與黃獎兄算是相識，主要多次碰面都是因施仁毅兄公司宴會時，總安排我們在一桌；不過我們也沒怎麼交談過，對他的更多認識，是透過他在 Facebook 的分享，以及他的書本。
近日見有位「黃獎」自資的微電影，正在想會否是我所認識的那位，看完之後，搜索了一下，果然在黃獎兄的 FB 戶口看到貼出了這「上集」，及預期「下集」的播出。
劇名玩文字遊戲，以黃兄的功力，「把鬼」二字，不諭是本來廣府話俗語的用法，以及近年潮語中類似「把妹」那樣的意思，都很精準貼切，絕無夾硬，十分精彩。
作為一段視頻作品，劇本有完整起承轉合 ( 僅以上集論 )、選角合適、演技自然、背景實在、剪接流暢，水準甚高；但也不是沒有不足，就是在重心扭橋令到男一、女一在一起，太過突兀生硬，營造不到令人認同抉擇的效果，這自然也是因為「微電影」的篇幅太「微」，而想說的東西太多，才如此決定了。
簡單總結，這短短 10 分鐘故事很好看，值得捧場。
自己物事，須要謙虛，家居叫「寒舍」，後代是「小兒」，所寫文章便是「劣文」。事實上，客觀點說，有時也自覺，「劣文」也不劣。
朋友在他所寫的文章中，節錄引用了之前我所寫的一些東西。如很多題目一樣，所寫的內容其實是久存在我腦海中，但到底有沒有寫過出來，也記不清楚了；用字行文，現在看來也只是覺得似是自己作風，但亦沒確實記憶，認定那確是自己手筆。但，記不記得清楚也好，現在再看，客觀一點來評，是寫得相當好。
同樣的想法現在也有，但若要寫出來，又是否能寫得像當日那麼精準呢？信心也不大。
試過有些題目，根本記不起曾寫過的，當在網上嘗試尋找相關資訊時，看到一篇內容翔實的文章，點開來細閱，赫然原來就是在「龍之天地」中的舊文，這種情況，真是妙極。
舖位的價值反映租值；有時有些商舖的交易，成交價高於「市值」，是因為買家用作衡量的，是有關舖位「未來的租值」，而非「現在的租值」。即使業主不投放分亳於改善舖位的硬件上，假如物業所在地方周邊出現變化，也可能帶動到物業的價值上升。
同樣是「變」，形式上可以千變萬化，無窮無盡。規模小至一家大型連鎖店的落戶，可以在很短的時間內發生，但同樣，要搬走也易，對周邊所帶來的好處，亦可以消失得很快；如九龍塘的「又一城」、旺角的「朗豪坊」及觀塘的「APM」等大型商場的出現，發展過程長，但慢慢建立起來的結構性影響，便不會在一時三刻失去。
由政府帶動的區份變化，捕捉得到可以有可觀回報，不過也不是完全沒有風險；就算最終獲利者，往往也需要守候，可能需要沉澱資金一段長時間。天水圍及將軍澳新社區，發展至現在的成熟，要多少時間？投資者若想看到土瓜灣等舊區的大型重建，又要等待多久？元朗邨清拆後，地盤空置多時，直到「世宙」入伙，中間隔了近20年；北角邨好些，但清拆之後，到大發展商投購到地盤，中間也相隔10年。
想順應政府區份發展的投資者，要有長期作戰的心理準備。就算以觀塘為例，本來已存在足夠的民生及商業消費基礎，「裕民坊」的重建項目亦勢在必行，只差時間，但在舊區清空而新區未至，那段人流銳減的空檔時間，可能帶來的經濟壓力，也不應忽視。
曾經，尖沙咀碼頭的「羅馬廣場」計劃以及銅鑼灣「崇光百貨」附近的「地下街」概念，吸引了很多投資者的注意，地產代理因此替不少「做夢者」在相關地區購入商舖，期望可獲厚利，結果，經過多次可行性研究後，這兩個計劃都沒影了，也算是投資者「跟車太貼」的教訓，可作為誡。
電視台接連兩套劇集，我的個人意見，後的一套水準比前的一套高，而據在互聯網上看到聽到的資訊，見不少人也和我有同感。但剛剛發表的收視統計數字，卻反映前劇的收看人數比後劇更高。
其實不必多講，大家都知道在過去的大半年時間內，因為疫情影響，許多本應已外出另有活動的市民，都迫於留在家中；在家中的活動選擇有限，本來沒興趣、沒打算看電視的朋友，很多都會成了觀眾，推高了本來「應有」的收視。
現在慶幸本地疫情有所放緩，公眾場所能夠接待的客人數目增加了，迫於留家的朋友減少，電視節目的收看人數漸回「正常」水平。在這交接階段，比較緊接著的兩節目之收視，不太公平，但亦無可奈何，說來「運氣」也是實力之一，唯有成敗論英雄。
「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」第二期的打鬥場面，集中在第 20 至第 26 幾版，在設計上，有點兒招式對拆的味道，不過畫面處理上，有「避重就輕」的感覺。要交代的內容都清楚交代了，但效果不理想。
挖心鷹飛腿躍前，後變弓身出爪，若是昔日舊著風格，想像會在一格大畫面上，同時繪有前後兩個身影，輔以風位，讓人看出雙爪從後向前冚的變勢，現在只能以旁白描述，交代不夠清楚，畫面亦欠勁道。
畫面上，第 20 及 21 頁主要只畫公仔上身，所以在設計上、文字敘述上想表達的情況，都表達不出應有的效果。第 20 頁第 3 格的王小虎，到底是如文字所講的「身向後仰」，還是腰骨挺直？畫面看來，兩者皆有可能。第 21 頁中間幾格，不畫腰馬以下，又不畫地面，說是「鷹爪轉攻上路」，又說「招數忽上忽下」，我認為讀者根本看不出挖心鷹在攻擊王小虎的下盤。這情況下，挖心鷹按地出腿掃中對手的姿態，看來便不那麼自然了。
也買了「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」的第二期。這本新漫畫推出創刊號後，口碑甚佳；這第二期封面令人眼前一亮，具作者「牛佬」文啟明本身的風格，又帶點兒原著的韻味，而內容方面，也進步甚多，大概會更令市場叫好。
以打書論打書，這期書我仍嫌有好一些不足，最明顯的，是對於「四小將落難」的安排。第一期為了趕及讓「龍虎三皇」登場，匆匆把「踢館」的戲軌跳過，已很突兀，現今在第二期回憶當時，當大家以為會較詳細描述該場打鬥時，怎料情節又跳走了，只以一格純文字算是交代了，說道：「不難想像，四小將不敵，統通落在七鷹手上，更被迫聯絡身處日本的三皇，返港談判。」搞什麼鬼！
現在「四小將」沒得發揮，新出的「三鷹」也沒得發揮了。
同樣毛病，「牛佬」之前也犯過，「神掌龍劍飛」時，可能他害怕在有限期數內交代不了那麼多的內容，情節的描繪只是水過鴨背，效果甚差，直至後來期數增加了，內容寫得較細緻時，才有所改善。想不到現今的新書又有同樣問題。
其它事宜，明天再談。
( 待續 ---> 2/3 )
有所謂「香港四大才子」的稱呼，指的是金庸、倪匡、黃霑及蔡瀾四人。說四人都是「文壇中人」麼，黃霑雖也有出過書，而且填詞也是文字創作，但把他放在一塊，總覺勉強，若說任何行業的人都可一併而論，香江又何止四人？
又其餘三人，雖都可說是屬於「文壇」，不過論起資歷、輩份，嚴格來說，並不是同時之人；又若統稱之下可以跨越年代的，香港才子開埠以來又豈止如此？
這個「香港四大才子」之說，其實係兩個統稱的結合。首先，倪匡、黃霑、蔡瀾三人，當年一起主持電視節目「今夜不設防」，而連在一起，但當年的統稱，沒有叫什麼「才子」的，而是叫「三名嘴」。而「香港三大才子」的叫法，應是始自 2008 年，沈西城再版舊書「金庸與倪匡」，但字數太少，而略加三幾篇不成比例的關於蔡瀾的文章，書名也不再叫「金庸與倪匡」，而是「香港三大才子」，這裡的「三大」，指的是金庸、倪匡、蔡瀾。
「三名嘴」混合「香港三大才子」，便成了現在大家口中的「香港四大才子」也。
