文官武打

看過一些電影及漫畫的劇本文案，見到編劇把當中的動作場面，寫得十分仔細，誰和誰對打，用的是什麼招式，甚至是中招者如何反應，有否跌倒地上，身體哪個部位著地等等，都寫明了，令人側目。

過去所見，一開始已有劇本寫得極仔細，最後又完全跟足文案中所寫，把畫面、鏡頭表達出來時，那些作品常很沉悶；若是電影導演或漫畫主編是把劇本中的點子吸收、消化了，再以自己的方式表達出來，作品看來確係包括劇本中的構思，卻又像有所不同的時候，效果通常會比「照搬劇本」者佳。

很多時編劇並不懂得處理動作場面，在他們的眼中，所有的對打都只是為情節推動而存在的「工具」，包括所施展的動作，以及角色的所有對白，都未必自然，效果更未必好。當然，也有些編劇是有相關知識的，他們構想出來的動作點子，都足以拍成好作品，不過任何創作的過程中，都有種「筆連手，手連心」的連鎖反應，完全倚靠腦袋構想出來的點子，在實際製作的時候，現場的環境會觸發嶄新的概思，而那些橫空出世的想法，都是「閉門造車」時怎樣都想不出來的；往往有愈多這種突發點子的作品，便愈是佳作。