大作家新生代

現代難以產生「大作家」，除了質素外，也涉及數量。作品產量不多，每本印數亦不多，就算多好，也難以讓人信服一個「大」字；若在普羅市民心目中，沒有一定知名度，便更令人有「小圈子操作」的味道了，得不到公信。

我自小愛看冒險奇情小說，那時候市場上出現的許多奇俠，名下故事都成系列；「衛斯理故事」、「女黑俠木蘭花」、「女俠黑貓」、「奇俠司馬洛」、「鐵柺俠盜」、「二十世紀豪俠龍約翰」、「貓頭鷹鄧雷」等系列都不短，就算是擅寫愛情小說的岑凱倫，筆下的奇情小說寫出來也不止一本半本。現在以同一批角色所寫，可以各以獨立閱讀的系列式「連作小說」不是沒有，但又似乎傾側在「青少年讀物」類上。

到過一家書店，「青少年讀物」也是流行一書類別，卻不是放在「流行小說」架上，跟「衛斯理故事」、亦舒愛情小說等同放，而是獨立成類，可能還是和漫畫書為鄰，鮮有人把它們和金庸、古龍的武俠小說和倪匡的科幻小說比較。這種書中，我個人只捧場過梁科慶的「Q 版特工」，這系列故事甚好看，冊數亦多，且受歡迎，但沒有人把梁科慶筆下的阿 Wing視作倪匡筆下的衛斯理之接班人───我自己也沒有。

除了「Q 版特工」外，見書店中還有好些年輕版冒險奇情小說的，冊數也不少，想亦受到歡迎。見厲河創作、余遠鍠繪畫的「大偵探福爾摩斯」系列大賣，還衍生出不同版本，豈容忽視？但一般也不會把它們擺放到跟熱門科幻、武俠、愛情小說一塊兒的，那些新生代作家既不當成與舊日大作家同等，便也不會被看成今日的大作家了。