我心中的一些問題：鏡頭所見松重豐是真的把那些食物吃光了的，若 N.G. 了怎算？再吃光一次？演員又如何能在已吃過多次同樣的食物，肚皮脹滿時，扮出那麼滋味的樣子？若把它們看成有記錄片成份，便易講得通了。

失卡麻煩

銀行補發的卡，過了若干天寄到後，在平板電腦下載了 App ，確認收妥，仍有後續工夫。

關於本來加附上去的「八達通」自動增值功能，要等再有一封信件寄到，才可憑信前往港鐵站啟動，現階段，還要是使用散買回來的那張「八達通」卡。

至於用作出入住處的門鎖啟動功能，又要到客戶服務中心重新辦理；客服中心開門時間有限，又要遷就。

───這些算是「額外功能」。但是即使是原卡的基本功能，也還未用到，因為新卡的密碼沒有隨函附上，亦沒有在寄卡時分別寄來，而是要在新卡啟動後，再作要求，銀行才會把密碼寄出。

前前後後，這一補發新卡，過程中有多長的真空期！

若與「八達通」增值服務掛勾的不是「花旗銀行」之卡，而是「匯豐銀行」的那張，新卡卡號會不變，密碼也會在一開始時分別寄出，便省卻好些麻煩了。

劉慈欣的少年科幻小說

「劉慈欣少年科幻科學小說」，作者劉慈欣，香港「小麥文化」 2016 年 12 月出版，共 5 冊，每冊定價 HK$ 68，全書全彩印刷，配合精美手繪插圖、科學小知識等，增加閱讀趣味。

這系列書本所收的是大劉的舊作，每冊故事分別包括：

愛因斯坦赤道　　　：山、思想者、信使、朝聞道
動物園裏的救世主　：白堊紀往事、命運、纖維、夢之海
十億分之一的文明　：人和吞食者、詩雲、微紀元
孤獨的進化者　　　：帶上她的眼睛、地球大炮、鄉村教師
第三次拯救未來世界：圓圓的肥皂泡、地火、月夜、微觀盡頭、坍縮、鯨歌

劉慈欣是著名的科幻作家，除了獲得「雨果獎」的巨著「三體」外，不少中短篇作品都有過不同版本的結集，這個少年版本的歸類和分冊，我覺得最有系統，若是沒看過大劉這些小說的香港朋友，這個本地推出的繁體字版本，是個不錯的選擇。

這些作品最初撰寫時，並不特別針對少年讀者群；現在集結出書，也沒有刻意地修改把內容更淺白化以遷就目標市場。───這絕非必要！雖然書中不少故事都包含深奧的科學理論，但在大劉強勁的說故事能力之下，即使是年輕的朋友閱讀起來應該也不會有困難。回想少年時，我看的「西遊記」也是大字足本的，並無任何問題；衛斯理為主角的故事，不也是吸引到年輕的讀友？各個故事，也沒有刻意幼稚化。

劉慈欣的幻想小說，涵蓋相當全面的多種科學範疇，作為引領、帶動少年人對科學、科幻產生興趣的「入門書」，真是絕佳的選擇。這系列書，有幾點小瑕疵：其一，文字中殘留少許由簡體字轉繁體字時的遺漏；其二，圖片實在不必那麼卡通化；其三，學者李淼所寫的序，挪到故事後作跋較佳，現在文中所講解的科學知識，無形中等如劇透了故事中的一些懸念謎底，影響到讀者看書時的趣味，理應避免。

「I do not help my wife」

工作得晚，在辦公室用餐後輕鬆一下，上 Facebook 逛逛，看到朋友分享的一段短片，甚有意思。

朋友分享的是中文字幕版本；我到 YouTube 去搜尋，果然找到一個英文的。用字不深，不到兩分鐘的時間，這段短片，也與大家分享。

英文題目是：「I do not help my wife」，似乎比中譯的「我從不幫我太太」順耳。

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https://www.youtube.com/watch?v=nLJJK5Z1p0w

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薄利多銷

中環海濱摩天輪在轉換營運商後正式重開，收費比前營運商大幅下調，至 HK$20。

摩天輪不停運轉，每一分秒的空座，沒有收入便是永遠沒有收入，又不能累積起來待以後盈利的，在可賺取到合理總收入的情況下，應是盡量坐滿客人，所以我認為「薄利多銷」是更合理做法。

另一個類似例子是「海洋公園」替每一位坐過山車的顧客都拍了照，反正都已動用器材、人手捕捉到畫面了，在顧客離座後當下若沒人惠顧購買相片，大概永遠也不會有人回頭再買的了，沖印成本又不高，也應是採用這策略，拍下來的相片應賣得愈多愈好吧。

再想想，過海隧道的個案是不是也可作如是觀？

紙飯盒

在 Facebook 看到有人分享了一張相片，拍的是昔日的飯盒───或叫盒飯，所用的盒是紙製的，內部一層銀色，使用之時要把平面卡紙摺成立體。這種紙盒，在餅店中仍有採用，只是沒有內裡的保溫層。

在網上以「紙飯盒」之類字眼搜尋，也可以找到很多紙製飯盒的相片，不過大都是新款的，舊日我們常見的那種，相片極罕見。

想想也是，從前拍照不如現代方便，無緣無故又怎會浪費底片和精神去拍攝一個飯盒？若真要找到那種紙飯盒圖像，或者要從舊日電視劇集畫面中去摘取了。

個人感覺，從前的紙飯盒和現在常用的發泡膠盒比較，保溫效果各有千秋，而且紙飯盒內的汁液也易從摺縫處漏出，我們若說懷念它們，主要也就是因為聯想到童年往事吧。

沒有「八達通」卡的日子

過了幾天沒有「八達通」使用的日子。同事問我為什麼不先購買一張非個人的「八達通」卡，我就是沒有想過。也許，我以為銀行在三兩天之內便會把新卡寄給我，沒想到銀行規模不同效率果然也有些差別。

這幾天購物時總是以紙幣支付，好讓口袋中多些硬幣零錢備用，所以平時放在錢包中的鈔票，好像比平時消失得更快。

乘搭輕便鐵路時入閘便知沒卡可拍，即時醒覺及用自動售賣機買車票，倒也沒出過問題；乘搭巴士時自然而然慣性地排隊等候，車到了，臨登車時才頓悟忘了預備，手忙腳亂地湊合零錢付款的情況，經常發生。

現在麻煩了幾天，銀行的新卡想必也快到了，便又沒什動力去散買「八達通」卡暫用啦。


2017-1219後記：
終於，還是置了張非個人的「八達通」卡，HK$ 150 元，HK$ 50 是按金將來退票的話可取回，另外 HK$ 100 元是可即用的儲值。

自己的書自己排

老友來訊，知道國內又有朋友自行印製了一批小說，是由收集得來的舊報刊上連載的小說結集而成，封面的用字及圖畫均來自原著，內文方面則是自行打成電腦文檔再作排版，從相片中所看，十分具備古樸之美，叫人艷羨。

過去在報章、雜誌上連載過的小說和散文，數不盡的作品都是沒有結集出過單行本的，也有不少是曾經過出書，卻又絕版多時，欲找無從。自製是沒辦法中的一個選擇。

早幾年曾下決心把「紅樓夢」完整地看一遍的，當時勉強算是做了，不過感覺上卻並不「完整」，因為我知道除了我所看的版本外，尚有其它版本，有部分內容是截然不同的，故事發展出來的味道有所不同；不能盡嚐，未能完美。

剛談過不久的古龍小說版本當然更是一個顯例。有些作品，據「本色古龍───古龍小說原貌探究」作者所說，市存所有版本都是各有優劣的；那麼「完美主義者」想手持一個無瑕版本，能夠如何呢？

在舊時是沒有辦法，只有等一家出版社推出和他們心中完全符合的新版本。現在我們可以把小說內容輸入電腦，以自己喜歡的字型、字體大小、行距、段距排版；遇有不同版本時，可以自由混合各版本中個人較偏好部分，製成自己心中的最佳版本。最後是否付錢再把電子檔印成實體書都好，在心理上也算圓夢了吧。

這樣做的話，過程不容易，成本卻不太高。

小談「本色古龍───古龍小說原貌探究」

並非每字每句的閱讀───尤其是引文方面，在這情況下，看完了「本色古龍───古龍小說原貌探究」一書。即時想到的是「偉大」二字！

像作者程維鈞如此研究古龍所有小說的版本，絕非容易，一開始時定必千頭萬緒有許多說話想講，單是把腦海中所思所想都化成文字，再設想出一個框架把有關文字系統化的分類列明，讓人閱讀之時覺得整齊，這個梳理、分類的過程，已經是件大難事。

每篇小說初出，存在各自的故事，有的經過連載，有的直接出書；書本推出後，又在不同地方由不同出版社推出自己版本，每個版本之間又因為不同原因，修訂過內容。經年累月之後，要把衍生出來的眾多版本排好一個時序源流，想想已覺頭大，何況真的動手？作者偏偏又做到了。

古龍小說結構獨特，故事往往分成不同章節，章節之下又有細分，多至三四層的架構之中的小說正文，又因應場景轉換等緣故，在其間加入分隔符號。這些匠心獨運，在某些出版社或編輯眼中，視為累贅，於是任意修改，令到小說面目全非。當我們沒有作者原稿在手，要利用衍生出的各版本回溯推想一開始時的「原貌」如何，已經是個「不可能的任務」，何況眾所周知，古龍作品中混雜許多別人的參與，他的文字和別人的文字可能在初版之時，已經是有機結合了的，程先生在還原作品本貌時，也想把別人的代筆都挑出來，這樣令到整個研究分析過程，複雜多倍。

看書中程先生描寫如何推演出各作品原貌，猶如閱讀著推理小說，偵探要結合各人的供詞以重組案件之時，又要慎防供詞中有假資訊，稍一大意，漏算了一個環節，整個結論便可能錯誤了。

程先生對古龍所有作品的考究過程，定必艱辛，不過我相信，也能自得其樂。例如在原材料不足的情況下，根據蛛絲馬跡推測某作品的代筆應始自哪一章哪一節哪一段中的哪一行，然後找到資料，證實到那猜測果然命中了，那種驚喜，其樂何如？

「本色古龍」的制作，相識者許德成兄也有協力；我與程先生並不認識，僅有的牽涉，是書中第 382 版提到曾在國內網站留言，提醒在香港早有古龍小說收錄過「銀雕」一文，那留言者便是小弟。

文稿原貌

要考究一本小說的所謂「原貌」，普遍而言，頂多只能以初次發表的版本作開始，不過這個「原貌」，可能也已經過作者以外的人所修改。

這種情況近年應尤甚，因為從前的小說很多是先在報刊上連載，一來每天稿量大，編輯者在時間上要改也改不及許多，二來一些作者筆誤，若是前後矛盾的，前者已刊出，後者急於刊出，要統一也無從；現今小說多是寫完了才推出，編輯可以把任何不合理處先作「理順」。

所以像倪匡所寫的衛斯理故事中的「南極白熊」事件，以及在白素哥哥白奇偉之後，沒來由的跑多一個叫白勇的弟弟來，再版時統一名稱和關係，再笑說「姓白名勇字奇偉有何不可」的情況，現在不會發生。

有在出版社從事編輯工作的朋友，分享過一些作者原稿，有時原稿上寫得較潦草的字便會猜測；有些前後不符的人物關係和地理資料，會作統一；有時文句寫得隨意，害怕讀者看了不明所以的，又會增刪字眼作改善，諸如此類。如此種種修改，改時改後會否通知作者一聲，我不清楚，大概不同編輯遇上不同作者，在不同個案中，會有不同的安排。

我之前協助過的一些書，崗位雖有「編輯」二字，其實主要工作就是校對；初時見高層人士逕改作者原文，而且幅度不小，很感不安，漸漸見多了，亦已接受。

金古有別

正在閱讀「本色古龍───古龍小說原貌探究」。這書內容十足，硬殼精裝，不能隨身攜帶，所以應要多花一些時間。

金庸和古龍的武俠小說都是大致上讀齊了；初看後多年間，又都陸續重看過不少遍。金庸的小說名聲較響，文學素質也獲較高評價，不過我重溫時，卻是以古龍小說為主，在比例上高出重看金作許多。

看金庸的小說，因初讀時都會較仔細，加上重溫之時，較大的懸疑例如「天龍八部」中的「帶頭大哥」是誰已心中有數，趣味始終有所削弱；看古龍的小說，卻常覺有新意，好像總有些細節是之前沒讀到的。

我一直以為主要原因是因古龍作品中，多以短句成行，又多二人一來一往的對話，初讀時一目十行地閱讀，已可掌握情節脈絡，所以有些段落或文字都沒上過心，重溫時發現，便覺新意；但現在據「本色古龍」的作者程維鈞考究，可能根本我當年所讀版本，是刪減了部份內容的，致有如此情況。

───當然，可能兩者都是原因。

失卡

都沒機會按任何鈕掣，銀行卡一進自動櫃員機的插口，屏幕即時出現了螺絲批等工具圖案，那張卡就如此被「吃」掉了。

打了熱線電話，銀行員工建議為了保安原因，把那張卡取消，再發新卡。卻原來「花旗銀行」的做法不同「匯豐銀行」，這樣安排的話，連卡號也會不同了的；我考慮過後，同意照辦。幸好沒有什麼分期付款計劃與這卡掛勾。

在電話中辦手續，銀行要核實我身分，員工說發了個驗證碼到我手機，我只好向她解釋，我手上的非智能電話，要開啟短訊閱讀的話，便要先把電話斷線。最後只好另覓它法。

該卡附「八達通」功能，最麻煩。晚上回家時不能拍卡進入大門，幸好管理員認得樣貌獲放行。第二天如常乘搭巴士上班，上了車廂，自然地想拍卡付款時見銀包中該位置空空如也，才猛地醒覺；退出車廂，讓其他乘客先上，尋找了一會見身上沒足夠零錢，於是本來 HK$14.2 的一程，付了張 HK$20 鈔票了事。唉！

「幾分鐘看完」系列

在網上有不少「幾分鐘看完」系列，把整套電影或整輯電視劇的故事脈絡都講得清清楚楚。

對於很多故事來說，當中的大懸疑事先透露了，吸引力便會大減。───有些朋友想要看錄影了的足球比賽，當有人告知了那賽事的結果如何，便索性不再觀看了。

但有時有些「劇透」反而會增加故事的魅力，例如「古惑仔」漫畫常會預先刊登了下輯故事的關鍵畫面，當讀者大為震撼時，也會好奇到底故事如何發展，才可以衍生出那樣的情節；那時閱讀的吸引性，不是來自會出現「什麼」(What)，而是「為何」(Why) 及「如何」(How) 出現某些東西。

「梁祝」的故事，常有翻拍；故事主要的脈絡和結局，通常都不會變改，否則便根本不是「梁祝」了，掛個虛名來無用。而當我們預早知道必然出現悲慘的結局，則男女主角在過程中愈是甜蜜便愈會叫觀眾擔心。外國電影「死神來了」系列，也是早早披露了會發生何時，但何時、如何發生，便叫觀眾緊張不已。

有些「幾分鐘看完」的短片，還真的吸引到人想找回原劇來看哩。

畢業禮

近月多位朋友及網友都在互聯網上分享了畢業禮的相片。───不是他們的畢業禮，而是他們子女的畢業禮。

一部份主人翁我曾看過他們的童年照片，不經不覺已經成人並已大學畢業，實在叫人感慨時光飛逝。

出席過別人的大學畢業禮，在觀眾席觀看整個過程，不過卻未赴過我自己的畢業禮。

那一屆我校的畢業生，是第一批領取由「浸會大學」而非「浸會學院」頒發的證書，但我因參加了一個國際性的交換生計劃，身在外地，決定不請假回港，畢業證書便由同學代領了。

想來就算當年出席了畢業禮，也應是沒太大興奮的吧，因那只是整個大學階段的一個順理成章的環節。過去的不少事情，包括會考失敗，當時是極大件事，多年後的今天回望，完全沒法感受到那份徬徨哩。

升降機按鈕

常有如此的懷疑，終於看到一部升降機附有如圖的「預防措施」。───或者應該說，是管理公司有如此的措施，不關升降機這硬件的事。

升降機的一堆按鈕之中，必有一顆警鐘，讓乘客被困於機中時求救之用。但平時人們乘搭升降機，尋常使用時，也不時看到有手快之下按錯了別的層樓按鈕之事，萬一錯手按動了警鐘的話怎算？這樣的事會否經常出現？

像圖中的安排，加塊硬膠片在上，使用之時要先把膠片掀起，多經一道手續，減免錯按的機會，安排甚佳。

處理交友邀請

在 Facebook 的系統中，現時積聚了近 80 個「交友邀請」。

我自己也發過「交友邀請」給別人，等待別人的批核，當時我發現，若在純粹用系統提出要求外，能有空間夾帶寫少許文字，介紹一下自己，應會更好。不知現在的系統操作是否仍是如此？

有些寄來「交友邀請」者原來是從前 Yahoo Blog 時已認識的老友，現在網名改了，頭像也改了，他們不說，根本不知原來是舊相識。

有些來訊者原來是大名鼎鼎的藝術家，我們求之成為網友也唯恐不及，看名字卻不識泰山。

有些以各國文字網名配以女士頭像的「空殼戶口」，則擺明是漁翁撒網地發訊出來，想要招生意的。

「交友邀請」堆積著，一來是因為沒注意到有來訊；二來是時間不夠；三來，在批准／拒絕之前，也會先作些調查、研究，這要花點兒時間。

不喜歡把人先歸為「友」然後又剔除的感覺，若有疑問，寧可不加。

在「交友邀請」欄中系統會顯示該人和我有多少個「共同朋友」，這可作為線索，猜想此約何來；有時更可看到對方和友人在 Facebook 上的「交談」，得知對方是什麼人。當然，直接到對方的 Facebook 版面去，看他們會貼出怎樣的帖子，及會如何回應別人的留言，也是不能省卻的步驟。觀其行，聽其「言」，對對方的「為人」有少許認知了，才會接受「交友邀請」，所以進度緩慢。