特權

鄧小平辭職退休後，便是一個平民。當然，對於軍政兩界，他極可能還會有著實質的影響力，但起碼在表面上，他的確變回了一個平民百姓。

一個「候任議員」，既未宣誓就任，就還只是一個普通市民。當然，即使是一個普通市民的意見，政府官員也應該認真看待的，但是政府官員接見一個普通市民，也不會如此招搖高調吧？打著「候任議員」的頭銜到處去接受訪問、發表政見、投訴政府、責問官員的，算是怎樣的一種「特權」？

若說現任議員看醫生時，醫院主動調動診療的程序，令議員加快得到治理是「濫用特權」的例子，則「候任議員」的那種權力，更是奇特中之奇特了。

初版蔡瀾文集

並不完全齊集，但斷斷續續地藏下來，家中的亦舒小說和蔡瀾散文集都已有一定數量。

亦舒小說和蔡瀾的散文集都是流行讀物之王，未必本本十分好看，但都有一定質素，沒書可看時隨手抽一本出來閱讀，都肯定不會失望。

蔡瀾的文集銷量佳，常會再版，所以同一本書，會有不同的版本和設計；近年出版社時興從個別單行本中抽出話題相近的文章另行結集成書，又會出現新的版本。

很多年以來，蔡瀾的書都是由蘇美璐繪畫封面和插圖。蘇美璐的作品以作者的文章作基礎，畫出神髓之餘，畫作上的細節又似帶著額外的訊息，情節豐富，耐人尋味，獨立出來看都是一幅幅的藝術品；變成封面，襯托蔡瀾題材多樣化而趣味十足的文章，成為絕配。

由蘇美璐繪畫封面的蔡瀾文集不是不好，那是另一種的美；較早期版本的「天地圖書」版蔡瀾文集，簡樸實在，則是另一種美態。

那時的封面設計，都是左下角有「蔡瀾」二字的印刷體，下面有相同二字的印章，一陰一陽；右上角毛筆寫上的幾個字書名，則是蔡瀾父親蔡文玄的題字。十多本書都是如此設計，單調而不沉悶，簡單而顯大方，拿在手上，叫人有種愛不釋手的感覺。後來的版本設計，高級了，豐富了，華麗了，卻再沒當初的味道。

若再要細分，那些簡樸版本中，有些封面沒有過光面膠的，更美。

據知蔡瀾的文集，書名初時是全採用蔡文玄老先生的手稿；後來沒有現成的佳句，便把零散的文字拼湊起來而成；再後來，便全由蔡瀾自己執筆了。印象如此，不知有否記錯？

中秋賀圖選 2016

每逢節慶，都會經互聯網及手提電話的程式，收到不少朋友的祝賀留言；從前是文字為主，漸漸發展至賀圖，然後是短片。

老實說，有些節慶祝賀「短片」其實不短，我看看檔案較具規模者，很多時都未必會下載及觀看，心想大概也是那麼幾個主要訊息吧。如果凡見到來檔都下載，到收到數據用量的月結單時，又不知超額多少了。

今年中秋收到的賀圖中，以下面一款最有意景。簡單而言：漂亮。

月圓之夜，祝各位朋友───

中秋節快樂！事事都得以圓滿處理！心想事成！ ^_^

書本碰頭

在巴士車廂中，拍了以下一張相片。

雖然對方也有同時滑手機看訊息，而我亦明顯地分了心在拍照，但是仍記錄了兩本書同時在車廂中「偶遇」的情況。

兩本都正被人翻看著的實體書啊！現在乘坐公共交通工具，要遇到一個看實體書的人，都已經不易了，所以只兩本書的「相逢」，也可以被看成一個「奇景」了。

唉！

黃獎「潮讀 4000 年」

「潮讀 4000 年」，2015 年 7 月「今日出版」推出，作者黃獎，協力陳美濤。內容近 290 版，寫的是常見的中國歷史誤解。

黃獎兄長髮造型，十分容易辨認，所以知道我和他在過去多次出席施仁毅兄的公司宴會時，都被編在同一席，不過沒機會談過話。初會見後在網上看到關於黃獎的消息，便開始多加注意，於是便知道，他又寫又講，是個十分積極的文化推手。

如按照傳統的書本命名法，這書也許會叫做「中國歷史之謎」或「正解中國歷史」之類，現在採用了「潮讀」二字，果然頓時便「潮」了許多。當然，這本書帶著新潮氣息，最主要是因為作者分享了看歷史的新觀點，而且也利用了比較新鮮活潑的行文，所以閱讀之時，不會令人有老土沉悶的感覺。

這種書類，能讓人讀得下去是最基本要求；可以為讀者提供新的視角及資訊，是進一步的成就；能令讀者因而對有關歷史產生興趣，自發地尋找進一步的資訊，便是再勝一籌。個人意見，「潮讀 4000 年」這書在三個層面上都能夠達標，至少對我來說便是如此。

在這書中有好一些地方───尤其是當寫及「堯舜禪讓帝位」那部份時───都令我想起柏楊的「帝王之死」一書，不論是在探究觀點的方法、人名稱呼的處理或是幽默行文的安插等方面，都讓我有這種感覺。也許，作者和我一樣，也很喜歡柏楊的那本書吧？

生菜無限免費供應？

咦！有這樣的好事？就只是把菜頭浸在水中那麼簡單？而且這好像是真有其事啊！似乎很值得一試哩。

九。一一

是日 9 月 11 日，即是現在大家口中慣叫「九一一」的日子。

世界那麼大，每天每地都有數不清的事情發生，應該每一天都可以列出連串的重大歷史事情來，所以基本上，沒有哪一天比哪一天特別的。我的親人和朋友中，各自都有三幾位是在這天生日。

但事實當然不是如此，不同的日子，帶給人不同程度的感覺。「九一一」特別讓人記得，當然是由於 2001 年「911 事件」的突發性、意外性、嚴重性及伸延性。

有些朋友對於日子的記憶很強，提及社會或他個人的事件時，即時便可講出那是發生於何年何月；我做不到這樣，通常事件發生在何時，要跟別的事件聯想在一起，才容易記得。

記得「911 事件」發生那天我往保險公司面試完，回到元朗，在谷亭街現在已結業的「國際餐廳」中晚飯，進餐之時，抬頭看著電視，在畫面上便看著飛機撞中大樓的一幕。已 15 年了。

群組之主

忽然，Whatsapp 系統通知我，我是一個名為「我要真普選」的群組管理員。

怎會這樣呢？很簡單。當別人把你加進一個群組去，然後你不去理會，而經過若干時日，所有的群組成員───包括當初成立那個群組的人───都退出了，你成為了群組之中唯一的人，便自然地成為群組的主人了。

這種情況下，你想叫自己什麼職稱也可以。就像是一人公司，你想在自己名片之上，印上「波士」也好，「行政總裁」也好，「創辦人兼主席兼執行董事」亦無妨，反正是獨裁管治，想怎做便可怎做。

翻根究柢，這個群組一開始的時候，還只是一個關於補習的招攬生意宣傳技倆哩。

33 種互插榫卯結構動態圖

有一份資料，收集了很久，想分享了很久，但都拖拉著。那是一組 GIF 動態圖，簡潔而清楚地表達了共 33 種傳統木匠的接榫方法。

從前社會，資源有限，技術亦有限，但建築上的需求並不比現代低許多，工匠要在局限之中尋找解決方案，有些方法我們以今天的目光來看，仍然覺得十分有效。可以說，每一種接榫方法的誕生，都是一項藝術創作。

把全部 GIF 圖一一下載，轉貼上來後再一一對照加回名稱，當然是最清晰的做法，但甚花功夫；一偷懶，便蹉跎著，不知不覺，資料積存著都有一段時間了。

今天索性懶人用回懶方法，就把參考資料的網址分享出來便算，請大家移動玉步到別處走走，慢慢欣賞這 33 項藝術品吧。 :-P

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https://read01.com/oAyG4k.html

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丘世文的「周日牀上」修復版

「周日牀上 ( 修復版 ) 」，作者丘世文 ( 1951 ─ 1998 )，「美藝畫報社」2016 年 7 月初版，主編梁譽齡，插畫黎清妍。很多時候在網上看到的新書推介，本來不太厚的書本在相片中都顯得份量十足；這本書在書影看來也是很厚，因為它真的很厚，內容共約 656 版；定價 HK$ 128。

丘世文是當年「號外」雜誌的創辦人，筆名包括顧西蒙、胡冠文、舒靜川、趙思宏、葉承敏、游若絲、游思韻、遲敬意等，「周日牀上」係以顧西蒙的筆名利用第一身手法撰寫的小說，在「號外」連載了 50 多篇後，曾多次結集成書；這次是打著「丘世文逝世 20 周年紀念」的旗幟，修復重版的。

我從前已見過「博益」版本的「周日牀上」，但直至最近才有機會把它從頭到尾讀一遍。據說那時候，這連載故事備受許多中產讀者所喜愛的，吾生晚也，當年並非中產 ( 至今也從來都不是 ) ，所以沒有趕上那股熱潮。

從故事的名稱看，或會感覺「周日牀上」是每周一次的連載，但其實「號外」是本月刊，所以不會每次出版時都適逢星期天的，選擇了以「周日」為標題，因為故事主角日常工作繁忙，要到每個星期天的假期，才可賴床和反思過去一周的遭遇及所做過的事情；與同事的互動、與家人的相處，加上對情人的思念，夾雜現代都市中可見的光怪陸離物事，構成一篇又一篇可以獨立閱讀又可連續成章的故事。

我可以理解「周日牀上」獨立成章時的趣味，不過把所有文章集起來一口氣讀下去，其實可見主角顧西蒙的愛情投入相當飄忽，感情的變動也有些突兀，不大一致，不知若作者仍在生，會否作出較大幅度改寫，以令角色性格更加統一和立體呢？又抑或如一些分析所講，這故事帶點自傳的性質，所以即使作者在生，也會選擇保留原貌以作記念？

我有機會看到這「修復版」的部份排版稿，和成品相差不少，書中加添進了許多資料性的內容及圖片，極之豐富。計算這書出版的日子，編輯人員在後期的製作上，恐怕是「日以繼夜，夜以繼日」地進行，才趕得及在書展中推出，所以雖文字校對上有些少瑕疵，也已經令人十分佩服了。

最後要一提：本書用紙，既柔軟又不過份雪白而刺目，翻閱之時十分舒服，值得一讚。

排隊時的永恒掙扎

真實而殘酷的情況。

悲哀在於從第三者眼光來看很好笑的行為，卻是那麼能引起自己的共鳴。

新兵入伍

常聽到有人說「支持小店」；若是所有條件都是相同下，稍稍傾斜偏心小店多一點兒，我也支持，但若小店的質素實在不如更具規模的對手，仍然盲目地為支持而支持，我便覺得不應該了。

近日的「立法會」選舉，聽過不少次像「給年輕人一個機會」的口號；理由同上，若大家實力相當，應該對於比較新嫩的、比較弱勢的給多點兒支持，但實力明明有很大差距，而投票者無視這一點，為支持而支持，我便不贊同。

今屆當選的一些政壇新兵，新嫩得連在社會工作經驗都不多，可能遇上一些規模較大的公司或較高的職位，都未必會獲聘請，卻負起了大家心目中認為承擔者應比一般社會人士有較高見識的責任，真是令人失笑又擔憂。

大家看到之前英國「脫歐公投」後那麼多人表示後悔，應是一課。但也許「脫歐公投」會給出一個非黑即白的即時結果，大家感受會較直接，而「立法會」的選舉，選出的人會幹出怎樣的事情，也是未來的事，而且到時即使出了問題，要把責任推卸說是他人的不是，也並不困難，便不太感覺到事情的嚴重性吧。

無端地想起「無線電視」曾經大量動用新人作主角，拍攝由金庸小說改編的劇集，劣評如潮，以後日子，當電視台要重播劇集時，都鮮見選擇那一個版本。

聰明家具二合一

十分吸引，雖然我知道價錢不會便宜。真的十分吸引。

同食異名

寫邵宛澍的書時，談到書中加插了配圖的好處；除了一般性「有比沒有好」的明顯原因外，也因為作者使用的是上海話，有些食材和食品的名稱，和在香港所見的不同。

同一東西，在不同地方的人，有不同的叫法，有時作者寫了，若不註明，我們以為是新鮮事物的，可能其實是熟悉的東西；還有些時候，我們對於一種食材或食物的叫法，在別的地方也有，不過大家卻是有不同所指，那更更容易引起誤會了。若有相片，看到了，即使一時間未明白是什麼一回事，起碼先會產生懷疑，從而探究求證。

例子之一是「大白菜」，香港人所指和上海朋友所指便是不同的菜蔬；這我先是在邵宛澍的文章中得知，後來又在電視的烹飪節目中聽到的。

假如有相片，如「肉餅子燉鹹蛋」這種我聽來絕對新穎的菜式名，便即時知道原來就是我們慣見到不得了的「鹹蛋蒸肉餅」了。

2016 立法會選舉

明天是「2016 立法會選舉」的日子。今屆選舉，感覺相當混亂，不論是活動本身或是自己的選擇。

首先，候選組別甚多，以我收到的官方簡介資料為準，有 20 隊；直至寫本文的一刻，我還未消化完。除了組別多了，背景也多了，以前主要的三四個「派系」以外，今屆又多了一些別的，當中一些，看來又像是某些主要派系之間的混雜，誰打誰我都未搞得清楚。

第二混亂是不清楚各個候選組別的政綱。不同背景人士之間一直只在互相攻訐，他們處理日後工作時想走什麼路線、用什麼手法，都被雜音掩蓋了。電視上也有「選舉論壇」之類的活動，我本來就不大有時間觀看，再者從網上各方的轉述中得知，很多時也是罵街及人身攻擊等內容，提問都是無聊得很的，所以即使間中我可以觀看那節目，終於也決定轉台了。

───假如這些不同背景派系都各自有人當選，在「立法會」中如何可以共事得到，實在叫人懷疑。

時近選舉日，還有更混亂的，是陸續有候選組別宣布放棄繼續競選。

據說是有候選者認為自己勝算不大，便主動放棄，再極力建議自己的支持者改為支持有相近政治理念的某人／某派系，或最低限度，是「最大敵人的敵人」，以「集中票源」( 這常聽到的說法，可能是「集中選票」之訛吧？ )，有更大機會擊敗對手。暫時未有空去了解我所屬的選區是否也有人退選，若有又是哪個組別；反而現在了解後，到明天正式投票之時，還是可能出現變數的。

這種理性的策略佈署，只要大家的著眼點只是放在「成敗」二字上，實在無可厚非，但競選政府工職，不是應該也有自己個人的「理想」和「抱負」麼？對於特別支持自己某一政綱，而自己退選後「市場」又沒有其它替代品，那便如何？之前各方人馬極力「拒絕小圈子選舉」、「要求有更多選擇」等等口號，此時此地，又應作何看待？當大家以「大局為重」作解釋時，又如何讓人明白什麼情況是「決不能接受」，什麼情況是「要因時制宜」？抑或直接點告訴大家，「我想見到的小圈子便是要接受的小圈子，我不想見到的小圈子便是要拒絕的小圈子」？

真亂。

手繪菜牌

甚具玩味的菜牌，相信是食肆的主持人忙裡偷閒之作，正所謂苦中亦可以作樂也。但，在客人下單的時候，不是會拖長了處理的時間麼？

相片拍攝於若干時日之前，不知現在該食肆是否還在玩這遊戲了。

配圖

先看了邵宛澍幾冊「下廚記」才看「梅璽閣菜話」，但是後者應該是早於「下廚記」面世的。

從書本設計和排版等方面看，我個人意見是「下廚記」較勝一籌，但「梅璽閣菜話」有一樣絕對凌駕「下廚記」的優勢，便是它的文章有配圖───配合內容而加插的食物相片，而非是只作裝飾用途的插畫───而且還是彩照。

有時文字書未必定要配上圖片或相片，但有時確是方便許多。例如蔡瀾寫過一些關於外國電影的文章，就著明星的樣貌和造型等發表見解，像我這等不熟悉海外藝人之輩，讀完文章，便想去尋找有關人士真容，看看自己的感想是否與作者相同。要自己另行在互聯網上搜尋，已是不便，而且蔡瀾可能只寫了他所創的中文譯名，沒有英文標註，那便很可能找也找不到，始終還是書本中直接加插進配圖最佳。

講飲講食的文字書，是否非有配圖不可呢？我不敢說是「必要」，只可以說會「更佳」。尤其是邵宛澍這位「梅璽閣主」，烹飪之時，相當著當食材的挑選，以及食物「色。香。味」中「色」的一環，食材如何切割和如何配搭最為美觀，以至食物煮好後應以什麼顏色碗碟上檯等，都有講究，配合彩色照片出版，不是相得益彰麼？作者筆下生花，常把食物的外形、光澤、彈性等描寫到活龍活現，令讀者口水長流，不把完成品的樣子跟讀者分享，豈不可惜？

彎曲槌子的謎語

Blog 友傳來一個謎語，憑一張圖片，要猜一個四字成語。

我猜過，卻猜錯了。答案在下面，挺有意思的，大家不妨花點時間猜猜。

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謎底是：難以自拔

Blog 友告知答案後，我還問了一個笨問題：「為什麼不是畫成拔釘的一面彎向下？」

我當時只想到那「難」是在於手柄彎曲不到那麼低，而夠不著釘子的位置，而沒想到正正因為釘子的釘頭在另一方向，槌子那羊角狀的拔釘位置即使能彎下至碰得到釘子，沒有釘頭借力，也沒法施為啊。

銀行分行地址

現今電子理財便利，有時完全經互聯網處理銀行戶口事宜，到底哪裡有分行、分行規模有多大等，都已經不那麼重要了。但又始終有些事項，是必要親身到銀行分行去的。

我最不明白的一點，是當海外朋友要電匯款式給我時，便需要知道當年我的戶口是在哪家分行開設的，及那家分行的地址。為什麼需要這樣的資料呢？匯款加到我的戶口之後，就是結餘數字的電子記錄作出了更改吧，無論是哪家分行收到匯款，應該都會加到同一個戶口的記錄上，到底那個戶口一開始時是在哪家分行開立的，又有何影響？

想不通。

甜醬。辣醬

跟母親聊到罐頭和醬料後，在超級市場購物時特別留意了一下，真的到處都看不到在香港食用甚廣的酸梅醬出售，真是奇哉怪也。

小時候在外頭吃東西，常見的醬料，就是甜醬和辣醬。售賣豬腸粉和煎釀三寶的地方，會有容器分載甜醬和辣醬；在麵店則多見把辣醬原瓶放在檯上的，沒有甜醬。───對，沒有甜醬。

童年時我也有替家中到辦館去買東西，當時已留意到，辣醬是有現成出售的，卻不見有甜醬。我懷疑那時候，不同店子的甜醬都是自行調製的，所以到處吃到的，味道、顏色、濃度都不同。

麻醬？我的童年未見過此物在食肆出現，長大後知道有不少朋友的集體回憶中，除了甜醬和辣醬，還有麻醬，實在意外。


P.S. 在網上搜尋，不但看到有「冰梅醬」的相片，而且有隻「蘇梅醬」還是著名的「李錦記」所出，但為何幾家超市都不見蹤影，而且連店員也不知道呢？這是個謎。


2016-0904後記：終於買到「李錦記」的「蘇梅醬」了。不算易找哩。

「龍虎門」第四人

由上官小洪繪畫的「滑稽龍虎門」明顯是惡搞黃玉郎的名著「龍虎門」。Blog 友借用的相片中可見，兩期封面上的主要人物，都是拿王小龍、王小虎、石黑龍、石鐵四個角色開玩笑，可見當年在某些讀者心目中，除「龍虎三皇」外，石鐵便是「龍虎門」第四把交椅的人物。

記得我初看「龍虎門」前身「小流氓」時，故事從香港發展到日本，那時有張內文構圖，正派人物一字排開，站在當中居首領位置的便是石鐵。

對於年輕一代來說，正式打入「龍虎門」的「Big 4」之列的，則是王風雷。這是經由一系列「前傳」 、「外傳」故事所打造出來的效果。

那些年，我個人心目中的「第四人」是韋陀。當時的角色，有些如王風雷內力好但招式不足，有些如石鐵招式好但內力不夠，韋陀的「大力鷹爪」則是兼有速度和勁度，所以我認為應是僅次於「龍虎三皇」者，排第四位。

泳姿

同事學習游泳，同一時間參加幾個泳班，但不同導師對於同一泳式的「正確泳姿」，卻有不同見解，叫同事疑惑。

我自己是幾年前才學懂游泳；算是自習而成，選擇蛙泳是因為它的節奏才能配合我的緩慢反應，否則我便不能配合得上呼吸。我只求浮得起和前進得到便算，姿勢是否正確等等因素完全沒有考慮，所以對於同事的疑問，我也幫不到手。

我對同事的建議是：到網上找短片，看青蛙游泳時是怎樣的，便知怎樣算是正宗姿勢了。

哈哈！

悲劇定局

「無線電視」的劇集「城寨英雄」在大約 20 集打後，悲劇味道驀地濃厚起來。

其實這個故事的背景，註定是一個悲劇，因為我們一輩成長之時，「九龍城寨」還是給人「三教九流，烏煙瘴氣」的印象；故事發生在我們出生之前，若創作者不是選擇完全漠視歷史現實，即是說無論角色如何努力掃除城內的「黃。賭。毒」，情況都是會打回原形的。

有些故事，預早知道了結局的話，再看下去便會索性無味；但這弱點若利用得宜，也可產生良好效果。

例如梁山伯與祝英台的故事，悲劇結局無人不知，亦無人敢擅改；而正是大家都知道情節必然向著那終點邁進，則在過程之中，寫得愈能令觀眾感覺到二人的快樂，便愈能突顯到結局時的悲慘。利用這手法的，由何潤東和董潔主演的「梁山伯與祝英台」，是當中的一絕。

電腦特效

電腦特效 (CG) ，已經十分普及地進入了電影、電視及廣告世界，中外皆然。回看從前的先鋒作品，甚至公映時的完成版本也看得出圖像「起角」的，那麼低解的效果也可拿出來見人，現在覺得好笑，但當年已是世界級的水準，製作的人和看的人都滿意。

香港的 CG 技術已經很高，處理作品的複雜性、流暢度都甚佳，但像真度方面卻仍有很大進步空間，主要，是由電腦繪製出來的物事，仍然很容易便看得出是用電腦繪製的；歐美的電影，很多都已去到「用了 CG 觀眾也不察覺」的地步。

這應是個關於技術方面的問題，但又不能排除可能有些心態上的因素，就是「唯恐別人不知道」。所以我們拍攝的立體電影 ( 3D 電影 ) 總有些刻意地面向觀眾視角的動作場面，更多時候是把一樣東西擲向觀眾，令到觀眾更能夠感受到 3D 存在的威力。

這種做法，可以理解，但若有關場面不能自然出現的話，便不應出現，否則為炫而炫，便會變得突兀，影響作品的觀看水平。

算是叫做「暴發戶的心態」吧？也許是因為香港的電影，加入 CG 的程度仍不夠高？假如 CG 變成無片沒有、無處不在時，大家才能以平常心看待這工具？

「百家」雜誌的「三毫子小說」專輯

在網上得知文學雜誌「百家」有一期的封面專輯以「三亳子小說」為題後，便想補購；試過透過代購公司想下單，也試過以郵寄及電郵的方式直接向出版社查詢，及冒昧地發電郵向版權頁上名字出現過的部份人士詢問，都不得要領。

兜兜轉轉，過了一年，上周剛好有事到「香港中央圖書館」去，記起了這件事，又有些時間，便到收藏舊雜誌的樓層借了那期「百家」，終於，看到了那個專輯。

有關專輯頁數甚多，共 33 版，綜合多篇文章而成：封面之後，容世誠宏觀談論「三亳子小說」佔了 7 版；馬兵寫楊天成佔了 6 版；宋子江寫蘇絲黃 ( 蘇茜黃 ) 佔了 7 版；鄭政恆寫依達佔了 4 版；陶海燕寫高雄 ( 三蘇 )佔了 4 版；方原寫司空明佔了 4 版。內容出乎意料地豐富，鮮有老生常談的泛泛資訊，加上圖片又多，排版亦佳，真令人有愛不釋手的感覺。

刊登「三亳子小說」專輯的是第 33 期，應是在 2015 年 8 月出版的；再出版多幾期後，在 2016 年年初，出版了第 36 期後，這雜誌應該已停刊了。以一本雙月刊來說，每年應會出版 6 期，即是這本雜誌，也已支持了長約 6 年哩。

我孤陋寡聞，不知道有這本文學雜誌的存在，否則，以兩個月一期的出版頻率，以及並不昂貴的售價，也許我會定期購買閱讀的。( 當然，也要購買的地點夠方便。 ) 現在，俱往矣。

標題黨

每天都有不同的分享資訊透過不同渠道送到大家眼前，要在各大「競爭對手」中成功爭取到讀者有限的時間，便出現了所謂「標題黨」，利用誇張的字眼、引導的手法讓讀者產生好奇和興趣，而進入有關網頁／翻閱有關報刊閱讀。

有些標題，嘩眾取寵得過了火，只要稍稍花一兩秒的時間想想，便知道破綻百出了。

例如以下的一篇。

據官方數據，直至 2016 年年中，香港人口約有 734 萬多；若全港有 600 多萬人不懂得煮「出前一丁」即食麵，而這是會導致中毒的，那麼無論「出前一丁」的銷量是多麼低，只要市面上還見到它的蹤影，那麼這許多年來，一宗所謂「食出前一丁中毒身亡」的新聞都沒有傳出過，或然率之低，可能連續中兩三期「六合彩」還容易一點吧？

入樽王

有些現實中發生的事情，搬到創作的故事之中，是會被人批評太過誇張的。

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https://www.youtube.com/watch?v=ZsPsKLjw-SI

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文字的指示。指示的文字

在網上看過不少令人失笑的生日蛋糕相片，主要是客人訂製之時，寫下指示希望在蛋糕上加入什麼文字、圖案或訊息，然後被誤會了的。

當客人寫下「只需要寫上生日快樂」的指示時，怎會預料製餅師把「只需要寫上」等字眼也寫上去？又或者寫下圖案的名稱時，製餅師不是把圖案加上去，而只是把那名稱的文字寫上？簡直叫人不知應發怒還是發笑。

 

我也有過類似的經驗。歷年來有過許多校對文稿的工作，有次面對一大團字堆，便在其中一句的開首前加上記號，並寫下「另開新段」四字，結果排版的朋友沒有把那記號之後的內容變作獨立段落，而是在那字堆中的那個記了號的位置，再加上「另開新段」四個字。不是說笑。

為何今天會寫這個題目呢？事緣剛看邵宛澍的第三冊「下廚記」，在第 221 版看到如下的一行內容：文字是「華麗麗的分隔線」；之前及之後都有一條長長的橫線。

這條分隔線的出現，會否也是類以那些「生日蛋糕的文字」般的誤會所致？我覺得一直是這樣───除非事實並非這樣。

2016-0822後記：
據 Blog 友提供的資料，那條「分隔線的備註」，幾年前始，不少網誌文章也刻意出現。令我聯想起「高登」網站系統會把張貼出來的內容先過濾，某些不雅用語會自動轉化成特定字眼，如「向左走向右走」之類，後來「高登」的用戶反而刻意採用那些特定字眼當作不雅用字的暗語來用，變成一種「潮語」。

「八極拳。猛虎硬爬山」

一套電視劇，帶紅了一套武功和一招招式。

我對「八極拳」沒有印象，故事開始時見寫一個武術門派的兩分枝，還以為創作人是想暗寫「太極拳」，但怕被人投訴虛構的情節，才以「八極」代「太極」避嫌。

而紅了的招式是「猛虎硬爬山」。

中國武功招式，每個套路有一名稱，做法其來已久，不過小說之中及現實之中，招式名稱絕大多數都是四個字的，五個字名稱的招式而小說中最常見者，有輕身功夫中的「細胸巧翻雲」( 「細胸」是禽類名 )。「猛虎硬爬山」一招我也沒印象，奇怪的是劇集中喊出這招式名稱前之一剎那，我腦海內便先泛起那五個字，接著當招式使出了，知道了它的名字後，我大為驚詫。

為什麼我會事先知道這招式名稱？

近日見有人在網上貼上更多關於「八極拳。猛虎硬爬山」的圖片，謎團才算是解開了。原來日本漫畫家池上遼一的舊作「男組」中，男主角用的便是「八極拳」；「猛虎硬爬山」一招我當年看過了，又忘掉了，印象卻存在於潛意識之中，入了骨，現今，才再被勾出來。

電腦廣告照

現在很多廣告都採用了電腦製作。除了把不同圖片接合、替人物美化相貌等，很多看來不需要用到電腦特效的地方，也用上了，去到濫用的程度。

例如大型連鎖店廣告上所見的套餐，可以讓顧客挑選不同食物作組合，便可以看到在不同相片中的同一食物，其實都是同一張相片，由廣告公司把它們併合起來，便形成了不同的套餐。

電腦也是工具，用得其所，未嘗不可，但如何運用工具這件事，本身便是藝術所在。像下圖中所見的廣告相片，到底賣點是在那特大的飲品和炸薯條，還是那特小的漢堡包呢？

長尾與長命

報載，一項關於港人閱讀習慣的調查發現，僅有 7% 受訪者會在業餘時間閱讀實體書。但九成人卻保留閱讀習慣，當中大部份人認為閱讀社交平台上的內容亦算閱讀。

這便是大勢所趨。無論是文字也好，是漫畫也好，是相片也好，需求量不止不會減少，而且是許多倍的飆升，不同的只是讀者要求的媒介和載體；從前曾被大力追捧的「既得利益者」被淘汰了或被邊緣化了，而現有的文字／漫畫／相片供應者也因為面對近乎無限量的競爭者，而難以在服務中取利，市場上才不斷傳出「XX 市場已死」的呼號。

一直以來的商場智慧，都告訴大家只要能努力保持逗留在行業之中，長遠來說，終有所成。───或者有另一個講法，叫「鬥長命」。但無限量願意提供免費服務的供應者包圍下，沒有飯開，如何生存？大家都在動腦筋。

也許，能夠打破「八二定律」的「長尾理論」是個可能的方向。

從前非主流的、零散分佈的客人，難以接觸，要做到他們的生意，利潤往往不能抵回成本，吃力不討好；到了今天，通訊科技發達，很大程度已經打破了這僵局。吸引這些「散戶」的興趣，集腋成裘，把眾多微不足道的金額匯聚成較可觀數目，以支持小本經營者的生存，理論上可行。

迅風速遞

猜想應是同一個熱帶氣旋吧？上星期「天文台」預計有一個風球或會在本周初形成，之後便沒了下文；今早雖有雨，天氣看來卻不錯，偏偏忽然便掛上了一號風球。

近年的風球，常會事先張揚，而且又有「超級颱風」、「超強颱風」等稱譽，又形容為「XX 年一遇」的強烈，然後，到熱帶氣旋襲港時，不少人便有「雷聲大雨點小」的批評。「天有不測之風雲」一說已是老生常談，而且亦是客觀的事實，但偏偏每次風球懸掛或不懸掛、懸掛多久、何時除下等等，都有人批評涉及「人為」的不足。

過去半個世紀，看著香港經濟的起飛，以及現今的低沉，若說有什麼令我感覺今不如昔、感覺現在的香港人未必可以再建上兩輩的輝煌的話，便是大家遇上問題時，即時先歸咎於別人，而且很多時候，還認定別人所設的障礙是自己沒法繞過的，所以從前的拼搏精神都漸漸消失了。

欠缺戰意而要獲勝，我只想到兩個可能性，一是「別人的護蔭」，二是「運氣」，如此而已。

故事求真

喜歡看倪匡和亦舒兩人的小說，而他們不約而同都多次強調，小說就是小說，看時不必求真──甚至不要求真。

電視台的劇集以「九龍城寨」作故事背景，有朋友說拍不出應有的味道來。我個人意見，這電視劇是借題發揮居多，目的主要是在當代找個地方用以架構出一個虛構的「江湖」，名正言順地撇除「警察」的因素，寫個武俠故事，順便挾帶少許政見訊息而已；如 Blog 友所講，這故事也可以把舞台搬到「城寨」以外地方去的。

而且即使這劇集十分強調會還原「九龍城寨」的環境和生活，但看起來仍然不像樣，那又如何？本來就是個幻想故事嘛。

某小說名家的某個故事，涉及地產代理工作，我看後跟朋友說：「如果現實生活中，也如此在簽署了臨時買賣合約後翌日，代理已可收足佣金，世界便實在太過美好了。」哈哈！

儘管故事中有這麼一個突兀，也無損小說的可觀性。只要讀者不執著就好。

自然醒

互聯網上每天流傳著許多警世金句和故事，有些根本無聊，有些則太過矯揉造作，說的其實是大家熟悉的道理，只是換成了漂亮的文字裝成高深。

以下一則，堂叔在 Facebook 上分享的，看來倒令人像有所啟發。謹此轉貼分享。

人不是雞叫醒的。雞叫不叫是雞的事情。天亮不亮是天的事情。人心中都有自己的早晨，時候到了人會自己醒來。

值得大家細味。

天下無處不武功

「無線電視」的「城寨英雄」令人聯想起古龍的武俠小說，故事中的主要角色───有些時候連同本來不是主要角色的角色───原來都是懂得武功的。

古龍小說中出現如此情節，想來當年也令過許多讀者驚艷，不過當過了若干年之後，連他也承認，重複太多，令到本來最令人意想不到的情節反而最易令人猜中了，所以亟欲在寫作上求變、求突破。

有寫作水準甚高的新一代作家，作品獲得很多讚賞，甚至獲得獎項，但多部作品中都出現過同一套路的花招，雖然花招玩得漂亮，總是令人憂心該作家的長遠發展。

海報師。阮大勇

「阮大勇 50 年作品展」將會在 2016 年 8 月 13 日 (11:00) 至 8 月 24 日 (21:30)，假香港灣仔茂蘿街 7 號「動漫基地」3 樓展覽廳舉行。

對阮大勇的名字比較熟悉，是在他繪畫「玉郎漫畫」封面之時；之前，他有海量的作品，很多我都見過，但他通常只是個「無名英雄」。

我成長的年代，戲院門外的大型廣告板，沒有現在那麼方便的電腦輸出海報，一定是手繪的；電影海報視乎設計，也有不少是手繪的。繪畫明星，無論所採取的是寫實方式也好，卡通方式也好，要畫得神似，讓人一看便知道誰打誰，並不容易。阮大勇是其中的佼佼者。

阮大勇的卡通式手繪，有他獨特的吸引力。這種漫畫，從前除了在電影上使用，最常見於報紙娛樂版，很多時是單格漫畫，以最新最熱門的娛樂新聞為題；畫出來的人物若讀者都看不出是什麼人，便效果全失了。

當時還未有現在「似顏繪」的叫法。據我所知「似顏繪」教學竅門之一，是找到目標人物的最大生理特徵，然後加以誇張突顯，於是很多時候，作品中的人物，看起來都有種搞笑的味道。阮大勇筆下的「似顏繪」，誇張而不扭曲，如譚宇正兄所講，不單不覺醜化，反而令到當事人看來漂亮了。

有些創作者，大量生產之下，流水作業，不再需要投入心機，客人也會收貨，漸漸淪為工匠。阮大勇的作品量也極大，但令人感覺到他在每張作品的有限空間內都在盡量求變，並非冷冰冰的繪圖而已，數十年來，帶給人的感動如一。「海報師」之名，當之無愧。

憨豆先生捉精靈？

不同朋友利用不同渠道分享了類似的短片，不過很奇怪，各自欠缺了一些其它版本的內容，至今，我居然未收到過一個「足本」的。

而且，人人都以「Mr Bean and Pokemon GO」之類為題，但內容所見，Mr Bean 手持的分明只是指南針。這應是把原有片段硬插上電現畫面的「二次創作」吧？

可惜意念不錯，「剪接」技術卻差。

文學的時間分野

得知「香港公共圖書館」的網站上，提供電子書籍，便想上去瀏覽及了解一下。

原來圖書館把許多舊時資料都放了上網供市民閱讀，資料十分浩瀚但系統操作卻不太便利，加上我的電腦本身運作也不快速，所以有關的「了解行動」至今都未算真正開始。倒是在網站上逛著時，一個存疑已久的問題，算是得到了個「官方答案」。

我們經常聽到，有「現代文學」一詞，又有「當代文學」一詞，二者究竟如何區分呢？看「香港公共圖書館」網站上把資料作出分類：「古代至近代」指「~ 1919 年」，「現代」指「1919 ~ 1949 年」，「當代」指「1949 年 ~」

原來如此。

花多眼亂電視頻道

同事向我推介電視台的一套紀錄片。之前是經他介紹，才知道有「香港電台」的節目「音樂情人」，之後在不少工作中的晚上，便有熟悉而懷舊的歌曲伴隨解悶；這次既是他特意推介，便往「無線電視」的網站去尋找，想作網上重溫。

節目的版面是找到了，也可以作網上重溫，但只有最近的兩集。

───其餘的集數，據事後了解，原來申請及安裝了近月大力推介的「MyTV Super」程式，才能看到。

遙想從前，主要電視頻道只四條，兩家公司，各有一條廣東話頻道及一條英文頻道，觀眾想看什麼，都知道應到哪裡尋找。現在，明知是同一家公司所提供的節目，也未必清楚應到哪裡和用哪種方式才可找到及看到。

一度我以為電視台是以「免費」和「收費」把節目分批的，後來才發現，原來需要收費的頻道也不止不一條，各有不同性質。至於有何不同，至今我仍搞不清楚。

也許有 20 間不同電視台，各自提供一條頻道節目，會比起一間電視台提供 20 條頻道節目，會讓人更清晰頻道各自的定位？

漫畫與早餐

謝森龍異有兩本新書推出，除了「不是人間」第 2 期，還有第 1 期「香港感染」。暫時只買了後者，因為沒有前往「香港書展」及「香港動漫電玩節」，而後者在報攤見到，前者則不見。

「香港感染」這創刊號早幾天已在報攤看見，但很失禮，當時拿起一冊，看見書背的標價，有點猶豫，最後放下了，到隔了幾天才終於買下來。假如這本漫畫是一期完的，也許我會沒那麼猶豫的，但是一本預算要定期購買的消費讀物，每期 HK$ 42 的定價，對我個人而言，有個心理關口。───情形有點像遇到一本感興趣的小說，而該小說的定價，略高於及略低於 HK$ 100，在消費心理上來說，相當不同。

一直沒有仔細研究過到底界線在哪裡，但我早知道自己對擁有個別事物所願意付出的代價，在心理上有個關口，當價格低於界線時，掏腰包便爽快得多，而當價格高出於那界線時，或多或少便猶豫了。

記得施仁毅兄好像是以「早餐價錢」作衡量的───一本漫畫書的定價，讀者是否容易接受，可看價格與當時一般早餐的價錢比較起來如何，若比早餐更貴，讀者接受的程度便會有些難度了。

小說也好，漫畫也好，購買目的，在於消閒；與一天三餐比較，消閒之舉，必定是多出閒錢時才做的，付錢之前先想想「這錢應拿去裹腹還是買書看」這問題，合情合理。在如此原則下，想來仁哥的說法，也有點道理，至少，在我的身上適用。

潮流通告

鐵路公司相當貼近社會活動的一張通告。

我特地不把有關電子遊戲的名稱寫出來，三年之後，大家在沒有提示之下，是否仍記得到底這通告針對的是什麼東西？


P.S. 遇上過多次的麻煩：加插相片時 Blogspot 系統總是以最初拍照時的角度加插，不理會我已用軟件把相片轉動 90 度角了。可以如何調正呢？ :-(

邵宛澍的「下廚記」

有次上海的朋友分享他書架的相片，我看到背景處有幾冊書，書脊上「下廚記」三字清晰可見。問朋友那是什麼性質的書，之後再託他代購，終於，收到了幾冊書，有些是代我購買的，有些是饋贈禮物，真的十分感謝。

「下廚記」作者邵宛澍，網名梅璽閣主，在個人網站「梅璽閣之幸福生活」上，可找到他的不同作品；「下廚記」是他的代表作。

邵宛澍的行文手法和文字功力，與蔡瀾相若，也是不會使用什麼奇文險字，但是當寫到食物的烹調也好，寫到菜式的味道也好，二人都是能夠令讀者單單看到文字已經垂涎的，十分利害。

剛開始看第一冊「下廚記」，才讀了約三分之一，所以不敢斷定以後內容如何，暫時所見，雖然文章中也有述及食物的源流，以及個別食肆的故事等，但主調還是寫烹調：從食材的挑選到處理、用具的採用和理由，到煮食的步驟和竅門，娓娓道來，假如是懂得烹飪的讀者，看了這書，應可獲得不少的啟發。

作者生於上海，行文用字也會夾雜滬語，這便令到我在閱讀這書時，得到另一種趣味。之前在與上海友人的通訊中，已經發現上海的一些方言，與香港的俗語類同，這次看「下廚記」，除了觀摩作者如何用書面語表達一些口頭用字外，看到在文章中也有不少在香港有近似用法的上海話，更是喜出望外。

若說美中不足，作者所寫的菜式始終有些不是香港常見的物事，若能在文字描述之餘，輔以相片，便太好了。

這系列書的資料如此翔實，手上四冊「下廚記」，不知要到何時才能讀完？

港譯本

書名「死在尼羅河」，是英文小說「Death on the Nile」的中譯本；同一故事，有譯名作「尼羅河謀殺案」的。扉頁印得很清楚，這書是在 1979 年由香港的「學生時代出版社」所出，譯者沈菁。

這是阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 的推理故事，屬「白羅系列」，但和以後相當統一的譯法不同，在這本小說中，作者是阿嘉特。姬里絲蒂，而聞名的比利時神探白羅，譯名則叫蒲洛。性質上，這本書翻譯並不完全，但又不算是節譯本，也許……也許算是選譯本？因為原著中最閞始的一成多內容並沒包括在內，即是說，這書沒有了第一部分的「英國篇」，只有其後的「埃及篇」。

而在處理人物譯名時，則用了略帶漢化的手法，例如有個角色，在其它版本中有譯作希蒙。道爾的，在這書中則譯為杜西蒙。───我輩朋友也許亦會想起，從前電視台翻譯外國劇集時，也是如此處理角色名稱的，所以我們有「青春火花」的蘇由美、「幪面超人」洪大龍、「無敵金剛」岳史迪等等。

這種名稱譯法，加上間或在譯文中出現的港式用字，以及我們知道這書實際上是在香港出版及發行的，使我相信，這本小說的翻譯工作，也是在香港進行。這在今天看來，便很珍貴了。

這現象出現好像已經有一段頗長的時間了：值得閱讀或有很多潛在讀者的外國書本，中文版不是在中國內地翻譯出版的，便是在台灣翻譯出版，又或者兩地都有各自的譯本，然後，香港及澳門才進口「中國大陸版」或「台灣版」作銷售；明知道兩地會推出譯本，仍然請人在香港進行翻譯推出本地版本的行為，彷彿已絕跡。

很多朋友和我有同感，「中國大陸版」及「台灣版」中譯小說，各有優劣，似乎都有些地方是不大配合香港讀者口味的，例如行文用字，例如地方、人名、電影或電視劇集名稱譯名等，但又體諒香港的出版社資源上不足，支持不到特地找人譯個專為香港這細小市場服務的版本。

常有電影愛好者為「港產片」發聲，幾時聽過有文化界為「港譯本」爭取？

P.S. 這本舊書，大小就手，紙張既不會白得刺眼而且厚薄軟靭適度，排版平實，字體和相片清晰分明。拿在手上太舒服了！可惜這是欠違的感覺。

針線插

替家中買了一件小的家用品。直覺上想到一處應該有售的地方，放工後逕自前去尋找，果然便在「裕華國貨」買到了。東西的名稱原來就叫「針線插」，真是直接得很。

家中的一個用了已經不知多少年了，不過應該還可用的。本來這樣的工具嘛，能把針插上去，讓針固定住，然後又可以把針完整地拔回出來，應該便可繼續使用了，但家母想買個新的，理由卻是歷年來的累積使用，因為用法不當而深埋在針線插內的針已經很多。───箇中道理我不大想得通，但也沒去深究了。

像針線插這類民生用品，不需購買時會感覺常常見到，很多地方有售，到真要尋找時，才會發現原來頗有難度。若不是現在香港仍存在數家甚具規模的國貨公司，可能這次訪尋，也要花費不少功夫哩。

今次到「裕華」購物之時，略逛了逛幾個樓層。從前在元朗的幾家國貨公司，經常到訪，這次重見到一些當年常會看到的陶瓷擺設及刺繡，勾起不少回憶。

國貨公司這題目，很可以寫一寫的，不過，那是以後的事了。

脫頁

收藏書本，其中一個煩惱是書本脫頁，特別是內頁沒有穿線，純以膠水貼到書殼 ( 封面 + 書脊 + 封底 ) 上的，是高危一族。存放久了的書，翻閱時總要特別小心，試過有些書本來膠水沒有爆開來的，但翻閱時掉以輕心，揭開的角度稍大了一點兒，便即中招。

書本從中爆裂───甚至是紙張脫落了，本來都無礙閱讀內容，不過有收藏書本習慣的朋友都會明白，那種不完美的感覺將會一直叫人耿耿於懷。

許多年前，我有不少流行小說都是在元朗一家商場內，某租書店購買的，那老闆不時都會問我，是否要替我打釘，我都一一婉拒了。「打釘」是在接近書脊的位置上，以兩三口鐵釘貫穿封面、全部內頁及封底，然後再把突出的釘尖部分彎曲成緊貼著封底，租書店所有用以出租的書本通常都要經這步驟，並蓋上該店的印章。這種處理，在防止書頁脫落方面，效果極佳，但直接破壞了封面設計，釘子又一定程度上阻礙了閱讀接近書心的內容，所以「二害取其輕」，我還是選擇盡量保留書的原貌了。

漫畫的收藏也會有同樣的煩惱。日本漫畫的中文譯本中，當年「自由人」所出版的膠水容易乾硬爆開，不少朋友都知道。

「王司馬筆下的農婦」

「王司馬筆下的農婦」，香港「天地圖書」 2014 年 6 月初版。───怕年輕的朋友不知道，這裡的「農婦」二字並非泛稱，而是作家孫淡寧女士的筆名。

書中好像沒有明言，但依內容推斷，應是由農婦根據出版時已經去世的王司馬遺下的 200 多張作品，再配上文字而成，即是先圖後文。

書是由姊姊從公共圖書館借來的，看完後由我接力。若非如此，大概我是不會購買這本書吧？因為書中多是全版的圖畫，再在旁邊印有或多或少的文句，少起來，一版只幾個字；我覺得很快便會看完，便不會購買了，絕對與作者二人的圖文質素無關。

王司馬的漫畫，是「寫意」多於「寫實」，像這本書中的插圖，走的也是他筆下「牛仔」的那路線，畫的是卡通公仔───線條簡單而且不求絕對工整，直線或會有些波動，平行線或者不大平行，本來畫好了的一張桌子，後來加上了個花瓶，花瓶的線條下明顯仍看到本應遮蓋住的桌子線條，也不理會───但很能掌握到神韻，例如有一張畫，幾個小朋友各自拖拉著書包走路，便令人感覺到那些書包的重量。

農婦的文集少年時看過，中間那麼多年來，鮮有重溫，今次讀這書中文章，覺得她的文字簡樸之中又不無幽默感，而且寫親人、寫朋友、寫誼生，寫當年事、寫今日景，閒閒寫來，淡淡的文句中又流露出濃濃的情感，別具魅力。

掩卷之後，結論是：這書好看。

訪談與遊戲

好像是崔建邦紅起來的那個時期吧？突然發現到原來一個最原始、最基本、最簡單的訪談節目，也可以很好看的。後來電視上的訪談節目，多如雨後春筍。

有的時候，有些訪談節目，會在節目中加插遊戲環節。但，難道製作人沒有察覺，要拍攝一個遊戲過程不出現悶場，比起要令到單純一問一答的訪談中不出現悶場，難度是更高的嗎？───又或者，我們可以說，那是兩種不同的藝術。

「無線電視」現在的訪談節目中，「男人食堂」和「娛樂 3 兄弟」都見過加插入遊戲環節，同樣的是過程突兀，而且本來氣氛不錯的內容，忽然便出現了悶場。有時看到有關節目的嘉賓名單，覺得應該值得一看的，在網上找來重溫，但不到一半，遊戲便來了，頓時便失去繼續看下去的興趣。

知道中途放棄是不該的習慣，但也無奈。

「李氏力場」學生版？

消息說有個強力颱風今天稍後將會正式襲港，不過我撰寫這網誌之時，雖有三號風球，卻天氣晴朗，陽光普照，炎熱依舊。

近年開始每有颱風，即有人提起所謂「李氏力場」這一陰謀論式的惡搞文化，指在像李嘉誠等鉅富的壓力下，有關部門發出熱帶氣旋警告時會顧及商界利益，以盡量不影響股市運作及公司開門營業為原則，保障商界的利潤云云。

今次「妮妲」襲港，網上流傳著一份精細預測，說哪天的哪個時間將會掛上幾號風球，然後又會在哪天哪個時間如何轉變等等；這份「通告」，除了很多人在網上如 Facebook 等平台張貼外，更有朋友在 Whatsapp 等私訊平台轉發，語氣之中流露出好像把這事當成真的看待，真叫我極度驚詫。

回想當年就讀小學，6 年間未放過一日病假，並不是因為沒有生過病，而是很多時都在星期五晚或星期六不適，看醫生後服了藥，星期日晚上便大致痊癒了，所以星期一又可如常上學。

假如當年也陰謀論一點的去想，倒也不知那究竟算是什麼力場作怪了。

代溝的趣味

香港及美國，將有大型選舉工程，不同年齡的市民看事情的角度，似乎分歧不少；英國「脫歐」一事，也突顯了同樣的問題。

在 YouTube 可找到一系列「Kids React to...」、「Teens React to...」及「Elders React to...」的短片，讓不同年齡階層的朋友使用一些他們比較陌生，但在其它某年齡階層眼中極為平常的東西，而且不會給出什麼提示，由得被訪者自行摸索嘗試。

我暫時只看了一段，是「Teens React to Windows 95」( 可以譯作「當青年遇上 Windows 95」？」 )。那是大約 20 年前的產物，剛好在我離開校園踏進社會的那個階段面世，令我感受更深。當時在電腦課中，學習用 Pascal 編寫程式，要交功課時，幾乎全班同學都是向少數幾位同學求助；就是那少數幾位同學中的一位，曾說過一句「開啟 Windows 要三分鐘時間」之類的說話，我在旁聽到，完全不知道他為什麼忽然在說窗子什麼的。

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https://www.youtube.com/watch?v=8ucCxtgN6sc

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開機時間之長，上網要靠外置解碼器，外存資料的器材容量少，所以安裝軟件時往往要逐隻磁碟換入，安裝一套 Windows 要花上以小時計的時間，等等等等，現代年輕人莫說是否接受得到，簡直難以相像；不同年齡層之間的溝通，如何不像地球人跟火星人對話？

最後岔開一筆，談談美國的升月計劃。

我看的短片，也只反映了約 20 年間科技的差距，一位受訪青年，已經說「現在的手提電話比當年的電腦還利害」，那把現在的手提電話功能，跟約 50 年前───即地球人初次升月時───太空船內的電腦比較，那會是多少倍的進步？所以美國不再安排登月計劃，一定不關科技的事。

專欄之培訓

友人在 Facebook 上分享了一批漫畫報紙「青報」上面的專欄，看到真令人有重回昨日的感覺。

有一個時期內，香港出現過多份漫畫報紙。跟其它報紙相同，多是以日報形式出版，即是每天都要有內容填塞所有的版位，連綿不絕，於是，本來功力不高的助理也有機會寫稿，質素未合格的稿件也會照登，最多寫不出故事來便畫點插圖，輔以文字製作專欄；寫出不夠水準作品的無暇氣餒，唯有盡力在下次作出改進，而只要不是差得太過離譜，編輯都會繼續給與機會。於是在大量實戰磨練下，本來不合格的也漸漸變得合格，本來不是高手的也漸漸邁向高手之列。

回看昔日的資料，除了漫畫報紙，一般報刊的專欄也有同樣效果，後來成名的一些作家、漫畫家、插畫家，當年的工作量是算出來都叫人不敢相信的，但他們除了應付「量」，同時也沒有在「質」方面妥協太多，甚至稍有充裕時間，還可以在「求變」上下功夫，他們所獲得的成就，又怎能輕易用「天份」二字概括？

現在的情況是：任何業餘創作人，主動地自行發表作品的平台有不少，被動地作品被挑選了才能發表的平台太少也太小；欠缺一個「強強匯集」的競爭氛圍，業餘者能保持定時有作品面世的紀律已經很好了，要想擠壓出自己的「死亡力量」而成為強者，則難矣。