得意之作

在日本漫畫中，即時想到的有兩個例子，作者把同一個點子推出過作品，之後過了段時間，有機會，仍是把同一點子再寫一遍，推出另一部作品───甚至有的情況，再出又再出，發展出超過兩部作品。

所想起的作品，其一是「漫畫之神」手塚治虫的名作，中文譯名有包括「阿童木」、「小飛俠」、「原子小金剛」等等；另一部則是桂正和編繪的漫畫「電影少女」。

一個點子，之前寫過，但作者認為並不理想，所以之後遇上機會，可以再發表新作品時，又把舊題材再寫一次，連情節舖排的大框架都是相同的，可見作者對那點子十分喜愛、十分滿意，也十分有信心，簡單而言，是他的「得意之作」。

在香港有否類似的例子呢？我想起一位已故的編劇，他在影視界中也留下了不少知名作品，而在漫畫圈子中工作時，便用筆名「文敵」。他有個叫「天下無敵」的故事，算是經典港漫「龍虎門」的前傳／外傳式情節，最先是推出傳統薄裝漫畫，後來出過幾合一的精裝合訂本。文敵多次創業，有時是混合插畫的小說雜誌，有時是純粹的小說集，多次所見，「天下無敵」都在他的故事清單之上。

他最後一次創業，又出版過一次「天下無敵」，書內並有許多原創小說的廣告，像很想大展鴻圖，但不久他便去世了，再一次，這版本的「天下無敵」仍是沒能完善結局。但顯見，若有人問文敵何作品屬於他的「得意之作」，相信必是這故事無疑吧。

舊人舊事

大作家去世已兩年，早幾天是周年日，網上果然看到好些紀念緬懷的文章或視訊，可見很多人喜歡他的為人及作品此事並不假。不用多說，其人倪匡先生也。

在專門小說的範疇中，倪老係一派宗師無疑，他的筆法影響了不止一代寫作的人，不過我和所有大人物相處，都難有驚懼之心，平時交往時視倪老為一健談老者耳，聊天之時幾近平輩論交，說話沒大沒小的；任何話題，他都不忌，我亦知他不忌，有時大家知道某個敏感話題說得過界了，會有些默契，大家一起打個哈哈，便不再繼續。

我的處事手法，跟他甚不相同，這一點我未識他前看他的散文內容已知，到認識他之後，直至他大去了，仍然不變。簡單來說，他有種「幫親不幫理」的概念，若有親友求助，他施援的話便定是站在親友一方的，不太去深究事情來由，這方面，我和他的處理便大相徑庭。

有次談話聊到某作家的小說，他似乎不大欣賞；我表達觀感，說「早期的較好看，後來的便差了」，他答之曰：「那也要是很早期了。」明明他當年也有為文讚揚過該作家的，白紙黑字清清楚楚，再聽他如此回應，真是叫人氣結。雖然，我明知箇中原因，就因為那作家是他好友的好友，便自然不吝稱讚了，我們讀者卻真的把他的好評，作為選擇讀物的指標啊。

精準郵費

從前投寄東西很多，當中不少是因為網上的買賣進行交收。當要把東西寄給別人，要掛號的話便沒法子，定要親到郵政局辦理；如果只是普通寄件，視乎重量計出郵費多少，便可自行在家貼上郵票，投到郵箱去。

要計算好重量，要有兩樣工具，一是稱重之物，二是郵局最新的郵費表。稱重物品主要是磅，家中買的雖然較小，但也要有一定負荷，因為有時物品也不輕，再加上外箱或厚信封，以及填塞物等包裝物料，也具相當份量。

現在寄信，貼上郵票時不求十分精準，但始終是傾向多付而不少付，一來怕貪圖零碎小利會害得郵件被折回，便得不償失，二來就算是「多付」，也只是三幾角小錢而已，現在一年之中，還有多少次需要投寄東西？所費有限也。

所以有時明知較厚些較重些的信件，郵費只會是略高於 HK$2.2 那最低消費，但索性貼兩個 HK$1.4 舊票上去便算，HK$2.8 比起 HK$2.2 足有港幣六角的差別，但也只是六角罷了，卻可用掉兩個積聚的舊票，感覺更暢快哩。

郵票拼湊

過去寄信較多，家中常會備定一批郵票，很多時寄件自貼自投，不必定到郵政局去。買入的郵票包括了不同的面值，當中合理地，最低消費的最基本郵費面值者，買得最多。

什麼是「最基本」郵件，照現今的區分法，是寄本地、無附加服務、非大量投寄、重量不超過 30g 的小型信件，郵費 HK$2.2，一般呎吋的白信封連內裡的一兩張 A4 紙張內容，已經足夠。

這「基本郵費」一直在調升，現在的 HK$2.2 是從對上一次 HK$2.0 加上來的。每次買回來的郵票，都沒法在加郵費前完全消耗掉，於是積累下來，手上便有不少 HK$1.4、HK$1.7、HK$2.0 的舊票。如何處理？方法是再買回些面積低於 HK$1.0 的「零錢郵票」，當要貼足 HK$2.2 的面額時，一個 HK$1.7 的票可加上兩個 HK$0.2 和一個 HK$0.1 郵票使用。

當然，是否需要貼上四五個郵票，要預先計算及計劃好的，很多時在信封上寫收件人地址及姓名時，便要留下足夠的空位了。

從意念到故事

自小愛看小說，所以自然地，也會自己想出一些故事的點子。現在人已過半百，回想過去，是廿歲上下常呆在家中亂想之時，那些故事點子最多最佳；當人成長了，雜務漸多，想故事的時間少了，想出的數量自然減少，而且想出來的點子，幻想成份也愈來愈稀薄。

現今，在寫作的層面上一事無成，再想舊日概念，有些現在已覺得可笑，很多則覺得十分普通，就算寫了也難以精彩；但又有些意念，即使過了如此漫長歲月，看過其他人的許多作品，還是亟想在有生之年，把它們寫出來。

不少朋友和我一樣，寫小說時，都重視故事意念，但確然，「太陽底下無新事」，很多時我們認為很創新的點子，只是因為我們見識不足，在我們不知道的地方，原來有人有相同意念並已寫成作品出版了，敝帚自珍只是無知之舉。所以就算故事意念不是十分嶄新不是問題，如何把故事寫得有趣最重要。

但「把故事寫得有趣」已經是高層次的要求，有了一個意念，「基於意念想出故事情節」這一個最基本的要求已經不是容易。像上面說現在仍想寫出來的點子，要把它們簡述出來很容易，要靠情節內容和角色對白把它們道出，卻是極難，當年已想過，至今未想通。

所以我一直極喜歡極欣賞倪匡先生的故事「命運」，自問你告知了我他那點子，單只要我想出那些涉及特務的情節來，已經不可能。

渴

連端午都已過，真正到了夏天了吧。有些日子仍然有雨，有些日子陽光也不十分普照，而且多數的時候，也並不悶熱，不過任何日子，在戶內或戶外，都經常感到口渴。

大家都知道，口渴時喝清水是最便宜最健康之選，至於是否最解渴呢，便要再研究一下資料了。有可能，那些電解水啊什麼的，對於「解渴」的效益，也許會更佳，卻不知專家們的說法如何。但是知道歸知道，認同歸認同，應該很多人在夏日感到口渴時，希望飲用的一定不止於清水吧。

除了物質本體，還有溫度。同一飲品，大家都說熱飲是比冷飲更解渴的，但在烈日之下，汗流浹背時，又有多少人能忍受冷飲的誘惑？通常也是一面喝冷飲，一面告訴自己下次定會選擇熱飲的。

蹭新鮮度

網絡潮語，好像只有「蹭熱度」的說法，不過我今天想說的不是「熱度」，而是「新鮮度」。

且說「深中通道」傳聞已久，首日營運十分熱鬧，出現「擠塞」的情況，不少人被阻塞了多個小時。

若是一直都想到某地去，卻因交通不便而拖延了，一旦出現新的交通工具可選，立即乘搭，以便成行，也還說得通，若本來都沒需要前往的，又或是本來另有效率亦不算差的工具，現在只是為試新工具而試，感覺便十分無謂了。

前人經驗，教訓凡有酒樓新開張，宜待多天後才去考慮光顧，因為任何店務人手的運作，初時定有大大小小的不足要磨合改善，多等幾天，讓新店運作大定了再前往，可減省不必要的不滿和不不快，誰曰不宜。

清潔煩惱

幾乎是一生都在戴眼鏡，眼鏡的清潔，恒常是個煩惱。重心之一，自然是鏡片，但是鏡框和鏡片之間的縫隙，積著的污垢如何可以清理得乾淨，亦是個問題。

一個圓框中嵌入鏡片，團團圈的縫位也不是沒有工具可以清理的，不過鏡框的設計上，總有些接駁位置，外物如鼻托之類，阻擋住的地方便處理不到了。

過去在工作上，跟進過一個商場的工程，從意念產生到之後把物業托付給管理公司，整個過程都有參與。一些樓梯的設計從來不覺有問題，直至到了物管公司手上，他們反映那種中空的梯位設計，難以找到足夠長的梯子，日常清潔要另想方法，我才察覺設計原來在實用性方向存在漏洞。───又或者是設計者抱著「各家自掃門前雪」的心態，不去顧慮日後使用者的煩惱吧。

家中有些物品，清潔時也常有困難。常見到一種情況，不同的家具本身清潔都沒有問題，但建築商在家居設計時，一些物品安裝好後，會被後來安裝的別些物品阻擋住，要作日常清潔或更換零件時，便會很費時失事。

類似的例子，在生活中還真遇過不少哩。

照相機

早前遇到天空出現頗清楚的彩虹，所以街頭上有不少人都為它拍照；當中居然讓我看到在佔絕大部分的手機電話用家外，有人是手持著照相機拍攝的。

有個時期，連續多年，我都擁有照相機───已經是數碼的，當然。除了旅遊時拍照，日常因為地產代理的工作，也會需要拍很多物業和環境的照片。

之後有個過渡期，還是以相機拍照為主，但也會利用手提電話的攝影功能留記錄；之後便會麻煩一些，把兩種工具所拍到的照片歸一，合併放置在相同位置，以便事後搜尋資料。這樣的事後處理，有點兒費時失事，漸漸地，積存在手機內待處理的相片也多了起來，不過始終，還是想保留使用相機，當相機壞了，還是會再置一部，雖然，少是全新的，多是二手物。

最後不再買新相機，算是天意，因為去廣州旅行時，把相機失去了，猶豫過後，終於選擇作個了斷，由那時開始，日常拍照，便全是使用隨身的手提電話及平板電腦，而非照相機了。

拍拍彩虹的人

我沒什麼特強的感應，但是因為「下意識」、「潛意識」的作用，間中還是可以先行察覺到一些細微事情的。這天，在街頭活動時，看到迎面而來的一個學生舉起手提電話，作拍照狀，我便感覺應該是有些特別的事情出現了，立時回頭，環顧看了一遍，卻沒見到有什麼。

一路前行，類似的情況再看到了幾次，終於我才發現了答案：原來空中有道相當清楚的彩虹。

罕見，而又悅目，替這彩虹留影的人也不少，身在其間，感覺到一種平和生活帶來的舒適。我沒有想為那彩虹拍照的衝動，卻想拍一張「拍彩虹的人」的照片。結果？結果算是不成功的，次次到我看到有人舉起鏡頭時，我打開相機、對準目標後，對方已完成動作及離開了，始終沒法捕捉到我想要的構圖。

還是貼上兩張不成功的相片，為這生活的小緣份留痕吧。

食相

若干年前，初在互聯網上看到那些「大胃王」的進食影片，相當震撼，而且有段時間，仍在質疑它們的真確性；後來看了電視台所拍的節目，有日本的，也有台灣的，便信了。

吃麵時不要發出聲音來，是從小已有的庭訓之一，後來遇上日本文化的衝激，本地人都開始接受到吃拉麵時嗦嗦有聲。由是，對於現在常見中國北方朋友大口嗦麵的場面，都不會抗拒。

但是無論是否在進行競食比賽都好───若只是平時個人飲食便更應注意，進食時還是應該一口還一口，嘴巴內仍有食物在咀嚼中，又再把新的一團食物塞進或吸進口內，那種狼忙之態我還是不能接受。是不客氣之至，但我也禁不住，常想起「餓鬼投胎」四個字。

吃得多不是問題，吃得快亦算是好的技能，但是食相從容自若些，應該是當事人及旁觀者，都會舒服點兒吧。

最後散文集？

在看 2023 年 11 月出版的一本亦舒散文集。聽說過這本也許是大作家最後的一本散文集了，也聽說過書中的稿件都是之前未收錄過的；後者我有些存疑，前者我不想相信。

若一切都是順勢而為，自然地催生了這本「永不永不」，又恰好所收的主要都是我很愛看的關於「寫作」的內容，便真是太幸運了。

又，不知是天意，還是人為，這本可能是最後一本亦舒散文集中，最後的一篇文章，題目叫「再見珍重」。

沒有一帆風順

現在找到本「名家舊作」，認為是別人偽冒的，最大理據，當然是認為這個行為可令作品更受歡迎甚至更能賣錢，但回想在那些「舊作」出版之日，名家寫的該類型小說其實並未大熱的，把一部作品換名推出，雖有幫助，但亦未必如後人感覺的有那麼大誘因。

近期電影大賣，令到「九龍城寨」一詞成為熱門。以那原著故事論，最近推出的漫畫版已經完結了多久？之前小說版又早了多少面世？細想細算，絕不能說那是部一鳴驚人的作品。

像倪匡初時多寫武俠小說，後來改寫幻想小說，更成箇中名家，大家描述，便像他一改寫了現在叫做「科幻小說」的書種便一帆風順了，其實他創作了衛斯理這角色，從「鑽石花」寫到「新年」之後暫完，在那些單行本還未出現前，這系列故事也不是很為人熟知的，否則溫乃堅先生也不必特地撰文投稿，向人詳細介紹了。

日本漫畫「孤獨的美食家」，在多國受到歡迎，連電視劇也是一季接一季的播放不斷，也是在該書面世之後頗久，連負責編繪的畫家去世前，也未必感受過這作品巨大的受歡迎程度哩。

算是「正方」？

上海老友因一個講座來到香港，活動上談及一本名叫「魔鬼海域」的「倪匡小說」之真偽。我沒到場，看報導資料，分析之時有「正方」及「反方」之觀點，那「正方」的「代表」居然是在下。嚴格點說，我是「找不到證據證明是偽作」的一方，是否就算是「正方」呢，要辯也是可辯的。

就這個「女黑俠木蘭花」的故事，我也寫過篇網誌「第 61 個故事？」，當時是傾向支持這是倪老手筆的，至今再想了想，仍維持原來想法。

查這件「涉嫌冒寫」的出現，是在主流共 59 集「女黑俠木蘭花」單行本推出後，過了若干時間，在 1978 年 5 月便有本叫「無名怪屍」的續寫出現，而在「無名怪屍」之後便見有「魔鬼海域」這「新女黑俠木蘭花故事之二」的廣告。「無名怪屍」是有書在手，「魔鬼海域」則是只有名字，到多年之後，才有人說翻找出這篇小說。小說作家預告了會寫某故事，之後完全未有動筆之事，絕不罕見，所以「魔鬼海域」到底倪匡有否寫過，當時面世的那篇是否就是他的手筆，便成爭拗。

以文筆來討論是否某作家之作品，這件事本就是十分主觀的，如說新故事不如舊故事好看，便不是高手所寫，可能倪匡所寫的「衛斯理故事」中也有不少要備受質疑了。

隨著資料陸續出現，見在 1976 年 1 月 8 日創刊的「益智雜誌」第 11 期 ( 1976 年 6 月 8 日出版 ) 中有「魔鬼海域」第 7 回連載，合理推測，則這故事早在 1976 年 3 月已經面世了，比「無名怪屍」更早出現。也許是因為「無名怪屍」寫得較「魔鬼海域」好看吧，大家倒是一早已自然地接受了它是倪匡的作品，沒受到「魔鬼海域」相同的看待。

電影宣傳短片

電影宣傳短片，或可簡稱為「預告片」，英文名稱可叫「Trailer」。從前到戲院看電影，正片開播前會先播出幾部其它電影的廣告，以作宣傳；現在我到戲院看電影已少，任何院線新上映的片子數量也少了，所以有時看的戲前，也有完全沒有廣告的。

我以為上述情況，已是現今市場下的常態，所以最近看戲那次，正片播出前居然連播了兩部其它電影的預告片，出乎我意料之外。

那兩部電影，一部是真人拍攝的，另一部是卡通片。兩段預告片都不長，看完之後，我有相同的感覺：看了這短片，都沒產生想看有關電影的興趣及衝動啊！

之前聽過不少例子，某些電影僅看預告片覺得是很好看的，到看正片時感覺卻不夠水準。想來這種宣傳短片，理應是集精華所在的，比起足本能對人有更大吸引力，也不奇怪，倒是現在的這兩段新的預告片，也未能叫我感覺好看的話，那兩部電影本身的吸引力會如何，真叫人懷疑。

醜不得

現在的影視作品，愈來愈年輕化及美化，那些改編自小說之作品，主角們若本來是年紀較大的，現今的造型都不見老態；本來就年輕的，更不論原著中的描述如何，皆是俊男美女。

這十年八年源自「射雕英雄傳」的影視作品愈來愈多，那「鐵屍」梅超風一角，選角及造型之時，已經一律向美形方向去看了。而且像「射雕」中的梅超風及「倚天屠龍記」中「金毛獅王」謝遜二人，他們瞎眼都是被暗器所傷，壞了眼珠的，而非那種神經線受損的失明，現在那些美化了的造型，外沒有存留傷疤，內沒有眼眶下陷，也還罷了，藝人還是以「睜眼瞎子」的形式來演繹的！利器之下，也還是只傷視力，不損眼球？實在莫名其妙。

觀眾看這些小說改編作品，常要求合符原著味道，我認為，若幾時有部「天龍八部」的影視，虛竹一角真是十分醜怪的，我便對那次的改編製作抱大些希望了。

又來「射雕」

常聽人吹捧「金庸武俠小說」，其實只是泛言，事實上，金氏的十多部面世作品，有的近乎沒有改編作品，有的被選中改編的次數，卻是多不勝數，參差之至。近日聽到，又有新拍的金作影視作品，是改編自「射雕英雄傳」的。

曾幾何時，改編金庸小說開拍影視作品的地區並不太多，同一作品，要隔相當時日之後，才有機會看到有第二個版本；每個版本出現前後，特定角色是由哪些藝人扮演，以及對他們演繹的評價如何，會是一時的話題。現今，新版本推出之多之密，同一個角色，新演員來了一個又一個，連搞都搞不清、記都記不住，更莫說來得及看完及作出評價。

據知大作家從前對於售出改編版權，是有頗多限制的，現在宗師已逝，新的版權主持人大概已沒那麼揀擇了。

范範之交

「慶餘年」本是中國大陸的一部網路小說，後來改編拍成影視劇集；據說該劇計劃會拍攝三季，第一季已於 2019 年 11 月首播，第二季剛於 2024 年 5 推出。

這故事本是內地的小說，拍的也是內地的劇集，本來可以配合當地政策，全部內容都是採用簡體中文字，並不構成問題的，但又有兩種情況，會因為使用簡體字或繁體字的不同，構成問題：其一，是劇集畫面上，要出現人名或地方名，那麼製作人便要決定，原作中的某個簡體字，在繁體版的內容中，應採用何字；其二，是在如香港、澳門等，使用繁體字的華人社會中，那些宣傳品內容用字如何。

第一男主角「范閒」的姓，就算在繁體字版中，最直接就是用回一個「范」字，但，又有否可能作者的原意是個「範」字？可能有人會說：作為姓氏，只有姓范的沒有姓範的，但這是部小說，更是部有濃重武俠味道的小說，出現一些角色姓名用字冷僻，又有何不可？

當然，可能製作人及宣傳大員都無上述「煩惱」的，只是我自己亂想，再亂寫下來，順便充塞一篇網誌吧。

來去之證

家中長輩早就告知身分證上顯示的出生日期並不正確，我們也知道總有一天需要知道到底真實的日期是何，但是多年以來續續斷斷地探問過多次，始終不得要領。口頭詢問，連當事人也是東拉西扯的說不定，我們再追問，便被迷糊走了，話題去了別處；想要白紙黑字的證明麼，更直接以沒有其物回答。

終於，到了真有需要之時，我們想知那個日子，但無人得知，最後別無它法，決定雖然明知官方文件記錄有問題，也唯有照用來行事，抱著「不知者不罪」的心態，接受了，告訴自己不要介懷便是。偏偏就在此時，一份文件給翻出來了，把問題解決。

連後來補領回來的出生證件上日子，也跟從了身分證的版本，是錯誤的，當故人皆不在，還有什麼資料可以有足夠說服力讓大家接受？想不到，居然還有種類似昔日「三書六禮」的儀式中一張寫明乾宅坤宅之「時辰八字」紅紙，上面所寫日期時辰清清楚楚───它們和現存的白紙黑字內容都不相同，但又符合一切當事人常說感覺上的事實，所以大家都同意，這紅紙上所寫的，就是正確答案，而且比當事人記憶所及、口頭所講的，只會更可靠！

敬告各方君子，若有與上述情況相似的情況，那些重要文書，別只密密收藏，更應廣告家人，將來若有需要之時，家人行事，便沒那麼麻煩了。

來去之時

常聽到一些朋友的出生證明和身分證上出生資料，並非真實，或起碼並不是事實的全部。例如有人只知道自己是在哪年誕生的，何月何日便完全沒概念，據說如此的話，官方便會把他們的出生日期，定為那一年的 1 月 1 日，以後任何公民的權利及責任，皆會以此為準。

自己親友中也有例子，我舅父身分證上的出生日期年份是正確的，但那月日卻其實是農曆的日子，正式刊登在身分證上時，本應先查看對應了是新曆的哪天，再採用那日子的，相信當日負責的官員未有向當事人多作解釋，你問我日子，我根據自己所知回答一個，你聽到什麼便寫下什麼，錯誤便會出現。

舅父的情況算是我從當事人處直接聽來的資料，應該可信，若是事主刻意地隱瞞類似的資料，於昔日生活環境動盪之時，資料保存不佳的倩況下，很可能其他人是永遠無法再證真或證偽了。

真正紀念集

在倪匡先生筆下人物衛斯理誕生滿 50 歲的當年，推出了一本叫「倪學──衛斯理五十周年紀念集」的書，現在 2024 年，衛氐面世已過 60 年了，再有一本「衛斯理六十周年紀念集──衛斯理一甲子」出版，自然有不少讀友便問：「兩本書有何不同？抑或只是舊書新版？」

簡單的答案：新書中有一環節是舊書已有的，但作了增刪修訂；此外所有內容，都是新的。

在性質上，舊書名稱雖也有「紀念集」字眼，其實只是借那個銀禧周年紀念日之前出版，目的是開啟「倪學」為本，希望大家試著從不同方向、以不同手法討論倪生的作品，並把這行為延續下去，和「紅學」、「金學」等並存。

至於這本「一甲子」，得倪老先行首肯了出版，卻是在他離世後才完成及推出，內容性質上，便是真正的「紀念集」；執筆之人，被訪嘉賓，主編發言，各樣等等，都是在憶述自己昔日跟倪匡先生本人及他的作品之間交集的情況。

回想宗師，大家自然都有許多的感想，但我個人認為，那些若當事人不說出來，可能永遠不再為人知道的小故事，更有趣味，讀者有緣閱讀這書，應要好好品嘗及珍惜。

借這機會，替出版人及主編向各位曾助力此書出版的嘉賓致謝及致敬。

尺蠖行

童年之時看卡通片集，已常見有種毛蟲，長長的一條，行動之時身子一弓一伸，蠕動前行的。長大了，看一個倪匡小說，就以「尺蠖」為名，開篇時已在介紹這種毛蟲的動作了，於是便長了知識，知道了它的正式名稱。

這天，在道旁等候巴士，見一柱鐵柱之頂上有物郁動，定眼看去，才是生平第一次看著尺蠖前行的仔細動作。

候車需時，看著那蟲子動靜以作消磨，見牠在柱子頂上走來走去，不緩慢，也不停留，不過每當去到邊緣之時，昂首探頭一陣，便又轉折方向，直至去到另一個邊緣時，又再轉彎，周而復始。

推測牠是一路從地面沿柱子直上，到了頂部，彎身攀上，並不障礙，但到想走回頭路時，深首看著「深谷」，周圍卻已無物可以倚賴借攀下，走來走去，都無法突破。結果？結果是我這好事之人，執起一塊落葉，把那尺蠖輕撥到地面，之後，牠的存活動向，便看天命了。

無限重溫？

中國大陸的電視劇集推出了第二季。這新一季內容似乎評價不一，不過之前一季我都追看完了，這續集怎樣也會試看的。

可是已事隔經年，那第一季的情節甚至故事的背景設定，都已記不清楚了，要看續集，是否應先把那第一季重溫了，才再接續看第二季？萬一這「第二季」故事還未講完，再有「第三季」推出時，是否又要把之前兩季的數十集內容又重溫一遍？

電影「哈利波特」系列的粉絲，當年每次有新一集上映時，好像就是會這様疊加重溫上去的。但電影是電影，長長的一部當是三個小時了吧，也就只三個小時；現在看一季內容一遍，已經要耗時不少哩。

復常

早前有些家事要處理，期間把網上戶口的頭像換成漆黑，作為一個標示；剛剛事情告一段落，便把設定復常。

兩次轉換，都沒什麼特別交代，但也有網友注意到，當系統公開顯示我的設定變動後，我的「朋友」也都收到了通知，這一點，並不稀奇，倒是一些朋友，我到兩次換頭像時，居然還會點讚那些系統通知，便真叫我愕然了。

很多時，真的有些什麼訊息想發表，特地寫張帖子貼出來，還沒有得到這麼大的反應哩。

循環出版

黃玉郎先生的作品「神兵玄奇」系列一些外傳故事出版後，剛剛宣佈推出「復刻版」，即是把當年的薄裝港漫周刊再原汁原味地從頭再出版一次，仍如從前逐個星期推出。

現在於報攤及書屋，港產漫畫「復刻版」成潮，全新推出的作品接近絕跡，而且那些「舊酒」比起「新酒」，不論在銷量及口碑上，都更勝出，所以市場雖似仍在，卻更叫人擔憂市場的前景。這個情況及箇中原因，可以說的寫的甚多，今天且不在這裡交代了。

畫壇宗師之一的上官小寶先生曾以個人之力，推出過一份叫「小飛俠」的漫畫日報，出版了半年後，不再繪畫，但把全部內容，由第一天開始，又再重出一遍，循環過後，變成共出版了整整一年。初時看他的自傳提及，覺得匪夷所思，後來有機會跟他面談，又了解到更多的細節安排，知道原來確有其事，我並沒有誤解了他在自傳中所寫，更覺得不可思議。

現在，這個「復刻潮流」，原來也只是過去曾出現過的例子之重現和擴大，太陽之下無新事。

是龍是蟲？

開始時和大家一樣，在互聯網上使用「搜尋引擎」去找資料，都是以 Yahoo 為主，後來，先是因為搜到的結果更合用，後是基於習慣，已經多年了，現在則是使用 Google 為主。

在 Google 的首頁，當然一定會顯示出品牌名字；那六個英文字母是一定出現的，但往往經過美術化妝，配合個別日子而量身設計。例如在中秋的日子，可能六個字母中其中的一個「O」會以個圓月繪畫取代了，附近又畫上些浮雲、加上飛翔中的嫦娥之類，讓整體有份中秋節的氣氛。

這一年，端年正日，看到的是一艘龍船，算是預料之內的選擇之一，卻沒想到會是幅俯瞰圖，驟眼一看會覺得───甚至再看、三看，還是覺得───我眼前的是條爬動中的青色毛蟲！

不錯，設計師還有設計，讓那俯瞰的龍船投影在「水面」上，可更清楚看到龍首、龍尾及中間六個英文字母的輪廓，更兼可清楚看到鼓手打鼓的動作，但由於顏色的運用，在淺藍色的背景下，還是那條「青色毛蟲」比起深藍色的投影，更為觸目啊。

異粽

平時在粥店中，也有粽子出售，但在端午節前後，周圍出現的粽子自然更多。平時有售粽子的，當然照舊；一些食肆、餅店，也推出他們品牌的粽子；不少個體戶，也乘著這個節慶，接受訂單，出售特別口味的選擇。

以糯米包裹著餡料，外面以植物的葉子包住，煮熟後便可進食，這樣的食品，幾乎在世界各地都有，若和我們在香港、廣東一帶食用的粽子比較，那些「異類」，有些和粽子大同小異，有些則相去甚遠。

那些「異類」，我們自然可以大條道理，說它們「並非真的粽子」，但是那些新派的「粽子」，包裹方式跟足傳統，但餡料和醬料變化得可以用「千奇百怪」來形容者，我們看來，也常有「這還算是粽子麼？」的疑問哩。

食物消耗

家中的食物，略有積蓄，但又不是很多。一些乾糧如麵食，以及罐頭食品，都略有存貨，但是比較新鮮的食品，則只有很小的儲存，主要原因，是消耗得慢，若買了大堆放在家中，前面的消耗得快些，但又勢不會持續享用相同的食品，後面的那些消耗慢起來，可以經過相當長的時間，仍然積壓著。

某些果蔬，可以在雪櫃冰格上放得存些，仍可如常───或大致如用───食用，所以也留了一些，但是綠色的葉菜便不能像這樣處理，所以總是想要食用時才買入，買也不敢買太多，夠剛好吃完便是。

水果中，也是有些可以保存得久些，但有些容易熟成、腐壞的種類，如香蕉等，又是特例，不敢買多，買了也盡快消耗掉。積存？像蘋果等，還敢一次多買些，其它的，總有些猶豫。

悲慘漫畫結局

又叫「叮噹」又叫「哆啦 A 夢」的日本漫畫，曾被傳有個「大結局」，交代之前全部有趣的情節，都只是患有自閉症的男主角之幻想，幸好後來證實了，這說法是虛構的，並無其事。

同一作者的另一作品「Q 太郎」則似乎真的有個「官方結局」，說主角一班人長大後，和 Q 太郎重逢，Q 太郎見到從前天真好動的小朋友已經長大，成了像大部份人一樣天天營營役役生活著的大人。這個結局，現實得可怕，之前故事中的奇趣詼諧，回想起來令到現在痛惜的感覺更強烈。

在香港，記不清楚是在「壽星仔」還是「小強漫畫集」中，有段不定期連載的四格漫畫，屬於連作故事，有固定的角色，每次演繹出不同的獨立的情節。到了一天，不知作者陷入了怎樣的低潮，情緒無處可宣洩，竟然寫故事中的一個小妹妹去世了。有一些像「IQ 博士」的諧趣漫畫，角色就算被炸彈轟擊或從懸崖上跌進深谷，都可不死的，一段四格漫畫中的連續主角竟然會死掉？這在全世界的漫畫中，恐怕也是罕有的例子吧。

遲看的電影

許多許多的朋友及不相識者，早已看過、談過的一部電影，我則是過了個多月後，剛剛才終於看了。

之前有許多如此的例子，例如吳宇森的「英雄本色」，不只電影本身已為人熱談久了，就算是在那些綜藝節目中，電影中的個別場面和對白，已被改編、惡搞過了，我也不知看過多少次如此的「二次創作」，那電影本身，還是遲了許多才觀看。

長篇電視劇和電影我不是不看，也不抗拒在電腦屏幕或是戲院大銀幕上觀看，但動力並不太強，有則看之，沒有也不會有心癮很想快些看到。一人前往戲院看電影，和一人到食肆進餐一樣，我絕對可以接受，不過少了旁人的約會來推動，成事的日子便不知在何年何月。

廣告燈箱

離開廣島的一間大型書店時，在那商場看到一個燈箱廣告板，恰好展示的，是稍後老友的一個活動之宣傳。

心想把那廣告拍張照片，放到 WeChat 群組上，跟其他有興趣的朋友分享這種廣告，但是那燈箱廣場原來是活動的，那活動內容展示了十秒八秒後，便換成了另一活動的廣告；我再等十秒八秒，果然內容再變，但又是是我最先看到的那款，而是第三個活動的廣告。

我知道經過一定時間後，目標內容一定會再現的，但不想浪費時間，便要把握時機，於是把手提電話的相機模式開啟了，鏡頭對準了廣告板，蓄勢待發，勍等目標的重現，結果是一個又一個活動的資料，外加有幾版商場本身的介紹及廣告，差不多廿次變換之後，循環便接通了，我也眼明手快的，立即拍下想要的照片。

之後把照片看上群組，再加上在那大型書店中拍攝的幾張，都被老友挪用了，宣傳那個活動去了。

久違書店

久沒逛過書店了，而且還是在少到的港島區，而且還是兩間都是規模較大的。

糖街那在香港影視作品中，常上鏡的那圓形天橋，旁邊的「商務印書館」原來還在，真是歷史悠久！近年常聽到有哪處哪處的大型書店結業，以為在銅鑼灣市中心這分店早已失守，現在還在。因我路經是特地看某本新書已在售沒有，所以只繞行了一小部分地方，但也看到許多新書，更兼有吸引到我猶豫是否出手購買的書本，實在意料不到。

那些新書，嶄新的固然不少，原來好些出版已多年、絕版已很久的一些書，都有了新版，起碼可見出版社在經營上仍是努力著。

另一家是在「希慎廣場」的「誠品」，樓面面積更大，運作模式更新，看到更多的年青男女。另一種不同的書本分類，平時常見放在一塊兒的書本，可能分別了在不同的地方，真要找書，要逛再找，可能，算是往書店的樂趣之一吧。

自動略過不能

選擇性看網上的資訊，所以不少 YouTube 頻道都是訂閱了的，有新增內容時系統便會通知，以便前往觀看。

 我的 YT 戶口是最基本的那種，又沒有付款成為什麼會員，所以瀏覽節目時，常被中斷，需要看些廣告。那些廣告，有長的也有短的，短的可能十秒八秒以至半分鐘左右，要被強迫看完足本；有些頗長，開首的若干時間必要觀看，強制過後，便可按鍵「略過」廣告，繼續觀看本來要看的內容。

之前，那些強制時間已足，又沒主動按「略過」的視訊，經過若干時間，也會自動跳到正常內容去的，現在我見彷彿已經沒有這個「自動」機制了，若你沒空去按「略過」，心想忍一忍等一等，之後便會繼續欣賞想看的內容時，卻總是等不到，廣告會一個接一個的播下去。

唉，感覺到的，是「人善人欺」四個字啊。

古龍小說的編章

古龍的武俠小說，多數也有分篇章，而且不只如此，更有層次之分。

他的小說，就算是中短篇的，也會分章，「第一章」、「第二章」等下面，都會有個標題，說明那部分的重心內容。這一點，很多作者的作品皆如是。但是在每一章之下，他又會細分，那些段落，則常是沒有單位，只是「一」、「二」、「三」的劃分。

在小段落中，有時也會有斷開的，那些斷裂跳接的位置，在舊派的報紙或書刊上，多會以「X X X」或「※ ※ ※」之類的顯眼而特別符號標記，現今不少新派編輯，可能是嫌棄那些符號突兀，或會以一空行代替。

寫小說而要作連載，執筆之時要記得正在寫哪章、之後是到哪章、在最後交了的稿後還要再寫多少，便應是時候開新章，要心水很清，我覺得作者投入寫作之時，還要時刻有個類似「生理時鐘」的機制，知道何時要把正寫的一章收繮，其實並不容易；像古龍那樣，內容再分有層次的，一直寫來，結果並沒搞混亂，絕對是高手。

看倪匡先生的文章，說古龍的 IQ 指數有一百多，看來古龍果然是有過人之才哩。

小說篇章

從前許多中長篇小說，都分有篇章，章目說明那一部分的內容講些什麼；後來一冊完的小說，內容之中便未必再分章回了。

其實那些沒有章回的小說單冊，本來可能也有分章的，因為它們可能是先在報刊雜誌上連載了，之後才結集成單行本的，很多時每天／每期的連載會有個小標題，只是在結集時，書本編輯讓內容直落到底，那些小標題全不收錄。

記得倪匡的「亞洲之鷹羅開的故事」在雜誌連載時，每期收錄了不短的內容，那些內容可以分成多個小節，在雜誌中，每個小節都有個小標題的；那批小說初結集成單行本時，編輯忽略了每期之中的小標題，只把全期內容視作一章，給個章目，到後來有一本叫「夜光」的，忽然那編輯把書中全部小標題保留著，令到全本書由十章八章，變成數十個小段落，前後十分不統一。

現在很多新派小說，仍有分章，不過只是編號而已，連「第一章」、「第一節」、「第一回」的叫法都放棄了，純粹「一」、「二」、「三」之類把內容斷開而已。

「衛斯理一甲子紀念集」

倪匡先生筆下人物衛斯理面世剛好 50 年時，由施仁毅兄帶領舉辦了一連串紀念活動，並出版了一本叫「倪學」的紀念集。時日飛逝，過去了又快 10 年，仁哥打算再出一本 60 周年的紀念集，並得倪老授權行事。

未到滿 1963 年 3 月 31 日起計 60 周年之時，倪老便仙遊了，這本「60 周年紀念集」應該便是他最後授權出版之作。

2023 年因各樣因素未能推出，但計劃一直仍在，今年終於面世了，值得高興。

沒有什麼特別推廣活動了，直接發行到書店，若一切順利，明天 6 月 2 日，應可在書店買到了。

「衛斯理一甲子紀念集」獲蔡瀾先生及許冠傑先生題字；隨書送贈兩張書簽。全書彩色，零售價 HK$ 128。

儀式之期

東東西西的忙這忙那，奔跑了些日子，家中事宜算是上了軌道。一來幾年之前有過經驗，二來知道有哪些事情可以完全倚靠專家幫忙，便沒那麼忙碌。事情至今，算是進入「直路」階段，要預約的，都已落實。

回想幾年前，因在疫情期間，很多事情要舉行都需要特別的安排，現今回復常態了，做起事來多了些自由，又多了些制肘，只要總的來說，事情不算太過困擾也就是了。

按長輩指示，沒驚動太多人，但亦有間接收到消息後主動聯絡者；各位有心人的心意，都已收到。長輩有知，也會心安。

作者們

有本書快出版，友人在網上帖子寫著，希望能得作者們在書上簽署。作者只有一人的作品，就算身在異地，就算要真把書送到作者手上，簽署完再送回，在現今物流科技下，都不算是難事；遇上作者超過一人時，便困難許多。

若是有多位作者，多人要聚首一堂的機會未必很多，若要分別簽署，那在作者和作者之間的傳送，是由讀者自家行走安排，還是由作者之間協調呢？須知一本書的多位作者，未必就是互相認識、多聯絡、多會面的。

上述的那本新書的多位作者，據我所知，現時分別身處起碼四個不同的地區，想想就知友人的願望，要想成真，殊不容易啊。

簽贈書本

各地都有作者在作品上簽名之舉，有些書籍，除了簽名，還有上款，寫明是為某某而簽的。不同地區，文化卻有些差異。

我在香港看到的簽署，多是寫了收件人名字後，加上「指教」、「賜教」等詞，之後就是作者的簽名。相對來說，看到在內地的簽贈本，便多有寫上較多的文字，時而抒情，時而溝通，內容訊息比較多。

也許新書的簽署多是預早簽好的，或是在簽名會等群眾活動之上進行，所以不能有太多時間量身寫些什麼？現在於香港看到較有意思的簽贈，多是在二手書上的，作者看到讀者交來出版或絕版已經年的書本，久違之情，散發出來，寫成短文，讀之又是另一番味道。

夢之記憶

年輕之時，有些夢境在醒來之後，還有依稀記憶；就算詳情記不到，也還記得是關於什麼的。

當然那時也早就發覺到個邏輯：若是夢後睡醒了，卻沒張大眼睛的話，方才所發的夢中詳情，便能回憶得相當清楚，刻意地想過梳理過之後，再張大眼睛，那些夢中內容便不易忘記了；張大眼睛後，也許是各感官系統接收的各種訊息多了，夢中本來依稀記得的，通常也會輕易忘掉。

現在，睡覺醒來，往往夢境連依稀的感覺都沒有了，就算只幾分鐘之前的事，也沒記憶；只有偶然三兩次，給現實中的什麼因素觸發了，突然腦海中浮現夢中的某個場景，才記得曾有此夢。

現在夢中夢醒之間的截然，可能與醫師改善睡眠的處方有關，至於是否因此而少了些人生趣味，便難說了。

蚊蟲

早前日子，把露台的門及旁邊的窗戶打開，日後都不必關上，空氣流通不錯；之後開始下雨，晚上多了大水蟻飛進，繞著燈泡而動不肯離去，不得已，起碼晚上，便關門閉戶了。

居住得較偏僻，周遭便容易滋生蚊蟲，若是對這十分敏感的，無論環境多麼幽靜漂亮，也無奈地應作出其它選擇。

到台灣旅行多次，常往台北，至於宜蘭，只到過一趟，而且住的又是非核心地帶的民宿，所以周圍景色雖很美麗，若是身在花園之中，黃昏之時，其實有很多細小得很的飛蟲，令到人不敢張開口，否則小蟲一堆的飛進口內，便吐都吐不及了。

現在說的還是那種沒什麼侵害的昆蟲，若是像蜜蜂、蝎子之類有機會對人體造成傷害的，還不只是滋擾那麼簡單哩。

手寫字

已經把很多個人日常資料直接以電子工具記錄及儲存了，但仍有一兩本記事本，利用筆墨手寫的方式。最近要把記事本上資訊挪移，驚覺早知已經退步了的手寫字體，又再大幅退步了，醜怪得嚇了自己一跳。

使用家中的手提電腦時雖是採用「倉頡輸入法」撰寫中文，但當用到平板電腦時則是利用手寫輸入方式的，而我用平板的時間遠長於用手提的時間，所以也不能說我平時沒機會書寫中文，可惜現今電腦能力超強，用家寫得很潦草但驟看相似的「文字」也可被準確認出，既然有了依賴，人類的能力自然不進則退了。

可哀啊！

300,000 誌！

是烏龜爬行，也是螞蟻搬竇，每天前進一點，或多的或少的，「龍之天地」這地盤的累積瀏覽數字，在今天也超過了 300,000 這個整體數目了，於是如前習慣，也作一個記錄。

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今天是新地盤開張後第 3,860 日。
至今共刊出了 3,813 篇文章。
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以 2024 年 5 月 26 日晚上 11:00 數字計算，至今累積瀏覽數字是 300,015。
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───── 再次多謝各位新知舊雨的所有支持！😄 ─────

親友交往

年輕時，和親友的交往，主要都是跟隨父母的步伐；後來，漸漸長大，那些社交活動少了參與，和一些親友的接觸，逐步逐步的，變成了零。

近期有需要和一些親友聯絡，也已回復不到昔日的齊全，有些親戚朋友，若這次也沒重新接觸，大概以後再有接觸的機會也不多了。

回想昔日父母的做法，有些節日的行程幾乎都是固定的，總到那麼幾個地方，和那麼一批人會面，談那麼的幾個長途電話，當時認為是永恒不變的情況，不知道其實要做到那樣，並可以長久地和多方的親友都維持著聯繫，絕不簡單哩。

老手信

自己不常到外地旅行，親友外遊則甚多，所以也收過不少手信。不幸地也要承認，家中雜物，有許多都是不大用得著的，而收到的手信也如是。

如果是同事買的手信，而公司情況又許可，購買零食放在辦公室角落，大家可以一起食用，是個好的安排。其它的手信，有好些鎖匙扣及小吊飾、小擺設等，積下來也有不少；也有盡量動用的，不過使用率仍然極低。

數起來，多年前收到大學同學從日本買到的手信，是一根頗精緻的木耳挖，既實用又耐用，至今仍在使用中。

「理民府」憶舊

相信很多朋友也有如此經驗，一些地方雖已經過很大改變，平時提起，用的還是舊名。───有時是舊的街名、村名，有時則是消失多年的舊時商號名字。

現在位於青山公路元朗段 269 號的建築主要是「元朗民政事務處大廈」，旁邊便是「香港郵政」的「派遞局」，我們從小稱呼該位置，則是「理民府」。

近日再經那個位置，看到郵政服務仍在，便想起還在就學時期，那是元朗的「郵政局」所在，當時我有集郵，當有新的通用郵票推出時，便在那處排隊等待開門，購買新郵票及首日封，貼好蓋好章才離開的，現在回想那日子，已是十分遙遠了。

在「郵政局」遷走後，還有一次到該處，是到樓上繳交水費。那時要交家中的公用雜費，相當麻煩，要到電力公司店面交電費，又要到水務局去交水費；那次交水費不知遇上什麼情況，整個大堂都擠滿人，長長人龍排了幾個小時才了事，實在要命。

現在看那周圍景緻，居然和昔日差別不大哩。

「維基」檔案

「維基百科」是個集思廣益的網上版百科全書，開放平台，凡有人認為別人會感興趣的資訊，便開個名目，再把資料貼出；任何人再有額外資料，又可自由補上，群策群力，令到每個題目的內容逐漸充實。這個產物意念很是大膽，更難得的是面世至今，已有 20 多年歷史了，不單仍然存在，更兼成了許多人想了解任何事物時，率先想及的消息來源。

很多公眾人物都在「維基」上有獨立的條目，至於內容是多是少，當然和他們的生活姿彩程度以及他們的知名度有關了。我的一些作家朋友，在「維基」上的資料，很可能是他們自身手筆，因為除了他們出道前後的大小作品都有詳列，在行文用字間，也可看到他們的文風。

我個人在「維基」上並無條目，不過多年前參加一個寫作比賽的作品，則獲有心人整理好資料，貼文介紹。該文的小說資料大致正確，但旁及作者時說「在獲獎後淡出文學界」，卻不符事實。本來根本沒有正式踏入過文學界，又何來有淡出之說呢？

自我搜尋

有個動作，每隔三幾年或三幾個月，偶然想起，便做一次，那便是用「Google」的搜尋引擎，輸入自己的名字作搜索，看看搜出來的結果數目有多少，也看看可以找出些什麼。

有幾次，之前寫過貼過在網上的東西，被人轉貼了，同時也註明是由本人所寫的，我都是經過如此的搜索，方才發現。

我不是名人，也沒什麼主動地想增加個人的知名度、姓名的曝光率，不過陸續參與過一些文藝作品的製作和活動，書本資料及活動資料在網上留痕，變相也令到個人的姓名出現次數增加。

這種好奇心，也帶些少自戀吧？哈哈！

古龍小說與「截拳道」

李小龍其人，天下聞名；他創立的「截拳道」，也是舉世皆知。

「截拳道」和「相對論」一樣，知道其名的人很多，能明白的極少。而且李小龍本人也已早逝，就算有旁人真的理解到「截拳道」的真義，沒有人認證，也未必具說服力。

據說名主持劉家傑就向李小龍問過「何謂截拳道」，李小龍向劉氏要了手上的名表，鬆手就要任由它跌向地上，劉氏連忙接住，李小龍便說：「這便是截拳道了。」若這傳說是真的，「截拳道」便是結合了人類反射神經的拳術了。也有人把「截拳道」和李小龍的處世哲學「上善若水」( Be Water ) 聯想在一起，那同樣，重點也就是「自然」二字。

古龍小說中的招式描寫沒有金庸作品中的繁多和仔細，但在「火併蕭十一郎」書中，則有段內容，我讀之便覺得，不就是李小龍的「截拳」之「道」麼？原文如下───

蕭十一郎使出來的招式，看來雖平凡得很，但卻極迅速，極準確，極有效。

每個人心裡都在問自己。

──我能接得住他幾招？

武功的真意，並不在奇幻瑰麗，而在「有效」。

這道理又有幾人明白？幾人能做到？

至於「火併蕭十一郎」是否真是古龍親著，便不在今天討論之列了。

紅磡

又到紅磡區。過去幾次前往，都是利用不同的交通工具，所以行經的路線次次不同，下車的地點也都不同；到要回歸時，再要考慮要用何工具，不同的選擇上車的位置也都不同，要待選定了用何工具後，才知道該怎樣走。

對我來說，紅磡區和屯門區有些相似，有不同的「衛星區域」，各有旺點，而旺點和旺點之間，頗有些距離；我每次前往，都是因為不同的目的，前往不同的區域，所以每一個區域我都並不熟悉。

過去在紅磡區，若看到個「地下鐵路」公司標誌的箭咀，便是指向現在叫「紅磡站」的火車站方向，現在在某些位置，周圍有共三個鐵路中途站圍抱，若不小心辨別，走迷路了，便很冤枉。

在假日往來元朗及紅磡，有個方便，就是巴士 268X 班次和平日不同了；平時只有早上幾班從元朗出市區，晚上有幾班從市區回元朗，在假日時則是全日有車，每半小時一班。好極。