說故事的人和想故事的人

香港漫畫市場的近期情況，正好可以談談「主編」和「編劇」的合作。

連環圖這種物事，是以漫畫說故事，當中兩個元素是「故事」和「畫面」，構想出故事的人，和就故事繪出畫面的人，可以相同，也可以不同；而「畫面」的一環，因為種種原因，可能由同一人負責，又或有人輔助繪畫些較次要的人物、物品，兩種製作者，前者是「主編」或「主筆」，後者現在通常稱為「助理」。

現在很多人簡稱「劍龍」的「龍虎門」版本，感覺上是由構想故事的人───即「編劇」作主導；實務編劇林一壹打好故事基礎，監製林比大程度介入，決定了情節的發展方向，以及每期書的起承轉合，而主編司徒劍僑則是合格地把別人所講的故事演繹出來，如此而已，談不上是「由主編以漫畫說故事」。現在的「劍龍」，要打鬥有打鬥，要詼諧有詼諧，要情義有情義，要神秘有神秘，欠缺的是經過主編消化後再重組的融和，結果樣樣皆備，讀者但無應有的感覺。

另一邊廂，複刻版的「李小龍」踏入新階段，主角到了美國，故事現代感增加了許多。老讀者都知道，之後故事會出現一個重大「記憶點」，所有之前看過這階段故事的人絕對忘不了，但若有得選擇，應該不少讀者寧可它從沒出現過，所以這個點子本身算不算得上成功，實在難說。據知這個時期的「李小龍」，主編上官小寶正式和當時公司的「編劇組」合作，大家「撞橋」得出了一些大方向及點子的啟發後，「編劇組」雖也會提供寫好的劇本，再自行發揮到故事中，當中除了消失現有的，也會加入自己的想法，加以融合，主編自行參與的程度和幅度高些，作品中才能帶出好看的味道。

這段美國唐人街的戲軌，上官小寶更想試著加強電影感，刻意盡量減少旁白，加上「編劇組」的劇本中又減少了傳統對打的場口，但那些偏偏就是許多讀者喜歡追捧這作品的元素，結果讀者的反應，在主編的回憶中，以「惡評如潮」和形容，其慘烈可知。後來上官小寶捨棄「編劇組」的協助，重回故路，好些舊時的缺點重現，但是舊時的優點也同樣出現，慢慢發展出來後來的輝煌時期，這宗實例，值得我們反思一部漫畫作品中，「編劇」和「主編」之間的合作關係應該如何互動，才有最佳的效果。