牙膏的長與寬

有市場營銷的世界中，一直流傳著個故事，有人建議牙膏製造商把製成品的擠出口面積加大 10%，由於人們擠牙膏時慣性維持差不多的長度，若把每條擠出的牙膏切面面積加大一成，則使用量也會加大一成，從而令到商品的銷量提升。

不時聽到有人說試過尋找這故事的實際記錄，但好像至今都仍未有所獲，有可能只是杜撰出來的。

有個實際例子，便真是由於廣告的推廣，而令牙膏使用量增加的，當事人正是我自己。

每次我刷牙時要擠出牙膏，都是在牙刷刷毛上橫拖一條，至跟刷毛差不多長度而止的，數十年如是，到了相當近期，才有一位醫師提出，每次刷牙牙膏使用量不必那麼多的，刷毛寛度多少，則擠出的牙膏長度與寬度相若即可，如一顆豆般大小，已經足夠。

我擠牙膏時慣常的習慣何來？就是從電視廣告而來。廣告中每次見到的效果都是如此，自然地便跟從了，從沒想過原來有所誤導。

有新劇，選舊劇

每星期中約略有一半的日子，會在家中晚飯，進餐之時，每多播放電視劇集同步觀看。

劇集有兩種，一是單完輕鬆劇，一是連續劇，兩者中的選擇，視乎當天的心情，主要憑感覺。連續劇的挑選，未必是當時正在首播的一手故事，反而多是舊劇；正在首播的劇集，口味未必適合，水準也沒有保證，反而一些舊劇，因已有昔日的口碑作指引，再加上可以試看個開頭來感覺是否繼續，不合的話，還有其它可以挑選，彈性更大。

不知跟社會氣氛有否關係，近月看的戲劇，就算是劇情片，都有較輕鬆的場面；看劇時可以一笑，同時又被情節吸引想追看後續劇情，何樂而不為。

進餐時間較長，有時一次看不止一集劇的，所以消耗量也高，很多時正看的劇快完，接著應看哪套呢，也要花些腦筋。

「古惑仔」靜靜的結局

「全球最長篇連環圖故事」───由「牛佬」文啟明主編之「古惑仔」要結束了，市場上並沒聽見有很多聲音。有一些歷史悠久的食肆，宣布結束之後，在倒數的日子中，也常見特別多的人客捧場，有種緬懷共同回憶的意思；這次「古惑仔」的結局，也未覺出現如此情況。

知道「古惑仔」的故事是一輯一輯地發展的，但我在知道它將結局後，然後在報攤見到它的封面並記起此事時，已是第 2327 期的「結局一戰 III」，即是所謂「結局篇」之前已推出了兩期；買了那些來看，想知牛佬會如何利用餘下的期數和篇幅，營造出最後的高潮，可惜，起碼以那一期來看，只是一幕又一幕的「爛打」，可觀性並不高。

從書後預告知道第 2328 期不會是大結局，所以不擬購買，不過也預算了，真正大結局的那期，應會買一本來紀念的。不過，何時才是大結局呢？沒聽到宣布。

某日路過報攤，見「古惑仔」 2333 期封面有主角陳浩南吸煙像，書名「南哥萬歲」，像極大結局的格局，雖然未聞有宣布的消息，也買了回來一看；一翻封南裡的專欄，撰寫人紛紛表示這是最後一期面世，更以為這本果然是大結局。結局兩大意外：其一，在我沒買的 4 期書中，原來那「結局一戰」已經完了，而且陳浩南已消失；其二，即使陳浩南已不再，寫了這整期書交代了多個次主角和配角的下場之後，這本書還有下期！

任何形式的故事結尾，寫主角未到最後階段已經死亡或失蹤，擱下來筆鋒一轉專門交代其他人的下場發展，如何可維持可觀性，十分大挑戰；現在「古惑仔」要在這情況下寫上不止一期書，真是藝高人膽大。

口袋

每周工作五天半，星期六那半天可以穿著便服。有時天氣和暖，衣服可以穿得比較輕薄，但我還是會加上一件外套，究其原因，我是需要衣服上有多些口袋。

外出之時，常備有手帕、紙巾，又帶同紙筆，還有手提電話，隨身的平板電腦又要配合耳筒來收聽音訊，便要隨身準備，再加上必有的銀包及鎖匙包等等，加起來已有一定體積和重量。

不帶可不可以？有些東西可說不是必然要帶出的，但每當要使用某樣東西時用不到，感覺很不舒服，終於下次，還是決定累贅一點也帶在身上。

有時見到朋友和同事出入，十分輕裝上陣，也不是不羨慕的，但也僅此而已，跟隨不到。

行文風格

寫作小說文章，行文用字、標點符號，多有規範，不過近年較多幫忙一些校對工作，見識過不同作者的手法和風格，仍常遇到一些我未見過的標點符號運用、生僻用字，和特別的斷句、分段方式。

───就算是相同的內容，落在不同的人手上發揮，也會有不同的面貌及感覺，果然如是。

作為校對甚至掛名的編輯，其中一個挑戰，是把那些不常規處依照我自己習慣「改正」的衝動，幸好，自問，至今還可以相當忍到手及克己，不會讓經過我手的文筆，都變成千人一面的風格。

從前看古龍的小說，見到同一篇文章，在不同出版社的版本中，排版可以有很大差別；相同的一行字，有時與內文並列，有時卻是使用大一級的字型印製，當成標題般看待。一直不明白這情況，直至有機會看到古龍的原稿樣子，才恍然大悟：那忽然在稿紙上像寫書法般出現的一行字，和前後文章無涉，且又無標點符號，理應不會和內文並列的，但在那行字之前，明明白白地已經寫了一個標題，該行文字和標題亦不相關，不能視之為副標題的，那麼，難道，一篇文章中要給出兩個標題？

這種不常規處，常叫校編人手癢，但以我自己情況而言，還是會盡量按捺住，把作者的獨特風格最大程度上保留的。

上溯

有套電視台的舊劇集，年前在深宵重播時，有觀看，不過並不能每天都可即時看到，於借助了機頂小匣子，在事後方便的時候才重溫重播了的集數。到節目大結局了，還有若干集數未看，本擬慢慢消化，沒料到有關劇集居然被電視台冰結了，暫停了用小匣子重溫！

於是該劇集的結尾如何，便成了謎團。

每隔一段時間，記起的話，便會再去試播該劇，最近，測試之時竟然發現系統已經容許重溫了，打算稍後再看，但年前到底看到何處呢？已記不清，於是未正式重看前，先來個小搜尋。

印象中，已看至結局篇前奏，應該不到幾期便大結局了，於是先試尾六尾七左右集數，看了個開頭，發現內容完全無印象。推前三幾集再試，內容仍是陌生。每三幾集再推前再試，終於，在大結局前足足 20 集，才看到一幕，叫人即時知悉「這場戲看過」，便決定不再細究，會就以該處為起點，打後慢慢看回餘下的故事。

這整個搜尋的過程，回想起來，像是行山人士迷了途，便依專家建議，往回路走，一直走到某個最能確定所在的位置，再重新起步前行那樣，只是沒想到，要向上回溯那麼多。

初嘗新系統

公司的客戶及物業資料搜尋系統，正式更換；舊系統此刻還可用作查看舊料，但所有新的資料，便要以新的系統輸入了。

經過若干次數的培訓，再加上同事多天的實際操作，大部份常用的功能，已能基本掌握了，但大家都有同感，若論到就手好用，則還有很大的改動空間。

現在系統使用上不夠就手，或多或少，定是涉及習慣，不過系統本身，初寫好初使用，仍存在漏洞，亦係事實。很多地方，列出了大量的功能鍵，差不多用家想以什麼因素來篩選、尋找資料，都考慮到了，但全部功能鍵只是堆於一塊，並不能讓用家一目了然，尋找特定功能鍵之時有點費時，便是其中的一個不足。

何時適應？前路好像有些遙遙哩。

盡己之力，香港精神

電視節目報導，現時香港許多食肆因應疫情及政府措施，及漸多市民在家煮食和進餐的趨勢，而改變運作模式，推出嶄新產品及包裝，有些新的措施，結果不止「救亡」的作用，更令生意額比之前更有攀升。

放棄容易，現今時勢，要找失敗的藉口也都是順手可得，但香港歷來的成功，主要還是靠一群會自發地在本身崗位做到最好的市民造就；是市民的成功令到城市成功，而非一個城市本身令到市民可以自動成功。

看回電視台的舊訪談節目，著名特技人和龍虎武師聚首一堂，回憶昔日，大家都是會想法設法地構思如何可以產生監製和導演想要達到的效果，而且更會以人犯險參與演出，即使一些觀眾眼中熟口熟面的場口，很可能也有頗大難度和危險性。

人們常說的「香港精神」，就是這種盡己之力的匯聚；遇上困難，首先想到是找別人施以援手的，這種市民成為主流，便難以重新建立我城了。

取。捨「慶餘年」

由貓膩小說改編而成的劇集「慶餘年」電視劇在香港剛播完了。───這說法，是對也是不對。事實是這劇總共預計要分成三季，現在播完的是第一季而已。

有人在網上整理了詳細的分析，比較了原著小說和電視版本故事的各處不同，真是有心。看了那詳細的比較，令人驚嘆改編者的敢改，不少地方，大刀闊斧的改動了，一些角色根本沒再出現，一些角色換了名字；情節上有大幅增加了的，也有大幅削減了的，而經過調整的便更多了。

雖知好的小說，前後內容都是有所呼應的，任何增減，都可能出現某個程度的「蝴蝶效應」，改動之後，本來順暢的情節，可能便會變得很難───甚至沒有辦法───銜接起來了，,頓成敗筆。這一季的「慶餘年」，因我未看原著小說，兩者相比是何者較佳，我實在不能置喙，純粹以劇論劇，只是能看出很少可能未能完全自圓其說之處，已屬難得。

一般而言，會被挑來改編的文學作品，本身一定是佳作，而把佳作中的一些讀者印象深刻的、動人的情節抽走，這份「捨得」，需要莫大的勇氣和自信。

野心家

昨天寫及「畫壇在等何人」的問題，那期待中的天才，只是可以在現在接近死胡同中找出一條活路的人，但大家常預期可以令某個行業重回昔日光輝的，這樣並不足夠。───遠不足夠。那便需要一個具野心的人。

求活路、求生存，只是逗留在某個行業中的最起碼條件，但是過去的各個龍頭行業之所以有當時的規模，是因為有人要把自己做好，而且不止在現存環境中做到最好，而是會結合所有在行業內的資源，務求把行業的市場做大；他們知道把整個市場的餅擴大之後，即使會在更多人與自己分享，自己所得還是會比過去多。

在香港當代畫壇歷史中，突破出路的是許冠文，作品雜多的有上官玉郎、丁小香等，別樹一幟的有東方庸、上官小寶等，造就市場一片熱鬧，但若沒有極具野心的黃玉郎，就算前述的其他畫家再多，香港畫壇恐怕也不會達到現在曾經出現過的壯況。

那野心家何在？現在大家期待先來的，是突破者。若兩者同是一人，那便實在是太理想了，不過世事往往不會如此如意。至少，希望可以先有人把畫壇帶回一點生氣吧。

畫壇在等何人？

香港的連環圖行業，靜悄得接近消失。也不是沒有個別人士的活動和出品，但要重回上世紀後期的光輝，似乎甚難。

大家或多或少都在等待某人的出現，讓香港畫壇輝煌重現，但到底要等的是何人呢？我們不妨先回看，昔日的大型轉捩點，到底是何許人推動的。

曾協力製作「港漫回憶錄」各書，多位受訪嘉賓都認同，許冠文的「財叔」是一個爆發點。當年由於海外市場禁運，而海外市場的銷路一向都是比本土更高的，許多漫畫家頓時生計不保，最後許冠文的重大改革了漫畫書的出版模式，由一版一兩張圖改成一版五六張圖，薄利多銷，主打本地市場，最後讀者受落，而受到其他畫家的跟進。

像車輪的發明那樣，要構想出一樣東西的概念，可能要千百年，到概念出現了，要跟風製作的話，便容易許多許多！

「小流氓」和「李小龍」的成功，令到不少畫家跟隨相同的風格出書；「中華英雄」之後，同樣情況也出現了。任何行業都是跟隨著比創新者多的，能否有一時蓬勃，很視乎創新之物是否容易模仿。幾十年前的殭屍電影、江湖片、賭片，近年的盜墓小說、「無間道」式橋段、穿越故事等等，都是容易跟進之模式，抄襲起來，一番熱鬧，大家又視作輝煌了。

現在香港的畫壇，畫家不像昔日前輩，一心把作品完成後，努力推銷出去，而是一開始便想到行銷困難，而索性不製作了，沒有作品，當然也不會形成得到一個市場。

面對新環境、新困難，創作人能想出一種新的模式，讓自己生存下來，營運得到，從而獲利，已是功德無量，不必先心懷救世的願望，因為只要某人有了個成功例子，便自然會大量的人跟進了，不愁市場不出現。

半底雞蛋仔

街頭小食「雞蛋仔」，不知何時何人的命名；它的名稱結構，是廣府話的格局，但是現在流傳到中國北方及其它地區，仍然保留原本的名字，已成了香港平民食物中的一樣代表。

舊時見的是用炭燒明火的出品，現代當然是十居其九都是電爐所製；所不同的，是一種帶著火氣的風味。好吃的雞蛋仔標準，我則覺得是一直沒變的，成品進食時應以外脆內糯為佳，要達到內饀軟糯的效果，則不能吝嗇落料，否則只剩外殼而內裡中空的，便是失敗之作；材料充足，吃起來才會有蛋香。───好吃的標準大致不變，而不容易找到好吃的雞蛋仔，這個情況，也是一直大致不變。

我們的進食口味要求，其實很視乎幼年時所得之經驗；有些東西，東西南北各方各地，口味並無一致的，是否能令人認同為「傳統」、「標準」、「正宗」，往往也是因為所吃到的，跟童年所吃的味道相吻合而已。

既然是基於經驗，那便人人不同，例如同是在一區中長大，同是進食相同的東西，只要是購自不同舖頭或攤位的，養成的標準便未必一樣。一底雞蛋仔，有多少粒？30 粒，左右兩半，各有三行，分別有四粒、五粒、六粒，共 15 粒，兩半合共便是 30 粒了。我童年之時，間中會購買半式雞蛋仔，逐料節省著來吃，這只買半底的經驗，就算是同區長大的老同學，也都沒有。

取消的巡遊

是日農曆三月廿三，天后誕。元朗每年一度的大型巡遊，今年取消了。

香港有不少大型傳統慶祝活動，據聞當年也是因為城中出現疫情而發起的，之後疫情果然減退，活動便一直留存下來。如今香港再受疫情影響，那些因疫情而產生的活動，卻又因而取消了，當中的因因果果，真是耐人尋味。

上網時在關於元朗區的一個 Facebook 專頁上，看到有人群聚集在教育路兩旁的影片，並見有金龍舞動，而影片之上角又有「LIVE」字樣，驚詫今年原來仍有巡遊？後來發現，原來是重播去年的舊聞，只不過當日加在影片上「直播」的訊息未遮蓋刪除，又沒後加任何文字說明，所以驟眼看到，便誤會了。

黃玉郎的「鐵金剛」

黃玉郎先生的作品，先自己親筆編繪一兩期，之後沒有時間，把工作讓給其他畫家接續，這種情況，絕不罕見。其中的一套叫做「鐵金剛」，是比較早期橫版書度時期的出版物。

這套書的早期封面，在同公司的其它漫畫書內出過廣告，所以不算陌生；愈向後期的，愈為鮮見。我一直的印象這是套動作漫畫，雖然知道題材上有寫及「死光錶」一物，也以為是作者借題發揮寫成打書而已，後來才知道，原來創作者在當中有不少取材自倪匡先生筆下「女黑俠木蘭花」內容的，那時已經遲了，二手書已是天價。

由倪老作品改編的漫畫，也有一定的收藏，主要都是昔日一手買入自己閱讀的，之後價格飆升了的二手書，已經不大買得起。這套「鐵金剛」，我一本都沒有。

解謎之書

剛看完了浦澤直樹的「畫啊畫啊無止盡」。這是本解謎的書！

所謂的謎，有些是久存心中的，有的則在閱讀這書之前，並不存在，是作者創作之時暗藏中心的一些點子。

謎也有大小，例如為何某個角色會叫做某名字，是些小趣味；一部作品為何是現在呈現讀者眼前的樣子，便是比較重大的決定。我在「龍之天地」這裡寫過「Billy Bat」一書，數年前的感想，這漫畫是小品格局，而且奇怪於在很多次單行本的結尾，都像是大結局的樣子，原來這作品本來就是多個完全獨立的小故事，是後來想到可以用一個意念把小故事串連起來，成為長篇作品的，於是才具有那樣的味道。

書中用台灣譯名稱作「YAWARA! 以柔克剛」的一部作品，香港的名稱應是叫做「柔之道」，據作者的說法，本來是套惡搞的漫畫，但大家不但認真看待故事中的惡搞情節，而且把它看待作「王道」漫畫，令他意外。

我想到在香港類似的例子是周星馳的電影「賭聖」。明顯地，「賭聖」是「賭神」的惡搞版本，但甚少聽到有人循這個方向評論「賭聖」，而是把兩部電影看成是同一橋段的兩個截然不同方向發揮，視「賭聖」作完全原創的一部笑片，跟「賭神」分庭抗禮，而且「賭神」的衍生。

「碧血洗銀槍」電視版

「碧血洗銀槍」是我列出過喜歡閱讀的「古龍五大作品」之一。這劇曾由「無線電視」拍成劇集，由陶大宇主演，不少鏡頭畫面，事隔多年，依然甚有印象。根據網上資料，該劇原來是在 1984 年首播的，都已經上了中學的年紀，難怪記憶比較清楚。

但「比較清楚」並不等於「無誤」，只是得個大概，例如陳復生的角色，我一直以為在馬如龍易容的階段，她是扮成醜女伴隨左右的，但近日利用電視匣子正式重看該劇，原來根本沒有這麼一環，我可能是混淆了其它的電視劇集內容，把某個版本「倚天屠龍記」中醜版小昭的樣子，或陳復生在「天龍八部」中演阿紫時的某些場口，當成了「碧血洗銀槍」的片段。

陳復生演的大婉，那個「婉」字我一向只讀成「丸」，但在原著中，應該是根據北方話的發音，有把「小婉／大婉」跟「小碗／大碗」混讀的一幕，刪走不到，所以在劇中發音，也把「大婉」叫成「大碗」，這一點，絕對沒有記錯記漏，因為現在聽起來，還是不慣。

改編古龍的作品成影視劇集，很多時都大改特改，令人都不明白購買版權來幹什麼，相比而言，這五集完的電視劇，很大程度地保留了原作的故事結構，又保留了相當的「古龍味道」，相當難得。至於劇中那些所謂易容效果，以及當時藝員的演繹技巧，大家便要多多包涵了。

「香港書展」的未來

香港政府推出措施，以援助各方面的市民，面對疫情，當中針對出版界的，並非直接的金錢資助，而是津貼參與「香港書展」的費用。

且不去猜算在疫情之下，今年的「香港書展」會否取消，就算沒有了病毒的影響，活節如期舉行，在現在城中的文化氣氛的情況，還有多少參展商有興趣，也成疑問。

假設活動順利舉行，城中仍存的幾家大型出版社可能仍會參加的，但目的恐怕是形象宣傳多於銷售營利；海外的出版社想打入市場，可能亦會參加。無論如何，我可以大膽斷定，參展商的數目會比前大減，而且大家的展場規模亦會縮小。

就算攤位是免費的，陳設費用、貨品成本、工作人員薪津、運輸支出等等，加起來也是一筆可觀之數，至於收入，預算可以多少？簡單而言，推算起來，一周展覽，會是賺錢的機會大還是蝕錢的機會大？

所謂「殺頭生意有人做，蝕本生意沒人做」啊！

美感考慮

公司的電腦資料庫系統正在更替，乘著公眾假期較容易安排時間，也會抽空回辦公室操練一下，否則下星期正式工作，便可能有點兒手忙腳亂了。

系統的更替及升級，並不罕見，無論是個人電腦上採用的軟件，或是公司採用的系統，又或是經常慣用的網站，都遇過不少次的「升級」，變動的頻密程度還好像愈來愈高。

我個人喜歡慣用的按鈕大刺刺地攤放出來的設計，想用什麼功能，一看就找到，一按便操作到，十分便利。但這卻像與設計師的大概念趨勢並不吻合，新的軟件版面常常看來十分簡潔，想要用的功能鍵，怎找也找不到。

有些新版本軟件的功能鍵，找啊找的，才終於在沒想過的位置找出來；有些則始終找不到，經個人指點後，才知原來根本是隱藏了的，若我們把鼠標指到某個位置，便會浮現出有關的按鈕選項，可以運用。

好像所有設計師都認為那些功能鍵是不能見人的東西，要收藏得愈嚴密愈好，十分古怪。

巨書閱讀中！浦澤直樹的「畫啊畫啊無止盡」

「浦澤直樹──畫啊畫啊無止盡」封面是著名日本漫畫家浦澤直樹筆下的眾多角色，是本文字書；中文版由台灣「城邦文化」出版，2019 年 11 月 1 版 1 刷，我買的一本已是 2020 年 1 月的 1 版 3刷，定價 NT$ 880，HK$ 293。

用「巨書」來形容，是我的直覺描寫，但也是事實；換成英文則應是用個「Great」字。書是大度，約 A4 大小，內容逾 260 版，內含大量黑白及彩色插圖，拿在手上，份量十足，翻開閱讀，內容的份量也十足。

這是一本訪談集，達 15 萬字的內容中，浦澤直樹分享了很多創作上的經驗；問的很懂得問，答得很也到位及具體，令到全本書十分值得捧場。除了漫畫的讀者外，創作人員應該也可以從中得到不少啟發，而且說的不止是漫畫的創作人，還泛泛地包括各方面的創作者。

書中引用大量的原稿內容插圖，當看文字談到某書的某版面時，可以同時看到實物的圖像，實在是方便又令人舒服。那些插圖上的文字，全部保留了原裝的日文，出版社解決的方法，是附帶一本小冊，逐頁把那些日本的和漢對譯列出；十分貼心的做法，不過真要全部都閱讀，視線跳來跳去的，很影響閱讀的節奏，所以我便沒怎利用那小冊了。

這書只看了約一半，若有什麼具體讀後感，也要稍後才寫，不過已經可以確定，這書很值得推介。浦澤直樹創作經年，成功個案甚多，難得他肯花時間和大家分享。他的一系列訪問日本漫畫家的錄像節目，若有正式的附中文字幕的商品推出的話，我應該也會捧場。

加加減減

擠得很滿的日程表，終於有一樣待辦事項因為公務繁忙，而處理不到，因為如此的甩漏，反而輕鬆了不少。

那一件事，處理之後，還會有後續工作，現在少了個賺外快的機會，但整個人輕鬆了下來，算是不幸中的大幸。

感到輕鬆自然不是單純地減少了一件工作那麼簡單，還要其它要辦的事情都辦好了，才可以得以輕鬆。要達到如此效果，不能太過寬待自己；公司的電力到了今天晚上才恢復，早上還未出門時已經收到訊息，本來是可以留家工作的，但亦如常如期回到辦公室中，清理了一些文書工作，才去午餐及去會客，有點兒黑暗的環境，沒了電腦及電話的滋擾，反而令到待辦事項可以減少幾項。

本來不是一件好的事情，但若面對得宜，也可以帶來好處。

停電之時

早上回到公司，已見同事不少，但只有小量燈光，原來停了電，看到的是由後備電源開著的緊急照明。之後更知，事情不止涉及我們單位，整幢大廈有十多層皆如此。

已有工程人員在搶修中，只不知需時如何，便先外出；有同事去吃早餐，我正好撥出時間，理了個髮，這事也已拖延多時未進行了。

回到辦公室中，情況仍未明，在室內沒有電腦使用，連電話都失效，只好外出安排約會。公司正值快要更換資料庫系統之時，聽聞新系統是可供在辦公室以外使用的，不知將來萬一再遇上這種停電情況，將會如何？

直至晚上，一天將盡，仍未收到搶修的好消息宣報，明天安排如何，也是個謎。

汪明荃與新疫情

汪明荃帶領的新遊戲節目中，有個叫「Liza Magic」的環節，主持做了類似的動作，卻代表不同意思，玩家便要從一切細微之處著眼，找出到底關鍵的差別在哪裡。這種遊戲，旨在找出其中的邏輯所在，我們一代，從前做關於「學能測驗」的練習便有不少這種題目；如今在互聯網上常流傳的許多遊戲，玩法和目的也是一樣。

現在世界各地受新型病毒侵襲，大家在努力防止疫症的蔓延，所做的，其實亦是一種「Liza Magic」。病毒的起因是什麼？傳播的途徑是什麼？有效防止的方法是什麼？治療的方法是什麼？一切，在一開始，都是空白。

有不少已經「發現」到的「答案」，可能真是對的，也可能是錯的；錯的至今仍被認為是錯，只是因為暫時未遇上矛盾。假如一直的「對」出現了矛盾，甚至愈來愈多、愈來愈大時，大家便會驚覺所謂的「對」原來是「錯」的。

在「Liza Magic」的遊戲中，玩家以為已經找到解答，但再觀察下去或作實驗時，又再錯了，這樣的情況，是遊戲中的常態；大家在現實生活中碰上這種失敗，也應以平常心視之。

物業廣告

業主在委託地產代理放售或放租「住宅物業」時，法例早已規定必需簽署地產代理協議表格 2、3 或表格 4、5，這些委託表格，坊間俗稱「放盤紙」；至於委託地產代理放售或放租「非住宅物業」時，需要簽署一份「廣告同意書」，則只是 2018 年年底起的事。

在地產代理的角度，能及早得知有個舖位正在找買家或新租客，已是幸事；得業主同意在放售或放租物業的過程中，容許地產代理幫忙、提供必要資訊，更答應事成後可有佣金，所有條件，皆非必然。現在，於所有上述的因素都具備之後，若是未能獲業主簽署一份「刊登非住宅物業廣告同意書」，一切推廣活動還是沒有辦法展開。

當地產代理向業主表示打算替他們的放售／放租物業「做廣告」時，相信十之八九的業主腦海中浮現的，是在報章、雜誌、電視、互聯網等大眾傳播媒介刊登的廣告；有部份業主可能也會想到，在地產公司舖位的櫥窗上所張貼的放盤資料，其實也是廣告的一種。但恐怕仍有很多業主沒意識到，「地產代理監管局」 (EAA) 規管下「廣告」的定義十分廣泛，基本上包括所有「廣而告之」的工具；嚴格地說，就算代理只是簡單地，口頭上告訴第三者某地址的物業正在招租或放售，也已經是一種廣告。

聽到要簽署「放盤紙」時，有些業主會在心理上產生不快，認為自己都主動地聯絡地產代理放盤，還白紙黑字的提供了資訊，代理有意幫忙的話行動便是，怎麼還要自己花時間花功夫去簽署什麼文件？因而拒絕。這情況在「非住宅物業」中更易出現，因為始終手持多個二手住宅物業同時放盤的業主不會太多，但手持多個二手商舖或寫字樓同時放盤的業主數目卻不少。假設一個業主，有幾個物業陸續要放盤，分別都想委託給十數家地產代理公司幫忙，當中要涉及多少次簽署？EAA 這個規管行動的初心，要規管的當然是地產代理的行為，不過實務上，卻像是懲罰了業主。

限字數

現在寫的東西，不少都沒十分嚴格限定字數的，像「龍之天地」這裡，就同一題目，想到多些的便寫多些───當然，也要時間上充裕；想到少的便寫少些。唯有一欄，因是就著某通訊而寫的，再轉貼到這地盤，所以字數上，便會受制於原件的版面設計。

這有限制，寫作之時自然痛苦，因為要寫得多，固然辛然，但要寫得精，卻更困難。如果沒有限制，想到什麼全擺出來，只要內容不是太差的都保留下來便是，但若設了限，就算寫的所有都不俗，也要作出取捨。

於是在結構上，便要會太臃腫太累贅，讀的人會更舒服。

只是寫的過程，便較痛苦。

隔窗看書店

路過荃灣「荃新天地」商場樓下，抬頭看向之前「大眾書局」的舖位，隔著落地玻璃窗見到店內的書本好像仍如常擺設著，沒有「人去樓空」的感覺，而且窗口處的射燈也仍亮著，彷如沒事一般。

但當然，我知道───許多朋友應都知道，香港的「大眾書局」已經全線結業了。

忽然心中一動，走進商場去，經扶手電梯上到該樓層，到了「大眾書局」店外。門戶關閉，店內燈光只有窗邊的射燈亮著，但陽光照射，店內光猛，書本雖有些還在包裝著放在一旁，但書架盈滿，清潔整齊，一切，看來都不像家已結業的店，而是像是一般營業時間後關了門的舖頭。這樣的樣子，令人看起來更覺傷感。

同時隔著玻璃看向店內的，還有其他人，儘管在疫情之下，商場內人本就不多，所以另外的觀望者也就不多。

有一對男女路過，有人似乎真的不知道書店已結業，於是另一人解釋。有人問：「那些書怎算了？」

對啊，那些書怎算了？可能也不會有太多選擇的。

別人搬遷中

Yahoo 拍賣網站的倒數進入第二階段，直至 2020 年 5 月 30 日，已逐步停止營運，貨品上載及買賣功能都停止了，不過用戶還可以查看到貨品資料、「問與答」欄目及買賣記錄。到了 2020 年 5 月 31 日，便會全面停止營運。

香港的 eBay 仍在運作，但很奇怪，因為 Yahoo 拍賣結束而轉而跳糟往 eBay 的熱潮，似乎並沒有出現；反而新晉的「旋轉拍賣」( Carousell ) 平台之上，逛過幾趟，已經見到一些在 Yahoo 拍賣認識到的賣家。

別人好像已在搬遷中了，我都還沒時間去了解可以有多少個選擇，更別說行動了。不過家中待售的東西仍有很多，遲早還是要找個替代品，接替 Yahoo 拍賣平台的。

早逝偶像

這十多年來，每到 4 月 1 日愚人節，便會見到有人在懷念「哥哥」張國榮。今年也許因為更多人有更多的空閒時間，所以懷念的活動，似乎開始得更早了。

中外有不少英年早逝的藝人偶像，禁不住會想：若他們不死至今，支持者會否仍一直支持？

正常一點的情況，當藝人年長了，色相轉差了，或技藝遜色了，支持者還會逗留？極端情況之下，在近年多次出現的街頭運動之中，若有關藝人未死而表達了鮮明的立場，本來的支持者，是否會即時反感及放棄？

以上兩種情況，會有不少人不再大力支持有關藝人，甚至十分反感，這一種，我是深信的。但當然，所有假設性問題都只是假設的，實際上，死者已矣。

何來自律

香港政府宣布某些行業要接受限制，有的行業要完全休業，也有的行業在營業時要有一定條件和措施。

然後有人數說，某些某些行業環境也很高危，何不列入限制的清單之上？

既然自己都知道或認為某些地方危險，便自行趨避好了，定要別人有了限制才不會去做某些事情麼？似乎，真的有很多很多人，不知道如何自律，或自侓為何物。

又或者大家口中說不喜歡受到別人管制，實質心喜之？天下怪人何其多。

雲深之處

有幾批書，都要找出來，有要借給人的，有答應了掃描內容給人的。書都不會跑得出什麼地方去，就在同一間房內，但正所謂「只在此山中，雲深不知處」，有些書真的花了好些時間，都還未有翻到出來。

早前因為某些原因，已把房間內東西整理過三兩遍，之後仍然相當凌亂，不過某些書本已經裝箱，某些箱子外面還有了簡介，所以我知道，至少其中一批書是放在什麼位置的，只是進了房後，看著那個位置，雖然不至於「雲深不知處」，那中間許多的雜物阻隔，要到達那「雲深處」，卻還有所困難。

之後又有了一兩次的整頓，然後，把那可看到在「雲深處」的書本給了，並作交收。不過至今，還有一兩批要找出來的書，還真的在「雲深不知處」的，尚待尋覓。

好書話

書話的單行本，主要看齊許定銘的作品，也有一些別的作者的書，總的來說，並不算是逢見書話便買便看；主要原因自然是因為，書的好看與否，和作者的寫作筆法是否跟自己興趣配合，也很重要。

個人而言，看書話的歷史很早，而且看的還是名著───黃俊東的「獵書小記」，在二手市場上達過四位數字的炒價。當年一手持有時，從沒聽過「書話」的叫法，也沒什麼特別的原因購買，只是作為其中一本非小說類閒書來看而已。

記得當年有段時間，十分得閒，日夜兩餐飯後，都往散步，次次逛遍元朗市中心，有些書店於是便會一天逛了兩次；外出之時手上也不會空著，必會拿著書本，隨行隨看。散步之時看書，給親友遇到，勸說要小心走路的情況，並不鮮見，這些都不多敘了。

說回「獵書小記」，那時年少，讀後已經感到水準甚高，主要的判斷標準，是每看完一篇文章之後，便覺得所形容的書本真的十分有趣，很想找到原書親自閱讀全本的，我知道要做到這一點，並不容易。

寫書評、書話、書介，有人認為不應加入引述原文的，我則認為作為例子，讓讀者感受到寫作人評定的看法是否相宜，不多的引文，應是好處多過壞處的。至於加入插圖書影，我便是大力支持的；有時作者用文字形容一個封面、一幅插畫的細節妙處如何如何，無論寫得如何精彩，不如讓讀者一睹。現今印刷技術先進，在文字版面上同步加上插圖，無論是黑白的或是彩色的，製作上都很容易，關鍵是在成本的考慮而已。

追捧

因為看了作者的一兩本書，便去找出作者的作品目錄，再根據清單逐本逐本買回來閱讀的經驗，主要有二；兩位作者，一是許定銘，一是陳浩基。

看許定銘先生的書，主要是看書話，那些書雖然都分開在各地的不同出版社推出，但都不算難尋，只是因為開始得早，愈向前找，便愈困難；系列中最早的一本「醉書閒話」是 1990 年出版的，至今足足 30 年了！

許定銘的舊書，到二手市場去尋找，也不算千難萬難，只是「醉書閒話」只在中國內地的網上賣場見到，索價不菲，加上又要考慮運費及繁瑣手續等，多年以來始終沒有出手；後得近月再記起，到網上看時，見到有本七五品的放售，開價近 300 元人民幣，便決定託上海友人代購，價較高不過視作一次性消費，以圓計劃。

另一位陳浩基兄，他的推理作品先只有台灣版，又有好一些小冊式細書，又已出版了一定時間，所以尋找時也有相當難度，幸好有運氣，透過網上書店及拍賣場先後多次出手，居然集齊了。然後便可看他的新書幾時推出，再逐本捧場即可。

其餘的作品，當然也有如此的動作，不過數來數去，就是倪匡、古龍、亦舒等大家吧，新生代的作家不多。

這一天

2020 年 3 月 27 日是個應該記下來的日子，說得好聽一點，是個里程碑。有些事情要結束，有些事情便要開始；過去的事情其實還有些餘波，是之後要面對的，不過新的局面出現便是肯定的了。

前景如何，現在還說不準，但既然沒有什麼選擇空間，也要硬著頭皮挺下去。

詳細情況，不足為外人道；知道的人是已經知道的了。

健康與運動

多做運動，身體會較健康，是種常識。

早兩天外出工作，路過一條行山徑的出入口，有一班老大哥老大姐出現，看來是剛行完山，一路上有說有笑的，卻都沒戴口罩。然後，就在單車徑之上，有對男女跑過，也是沒有戴口罩的。

明白戴著口罩，會影響呼吸，若還要做運動，是相當困難的，不過應可以選擇在室內進行吧。有做運動習慣的朋友，染上新型肺炎的機會率低一些？恐怕未必。萬一他們身上有病毒，不戴口罩的話，感染到別人的機會會較高，則是肯定的。

聰明得勤做運動的朋友，在防疫方面也應有相當智慧吧。

掃墓安排

今天的標題，後面應加一個───或起碼半個───問號。今天清明將至，家中的掃墓安排，將要如何呢？執筆之時還未有定案。

我們掃墓，是真的「拜山」，要登上一兩處不算很高的山丘之上的。家庭較傳統，雖說很多舊例都已沒跟從十足了，每年兩次掃墓，必不會少，而且盡可能也是在正日的上午進行，風雨無改。但今年阻礙的卻是城中疫情，家中各房親友聚集，不怎親近，也是親近；小孩子應不會給他們出席了，但成人碰面，萬一真的成了感染群組，又情何以堪？

其中一個方法，不是沒有想過的，是只集中一兩個人代表去進行，不過，還未商討，更未必決定。

退步也許是向前

很多時，一種物品的稱呼，都是經過幾番變化的；後來定下來的名稱如何，往往是因為約定俗成，多數人使用的叫法，便是所謂正式的叫法了。要考究「漫畫」和「連環圖」兩個名稱的源流及區分，可以十分學術性，但亦可以大而化之，總之大家約略地明白了，彼此間溝通得到便是。

「漫畫」可以少至單格，而「連環圖」則定是多過一格的，而且畫格之間的內容，應要環環扣接起來，以說故事。兩者之間，有種故事書，可以叫做「連環畫」，但若用「小人書」之名便可能更易讓人明白何所指；小本裝的「連環畫」會是每版一幅圖畫配合一段文字，大本裝的不少是兩幅配兩段文字。以「連環畫」說故事，一版一版文字內容是連貫的，圖與圖之間卻未必。

以時間線來看，「連環畫」是昔日的漫畫主流格式，後來形勢則是「連環圖」佔優。但是，我們可否走回頭路呢？現在有不少喜歡繪畫漫畫的人，可以畫出精美的畫面，卻不擅長掌握畫面切割和排序的節奏，簡單來說，是他們能畫得一手好畫，但不能用畫面說好一個故事，那為何要強自逗留在「連環圖」的範圍中掙扎呢？若是走回「連環畫」的套路，也可以的啊！

從繪畫「連環圖」轉至繪畫「連環畫」，看似是一種退步，但又怎知道或者「退步其實是向前」？

谷口治郎漫畫「走路的人」

當然是因為漫畫「孤獨的美食家」的關係，才試著去搜查已逝漫畫家谷口治郎的其它作品；於是這才知道有「走路的人」這本十分特別的書。出版社是台灣的「圓神」。

我們看「孤獨的美食家」原著，有些內容的故事性很弱，看著主角到達某個地方、吃些東西，就連食物的品評也不多，便就完了。這本「走路的人」主要的部分，共 18 個小故事，更妙更絕，對白和旁白減至最低───很多時近乎沒有，就是描寫主角在一趟趟步行之中，所見所聞及所作所為，不同的故事主要是地方不同、環境不同，所以看到、遇到的東西也便不同，氛圍和感覺也不同。

如何只利用圖像交代情節，讓讀者連角色的內心感覺也能明白？又如何在平淡的情節之中加上適當的元素，令到故事足夠豐富？這絕對是種挑戰。而若能挑戰成功，便也是一種藝術。

口至與實惠

朋友間不少文藝圈中人士，所以對於「大眾書局」在香港全線結業一事，見在網上發表了甚多意見。

八卦一點，問了一些人現在的買書模式；不說得遠，只看過去 5 次購買書本，數量不論，平貴皆可。結果如我所料，因我自己亦是同樣，大家現在都是經互聯網買書了。

我自己情況，現在買書不多，剛好較近期在實體店買了一本，所以計算起來，5 次之中到書店買書看來所佔比例還不太低，但若擴闊範圍，增加統計的買書次數，則經書店所買的書，可能佔了一成都不到！

生活之中，很多東西都是大家熟悉而且棄之可惜的，但若人人只是口中支持，而沒實際掏腰包幫趁的話，什麼「集體回憶」、「支持小店」、「支持有心人」的說話也無意義。近年人們常提到「斷捨離」的概念，其實對一個城市來說，也要「斷捨離」；樣樣都想保留，而無實質之用，也留不得太多。

「當羅浮宮遇見漫畫」之谷口治郎「羅浮宮守護者」

香港漫畫家利志達應法國「羅浮宮」的邀請，所繪畫之漫畫中文版剛推出了，我還未購買及閱讀。差不多同時收到從台灣郵購的一本漫畫，則應是同一個系列的，叫「羅浮宮守護者」，作者谷口治郎，即「孤獨的美食家」同一作者。

譯者喬一樵，出版社「大辣 」，2015 年 5 月初版一刷，2019 年初版二刷，定價 NT$450；書度頗大，內容全彩，十分精美。故事講述作者在遊法期間，偶然進入一個奇幻地帶，穿梭現實與藝術品世界之間，甚至可以與著名藝術品的創作者會面。

從書後目錄得知這系列的書有五本，當中包括谷口治郎這書，及日本荒木飛呂彥的「岸邊露伴在羅浮」。後者我知道它的存在，卻未買；買谷口這本書時也沒聯想過與荒木的那書，是有所關連的，現在倒有興趣一看。

同是台灣創作人的出品，系列中還有一本「羅浮 7 夢：台灣漫畫家的奇幻之旋」，看來全部作者就「羅浮宮」所畫的故事，都是帶有非現實味道的？

公司新系統

工作上，資訊甚多，必要利用電腦協助儲存及處理。一向在地產代理行業，有個相當普及的軟件，叫「獨角獸」；公司也正使用，但同步亦在開發自己的原創系統，現今，便到了要更替的時候。

有關部門作出了初步培訓，一如預期，功能上十分超卓，但使用起來卻不就手。很大程度上，應是因為不習慣，但應該也有點兒是因為設計者沒在用家的角度看，很多功能鍵的擺放並沒太大區分，所以搜尋時便較花時間。

感覺上，現在很多網上工具的新一版本，都是比起舊版本強大卻不好操作的，但大勢所趨，要回頭幾乎是不可能的事了。

一切，有待適應。

香港「大眾書局」結業

香港的「大眾書局」結業，其實並不算是十分猝然，因為之前已有聽聞個別分店欠租的消息，但是大家都以為最差只是會結束某些分店，沒料到竟會是全線結業。現在較大規模的書店，餘下的，便都是同一大集團之下的不同品牌了。

出版行業息微，和經銷渠道的息微，是互為因果的，有興趣買書的人已經減少，當有興趣的人想買書也難以找到地方購買時，可能便會放棄了，形成銷量更低。而且相比其它書店，「大眾」所售賣的漫畫還頗多的，所以對於漫畫行業的影響，也並不小。

書店只是其中一類，另外同樣命運的商店也有不少，它們都是人們口中認為不應缺少的，消失的話十分可惜，但是大家又不會經常掏腰包實質支持；在這種情況下，商店倒閉幾乎是遲早的事，只看是走得突然，抑或是可以有個漂亮一點的告別舞台。

第 61 個故事？

內地朋友自製了一本小書，應是利用舊雜誌上連載剪拼而成的，再努力模仿原系列的設計式樣，自資印刷小量；名字叫做「魔鬼海域」，據聞是「女黑俠木蘭花」的第 61 個故事。

讀後感覺，我覺得有九成以上的機會是出自倪匡手筆的，想係昔日替黃鷹所出雜誌「武俠小說周刊」所寫另一故事，只是沒機會像「無名怪屍」般出版單行本。所以若朋友把這小說歸作「木蘭花故事」第 61 冊，我也會認同的。

但不同的人有不同的想法，上海王錚兄的感覺和我迥異，他認為九成以上的機會，這故事並非倪老所寫的。

由於這篇作品並不是很多朋友可以輕易看到，難以讓大家公開閱讀及討論，交流各自的看法，是耶非耶，也難作定論了。

2021-0113 後記：

網上見周顯先生一篇名為「看倪匡和衛斯理」中的文章，有如下一段：「《武俠小說周刊》連載了《魔鬼海域》，倪匡不承認寫過，後來方知道，黃鷹把倪匡當作是掛名師傅，倪很大方，把沒出版過的科幻小說免費供他連載。」這文字寫得瞹眛。是否即「魔鬼海域」是由黃鷹所寫，而用倪匡名字刊登？

最後沖廁

疫情之下，專家建議，使用完抽水馬桶，應先把廁板蓋下，才拉手掣，免得水花衝力把當中可能存在的病菌彈出。

這與個人使用次序並不相同。或者說，就算依從建議，沖廁之後，也還是會把廁板又打開，因習慣會檢查一下沖得是否夠乾淨。

無論是在家中或是在外，使用抽水馬桶之後，拉一次手掣後水力並不足以把排洩物完全清理走的例子，並不罕見；如果置諸不理，既不雅觀，也欠缺公德心，所以常會再加後續功夫，務求處理到最好才離開。

在外面使用洗手間，不論是公共廁所，還是商場、酒店的洗手間，兩個顧忌，一是「沒水」，一是「多水」。若是廁所之中，無論是抽水馬桶處還是洗手處，若是要用水而沒水，用者便被迫留下許多髒物；但若是周圍水汪汪的，因看去也不知是清水或是排洩物，感覺上亦是十分骯髒，叫人不舒服。

孫漢鈞君何人？

在文學世界中，研究金庸作品的「金學」文章及書本甚多，研究倪匡作品的「倪學」在數量上不能比擬，不過好一些有心朋友的努力之下，也很有些成績。

在作品上，倪老有很多失傳已久的舊作品，被重新發掘了；除了作品之外，關於作者本身的許許多多謎團，經過多年的細心查核，也有了個答案。其中有個問題，卻好像沒人研究過似的，令我好奇。

倪老很多的作品，都是先在報刊上連載，然後結集成單成本的。當年的「衛斯理故事」由初刊登到初結集，中間隔了相當長的時間，所以原文並不齊備，最後幸好得溫乃堅先生提供了大部份故事的剪報，出版計劃才沒有爛尾；不過眾所周知，溫先生那時候提供的，並不是全部故事，而所欠缺的，又得另一位孫漢鈞先生助力，事才得以大成。

數年前舉辦活動，我和一班友人成功聯絡到溫先生，並跟他結成朋友，可是另外在傳說之中的孫先生，則是至今成謎。

孫先生是什麼人？當年提供舊故事的經過如何？一概不知，而且似乎也沒有朋友試圖去考究過。不知是否有機會，可在有生之年，得知箇中答案呢？

工作又一變

剛得知工作上又會有些轉變，不過對於友儕來說，又可以說是沒有改變。

公司依舊，工作性質依舊，所以對外面的朋友而言，算是沒變；但在內部而言，則是涉及部門架構的重組，變化卻不算小。

由於公司同事本有分工，重組之後由於負責的地區和街道應會有變，所以有些工作大概需要重新處理，這在本來已經夠繁忙的時間表上，又添一重挑戰。

實況如何，尚待最新公佈了。

神秘訪客

有一個計劃，多年前動手，至今算是擱置了下來，但又並不是放棄了，若現在情況進度不變，大概在今年之內，會有所突破。而為配合那個計劃，我架構了一個簡單的網頁，但是並未公開；預留了多年的一個網址，所有的只是一個「Under Construction」( 建立中 ) 的訊息。

那麼的一個網頁，沒有內容，我也沒有作出過任何宣傳，但是每周一次系統給我的報告，間或也有瀏覽數字出現，並不總是零。

訪問源何？唯一能想出的可能性，便是利用本人姓名在網上搜尋，然後因為某些相關文字的連繫，而經電腦系統引領而來。無論如何，都是有心人。

忌諱

同事問起日期，告知後又聯想起是禮拜五，即所謂「黑色星期五」是也。

之前不時聽到有人談起在「黑色星期五」會特別遇上不幸事情，今時今日，連這叫法也少了人採用，在這一天會遇上不幸之類說法，更是沒有人介意、沒有人提了。

有些事情，就算是我們一輩年紀不算很大的，也還記得，例如農曆新年大年初一不穿黑色衣服、不出惡言等等，現在已沒有人在意；年初一家中不會掃地，不少年輕人都不知道；年初的好一段日子，都不能洗頭，莫說許多人連聽都沒聽過，就算知道了也很大機會不會照辦。

一些對於特定人士的稱呼，例如「鬼佬」、「阿差」等，也曾成為忌語，聽到的人會介意，現在，講的聽的都未必覺得有不妥，連忌諱也不算了。

非藏書票

朋友推出的書，送出一批稱為「藏書票」者，我卻並不視之為藏書票。也許應叫它們做「公仔紙」吧？美是美矣，設計上卻沒有藏書票的功用。一般所見的藏書票，都寫有「EX.LIBRIS」字眼，據聞那是拉丁文，「予以藏之」的意思，朋友的那些小圖畫，連這字眼都欠奉，背後大概也是沒有膠人預了讓人張貼的。

現在我們從公共圖書館借來的書本，上面通常會有圖書館的印章，讓人知道那些書本是何人的產物，那些印章，其實就是起著藏書票的作用；私人收藏物品，少有特別做個印章的，在物品之上貼上固定設定的圖案，讓別人一看便知物品誰屬的，是個方法，不過卻很少人這樣做。

中文的書，從前的紙薄，可直接蓋章，便用「藏書印」，現在的紙厚，其實更方便蓋章而墨水不透底，卻反而不用「藏書印」而用「藏書票」。在網上搜尋觀看，世界各地的藏書票有許多，畫功精美；但現實生活中，我認為活用著藏書票的人，絕無僅有，可惜之至。

七年！

施仁毅兄在即時通訊軟件的群組處，張貼了一幅舊活動的標誌，先是以為還有後續文字，等了等，卻又不見；疑惑了片刻，已經頓悟，並感嘆：原來活動至今已經七年了！

那一年，十分豐盛，大家因為倪匡先生筆下人物衛斯理的首個故事，在半個世紀之前的 3 月 11 日開始在報紙上刊載，把那天視作一個標的，借題發揮，以「50 周年」之名，舉辦了好一些公開活動。之後，研究「倪匡作品中的學問」之「倪學」雖然不及研究「金庸作品中的學問」之「金學」那麼通行及發達，也算是有了個基礎。

當時所謂「倪學」其實存在偏頗，一來若以「倪」為重心，便應根據倪老其人開始寫作的 1957 年開始算，而不是根據「衛」的面世日期計起；而且倪老筆下故事系列眾多，衛斯理算是衍生出最多故事的人物，但其它系列都沒在刊物及活動包括，並不應該。

外遊之毅力

因為疫情，多國都在出入境方面加以限制；有港人便在限制未生效之前，改動機票日期時間，提前出發。千辛萬苦，但仍是要外遊！

看電視的新聞報導，接受訪問的乘客，一些是因為趕往上學，一些是因為趕赴婚宴；但也有不少純粹是因為已預訂了機票、酒店，或是因為已請了假，所以定必要到外地去。當中不少還是扶老攜幼的。

都不去說他們有否想過染到病毒後回港，會轉給別人那麼有公德心了，就算他們自己的健康，便不必顧慮了嗎？看來的確人人心中都有自己的一把秤，衡量準則各有不同。

當中國內地疫情初發時，好一些朋友是選擇了到日本旅行的；那時候，疫情是否真的嚴重，還未肯定，但日本的輻射事件，卻是確實的而且延綿了多年。人們怕什麼不怕什麼，真的沒得說。

街頭巷尾

當要在一條長長的街道上往來時，常常想到若有一種交通工具可以協助便太好了。那種距離，走路嫌太遠，乘車卻嫌太近，而且還未必有合適車輛可乘。

現在的工作寫字樓在荃灣區，位置頗正中，往東走往西走都不覺太過不便，但有時要先往東去，取些東西到西區工作，然後又回到東區去歸還東西，便覺要命。

一般在小區內，這種往來穿梭，會有合適的小型巴士，不過先要熟悉小巴路線，再要捕捉得到汽車到達的時機，便不容易。

在街上看過有些人利用電子滑板之類工具走動的，這些新科技，一來我不懂，二來恐怕也會遇上一個我們對日常工具的千年死結：希望物品可以「呼之則來，揮之則去」，想用時可以用到，不必用到時又不會成為累贅。如此好事，通常很難達到。