動作軌跡

有個廣告，男女主角動作之時，加上如星塵之特效，烘托出動作的軌跡，令到美感大增。

在功夫打鬥片中，我們也常見這種手法。在對打的人手上或身上撲上少許白粉，於是「中招」之時，便會見到白粉飛揚，如此處理，則中招與否以及力度如何，便從主要只由被打的人的臉部表情和肢體動作顯示，變成觀眾也「可見」，大增電影出來的視覺效果和資訊傳達效果。

所謂「懂的看門路，不懂的看熱鬧」，任何創作，若要求欣賞者非具有十分高超知識不可，否則便不能能領略到當中妙處的話，是自限了「市場」的門檻，流行不起來也怪不得人。能力夠好的創作者，應該想辦法令到「一般人」也可以容易掌握，他們才能參與及投入。

記得不久前有一屆「奧運會」，電視台把很多比賽場面以超慢鏡頭重播，運動員的微細動作都可仔細欣賞到，真令整個節目的可觀性大大提升，否則如乒乓球及跳水等項目，快來快往的，知識和能力薄弱如我者，眼一慢動作已完成了，「欣賞」二字又從何說起？

想到的例子還包括籃球比賽，在籃球架的圓框之下會套上一個網，我覺得除了方便裁判區別到究竟是失球還是「穿針」等個別情況外，一般而言，也可令觀眾更易捕捉到籃球的去勢，明白比賽中的變化，增加比賽的吸引力。

在漫畫之中，有一種行內俗稱「風位」的方法，便是用以描繪出任何動作的軌跡，欠缺了「風位」，漫畫只能表現出靜態的一面，趣味便大減了。

新舊交替

人稱「股神」的巴菲特 ( Warren Edward Buffett ) 在電視上受訪，螢光幕上所見，老態呈現。記者仍然找他問意見，明顯是因為他還擁有一定的江湖地位，而且還未有人可以替代到他。

時間流逝，而企業要永續，新舊人物交替不到當然不是好事，但這種風雲人物，往往擁有別人無法仿傚的專長，跟隨者能學到「形似」已經不易，要「神似」的話，真能得到五六成真傳者，已經不得了。

李嘉誠先生在某個專訪中談到子女教育，明言雖然對兒子的要求也嚴格，但他們始終是在溫室中長大的，與他要在惡劣環境下掙扎求生冒出頭來的一輩大不相同。

細想一下，當中確有很大差別。任何白手興家的人，無論怎樣堅持不給子女協助，任由他們憑自己努力開創本身的生意，但一定不會讓子女去到要捱餓的局面，仍然袖手旁觀。「富二代」未必沒有捱過苦，但在知道兩餐一宿定必無憂的情況下去捱，和在前路茫茫的困境中，永遠都不能肯定下一頓飯吃在何時，不能肯定會否變得無瓦遮頭、無家可歸的情況下去捱，需要的心理質素已經極不相同了。

十多年來，環球經濟經歷多次大風浪，我卻認為香港人根本在幾次風浪中幾乎是「未捱過」，現在社會上呻吟的所謂低潮，和一些近乎破產的國家情況比較，簡直是小兒科。香港人的潛力在欠缺逼迫下，如何面對將來來自周遭的競爭，情勢未必落觀。

錯字連篇

朋友分享了以下一個「腦筋測試」的題目。串法幾乎全錯的通篇文字，居然真是能夠讀得懂哩！

If you can read the following paragraph, forward it to your friends. Only very good minds can read this. This is weird, but interesting! 

I cdnuolt blveiee that I cluod aulaclty uesdnatnrd what I was rdanieg. The phaonmneal pweor of the hmuan mnid, aoccdrnig to a rscheearch at Cmabrigde Uinervtisy, it dseno't mtaetr in what oerdr the ltteres in a word are, the olny iproamtnt tihng is that the frsit and last ltteer be in the rghit pclae. The rset can be a taotl mses and you can still raed it whotuit a pboerlm. This is bcuseaethe huamn mnid deos not raed ervey lteter by istlef, but the word as a wlohe. Azanmig huh? Yaeh and I awlyas tghuhot slpeling was ipmorantt! If you can raed this forwrad it

FORWARD ONLY IF YOU CAN READ IT

 之前也看過一個中文版本的，但只是把文章中句子內的文字調亂了些次序，沒這次文章般「錯」得如此澈底。而那篇中文文章，我「閱讀」之時也是無礙的。

據這個測試的文字解釋，原來我們辨識英文字彙，首尾兩個字母正確與否，是最大關鍵，中間字母錯誤造成的影響則相對較小。

聯想起現在我在平板電腦上輸入中文時，用的是手寫法，而當遇上記不清楚筆劃的文字，乾脆亂劃一團，但又「畫」得出那字的大致形狀的話，系統有時也可給出正確文字來的，可見在這方面，電腦和人腦思維模式有些接近。

電子書架

日常都會帶有一兩本書傍身，隨身的平板電腦中則載有幾十部電子書輔助。這次更換平板電腦，要重新安裝電子書閱讀器，卻一直未能找到合意的。

想安裝回舊平板上的那款閱讀器，又不知它的名稱；根據版面格式在網上按圖索驥式搜尋，仍然不獲。

另找替代，又找不到就手的，於是「搜尋──研究──安裝──試用──失望──移除」，這樣的動作進行了十多次，目標仍未能達到。

我應是不會習慣只靠電子書的方式閱讀所有書本的了，不過帶備一些電子讀物，以防傍身的實體書看完了沒書可讀，不會有錯。

資料錯對

時機配合之下，更換了平板電腦。

更換硬件不是大問題，軟件及資料如何從舊機過渡到新機才是挑戰。這樣的事情，當然交給專家去辦。

特地選回同一品牌的電腦，到專門店去購買，然後由店員幫忙把資料過渡。這樣安排，省卻不少精神，但時間仍要投放不少；結果，店員幫忙把八成以上軟件及內容都抄到新機去，那已經很好了。

一些軟件，之前讓機器記憶住密碼，之後便不用再輸入，此時再次啟用，店員問我密碼，我記不上來，唯有先當是「忘記密碼」情況處理，即場開個新的密碼使用。( 店員肯定地告訴我 Gmail 的密碼最少是 8 位數字的，不知為何當時我始終試不成功後，卻沒試一次那個記得的 6 位數字「正確答案」。 )

回到家中，自行安裝了少許欠缺的慣用軟件後，使用新機，感覺良好，直至後來在 Whatsaapp 上查看舊資料，才忽然發現有個小問題；竟然有些相片錯對了，私人的相片，顯現到了商務聯系的記錄中哩！

我知道 Whatsapp 的資料轉移，文字和附件檔案是分開處理的，索引檔複製到新機後，文字記錄已可讀，而附件仍開啟不到；要待把附件的相片／音訊／視訊都複製到特定位置後，電腦按圖索驥可在有關地方找到附件的檔案時，才能夠進行開啟，供用家瀏覽。

卻不知上述問題，到底是過程中哪一環節出錯了？

膚淺談點心

眾所周知，食物的烹調和食用，講究「色。香。味」，不過小時候到茶樓飲茶，沒有如此講究，點選有些食物時，可能只是根據膚淺的原因。

例如炒銀針粉，味道固然不俗，但更吸引的是它的獨特盛載方式。銀針粉會以大玻璃碗載住，再倒扣放到碟子上，銀針粉之間少許不同顏色的蔬菜可以透過玻璃看到，而上碟時把玻璃碗拿走，銀針粉仍保持半球狀，Presentation 有別於其它點心，相當美觀。

又例如啫喱，即果凍。

在茶樓售賣的啫喱，膠質較重，質地比較像近年漸流行的蒟蒻；不同顏色和味道的啫喱切成方丁，一杯盛住，上面灑少許椰絲，味道並不十分吸引，不過上面插著當牙籤用的小紙傘卻是亮點。小紙傘真的可以作簡單張合，小時候見到覺得很珍奇，啫喱吃完了，傘子當然也會帶回家中把玩了。

灌湯餃不是常物，一來並非每家茶樓都有供應，二來也並非每次去飲茶都可遇上它出籠。

原理上，灌湯餃像小籠包，出籠之時，滾熱的湯汁內藏在餃子之內，只不過灌湯餃的呎吋較大。茶客進食之時一路啜著湯汁，當然味美，不過小孩子很少懂得欣賞箇中妙處的，以我個人為例，灌湯餃吸引之處，甚至不在食物本身，而是廚師把它放到蒸籠時，要使用的一個獨特的「L」形金屬托，那個金屬托看起來，好像一件奇門兵器般，形狀別緻，常令人有弄回家中的衝動。

說到灌湯餃，現在茶樓所見的，上桌時湯汁已外露，餃子浸在其中，如此的「湯浸餃」，已經失去了「灌」的精神。不過這種失真，也不是近年才開始的。

我小時候有次去飲茶，點心車叫賣的是「灌湯餃」，上桌時卻是一個載著幾顆炸餃子的碗，然後點心阿姐從熱水瓶中倒出熱湯，把炸餃浸住，便是所謂「灌湯餃」了。當年有所預期，然後大感失望，如此的一次經驗，記憶至今。

昔日茶樓點滴

十分早期時，好像說「茶樓」、「酒樓」、「茶居」、「冰室」、「餐廳」等稱呼，是有明確分野的，漸漸界線便模糊了。我童年時去飲茶，食肆名稱便有些是「茶樓」，有些是「酒樓」，服務範圍及運作模式，基本上是一樣的。

一直住在元朗，記憶所及加上長輩分享，單單在「元朗大馬路」 ( 青山公路元朗段 ) ，便曾有過不少茶樓，有一些雖久聞大名，但我應無緣幫趁過。當中印象最深刻的便是位於「國華大廈」的「好相逢酒樓」，因為我祖父最愛幫趁，有時甚至早在門口等候茶樓開門；此外我飲茶的地方，反而是「大榮華」、「榮華」、「嘉城」、「嘉好」、「嘉麗華」等非在「大馬路」的茶樓居多了。

那時飲茶，搭枱共坐是平常事，未有位時，見有人狀若快將離去，便貼身站在一旁，伺機而動。上一手茶客走後，桌面有少許垃圾，伙計從口袋中隨手拿張小卡紙來一刮，撥到地上便是，沒有人覺得有問題；之後若見枱布髒了，有時把布腳摺上來遮掩住，有時拿塊細小的枱布加上去蓋住，總之不是整塊枱布已很骯髒，未必會動輒換塊新的。

我去飲茶的年代，手捧點心叫賣的比例已不高，主要都是利用點心車，從廚房出爐後，便沿一個方向繞著圈；坐位較遠者，想確保吃到想要的點心，便會在點心車未到前主動拿取，否則手慢一點，便向隅了，要再等候下一輪登場。( 有時有些點心，還不一定再有下一輪哩。 )

點心車設計大同小異，當中有兩款最易認，其一是售賣豬腸粉的車仔，因為裝載食物的是鵝蛋形碟子而非蒸籠，上面又有金屬蓋子；此外便是售賣煎炸食品的車仔，客人點選了煎腸粉、煎釀三寶、中式糕點等食品後，阿姐便把車仔停下來，即場炮製。煎炸食品的車仔下面，會放置鹹水角、芋角、春巻等預製食物，讓客人自由取用。車心車前有位置，插著寫有所售賣點心名稱的膠牌，已售完的，便把膠牌反轉，文字向內。

埋單時是以即場點算蒸籠和碟子計算價錢的方法為主，所以那時的電視劇和電影中，仍有描寫茶客如何藏起餐具以走數的情節。我個人首次在拿取食物後，要即時在卡紙上蓋上印章的經驗，便是發生在「好相逢酒樓」。

偶然在茶樓上會見到老式售貨員手上拿個硬殼公事包，打開之後，五花八門的貨品，包括墨水筆、打火機等物，在招攬生意，不過遇見的次數不算很多。倒是有個賣玩具的較多見，他身上掛滿各式玩具，手上拿著某種可以發聲的東西，例如揮動棒子便會轉著打圈、「格格」作響的「小露寶」之類，逐枱經過，製造聲音以吸引小孩子的注意力。

茶樓門口必有大型報攤，大人看各自心愛的報紙，小朋友有時幸運可以買到關於電視卡通片集的小書，各有各看。飲完茶後，大人把看完而沒弄污的報紙給回報攤，加少許錢，再換另一份報紙拿回家中，而報販便把那看完的報紙再賣，這個做法和「拍拖報」一樣，已經成為歷史了。

記憶電話號碼

平時不多留在家中，使用手提電話的時候，比用家中電話的時候多。手提電話中有「電話簿」的功能，要打電話給哪位，從電話簿中找出名字來，一按鍵便成了，已經不必去記憶任何電話號碼。

小時候，記憶親友的電話號碼是有一手的，一來頻密以電話聯絡的親友並不那麼多，二來，當時的電話號碼數字也沒那麼多，所以即使沒有電子工具可以依賴，人腦記憶的效果也不差。

現在香港一般的電話號碼有 8 個數字。我記得最清楚的家中舊電話號碼，只有 6 個數字，那時香港島／九龍半島／新界及離島三區各有一個區域字頭，新界的區域字頭，先是「 12 」，後是「 0 」，不同區域可能出現相同的電話號碼；之後「電話公司」按一定機制，取消區域字頭而化成一個數字，加到原有號碼前面，成為 7 位數；再之後，一律加上個「 2 」字，電話號碼於是便成了現今的 8 位數格式。

經歷如此轉折變化，好一些朋友和我一樣，對於當年那個 6 個數字的電話號碼仍有深刻印象，而且至今還把有關數字，在生活中應用。

回想那時的電話，是轉盤撥號的，想打電話給誰時，撥一個數字後，便要等轉盤回到原位，才能再撥另一個數字，很多時，我們都會一面撥號，一面唸著該號碼──在心中默念或是唸出聲來，這情況下，等於每次打電話都在背誦有關號碼，就算那個電話號碼本來是記得不大清楚的，也會變得愈來愈清楚了。

新裝漫畫？

「玉皇朝」上月推出了幾本小書，本來以為是新包裝的漫畫，現在看來，似乎應是屬於宣傳品性質居多。幾本書與一般薄裝港漫相同，都是 36 版，彩色印刷，騎馬釘，不過面積縮小一半至約 A5 大小，封面採用了較硬身的紙張。

幾本小書背後都印有出版日期，也註明是「創刊號。第一期。序章」，卻沒有「逢星期 X 出版」之類字眼，書中亦無下期預告。當時已有點懷疑；現在過了兩個星期，各書的「第二期」都無消息，到底是本身出版策略如此，只是讀者誤會以為有下期，還是因為銷量問題，而把計劃煞停了？

我一開始知道有這幾本小書存在，是看到網友在 Facebook 發表的讀後感；之後又看到一些其他朋友的留言。總的來說，都帶有負評。我的感覺則不一樣。也許是因為早已知道有些內容只是以「草稿」方式出版，有了心理準備，所以較能接受吧。

三本書中，徐大寶主編的「靈。狐。劍」是完成品，周勝的「乾坤奇俠」和夏偉義的「春秋猛士」都是以草稿面貌呈現。為什麼出版社要這樣做呢？相當難明。若說不急於出版，何不待稿件完成後才推出？若是急於推出，代表正式製作已經如箭在弦，應不必再等待很久，為何不稍候？奇怪之至。

以書論書，這三本新漫畫，背景設定和故事開首的編排，水準都甚高，近幾年多本新出港漫的常見毛病，在這幾本書中都不覺出現，所以我覺得，它們在市場上應有一戰之力。有人或會跟現在主要售賣 HK$ 17 的大本港漫作比較，認為這幾本小書的售價偏高，我認為雖然這批評有道理，這規格的漫畫，內容足夠豐富的話，HK$ 10 的定價仍在可接受範圍內。

這幾本小型漫畫出版後的一周，不見它們的「第二期」出現，而見到新一輯「新著龍虎門外傳。皇者之路」的創刊號，90 多版，售價 HK$ 20，若計算平均價，「皇者之路」比起幾本小書「便宜」不少，但你讓我選擇的話，我寧願看到三本小書繼續以同樣規格出版，追看那幾個故事，而捨「皇者之路」了。

市傳消息

在地產行業，常收到所謂「市傳消息」，說某某物業以若干金額成交了，買家是某某，或是如「洽購至尾聲」等訊息，之後都發現原來消息並不屬實。這幾乎成為行內的常態了，有時被這種消息誤導了，寧願之前沒有收到更好。

早幾天，漫畫行內某君，轉載了別人貼出的一段短片，指香港某地有少數族裔光天白日下搶劫路人，後來被多人指出，那其實是發生在外國的短片。某君其後把該帖子刪走了，這個值得鼓勵的做法已經很難得，不過卻沒看到有任何表示歉意的留言。

刪除帖子之前，某君說貼出該短片的人──即所轉載的消息之來源──做法「很有問題」，似乎沒察覺自己未加求證便參與廣傳消息的動作，也有問題。當時我己莞爾。後來，看到類似的分享及控訴，仍陸續在某君的專頁上出現。

看來這個做法，對某些人來説，已是習慣成自然，戒除不到了。

Gameone 上市大吉

施仁毅兄作為創辦人之一的「智傲集團」( Gameone.com Inc. ) 於 2000 年 7 月 11 日成立，期後經歷多番變動，和在不同地區的擴展，到了今天，是個大日子──「智傲控股有限公司」 ( Gameone Holdings Limited ) 在「香港聯合交易所」創業板上市，編號 8282 。

據我在網上找到的資料，「Gameone」的上市價格應是 HK$ 1.25，每手 4,000 股。當然，這些資料大家極其量只可作為參考，一切資料還是要以實際情況為準。

仁哥的行事大開大合，創新點子多，執行力也很強，在更多資源支援下，發展業務時應可更得心應手，公司前景應是光明的，只是公司上市之日，適逢中美股票市場風雨飄搖時，投資者如何行事，便要自行判斷了。


後記：
最後以配售形式上創業板的「智傲控股」 (08282.HK) 首日掛牌，股價開報 HK$ 3，較配售價 HK$ 1.25元高 1.4 倍。

藍罐曲奇 2015 新廣告

「藍罐曲奇」有個新的長廣告，意念沒有很多新意，但令人看得很舒服。

曾經，「藍罐曲奇」和「瑞士糖」、「花街朱古力」等，都是農曆新年時的送禮恩物，今天已被「金莎朱古力」超前了許多。

「藍罐曲奇」嚴格點說並無中文品牌名稱，只是以包裝顏色作稱呼，就像一種中式甜食，有人根據小販叫賣時敲擊工具發出招徠客人的聲音而叫它「叮叮糖」，有人說因售賣時要先鑿碎啄細而叫它「啄啄糖」，基本上，也算是無名。

亦舒 300

「天地圖書」以「亦舒第 300 本作品《衷心笑》隆重登場」字眼作宣傳。猜想 300 這數字，是只計算由他們出版的亦舒作品吧？

作一個簡單的計算：倪匡 1957 年開始投稿寫作，至 2005 年「封筆」，共計 48 年；亦舒 15 歲開始寫作，算起來即 1961 年，之後一直寫作，到了今年已有 55 年了，而且還是寫作不輟，55 這數字應會陸續加添。

利害！也恭喜！

數字與溝通

有朋友在 Facebook 一個以懷舊作主題的專頁上，分享了這張圖片。

我的小學階段，數學課中仍有約略旁及這種「蘇州碼子」或稱「花碼」的數字，加上當時街市小販及小巴標價時還多有採用，所以至今，仍然可以看得懂。不過食肆餐牌全用花碼標價的，倒不多見。

文字首重溝通，現在標價若仍用花碼，客人不容易即時明白代表什麼數字，實在不便。早陣子整理家中漫畫，有本叫「欺詐遊戲」( Liar Game ) 的，書脊上的編號不用阿拉伯數目字，而用羅馬數目字，我要把弄混了的書本排回次序時，便頗麻煩。

又見過有些名片，中英對照，而中文部分，電話號碼也以中文表達，即是英文處作「23456789」者，中文處則作「二三四五六七八九」，每次跟著名片撥號時，所花的時間都較長。我想不論中文或英文版本，全盤採用阿拉伯數字，應是最便捷用家的選擇吧。

還有，現在電視節目的結尾，所有製作人員名單都播完了，在製作公司的名稱和商標下，會找到節目製作的年份，而且都還是採用羅馬數字而非阿拉伯數字表達的，不知是為了設計、美學上的考慮，抑或只是純粹當成「行規」來跟隨？

廢功

經過不知多少年之後，重新拾起筆要繪畫，發覺已經畫不出像樣的東西來了。

執著筆，對著原稿紙，想要寫點東西，也發覺已經習慣了直接以電腦撰寫文章，基本上是用不回手寫的方式進行較長篇的文字創作了。

忽然醒悟，現在是漫畫不成，文字也不成，然後，想到的便是「廢功」兩個字，再無其它。

哀哉！

失實忠告

Whatsapp 流傳幾段錄音，有男聲有女聲，模擬在一種共用平台分享資訊的形式，宣布元朗的多個位置發生了幾起劫案，都涉及南亞裔人士，語氣冷靜中帶點急促，煞有介事地忠告元朗居民出入要小心云云。多位朋友知我住在元朗，都把有關資訊轉發給我，我謹此再向他們致謝，雖然有關「新聞」已被官方證實是虛構的。

知道實情後，許多人都說「總之小心一點不會有錯。」這無疑是事實，但亦不可太過輕易接受，讓那些「開玩笑」的人 ( 且假設他們並無惡意 ) 以為這只是小事情，可以輕輕帶過，甚至以為將來再做出同樣的行為都不是什麼一回事。

發起人可能以為是小事情，轉發者應該都是出於好心，但並不能令我們認同「好心做壞事」沒有所謂。那些在「玩笑」之中被選中的「幸運兒」，難道就活該被標籤、冤枉了？

不論是否出於「好心」，總之知道自己原來「做了壞事」，都應該心有歉意吧？

共誡之。

文書量詞

文章寫出來而未成書，單位可以包括「段」、「節」、「章」、「回」。成書之後，我一直以為頗簡單，單完的是「本」或「冊」，要結合幾本或幾冊來看的是「套」，若是雜誌期刊便是「期」。從小都是這幾個量詞單位走天下，直至近年看的書評、書介多了，見有些叫法，都不敢肯定怎樣區分。

一位作者，可能有多個系列作品，有一個量詞，叫「種」，不知是否用作列出不同系列？和「套」又是否不同概念？期刊中又有「輯」和「卷」等分類，又是否任由編者自行決定？還是有公認的定義？「第 X 卷第 Y 期」的編目法，到底每卷可以包括多少期書，是否沒有固定的？

一本書有多少內容，英文用 Page ，一定不會搞錯，但對照成中文，說是「版」或「頁」，都怕有歧義；也見過有用「面」的，概念上似乎比較清晰一點，不過這用法卻不流行。

曾經幫朋友查看某本小說共有多少頁。內容有編碼，點算起來不困難，但前前後後有沒加編碼的扉頁、版權頁、空白頁，又是否應一起計算，才能算是「書的總頁數」呢？封面、封底又是否要包括在內呢？

凡事認真起來，可以叫人十分頭大。

㛼嘴

「香港電台」一個節目，女主持在某集節目後回應，說訪問有關嘉賓的最困難處，是「忍笑」。

我看過一集半該節目，個人感覺「忍笑」應該只是適用於那一集嘉賓的困難，普遍而言，兩位主持──包括男主持──的最大挑戰之一，應該是「按捺著盡量不要在嘉賓說話中途㛼嘴太多」。鏡頭所見，當嘉賓說話之時，二人的肢體動作和表情，都像在告訴大家他們有話要說，而且一直等待嘉賓說話有點空檔時，可以尋隙開聲。

之前「無線電視」的節目「網絡挑機」中有一集，兩三位「網絡紅人」( 節目中採用的稱呼 ) 訪問一位嘉賓，嘉賓說了最後一句話後，其中一位「紅人」便說：「就是在等你這一句！」

莫非這是新一代的節目主持風格？

拒絕正確

略為執拾家中雜物後，久尋不獲的「叮噹版」「哆啦 A 夢」漫畫重新曝光，雖然，暫時仍未肯定是否齊套。一直懷疑這套書在外甥女處，真是不好意思。

我是屬於常常把「我還是覺得叫他／牠／它叮噹順口一點」這句話掛在口中的一族，根本不理會「哆啦 A 夢」( Doraemon ) 才是那角色的真正名字，以及原作者和版權持有者統一全球稱呼的意向。

邏輯上，這就像我們認識一位朋友叫王小明，但偏要堅持：「我要叫他笨蛋，我從小就是這樣叫他的了，我不喜歡叫他王小明，我以後會還會繼續叫他笨蛋。」

明明知道什麼才是正確的，但又拒絕正確，橫蠻得很。關於這一點，也只好說聲：「不好思。」

「欠資郵票」

還熱衷於集郵的年代，已知道香港有「欠資郵票」，但一直不知道它的使用方法。最近得友人贈送月曆，遇上郵資不足的情況，才知道原來「欠資郵票」仍然存在，並約略猜想到運作程序。

情況應是郵局發現郵資不足，計算出差額後，由寄件人補足了錢，才把信件派發的，不過到底是由郵差上門直接收取，還是發通知卡給寄件人，通知寄件人到郵局付款呢？我便不得而知了。因為這份郵件，令到友人大費了周章，真是不好意思。

寄出的郵件若不規範，要付精確的郵費而不必親身到郵局去，也不是易事，首先要有順手的磅重工具，單這一點，已難倒許多寄件人了；還要手上有合適面值的郵票可以配搭出所需金額，又是一難，因為多數朋友最多只備有 HK$ 1.7 及 HK$ 2.9 兩款郵費以應付最基本的本地及海外信件投遞──甚至只有 HK$ 1.7 的一款。

我平常投遞較重郵件，又不想特地跑一趟郵局，都是多貼幾個 HK$ 1.7 郵票便算，多付了的便算給錢買個方便。不過，我雖存有「寧多莫少」的心態，有時也可能佔了郵局便宜的，因為計算郵件重量時低估了。

很多時市民少付了的郵費金額低，要專人跟進追討，成本也撈不回，郵局大概見問題並不嚴重，而鮮作追究。現在多費功夫去追討如這個案中的 HK$ 1.6 欠資，應是跟早前「審計署」的指摘有所關連吧。

書腰

書腰，又名腰封、書腰帶，英文名稱 Tummy Band。從前少見，現在出版的書籍，許多都附帶書腰，文字書有，漫畫書也有。

寫在書腰上的文字，有時純粹是應政府要求刊登的警告字眼，沒特別設計，那麼我便棄之不可惜；只要是有點兒特別設計的書腰，我都會保留。保留方法，是把書腰在書邊位置摺一下，壓成平面，就夾附在書本的封面裡或封底裡，一起收藏。

我也看過有朋友把書腰就以現狀保留的，即是書本豎立在架上時，書腰仍然圍著書本繞了個圈，但這樣收藏，每次拿書閱讀時要很小心，否則書腰很容易破損。再加上閱讀的時候，書拿在手上，書腰常會鬆開一邊掉下來搖晃著，應很滋擾吧？

書腰的出現，我不知道原意如何，現在看到，是擺放宣傳文字居多，例如有關書籍曾獲過什麼獎、得到什麼名家或名人讚許等等。有時在報攤上看到新漫畫的創刊號，由於漫畫以膠袋包裹著，只能憑封面、封底、書腰上的資訊來判斷是否應該購買，偏偏各處都沒有相關的資訊。該書說的是個怎樣的故事？畫風又是何種風格？資訊全無，只好選擇不買了。

像上述的情況，若封面在設計時真的不能包括故事簡述，是否應善用書腰以作補充呢？

謝 Kent Chu 贈「KCC 親筆畫板」畫冊

收到香港漫畫精品收藏家 Kent Chu 兄來電，說有東西給我，我脫口道：「那麼奇怪？」相約在我工作地點附近，收到朱 Sir 近日忙於送贈友人的「KCC 親筆畫板」畫冊，兩張新卡片，及幾塊空白畫板。我跟朱 Sir 說：「我還未畫啊。」他說：「有的，你自己看看。」

我當然知道是怎麼一回事，只是我想不到這本珍貴的畫冊，原來我有資格收取。

朱 Sir 相識遍天下，不論是職業畫家、業餘畫家抑或根本不懂繪畫者，都邀請對方在畫板上繪畫著名漫畫「龍虎門」中的幾個主要人物，現在收藏經年後，他把手上親筆畫編輯整理成書，再限量自印成畫冊，送回給贈畫人，及小量特定團體。

Kent Chu 說在電話中我的聲音聽來不一樣。我們只見過一兩次面，他對我的聲音不熟悉也是正常事。嚴格點來說，我與朱 Sir 會過面一次半，正式會面在沙田，與 Blog 友老祺及 Billy Hui 四人晚飯談天；後來在「會展」旁「貿易發展局」的「設計廊」中匆匆見過一面，聊了幾句。

就是在「設計廊」那次碰面，他想把幾塊空白畫板給我，我想到隨身的背囊不能保護好畫板，很容易會弄折，便說下次再拿，沒想到事隔數年，都沒有那「下次」的機會。正因為我十分肯定，我並未替朱 Sir 畫那一套三張，每張一角色的「龍虎三皇」畫板，所以便以為我尚未有資格獲贈「KCC 親筆畫板」一書，這次十分意外。

畫板未畫，朱 Sir 又決定收緊贈書清單的篩選，我又是如何能獲得這書？事緣在那第一次會面，我自發地拿了塊畫板，草草畫了一張「龍虎三皇」三人一畫的板子送給他作見面禮，沒想到那麼見不得人的劣作，他竟也包括在畫冊內，從而使我得到獲贈這限量畫冊的資格了。

再次多謝 Kent Chu。

Happy 2016 !!

回顧 2015 年，個人環境及周邊環境都有大變化。

個人方面，去年仍在地產代理行業工作，這年也會繼續留在地產代理行業工作。香港的地產市道整體下調，但與不同同事合作下，又不無機會，來年更上一層樓的可能性，我覺得是一半一半。

2015 年個人的經濟情況，比起往年有所改善，但由於開始努力時根基太差，而希望達到的目標又絕對不低，所以壓力不會小，只求能盡量以平常心處理吧。

香港環境的變化，眾所周知。老友在 Facebook 上寫到「福地」二字。「香港是一塊福地」理論流行多年。這到底是什麼意思呢？彷彿就是說「我們不必去做什麼，上天自會保護我們、給與我們豐碩成果」，而且我相信真的有不少人存有這種心思的。

香港的過去為何會成功，現在為何會陷入低谷，我有一種想法；好像曾經寫過，又好像未，所以打算以後再寫一次，故現在不贅。總的評價，現在的不安環境我認為是漫漫長路中的一個「陣痛期」，早應出現；陣痛愈早出現，沉醉在過去成就及視過去堅實基礎為天生存在的既得權益者，才會愈早醒覺，香港前景才能愈早有望改善。

個人小事既不贅，國家大事當然也不多談了，就此打住。元旦之日，難以到所有親友的地盤去各自道賀，唯有集中在此，祝大家────

新年進步！闔家平安！事事順景！

尋找「前世」的緣

幾年來一直在二手市場找這本書，而又沒真的認為可以找到，想不到天時地利人和配合，昨日不但遇上，還很順利地到手了，真是緣份。

這本名為「前世」的「有字天書──衛斯理手稿集」是數年前「衛斯理 50 周年」活動時的一份紀念品。在云云跟「衛斯理故事」有關的物品中，這本書應是我最不應該需要追尋的項目之一，因為當年的活動我算是搞手，只是因為負責跟進一個徵信比賽時，有點特別事故，我連自有的那本「前世」也要送出去，而這書印量小，再沒庫存，便變成了我「欠書清單」上的一員。

這書是把倪匡的一本小說之完整手寫原稿複印出來，結集而成，有空時試著解讀上面的蝌蚪文字，然後再對照印刷版本上的內容，看看是否猜得正確，應是個不錯的遊戲哩。

傢俬今昔

需要處理家中的一些傢俬，見到傢俬的設計是愈來愈趨向輕便。

舊的傢俬，實木、實淨、實際，一體化，現在要處理掉，人手搬運是一個問題，如何把它們通過樓梯及門口是另一個問題。看現今的傢俬，通心、輕便、簡約，而且多是由不同零件組合而成，要丟掉時可以分拆開，搬進搬出或甚至放到升降機中運送也不必大費周章。

今日的家庭，棄置傢俬常常不是因為傢俬損毀了，只是因為不再喜歡或不再需要那些設計，而尚可用的舊傢俬，送給人還可保留些「生存價值」，要賣出去的話，價錢可以低廉得驚人。

聯想起一個例子；公司之前有部舊的傳真機，舊而可用，但性能不佳，讓清潔工拿到回收公司詢問，回收公司說機款太舊，沒有人用，只能拆除後只當收購當中的金屬部分，結果，清潔工得銀僅 HK$5。真是難以置信，但確係真事。

劃一封面

曾經寫過「怪談千一夜」這小說，近日見到二手市場又有一些散書流傳。如果價錢相宜，也有興趣陸續補全這書的，最令人猶豫的問題卻是：這書的早段採用劃一的封面設計，除了期數數字不同外，每一本書看起來都是一樣的，所以難以肯定究竟手上的一期書，是否已經擁有。

不少日本漫畫也是沿用同一封面格式的，不同期數的封面雖不至於完全相同，但看起來感覺都差不多。要知道日本漫畫單行本最快也要幾個月才推出一本，隔了一段時間，在報攤或書店中看到一本書時，直覺上便以為是新出版的，誰知買了回家，才驚覺原來是從前已購買的期數，像這樣的失誤，一錯再錯，已不知發生過多少次。

而且聽朋友說，大家似乎都有過相同的經驗哩。

問誰稱至尊

有本倪匡作品，小說名稱是「行動救星」，我直覺上想到原振俠的故事中，瑪仙離開地球，前往「母星」拯救同胞的情節，但倪老說那不是「原振俠故事」，而是「衛斯理故事」之一。我花了些時間，實在想不起到底「行動救星」的內容如何。

同一場合有其他的倪匡粉絲，他們也想不起「行動救星」的情節，加上作者本人也說一開始時也曾經搞錯過，我想我也不必太過慚愧吧？

對於倪匡作品中的某些系列，我特別感興趣，不過也只是以一般小說來看待，閱讀之時享受了便算，不會深入研究探討，因此書中太過冷僻的內容，我便未必知悉和記得到了。友儕之中，對於各倪作的大小內容都十分熟悉者，我所知道的倒也有幾位，不過他們這次恰好都沒在場。不知他們若「比併」起倪作冷知識來，誰人可以稱王？

「香港飲宴述舊」

「香港電台」的節目「講東講西」，之前不時在網上重溫，「佔領運動」時期，各個節目主持不論什麼題目，都理直氣壯地夾雜政治評論，我聽得沒趣，便轉而看電視節目的網上重播。

近日心血來潮，到官方網站上看看，正好見到在聖誕當日，題目是「香港飲宴述舊」。題目已經吸引，加上主持人是劉天賜及馬恩賜這配搭，更合口味，便重拾這舊習慣。

這集嘉賓是鄭寶鴻先生，他對香港歷史源流向有考究，在節目中略談了些舊日飲宴菜式和「聖誕大餐」，又兼及石塘咀娼妓及當時經紀的生涯等，趣味十足，但是這樣的題材，聽十多小時都不會厭膩，兩小時不到的節目，聽到的連「隔靴搔癢」都不大談得上，實在無奈。

從前飲宴，飲食和談天聚舊兩大目的並重，除了上菜時間快慢有致，菜餚製作也嚴謹得多，有時吃到質素較差的，也可以分辨得出是食材的平貴和新鮮度、師傅的功力問題等等「先天因素」所致，製作者已經盡力做到最好；現在的酒席，當然上述的「先天因素」仍存在，但更大問題是出在「後天因素」上，製作者不用心，馬虎應付，本來使用較遜色的食材也可以有不錯的效果，結果卻是連及格都做不到。有些飲宴菜式，比起平日上館子幫趁的小菜套餐水平也不如，真是哀歌。

當然，市場上可以讓那麼多質素低下的食肆長期存在，也和食家的識見和要求下滑有關，顧客要求日下，生產者的出品才可以打馬虎眼過到關。

聖誕逛商場

 

聖誕日，逛九龍東一家中大型商場，人流不俗，購物氣氛也佳，周處看到的顧客，看來心情也愉快。商場大堂有活動，所以定有特別裝飾，但在其它位置，特別為聖誕而設的裝飾、掛飾卻不多，也沒有聽到什麼與聖誕相關的背景音樂。

回程元朗，路過鐵路站，看到街上店舖的櫥窗，以至商場的門面佈置，帶有比較濃厚聖誕味道掛飾設計者，比例都很低。街上所見行人，亦沒多少特別裝扮，若不知道，只當是平日較繁忙時間而已，未必會想到是什麼節日。

從小處推斷大事，我覺得本地的零售行業果然經營得很吃力啊。

熱血變身

是年聖誕節前，有多宗令人不快的新聞，今天，且分享一首日本歌曲的短片，讓大家的心情振奮一下。

這是資深作家蘇逸平先生在 Facebook 上所分享「纪由屋」的影片，當時蘇先生用的文字是「莫名地萌生熱血的鄉愁之感」。的確如此。

短片是由許多許多日本動畫及特攝片集的片段拼合而成，但不單不覺它零碎，反而有種一脈相承的感動。那麼多年來，日本出現過那麼多的動畫及特攝片集，那麼多的超級英雄及戰隊有那麼多的「變身手式」，把那些「變身手式」接合為一時居然能如此自然順暢，那麼有美感，真令人意外。

這短片雖只 3 分鐘餘的長度，但要剪輯成功而又效果頗佳，我覺得十分不易哩。

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https://www.facebook.com/JYW.kikyuS/videos/1530499410595488/

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聖誕卡

收到這張聖誕卡時，沒有留意回郵地址就是一位文壇前輩的住家所在，所以拆信之後，相當意外及驚喜。都不知已有多久沒收過實體聖誕卡了！

從前送出聖誕卡，是個重大活動。從挑選聖誕卡開始，先要擬好清單，計算要購買多少聖誕卡；因應收件對像的親疏關係，購買的聖誕卡款式也有所差別，送給「重要人物」的賀卡，可能是封面上帶有金粉銀粉的、立體的、能播放音樂的，較特別的設計當然價格也較高。

書店中接近聖誕節便會在當眼位置陳列出各式聖誕卡，挑選好款式後，客人還要小心不要拿錯呎吋不符的信封。

寫聖誕卡要很小心，因為數量有限，成本又不菲；一張卡獲分配一個信封，寫錯了便不知從哪裡可找到合適大小的作替代了。

送聖誕卡的路途可遠可近，近至同班同學，同一屋簷下，也會相贈，當面送出或煞有介事地悄悄地放到對方的書桌抽屜中，兩種做法都有；若要郵寄海外，而想要對方不要遲過節目才收到賀卡，便要注意「截郵日期」。

現在朋友之間都是以電子賀卡甚至只是賀圖一幅，以作祝賀，已經沒再寄出聖誕卡了，而收到的也少。童年時，聖誕時節，家中會拉起繩子，把賀卡掛起來的；隨著時間推進，賀卡數量少了，便只集中放在聖誕樹下。

再後來，卡也無，聖誕樹也無，掛飾也無，連節日氣氛也無了。

順祝各位────

聖誕快樂！新年進步！事事順利！

痛惜不痛惜

「雀巢香港」的果凍食品「四方果啫喱」據聞停產了，網上有朋友表示傷心。文章我沒細讀，單只節錄的三幾行中，看到「原來已停產一年」，幾乎笑得噴飯。「原來」兩個字用得真好！

一班朋友聚頭，吃喝玩樂幾小時後，忽然有人醒覺：「原來某某今天沒來！」那麼那位某某於在場人士心目中佔有何等重要的地位，已可想而知了。

常聽到報導，說什麼地方的什麼街坊小店倒閉了，網上便有人表示可惜，但若追問那些表態者，他們有多頻密幫趁那小店，最後一次幫趁是什麼時候，便知道有關店舖倒閉得有道理。連覺得它們倒閉很可惜的人，都沒掏腰包支持，那些不覺得它們倒閉可惜的人，便更不會幫趁了。

「荔園」、「利舞台」、「歡樂今宵」等等，不想它們消失的人很多，但實質花時間、花金錢支持的人卻不多，結束便是最理性的選擇了。有些人希望自己的生活環境不斷提升的同時，又想別人出錢出力保留古舊建築物並繼續居住在那裡，好讓他們可以不知什麼時候興起時前往緬懷一兩次，發思古之幽情，豈有此理？

舊教科書

除了舊證件，執拾家中時還找出了些舊教科書。從前教育制度變動沒那麼頻繁，教科書的變動也沒那麼頻繁，相隔十年八年的同窗，書本都可以沿用，所以那些教科書熟悉的封面設計，令人很有親切感。

圖中一本是英文版本的「看圖作文」練習本，內容我翻看了一遍，沒什印象，但那個紅色的連環圖故事封面，卻十分容易辨認。

另一本「尺牘課本」，新一代學生定感陌生，因為現在連這一學科都取消了。「尺牘」一科，教導同學如何撰寫各式用途的書信，現在會寫信、寄信的朋友，還有多少？所以這一科被取消，是大勢所趨，或者說，是這學科「已完成它的歷史任務」了。

舉例說，書中包括有「上叔母 ( 答應代織絨線衫 )」及「給表姊 ( 請借跳舞服裝 )」兩課。寄一封信出去，再等對方回信答覆，往來之間，要花多少天？一個電話已可辦到的事情，誰還會倚靠郵遞辦理？

在我母校，「尺牘」這科，當年由女校長教授，常要從一班同學中抽出「幸運兒」，若不能背誦出有關課文的內容者，便要被界尺打掌心。受過此刑的學生，相信都是永誌難忘吧。

舊證件

執拾家中，找出不少東西，重要發現之一，是幾份證件。

BNO 護照當然最實用，可以申請再領取，留作備用。

回鄉證現在已經被回鄉卡取替了。這一本的內容，還是老式的使用方法，即是往返香港和中國大陸之間時，除了有邊防海關的印章，我還手填了身上的主要財物。什麼是「主要財物」？一般我會填上當時還佩戴著的一條銀鍊玉帛、手上的腕表和大致的現金數目，都是不值錢的，所以是「主要財物」，不是什麼「重要財物」。

還有我首次申領入台證的申請表和證件。一直感覺是很久很久以前的事，原來是發生在 2000 年，雖然，說起來也有 15 年了，不過並不如我以為的那麼久遠就是。

當年在一家辦公室文儀公司的 Marketing Department 工作，因為成功支援銷售團隊達到要求的業績，所以公司請了所有後勤同事到台灣去。目的地是台北，應該是去了所謂「三日兩夜」的，不過「第一日」是在星期五正常下班時間後，才從公司乘坐旅遊巴士到機場去，所以到達酒店安頓好時，那天都沒餘下多少時間了。

就是因為那時申請過一次入台證，所以之後有關方面接受「落地簽證」及網上申請時，我便都可以直接採用，不必抽時間親身辦理。

「咬文嚼字」

近日購入的多本關於「紅樓夢」的書籍，是輾轉從一位「紅學迷」手上買回來的；後來我跟那賣家又有了直接交易，接收了他共 11 本「咬文嚼字」合訂本。

「咬文嚼字」雜誌是月刊，如名字所見，這本雜誌，討論的就是文字及詞彙，分析一些常見的錯別字，抓出一些不易察覺的文字陷阱，分析一些詞彙的出處及真正解釋，等等等等，並在 1995 年開始每年出版一本集合當年 12 集內容的合訂本。

大約 10 年前，我每年購買一本當年的「咬文嚼字」合訂本，而且閱讀得很仔細，又在那些我認為可以據此寫點東西的文章上加上紙條，作了記號。這樣的行為，一連進行了幾年，直至我少了逛書店，而且這書在香港市面又不常見，才停了下來。

之後我曾在書店中看到有最新一期「咬文嚼字」的合訂本，但想到中斷多年，手上的期數都很零碎，便沒有購買。

這 11 本合訂本即使與我手上的書有所重複，應也不會重複太多；甚至有可能，剛好是由創刊號開始接續到我當年買入的一個段落。若真如此湊巧便太好了，我便可以在這較完整的基礎上，著手補完這一套書，重新拾起一年看一本合訂本的節奏了。

「紅樓夢」新丁

歷年看亦舒的小說及散文，常提及「紅樓夢」，不過聞名雖久，真正理解及閱讀這部巨著還只是這三幾年間的事。

主要是偶然讀到劉心武先生作品後給勾起了興趣的。

幾年之前曾從倪匡先生那裡，借了周汝昌先生及俞平伯先生兩本「紅學」著作，不過當時心態，是想看倪老的手筆多於書的內容，加上當時對於「紅樓夢」的知識極淺薄 ( 現在只是由「極淺薄」變成「淺薄」 )，看了也沒作為，浪費了一次機會。之後讀劉心武的書，見他循「秦可卿之死」的突破口，推演出一套理論，把「紅樓夢」內容跟歷史事實對照，過程猶自一個推理故事，很是有趣，我這才開始再找其它「紅學」的書閱讀。

近日輾轉從一位真正「紅學迷」手上接過些關於「紅學」的二手書，當中有些書根本就是文學論文；有些作者也像劉心武一般找到能跟「紅樓夢」內容對應的歷史事實，不過卻推演出另一套跟劉氏理論南轅北轍的一套來。

在過去約 100 年間，在許多學者及非專業的純為興趣而作研究的人士努力下，已經得出好一些關於「紅學」的「定調」，好些曾經出現過的理論已經鮮有支持者了，不過整個關於「紅樓夢」這部殘缺作品的謎團，仍未有一個壓倒性的為大眾普遍接受的解釋。

常見的一個問題是：不少研究者開始時是根據歷史事實作依歸的，但當構想日漸成熟時，自己的理論框架出現了，便開始增加主觀判斷，遇上事實與理論框架不吻合時，會把「可能」或「大有可能」出現的情況，視作「理應就是如此」看待，於是有關理論的說服力，反而會減弱了。

這情形真是可惜。

黃玉郎與版權法

香港漫畫家中，黃玉郎及劉雲傑發聲支持修訂版權法，受到各方評擊，並出現多個「專輯」，把他們作品中涉嫌抄襲的畫面作出比較；以黃玉郎在行內的領導地位，受到的針對更多。

針對者的做法，忽視了一個重點：支持修訂版權法的人，並不是否認抄襲行為的出現，而是認為法例修訂後不會令某些抄襲行為更容易受到檢控，所以不必過份擔憂；愈把黃玉郎的嫌疑抄襲行為數算出來，而他仍繼續表示支持條例的話，便更突顯他的無懼了。

資深的港漫讀者都知道，1975 年政府頒布「不良刊物條例」，是行內一個重大里程碑，當時人心惶惶，漫畫從業員都認為代表了行業的末日。後來情況如何，便是人人可以查知的歷史了。黃玉郎、上官小寶、黃炎光 ( 又名黃光 ) 等是當日與政府對話的代表，黃玉郎是親身感受過當年「不良刊物條例」來勢如狼似虎，然後十多二十年又沒有任何從業員犯過例的「虛驚」之當事人，由他來叫人放心，真是合情合理之至。

余生也晚，「不良刊物條例」面世之時我都未懂性，不過年前留意過一宗新聞，看到台灣作家九把刀如何與「蘋果」周旋，想令到侵權物品下架時，花了多少周章，我便知道法例存在是一回事，要成功作出控訴又是另一回事。

倒是網民轉貼「證據」，證明別人的抄襲行為時，有沒有想過把原件圖像「轉貼」，沒有進行什麼「二次創作」的，這個行為本身，也已是可被控訴的行為？從他們的文章及回應留言中所見，似乎許多真是沒想過自己行為有不妥的。

蔡志忠談世界──從漫畫家到物理學家

原來台灣的漫畫大師蔡志忠都已超過 60 歲了。「東方宇宙三部曲」是他閉關 10 年之作，試圖用東方哲學思維的宇宙觀，探索宇宙秘密的未知空間，大膽挑戰物理學的公論。

一套三冊，第一本「東方宇宙 East Cosmology Physics」，力圖重整牛頓力學，提出 6 大物理發現；第二本「時間之歌 Song of Time」，試圖證明愛因斯坦狹義相對論是錯的；第三本「宇宙公式 Formula for the Universe」，是作者十年閉關思索宇宙物理的全過程記錄。

會否捧場？恐怕未必了。

當年第一本購買的蔡志忠作品，是「漫畫莊子」，是真正以漫畫方式表達作者消化後對原著的理解；後來的作品文字漸多，有些如「唐詩」等，基本上就是原文直錄，漫畫只是作為插圖的襯托性質般，意義已經大不相同。

自問並非蔡志忠的忠實擁躉，不過從他的作品中，也獲得過不少啟發。例如「論語」中的名句「唯女子與小人為難養也」，蔡氏認為「女子」及「小人」指的是待婢僕役，這種說法，我一直認為就是原文的正解，信心從沒有動搖過。

變身的變化

網上有條短片，應是日本的特攝片片段，出現許多超級英雄／奸角的變身過程，姿勢及影像表達相當多樣化。

網友說片中全部的變身過程，都是由「切水果」動作來啟動的。我本來並沒察覺，看到有這一說才留意到果然如此。

每一個變身者穿戴著的腰帶，都顧及了所有細節，是因為一開始設計時，已經預算了電視節目推出後，周邊產品的銷售情況，有關產品的製作和操作，必定是要實際可行的。我們一代童年時，製作漫畫及電視節目則不用顧慮到這個程度，像「三一萬能俠」的故事中，幾架戰機撞互相擊時會自然地接合起來成為巨型機械人，而不是「機毀人亡」，便是一例。製作人員有否嘗試作出任何合理解釋？一點也沒有。

許多年後，有人把「三一萬能俠」製成模型，硬是給設計師想通了，真的維持了原著變身的可能性，造出了可以作出三種不同接合模式的幾部戰機，我猜這是原作者連做夢也沒有想到的。

恐怖吞噬

【本網誌內容可能令人情緒不安，請審慎考慮後再自行判斷是否繼續閱讀及觀看】

是鯰魚吧？曾在互聯網上看過有些奇大無比的鯰魚及其它魚類圖片，十分恐怖，但在現今科技發展的情況下，也很難斷定那些相片是否經過電腦加工。

這兩條短片，看來真實度很高，亦由於如此，更叫人驚心！

在第一條短片，主角吞下了幾乎和自己相同大小的一條魚，已經可怕；在第二條短片中，當牠的肚子尚載著一整條魚時，還可以再吞下一條差不多大小的？牠的肚子中難道真的有個黑洞不成？

真是辭窮了，只好再說一聲：十分恐怖！

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https://www.youtube.com/watch?v=8YfFMVc5u8M
https://www.youtube.com/watch?v=ABRLLCK-guY

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創意販賣場

「無線電視」的節目「網絡挑機」播完了，第二周的內容與第一周的相比，更接近我預期的效果，雖然整體結構仍然較為零散。

節目尾段，「網絡紅人」與電視台高層對話，之後我聽到一句帶著「Recruit」字眼的對白，有點詫異。看完這輯節目，我一直沒有感覺電視台有意吸引及招攬「網絡紅人」加入，電視台方面，應是借助外力測試不同點子的意思居多，高層認為不適用的點子便不考慮，即使有些創作方向，電視台覺得可以開拓，也會由自家班底製作。

網絡自由創作者，猶如售賣食品的流動攤販，可以叫好又叫座，甚至紅足幾十年，但能夠經營好一家流動攤檔是一回事，要把概念從街頭搬到店舖內，地方大了、環境好了，但固定成本高了、牌照要求多了、制肘多了，要經營得好又是一番學問。

個別網絡短片，可以有數以十萬的「讚」，但卻未必能令出鏡者在普羅社會上，得到知名度的提升，即是所謂「入屋」的程度不高。電影圈的大紅人，有時也會考慮拍攝電視節目，正是因為即使是電影這種主流媒體，在這一方面，也難以替代電視的效力。

說「讚」

Facebook 日漸流行，我懷疑慢慢地，人的價值觀都會被扭曲了，不是誇張。

早陣子寫的一篇網誌，說想買一本雜誌而買不到，把文章轉貼到 FB 上後，幾位朋友卻給了「讚」。猜想他們是把按「讚」當成「曾到此一遊」的表示吧，可是那到底是一件憾事啊。

所以有些朋友在 FB 留言寫些不幸事情時，會聲明大家不要按「讚」的。

另一個令人在意的情況是 FB 地盤主人生日之時，有朋友留言祝賀，地盤主人沒以文字或至少貼個表情公仔作回覆，而是按掣給了個「讚」。表示讚賞即覺得別人「做得對」吧？那全句意思，即告訴對方「你祝我生日快樂是做對了」？古怪之至。

新生代會否因此而養成一種價值觀，以為別人祝賀自己是應份的事？我想。

「電影小說畫報」

買進了兩本二手雜誌，第 79 期及第 84 期「電影小說畫報」，都是在 1976 年出版的。

購買原意，是見到他們的作家名單中包括了倪匡，除了想看看這書的編排如何，也想碰碰運氣，看是否有緣遇上倪老的一些零散作品。誰知這出版社精眼至極，書中所有文章，都沒註明出自何人手筆，只是在一開始的封面內頁，有個「本刊名作家簡介」，介紹了毛山雲、亦舒、杜寧、何龍、倪匡、桑白、曹原、雷雨田、雷蕾、潘柳黛、龍驤、蕭金等人，如此一來，即使上述作家只是在一開始時替雜誌寫過三兩篇作品，之後全是由出版社中人所寫，即使落在今日的「商品說明條例」上，恐怕亦難有證據作出異議了。

根據手上這兩期「電影小說畫報」，它是半月刊，每月逢 5 號及 20 號出版，約 160 版內容，主要是如小說般的電影劇本 ( 即是所謂「文學劇本」？ )，當中加插訪問或介紹明星藝人的專稿；每期又有個「猜劇照有獎遊戲」，謎底會在 3 期之後揭曉。

最特別是有幾頁「徵友版」，「陳大文：男，十八歲。愛好交友，交換郵票，看電影」之類個人簡介附帶郵遞地址，讀者有意可寫信直接聯絡當事人，之後成為筆友，甚至在通信一段時間後，相約會面。這種專欄，當年頗流行，現在看到，仿如隔世。

看版權頁，這書由香港出版，再發行至東南亞及歐美等地。現在，要收集的話，似乎便是在台灣的拍賣場能找到較多的期數了。

替死者發聲

某首歌曲，由於歌詞勵志及動聽，彷彿被捧成一場運動的主題曲。歌曲面世後，命運已不握在創作者之手，變成十分被動，這是意料之中的事；已去世的創作者，因為歌曲被挑選了，所以也自然地被歸邊為活動的支持者，則難以接受。

然後，死者弟弟所做的一些事情，不為活動支持者所接受，便說死者泉下有知也會不高興。到底是誰來替死者發聲？

叫人黯然。

半套書──「閱讀深情」

二手買進了半套書──徐振邦著的「閱讀深情──私藏書店風景」，「文星圖書」 2002 年 7 月初版，定價港幣' HK$88。

根據序言，作者先是在 1998 年初版了「香港書店巡禮」，次年再推出該書的修訂版。事隔數年，便出版了這套書，共分兩冊，一本叫「閱讀方向──測繪書店地圖」屬於指南式的導遊書，用地圖方式標示各區書店的所在地，兼有書店的詳細資料；另一本便是「閱讀深情──私藏書店風景」，是散文式的介紹文章。

四本書中我只擁有這本「閱讀深情」。作者很絕，丁是丁卯是卯，書店的詳細資料果然都盡放到「閱讀方向」中去，在「閱讀深情」之內，伴隨散文的雖也有相片，但是連所介紹的書店之地址都欠奉，更別說電話、傳真、電郵、網址、營業時間等資料了。好傢伙！

「閱讀深情」共收文章 50 篇，即是介紹了 50 家書店。在這十數年間，我路過所在位置，親眼確定當中已經關張的書店也有好幾家，其餘的到底還有幾多家已經不復存在了，真是不忍細數。

以退為進？

老友聽說有本書被禁了，到處都買不到，於是便想方設法找到一本。讀完後，老友發現沒有什麼值得禁制的內容，便心中存疑：難道這是一種促銷新手段？

我覺得這也不是沒有可能的。

這手段，說是「新手段」也不正確，因為存在已久；但又算「新」，因為似乎這一代人士愈來愈多採用。競選的人，未參選已說被打壓；參加比賽的人，比賽前先疾呼將會備受針對；新書或文章，還未面世，已經有個「禁書」之名。各式各樣範疇都可看到例子，不一而足。

若果參加一個比賽，事先張揚必會受到打壓，會否反而令到評審避嫌而傾側向自己，增加勝出的機會？手法雖非磊落，但以「成敗論英雄」的話，又未必不是一個良策哩。

「網絡 23 條」

人們俗稱的「網絡 23 條」，指香港政府修訂部分法例，對互聯網進行規管，並把現有法例引申覆蓋到網絡的計劃，名稱來自「基本法」中有關「國家安全法」的「23 條」。

對於這法例的修改，要我給意見，有點尷尬，因為杜絕借助互聯網這平台，惡意散播虛假資料，影響到社會的安寧，我們理應大力支持，但同時，我也是個「既得利益者」，起碼若要依足「網絡 23 條」的要求，很可能「龍之天地」這裡的插圖便要大幅減少了。

最難忘有一個例子，發生在我中學時期，看到日本漫畫家寺澤武一的名著「Cobra」中的一幕，畫面上描繪著主角哥布拉 ( 或譯作哥普拉 ) 的遭遇，卻沒有任何對白，讀者看到的文字，其實是某角色所唱的歌詞。在那一兩版內容上，赫然還寫明了那歌詞的版權持有者名稱，以及代表「版權所有」的符號！

我當時是極其意外的，心想：「要不要這麼大件事啊！」香港的連環圖漫畫，不時也會看到作者在文字之中，採用了現成的歌曲歌詞或詩句等，幾曾見過有任何述及原作者是誰的介紹？更別說會考慮聯絡版權持有者及付款借用版權了。

正正由於上述的個人經驗，就發生在日本這個創意工業王圖的作品中，所以當有人大聲疾呼「網絡 23 條」會完全扼殺香港的創作自由，我對此說是很有保留的。

頂讓

有門生意，似乎與地產代理行業有點相關，又似是完全不同的另一回事，就是作為中介人，介紹買家購入一家現成的公司或是現成的一盤生意業務。

間中會看看有關的廣告資料，看有否合乎客戶要求的業務，合適的話，客戶買入了一盤生意連相關牌照，又可同時接手了合用的舖位，可收事半成倍之效。

但若那盤生意質素低劣，為何買家要買入？若那盤生意十分優質，經營者又為何要放棄？所以一一細看廣告中舉出的理由，總是帶點「無奈」的，如健康問題、移民、另有更宏大發展等；當中也許有些是事實，但我想，更大比例只是虛構出來讓賣家好過點的「下台階」吧？

我一直都有這樣的懷疑。

累贅

香港天氣開始帶點涼意，外出工作時舒服了不少，本是好事，不過一整天的天氣又不是一致到尾，要在輕便衣服之外，帶同備用禦寒工具，便覺累贅。

轉涼同時下雨，是累贅上加累贅，尤其是當雨勢時大時小，不得不防備雨勢會太大而帶同了長傘，最後只是零星小雨，一把摺合傘已足夠應付有餘時，便會後悔，覺得長傘累贅。而且這種情況下，穿梭室內室外以及上落交通工具時，時有留下長傘忘記拿走之慮。

拖著一身身外物，終於回到家中，輕鬆下來，故事應該完結了？還未。

長傘本是長期放置在寫字樓作備用的，若不拿回去，下次再需要時怎辦？於是次日又要拖著一把長傘上班去，儘管那個早上天氣好得不得了。

停不了的累贅。