區份變化

 舖位的價值反映租值；有時有些商舖的交易，成交價高於「市值」，是因為買家用作衡量的，是有關舖位「未來的租值」，而非「現在的租值」。即使業主不投放分亳於改善舖位的硬件上，假如物業所在地方周邊出現變化，也可能帶動到物業的價值上升。

同樣是「變」，形式上可以千變萬化，無窮無盡。規模小至一家大型連鎖店的落戶，可以在很短的時間內發生，但同樣，要搬走也易，對周邊所帶來的好處，亦可以消失得很快；如九龍塘的「又一城」、旺角的「朗豪坊」及觀塘的「APM」等大型商場的出現，發展過程長，但慢慢建立起來的結構性影響，便不會在一時三刻失去。

由政府帶動的區份變化，捕捉得到可以有可觀回報，不過也不是完全沒有風險；就算最終獲利者，往往也需要守候，可能需要沉澱資金一段長時間。天水圍及將軍澳新社區，發展至現在的成熟，要多少時間？投資者若想看到土瓜灣等舊區的大型重建，又要等待多久？元朗邨清拆後，地盤空置多時，直到「世宙」入伙，中間隔了近20年；北角邨好些，但清拆之後，到大發展商投購到地盤，中間也相隔10年。

想順應政府區份發展的投資者，要有長期作戰的心理準備。就算以觀塘為例，本來已存在足夠的民生及商業消費基礎，「裕民坊」的重建項目亦勢在必行，只差時間，但在舊區清空而新區未至，那段人流銳減的空檔時間，可能帶來的經濟壓力，也不應忽視。

曾經，尖沙咀碼頭的「羅馬廣場」計劃以及銅鑼灣「崇光百貨」附近的「地下街」概念，吸引了很多投資者的注意，地產代理因此替不少「做夢者」在相關地區購入商舖，期望可獲厚利，結果，經過多次可行性研究後，這兩個計劃都沒影了，也算是投資者「跟車太貼」的教訓，可作為誡。

奇異「特別版」

許多年前，龍頭報紙的頭版分成兩個版本，同日推出，令人驚異，到了今天，一本創刊雜誌也可有近 10 個不同封面，而內容相同，亦不是怪事。

香港漫畫，現在也常分成不同版本，有些如前述，只是封面不同；有時不同的版本，確係有異。

近日在報攤，見到書叢中有本「李小龍」的「復刻版」十分突出，封面印刷分明是漏印了某些顏色，而內頁初步看來，並沒有問題。向報販一問，報販回答曰「是鐳射版」。我最後只留了一句，「那我真是不懂了」，之後買了想買的東西便離去，沒再多言。

我知該書除了「普通版」外，確有其它「特別版」，除了封面顏色處理不同，附送的海報之呎吋及處理也不同，連專欄內容也是有些不同的，但種種「不同」中，一定沒包括這種印漏顏色的設計。現在的港漫「特別版」太多了，之間的差別我常常也要花些時間才約略搞得明白；報販在這範疇也算是專家了，亦會弄錯，何況一般讀者。

時與命

電視台接連兩套劇集，我的個人意見，後的一套水準比前的一套高，而據在互聯網上看到聽到的資訊，見不少人也和我有同感。但剛剛發表的收視統計數字，卻反映前劇的收看人數比後劇更高。

其實不必多講，大家都知道在過去的大半年時間內，因為疫情影響，許多本應已外出另有活動的市民，都迫於留在家中；在家中的活動選擇有限，本來沒興趣、沒打算看電視的朋友，很多都會成了觀眾，推高了本來「應有」的收視。

現在慶幸本地疫情有所放緩，公眾場所能夠接待的客人數目增加了，迫於留家的朋友減少，電視節目的收看人數漸回「正常」水平。在這交接階段，比較緊接著的兩節目之收視，不太公平，但亦無可奈何，說來「運氣」也是實力之一，唯有成敗論英雄。

補購漫畫

現在香港出版的本土連環圖漫畫，少了很多很多，自己想買的更少 ( 當然！不會想買的比市場有售的更多者！ )；但香港的報攤，同樣也是少了很多很多，每本港漫，未必每個報攤都取貨，所以有售的更少 ( 當然！道理同上！ ) 。

因為會買的漫畫，都是每周在出版之時自動購買了，所以想方設法要「補購」剛過去的一期兩期漫畫之經驗，實久違矣，近日因有漫畫的復刻版本，早期期數是多冊一套的經書商銷售，後期的卻回歸傳統，逐期逐期的，和新書同樣處理經報攤放售，一不習慣，便買漏了。

特地在多區的多個剩餘的報攤搜尋，都找不到所需的，只好再託相熟書商向出版社補購，幸好成功。

現在直接找出版社補購書本，和從前不一樣，從前的話，回書可能很多都在發行商之手，讀者找到出版社也無用；而且昔日不斷推出的新書多，若要找的期數出版已有一段時日，回書可能已被更後的回書掩蓋了，要找也無從，想補購亦補購不到。

循「正途」補購不到的話，過去也許已沒法了，現今，慶幸還有活躍的二手市場，可在網上尋找出讓者，仍有希望。

招式

常聽到有人詬病香港的連環圖漫畫，獨沽一味是「打書」。這個說法，是對也是不對───確是有這種類似「獨沽一味」的情況，但「打書」也是經過許多作者寫過許多種題材的作品，由市場汰弱淘強之後，剩下來的「勝利者」，是符合市場需求的。

打書的成功自有原因。看漫畫，作為消遣，若是三扒兩撥已看完，讀者會覺得並不化算。好的書可以令讀者一看再看，仍覺趣味，但一些題材例如懸疑推理，當看完一次後，謎團已知答案了，看第二遍時如何還可享受到同等樂趣？若是打書，則在一看知道劇情後，二看三看還可細味打鬥過程中的招式對拆細節，便可以享受得夠長時間了。

我對經典港漫「李小龍」有份情節結，在它於高峰滑落後，我一直等待它的重現輝煌，多年以後，到了全書大結局，都未能得見，很是失望。但就算是具有如此情意結的書，包容程度很大，就算是在別人眼中很好看的段落，由於沒有了主角的招式對拆場面，我仍不會覺得它成功。

「黑手黨新主」的一節，相當受到讀者歡迎，但在那時期，第一男主角李小龍發揮甚少，而且主編上官小寶又在嘗試「無招勝有招」的方向；這可能會暗合現實生活中的李小龍之「截拳道」精神，但卻不是上官小寶筆下那本「李小龍」的味道。又之後，「牛佬」主編的階段，想把李小龍寫成「宗師」，便讓他出手極少，一出手又打得沒幾招已可取勝，亦令到故事欠缺應有的吸引力。

猶幸若撇除原作者兒子鄺世傑「蛇尾」的一小節壓軸故事不計，「李小龍」一書在大結局前，經原作者的手，亦出現過幾場精彩的招式對拆打鬥情節，在大遺憾中，亦算有些少彌補了。

續談「慈雲山七鷹」 (3/3) 招式對拆

看了兩期「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」，暫時所見，這本新漫畫中有招式對拆之實，但並無招式之名。

武功招式而有名稱，在武俠小說中，也不是一開始如此，但有了創始之後，後繼者眾，便成了普及標準；在電影中招式名稱少見許多，但在一些例子如李小龍的電影中，「小龍問路」及「大龍擺尾」之名，也叫人難以忘懷；而在武打漫畫書中，情況則和武俠小說相近，漸漸形成的標準，讀者們也都接受。

「牛佬」文啟明寫這的本書，傾向寫實，例如第二期第 21 頁首格，旁白寫「密密麻麻的鷹爪，不斷迫著王小虎」，也沒有沿用港漫中常見手法，在同一格畫面內畫出多隻手掌，以產生「密密麻麻」的感覺，我的個人意見，認為不大理想；而這種「寫實」的打鬥中，若說作者不會替招式冠名，我也不會感到意外。

假如我上述推斷準確，便是作者的看法跟讀者期望有所落差。同樣是繪畫主角向前跟一腳之後又向後掃擊，配以「青龍出洞」和「神龍擺尾」兩個招式名，及不配上任何招式名，可以勾起讀者興奮的程度，不可同日而語，這是「情意結」的問題。大家都知，十居其九購買這本漫畫的讀者，都是基於經典港漫「龍虎門」的情意結，欠缺著名武功招式的名稱而想營造原著的味道，難矣。

( 1/3 <--- 2/3 <--- 前文 ) 

續談「慈雲山七鷹」 (2/3) 避重就輕

「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」第二期的打鬥場面，集中在第 20 至第 26 幾版，在設計上，有點兒招式對拆的味道，不過畫面處理上，有「避重就輕」的感覺。要交代的內容都清楚交代了，但效果不理想。

挖心鷹飛腿躍前，後變弓身出爪，若是昔日舊著風格，想像會在一格大畫面上，同時繪有前後兩個身影，輔以風位，讓人看出雙爪從後向前冚的變勢，現在只能以旁白描述，交代不夠清楚，畫面亦欠勁道。

畫面上，第 20 及 21 頁主要只畫公仔上身，所以在設計上、文字敘述上想表達的情況，都表達不出應有的效果。第 20 頁第 3 格的王小虎，到底是如文字所講的「身向後仰」，還是腰骨挺直？畫面看來，兩者皆有可能。第 21 頁中間幾格，不畫腰馬以下，又不畫地面，說是「鷹爪轉攻上路」，又說「招數忽上忽下」，我認為讀者根本看不出挖心鷹在攻擊王小虎的下盤。這情況下，挖心鷹按地出腿掃中對手的姿態，看來便不那麼自然了。

( 1/3 <--- 前文 )          ( 待續 ---> 3/3 )

續談「慈雲山七鷹」(1/3) 跳來跳去

也買了「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」的第二期。這本新漫畫推出創刊號後，口碑甚佳；這第二期封面令人眼前一亮，具作者「牛佬」文啟明本身的風格，又帶點兒原著的韻味，而內容方面，也進步甚多，大概會更令市場叫好。

以打書論打書，這期書我仍嫌有好一些不足，最明顯的，是對於「四小將落難」的安排。第一期為了趕及讓「龍虎三皇」登場，匆匆把「踢館」的戲軌跳過，已很突兀，現今在第二期回憶當時，當大家以為會較詳細描述該場打鬥時，怎料情節又跳走了，只以一格純文字算是交代了，說道：「不難想像，四小將不敵，統通落在七鷹手上，更被迫聯絡身處日本的三皇，返港談判。」搞什麼鬼！

現在「四小將」沒得發揮，新出的「三鷹」也沒得發揮了。

同樣毛病，「牛佬」之前也犯過，「神掌龍劍飛」時，可能他害怕在有限期數內交代不了那麼多的內容，情節的描繪只是水過鴨背，效果甚差，直至後來期數增加了，內容寫得較細緻時，才有所改善。想不到現今的新書又有同樣問題。

其它事宜，明天再談。

( 待續 ---> 2/3 )

「香港四大才子」

有所謂「香港四大才子」的稱呼，指的是金庸、倪匡、黃霑及蔡瀾四人。說四人都是「文壇中人」麼，黃霑雖也有出過書，而且填詞也是文字創作，但把他放在一塊，總覺勉強，若說任何行業的人都可一併而論，香江又何止四人？

又其餘三人，雖都可說是屬於「文壇」，不過論起資歷、輩份，嚴格來說，並不是同時之人；又若統稱之下可以跨越年代的，香港才子開埠以來又豈止如此？

這個「香港四大才子」之說，其實係兩個統稱的結合。首先，倪匡、黃霑、蔡瀾三人，當年一起主持電視節目「今夜不設防」，而連在一起，但當年的統稱，沒有叫什麼「才子」的，而是叫「三名嘴」。而「香港三大才子」的叫法，應是始自 2008 年，沈西城再版舊書「金庸與倪匡」，但字數太少，而略加三幾篇不成比例的關於蔡瀾的文章，書名也不再叫「金庸與倪匡」，而是「香港三大才子」，這裡的「三大」，指的是金庸、倪匡、蔡瀾。

「三名嘴」混合「香港三大才子」，便成了現在大家口中的「香港四大才子」也。

文言散文

看沈西城兄的新書，他所寫題材仍是近年拿手的掌故散文，不過愈來愈多傾向寫成文言；未至於看不懂，不過看不順，影響閱讀時的節奏。

我們一輩成長之時，報章雜誌內容已經絕大多數採用白話文；早些年頭的長輩，就算沒正式讀書，平時所讀的報刊、所見所寫的尺牘，以至政府的公文和告示，都是採用文言，生活之中耳濡目染，很多內容也可自然看懂。

作者寫文、出書，讀者接受之前，先要過到自己一關，在溝通上沒有問題的話，讀者也不應強制作者應怎寫怎寫，真不舒服至不能忍受時，再在選書時作出選擇，如此而已。

回收「垃圾」

家中長者，使用手提電話，忍受不住打出打入電話之後，系統中保留著的通話記錄礙眼，常常把它們全選之後刪除，但又不時錯到了「聯絡人」處行動，結果，便是不時把手機中的所有「聯絡人」記錄都刪除了。

上述「錯摸」行為，一年發生六七次，即是一兩個月便要把資料重灌或重打，於是，最後是在「聯絡人」的「垃圾桶」處設定了個 15 天的期限，凡是要刪除的記錄，先在那裡擱半個月才永久刪走，期間可以隨時救回復原。

一直都覺得電腦上的「資源回收筒」是個巧妙的設計，用家心理上認為那是已丟棄之物，實際只是放在他們平時不會翻看的地方，集中一處，隔些時間才真正清空，以備用家期間「後悔」，或如戲劇中的情節，要撲到垃圾站去翻天覆地找仍要的東西。

不過系統所限，若是十分龐大的電腦檔案，不能放在「資源回收筒」中容許「回收」的，便要即時永久刪除，那時電腦詢問仍會先問一句，若是不經大腦，即時應喏了，之後若又後悔時，便莫及了。

百元雜誌

終於尋到一本「美紙」雜誌的創刊號，買了也看了。內容也有具趣味的地方，不過對我來說，沒太大驚艷之處，而且全本雜誌我會快揭略過的版數太多，所以這書若會繼續出版下去，我想頂多再買一期看看，如此而已，難以長期支持。

雜誌定價 HK$ 68。據編者所講，本意是定位在 HK$ 100 的；假如真是上百元的定價，連這本創刊號我也未必會購買。主要是因為知道書中自己真想看的東西太少。

聽聞昔日有人只因為一篇「社論」或武俠小說連載，而購買一份報紙的。余生也晚，也知道那時的報紙甚薄，如果像現今的龍頭報紙般，上百版篇幅，中間只看一小格的話，也未必有太多人掏腰包。我自己最接近的一次經驗，是特地為了區晴的「鹿鼎記」漫畫而購買「明報」，但每天十格八格寫不了太多內容，加上畫風又不合口味，也沒有支持得很久，便停下來。

傳統一點的薄周刊，也遇過喜歡的，「文匯報」的「百花周刊」和「香港經濟日報」的「逍遙派」也曾每周每版都細看，現今，既沒對象，也沒閒情了。

指撥讀者

在公車上，看到有位年輕人以手提電話在看港漫───香港漫畫的電子檔。

現在的港漫，畫面比從前的大，文字比從前的少，但儘管如此，要在那麼細小的屏幕上看清那些文字，仍是有所困難的。不知是否如此，那年輕人根本沒有打算閱讀內文，而每一頁的畫面又不多，所以他撥動畫面的手指，幾乎是沒有停過下來的，畫面不斷地被撥走，我在旁邊看著，平均每頁還不到兩秒鐘的時間，真可看清楚那些內容？如此方式的「看書」，看來何用？

現在有不少漫畫主筆的製作，都是純粹以電腦軟件進行的，有些從前要很花時間的步驟，現在已省時了不少，但即使如此，也要花費精神及一定時間去創作及製作吧，只能換來「讀者」的一秒兩秒「閱讀」時間？那麼製作人員，如何能夠追得上「需要」的速度？

辛苦的創作，得到如此的回報，叫人嘆息。

獨孤唯我？

在一個關於香港漫畫的 Facebook 帖子，有人留言：「40 年前龍虎門，2020 年還是龍虎門，再多40 年還是龍虎門嗎？」

類似的質疑也適用於武俠小說世界：「大半個世紀之前的金庸小說，現在還是金庸小說，再多半個世紀之後，還是只得金庸小說嗎？」

最悲慘的不是有人因此而產生質疑，而是大家都知道，答案很可能是：「是。」

若論創作好手，從前有，現在也有；若論有心人士，從前有，現在也有。為何不見昔日的光輝？

首先，要先從「需求」的方面探討，到底現在還有否人需要這種商品，而需求量能否大到足以養活生產商。若根本沒這市場需求，只是小眾人士自我陶醉，小眾人士宜謀求自己的方法；例如一種漫畫，市場沒有，有人自製後只在小圈子中發售，也是一種途徑。

至於「生產」方面，我們看到上世紀 80 年代大漫畫公司一些「百花齊放」的情況，當時的管理層是抱著「只要不蝕本」的心態出發，已會替一些新人主筆推出那些單行本的，雖然結果不似預期，書還是賣得不好；現今年代，個別創作人應可有較低門檻的考慮，出版公司若沒有「很大機會可賺錢」，相信便不會推出新書了。

現在以電腦寫作小說，再在網上發表，整件事可說是「零成本」的，但參與者也不眾，寫了出來貼了出來的，瀏覽者往往也不多，更談何市場？

「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」

由「牛佬」文啟明主編的「龍虎門外傳」忽然面世了，也買了來看。後來所見，在 Facebook 上，這本新的香港漫畫，頗有「洗版」之勢。

略略看過一些留言，似乎大家對於這本「慈雲山七鷹」的評價主要向好。我認為，主要是因為「牛佬」分析對了情況，選對了策略方向，而不少讀者對於本來存在於市場上的各個「龍虎門」版本，不滿之處都是「不像龍虎門」。

基本上「牛佬」這次是照搬昔日舊著的情節走向，簡單到不得了，完全放棄了近年常用一開始便設定一個大世界系統的野心，也老土到不得了，就是一直以來許多人不斷詬病的「打完又打一味是打」的套路。與其說它像「龍虎門」，不如說就像「龍虎門」前身「小流氓」，到了「龍虎門」階段甚至只是「小流氓」的後期，故事性已經複雜一些了。

這期創刊號，因沒有太多令人反感的添加修改，「蝕少當賺」，已可用「好評如潮」來形容了，但若之後期數主編仍繼續如此，大概又會有不少劣評。這期書我把它和舊日的「小流氓」比較，其實在說故事技巧上，甚至新不如舊，例如「四小將」各自的打鬥，沒有表現出他們性格上的區分，而且最後一格忽然跳接時空，斷然停下了敵人「踢館」之戰，明顯就是要讓主角「三皇」在最後露一露臉，效果差到不得了。

但我很明白大家的感受的，始終是因為我們「餓」這種風格太久了，而加了許多感情分，否則，以書論書，這期書當不起現在的一面倒讚賞。想當年，我一直在守候有上官小寶的原創味道之「李小龍」，常要忍耐以年計的歲月，期間雖有過張萬有筆下具張力的打鬥演繹，有戇男筆下超霸超狂的情節，還有過由邱福龍繪畫的的李小龍及九紋龍等等，我都不會滿意，總之是要有「小寶味」的，才看得舒服。

「慈雲山七鷹」這本「外傳」 ( 究竟它應是「外傳」還是「前傳」？ ) 此後何去何從呢？一起來看看吧。

戶內。戶外

現時職業，有不少的工作是必定需要戶外進行的，又有不少是必需在辦公室中利用電腦系統完成的；本來，要平衡在內、在外的工作時間，已經是個挑戰，近期又添多一項變數，更增加了當中難度。

事緣疫情關係，本來定期會舉行的「全民大會」只有取消，變成利用 Zoom 軟件作遙控「開會」。這種疏離形式的大會，與傳統的比較，有很多不足，但又有很多好處，漸漸地管理層食髓知味，再利用 Zoom 開定期的「產品發布」，而且更要求「全民」參與。

若是傳統方式，公司勢不會預早一年半年，掏出大量金錢來訂地方，只作「產品發布」之用，現在則無這顧忌，想開便開。但理論上出席者在會議期間，也不能抽空做到太多工作，就算同樣是安坐辦公室中，頂多進行少許文書工作，其它的就算打電話跟客戶聯絡，也可能影響到旁邊正開會同事，等於「正常可辦公時間」便減少了。

會議中的訊息可能有用，亦可能用不著，但又阻礙到進行本來想做的客戶工作，如此 Zoom 會，開得太多的話，便有點兒不妥。

曲折風球

又有風球。這個氣旋本來大致向西直飛，但天文台預測它會在某地點，跳躍向北，之後果然；然後天台文又預測氣旋會再繼續扭向，仍傾向西方而去，現在看來亦會成真。

在許多先進儀器面世及各國之間分享訊息之後，現今的天氣預測準確度已經大大提高。那為何仍常有「實際天氣不似預期」的風球？據之前在電視節目中，聽過前天文台專家所講，因氣旋是螺旋著前進的，到它剛好抵達香港的一點時，那個接觸點的切入角度如何，可以影響風雨之勢甚大。

至於這個切入角度，只要其間有因素轉變了，令到氣旋快了少許或慢了少許，也已不同，「差之亳釐，謬之千里」，已經不是人力能夠精準預言的了。天氣預告，也只能是「盡人事，聽天命」吧。

「我」

看書評，寫到朱自清先生的兩本書，其中提到朱先生試過刻意地在文中避過讓「我」的出現，後來又似領悟到，不必一定要完全避免。

想起亦舒筆下也寫過關於「我」字，但那是關於寫專欄時如何預準字數的。

報章雜誌上的專欄，每天都差不多是固定字數的，但寫不同的題目時，想到可寫的東西或多或少，又如何可令交稿的字數恰恰好呢？有前輩跟她分享了一個方法，是全篇散文中，可寫可不寫的「我」字皆不寫，到寫得字數差不多足夠而又未足夠時，把一些地方的「我」字填上，那便有很高的彈性了。

看過那文章後，我不時留意不同人寫的散文，發現有不少地方的「我」字，就算抽走，原來真是無損文章的哩。

刮風與掃墓

又說有個颱風正在迫近，路線與不久前的一個相仿，而偏偏，又近重陽，不知會否在重陽之前，風球已過？

家中傳統，每年二祭，基本上都是在清明、重陽的正日，盡量在早上完成。若遇風雨又如何？說也奇怪，幾十年來，出門之時已經滂沱大雨的例子，絕無僅有，但在掃墓其間，下起雨來或本來已有的雨勢大了許多，則有遇過。

掃墓其中雨勢變大，之前試過在雨下躲避，之後又再繼續拜祭的，現在各處山頭，打了石屎的墓地櫛比鱗次，已經絕少大樹了，真的下起大雨來，大概也唯有加快速度完成，盡快離去一途吧。

字多

昔日在 Yahoo Blog 時，「龍之天地」在一些非考究性的網誌群中，比較多字，一些網友常說幾多天幾多天未看我寫的東西，雖然題材感興趣，但字多，未有暇。

考慮過把字數壓縮，但有些題材，想寫的東西多少也不是完全可由我個人控制的；把一個本來可一次過寫完的題目，分成多次連載，感覺又有「摻水」成分而想盡量避免，所以即使是到了 Blogspot 這裡，仍然舊習未除，長文不少。

現在因為各種原因，網誌中加上插圖的次數甚低，有時連自己看去，整個版面，也感到字多如海，可能，真的要想個辦法解決了。

小額購物

多了使用網上購物。很多時都是因為有些東西想購買，然後順帶又見到有些東西可以一併買入，這些交易，通常都可以很快完成；最後因為還欠少許金額，才可豁免運費，否則另收的付運費用相當可觀，於是東想西想可以添加什麼，這種非預期的項目，挑選起來，很多時更花時間。

這些添加之物，不少都是可買可不買的，雖然涉及的金額又不是真的十分驚人，但若因此而買了些不會採用的物品，埋放在家中，感覺也不會好受，因此更要仔細思量。

有時選了一項物品，想要結賬時先停下來，想了想，又即後悔了，把它刪走，然後再選其它，如此往往來來的，多花的時間，可能倍數於本來的採購時間哩。

三面小說

剛網購回來的一本小說，是李思衛著的「都市傳說事件簿」之一「神奇記憶找換店」，「豐林文化」 2020 年 6 月出版。

有機會見過這小說的多個面貌。初時是作者的原始風格，有它的趣味處，亦有它的不足，當時書中的一些角色，都未有全名，只用一個字的稱呼；之後正式出版，卻是在台灣，其時已有資深作家策劃，所有角色都有了個完整的名字，而內容，純粹根據我個人的記憶及印象，改動了很多，情節結構改善了，但閱讀時的趣味性卻似不及原版。

現在這書又再版，包裝面貌都改了，連作者名稱也已不同。內容和以前的對較，又會有何不同呢？我不知道。反正之前所看，內容都已記不太清楚，就把它當全新的書來看好了。

台灣版的編輯，當日的大修改，定有它的原因，不過並不是我支持的做法。希望這次的香港版，作者的原始風格得以保留吧。

編劇與主筆

香港漫畫的主筆，很多時都是同時肩負起故事編劇的工作。在主筆之外，另有編劇之人，這種做法，又不算是很罕見，那在這種情況下，兩個崗位之間又是如何合作的呢？

我從來沒入過漫畫行業，不過之前協助製作「港漫回憶錄」系列各書時，聽過的一些訪問，或多或少有從不同角度談到這個問題的，所以可以得出一個印象：

編劇提供故事的主要情節，主筆消化之後，再以他的方式把內容演繹出來；過程中主筆會作出取捨，有時會把某些內容作更細緻描寫，有時則會把一些內容修改甚至刪除，結果是故事呈現的面貌甚至是情節的發展方向，都可能跟編劇一早的設定不同，有時會改走了神來之筆，有時則是改得更好；編劇往往是在事後買回有關書籍閱讀，才知道主筆最後所寫的內容如何；編劇之後再寫的劇本，便要基於主筆已出的故事發展下去。

近年，可能有人迷信「劇本是一劇之本」的口頭禪，編劇所寫的劇本內容如何，主筆所寫的內容也必如何，所以見到故事講得生硬彆扭的例子，絕不少見。香港漫畫，以打鬥為主流，撰寫大綱故事的編劇，能同時精於描述打鬥過程的又有幾人？就算是高手主筆，在腦海中構想決鬥內容時，跟實際落筆時想到的寫法也可能不一樣，何況出自兩個人的不同構思？

主筆要有足夠能力駕馭到劇本／編劇，能達致「心中有劇本，手中無劇本」的境界，信手而寫出的作品，才具魅力。

無敵 IP「龍虎門」

黃玉郎的代表作「龍虎門」是香港現存一個相當無敵的 IP。不是說由此而衍生出的任何商品都必然成功，但它幾乎可說可以永存下去。

20 世紀 60、70年代打後出現的「香港漫畫行業」，和「黃玉郎」幾乎要畫上一個等號；在黃玉郎之外，不是沒有人畫出過更多的或更好的漫畫作品，但幾乎沒有人有意圖或企圖去把「畫公仔」、「出公仔畫」變成一個正統的「行業」，更別說要成為上市公司了。

到了今天，港漫市場成了一池死水般，讓它重現一絲曙光的，又是「龍虎門」這 IP；甚至強如「牛佬」文啟明，在他們的原創新書結束後，緊接著推出的，又是另一「龍虎門」的延伸。

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是否掛著「龍虎門」名字的書本便一定暢銷、口碑一定好？不一定；但若說是銷量極差，連一千幾百本都賣不出去，卻又難有人相信。

現在港漫市場出現的「龍虎門氾濫」現象，未必是黃玉郎先生樂見的，但他看到，也應感到驕傲吧。

出版情結

由劉德華主催的計劃，出版之書本「東方搜神局。天火傳」中，外星生物是那種來自已知星座、奇形怪狀、會奪取人類軀體、為害地球的「超人打怪獸」片集中之「典型」。投資者既出錢又花精神，希望製造出來的產品，自然是反映了他們本身的一份情意結；「東方搜神局」的路線，和劉先生主演的「衛斯理藍血人」電影所走路線，何其相似，可能正是他十分喜歡的題材。

曾協力幫助過一些書本的出版，那些書本的製作方針，也並非完全是我所認同的，不過深知道，掏腰包的出版者，無非是為了滿足自己的一種願望，所以選稿及編輯時的重心都有所傾側，並不奇怪。

例如倪匡有一系列小說，好像並未正式出版過單行本，現在經有心人收集後，據聞只欠一期雜誌的連載未找到，但計起來，也應已有幾個完整故事在手了，為何計劃推出的新書，只收錄其中之一呢？不明白啊。

天下不亂

香港凌晨掛起了八號風球，大家起床後，見到多個區份都是一片風雨不驚的樣子，於是公開地電視台的記者到處去找人訪問，私人的朋友也透過社交軟件聯絡，詢問各人家居附近天氣情況，似乎都是想突顯天文台的失著。過了些時間，一些地點天色轉暗、開始下雨、風勢加強，大概見到如此情況，有些朋友的心中感覺會好過一點吧。

早兩天在網上看到一段搞笑視頻，女兒身體檢查後哭個不停，事緣完全沒事，覺得付出那體檢費真是吃虧。不要以為這種想法是太荒謬搞笑，廿年前全世界都在戒備「千年蟲」的問題，事後確有人認為事前的警告，是開了全世界的一個大玩笑，完全不覺得正因為自己事前把有問題的地方處理好了，問題才沒有爆發。

看過一本日本漫畫，寫科學家預測日本會出現大地震，先會有一場規模小些的，然後有一場規模倍大的毀滅性地震出現；政府考慮是否先不披露小地震的預測，因若市民早有防範，傷亡及財物損失不大的話，之後未必可以動員到他們再作全市大撤退，到時傷亡數字會更加驚人。故事是虛構，對於人性的捕捉及描寫，卻似乎有所根據哩。

滋味正宗

食物的所謂「正宗味道」，我覺得會人言人殊───大家從小吃什麼滋味長大的，便成了個人的衡量標準。

我們就只叫「粉仔」，長大些才聽到有個「狗仔粉」名稱的，小時候一直幫趁同一攤檔，那檔口粉底較糊、配料較少，只略帶少許蝦米及冬菇粒，便是我的標準，所以現在見到配料繁多的「粉仔」，都覺是邪道。

我們到粉麵店光顧，除了常見的幼麵、粗麵、油麵、河粉 ( 沙河粉 )、米粉等外，還有瀨粉。我自己選擇瀨粉的次數不多，總算是有所認識，及至長大後，有人說「正宗」的瀨粉不會是那樣子呈透明狀、滑不流筷的，而且「瀨」字又應是「攋」字云云，令人震驚。

據說昔日皇帝食用上貢的鰣魚，因路途遙遠，魚到皇宮時已經發臭，就算用了濃重作料也未必可掩蓋得到異味；等到那些京官有機會到達地方，可吃到新鮮的鰣魚，而欠缺那種異味時，反而指斥那些並非鰣魚，是相同道理也。

今年重陽

今年重陽將至，正與家人討論拜山的安排，便見有個風球逼近。還有十多天的時間，希望屆時的天氣不會很差吧。

因為疫情，今年的清明沒去掃墓，現在疫情和緩了些，家族中小群人往空曠山頭掃墓，不是情況十分嚴重的話，應該是風雨不改的。

一年兩次拜山，家中習慣，預設了就是在正日當天，而且是盡可能在中午前完事的；至於之後一起進餐的安排，應該還有「限聚令」所致，大概便要取消了。

近年家族中出生的小孩，好些都在就讀小學了，有至今還未前往過拜山的哩。

再憶童年「雙十」

我們一代，在「遍地土製菠蘿」的日子之後出生，成長之時社會矛盾甚低，很多朋友和我一樣，對於國籍的觀念近乎是零。童年之時若有文件要填「Nationality」，有試過填「British Chinese」的，不知在外國人眼中，其實是否明白香港人的特別身分。

那些年，親友間都沒怎麼談「國慶」；「十一」沒人提，「雙十」也沒，事實上作為英國殖民地，我們連英國的國慶都沒有慶祝，放假的只是「英女皇誕辰」。

近年社會對立矛盾嚴重，「十一」、「雙十」成了不少人尋釁挑撥的好日子；這種對立，歷史上當然出現過。看舊報紙專欄文章結集所成的書，知道在那「遍地菠蘿」的時期，有人特地在 10 月 1 日和 10 月 10 日中間另取一天，作為「國慶」慶祝，以表示中立的，真是奇聞。

童年之時，家居附近專製花牌的店舖，每近 10 月，便會印製約 A4 大小的「青天白日滿地紅」旗仔，試過以紙製的也試過以塑膠製的，免費派發，我們拿回來，拿根小棒或籐條黏上去，當是玩具，完全沒有政治的考慮。情況就像一些人去領取教會派發的物資那樣，就只是想要那些東西，拿了也不等於打算信教。

市場生機？

在工作範疇上，每天聽聞的商舖成交，不論是買賣或租賃方面，數字都增加了不少。雖然當中不乏所謂「蝕讓」、「大劈價」的個案，但多了人願意承接，也反映了市場接近「見底」的機會甚大，是正面消息。

晚上的街頭，見到一些食肆不但滿座，門外也出現了等待的顧客，是個明顯的訊號。

無疑，街頭上活動的人多了，而大家又疏於防疫，則疫情有可能出現大幅反彈，但社會始終也要重生活動的，只好逐步逐步來，大家漸漸適應；就算之後防疫措施要再鬆緊多次，也只好一起來磨合著生活了。

其中一個關鍵應是學生回歸校園。由於多了學生顧客，午市到食肆去找座位已經未必是件容易的事；除了學生本身，因為學生在家而迫於留家照顧的家長，他們的活動力和購買力也得以釋放，也為商業活動帶來支持。

半小說？非小說？

正在看劉德華主催的一本書───「東方搜神局」系列「天火傳」的第一冊。原來這不是一本純粹的小說，有少許文學劇本的味道。

又或者應該說，那是古典文學的味道？像舊時小說中，可能出現「某甲吩咐某乙明天要如何如何做，某乙心中不願，推卻不到，最後應了個諾，之後二人一宿無話」這種情況，簡單描述了「內容」，讀者看官也絕對明白發生了什麼事，但在比較現代化的小說中，便會加插入適當的對白、動作描寫等等，減少「大綱」的味道。

故事中角色之間，應該產生的友情／愛情感覺，在「小說」中也是相當明白的，卻又欠缺了詳細交代，大概寫作的人認為，將來若這故事會拍成電影，編劇、導演和演員自會加入自己的元素及演繹吧。

這本書的相逢，若是早十年八年，可能我會嫌它小說味道不夠而快看完便算，今天，剛才我又在構想「衛斯理故事」電影化的內容可以如何如何，或者正好是本不錯的「參考書」哩。

聽說有本新雜誌

聽說本地新出了一本雜誌，叫「美紙」，而且創刊號分有五六個不同的封面，可在便利店買到，但至今我一本也沒有遇上過。

原因可以如下：印量少，發行點不多，銷量佳；也可能是多過一個因素的結合。總之，我暫時便無緣得見。

有興趣買這本雜誌，一來因是新書創刊，想看看出版者抱著什麼方針來製作，也算是對文學推動者的一點點支持；二來是因聞說有利志達的漫畫作品。

若說這本新雜誌創刊號銷量甚佳，原因是吸引到利志達君的粉絲支援，我也不會十分意外。利君是出名的「另類漫畫家」，但當他的成綪和知名度日升，而香港漫畫市場相當低潮時，加插他的稿件而成為銷路保證，可能反而是「正路」而非「異數」；情況和周潤發從「票房毒藥」變成「票房保證」般的變化般大。

這書好像是月刊還是雙月刊，即是離第二期出版還有些時間，而且也聽到說它會有加印，結果我能否有機會買到這創刊一期呢？就看看吧。

分享之難

公司的電腦系統，現在容許員工一定程度上在外工作，透過流動裝置瀏覽部份資訊。因為始終不是「足本」，所以使用之時，並不能跟身在寫字樓現場相比，但有也好過沒有。

明白客戶和業主資訊，是公司生存的命脈，以及可能是最大的資產，不能輕易讓人在外分享───若員工可以在外全取資訊，只要有一名員工把流動裝置借出，任何競爭對手也是可以跟公司同享系統內容了，那公司還怎麼可以勝過對手？但現在流動工作方興未艾，對員工封鎖有關資料等於綁住了他們的手，戰力大減，也是難有勝算，是兩難之局。

現在公司鼓勵員工拍攝物業相片、短片，製成視頻，以便在網上方享，但仍未改舊例，同事個人的流動裝置，想連接到公司電腦的 USB 插口去也不能，如何可便捷地把日多的影音檔案傳送到中央系統去？看公司怎辦了。

蔽天

早上上班時正下雨。上車前雨初下；下車後仍在下，雨勢大了些，但不太誇張。後來才知原來已掛了雷暴警告，先後有過「紅雨」及「黃雨」。在互聯網上看到市區的圖片，有旺區大街更出現了水浸。

因為在上班路上，很大的一段路都是通過天橋，又在雨勢很大之前進入了建築物，一直都是「有瓦遮頭」，而寫字樓所在大廈，窗戶隔音又大太差，所以一直都沒察覺到室外的天氣原來試過很壞。

此所以「地鐵上蓋」的住宅物業，額外受歡迎，當外面變天之際，所有生活必需都可在「不見天日」的情況下一一進行，確是方便之至也。

創作年齡

早前購入的 「香港青少年科幻小說創作大賽。得獎作品集」終於看完了。很花了些時間，主要因為作品數量多於預期。

作品結集跟隨比賽，也是分為「小學組」、「初中組」及「高中組」幾冊，所以可以作出比較，看看不同年齡創作者之間的差異。

單憑感覺，「中學組」───包括「初中」及「高中」───學生筆下的故事性可能較強 ( 其實不一定 ) 以及運用文字的技巧較成熟 ( 其實亦不一定 ) 一點，在科幻點子方面，反而是「小學組」的作品中，較少「熟口熟面」的味道。

在我個人來說，有過相類似的情況，一些比較天馬行空、奇特的點子，都是很年輕時想下來的，近年的寫作，都沒有嶄新的內容意念，勉強也只可以做到在把想法說出來時，比較順暢些少而已。

我想在科幻小說方面，更容易出現年齡上的對比：當一個人的「科學」知識愈多時，便愈難無視現有的科學條件，讓「幻想」任意奔馳。

「倚天屠龍記」中張無忌學習「太極劍」那「忘掉」的訣要，真想要做到時，並不容易。

政府買舖

2019/2020 年度的「財政預算案」宣布撥款 200 億元供政府在大約三年內購置私人處所，以提供福利設施，「社會福利署」剛宣布開展首輪收購計劃，並將於 2020 年 10 月 27 日 ( 星期二 ) 截止。首階段預算以約 90 億元購入 42 項物業，以提供 55 個社福設施，分佈 18 區，總樓面面積約 23.4 萬平方呎，面積由約 1,378 至 8,288 平方呎不等，大部份為幼兒中心或長者鄰舍中心。有合適工商舖物業而有意放售的業主可向「政府產業署」提交放售建議，並留意個別地區提交建議書的截止日期。

業主如有可能合適的非住宅處所以供出售，包括商業樓宇／寫字樓 ( 核心商業區的甲級寫字樓大廈除外 ) 或活化工廈樓宇，需於指定截止日期或之前以電子郵件或傳真方式提交放售建議，以供政府考慮。

更多詳情可參閱「政府產業署」網站「購置福利處所 > 公開邀請放售建議」，網址：

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https://www.gpa.gov.hk/chinese/premises/invitation.html

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政府的計劃發表後，市場分析普遍持正面態度，亦認為此舉會對舖位價格有所推動。市場有新資金、新需求出現，對有意出售物業的業主自然是好消息，但萬一成事，對於有關項目周邊的舖位來說，卻未必是好事。

因為福利機構一般都只服務特定群組，通常人流量不大，而且亦較難和周邊商舖產生協同效應。社福機構插入商舖群中，反而有可能令到周圍的「商業氣氛」出現「斷龍」，本來人流不俗的舖位，在新項目啟用後，人流或者反而變差了。這種情況，在包括油尖旺、銅鑼灣等各區中，都可找到例子，各業主及投資者不可不察。

新版面新方向

在私，電腦上的軟件升級至新版本，或是流動電話上應用程式的更新，又或是網上如部格格或拍賣場等的公用平台變動，在公，公司的資料庫轉換成新的系統，版面的改動，好像都有些相同的方向。

例如有很多地方都作出了規範化，從前提供一個空位讓大家自行輸入資料之處，很多都是變成一個下拉式菜單，讓大家在預設項目中，選取合適的一個。有些系統有點兒自主空間，下拉了的預設項目可以進行修改，有些系統若找不到適用項目便不知可如何處理了。

設計者又常有潔癖，功能描述文字愈來愈少，有時功能鍵只是一個圖案，是作何用的，用家便要自己記憶了。更進一步的，有些功能鍵平時還不外露，可能要拉出菜單才可見到，又或是把滑鼠移到某個位置才會顯現，神秘莫測。

那些年在舊公司，我在市場部的崗位，跟電腦部的同事合作建立公司網站，整個畫面明明大得很，不少資訊都能放得下，讓瀏覽者一眼看完，電腦部的設計偏偏是在大畫面中加插一個小畫面，小畫面中的文字雖不能一眼看全，但內容卻可自動捲動，讓瀏覽者慢慢看完全文，且又可按鍵重播。如此設計除了可賣弄一些電腦技術外，從瀏覽者的角度看，有何更大益處？如果兩者可並存，我也贊成版面上應有些留白空間，但刻意留白後反令瀏覽者閱讀困難了，我便難以接受。

現在的很多程式版面設計，似乎都是由「用家主導」轉向「科技主導」了。

讚美與否

在家工作之時，重播著電視台的舊節目「流行經典 50 強／ 50 年」，以音樂伴隨。在節目中，不少次歌手本身或其他主持人，都問主持黎小田對於某些歌手演出的意見，我見有時黎小田並沒有直接回答，而是顧左右而言它；有時他更會直言歌手的表演「也算不錯」，沒有輕易說出一個「好」字。所以我們便可以知道，若由黎小田開田說出讚美之言，便應是他真心認為的事實。

現今在許多國家，不同的創作範疇都不大出色，當出現有心人推出新作品時，便容易出現過譽的情況。可能大家都知道在現今的市道中，有人肯走出來寫新作品，已經不易，若不多加讚美，怕再沒人出手，但即使有如此考慮，對於作品的評判，也不宜讚得過度；當大家看到能獲如此大讚的作品原來都不過爾爾時，對市場再沒期望，反而更重生無望了。

個人意見，應讚才讚，好過濫用。

敗陣？

因為一本經典作品授權的終止，令到呈死水狀的香港漫畫市場，出現了生氣：本來的創作者另出新作，經典作品則由他人接手繼續，變相市場中便多了一本漫畫周刊；差不多相同的時間，另外的一部經典港漫也大結局，作者推出了全新作品。

既是支持本地漫畫行業，也是有興趣知道各公司在當今市場中，會採取什麼策略以爭雄，所以幾本「新作」，都有購買支持。過了一段時間之後，跟我的感覺吻合，當中最先敗下陣來的，應該是「牛佬」文啟明的「勝利人生李浩東」。

作者已在書中宣布了幾期之內完結「李浩東」，就算有所變化，也絕不會超過 12 期。那為何在這網誌題目中，又要加上一個問號？

昔日「醉拳」計劃在 100 期完結，製作團隊在餘下期數中寫出十分精彩內容，最後銷量大升，公司撤回大結局的決定；「牛佬」舊作「神掌龍劍飛」也曾由本來十多期的中篇，延長至超過 70 期的中長篇故事。主要看的便是銷量。

雖然現在看「李浩東」的格局，我覺得可以出現大突破的機會不太大，但，誰能絕對肯定？

終極修訂？

 「李天命的思考藝術」是作者的代表作，出了多版之後，出現過一個「終定本」。

文藝創作，推出「終極修訂」實在不該，任何作者看他們的任何作品，就算刻下見到是全無錯漏，距了一段時間，看來可能便有認為可以修改之處，此事常有。

可能當時有讀者見到作品的新版原來有新增內容，所以就算已有舊版，也再買新版，但之後又再見到更新版，又有更多新增元素，令他們找蠢蠢欲動再買，而心有不甘，出版社也考慮到如此情況，所以作出「宣言」，讓讀者知道就算「受騙」了，也只會是最後一次，讓他們願者上釣。否則說到明是「終極修訂」實在沒有必要。

在日本有「完全版」的術語，也只是指收集齊全從前出現過的內容，而不是說誓言以後不再作出修訂的。

小說已是如此，哲學更加會隨著年月有思想上的改變，當日後真有如此狀況，而又想把舊酒加上新瓶推出時，有了昔日的一個框框，看起來，也不是件好事。

擬讀書單

次數少了很多，但也有逛書店。在書店中見到而有興趣購買的書也不多，真正會買回去的更少，究其原因，一是錢少，二是時間少，三是地方少，連先買備放在家中待讀，也是一大挑戰，而且之前這樣「買備」而尚未讀的書，還有一堆。

此時此刻，在書店見到而有意買回去閱讀的書，主要有二，一是由劉德華主創的「東方搜神局」小說系列，在書店打了一下書釘，這科幻故事似乎會對口味；另一本是哲學大師李天命的新書「不定名」，好像是之前多本作品的綜合最新版本。

國內劇集「慶餘年」的小說應最後也會找來看，但一來劇集第二季未出，不會先買先看令到劇透，而且版本繁多也叫人眼花撩亂，不止買哪一套才好，這正好是個天大的理由，拖延著再算了。

擬讀的，最後會否真的讀得成呢？讀後感又會如何？這事遙遙無期，言之尚早。

電影小說之挑戰

有好些寫作的念頭，許多年來，還只是停留在「意念」的階段，能否面世、何時可面世，全無概念。

這些念頭中的一個，算是規模最小的，也算有一定程度上的 Deadline，可能會是最早著手的一個，是寫一篇由「衛斯理故事」衍生出的電影小說大綱。

基本概念應是劇本的，但我不懂寫劇本，學懂了也不會寫得好，便選擇以小說大綱的形式，寫成文學劇本。多少年來由該系列小說衍化出的影視作品，劇本鮮有令我們身為讀者感滿意的，見得多了，便產生「不如自己來構思」的念頭。

所謂「衛斯理小說風格」，有很多種路線，歸納各方面的因素，傾向結合「搜靈」及「木炭 ( 黑靈魂 ) 」兩書，合成的故事，當可集外星人、靈魂、江湖門派、特工組織、武打場面等等於一生；即使面對中國內地不準寫鬼的規限，應也有機會找出迴避的空間。

把念頭寫出來，不怕人抄橋，最好有人先我一步寫出連我也喜歡的出品，便是身為倪匡小說迷的快事了，功成不必在我。

至於 Deadline 是什麼？若有機會，很希望能把出品讓倪老本人看看，給些評價甚至肯定。世事無常，這可是爭分奪秒的一個目標。

繁簡之間

協助過好一些校對的工作，發覺近年不少原始稿件檔案，都是以簡體字在電腦打成的。

有一些，作者本身是中國大陸的朋友，他們的原稿是以簡體字打成，理所當然；就算是香港本土作者的一些作品，有需要重新打成電腦文檔時，多也是找國內人士助力，可能是出於成本的考慮吧。本地的作品，先找人打成簡體字的檔案，再用程式把內容轉化成繁體，是常見的做法。

如何得知當中出現過「簡轉繁」的步驟？這道功夫，自然不會全盤以人手處理，而繁體作品先打成簡體，後又轉回做繁體時，因為有不少「異繁同簡」的例子，便容易露出馬腳。例如「頭髮」一詞，打成簡體便成「头发」，而由「头发」轉繁，系統多半會給出「頭發」，原因便十分明顯了。

因為系統「簡轉繁」往往可以幫助到大部份的內容，所以出版社不捨得棄用，通常是先讓系統大轉變一次，然後再以人手檢修錯誤。這時候，遇上一些繁簡體很近似的字，例如「鯉」和「鲤」，便可能會看漏。

文章中混雜了繁簡不同的字型，輕則看起來不統一，影響觀感，但也有可能當排版員選擇了的字體，不支援某些字型時，直接顯示為空白收場，令到文章中出現可能不止一個的天窗，十分難看，且對讀者閱讀及理理解造成妨礙，影響不小。

我個人經驗，在校對之時，應付這種格式問題的時間，常比處理文章文法的問題更長哩。

新派月餅

 今年已經利害，未近中秋已在客戶處吃了首個月餅。───說的是傳統的那種正宗的雙黃蓮蓉月。

其餘吃過的，全是新派的：有冰皮有非冰皮，內容各式各樣，餡料中若還有「蛋黃」，主要都以「流心奶黃」取代了；一律都是像甜品多過像月餅。

從前到近中秋的日子，起碼還會買些月餅送給長輩，近年多已獲得長輩忠告，說收到月餅後也不怎麼進食，反成累贅，便不再購買了。月餅如年糕、粽子等節日食品般，還會一直存在，但買者少了，自製者更少，家中就算存有亦消耗得很慢，意義已經大不如前。

不是倒數

這並不算是一個倒數，因為並沒有───至少還未有───下什麼決定，或既定的什麼時間表，不過在寫這個部落格的過程中，感受到的趣味好像少了。

這部落格的瀏覽數字一向不高，這是事實，卻也不是會決定這裡會否結束的重要因素。寫出來的東西有人看，是叫人高興的，但即使只有很少人看，或甚至沒有人看，我想寫點什麼記錄下來，還是會寫。現在系統轉了新版面後，偏偏就是在撰寫的過程中影響到樂趣，操作時不就手，顯示出來的格式也不好看。

我基本上放棄了在紙張上撰寫長文，而會直接在電腦上打字，其中一個主因，便是在邊寫邊改之後，看著看著紙張上愈來愈多的錯處已令人不快，想到之後要把它們一一謄正，便更是氣餒了，不能再投入寫下去。現在於 Blogspot 遇上的情況有點相類似，當自己寫得辛苦時，恐怕便難支持下去。

一切，就隨緣吧。

串連

 日常活動，在公在私，都不是只有一個項目要處理；很多這種不算十分緊急但又非處理不可的事情，累積起來，心知自己還有很多東西要待處理的，叫人心疲。

在私事方面，本來一周之內有四五宗要在放工後辦理的，忽然出現一個機會，可以把三件事串連起來在一個晚上清掉，雖然那一晚身心俱疲累，但心理上卻是輕鬆了許多。

就算在公事上，我也喜歡把要處理的文書雜項集中在幾天清理掉，然後可以集中戶外的工作，不必在每天緊短的時間內奔波走動，可惜上司又設了新的監管措施，一些工作，你早做了也沒用，非要待到過了某個時刻才可啟動，時間忽然便覺得沒那麼好用；而且有綁手綁腳的感覺，也不舒泰。

社交距離

 疫情所及，政府推動一系列政策及措施，以求減輕對市民的影響；「社交距離」一詞，之前未聞，現在常聽到。

大家會面又可作交談互動，之間相隔可以去到多遠，才算維持到「社交距離」、才算合適？看法可以很主觀，人言人殊。要「盡量保持社交距離」，這「盡量」二字，在香港如此地小人多之處，也可以令所有「社交距離」都失去意義。

現在於食肆及一些公開場所中，室內安排，可能保持到「社交距離」，但在室外正輪候等待座位的人，卻可能是站得密密麻麻的，這種情況見過的絕不少。又例如早陣子到藥房去、現在到超級市場去買東西的人，在某些位置中圍觀著，心中又何嘗記得有「社交距離」的概念？

還未計大家在超市中，拿起看過不要又放回原位，另外的人拿起來時傳染到病毒的可能性哩。

冷藏食品

 因為疫情，以及其它原因，在家中用餐的次數比前多了。當中也用到不少的冷藏食品。

冷藏食品也有細分，包括了購入以供加熱進食的冷凍產品，也包括本來非係冷凍食物，不過在餐後食剩了，便冷凍起來留到以後食用者。面對冷藏食品，漸漸已經習慣及接受了，而且實質上，冷藏過的食物，再次處理後食用，很多時我也沒發覺和新鮮的有很大差異。

當中的確是有文化差別的。有親友多年在歐洲生活，現時在香港，買到新鮮的麵包，也即時放到雪櫃冷藏庫中冰鎮著，到之後想食用時，又要放進微波爐或烤爐中翻熱。此舉曾令我大惑不解，因為在香港，食物夠新鮮常是一大賣點，為何有新鮮的東西也要把它們放到不再新鮮了，才去進食？事後見到那些食物的食用期真可延長了，才明白。

自然，冷藏食品的普及，輔以高科技的廚具新產物，便更容易了。

負責任

就早前各街頭運動中的情況，近月多了聽聞到法庭的判決消息；有些入罪，有些無罪釋放，涉及的人，所謂「黃派」或「藍派」的都有。這是正軌。

那個時候，發生的事件太多了，且很多都甚複雜，而法庭也沒作出「特事特辦」的優先安排，每每在排期之後，開始初審時已經和事發日子相去一段時間；若排期再審，日子便更遙遠。有一些人，當作出行為後，事隔良久都沒有人找自己負責，便會產生錯覺以為再不需負責了，於是又再肆無忌憚地作出更多的不良行為。

為何有關新聞，近月會多聽到呢？事發當時，法庭消化不到那麼多的個案，是個客觀因素；大眾傳媒會否報導一些他們不喜歡出現的新聞，則是個主觀的影響。

當大大小小的失序時件無日無之時，傳媒不報導某些新聞，可視作是因為篇幅所限的無奈取捨；到市面較平息時，所謂「值得報導的新聞」沒那麼充斥，就算是與自家立場相左的新聞，也不能裝作無視，否則便太過顯眼讓人知道自家的傾側了，只好照報，最多只是在編寫角度上加以控制吧。

通訊軟件備份？

 由於政治原因，美國封殺某些中國通訊軟件。不知若不再使用，但保留著那些軟件在機件內是否違法？香港的市民也會遇到某些外國軟件不能在中國大陸運作的情況，但回到本地，又可繼續使用，不必要把軟件刪除，也不要有需否把內容備份的考慮。

我們鮮有遇上軟件遭「封殺」那麼嚴重的情況，但種種軟件或網上平台因為種種原因而消失的個案，也遇過不少。以我個人而言，進行全面備份電子郵箱的例子，也試過至少兩次；部落格搬家的處理，也是大工程，亦進行過盡量全面的備份，把昔日的辛勞成績進行記錄。

但如 Whatsapp、WeChat 這樣的即時通訊軟件，如何作出備份呢？首先是量大，經年的通訊，有很多不需要保存的，有很多必要保存的，還有更多是不一定需要但最好可以保存的，佔用電腦空間會不小。又有不同性質的內容，文字、圖像、視訊加上音訊的結合，要分開保存便難以掌握本來全貌，但除非有一個載體可以像本來軟件般，把各零件有組織地呈現，否則意義便可能全失了。

若說不作備份麼，大概每個人在歷年的記錄中，總有些會念念不忘，日後回想便後悔：「若那時有把它抄出來便好了。」這樣的內容。

世事難全。