不理解的不理解

除了利用網上拍賣場，現在有不少人在 Facebook 上放售二手物品。在 FB 上放售物品，沒有網上拍賣場那麼多既定的系統設定，所有規則，都是專頁管理員和賣家自訂的。

近日見有宗糾紛，有人在 FB 放售二手書籍，資料上說明只在某區見面交收，但賣家事後又要求把貨品投寄，賣家不接受，買家便表示不要有關物品了。這事自然地惹來賣家不快，在網上披露事件，表達不滿。

關於賣家的反應，那買家也在網上回應，表示不滿，以及不解。就這買家的回應，有好一些人留言，支持賣家的做法，而買家反而不明：自己的要求那麼自然又合理，為何會惹得賣家那麼大的異議？

就買家對於賣家的不理解所產生的不理解，我便真的不能理解。人家的要求是一定明言的，接受的話才買，不能接受的話，不買就是了，先一口答應把東西買下來，然後才議論交易條件，根本本末倒置。

有些人，真以為世界是圍繞著自己而轉動的。以為世界的事情可以隨著自己意願任意改動，才是古怪。

文物聚與散

2001 年「塔利班」炸毀「巴米揚大佛」，記憶中在電視上看過有關的影像，當時覺得十分可惜。早陣子看到巴西博物館火災的消息，同樣令人覺感嘆。

博物館的存在價值，不容置疑，因為不把各種古代文物聚合起來，不把包括人力等資源聚合起來，可能最多只能做到「保存」的程度，而不能深入研究，探討出它們在文化、歷史、社會學等範疇中包含的內容和訊息。猶如「數據」( Data )，不整理起來成為「資訊」 ( Information )，用處便有限。

但從另一個角度上來看，把眾多文物集中在一個地方，是會增加大量損毀的危機。在巴西博物館的這次遇上的是火災，其它可能，還包括水災、地震、盜竊、炸彈襲擊等等，都是可以一次過令許多文物毀於一旦的。

想像假如沒有博物館的存在，許多古物便會在原物主本家處留傳；萬萬千千的物品，分散地存在於全球萬萬千千不同的位置，就算要刻意破壞，又能破壞得多大的比例？

要選擇「精」還是選擇「多」呢？同一件事，可以有利同時也有弊。

商號招牌

一家商號，如何取名字十分重要；即使有了名字，招牌上如何演繹，也是一個重要課題。

同樣的店名，設計招牌時採用英文，彷彿會比全用中文少些土氣，近年有不少老字號的舖頭，重新設計招牌及店面時，都棄用了中文名稱，而以英文名的首字母為名，初看時我都沒留意，原來該些店子就是熟悉的老品牌。

使用英文店名不是問題，但設計時純粹採取花體字，則不是個聰明的做法，因為若消費者連店名也搞不清楚，又如何能記住？就算他們幫趁後感到滿意，又如何能替店家作宣傳？

在元朗看到的一家髮廊，是採用花體字招牌的例子之一，它的名字，至今我都不能肯定。

櫻桃口味

曾幾何時在街上拍攝的一張宣傳海報，介紹某歐洲品牌啤酒的櫻桃口味新出品。由於近年已少到酒吧幫趁，也不知現時這款啤酒是否仍有售、銷量如何。

飲品公司發展到某一程度，便會嘗試推出新口味的產品，在外國人社會，不知是否對櫻桃特別鍾情 ( 若真有其事當然我更不明白原因了 )，常見把這口味加到原始產品之上。印象最深刻的，自然要數「可口可樂」推出的「櫻桃可樂」了。

感覺上，檸檬是比較百搭的水果，加到不同的飲料中都易為人接受，要我數出增加檸檬口味的新產品線而成功的例子，不太困難，但要我數出櫻桃口味而可長期屹立本地市場的，例子絕無僅有。

就算是上述「櫻桃可樂」的個案，以他們實力之強，也未能成功。

手持讀本

從前不同出版社的小說，呎吋並不統一，當中「利文出版社」和「香港周刊」等所出的書，普遍較瘦長，大小約如成人手掌，拿著閱讀，十分舒服。

現時「天地圖書」所出的亦舒小說形制相仿，不過已是新派潮流，用紙太厚太硬太白了些，感覺不一樣。

我是慣用右手的人，但看那種 Handheld 的書時，卻多用左手。書在掌心上，四隻手指環扣書身可拿得牢固，而尾指抵在右邊頁面上，書本便不會合上；看完了左右兩版，把輕壓著書邊的拇指頭微微鬆一下，就可翻揭一頁。看書只要單用一隻手已經足夠了。

新派書本，再難以單手翻閱。看閒書而不能夠輕鬆自如的看，很不配搭。

聽 vs 等

在朋友的 Facebook 上留了言「盡人事，聽天命」後不到幾小時，又在電視上聽到有人講了同樣的話，真是巧合。

「聽天命」中的「聽」字，有人以四字成語「聽天由命」來對應解釋，說是「聽從」的意思，我則認為是「等候」的意思。看舊時電影和劇集，有人說「我『聽』你」時便是「我等你」的意思，但不知其實那是「聽」本來就有的字義、其實正字應是和「聽」字發音相近的別字，抑或是由「等」字變聲而來。

有不少俗語流傳至今───就算不是常有人用也起碼還有許多人知道，但憑字面來解釋，便難明出處。「天下無難事，只怕有心人」中，為何是用個「怕」字呢？有人說應是「盼」字，但找不到舊文支持；「你別騙我膝頭哥 ( 膝蓋 ) 不吃辣椒醬」整句話的結構，也是叫人疑惑。

回望世界末日

在 YouTube 上看到一段黃子華的表演，是 2012 年的舊片段，談到當年的熱門話題───馬雅曆預言的世界末日。

我們今時今日今刻還可在網上瀏覽資訊，那個「世界末日」當然是沒有出現啦。在過去，有過多次世界末日的預言，這次的版本，較多人有較詳細的分析：所謂「末日」的，是世界、地球還是人類？結果，所有各項都繼續存在。

對上一次的熱門世界末日，是 1999 年，著名預言中說會有「黑暗大王從天而降」的那次。當年有套日本漫畫，以「X 檔案」式格局演繹，主角所遇到的不同個案，好像都聚焦在同一結論上，1999 年必會出現世界末日。最了最後，那漫畫在「末日」之後不久完結，還有一個結尾由主角討論世界末日為何沒有出現的，妙哉。

及時平安紙

與一位朋友相約多時，終於有機會一聚。聚會之上，證實了一直擔憂的事情：由朋友母親名義擁有的一個物業早前售出，但在簽署正式買賣合約───即收取大訂───之後不久，傳來業主去世了的消息，我計算日子，懷疑業主去世時很可能未及成交之日，事情有可能爛尾收場，這次會面，朋友告知，我所懷疑的果然就是事實。

不幸中之大幸，在我與那業主唯一會面的那次，我見她健康欠佳，便不忌諱地勸告朋友，無論有什麼事情要忙著去做，第一步先找律師替她母親辦理一張最簡單最基本的遺囑，指定她為執行人，這行動日後可以替她免卻許多麻煩，而朋友真有照做。

所以那宗物業交易，業主雖未及完成，但業主女兒在死亡證批出後，不到一個星期，已經可以以遺囑執行人的身分把事情處理好，沒有大大打亂本來的財務計劃。

在許多朋友及客戶口中，都把遺囑叫做「平安紙」；當然是一種避忌的說法，但仔細想想，其實「平安紙」的名字，是不大說得通的，也不知初時如何有這俗稱。

先後從事過個人理財及地產代理的工作。在香港，個人理財的業務並不與地產投資綜合起來作出計劃，這一點和歐美等地的做法有些不同；在兩種工作中所學得的技巧，也不大可以互通。唯有遺產承辦一科，多年來在公事或個人關係中，都多有涉獵，養成一些觸覺，今次可幫到朋友，真是慶幸。

機械活動紙張藝術

這種紙張藝術，尋常人如我輩真是想也想不到，想得到也不相信真,有人能造到，自信能夠造到者也難以真正造到出來。

只有在網上欣賞別人的天才。

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https://www.youtube.com/watch?v=zEgryo3kyAY

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強力老風扇

家中大廳有把老舊吊扇，共有三塊風扇葉，用以調速的，仍是如圖所示的這款調速器。

天氣不太炎熱時，使用風扇，太熱的話，便開啟冷氣，這是慣常的做法。可是我家的這吊扇，從來沒有盡用過。

我家的做法，調速器校定後，不常扭動，而開關風扇之時也不是靠把調速器扭到「0」，而是按動另一個獨立的開關掣鈕；把風扇打開後，想把風速加高或降低時，再用調速器改變。日常使用，最高去過風速「3」，那時已經是狂風呼呼，全個大廳幾乎每一角落都吹到了，人在扇下如在八號風球時外出，站在風雨中；吊扇的柄，也有少許搖晃的情況。

在我記憶所及，那吊扇從來沒調過去「2」，更別說最高速的「1」了。有時我想，就算天氣十分悶熱時，若把風扇調至最高的兩級速度，會否比起冷氣機更叫人清涼？

日本版蜘蛛俠

大家都知道蜘蛛俠 (Spider-Man) 是西方的「超級英雄」之一，其實它也出現過日本製作的版本。

這套電視版的「蜘蛛俠」大約在 1978 年面世，應沒有在香港播放過；而我在童年之時，不知是因為什麼機會，看過由池上遼一繪畫的漫畫版「蜘蛛人」，則是同一造型。那漫畫版，長大後我在書店買回了全套，開首的故事仍如印象中的精彩，後來的故事則仍如印象中的沉悶，因為寫的變作了現實的社會問題，而不再是傳統的「打怪獸」。

日本版的「蜘蛛俠」和原裝的不同，因為是真人拍攝而非卡通，所以較本來的西方漫畫版多注重細節，蜘蛛衣是有拉鏈的，而蜘蛛絲的發射，要透過套在手腕上的一個器械。那器械體積並不小，本來套在手上，會影響主角的帥氣，但童年時在日本漫畫中看到，卻覺得那設計合情合理又有形。

───至於在劇集中，因為負重需要，那些蜘蛛絲根本就是粗繩，便是另一回事了。

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 https://www.youtube.com/watch?v=XRL8wJPZKRc

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神秘科技

不同年代，有不同的新科技出現，摻合商品設計而出，頻頻遇到。

那些科技，都有一番理論，聽來都有道理，真正成效如何，你難以證實它們無效，但恐怕亦不易證實它們有效。另一個問題是，在市場上看到那種商品時，往往難以辨別是否真正採用了那些科技。

現在仍時興的，是「納米技術」，之前的還有「遠紅外線」、「負離子」之類。而在食品方面，是否真的「有機」？相信商戶？相信包裝上的標籤？誰知道。

成熟與凍齡

金庸小說「神雕俠侶」在不同的華人社會中，多年來被拍攝成許多的劇集，當中香港「無線電視」由古天樂、李若彤主演的電視劇，並不是人們最常談及的版本，不過近日有人張貼出一對比較照，看來則相當有原著的味道。

相片一半是當年「神雕俠侶」的劇照，另一半是兩位藝人新的合照。原著中，小龍女比楊過年長，到後段情節，故事經過了十六年後，楊過長得成熟了，也有點兒滄桑，而小龍女則像凍了齡，所以本來的師徒戀、姊弟戀，到了後來，從外表來看，二人便愈來愈覺匹配了。

這兩張相片並列，便令人有原著故事中那一位成熟一位凍齡後，產生出來的味道。

問食肆

在 Facebook 上有不少和飲食有關的專頁，各有主題；有些以區份劃分，專門討論及分享個別地區內的食肆資訊和食評。

食評之為物，本來十分主觀，首先人人口味不同，加上不同的人對食肆的要求也不同，有人認為食物味道凌駕一切，有人重視待應態度，有人對衛生環境極有要求；上述差別人人都知，但看到別人的感受和自己十分不同時，不少人仍會跳出來反駁：「這家店子食物如同垃圾，試過一次已不必再去了！」有時甚至爭論不休，真是奇怪。

又有不少人喜歡在那些專頁上求助，想問意見。告訴別人將有個聚餐，人數若干，想吃哪類型食物，資金預算如何，想問大家有何推介，這種問法，算是正常；有人就簡單的問：「在某某區哪家賣的某某食物最佳？」也可收到百花齊放的意見。

有些人卻是已身在某區或某街道，問人想吃某類食物的話，有何選擇，要求快速回應，有時還特別指明要撇除該類食肆中最出名的兩三家。自己不想花腦筋但又要求多多，居然也會有不少人理睬，這情況最令我難明。

鬼舔叉燒

昨天是農曆七月十四日。近日在網上常見有人以「鬼」為題材發表作品，以及文字分享，有個題目，不時被提到，叫「鬼舔叉燒」。

有人說鬼會舔燒臘店的叉燒，有人說不會；有人說是嗅，不是舔。當然，有人根本不相信有鬼魂存在。

說到鬼舔叉燒這事，童年之時，一次在晚上收聽電台節目，主持人接進聽眾電話，讓他們講述靈異故事，聽眾所講的，正是見到鬼舔叉燒的經過。雖說那年頭，資訊傳達沒現在便利，但報章專欄等，也有不少民間故事，於我個人而言，在那聽眾講述之前，從未聞說過有鬼舔叉燒如此情況；從當時那主持人的反應推想，也應沒有聽過有鬼舔叉燒的事。

經過了許多年後，到了今天，鬼舔叉燒一事彷彿成了人們心目中的傳統知識似的，但我一直懷疑，一切一切，其實都是源自當年我有緣聽到的那集節目，而那節目中那聽眾所講的，未必不是他的自行杜撰。

也許，一個「自古以來已有的民間傳說」，就此誕生。

家事

盡量不在「龍之天地」這裡寫些十分私人的事情，但當然，總會涉及。底線是不把這地方當成寫日記的地方。───這是一開始時便決定了的寫作方針。

生活各事，當然常有感想，想寫下來，都會把視野拉得宏觀一些，當是一種現象來寫，而非個別事件。

有些十分私事，很想舒發，有在「龍之天地」這地方公開的衝動，但常忍耐住。這天，衝動又來，又在忍耐。

我知道這種文風不能開，一開，這部落格成了個人家庭事件簿，便玩完。

醜態留痕

前英國首相戴卓爾夫人當年在中國開會討論香港前途問題時，在階梯處失足，情況都記錄在記者的鏡頭之下。更慘的是那麼多年來，香港有不少電視劇集或電影，涉及回顧往事時，當關於「九七問題」導致移民潮的時期，常常把這個鏡頭當作符號，一再引用。

有些事情，發生了之後，常被人記起，已經夠不開心，當情形被記錄了下來，醜態被人一再重播，一再談論，而自己面對客觀事實，欲辯無從時，真無可奈何。

有些所謂公眾人物，要顧及自家形象，常要提高警覺，不可表露出難看的表情，怕被記者攝到公開。現今在進步的科技下，任何一段短片，都可分解上幾百幾千張定鏡硬照，人們如何小心，又怎防止只出現幾百分之一秒或更短時間的微表情？真要刻意整你的話，可說是防不勝防。

「Comic World 香港 46」

在 Yahoo Blog 的年代，已有聽聞過一個叫「CWHK」的活動，不少 Blog 友都有參加，並在自己部落格上作宣傳。我倒未增出席過。

這種活動，在日本劇集中倒見過，是個對繪畫漫畫感興趣的業餘人士，把自己製作的作品作出展銷的地方，意念是十分好的，但在香港的主流傳媒中，卻鮮有報導。在農曆新年假期時，聚在一塊只開幾天的流動小販攤檔，有人支持得不惜違法抗議；在街頭的表演者，也有人為他們煩惱何處可以作舞台。像「CWHK」這種正正式式公開聚合力量而成的文藝活動，顯然缺少應有的注意。

名稱「CWHK46」，「CW」即「Comic World」，「漫畫世界」也；「HK」就是香港的英文簡稱；而最後的數字，便是指第幾屆。這活動竟已舉辦至第 46 屆！

當然，這活動不像「香港書展」，是一年一度的，已舉辦至第 46 屆，不等於已舉辦了 46 年；事實上，活動首辦至今，僅 20 年。但也很利害了。

在香港的漫畫市場，在名作「小流氓」 ( 「龍虎門」前身 ) 誕生的年代，有很多出版商，把漫畫寫好的稿件到處推銷，看哪位出版商有興趣，便把稿件賣出去，由出版商出版。現時在文字書的出版方面，也還有這種做法。但在漫畫公司方面，現在的做法，則是只會出版自家主筆作品的，不簽長約只付一次性費用收散稿的漫畫出版商，好像已經絕跡。

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【 CWHK46 】
日期： 2018 年 8 月 26 日 ( 星期日 )
時間： 12:00 ─ 8:00 pm ( 7:00 pm 停止入場 )
地點： 九龍灣國際展貿中心展貿廳 2 及 3

門票預售詳情
門票售價： 每張 $35 ( 小童及長者不設預售 )
預售日期： 即日起至 8 月 24 日 ( 星期五 )
隨票附送： $20戲票現金券、遊戲券、新手禮包換領券、攤位遊戲$5現金券
( 數量有限，售完即止 )

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http://www.cwhk.org/tc/cw_detail.html

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「你是你本身的傳奇」短訪

電視台的小匣子，絕大部份是先在電視頻道播放的節目，再放到系統上供人點播，「你是你本身的傳奇」是獨特的，似是特地製作來放到小匣子上，並沒放到頻道播放。

最先是看了一集甘國亮作嘉賓的，見只短短幾分鐘，沒有上集又沒有下集，覺得奇怪；到再見到另一集甘國亮作嘉賓的，談到鄭裕玲，節目名稱和之前的略異，在節目表上，是當成兩個不同節目來擺放的，又是短短幾分鐘，又是沒前沒後的，甚至也沒有顯示和我之前看的那集，是有任何關係的，更是突兀。

───兩集雖是同一嘉賓，但互相獨立，在節目表上，甚至不是陳列在一起的。

斷續地，又發現姜大衛、劉江和陳國樑的集數，都看了，都很好看。這猶如清新小品文的節目，很值得支持，不過「無線電視」不把它們當成同一系列擺放到一起，追蹤便困難，不知電視台會否有所改動。

地理質感

透過電視匣子，先後看了內地製作的連續劇集「鬼吹燈之精絕古城」和「鬼吹燈之黃皮子墳」，劇中的冰川和沙漠，單看一個遠景，已叫人感覺到天地茫茫，人類之渺小如何能與之對抗之慨嘆。

像那樣的地理環境，要在香港實境拍攝，根本沒可能；即使要用電腦模擬，也要製作人有足夠的視野，才能造出像真的場景，否則，雖說是大冰川、大沙漠，結果也會是狹小的格局。

過去的香港劇集，大雪的場面，可能是在工廠大廈單位內遍撒發泡膠粒假扮出來的，現在這種尷尬境況，常為資深電影人津津樂道，情況其實和大富豪回憶往日住在貧民區時日子一樣，一來，當日的選擇，亦只是無可奈何，二來，回憶之時，定必已脫離了從前的困窘，否則，絕不會有心情周圍向人講。

現在的觀眾要求高了，製作人的要求也要相應提高，若只一味緬懷過去，跟不上時代，競爭力便及不上對手了。

又逢公車改道

只差幾步，錯失了一班巴士，已不夠運，待用手機程式查看下班車抵達時間時，見改道消息，才知又遇上了遊行，更覺倒楣透頂。

上次過海乘長途巴士，也是遇上了遊行，今趟至少巴士的目的地維持不變。上一次，巴士才過了海底隧道，走的方向便是 180 度的相反，連目的地都完全改動了。

這種情況不能及早知道，真是大大不便。連賣旗籌款的日子，都見過電視台有提早通知，遊行示威的活動，卻似不會預告，叫人不解。

購書點

現在每周仍有購買本地漫畫，不過購買的時間，漸漸遲了，比起書本出街的時間，常晚上一兩天，主要是因應活動路線，看何時可以經過報攤。
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僅存的幾本薄裝港漫，通常都沒在便利店發售，即是說必要到報攤。不必說大家都應知道，現在香港的報攤數目銳減，仍在的有的規模小了、營業時間短了，昔日報攤全年無休，現在有些報販周日便不開檔，種種因素加起來，有時真想即時買到某本書，便要特地尋找。

早陣子和友人談到港漫市場發展，當欠缺報攤協助，而薄裝港漫又難以進入書店銷售時，煩惱之一便是如何讓讀者買到及得到一本實體書。難道要郵購？要否先訂閱？如何頻密地收取小筆費用？還是要預繳？書本又如何送到讀者手上？靠郵寄？靠速遞？叫人費煞思量。

我想起見過一些相片，在外國有些購買報紙的小匣子，不知港漫的購買，是否可靠自動售賣機？我見過香港現在有些售賣雨傘及電腦配件的機器，又見有家售賣飯團的公司，不再設店，專用自動售賣機發售，不知設置這樣的機器，配合日漸普及的電子付款，能否為港漫市場打開一片天？

文化低潮

曾幾何時，差不多每個範疇的藝術創作，都有人在喊「行業快死」；至今，電影行業似乎未有死去，連舞台表演、粵劇大戲，都似乎有一定的支持，可以維持行業不死，但奇怪地，小說及漫畫行業，前途仍然黯淡。

最奇怪的是，若說要獨力完成創作和製作，小說及漫畫本來所需資源是上述多種藝術創作中最低的，極端一點說，有一枝筆一張紙便可以；想要發表也是最不需要依靠外力的。但偏偏小說及漫畫的行業，最看不到前景。

所幸的是這兩個範疇中，仍有不少朋友在努力，而且他們所走的路線，愈來愈五花八門，所以希望尚在人間。不知余生之年，會否看到這兩行業的再一次變奏？

「亞洲電視月刊」

在便利店的雜誌架上看到「亞洲電視」四個字，十分意外，然後便看到那一疊刊物之旁，寫著「免費取閱」四個字，當然，便取了一本。

這本雜誌，由兩半合成，從相反方向左揭，一半便是「亞洲電視月刊」，另一半名為「喜粵月刊」。書內有兩版內容介紹自身，說：「《亞洲電視月刊 X 喜粵月刊》將於 8 月 15 日起在全港超過 450 個人流旺點免費派發」，似是創刊號，不過在「喜粵月刊」的封面有標明是第 21 期，而在「亞洲電視月刊」那封面則只有年月，沒標期數，高深莫測。

「喜粵月刊」內容是各項消閒，近 40 版，「亞洲電視月刊」那部份有 20 多版內容，則是介紹了該台已上架的節目。「亞洲電視」公司仍在運作，但已沒有了免費電視頻道，存在感薄弱，所以我都已沒注意它們的消息了；早前偶然見有新一屆「亞洲小姐」選舉的新聞時，已很詫異，現在見到「亞視」竟會推出實體宣傳刊物，詫異更是加倍。

現在的出版行業經營艱難，收費的要叫人掏腰包，並不容易；免費的報刊靠廣告養命，也不容易，都市人忙，免費提供的東西也要他們肯看才成。現在看這本二合一雜誌的格局，似純支出多於為牟利，但就算當是宣傳廣告費，燒錢又燒得多久？難明啊！

不換湯換藥

定期會到公立診所覆診，至於服食的藥物，大致上是穩定的種類及劑量，但又有時有所更換。

比較多的情況，是藥效不理想，於是醫生以同功能的另一隻藥代替，又或是調高／調低本來藥物的數量。

有時換藥是因為藥物的副作用影響，身體有了不良反應，所以希望換了藥物可以避免不適。

有時則是藥廠本身停售了有關藥物，於是醫生便以市面上可找到的另一隻藥代替。───這種情況較少見，更常見是診所會在藥袋上加張告示，說明藥物看來不同，只是因為藥廠換了新的包裝設計，內裡的藥物藥效並無不同。

針對長期病患，便有長期服用的藥服清單，一種兩種的加上去，半顆一顆的調校份量，加加減減，顏色變來變去。高峰時期，試過一次把要服用的藥全放在桌子上，近十顆顏色不同的小丸子堆在一起，也不是不壯觀的。

颱風通告

有時風球掛起了，沒甚風雨，未必察覺到，要待經過購物商場時，看到管理公司展示的通告，忽然一個風球標誌出現眼前，方才知道。

不知是否法例規定，商場在天文台公布了某些天氣警告後，便必要在當眼處擺脫或張貼那些告示？抑或純粹只是管理公司的增值服務，是那一行業的「行規」？

不少次暴雨警告，因各區情況不同，所在的區份天氣不處的，沒有商場的提示，還不知道已經紅色或黑色暴雨了哩。

漫畫家阿虫逝世

阿虫  ( 嚴以敬 ) (1933.08.08 ~ 2018.08.11)

今天看到新聞報導，說著名漫畫家阿虫 ( 嚴以敬 )剛在在美國去世，享年 85 歲。

嚴格來說，阿虫是我唯一購買過原作而非只是印刷作品的畫家，他的作品，真正有禪味，並不是故作風雅者可比；雖然在不少商品上，也可見到他的畫作，但不會令人感到沾有錢財腥氣，相當難得。

願阿虫一路好走。

叫我「怪風」？

一個熱帶氣旋，相當筆直地向著某個方向移動，而專業人員預測，到了某時某點，它便會近乎直角地扭轉移到另一方向。然後，到了那個時候，它沒有按預測折線移走，而是在某個位置附近繞圈轉彎，於是有人稱之為「怪風」。

它可能在大海洋形成後，類似的變形轉向已經經過不知多少次了，都沒人關心，更沒人說它怪，一旦涉及了人類活動範圍，本來可能沒有風球的日子，可能變成八號風球，便以「怪風」稱之，人類以為自己是什麼？以為世界萬物真是為自己而出現麼？

「天地不仁，以萬物為芻狗」，颱風颶風，自行自動，難道還要顧及人活的死活？風若有知，可能會想：竟敢說我怪，真是好笑！

風和雨

有個熱帶氣旋，本來預測路線，會在香港的防範外圍擦邊遠去，所以應只掛一段短時間的一號風球，但實況是它進入了防範圈內打滾著。雖然現時預測，它仍會循原方向繞走，但這一留連，便有機會出現三號風球了。

我早一晚說：「風球未必掛得高，但風是風，雨是雨，風球不高，雨也可以很大的。」第二天起床，一號風球依舊，卻有黃色暴雨警告。

有好些天文現象，常會掛勾，但現在，似常分道揚鑣：雷電一向常伴隨，現在有時閃電許久，都沒一聲響；通常下雨天會較涼快，現在陽光普照、相當炎熱的一天，也可以下幾場滂沱大雨；打風的日子未必有雨，風球不高的日子可能下雨下得水浸。

變幻原是永恒？

追尋的苦與樂

老友是利志達迷，許多朋友都知道，他的收藏豐厚已經不用說，更難得的是那份不斷尋求的精神，搜索版圖無止境的擴大，每天仍在為補缺而努力。

利志達一向被認為是小眾、非主流的漫畫家，被動也好，主動也好，多年來自由作業；正是他的作業太過自由，交出了一份作品，換來了酬勞，之後可能對外完全沒有記錄。───即使對內，恐怕事過境遷，連他自己也忘記了曾有過那樣一份畫作。在這種情況下，收藏者如何可以收集得全？又如何知道自己是否已經收全？

過去已經結集出過的書，絕版到如何，也算是初階藏品，要想在過去的雜誌中找回連載更困難；當然找舊雜誌連載，絕不會難得過找舊報紙上的刊出物，是到了「可遇而不可求」的地步！

曾以為老友手上已可整理出一份利君的作品完整清單，即使手上未有，也知道有哪些作品的存在，但見他在 Facebook 上的分享，有時發現到一本舊雜誌上的一句文字報導，又會懷疑是不是另外還有一份隱世的作品存在，恐怕「全集清單」也者，永遠也不會出現了。

這種揮之不去的不滿足，也許在追尋路途上，是苦，也是樂趣所在。

外傭借貸

數年前工作的地方，樓下有一層樓是家大型財務公司，常在早上看到有一眾外籍傭工貌女子，聚在那層樓等候財務公司開門，當時已有掠過想法：「如此積極，莫非不用還款的？」

近日看新聞，又有不少外傭欠款後，消聲匿跡，債主上門追討，僱主不厭其煩的報導。

一般人平時到銀行或財務公司，左文件右證明的，尚可能不獲貸款，外傭本身薪金不高，又明擺著不會在香港永久逗留的；僱主若沒有簽署文件作擔保人，雖受滋擾應也不會在法理上「上身」。財務公司打的是什麼算盤呢？

事件不斷地發生，證明這一直是一條財路，只不過是我輩不能理解吧。

暖化。熱化

近日電視台的新聞報導，總夾雜一些外國的天氣新聞。───當然不是報導哪個國家未來幾天溫度如何、會否下雨哪些，而是告訴大家哪些國家天熱得異常，達到了百多二百年來最高的溫度云云。

哪些國家，東南亞地區中有日本、南韓，還有西歐多國；同一時間，我們自身感覺，香港也是熱得叫人難耐。我們坐鎮當中，向左望向右望，左鄰右里和我們都一起喊熱，於是我們便有個感覺：全世界都在熱化！

溫度高得異常，說是因為全球暖化；天氣冷得異常，也說是因為全球暖化。我不是不相信全球暖化這問題存在，但對於這種任何情況出現，都說與某一因素相關，道理好像說得通，但又無從證明事實是否如此，如此可以輸打贏要的狀況，總是叫人不放心盡信。

出售漫畫原稿

獨立創作漫畫「暗黑指紋」的主編偉安公布一個正式的出售原稿計劃，這個行為，在香港相當新鮮。在外國則較常見，不論是在東洋或是西洋，漫畫設定原稿、動畫的分鏡表、卡通的彩色菲林原件，都可在二手市場找到。

如偉安理念所述，現在許多最後期的漫畫製作過程，都是在電腦中處理，然後最後定稿以及日後再要印製時所需，都是電腦中的那個檔案，所有設定稿、鉛筆稿、黑稿、彩稿等等，皆是「中間過程」，若有讀者欣賞而又願意收藏，收益亦可支持漫畫公司繼續推出新作，何樂而不為，所要者，不過是突破一個既有的習慣而已。

過去在香港，讀者鮮有機會能獲漫畫家原稿，近年因 Facebook 流行，可以和不少漫畫家直接接觸、會面、索取繪畫，漫畫家繪畫的畫板有時甚至仔細嚴謹如漫畫書原稿的，得畫者又不吝貼到 Facebook 上與人分享，所以變成對許多人來說，漫畫原稿就算沒擁有過也看過不少，新鮮感削減。希望這種情況不會影響到偉安的原稿出售計劃吧。

露宿者之訪

「快樂的露宿者」？這樣的對像，有什麼值得採訪？報導一下讓人知道有這種人、這種事，也就是了。

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https://www.youtube.com/watch?v=zHEfpGtgEsU

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2018-0818 後記：原來影片被刪了。

「龍之天地」十大

Blogspot 提供了部落格的瀏覽統計資料，其中有一個是把文章根據瀏覽量排行的清單，共列 10 篇網誌，所以我簡稱之為「十大」；其實只要有不足 200 次瀏覽，已有機會躋身其中了，又何大之有。

在這裡我不打算說明現時是哪些文章上了「十大」，就算是提及也只是暗寫，不想大家因這一篇文章所講，特地去找某篇文章來看，扭曲了那「十大」的自然生成。

對於這「十大」，從一開始，我便有個希望，不過至今都未能成事。

因我的文章許多都是與漫畫、書本讀物有關的文藝內容，所以「十大」中也多是相關題材，不過因「龍之天地」Blogspot 店這裡新開張時，仍有很多 Yahoo Blog 時舊友到訪，所以十分早期的一篇迎新文章，瀏覽量甚高；後來觀眾凋零，每篇網誌的瀏覽量都低，形成那迎新文章長居「十大」，久攻不下。我的希望是：那怕只有一天，那「十大」全是與書本文藝、漫畫讀物相關的。

間中的確有些網誌吸引到好一些讀者的，但不長久，過些時日，大家到訪都只看新文，愈久遠的文章便愈難有人找回出來看，所以那些熱過一時的文章，瀏覽數字都停滯了下來，要新文超越那舊文，並不容易。

經過幾年累積，那迎新文章逐步逐步被擠到較低的排行，一路我還在擔心，會不會忽然又有批人找回那舊文看，令它的排名反彈而上，幸好這事終於沒發生。不過就在那篇迎新文章快要跌出「十大」時，天意令到一篇猜謎網誌瀏覽數字大飆，現在，那迎新文章已經不在「十大」之列，那猜謎網誌卻是三甲之中！

舊對手去了，卻出現了新對手，不知我的希望，有否成真的一日。

回望「龍之天地」

回望「龍之天地」搬遷到 Blogspot 至今，不知不覺，竟然已近五年了，真嚇了一跳。

每月的起伏甚大，但總的來說，在新地盤的「龍之天地」各項瀏覽數字都是偏低的，但又永不至於去到零的地步；若刻意地把網誌連結轉貼上 Facebook 時，有宣傳的那些劣文反應才會好一點，單靠 Blogspot 的獨立運作，情況便相當慘淡。

記得在 Yahoo Blog 搬過來新屋之初，一位老友頻來到訪及留言，我跟他說若沒有了他，恐怕「龍之天地」也沒人會留言了，其後情況果然。

老實話，說對於瀏覽數字可以完全無視，並不真確，不過無論那些數字如何低，應該也會堅持寫下去，卻是事實。在每天動手撰寫劣文之時，那些瀏覽數字的跳動，讓整個部落格有點生氣，讓我知道它還是生存處、成長著的。

舊時剪報

少時也有剪存報紙上資料的習慣，至於剪下來的各式碎紙，如何保存下來，試過不同的方法，在此且撇開不談。就只說一種麻煩：若報紙的同一紙張上，底面都有資料想要，而兩段資料所在位置重疊，便叫人不知如何取捨。

當年年紀小，家中的報紙不是自己買的，也沒有財力再去多買一份；即使是今時今日，就算兩份資料也想要保留的，思想過後，也未必會這樣做。

現在情況好得多，若是只想給文字和圖片留個記錄，不必硬要十分高解的圖像時，可以選擇影印、拍照、掃描，那麼便可以一邊保留完整，另一邊以另外方法保存。───當然，也可以先整張紙留下來，日後要如何使用才定奪處理的方式。

到「香港中央圖書館」去看過舊報紙的微縮菲林，「明報」副刊版面之上，有不少破洞，經過掃描，那些洞口便成為黑色，很是顯眼。破洞的出現，應該就是從前物主遇上和我相同的問題，最後作了取捨，拿掉了某篇連載，餘下的連載，便有些出現殘缺了。

而通常在那種「爭鬥」之下，「明報」副刊之上，金庸的小說都是可以留下的贏家。

附送遊戲

在早餐食品的包裝盒上，有個迷宮遊戲。那是小包裝的，目標用家當是小朋友，而昔日好一些兒童食品也是以「有得食，有得玩」作賣點的。

在包裝盒上附送迷宮、連線畫、填色等紙上遊戲，是一種方法，不過兒時購買的不少零食，都是士多拆散售賣的，原包裝盒有什麼，與我們無關。罕有的例外之一，是小小磚狀的吹波糖，最外層的包裝是印水紙，用水把皮膚沾濕少許後將有圖案的一面蓋上，摁實，等一會把紙移走，藍藍紅紅的圖案便會印了在身上，是許多人擁有的集體回憶。

有些食品則是附送實體玩具，例如「乖乖」，以及較後出現的「出奇蛋」；有些玩具是現成的，有些需要自行組合。

當時的兒童雜誌當中，也常有各式的紙上遊戲，我很多時都不捨得把書本塗污，所以填色和連線遊戲都只憑想像去「玩」，只有迷宮，我不用筆在紙上畫線，用手指比劃著玩，也都 OK。

舊鎖匙

每當整理雜物時，常會發現一些鎖匙。放得整齊，但又沒有寫清楚是使用於何處的，立時叫人猶豫：可丟掉還是不可丟掉？

事後孔明，總可以問為何當初沒有寫明哪一條是哪處的鎖匙，但實務上又的確不會這樣做。現時大家身上，在公在私的加起來，共有多少條鎖匙？因為現時大家都心中清楚，所以不必一一標明，直至某刻，那些鎖匙不再隨身時，誰又會特地又把它們貼上記號？然後過了一段時間，便再也弄不清。

在猶豫是否把舊鎖匙丟掉時，通常都選擇保留，因不想冒險，怕萬一不見了重要的鎖匙，恨錯難返，其實經驗所得，這種鎖匙中不少是文件櫃、衣櫃的小鎖門匙，而因為我們害怕而不敢丟掉的舊鎖匙，往往那些有關物件，也早已消失得無影無蹤了。

「書山有路───香港出版人口述歷史」

本來走近那書店的那書架，是想拿那本顏色奪目的「郭鶴年自傳」看看的，不料手未觸及書皮，橫眼一瞥看到「書山有路」四個字，注意力便轉移了，實在抱歉得很。

初見「書山有路」書名，以為是書評／書話／書介一類，不過它的副題目便把一切都說得明白了。「香港出版學會」於 2018 年 5 月第一版第一次印刷，共 320 面，定價 HK$ 128 。書名當是取自韓愈筆下兩句話：「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」。

翻開書，因預計內容是以文字為主，所以當一本兒書的彩圖躍現眼前時，叫人有額外的欣喜。再翻一下，除了「兒童樂園」，還有當時收錄其中的「西遊記」漫畫；「叮噹」是如何引進香港的，由當事人道出，自然有趣，但就算單是看看回那些單行本熟悉的封面，已如老友重逢了。

想把書放回書架，忍不住又翻了幾下，更多「老友」出現，包括「朗文」的教科書、三毛的小說、「博益」的袋裝書、「天地」的亦舒作品封面等等，一揭再揭，不想釋卷，結果，便是掏腰包把書買了下來。

作者多人，包括劉以鬯、陳松齡、張浚華、麥成輝等，各人在出版界中發揮不同，口述的歷史便也可從不同角度互為補充，建構起一個香港出版業界的發展資料框架。在比例上，回憶之中者，自然以紙張印刷的實體書為主，既談行業歷史，也談個人經驗，但內容上也沒有避開電子印刷的衝激而不談，甚至當不少人認為現今階段是由「紙媒年代」發展向「互聯網時代」之際，已有作者談到在量子電腦發展之下，互聯網也未必可以久存這一點，在如此情況下，香港出版業界又應何去何從哩？

以我等拮据形勢，本應忍些手才是的，但這本書，就算不買，借也會借來看。

買周刊

見網上有人提示，「U Magazine」有個關於香港漫畫的訪問，便想去找來看。

並未第一時間行動，之後去找，所逛的報攤和便利店卻都找不到該雜誌的蹤影；直至 7 月 28 日下午，在元朗一報販處看到，拿起書來仔細一看，見印著那一期是在 7 月 27 日出版的，心想：哎呀！剛好出版了新的一期，錯過那個訪問了！

結果是仍然買下了那一本「U Magazine」，再下一個結果，竟是發現原來我感興趣的訪問，就在這一期書中刊出！

我蹉跎了一定不止一天才開始行動的，現在回想，應是發行提早發書，本來在 27 日出的書，26 日已經在某些地方有售了，而早買到的朋友即時分享消息，所以我拖遲了的行動，以為已趕不及，原來還有時間。

購買每周出版的刊物，便有這種壓力，有時慢了一兩天才開始去找，有時找了三兩天也未能遇上，有時有些販賣點因下期書已到，便也提早把即期書退回，種種原因結合起來，要捕捉到特定某一期的周刊，可能會有些難度。

一鋒新作「大災難師」

支持新人，也支持新書，所以在報攤購買了「大災難師」創刊號的「災難普通版」。主編一鋒，原名林沛鋒，「大災難師」是他用這筆名所畫的首部漫畫作品，說這是他「新作」，因他之前用另一筆名「二十四」，也出過一本書；監製鄺世傑，繪畫李重豪。

在巴士上看完這期書，見版權頁有個電郵地址，便發了封短信去，表達了自己的意見：「故事大橋雖不是超級嶄新，但整體很有新鮮感，而且故事推進也很流暢，維持到這水準的話，讀者要支持完首輯八期應不困難。」

書度比傳統的細小一些，但最不同，是變成左揭，的確叫人感覺革新，至於大量採用相片用電腦加工作實境，非我喜歡的方法，但勝在自然，也可以接受。

內容首七版，寫男女角的初遇，算是楔子。這個開頭夠俐落，但也許就是求俐落，個別場口應放緩少許，多加幾格畫面，交代得清楚些。而且男角表現出的性格和舉止，又和正文不大一致，單獨看這楔子，雖具趣味，前後部分連讀，則見突兀。這可能是故事開始階段仍在摸索，類似情況，在不少著名小說及漫畫中也有出現。

男主角面相時而寫實時而卡通，這種手法，現已不太新鮮，但運用得宜，卻甚討好；歷代多位漫畫主筆優為之，前有上官小寶等，後有戇男及何志文等，現在於一鋒的作品中，再次一見。

當下的平台

試過多次在 Facebook 遇上的經驗：收到系統的新知通告，點選打開，手指自然地撥動版面，一面快速瀏覽著，忽然見到有感興趣內容，心中希望看多一點，但手指慣性動作不停，已經撥到其它地方去了；立即停下來，往回處走，一路尋找，但剛才曾在眼前掠過的題目，怎找也找不回出來。

常跟朋友說 FB 是供「當下」使用的平台，無論是發放訊息者或者接受訊息者，滿足了一剎那的需求便是，再想回頭使用舊料，很不容易───至少很不方便。

有朋友在 FB 分享小說連載，一些是原創的，一些則是過去報刊上出現過的名家作品，本來都吸引，不過放在這平台上，要順序觀看不易，叫人興趣索然，浪費了張貼者的一番苦心和努力，真是抱歉。

利志達的「Solar Eclipse 日食」

購買了利志達的「Solar Eclipse 日食」，八開本大小，在公司放置了一天之後，拿回家中，在一程巴士之上，剛好看完。

這本書最令人驚喜之處，是它乃利君在「明報周刊」上刊載的漫畫之結集。在報刊上定期或不定期登出的作品，集存困難，日後想翻看又不便，這些缺點，人所共知，而把散稿結集成冊，是最好的安排。

買書總愛看那些帶故事性的；不大喜歡看畫集，也沒購買畫集的習慣。利志達這批作品，既有單格畫，也有故事，有一些，則像是處於兩者之間，故事性似有還無；而即使是單格畫，熟知利君畫風的讀者也知道，當中定可細味出一些味道，及聯想到一些寓意的。

書中作品的題材固然多樣化，連製作手法也很多樣化：有白描的畫，也有素描、塗鴉；有黑白、有加色的、有全彩；看到有張作品，那主角還好像是用黏貼賿布拼砌出來的！

這本購自「信和中心」的「至 Goal Club」，獲得特地找出來的作者簽名版本，感謝。

「國際餐廳」

Google Map 有現場相片可看，相片接駁起來，以滑鼠點選的話，可以像坐著汽車移動一樣，足不出戶，亦可看到「實景」。

全香港道路那麼多，當然不會不斷地每一街道的每一段都進行更新，所以那些相片，有些是近至數月前所拍攝，有些卻是十年八年前的內容。

利用 Google Map 看元朗谷亭街的某個位置，移前少許和移後少許，顯示出來的是相隔很多年的兩張相片，比對著該處的店舖變遷，有種不大真實的感覺。

在那條街道，曾有間「國際餐廳小廚」，家中常往吃飯。一家人出外進餐，人人想吃的東西不盡相同，有時商量很久都達不到共識，那時候我通常會建議到「國際」，因為從碟頭飯到中式小菜、西餐扒類、湯粉麵都有供應，可以先有個地點坐下來，再由各人點選自己想吃的款式，免得蹉跎時間。

「國際」店前也有蒸籠，售賣潮州粉果和糯米卷等食物。上述兩樣食品現今都不算難找，但都像遇不上及得上昔日「國際餐廳」的水準，不知會否是心理作用。

插圖的相片，摘取自 Google Map，資料所示：「圖像拍攝日期：5月 2009」，近十年前了。

陳浩基的偶然及刻意

隨便看看「無線電視」的「今日 VIP」重溫有什麼嘉賓感興趣，居然最新一集的被訪者是推理作家陳浩基，當然即時觀看了。

與陳君並不相識，之前雖在一些報刊專訪中得知他的入行情況，但也是透過這集「今日 VIP」才清楚箇中詳情。

他一向喜歡閱讀，卻沒想過從事寫作行業，第一次參加小說比賽，是偶然的行動，但之後決定投身寫作，不斷的參賽，卻是刻意為之的策略，這一點，可說定策略正確。「寫了稿找出版社」和「出版社找寫稿」，層次當然是天淵之別，所要面對的難度也自不同。

這訪問較集中在「13。67」一書。這書在陳君眾多作品中，格局最大，結構最佳，成績最好，自不待言，可是硬資訊積砌的情況也最明顯，斧鑿功夫有改善空間。

談加價。加價談

本地薄裝漫畫，說加價，尚未加價，網上已見有一番不同見解。約略看比例，是不認同加價的，比認同加價的多。

所有談判和爭議，誰可佔上風，視乎彼此手上的籌碼多少；提出加價之時，是否正處於消費者欲罷不能的水平，是個關鍵，簡而言之，即是商品實力足夠之時，想爭取多些利益也較容易成功，儘管消費者心中未必真的情願。

上述說法，可能有人說根本是「誰不知母親是女人」一類，但確係事實。在日本有漫畫家的作品，脫期頻頻，甚至會以草稿印成書來賣錢，也有讀者掏腰包，是作品的吸引力仍然強大所致，不過這種情況若繼續存在，讀者心中民怨只是累積著，當作品水準稍一下滑，便隨時秋後算脹，新怨舊罵一齊來。若像「古惑仔」該書，本來已有一批讀者覺得製作有改善空間時，加價 15%，這決定認真大膽。

回想昔日，漫畫書也好，漫畫報紙也好，加價之時，會同步加料，或出新稿，或送禮品，以求減低讀者的抗拒感，順利過渡加價初期的陣痛；「古惑仔」這次加價，則擺出的姿勢太高，有種予取予求的感覺，便更難令市場認同矣。

港漫加價

我本來都沒有點算市面上仍在出版的薄裝香港漫畫，還有多少，不過早前有本刊物推出，當中不少朋友都提到現時報攤發售的薄裝港漫只餘下 5 本，才知道這數字。

幾本港漫中，「古惑仔」已出的期數最多，而且還是三日刊，每周出版兩期新的，所以它的期數之多，恐怕舉世都難再有後來者了。現在就是「古惑仔」一書，帶頭會把書的售價由港幣 20 元加至 23 元。

據說他們有這個理論：「這價錢對喜歡看的讀者來說，不算高；對不喜歡看的讀者來說，莫說加價，就算降價，也仍會嫌貴。」

這說法難有對錯之分，我只有兩點想補充：

一、若全部書都加價，雖說加額只是區區收元，但亦有可能引致讀者買少了書，例如本來每周購買三本的，變成只購買兩本，哪本買哪本不買，便要汰弱留強，在市街中生存更難。

二、有些書的內容正值大勇，讀者欲罷不能，出版社要加價也無可奈何；狀態只是中規中矩的書，讀者處於可看可不看的情況，加價之時也許正好提供藉口，順勢停買。

漫畫書加了價都仍如前購買那麼多，有時讀者也想，不過經濟因素也不能不考慮，很多時，「非不為也，是不能也」。

新版與舊版

黃易的小說，出了新版，在朋友處看到。和舊版的比較，體積大了許多。

當年那批小說，我是在書店一手逐本買入閱讀的，所以封面設計及呎吋記得很清楚；剛好手上有本二手袋裝書，正和黃易舊版小說大小相同，便放到新版上直接比對。

新舊兩版，包含文字的書心，差不多是一樣大小的！新版比舊版多出的，便是周邊的空白位和裝飾性圖案！當然，內容行距等等，也調升了。

這種做法，令書本很不札實，非我所喜。曾有出版社朋友向我講解理由，不外乎也是一連串的商業因素，老實說，我聽到時，是不盡認同的。