無聊追蹤記

作了一些無聊的行為，現在還無聊地要把它記錄下來；若大家決定投資時間看完這篇網誌，可能更加添整件事的無聊程度，所以大家宜先冷靜下來，想想是否應繼續讀下去。

事情源於在 Facebook 的書籍二手買賣專頁上，看到有本叫「肺癆治愈經驗談」的書在放售，介紹寫著「香港元朗民生書局出版，1944」、「日佔時期出版」等字，當中是那「元朗」二字吸引住我的眼球，因為我是元朗土生土長的原居民，而在我成長之時，都沒印象區內有家「民生書局」。

於是又在互聯網上查看資料，在鄧達智其中的一本作品中，寫到「元朗商會」在 1938 年正式成立時，主要由地方鄉紳 10 多家、商戶多家組成，當時商戶中，便包括有「民生書局」；而在「百度百科」中，「何耀棣」條下的資料，指資深律師何先生的父親原是私塾的老師，後來轉行經商，在元朗開設「民生書局」，經營教科書及文具零售生意，後來在港島中環開設總店等等。

看來兩處所寫的「民生書局」應是同一商號。卻不知該店在元朗哪個位置？

又再根據何先生的名字搜尋，看到在「天主教南華中學」網站上一篇題目「名人尋恩師」的文章。何先生想找尋一位只知其姓不知其名的啟蒙老師。那是何時發表的文章？最後何先生成功尋到許女士沒有？

再無聊的話，事情可以一直搜尋下去。

求救鐘聲

也不是說這是誇張得難以令人相信的數字，但個人感覺，實在是相當突兀。真要「持續按掣約 2 至 3 分鐘」那麼久？

是因為設計上怕經常有人誤按，所以要把啟動生效時間設得長一點？還是因為工作人員經常不在崗位，未必可及時聽到警鐘的聲音？

會否有機會升降機故障時，被困在內，然後多個小時都不被發覺？這告示，真是叫人疑惑和不安。

九龍塘

因工作需要，再到九龍塘。

就讀的大學就在九龍塘，但當年鮮有在區內活動，反而其後上晚間課程，在該區留連的時間更長，對往來九龍塘和其它地方的公車路線更熟悉。

有一段不短的時間，「九龍塘」三字主要令人聯想到時鐘公寓內的男女情事，在大型購物商場開張後，漸漸至今，已經完全「洗底」，不少年輕的一代，根本沒聽聞過昔日的那種風流賬。

以前有部電影，據說講的就是九龍塘作背景的故事，那時該段地下鐵路共有 15 個站，不論從哪個方向數起，九龍塘都是「第八站」，故名。

「龍珠」手寫中譯本

有朋友在 Facebook 群組上分享了它處張貼的一張圖片，顯示的應該是日本漫畫「龍珠」的手寫中譯本。

何謂「手寫中譯本」？我沒幫趁過，但也躬逢其盛。

在正式取得版權持有人授權的翻譯本之外，另會有盜版的非法行為，這由來已久，絕不是新聞；在植字流行之前，盜版的漫畫書同樣印製成冊，而書上的中文字，全是手寫上去的。「手寫中譯本」是否指這種老古董？非也。

「手寫中譯本」我只知在「龍珠」時期出現過。───也許在其它書上也有人嚐試過，但因沒有「龍珠」般強大的讀者群支撐而成不了事。

當時「龍珠」勾起狂熱，要本地讀者等候多個月，在日本單行本出版後，再經翻譯、審批、出版，然後才能讀到故事，可能需要半年至大半年的時間，他們怎能按捺得住？於是有聰明者把在日本綜合漫畫上的連載即時傳到香港，找人翻譯後連植字的時間也不浪費，就把中譯文字寫到稿件上塗走原文之處，連隨便作影印、釘裝，連像樣一點的同人誌也及不上，就那麼在漫畫書屋出售。

像這樣原始到不得了的「漫畫書」也有顧客，在現今市道，讀者看到出版了的書並不急於購買，買了的並不急於翻閱，那種狂熱程度，相隔何止千百倍？但是當年之盛，莫說在香港，在日本這漫畫王國中，也已不再。

比較價格

市面上出現愈來愈多替人比較價格的網站。

在云云眾多商品之中，酒店房間、航班機票都是比較特別的，客人普遍都知道在相同時間享用相同設施的其他客人，很可能是和自己付出不同價錢的，但仍然安之如素。

固然，客人知道大家可能是循不同媒介提供的不同計劃，在不同時間作決定付款，再加上各自有不同的權利和限制，知道不能 Apple-to-Apple 直接相比，所以才較寬心，但，在其它商品市場，情況何嘗不是如此？小至一枝原子筆，大至一顆鑽石，不論購買的配套服務如何不同，只要大家知道自己買得比別人貴，便會叫笨。

向來欽佩那些能促成兩位業主交換房產物業的行家，因為在市場交易資訊透明度頗高的情況下，他們不單要令到雙方都不覺自己蝕了底，甚至各自都覺得自己佔了便宜，才會成事的，其難可知。

文字辱？

邱福龍的「山海逆戰」第 3 期出版了。書中的文字處理，仍是讀者注視的一環；我個人覺得今期書在這方面，比起之前兩期好了不少，加上故事中開始出現不那麼大路的情節，算是慢慢站穩了陣腳。

對「山海逆戰」這期書的文字處理，有人拿來開玩笑，有人批評時語帶揶揄，還有人極之反感，認為邱福龍在書中多放文字即是把讀者當成要畫公仔畫出腸事事講到明的白痴，憤而表示將會停買云云，反應大得叫人驚訝。不知若作者即時把書中所有對白、旁白都不放，又會否有人表示作者是當讀者連字也不識讀而表示憤怒？

首先，我們要確認作者聽到讀者的聲音，這一點，由於邱福龍已經直接在網上一些留言下作答，已經不必懷疑。然後，作者聽到了的意見，經過個人思考後，可以決定採納或不採納，而當作者知道市場上有那些意見，而決定走另一方向時，應有他的理由，而且亦可以相信，他走上選擇的道路時，是知道自己有可能得到什麼和失去什麼，而且甘願接受的。

在決定採納讀者的意見時，願意去改變，但又是否有能力去改變呢？我們相信邱福龍是有誠意要把作品做好的，而他所做的，便是他認為最好的做法；開始時沒有走讀者所建議的路線，即是說他根本不認為那有問題，那麼在沒有外人幫助下，一個人又怎能找得出他不認為有問題的有問題地方以求改善呢？這在邏輯上根本講不通。再者，他的能力上是否做得到，又是另一回事。若作者不是「不為」，而是「不能」時，讀者便只有接受或放棄兩條路了。

我們經歷漸長，會遇上許多的人，各有優劣；就因為我們長了見識，在認識了 100 個人後，知道原來世上有那麼 100 種優點，然後問第 101 人，為何他沒有第 1 人的優點、為何沒有第 2 人的優點、為何沒有第 3 人的優點…………  而不去想想其實世上有沒有人能兼有所有 101  種優點於一身時，根本就是跟自己為難。

「曾經滄海難為水」，一滴水，能滿足於自己的定位便夠了，面對著認為它不能和滄海比較而放棄它者，也只能嘆一句無奈。

「女皇蜂」，在家中

古龍有一個「陸小鳳系列」的故事，據說當年連載時中途輟寫，多年後才交由薛興國續完，那便是現在我們所見到的「鳳舞九天」了。

當年未完成的故事，也出過單行本，兩冊分別命名為「隱形的人」及「女王蜂」。「女王蜂」十分鮮見，偶然在二手市場中出現，都競得好價，事緣薛興國續寫之時，並不是由古龍停筆之處續下去，而是刪走了最後一大段文字，然後才續，而那些被刪走的文字，原載極難找回，便只有在「女王蜂」單行本上尋找了。

───上述這些情況，我都是在相當近期才知道的。

又說我的家中還收藏著十分小量的漫畫日報，多少年來，純粹收著，並沒怎麼拿出來看過。早兩天，無意中打開一份「金報」，「陸小鳳」和「女皇蜂」等字赫然在目！

我知道上官玉郎畫過不少從武俠小說改編而成的漫畫，也知道他出版過好一些古龍的武俠故事漫畫，但這套「女皇蜂」，我聞所未聞。

那是多久之前的連載？1979 年 2 月 10 日，星期六，農曆正月十四，至今，竟是接近 38 年了！

一對孩子。一對鞋子

埃及的一條短片。不必懂得埃及話，也會看得懂的短片。

一同欣賞及反思。

「我的師父───古龍大俠」

由古龍徒弟丁情 ( 原名蔣慶隆 ) 所寫的回憶錄，「豐林文化」出版，定價 HK$ 78；封面由「清兒」李志清繪畫，主角二人化身為武俠小說中的人物，饒有趣味。

我喜愛閱讀他們作品的兩位作家，倪匡先生依然健在，而且常和傳媒朋友聊天，在他重新定居香港後，市面上又了幾本書刊，介紹他的生平，所以對於他的往事，頗能掌握大概；至於古龍的生平，則相當模糊。

關於古龍的一些重大經歷，在「維基百科」也可獲知一二，但亦僅此而已；他的性格如何，我們可以從別人寫他的文章中，以及他自己所寫的文章中，有個概念，但別人說他的「豪情」如何如何，始終也只是個抽象的形容。這次由丁情寫古龍，他的身分，既是徒弟又是好友，而且又和古龍同住過一段時間，由他以第一身講述和古龍的交往，一來可以讓我們更了解古龍經歷的那些大事，到底是如何源起的，二來看到他筆下古龍的行為和說話，便可讓我們腦海中的古龍形象更加立體了，實在是不作他人選。

書中寫了古龍的感情生活、他的影視生涯及寫作歷史。最令我驚喜的是內容中稍稍透露了古龍創作的方式和竅門！這個題材，在華人藝文界中述及的已是鮮見，還是出自古龍的分享，怎不叫人興奮？

錦上添花的還有多個關於古龍和丁情的創作年表，由資深古龍迷許德成先生所整理，記錄了古龍作品的創作日期和連載時間，以及丁情代古龍筆的情況等，極其詳盡，釋除了許多古龍迷多年來的疑惑，彌足珍貴。我個人以為，單把這些年表抽出來放售，我也願意付錢買一份。

據主編施仁毅兄 Facebook 上資訊，「大眾書局」應已有售，「商務印書館」約 12 月 21 日到貨，有興趣的朋友可注意。


2016-1214後記：剛收到消息，因印刷問題，這本書的發行可能略受阻延，請大家繼續垂注。

焗豬扒飯

兩家名字同是以「大」字開首的連鎖快餐店都有焗豬扒飯；質素有所優劣，但大致上都不錯。

有朋友和我同様是兩家快餐店焗豬扒飯的捧場客，大家一起看著它們「縮水」。

盛載器倒是一直以來都差不多大小的，但開始時，豬扒是一整塊蓋在上面，完全看不見下面米飯的；當價錢漸高，豬扒的面積也漸小，下面的飯已露出來，唯有靠澆在面上的茄汁遮掩。到了這天，連茄汁也少了，也不必把豬扒撥開，上桌時直接已經看見底下的飯。

真是搵食艱難。

「山海逆戰」的文字處理

邱福龍的「山海逆戰」第二期出版了，專欄中說看到了讀者對於創刊號的意見，會改善「旁白過多」的問題。由於不知道「未改善」前是什麼情況，所以也無從得知是否真已「改善」，但可見第二期書中，這方面問題依然存在。

旁白和對白中，有些是不需要的，畫面上已交代了，便可刪走；有些補充性的文字，可有可無的，我認為可以保留，不過在處理時要小心一點。

從前學習基礎的廣告學，導師教授把一個廣告中的每一因素都考量一下，若是抽走了都沒問題的───即是可有可無的───都應刪除，但漫畫創作和小說創作一樣，如倪匡先生所講應包括一些「廢話」，可有有無的文字，只要處理得好，不會產生負面效果，都可以留著，否則，故事太功利、太計算，四平八穩，便沉悶了。

故事創作者，要有「錦衣夜行」的耐性，一些設定雖然自己心中歡喜，不必每每都明刀明槍告訴讀者，當讀者自行發現了這些「隱藏」的巧妙時，會更興奮。這方面鄭健和的耐性最佳，人物發展和伏線藏解節奏不疾不徐，當劇情去到某個位置時，他才在專欄中稍稍透露，其實數十期之前的某幅版頭插畫，早已流露玄機，讀者找回舊書一看，才知果然，不禁叫絕。

除了文字的取捨抉擇，決定要取用的文字不變，處理手法不同，也有影響。「山海逆戰」中在一些連環動作畫面上，逐格加上相關的形容，這對閱讀節奏影響甚大，如果把幾段文字合起來放在動作完結後，應會好一點。情況就像看電影時有人在旁給意見；每看完一段後便講些心得，也還可以容忍，與畫面同步不斷地聽到：「看！他手上拿著手槍！」「他現在靜靜地走進房間去，就是想暗殺主角───他舉起槍了！」會叫人發瘋。

「山海逆戰」未來故事發展的吸引力，我覺得是視乎「怪物」真正參與情節推進的程度，若只是用作解釋每個角色的不同異能之來由，便太浪費了，也不必。幾多故事只要一開始時寫件突發意外，然後說就在那場意外後，一些地球人便無端得到了超能力，故事便可講下去了，不必一定依賴什麼怪獸異型的血肉，給與任何理由。

點到點

公司新位罝，更近旺角，但距離地下鐵路站變遠，在旺角站和油麻地站之間。

在元朗新啟用西鐵服務時使用，從元朗到市區，粗略計算了一下，純車程可節省約 20 分鐘，但在站內步行的時間多了，省回的時間中，有一半要回吐。───在不同的交通工具間作挑選，這情況常是個考慮因素。

香港的鐵路網絡接駁算頗全面，所以是市民日常交通的一大支柱，不過出發點和目的地是否接近車站呢？從出發點和目的地往來車站之間的距離、在車站內走到不同位置的距離、在站內前往不同樓層的距離、等待列車到達的時間，等等等等，加起上有時並不等閒，所以地面交通工具仍有很多捧場客。

愈來愈發現很多時巴士、小巴的上落客位置，是更接近出發點和目的地的，即是若懂得挑選，選對了線路，甚至有「點到點」之效，可以快捷許多。

但「懂得」和「選對」已經是兩個不簡單的要求。不同的公車線路，就算起點和終點一樣的，中途經過地方和所需時間也可以大不同，這方面要運用得純熟，可以得心應手配搭地下鐵和巴士、小巴使用，已是種藝術了。

斷───句

大型地產代理公司門外，貼上了一堆字。

最初看到首三個字，不明所已；隨即想到可能是要連著之後一行字來讀的，但七個字一起看，還是不大明白意思；幸好另外一組七個字讀起來，較易理解，於是把全數十四個字連著讀，才總算搞清楚撰文者要表達什麼。

上下兩句，各七個字，有些地方有硬拼湊之嫌，再加上把其中一句在詞彙中間劈開，便有些叫人摸不著頭腦了。而且個別文字，又使用了另一種字體，一度，我還想過設計者是想以完全不相關的單字，砌成純粹的裝飾哩。

宣傳推廣，設計者所想和執行者的處理，時有差距。

自我攻擊

巴士公司推出廣告，宣傳新版的手機應用程式。要乘客以新代舊，廣告中強調新版的優點時，免不了要攻擊舊版的不足。

這種「攻擊舊版」的行為，要在很有信心不會走回頭路時才可使用，否則便等如搬石頭砸自己的腳了。

或說：大公司推出的新制度，不會走回頭路的吧？

還記得若干年前，「匯豐銀行」推出過新制，讓本來需要在大堂排隊輪候櫃枱服務的顧客，可以按掣拿籌，假如見籌號應要較長時間才輪到時，可以先往辦理其它事情，稍後才回去聽號。最後，該系統推出了相當短的時間之後，便取消了，一切安排回歸原始。

「匯豐」那輪籌系統實際上是基於什麼原因被取消，我不知道，不過有過一次經驗，個人感覺是它並不便利。那次我在拿到籌後，見還有 200 多個號碼才輪到我，便離開銀行，在附近買了些東西再回去，不到 15 分鐘的時間內，我的籌號不單已到，而且還過了不少，因而要重新取號再排。

中間那些號碼，辦理得如此快速順暢？我覺得，更大機會是拿到籌的顧客很多都放棄了，系統一直呼喚沒人回應便跳過那號碼，跳啊跳的，10 多分鐘便已跳了近 300 個號碼。

不能百分百肯定舊制永無翻生之日，批評說話便不應說得太盡，怕日後解釋不到，難以下台。───忽然想到，除了「舊制」，對「舊人」也應作如是處理吧？

尋「一例一休」的基本資料

香港打工人士的假期，俗語所講有分「放勞工假」和「放銀行假」兩種制度，我 一直都只是約略明白，不甚明瞭其間的差別。台灣近月出現有關「一例一休」的爭議，我更是聽得頭大。

見過不少例子，一宗新聞經長時間報導，後期的漸漸便不大重述基本的資料，所以當我是在「中途插入」時，便不明所以；更何況這次事件發生在台灣，我對當地的勞工情況根本陌生。

以彌補傳統大眾傳媒在這方面的不足，近年流行所謂「懶人包」的做法，把事情的前因後果系統地整理出一份簡介；這種簡介，有時看「維基百科」可以替代，而當「維基百科」也未有相關的詳細資料時，有人便會自行製作並在網上流傳。

這種「懶人包」的優點是幫助起碼掌握到底發生了什麼事情，缺點是製作者在整理的過程中，容易利用材料的篩選刪減，引導讀者到他想達到的結論。

關於「一例一休」，有好些「懶人包」我看了仍覺糊塗；有一篇在「報導者」上的文章，雖然粗略地看了看還是不能清晰了解整件事，我覺得在講述基礎資料上，已算是頗全面了，有興趣的 Blog 友可以一讀。

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https://www.twreporter.org/a/taiwan-labor-day-off-dispute

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攻之以強

Facebook 常主動替用戶製作一些回顧式特輯及戶口統計分析。我沒多大採用，但認識者當中，收到了有關資料後順手分享出去的例子，卻為數不少。

暫時所見，Facebook 的直接挑戰者不多；而無論何時何地有何對手出現，不斷向用戶強調他們已經在 Facebook 這平台上累積了多少歷史痕跡，都是令對手不能抹煞也不能即時抄襲的大賣點。

以己之長為武器，是 Facebook 管理團隊及推廣團隊高明之處。

我們這些年紀大了的人，又再想當年：那時候 Yahoo 決定把大受歡迎的 Yahoo Blog 中本來是市場獨有的功能取消，代之以看來更有系統、更整齊美觀，卻更和對手類同的功能，最後，Yahoo Blog 完全消失了。比較兩家公司高層決策的英明程度，高下立見。

雪之憶

身在加拿大卑詩省列治文的一位友人，分享了當地今年首場雪的相片，蒙其應允，借相片來一用，借題發揮，寫些東西。

在香港土生土長，又鮮外出，人更土，所以這生至此看過的雪景並不算多。當中有幾次經驗，可堪一寫。

我看到的首趟雪，用不得一個「場」字作單位。當時身在比利時，記得那幾天溫度甚低，間中在地上有少許積水，看上去晶瑩剔透，倒映物事，但踏上去時，「咔」的一聲輕響，鏡面破裂，原來早已凍成了薄冰；一天走著走著，忽覺有些細小點狀物沾到皮膚上，抬起手掌來，又有一點跌到掌上，然後便是傳來很微小的冷凍感覺。之後突然頓悟：這是在下雪了！

那次雪沒有下得更大，但還算是首次經驗，之後還把事情寫在信中，跟朋友分享。

有一次，還是在比利時，身在室內開會，隔著大玻璃窗看出去，本來晴朗的天空，遠處先是出現了一個灰點，然後灰色漸近漸大，先而下雨，再而下雪，然後風收雪停，漸漸又變回晴空萬里，居然在十多分鐘時間內，像歷盡了春、夏、秋、冬四季，蔚為奇觀。

那年我在歐洲度過的聖誕假期，隨朋友到他德國家中，接近邊境時，道旁的白色已經慢慢地、漸漸地增多，終至一個地方，可算是遍地積雪了；朋友知道我這等土包子故鄉沒雪，便停下車子來，讓我親手接觸。後來到了德國，朋友帶我遊覽時，又上一個山頭看雪，在及膝的積雪中行走，才知道：這不就是從前非無霜雪櫃的冰格中，周圍累積下來的那些微小夥粒大量結集的情況嘛，同樣是那麼輕、軟、鬆。

那次德國之旅的壓軸，是除夕夜在法蘭克福的一個派對。之後我隻身乘搭跨境火車回比利時家中，倒頭大睡，期間感到有點瑟縮，到第二天起來，推開兩扇窗，看到外面的所有景物，都披上一層銀，才知原來睡覺之時，下了一場雪。那就是是上面相片中所見那種的的景致了，除了漂亮，積雪還像把周遭的聲音也凍結了，周圍變得相當寧靜，人們活動的聲音傳來，有些微空靈的感覺，令人如在夢幻之中。

「山海逆戰」創刊號短評

邱福龍的新作「山海逆戰」創刊號出版後的一兩天，幾乎相識的朋友中有看香港漫畫的都在 Facebook 上談及，聲勢利害。

這書的最大優點及最大缺點，似乎大家的看法頗為相近。我也認為這期書中，很多旁白、文字都是可以刪減的。───甚至一些畫面，也可以減省、重新調度。

簡而言之，在「功夫」一書中出現過的說故事節奏毛病，在這期書中又明顯地出現了。

大家意見清晰而簡明，相信邱福龍也已聽到，那麼較為詳細的意見，我想在過多兩三期書後，看看情況有否改善，再提出評論，會好一點。

據說這書的內容同步地在國內的網站上已可免費看到。這事我也想不通原因。鄭健和的書放到網站上，也有數十期書的差別；把書同步提供且免費可看，真的不怕會對實體書銷量做成傷害麼？難明，真的難明。

熱心過頭的系統

Facebook 已經是友儕間一種十分普遍的工具。到了一個地方，進行「打卡」的動作，廣告天下自己在什麼位置，並不是新聞；更常見的是商店、食肆利用這功能作宣傳推廣，當大家身在他們店中，再進行「打卡」的動作，讓他們的店名在朋友眼前曝一曝光，便可得到若干優惠。

除了用家自覺地「打卡」，系統也很積極地不時提醒及鼓勵大家做這動作，例如當大家在某地方拍了張相片，可能便會收到系統提示按鍵，讓大家可以很容易地把有關相片「分享」出去。

要做到上述效果，當然系統會一直監察著大家的所在位置。近日，我便收到一個提示，說我似乎身在機場，再問我是否想告訴別人我的所在。但我當時是身在荃灣啊！距離機場太遠一點了吧？Facebook 系統真是熱心過頭了。

「印刷物」展覽會

日常生活中很容易接觸到不同的宣傳品，可算是一個低成本但最能發揮出宣傳作用的媒體。透過印刷，實體的宣傳品比網上的更有質感；但要在資訊氾濫的社會中脫穎而出，從設計的表現手法、選擇合適的紙張和精緻的印刷效果都極為重要。

「印刷物」會展示 Fundamental 這幾年在日本、香港和韓國蒐集的宣傳品。有別於一般展覽，大家可以到場把展出的宣傳品帶走、收藏，一同分享實體印刷之美！

鑒於大部份的展示品只有一張，每人限取一張，所以第一天的展出會是最完整的。



活 動 詳 情

時間　　： 2016 年 12 月 16─18 日
開放時間： 12:00-20:00
場地提供： Good Morning Design
地點　　： 觀塘敬業街 65 ─ 67號敬運工業大廈十一樓A室
費用　　： 全免

〈資料只供參考，一切以主辦單位最後公布為準〉

腸粉懷舊

腸粉，就是豬腸粉的簡稱。看過有外地的旅遊節目，主持人見「豬腸粉」之名以為是什麼新穎食品，後來才知道和平時慣叫「腸粉」的食品無異，真是有趣。

女友提及過在荃灣地鐵站附近的一家腸粉甚佳，近日終於有機會順道嚐試了。原來就在「富華中心」一樓平台的位置。那個位置以前常經過，該處的一家齋舖也印象深刻，不過不肯定是否就是現在的同一家；舊時也沒印象那齋舖有知此售賣腸粉的。

買了最小份量的 4 條，售 HK$ 9；若要個發泡膠的小碗，便加收 HK$ 1，我懷舊到底，即場拿著碟子來吃，便省回一點兒。

醬料是放在一旁由顧客自行加添的，我什麼都加一點，除了所謂麻醬。───我小時候所吃的並無麻醬，既然一心懷舊，便跟從舊日的醬料配搭。

吃過之後，果然是古早滋味，夠米香且夠滑，而且軟透而不爛，腸粉與腸粉之間沒有互相糾纏不清，連墊紙都沒有黏住，吃得痛快。

這家腸粉，我甚滿意，不過人人口味不同，其他人未必喜歡。我見網上有食評，主要因這家腸粉熱度不足，被給以「難吃」的評語，便可見大家期望的可以有多大不同了。

循環刊物

以前有份「循環日報」，現在應沒出版了吧？它名雖「循環」，內容卻不循環。

數年前協助出版一本「港漫回憶錄」時，聽上官小寶先生講述往事，曾自資出版一份「小飛俠漫畫」日報，約半年後停止製作，但又開始把內容從頭到尾再出版一次，又半年之後報紙才正式終結，足足賺了一年的錢；當時聽到，驚嘆此舉恐怕是前無古人、後無來者。

近日看到在 Facebook 一個懷舊群組中有人分享的相片，才記起這做法不止「後有來者」，而且也是在香港。那時候「天龍」所出版的日本漫畫「城市獵人」中譯本，在 120 期全書大結局後，繼續出版，用的就是這「循環」的方法，「第 121 期就是第 1 期」！

若美化解釋說方便想補購早期集數的讀者，則直接把舊期數再版便是，又何需改動期數編號？大概當中未必無偷機取巧的成份也。

不老紅顏在書店

路過旺角通菜街的「陳湘記書店」，買了些東西，順便經店內窄窄的通道繞了個圈，再買了本舊書。───說是「舊書」，只是指出版已經有一段時間，其實那是新淨的；原價 HK$ 35，八折後 HK$ 28。

店內的書架底層，有一些擺放經年的存書，封面還清楚，書脊其實已有少許褪色了。看到這種放書位置的這種書本，勾起了不少遙遠而美好的回憶。

從前各區的書店都不少，店內的書架上陳列的書本也都不少，而往往最邊僻角落的書架，或每一書架的最低位置，都會放了些積存已久而還未售出的書本。在這等位置放著的書，有些已不知沉睡了多少時候───及不知還要沉睡多少時候，連店員都可能把它們遺忘了；在這些書中搜索，會有種「尋寶」的感覺。

───而且還的確不時會發現到「珍品」的。

現在書店少了，固然不必論，書架上也不會再有這種陳年舊書放著。

新書排山倒海出現，陸續露臉，一段短時間售不出，已經打道回府返出版社去了，哪還有在書店內勾留老去的機會？現在書店中所見，所有書都是新簇簇的。

又是那句：俱往矣。

地鐵交收

我加入網上拍賣的日子不算早，不過早期「行業」的生態環境變化不大，所以也算看著主要變遷的出現。

商業活動也好，個人社交活動也好，約在地下鐵路站內交收物品，交通方便，又不易去錯，所以是首選。那時，通常約人時，說「在 XX 地鐵站恒生銀行等」便可，不過這說法在旺角站便不大可行，因為站內有兩處「恒生銀行」，一處有櫃檯，一處只是提款機，若只說「恒生銀行」，便有機會引起誤會；而且有櫃檯的「恒生銀行」有三個外立面，大家等候時又難以說定在哪一方，其時沒有手提電話可便利溝通，要兩個素未謀面的陌生人碰面，有時便要逐個詢問看似有可能者，費時失事。

後來我們一批人，發現到現時已搬遷了的「DHL」店子附近，是個不錯的地標，便試改地點；之後見效果不錯，繼續下去，而且其它的「追隨者」，也漸漸多起來。

現在「DHL」已不在，但大約相同的位置，仍是「交收旺地」。我之前也聽過鐵路公司有感這情況對環境造成滋擾，作出管制，不過問過一些朋友，又說並不感到有這回事。

近日，同樣的消息又再傳出，而且看到不同的鐡路站內，都張貼了通知，看來果然是要大力整頓有關情況了。

那是鐵路公司的私有地方，他們自然有權管制，網上有朋友對此冷嘲熱諷，又把交收小朋友啊什麼的扯出來說，實在不必又無益，不如想想具體應對方法更好。

瓜分方法

香港「六合彩」開出 6 個正式號碼都是在首 10 個號碼之內的細數字，而據說 1 至 6 的幾個最小的號碼有大批長期捧場客，導至有 23.5 注中了頭獎，每注獲派獎金 280 多萬；與曾經一注獨中上億元的頭獎得獎者比較，有數十倍的差別，城中議論紛紛。

所以很多時人們的感受源於「比較」。若沒有跟其它期數結果、其他得獎者獲派的金額比較，投注 10 元而有近 300 萬的獎金，絕對是件喜出望出的事；今次的頭獎得獎者中，有感到失望的，也不令人意外。

曾有朋友問我關於「半注」的意思，我回答後又補充了一些個人想法：「如果有一半金額進袋已感滿足，以同樣資金，每注買 5 元，把中獎機會提高一倍，應是最合理的策略，但事實是萬一中了頭獎，人們只會埋怨那麼難得中齊所有號碼，卻因省卻 5 塊錢而失去鉅額獎金的一半，而感後悔，耿耿於懷，但就不如照買每注 10 元好了。」從這次「六合彩」事件後看到網上的議論，似乎果然如此。

試過不止一次，在聯歡晚會的抽獎環節，主持人問一筆可觀金額，應由一人獨取，或是分作多少次派出，現場反應通常是熱熾叫嚷一次過送出，我在心裡默默地期望多幾次機會有望中獎的聲音，全無作用。

路徑

年輕人參選議員，當選而不能就任，事件發大，連一些本來的支持者也對當事人不表贊同，這些都是當事人始料不及的。

想建立自己心中的理想世界，可走的路徑主要有二：加入系統，挑戰現有制度，力圖修改，以達到目的；或在系統之外，推翻現有制度，重建新制，以達到目的。

問題在於近年愈來愈多人選擇了前面的方法，但又把「挑戰」行動的啟動盡量推前，過程中，是一次又一次在灰色地帶中以實際行動測試對方底線，這次事件，只是這接續行動的一部分，終於試出了一條「底線」來。

較早期，「長毛」梁國雄是把擬做的行動先行提出，詢問法律上的合法性，可以說是把這提問作為表態；之後的人，根本連問都不先問了，實際行動，做了再算。這次也是實際行動，只不過前人過到關，自己過不到關，反而令到對手有了提防及防禦，叫同道人之後的行動愈加困難，如此而已。

記者拉雜談

討論記者的水準，而以「狗仔隊」的行事方式為主旨，已經不再新鮮。這是個環球性的問題，大概永遠都沒有法子根除了。

我們能夠近距離一點來看的，只有本地記者，關於外地記者的資訊，隔了一個距離來作評論，未必公正。例如台灣的記者，我們這裡看到的，都經過剪輯，最多只能聽到被訪者的回答，聽不到記者所問的問題，便難以判定到底發問的水平如何，不過常在娛樂新聞的片段中，看到被訪者周遭都是咪高峰，每個咪高峰又有著大若人臉的商標牌，圍著當事人，看得人花多眼亂，不禁在想：現在是你們替藝人宣傳，還是藝人在替你們宣亂？

近日多位出位的年輕人，走出香港，分別接受別國的訪問，說的是匪夷所思的見解，連採訪者都可能料不到會聽到那樣水平的說話。一開始時，傳媒可能是出於好奇，也或許的確打算認真討論有關的題目，但當聽到有關人等接受別家同行訪問時，所給出的回答後，應已知道他們能否提供有足夠水平的回答和資訊了，為何還要接著邀約採訪？是因為商業社會，競爭劇烈，所以對手有那麼好笑的節目，自己也定要拍一段？

有時傳媒的質素如何，不必看如何處理主題，單看如何挑選主題，也可窺得一二了。選擇了低級的題目，便怪不得別人的訕笑。

從點子到漫漫長路

正在看一本叫「給我看你的手帳吧！」的書。這書數年前出版過同名的，這一本是剛出的新版。

書內收錄了不同人士的不同手帳的不同用法；看到許多的例子，觸發到許多的聯想。

當年沒有手帳／筆記本／筆記簿這些堂皇的名字，但回想在過去的數十年間，我基本上一直在使用筆記本記事，其中好一些都還保留著，所以在挑選及使用筆記本的事情上，我也可以說到幾句，但資訊不會有很多，也從沒有系統地整理過，難以成章。

每個人生階段，用著不同類型的筆記本，記錄著不同性質的物事；每個階段，都有些忘不了的回憶，其中也有少許具趣味性者，值得記錄下來，但同樣資訊不會有很多，也從沒有系統地整理過，難以成章。

今早在巴士上看著那本書，想到以上的兩點，然後又想到：若把兩樣「難以成章」的物事結合起來，互作彌補，會否剛好可以勉強作為一本書的雛型呢？就像「離別鈎」那一柄殘缺的劍，加上殘缺不全的半本劍譜，恰好能發揮強大威力一樣。

於是一個點子出現了。

應該會動手啟動的，但一件事，從想到點子，到實際成事，中間的道路可以漫漫無期。今天且寫下來，先作記錄，以後如何，以後再算。

古怪「成報」

路過便利店，看到「成報」的頭版，把香港特區首長的連任與否，以核子彈爆發作喻，真是極盡嘩眾取寵之能事。

工作忙過，突然想起，便到網上去看資料，想知道現在誰是「成報」的老闆；利用「維基百科」協助，上面的資料已經相當簡明，但我也要搜尋了好一會兒，才弄清楚原來該報的現任老闆，是位姓谷的先生。至於他的背景如何，我便沒再去深究了。

看到「維基」上的資訊，有「政治立場」一行，形容是「親中共，反中聯辦，反梁振英」。這算是怎樣的立場？真是愈看愈叫人糊塗。

想數十年前，很多時需要到舅父在酒樓門前擺的報攤去頂替一陣，讓他去去洗手間等等小休一會；他把所售賣的報紙，按暢銷程度從右向左排列，所以我知道當時「成報」的銷量，是在三甲之內的。───至少在我舅父的攤檔上便如是。那時「東方日報」銷量最高，報紙疊起來高度可觀，不會一下子全放出來的，而是大部份先放在地上，陳列出來的報紙每售出了幾份，才在地上的高塔上拿幾份上來補充；「成報」的銷量遠不如「東方」，但也需要作出這樣的「分批擺放」安排。

那時看到的「成報」，作風跟現在的「成報」完全是兩個樣，正經得很，頗有報格。

聽聞「成報」的創辦人何文法先生賣盤出來，是不想拖累後人；卻不知他若眼見當年辛苦經營的報紙變質至此，會否感到後悔，覺得那時候不如把報章結束了更好？

找佚文

許多成名作家，在未成名之前都有過很多作品，有些早已獲得好評，有些水準不過爾爾，連作者自己都忘記了有它們的存在。

當作家成名後，粉絲常想找回那些青蔥年代的作品，往往極難。若是書本，可能連當時的出版社都消失了；就算出版社仍在，舊書早已絕版，市面上卻又未有足夠的人想購買，支持得到再版，粉絲只能在茫茫的二手市場中碰運氣。

若當年文章沒有結集成書，只在報章及雜誌上刊登過，若干年月之後再要去尋找，簡直是大海搜針般。

兩者比較，雜誌上的文章也還容易些重現，在報紙上的，每年三百多份報紙，乘以事隔至今的年數，再乘以一份報紙的張數，計算一下一個人的家中要把所有報紙都保存下來的話，要佔多少地方，要有多大財力。───而且那還只是以一份報紙計。市場上還有那許多其它的報紙哩。收集者不能把所有舊雜誌舊報紙都存起來，即是只能儲起個別的；而收集者儲起來的個別報章雜誌，要剛好就是閣下在找的那一版，而且還適逢對方肯賣，而且又適逢閣下買得起，各類因素加起來，便知要找回昔日特定報刊上的特定文章，實在極難。

通常在這種情況下，我們只有依賴一樣虛無縹緲的東西，叫「緣份」。

小說與現實

新派一點的說法，應是「現實比小說更離奇」。

近年所見所聞許多事情，都令人想起這個說法。有些接近低能的大話，也有人說；一些聽到便知道不是真實的說話，也有人相信；看起來連最基本的邏輯都說不通的事情，也有人支持。種種例子，不同國家都有，陸續出現，叫人不明白到底現在世界是怎麼一回事。

連有個寓言式的故事，說有人極度懶惰，家人遠行前把個大餅掛在他的胸前，他低頭咬到多少便吃多少，嘴巴及不上的地方，本來用手輕輕一撥已可吃到了，也不去撥，最後活活餓死，像這樣誇張的故事，再聽多一百遍都不會覺得可能在現實生活中出現的，卻因在現實上得知有些例子，而覺得世事也說不定，有人真可能會這樣餓死的，可見世人的心理病態，可以到達多麼嚴重的地步。

而我們便要在這樣的世界中求生存。

巧奪天工的畫技

有「工欲善其事，必先利其器」的說法，相當流行。大家便常認為：要做到某種效果，便必要採用某種工具。

「最好」或者，「必要」則未必。

現在常可在網上看到有人分享短片，把整個繪畫過程記錄下來的。不是說這樣的短片不能造假，但工程浩大，應該不大化算，所以我傾向相信它們的真實性，因而當看到「簡單工具，專業水準」的繪畫短片，便知道世上的確有很多能人，用的是簡單到不簡單的工具，便達到大家認為十分專業的效果，叫人不敢相信，但又不能不信。

我看過印象最深刻者，其一是以「小畫家」軟件畫出逼真的「蒙娜麗莎」，其二是不同的鉛筆畫，從零開始，畫出如同相片一樣的作品，奇跡一樣。

不同的畫家，不同的畫法，相同的是過程中，看起來每一筆都是清晰的工筆，填色之時也是面積不算細小的色塊，但到最後筆畫與筆畫之間、色塊與色塊之間的接續卻是那麼流暢自然，絲毫看不到駁痕，實在是絕。

筆名

早幾天邊看「司明專欄選」邊寫網誌，提到之前沒聽過作者的名字；書的後部分原來有介紹，司明即是馮鳳三。對馮鳳三的名字也不算熟悉，但起碼曾聽說過。

不少知名作者，都有很多筆名，如倪匡、高雄、丘世文等。據了解，通常出現這情況，原因有三：其一是作者不便讓人知道那是自己所寫，故意匿藏；其二是用名字配合文章味道；其三是不讓人看到同一刊物上有太多相同作者的作品。

大學時期，有份校內刊物，內裡所謂學生投稿者，百分之九十九點九是出自編輯女士的手，所刊的什麼類型作品都有，全部給以不同署名，以示熱鬧。

賣旗童

又是賣旗日，又見街頭上有家長帶著小童在賣旗。

整個活動，多是由成人主導，開始時決定參與，過程中決定行動位置，甚至募捐時尋找目標對象的，恐怕小朋友的角色都不重; 小朋友若會開口邀請購買，可能在成人眼中目標已達了。

許多家長，愛守在交通燈位，而又愛多人聚在一起，好像沒想過到「競爭對手」較少的地方，「生意」會更佳。

我從前是「少年警訊」之友時，多次幫過手賣旗，有一次報了名後，遇上天氣差，家住的村子前淹沒水深過腰，我不能外出而「甩底」，便再不好意思去參加「少警」的活動了。

Billy Bat大結局？

浦澤直樹的漫畫「Billy Bat」是真正大結局了吧？這次看來確是如此，雖然，之前已有過一兩次，單行本的結尾看來也像是故事已完結。

「Billy Bat」和「Monster」、「20 世紀少年」等一樣，不斷時空跳躍，大量角色產生，謎團隨解而又隨生，讀者一路上拿到一塊又一塊的拼圖，嘗試去重組真相，慢慢地依稀有些頭緒，但又不是全部面貌，唯有一直追看下去。這是浦澤直樹的拿手絕活。

通常推理故事都有個解謎的過程，小說也好，漫畫也好，戲劇也好，最後主角會把整個故事理順並解述一次，讓讀者容易領悟；浦澤直樹的故事卻沒有這一環。有些故事，像「20 世紀少年」，我總懷疑若嘗試理順，會發現有些地方根本並未解通的。

比較起來，「Billy Bat」算是解得簡單明瞭的了。

總結來說，這漫畫的趣味也夠，不過像是小品格局，我個人評價，只屬上中水準而已。

從「司明專欄選」談起

老友託買一本「天地圖書」在 2011 年出版的「異鄉猛步──司明專欄選」，因知他挑書甚有水準，所以多買一本來看，居然頗有驚喜。

我比較後知後覺，原來這書當年出版時，沈西城先生已經在「蘋果日報」的專欄中介紹過；我在今天看回那些在 1950 至 1960 年代刊於報章上的專欄，是約一甲子之後的事了。

司明寫的文章，也不是什麼特別專題，從生活中所見所聞，想到什麼寫什麼，有時寫社會生態，有時寫政治事件，有時寫娛樂事業，信手拈來，寫的什麼都好看。但現在的報刊專欄，作者何嘗不是也都寫這些日常見聞？文筆卻好像總欠缺令人追捧的味道。這應該是由於作者本人的文字功力問題吧？

有一個時期，香港人普遍被認為是在政治上冷感的一群；近年來社會出現政治對立，又有人感覺不安。看司明所寫當年的社會，左派的和右派的壁壘分明，身在其中者，穿梭於兩界朋友之間，用詞行事都要十分小心，一樣物件可能需要兩種稱呼，同場招待兩派人士的聚會，哪些東西可拿出來哪些東西要避諱又要思量，甚至有人把「國慶日」定為 10 月 1 日和 10 月 10 日之間的「10 月 5 日」者，敏感至此，我們今日聽到都覺是奇聞。

以今天眼光讀舊日文章，甚有趣味，也許在司明之後，再找另一作者的稿來看看。誰可以是下一個目標呢？或者，十三妹？

空谷聯想

循三號幹線往來元朗及市區間，在鄰近隧道口的位置，可以看到較接近原始地貌的山巒和山谷。每次經過看到，都會有一種空靈的感覺。

那些山巒看來並不很遠，但若真要步行前往，便知道「見山跑死馬」的俗語是什麼意思，有時工作上需要到偏僻的村落去看土地，沒有汽車可乘搭時，試過這樣的滋味；往往只走了三幾段彎路，已經花了近一個鐘頭的時間，而且心裡也知道，走進去時花多久，回程時又要花同樣的時間。

然後再看看山峰與山峰之間的低谷，想到住在不同山頭的人要會面時，需要花多大的功夫才能做到。而這些便是沒有現代化工具之前，古代居民的生活環境了。

在如此居住環境下，要作出多大的努力，才能建立起慢慢累積起來的經濟成果？成之不易，毀之卻不難。

留痕

近年機緣巧合，幫忙過的一些項目，都是與舊事記錄有關的。許多的往事，流傳著不同的版本，人云亦云，難分真假；有些當事人已經去世，自己不能澄清，有些當事人認為人家怎傳都沒所謂，而不去主動澄清，久而久之，很多事情變得以假為真了。

當然，現在藉文筆或說話以作澄清者，可能也只是一家之言，而且通常年代久遠，事發時又未必能宏觀地看到事情的多方面，現在道出的版本，也是主觀的，可能有錯，但始終，也比由局外人所說可靠得多。

所以各式各樣的憶古記述，都應該加以支持。

小學生談「餃子」

讀書時做過不少閱讀報告。通常都做得很沒水準，固定地把功課分成三部分，第一節填塞些書名、作者名、出版社名等等，已可佔了一定字數；第二部分會利用些文字把整本書是說什麼的概述一下，往往在書的背頁或編者話中可找到些能「借用」的材料；最後寫感想，若之前第二部分發揮得好，這部分只寫幾句空泛的已足夠字數了，萬一不夠，可說書中特別欣賞哪些佳句，作文抄公引述一番，佔佔字數。

不過通常都會起碼看看有關書本的。

一位老友傳來張相片，說是小學五年級生的貼堂作，名「餃子頌」。我孤陋寡聞，閱讀起來只覺得文筆甚好，想到有可能也「借用」了些別人的評論，沒想到問題原來是文章中提到了李碧華的「餃子」，說：「作者李碧華甚至為讚美餃子，還寫了一本書呢！」但「餃子」其實是篇恐怖小說！

由此可見那名學生連「餃子」的內頁也沒看過一眼，只是見到書名，便採用了；而改文的老師也不知情，讓學生順生過骨。

「世界很好，我們很糟。」

語言的差別，永恒地製造出笑話；之前已常看到有關菜式名稱的古怪翻譯。

武俠小說中的名詞和人名如何翻譯，也可以很好笑，當中把李尋歡譯作「Be Happy Lee」和李莫愁譯作「Don't Worry Lee」的梗，我早已看過，但當看到「世界很好，我們很糟」把這老梗再畫成四格漫畫，我還是覺得十分有趣。

然後再看該專頁的另一張作品，再看另一張，便不能停止下來。

這個漫畫專頁，值得大家一看。

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「讀書好」之段落

免費贈閱的雜誌「讀書好」，通常是姊姊一家在商場拿回家看完，再漂到我處，我看完便作處理。這個過程並無固定，所以「讀書好」一書，我只是斷斷續續的看。

外遊之前，有機會與外甥女碰到面，除了拿到她旅行回來的手信，還有這本第 110 期「讀書好」。卻沒想過正好是這雜誌的「完結號」。

───正確點來說，應說這本是「讀書好」以實體書形式推出的最後一期，之後，據知，會轉戰網上。

不知不覺，這雜誌推出原來已經 10 年了！難得的是 10 年之間內容並無滑落，但同樣可惜的是，10 年間它的吸引力仍然沒明顯加強；除了有朋友本人或書本介紹出現於某一期書中，也許便會興起收藏起來的心，否則，便是閱完即棄居多。

近一兩年，書中專欄及書本選材，看到愈來愈濃的政治味道，不過介紹書本的優劣時，一直可以維持中立及持平，值得讚許。在知道這是最後一期實體書後，我預期了有機會看到一些出版人、編輯人具嘲諷意味的文字，說大發展商因為不喜歡編輯的政治立場所以關水喉啊什麼的，最後沒有看到。幸好沒有看到。

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https://www.facebook.com/Books4you/

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http://www.uppublications.biz/

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年休 2016

一年一度，小休數天，明天起行，周四回港。

理論上周五的「龍之天地」應會如常更新，但最後如何，也要視乎到時的懶散程度。

出發之前，趕著完成手上的俗務，今天這樣也算一篇網誌，可見已經開始懶散了，哈哈！

請請！

加辣雜感

政府的「樓市加辣」新例，在接近收工時間公布，然後在次日開始生效。聽聞有地產代理在那「黃金數小時」的時間內，利用消息，加快促成了手上的一些住宅銷售個案，佩服之至。

「加辣」這俗稱，指政府推出新的規管條例，或是把原有條例變得更嚴苛。今次的新「辣招」，又是專門針對住宅物業市場的買賣，對國內術語叫做「第二套房」( 當然還有「第三」、「第四」等等 ) 的成交一律徵收 15% 的稅金，本地居民或非本地居民都在稅網之內。

於是又聞說，投資者開始把注意力轉投非住宅物業之上。

之前的樓市辣招，主要先是針對住宅物業，也試過因此而刺激過投資者轉向舖市；然後舖位成交增加，新業主加租，租客受不了結業或是把所增加的成本，轉嫁顧客身上；然後到顧客叫苦而埋怨。所以之後政府才推出包括非住宅物業在內的「買家印花稅」 ( BSD )。這次會否又再出現如此循環？

新政策會跨界別波及別的物業市場，因為界別與界別之間，並無任何「防火牆」存在，投資者左手邊口袋少了錢，可以加大力度在右手邊抓錢，所謂「轉嫁成本」的動作，並無拘束；甚至借用理由，這邊廂明明少了 10 塊錢，在那邊廂加收 100 塊錢的事，也未必鮮見。

大概又會聽到不少人重提「租務管制」的事吧？昔日香港仍有「租管」時，聽聞到的多是業主如何難以收回物業它用的新聞，撤銷管制後，聽聞的則多是租客如何吃苦的新聞。好像從來沒有平衡過。

嘆息李克勤

李克勤當然有唱功，而且他也有不少金曲。他唱歌，一向以個「穩」字見稱，曾經，在宣傳時，唱片公司以「零瑕疵」來形容他的歌藝，而他也始終保持著一定的水準。

近年，他的曝光率不算很低，但歌唱事業卻似停滯不前了；以我一個不大緊貼樂壇發展的人來看，他的新歌都不及舊歌吸引。

有位長輩有次在電視看到李克勤的演出，形容他是「說話而非唱歌」。───這似是他近年最大的問題。若干年前李克勤有三兩首歌曲，同樣都是一連串長長的歌詞，他唱來控制自如，快而不急，字字清晰，令人讚嘆；之後他的歌曲一而在再而三的出現類似的演繹，漸漸便過多了，變成賣弄技巧為主。

他在中國大陸的歌唱比賽中，其中一場令觀眾讚賞的表演，是跟郎朗的鋼琴伴奏一同表演，那表演雖精彩不過只是重複曾在香港出過的招數。感覺上，他現在的表演是計算太多。

以李克勤的天資和實力，以這幾年來他在樂壇的表現，我認為是浪費了。

凝結的時空

常會用到 Google Map 的實景功能。在工作上，可以先對自己不熟悉的樓盤環境有個約略的掌握；在私，即使計劃海外旅遊，若可以的話，有時也會在網上先到有關地區「巡視」一番。

這樣的全景記錄，當然不會對每一個地方、每一條街道不斷地進行更新的，所以很多時在 Google Map 上看到的「實景」，都已是過去式。

我發覺很多實景圖下面都標註著是在 2001 年拍攝的，應該是在那個時期，進行過一次較大規模、較全面的拍攝，之後，便都是在那基礎上的微調更新了。於是，我們在網上便看到幾年前「凝結」住的景物，對比現在，見到原來只是數年間的差距，更易感覺到滄海桑田的威力。

變色服裝

是否又是借助電腦特效造成的惡搞短片？意念倒是極好的，真的聽聞過有人同一款式、同一呎碼的衣服買了多件，就是因為顏色不同。而且可以做到片中效果的話，萬一真的出席宴會時遇上「撞衫」的情況，即刻把衣服調到不同顏色，也可略減尷尬吧？

嗯，從上述情況，聯絡到有些朋友購買漫畫時，也會同一本書買入多期，只因封面顏色各異。

正式授權日本漫畫中文版？

近日被 Facebook 上一個名為「海豹會」的群組納為成員。

日本漫畫進入香港市場，翻譯成中文版本推出，在正式授權之前，有過三個經典，其一是「豪生書局」，其二是「海豹叢書」，其三是「天龍精選」。幾個品牌大行其道時，都是煞有介事地，讓讀者相信它們是確實由日本漫畫公司正式授權的，後來───雖然有人撰文提出過異議───都被認為事實並非如此。

且不論所有這些中譯漫畫的真偽，不能抹殺的事實是它們深深地影響了許多在那時期成長的朋友，令他們產生了極深的情意結，即使年月逝去，亦久久不能忘懷。「海豹會」群組正是當年「海豹叢書」的粉絲所成立，用以結識知音同好。

三大出版社推出的漫畫都在香港市場造成極大迴響，「天龍精選」引入的「城市獵人」，到了今天市場上仍在出版著衍生產品，而且甚多朋友對於主角的名字，只能接受當年「天龍」採用的名字孟波而非其本名，便知影響有多大，但比較起來，還是「海豹」對讀者的滲透力最強，一來是它有一本「漫畫周刊」作為通訊平台，二來還因為它破天荒地推出了會員制、補購站等等運作系統，大大增強了讀者的歸屬感。

所以懷舊日本漫畫的群組出現，不是「豪生」，不是「天龍」，而是「海豹」，有它的道理在。

萬聖節化妝

昨晚回到居住的村子中，兩人對面而來，都是化妝成小丑造型，應是前往萬聖節的慶祝活動吧。

香港長久以來是個東西文化匯集的地方，但萬聖節在本地卻一直不普及。印象之中反而是若干年之前，市道低迷，整個城市死氣沉沉的，那年的萬聖節突然熱鬧起來，可能是大家鬱悶已久，需要長時期付出的活動都不敢亂動了，借題發揮在個一年一度的節日中，豪氣點兒一次性消費，倒不必顧慮太多，便忽然投入了；打後各主題樂園及商家推波助瀾，萬聖節成了些氣候。

每看到周街上那些古靈精怪的化妝，便會想起小時候看過的一集「迷離境界」 (The Twilight Zone)，說某地忽然出現了一個小丑，大家本來對他頗有戒心，但久而久之，大家慣見之後，已經不以為然，到最後小丑犯了罪，再抹去一直沒有在當地居民面前卸除過的化妝，便自然地消失於人海中，誰人都不能抓到他了。

希望不會有人借助這種「明正言順蒙著面孔」的機會，作出違法之事，令到當局不得不收緊管制才好。

亂中之序

公司需要請工程師傅上門，看到他們的工具箱內貌，真是亂中之亂，但是他們要從箱中拿東西出來時，行動卻又迅速而無誤，一口釘是一口釘，一顆螺絲是一顆螺絲，十分利害。

也見過很多人的辦公桌或書房，都是凌亂不堪，主人家找東西時不覺有困難，反而更千叮萬囑別人不要替他執拾；在外人眼中「整齊」的地方，他們反而找不出想要的東西了。

漫畫發行憶昔

很多朋友在互聯網上分享他們的香港漫畫收藏。有不少書，前所未見；有些從前只在其它漫畫中的廣告見過封面，我沒有見過實物；也有些書我家中也有，但只有最初的一兩期，從沒想過原來竟出版了那麼多期的。

昔日街頭的書報攤甚多，不過漫畫書的發行除經發行商經銷，也有由出版者直接拿書去跟報販洽購寄賣的，所以印量不多的漫畫，絕不是到處都有售，而且同一書報攤，今期有賣，下期未必有，讀者有時便要到處去找。

而且從前的漫畫，基本上還是不定期出版的哩，要到處找的話，便要每天都去到處找，這怎麼可能做到？