撰寫之時，一般比較隨心，但自問也一面寫 ( 指一面打字 ) 一面注意的了，但可說每次───是每次───在重讀時，定有發現錯別字，鮮有例外。相當奇怪，原因不明。
校閱別人稿件時，也是如此，無論如何小心，若有機會再看一遍，定有之前未發現之甩漏。很多時一本書的校對，歷經不同人之手，大家在不同階段各自仔細審查，這種情況下，往往還是有些錯處會避過了全部篩查而出現在完成品上的。像 Blog 文這種隨時可作更正的例子還好，像實體書般要花大成本長時間印刷並運到書店銷售的情況，修改困難，看到了錯漏，便很無奈。
2021年5月30日 星期日
2021年5月29日 星期六
疫境自強
「疫後」二字，該如何解讀？若說是「疫情已成為完成式之後」，現時情況，當然仍不是；卻又可解讀成「開始出現疫情之後」。電視台有個旅遊節目，叫「疫後沖遊」，介紹泰國的景點；名稱中那個「沖」字，不難猜出，指主持人、有「泰國通」之稱的胡慧沖先生也。
旅遊、飲食節目，本來是電視台節目中一大主流，疫情之下，跨國旅遊算是停擺了，怎辦？仍可拍攝───現在通訊科技發達，不同主持在自己的地方拍攝，再傳送到他國播放便是。這輯「疫後沖遊」也是如此。
看「疫後沖遊」，見當地的各行各業，都有大變身以求生存的故事，頗覺勵志。本來以外國遊客為主的酒店，轉攻本地市場；本來高檔的消費，推出較經濟的版本；甚至本來是經營某一行業的，截然變身另一行業，目的是令到所有員工都可保留一份工作；在疫情發生以後才開店的商舖也有，而且生意也可以不俗。各施各法，疫境自強。
在香港，這樣的小故事一定也不少，可是我們太貼近了，在沒有過濾的情況下，除了好事，還有許多的負面故事、喪氣說話傳到我們耳中，整體感覺上，社會氣氛才沒有那麼正面。
2021年5月28日 星期五
行業的存在
眾所周知，因為科技進步，加上包括互聯網等分享平台甚多，很多文藝創作的成本，幾近是「零」；但同一時間，有關的文藝創作行業萎縮，業界人士常吐苦水，卻又是事實。
一個工種，只有一人獨市，談不上「行業」。「行業」是一種互惠互利、集腋成裘的合作，在整個生產過程中，涉及多個步驟，不同的人擔綱不同角色，至於類似角色者又察覺彼此之間合作效果更好，久而久之，便形成行業。當一個人認為自己獨力已可承擔起所有的工作和責任時，「行業」便難以出現。
就算網上出現數以十萬計獨立的網絡小說及作家，沒有人居中協調，令到作品變成可獲利的商品時，也不能說是形成了什麼行業。成本及利潤當然是一大考量：某崗位的人認為自己的角色要花很多努力，期望得到豐厚回報，但又同時輕視別人的崗位，認為現今生產成本已低，別人不該索取那麼高的收費，這樣情況，合作也難，更談不上什麼行業。
現代情況是，終極消費者也不大願意花錢去購買他們認為理應免費的商品，大家只是為興趣、理想而創作的話，長貧，便難顧了。
2021年5月27日 星期四
2021年5月26日 星期三
2021年5月25日 星期二
服藥時間
家中一盒營養補充劑，「食用方式」上寫：「可空腹或飯後食用。」咦！那豈不是說沒有什麼飽肚或不飽肚的規定？那寫來何用？怪也。
從小到大，服用過許多的藥物，有西藥，亦有中藥，產於東南亞其它國度的亦有；每種藥物，幾乎都有指定服用時間。例如與食物消化有關的藥物，有時是「飯前服」，有時是「飯後服」，有時則是在進食之時，和食物一併吞服的；又有些藥物，指明「空肚服」，而且又因有些人一天幾餐進食頻密，還可能說明所謂「空肚」，即是餐前／餐後相隔起碼多少時間。
在我的個人經驗，最怕遇上那些「用餐前最少 X 分鐘服」，但又「不能提早多過 X 分鐘」因為效力會消失了之類，皆因本來預計進餐的時間，常會有因為什麼原因而有所延遲的，若阻了一阻，藥效已過而又距用餐時間不夠鬆動時怎辦？很有壓力。
而且，沒有一件事情可在前掛勾提醒，這種藥物，我常忘記服用，直到就餐中途，才赫然記起。
2021年5月24日 星期一
聲音脫軌
現在看電視節目，主要是利用一個小匣子，接駁訊號線，接收觀看。近日不知是因為電視台本身的系統問題，抑或純粹是訊號傳達的速度所致，多次在觀看中途，忽然發覺螢光幕上影像，和聽到的聲音並不配合。
很多時是聲音先行，一句對白，先聽到了，過了幾秒鐘後，看到幕前人物的口部開合，說的分明就是剛才的那句話。這種情況，有幾秒鐘的時間差，算是嚴重了，當然不能容忍及接受；試過情況輕微許多，藝人口部活動和應發出的聲音之間，只有不到半秒鐘的延誤，可以說是幾乎不影響觀眾分別從影像及聲音中，獲得節目中訊息的，但也令人看得極之辛苦，忍不,到下去。
凡是這種涉及機械硬件的操作問題，有一個彷彿是全球通用的「方法」───或者應該說是「一個不是方法的方法」，就是把機械關掉，再重新啟動一次。你別說，這種賴皮的「方法」往往有效；我現在遇到上述的聲音脫軌問題時，多次都是沿用此法，而事情得到「解決」。
2021年5月23日 星期日
避無可避改編時
金庸作品中，「射雕英雄傳」很受歡迎，頻獲製作公司購買版權以改編為影視劇集。很多時，舊時小說都會以新派的手法演繹，但這名著，很多舊日元素，改編之時，偏偏避無可避。
主角郭靖的一生故事，由父執輩的滅門恩仇而起，那許多的情節，相比起後段第一男主角及第一女主角的戲份，吸引力較低，但在情節推動時，卻是必不能減省的，頂多盡量濃縮，卻是避無可避。
情節中又有一男逢幾女的矛盾，這種橋段，到了現今創作人的手，很容易改寫成主角左右逢源。他們可能真的輕視過去人們堅守不移的一些傳統信念，例如對父母、師父說話的絕對遵從，以及對婚約的絕對重視等等，年輕創作人會認為不那麼重要，但若把這些現代思維套進舊日故事中，主角沒有了那些心理上的制肘，還怎會有之後的言行？故事還怎說得下去？
「射雕」故事中還有過多次，寫武林高手害怕鬼怪的情節，這種設定，現今的年輕人可能難於理解及接受，但若他們不屑保留，要完全剔除這種情節，好些橋段，是根本接續不到原著內容的，這，又是避無可避的改編元素。
2021年5月22日 星期六
長話短說
在 Facebook 上，常見許多許多介紹電影的短片。那些短片，想來想去，還是要以「簡介」稱之，但是和我們一代幾十年來，在報章雜誌上見到的那種電影短評短介不同。
現今借助科技，可以結合影音元素，且又能輕易地把電影原片段剪輯起來，一兩小時的電影，短片只十分八分鐘的長度，已經足夠把全部電影的起承轉合一切脈絡都陳述出來了，說簡而並不簡，沒有什麼「劇透結局」、「影響電影票房」、「破壞製作公司生計」的心理包袱；可以說，看完短片，單在「知道故事／情節」方面來說，已經不必再看原來的電影了。
這種「簡介式短片」，和電影的最大不同，是不必交代詳情對白，情節發生之時，藝人的演繹如何，是否到位得能令觀眾得到應有的感受，都不重要；凡此種種，偏偏就是單純一個基本故事意念，和最後電影成品之間，最大的不同。這些把情節演繹的技巧，往往比起情節本身更重要，可以說，電影的好或壞，端看於此。
所以很多看了「簡介」後，覺得十分驚世好看的電影，找回原作來看的話，卻未必感覺好看哩。
2021年5月21日 星期五
「亞洲漫畫家恐怖驚悚漫畫一頁挑戰」
「亞洲漫畫家恐怖驚悚漫畫一頁挑戰」這個書名，真是平白清楚得可愛，基本上看到這個名字，已經不必再問這是本怎樣的漫畫了。「台北市漫畫從業人員職業工會」 2021 年 1 月出版，內容超過 180 版，收錄了一共 178 位───據書上文字所述────來自亞洲不同國家的漫畫家作品，定價新台幣 380 元。
漫畫要求題材是「恐怖驚悚」，很自然地，十居其九都是關於「鬼」的內容，不過也有其它的。約 A4 大小的呎吋畫的一版過漫畫，看來短小，但己很足以把一個故事、一個訊息交代清楚，至於實際效果如何，便要看畫家的功力了。
若是文字方式的小說創作，常聽到關於短篇作品的評審準則，說必要把用作關鍵扭橋的那口「棺材釘」放得愈後愈好；若是像倪匡的故事「標本」般，以最後的一個字帶出最大的震盪，當然會受到很大的讚譽。這說法無論是對是錯，當所有人都用得太多太濫時，全部作品的起承轟合節奏變得千篇一律，也不是好事。我本來也擔憂這本漫畫集會有相同問題，但幸好，卻又沒有如此感覺，相反更是認為它百花齊放，各具吸引。
據序言所講，這本書的意念，應是始自台灣的賴有賢，他和幾個國家的同行好友商量，落實了這個亞洲國家間的區際合作計劃，而且每個地區的參與人數，更比開始時估計的更多，結果來自香港、新加坡、馬來西亞、泰國、澳門、中國大陸、台灣各地，有近 200 位漫畫家，成就了這本有水準的漫畫。
我身在香港，暫時未有機緣在書店、漫畫屋遇到「一頁挑戰」這書，現在看的一本，是經網上拍賣網二手購入的。
2021年5月20日 星期四
長話長說
近日開始聽梁錦輝先生聲演的「射雕英雄傳」 ，真是回歸原始，重新欣賞到金庸小說原著的味道。
金庸武俠小說改編的電視劇集，同一故事，拍了又拍，而且拍得愈來愈頻密，三兩年前才剛播完一個新版，便又有另一個新版本要推出了。舊故事重拍，無論如何精彩的原著，難道真有「百看不厭」那回事？事實是當情節脈絡上觀眾都了然於心時，再要勾起他們的情緒變化，便困難了；若不能拍出合乎甚至超越觀眾預期內容的話，收視便不易攀升了。
新潮拍法，是把較長情節拍得爽快，而且，更有愈拍愈短快之勢，例如拍「射雕英雄傳」，大家都視郭靖及黃蓉相遇之前情節是雞肋，只作舖排「正題」，能盡快盡短交代了最好；至於「牛家村」的一段上代慘劇，十居其九都是由郭嘯天、楊鐵心夜飲遇上丘處機寫起。這次收聽「射雕」，是重溫舊時作品的節奏及味道，故事開始時，是由在「曲三酒館」聽說書講起；至今聽了 171 集中的 20 多集，郭靖才剛向馬鈺學習吐納哩。
重回傳統的正道心態是：任何一段情節，仔仔細細好好地講，都可以令人覺得好聽。
2021年5月19日 星期三
不算有聲書？
多年前看蔡瀾的文章，已見他在推薦「發聲書」。我也不是不知發聲書之好處的，也不是沒有收聽的興趣，但我只懂粵語，而現有的發聲書，一來英文及中國北方話的多，廣府話的不好，而且大家都知道，廣府話不同英文及北方話，所講的字未必可以容易全寫出來，所以口中所講的和手中所寫的並不盡相同。
本地的文藝創作，若要轉換成粵語的發聲書，是否應照書面語逐個字照讀？若真如此，聽的人雖也可明白意思，卻失去「聽故事」的效果；若讀的經過轉換，不跟足原本，那還算不算是那文藝作品的「發聲書」了？
這種矛盾至今我也未想得通。不過也不理了，近日，終於在互聯網找了個故事，照聽。這個開始，性質上近似「說書」，是由梁錦輝播講的金庸武俠小說有聲書「射雕英雄傳」是也；手法古樸，也很能吸引我聽下去哩。
2021年5月18日 星期二
2021年5月17日 星期一
樂觀。自信。狂妄
台灣的疫情反彈，政府加緊社會防疫措施。在 Facebook 上見到有人分享一段說話，不知原出處是何，全文是：「看好了世界！台灣人只示範一次，在兩周內解除三級。」
聽起來，我個人即時的感覺，是：好狂妄！
面臨挑戰，不知前路如何時，有幾種態度，其間的分野有時並不十分明顯：「樂觀」是較中性的，也較被動，可以說是並沒言及個人的能力，預算說就算自己不作為什麼，也可無恙；「自信」者，則有點兒暗示環境雖有困難，但相信憑藉自己的能力，可以應付得來；「狂妄」的，也是深深信任個人能力，且認為無論環境如何，一定只勝不敗，絕無例外。
上述在 Facebook 上看到的那段豪語，我認為已超過「自信」的範疇了，有欠謙卑。任何時候，任何人，過頭說話都是不應說的。希望寫出這段話的人，事後真可願望成真吧。
2021年5月16日 星期日
2021年5月15日 星期六
「舖王」離世！怪傑鄧成波
家屬發言人表示，有「舖王」外號、人稱「波叔」的鄧成波先生已於 2021 年 5 月 14 日中午，在一眾家人陪伴下於「養和醫院」安詳辭世，享年 88 歲。
記憶所及我並未跟「波叔」直接對口過，之前僥倖促成和他相關的物業項目，都經其它同行，而在處理文件時，又有「波叔」的得力助手李先生把關，所以一直無緣與他本人接觸。
「波叔」從技師學徒出身，漸漸崛起而成「舖王」，在 1997 年時卻遇上大挫折，財政面臨崩潰，其後又可以成功翻身，直至過身前幾年，雖有比較大規模的放售行動，估計手持物業的價值，還是有數以百億，真是一生傳奇。
和很多商舖投資者不同，「波叔」是把巡視、購買、規劃改造物業視為最大興趣的，非只一門生意，女就算是行動不便的時期，農曆新年的幾天假日中，也還是會四處去睇舖。跟則師研究如何把現有物業重新打造增值，這個過程，他應是十分享受的，至於努力過後得出的那份「劇本」，則未必定是自行「開拍」，在得到政府部門批准新方案後，連點子把物業售出的例子，也有不少。
「波叔」的子女中，接棒他的物業投資者主要是 Stan 鄧耀昇。因為「波叔」的揀舖策略需要太多不同知識了，又需要配合豐富經驗，傳授不易，所以眼見 Stan 的發揮，主要是在活用手上物業方面，盡量產生協同效應。
歷年來，「波叔」買入的物業既多且雜，有些是明顯明白意圖的，有些則是難以明瞭他為何會出手，可能直至多年之後，效果出現了，大家才恍然大悟。試過一次，我見某街某地舖，不知如何空置了甚長時間，因覺得會適合「波叔」口味，便透過中間人向他推介，後來才知道，原來該舖的業主就是「波叔」，不知是否因他持貨太多，都沒空去處理放租了。
謹此向「波叔」致上敬意，並願他一路好走。
2021年5月14日 星期五
DIY 世代
近日生活上的小問題，嘗試自行尋找答案，頗花了些時間，後來找到專家，很快便把問題解決了。
現今是個「DIY ( Do It Yourself )」的世代。從前我們的設備壞了，便去找人修理，現在則是可以找到很多有關零件及工具的供應，我們可以買回來，自行修理。從前我們看不同媒體的新聞報導，有人替我們搜集訊息，加以篩選、整理，然後系統化的給我們報告，現在則是我們可以瞬間接觸到無限的原始訊息，由我們自行消化及衡量。從前到餐廳喝咖啡，只要說聲「咖啡」便可喝到由水吧事先調和好的一種，現今在下單時，便已經要自行在濃度、甜度、要否牛奶等等環節中作出抉擇。
若是作 DIY，選擇多了，成本低了，但所需時間未必比從前的少，而且成效亦未必比從前的佳。一切還是視乎當事人的品味和技巧如何。以我自己來說，從前「由人擺布」的日子，生活得也不差啊。
2021年5月13日 星期四
問專家去
家中浴室蓮蓬頭出水乏力，給出的熱水溫度又不足，而且情況日漸嚴重。
在網上社區看到鄰居的留言，有遇上同問題者，於是加入討論，綜合所知，似乎是熱水爐有個叫「水隔」的設備阻塞了，需要找人上門加以清理，當中可能涉及一筆支出；而且因我們住處的戶型特殊，要找來清理的公司可能不同，那麼其他人的那些經驗，又未必適用於我們了。
聽起來問題很大很困擾，最後我們還是找了現成的工程人員上門進行檢測，不料沒多少時間，他們已經找出成因，結果是我們只是買了一條新的蓮蓬頭連接水管換上，事情已經完全解決了，而且那喉管在就近的「日本城」已可買到，數十塊錢而已。
有問題，可以的話，還是直接問專家最好，所謂「快靚正」也。
2021年5月12日 星期三
2021年5月11日 星期二
2021年5月10日 星期一
新世代書店前路
若說電子書會完全取代傳統的實體書，至少在可見的將來，我認為還是不可能出現的；但由於很多書人們認為不值得閱讀，也有很多書人們認為可讀但不必擁有，亦有很多人們因為存書空間奢侈而不想買太多書、存太多書，種種原因下，在很多情況下，人們會選擇閱讀電子書。
實體書不必完全被取代，只要它們被替代到一個程度，預期銷量低至出版商認為沒利可圖，便不會面世。書也沒有，何用書店？
而且高新科技的侵襲，並不單只在出版的環節出現；就算有本好書，能引得讀者購買，他們可以選擇不到實體書店去買書，而是經過互聯網購入，如此這般，人們雖然喜見書店林立，卻少有掏腰包作實際支持時，書店還是存活不到。
實體書的消失，在可見的將來不會出現，但實體書店的消失呢？便難說了。
2021年5月9日 星期日
出書情意結
Vol. 1 ( 試刊號 ) 主題：一個人 出版日期：2012 年 4 月
Vol. 2 ( 創刊號 ) 主題：在一起 出版日期：2012 年 8 月
Vol. 3 ( 停刊號 ) 主題：說再見 出版日期：2013 年 1 月
特別號 主題：相信_____。 出版日期：2014 年 12 月
這像是不少書刊的典型生命：先作「試刊」，這一期，通常也不會有十分亮麗的成績，但結局也毅然一試，決定「創刊」，但結果，很快地便「停刊」了；有時，隔了一段時間，死心不息，再試一次，最後，還是不能延續下去。
陣亡率甚高，人人都知，但推出實體書的魅力，實在太大，這份情意結，常令人無論如何，都要試試才甘心。結果也有僥倖可以長存一段時間的，亦多得那麼多的有心人，令到藝壇有多一些姿彩。
2021年5月8日 星期六
夏天到了？
這幾天，天氣炎熱，雖未至於十分灼熱難耐，令人叫人連門口也不想走出去的程度。陽光也猛，雖未至於身處戶外時，連看東西也覺得刺目的利害。卻已多次，感覺在室內時，有點兒氣悶，需要加大風扇的力度，或是開少許冷氣，才好過一點。
莫非這就是代表，夏天到了？
和不少別的地區相比，香港不算是個「四季分明」之地，甚至有人說，是只有夏季和冬季，一熱一冷兩個極端時候。春天氣候確是含糊，不容易覺察，不過秋季在香港，也算是可見的；有些時候到了戶外，有風吹至，叫人清涼，甚至想添衣，但又未至於寒冷之時，那便是一種「秋意」；而身處秋意之中，是很舒服的。
可惜香港的夏天甚長，要待過了夏天才可以享受到秋涼的舒適，則不知還要再等多少個月了。
2021年5月7日 星期五
屋苑商舖
商舖中有一種類，就算同是位於地下一層的舖位，在衡量租值及價值時，跟一般的街舖不能採取相同的標準，準租客及投資者應特別注意，那便是───位於屋苑範圍內的商舖。
屋苑商舖的存在，基本上是作為該屋苑的配套，讓住客在購物消費時可以不假外求。尤其是現在有些屋苑所在位置偏離傳統市中心，有些住客若想到身在家中時，忽然有購物的需要，而附近完全沒有商舖提供便利的話，可能便不那麼願意搬進去了。
正因為一般而言，屋苑商舖的人流比起普通街舖的人流遜色，所以在租值及價值上，亦會較差，這一點並不難理解。有趣的是，有時候，一些屋苑根本就在市中心，甚至和周邊的傳統街舖之間，只是相隔少許屋苑設施，原則上，它們的人流和平常的街舖，應該差別不大，但在價值上卻也是偏低。
當中可能涉及多少微妙的心理因素：本來在街上的行人，到屋苑商舖去消費購物，即使只是跨越一道矮小的籬笆，或是一個小樹叢、幾張長椅，那麼短的距離，也會令他們有「特地繞道進去」的感覺；相反的，屋苑中的住客，雖然最就腳便是在小區內的商舖購物，但區外的商舖，實質並不遙遠，所以也會在考慮之列，成為屋苑商舖的競爭對手。在這種此消彼長的影響下，屋苑商舖汲納消費人流的比例，很多時便會變得比鄰近的街舖低。
若是投資者打算購入屋苑商舖，還要注意：有些物業是只可用作指定用途的，例如幼兒園、幼稚園、診所、社區中心之類；用途有局限，即是有需要重新招租時，潛在租客的數量亦同樣有局限了。這些局限，將會在舖位的租值和價值上有所反映。
2021年5月6日 星期四
洗手間之需
外出活動，當中的交通工具如何安排，有多種考慮因素，包括所需時間、班次的準確度、價錢、上落地點距離起點及目的地有多遠等等。有時，還會考慮到在路程中，假若有需要時，是否能容易找到洗手間。
最理想是在目的地附近有洗手間，但若路程很長，中途有需要而找不到洗手間的話，也是叫人難受的，所以有時雖然乘搭巴士或地下鐵路，會較具效益，但也特地挑選西鐵，正因為每一個西鐵站，都設有洗手間。
假如在路上會經過具規模的商場，也是幸事，因為通常商場中都備有洗手間，且衛生環境都不錯；可是有些中小型商場雖有洗手間，卻是只供租用的商戶使用，需要鎖匙才用到，也是無助。
習慣上，若時間可預得鬆動，我傾向先到達目的地附近，那便可以盡量減低不確定因素的影響，避免遲到；同理，若在目的地附近完全沒有洗手間的話，一般情況下，我也只有找個中途位置來消磨多出的時間了。
2021年5月5日 星期三
埋尾挑戰
日本漫畫「進擊的巨人」據聞已大結局，但據聞結局的安排並不為許多讀者所喜。
這漫畫我從創刊號開始購買，漸漸覺得不大吸引，但幾次想要不再買下一期時，內容上又像有些變化，帶來曙光，於是決定再多買一兩期，觀望一下再算，給個機會作者；結果我很多朋友都說已捱不住停了書時，我還有買。之後這漫畫忽然變得火熱，又推出動畫，讀者多了起來，似乎連我之前停買了的朋友，亦已回歸讀者陣營時，卻剛好就是我斷然不再購買的時候。
所以這書的大結局如何，我並不知曉。
所有長篇故事，結局要寫得好看，並不容易，因為之前的所有伏線，理應在完結前都好好處理了，而且不少的角色及他們的感情、歸宿等等，都應有合理交代，這些種種，通常都是「文場」，就算交代得完善，也難以維持故事情節的張力，而呈現沉悶。
而且很多時讀者還要要求新鮮，之前他們看過的埋尾手法，就算如何撥水不漏，就因為新鮮感一環稍遜，便已被扣分。大電視台的劇集結局處理常遇揶揄，絕不奇怪。
2021年5月4日 星期二
重新編曲
金庸武俠小說，全球華人社會拍了又拍，就算是年紀很輕的，對於書中內容───至少在主要脈絡上───已經熟悉，本來十分精彩的懸疑及謎團，本來對於書中角色生死的緊張，都難起作用，但仍是有繼往開來者；只是愈後來的版本，愈常出現「重新編曲」的情況。
「重新編曲」者，即在內容不改的情形下，將情節的次序調動：本來是在回憶、轉述時才交代的情節，按發生時間線當成普通敘事般處理先寫；本來是暗場交代的，寫得明明白白；本來有很多細膩經歷的段落，作出簡化，快速帶過，諸如此類。
在原著小說中，很多情節內包含的元素，都在後來的不同地方採用到，也就是說，很多場口都是「多功能性」的，看小說時不覺，當在劇本中作出了少許修改，便即發現引致其後有些情節便交代不清了；若真不得已要添加少許對白或情節作補充，又可能由此又要為那些補充加上補充，此起彼落。
看新版本的金庸故事劇集，覺得有些可愛的角色，行事原來相當討厭，但想清楚，好像原著也是如此的，不過在原著中一些寫作手法掩蓋下，那些討厭的行為才沒那麼突顯；現在的改編，把角色的不足之處表現得明白，是好還是壞，或者是視乎個人喜愛了。
2021年5月3日 星期一
2021年5月2日 星期日
牙膏的進與退
家中長期不甚固定地採用幾家大型廠商推出之牙膏，所以也跟隨著大勢，見著牙膏管所用的物料，從昔日普遍的鋁錫合金，變化成全塑膠製造的軟筒。近月因嘗試轉換牙膏，該種牙膏用的則是過去的那種鋁錫版本，一下子，之前的丁點兒「進化」，好像便走了回頭路。
上述「進化」的說法，只是根據感覺，而這明顯是不符合環保人士的觀點，因為新式包裝所用的塑膠成份比舊包裝多。這我明白，不過新裝確有其優點。
過去看外國背景的故事，聽聞夫婦間其中一個常見生活差異，便是在擠出牙膏的習慣上───有人喜歡從尾部一直擠上去，有人喜歡信手在中間擠壓，有人喜歡其它的方式。如果是一直使用新派全塑膠軟管的年輕人，也許不能一下子掌握到問題所在，因新式牙膏管可以長期維持本身的形狀。舊式的牙膏管若先在中間壓陷了，便不是那麼容易還原形狀，其時再想把牙膏從尾端擠上去的人，難以成功，便會不快。
據說這是在外國最常導致夫婦吵架的原因之一哩。奇怪的是無論是在中西，牙膏都不是十分昂貴的物品，若夫婦二人都分別擁有一枝作個人使用，問題便解決了，這個方法顯淺到極，那時為何許多人都沒採用呢？這反而是個謎。
2021年5月1日 星期六
2021年4月30日 星期五
模糊眼
近年的電視劇集，常是「眾戲」，多位一線主角，各有主線情節。眾多的角色，最理想的，是各有獨特、鮮明的設定，除了性格和背景，也包括外觀造型等，但偏偏很多時，會見到不同的角色樣貌差不多的，讓我觀看時不時搞不清楚哪位打哪位。
我承認，在辨認及記憶人的樣子方面，我能力甚低，特別是女士，簡單地換個髮型或換個化妝方式，我已未必看得出是同一個人。即使是已有一定年資的藝人，我都未必認到，除非他們有拍攝劇集，特定角色的一些鏡頭我若存在印象者，才較容易記得。
劇中故事以辦公室為背景，不同女員工，若設計到有些長髮、有些短髮、有些不太長也不太短，再加上她們的性格設計、說話語氣各自不同的話，辨認起來，應可容易些的，這道理應是易明又易做，卻為何偏偏常見同一套劇集中，同時出現幾個同樣長髮披肩、身形修長的女士，叫人看見其一時可能會以為是另一角色，稍後才突然醒覺搞錯了的情況？難明啊！
2021年4月29日 星期四
2021年4月28日 星期三
2021年4月27日 星期二
從平面到立體再到平面
在日本，暢銷的漫畫中一些角色，因為大受歡迎，可能會引起生產商的興趣，推出模型，令到本來是「平面 ／ 2-dimensional ／ 二次元」的形象，成為了「立體 ／ 3-dimensional ／ 三次元」的實物；能夠得到生產商如此關注，是很多漫畫作者的夢想。在外國，情況也是類同。
把本來平面的角色形象，轉化成立體的設計，絕對不是一件容易事情，有過太多的例子，最後生產出來的實物模型或玩具，相貌都是失真得利害的；有時有些產品，本來可愛的角色，甚至醜怪得離奇。
把模型漆上顏色，有時可以幫助令到它們看起來更像原著的形象，但有時，因為上色的技術不夠又或是其它的原因，沒有顏色時看來還可以的模型，著色之後，看來更是不似原著。漸漸地，在模型迷之間，又演變出一種「二次元色彩」的塗顏色方法，在已經製成了立體的實物上，以對比鮮明的手法填上顏色及加上光暗效果，呈現出猶如觀看平面畫作的感覺，這樣一來，模型的樣子便可以十足像真了！
這種在「平面到立體」後又再「立體到平面」的著色法，構思說穿了簡單，要做得好卻不容易，算是一種藝術哩。
2021年4月26日 星期一
各師各法
看電視台的一套外購紀錄片，描述在埃及的一班考古學家的研究。
他們有的在茫茫大地上，動土挖泥，探看底下是否有什麼特別的物品存在；有的在已開採到的陵墓之中，查找留存下來的東西，以及陵墓本身的結構設計、雕塑繪畫等等；有的深入研究發掘出的文物以至屍體等；有的根據文字記錄作研究，以求解通古代之謎。
不同的人因為不同的信念以及專長，循著不同的方向進行研究；大家所得出的結果，開始時也許看似不相關，到了之後某刻，也許便會結合產生協同效應，得出叫人驚喜的發現。
這種情況在其它範疇也可常見的。例如在文學推動方面，有人著手寫作，有人出版雜誌，有人創設網上的發表平台，有人舉辦比賽吸引新人參與，等等等等，不一而足；這些努力，點滴成泉，也許將來就可以把本地文壇，再次推向高峰了。
2021年4月25日 星期日
行家出手
在二手市場買了幾本舊版的「克莉絲蒂偵探小說全集」。Agatha Christie 的這幾個故事都我是看過的，也還都記得凶手是何人及解謎的精要何在，但即使如此，重溫作者如何佈置設局，又如何循序漸進的解開謎團，仍然其樂無窮。
這些版本，翻譯得並不是十分精彩，不過夠精確；要求不很高的話，譯者做得到這樣，也就夠了。「偵探小說女王」的名號不是白白得來的，有個別的小說，寫到中央開始出現拖拉，甚至結局也不算是十分精彩，不過開首時的設局及點子，確能成功吸引住讀者的好奇心，想看看那麼古怪的情形下，故事可以如何寫下去，到了中後段故事悶場多些，大概都不難卒卷讀完吧。
譯者的功力即使差些，純粹故事內容本身只要如實傳達到給讀者知道，已經很具吸引力，這應該就自是所謂「技術性擊倒」是也。有兩句老俗話，叫「行家一出手，便知有沒有」。阿嘉莎。克莉絲蒂當然是個大行家了！
2021年4月24日 星期六
金庸小說續斷
金庸武俠小說，水準之高，無可置疑，不過始終也是虛構小說，多年來雖經作者幾番努力修訂補遺，也難免有所甩漏，不能完全自圓其說。
也有一些地方，不是作者寫得不好，而是在小說技巧上來說，很多都是可寫可不寫的，作者沒寫，並不算是錯漏。但在那些作者沒寫到的地方，發揮一下想像力，嘗試找些可以填補空白的可能性，也很有樂趣。
金作之中有不少神秘高手，他們或者甚有戲份，又可能只是曇花一現，出現通常只是因為帶動情節的推進，他們的出生來歷、武功源流什麼的，未必需要細說。但若他們的師門長輩，原來是讀者的熟人，那又如何？那可提供更大的想像空間，讀者觀看起小說來，想必能夠平添更多趣味。
網上有朋友常愛揣測如上述的可能性，雖然就是一番穿鑿附會，永遠也不會有人證實對錯的，但只要自得其樂，或可獲同道中人之欣賞，有何不可？古今中外許許多多故事的外傳、前傳、後傳，做的其實也是同樣的事情而已。
2021年4月23日 星期五
2021年4月22日 星期四
猜心意
電台舉行的一個音樂選舉，有獎遊戲是給與「能猜中最受歡迎歌曲」者。這個選向，一定程度上，是會扭曲投票結果的。
把歌曲作出排名，以定出它們受歡迎的程度，這沒問題；在夠眼光可以跟評審選出同樣冠軍的人當中，挑出一人以獎勵，也沒問題。一般有兩個做法，看來差不多，在性質上卻有所不同。
其一是請人「選出自己最喜歡歌曲」，然後看哪歌得到冠軍，再在投票給那首冠軍歌的人當中，選出得獎者，如此得出給冠軍歌的投票，確反映了有多少人喜愛它。另一是請人「選中最受歡迎歌曲」，得獎者可能根本不喜歡那首歌，不過根據資料成功推斷到那歌將會得到很大支持而投票，最後果然猜中了，如此則投票數字未必反映到有多少心愛那首歌的人。
打個譬喻，有人賭波，兩支足球隊中，本人是喜歡 A 隊的，但心知 B 隊贏面較大，是否還會因為支持自己所愛，而投放金錢去賭 A 隊勝？同樣道理。
2021年4月21日 星期三
尋糖記
「開門七件事───柴米油鹽醬醋茶」，當中並不包括「糖」。不知有沒有人把它列為「開門第八件事」？我們家中，有冰糖，有片糖，甚至有黑糖、蜜糖、楓蜜糖漿什麼的，但沒有購買沙糖；有些外賣食物時剩下未用的沙糖包，放了在雪櫃中，也不多。
這天替家中老人家購買白沙糖包，個多小時內，跑了十多個地方，都未有所獲。傳統的糧油雜貨店，現已鮮見；超級市場當然有賣糖，好些比較另類、刁鑽的盒裝糖品都有，但是白沙糖呢，則只見有塑膠袋一袋過的那種，找不到有一小包一小包的白沙糖。
也不是沒想過闖進某家食肆去，看人家有否用小包裝沙糖，請人家出讓一些的，結果還是到親友處拿了儲存著的一批，先去使用。下次又往何處購？到時再算了。
2021年4月20日 星期二
吉祥物
在網上看到段台灣的視頻，主持人在路上找人詢問，看他們是否能夠認出所展示的「吉祥物」。不少例子，路人說很眼熟，但猜來猜去猜不中那是何家商號或機構的吉祥物，也有不少，是一開始已明言沒見過，只能憑藉圖上包括的各種元素來猜測了，可見在當地，吉祥物真的很多。
不知這「吉祥物」的叫法，是源自日本還是台灣？對香港來說，這概念早有，例子亦多，但並無如此叫法，所以這名稱肯定是外來的。
說到底，「吉祥物」也就是代言人的一種，不過相比真人，利用所謂「吉祥物」有不少好處：「吉祥物」是自家物品，用多久都行，不用續期，也不用怕本來的代言人轉了去代表自己的對手；不必害怕正在代言之人，因為不當言行什麼的，破壞形象，因而對被代言的商品或機構造成負面影響；而且若使用期夠長，攤分開來的使用權費用，「吉祥物」會比真人便宜。
對一個機構來說，能創作出一個成功的商標，已不容易；「吉祥物」要在造型以外，賦予包括性格等其它設定，又要能令人記得，其實更難許多。
2021年4月19日 星期一
中西醫融和
身體上有好些病患，雖不致於瀕危的嚴重，卻也長期。不同的毛病，都試看過西醫和中醫；眼見兩種醫派，果然是不同的系統，各有自己的一套解讀病情和治理的方法。
西醫之道，有「頭痛醫頭，腳痛醫腳」的感覺，這種態度，面對一種病症，可能是不能根治，也可能是可以根治；若是後者，治好之後，便已了事。中醫之道，卻是傾向把一個人的身體看成單獨的宇宙，我們在治理一種病症時，假如對身體另一環節造成負面影響，便也要繼續調理，一路追擊下去，直至全個「宇宙」生態達致平衡為止；這個過程，可以極漫長，甚至長至一生。
在香港遇過一些醫師，有點兒介乎中醫和西醫之間，通常在斷症及診治上，都是以中醫為基礎，不過在藥物及治理工具的運用，又具有西醫對系統化及數量化的要求；這很可能，便是未來的大趨勢───嘗試把中醫及西醫混合活用。據行內人士分析，在把中西醫融和方面，還是中國內地做得最好。
現時在香港，我看同一個病症，中西醫各有一套見解。我中西醫都看，而且有時還無視他們對對方一面的少許不屑，把他們對手的看法和做法告訴兩邊的醫生。作為病人，我們只求病治得好便是，不論黑貓白貓，能捕到老鼠的便是好貓。
2021年4月18日 星期日
批評
看電視台的音樂比賽。節目包裝成一個「真人 Show／真人騷／真人秀」，較正式一點的叫法，應是「真人實境節目」( Reality Television )，點子並不新鮮，也沒有什麼嶄新的環節，不過紮紮實實的，娛樂性和追看性也頗高。
初看之時，不抱太大希望，因為一班人輪流表演，然後評審給與分數，參賽者逐一被淘汰，在這過程中，不論最後勝出者是一帆風順，或是戲劇性的逆勢反彈，經過許多年在許多地區出現過許多同類型的節目，幾乎是任何情況出現都不會令人十分驚詫了；結果那節目內容卻很吸引我看下去，主要是因為每一場表演，都有不同背景的評審給與批評，不論彈或讚，看來都很中肯，而且當中不乏我之前沒想過的論點。
我本人在過去遇過好一些團體，一班人聚在一起，共同努力，互相鼓勵，大家都想創作出傑出的藝術品，事實卻是，始終成功的人，佔的比例甚低。我見問題之一，是因為大家都太體諒彼此間投身創作的不容易了，想到在如此情況下，不應還打擊別人的自信心，所以評語對方作品時，都是報喜的多，報憂的少，鮮有直言不足之處，久而久之，大家都不能從對方的評語中得到成長，就算是本來有潛質冒起的新秀，也漸漸枯萎，叫人婉惜。
2021年4月17日 星期六
旋律特色
早前聽過一首電視台外購劇集的主題曲，也算悅耳；之後有另一套劇，另一首的主題曲，聽來耳熟，腦海中即時聯想到的，便是早前聽過的那曲。近日看一套外地拍攝的金庸小說改編劇集，片頭用了數十年前顧嘉煇寫的著名作品改編之曲調，片尾有歌詞的另一首曲，聽來又像是之前聽過的那兩首作品！
若細聽旋律及細讀歌詞，幾首作品不是沒有差別的，但我從聽者的角度去感覺，卻似十分雷同。就像是在生活之中，會遇上明明不同的兩個人，但他們的言行舉止給我的感覺，卻很相像的那種情況。
請教音律方面的專家，亦得到同樣的感覺，故請教：「那麼到底幾首曲中相似的是什麼元素，才導致這樣效果？」專家稍想一會，便說應是「Melody Pattern」方面近似。
我以聽到接近的發音「Melody Pattern」到網上查找，另見有「Melodic Pattern」的近似詞彙，不知是否指相同之物？而中文的叫法，則有如「旋律性」、「旋律特色」之類。
現今世代的許多種創作，就算是出自不同國家的不同創作者之手，概念及演繹手法也常有「大同小異」的感覺，難怪大家都說現在的作品內容不容易記住。回想昔日就算同是顧嘉煇及黃霑的曲詞組合，作品之間帶出的感覺也是迥然不同的，直至今天，仍是經典；現今，「Me Too」作品充斥，面目都模糊了，記都記不起，還說什麼經典不經典？
2021年4月16日 星期五
37 克與 40 克
政府部門的一些官方規定，因具體限定與商品生產商的最新標準有所出入，令到一些「用家」能夠享用到的兩種朱古力豆，供應出現問題，就這事件，寫過一篇叫「3 克之差」的網誌。事情近日有了變化。
查實際情況，40 克包裝的朱古力豆是舊款，而 37 克的則是新款，所以前者漸消耗在市面會漸少，而後者則是會長期供應，所以若官府維持可通過的非 40 克不可，則有關的「用家」以後也難有那些朱古力豆食用了。結果，有關方面大致上維持舊時規定，只是把准許的重量從 40 克改成 37 克，從某日起生效；而舊款包裝，在該生效日期起計一個月內，仍然會被接受及處理。
行動是慢了些，而且也容易陷於被動，將來廠商怎樣變動，也只好跟隨修改指定，但始終，也算是從善如流了。
2021年4月15日 星期四
瘋狂實驗
在互聯網上常可看到有人貼出分享，講述自己進行過的一些實驗，當中有些，很具趣味，但又有些，我並不認同。
有些人在新手機初出之時，已經高價買入，然後以不同方式，測試手機對於各樣破壞的抵禦能力如何，結果，那部手機當然是破爛收場了，十分浪費。那些方式，並不止於凌空下跌等「常見問題」，又有用到電鑽或機器重壓的，相當瘋狂。
當中有種實驗，在金屬錫溶解後，把溶液倒在不同物品上，後溶液冷卻凝固後，再看效果如何。這類實驗本來也可視作上述破壞性測試之一，而等閒視之，但又多次見到他們把錫溶液倒進蟻窩中，然後把因沿著蟻窩路徑流走後冷卻成古怪形狀的「成品」取出「欣賞」的，這行徑，輕鬆易做，但多少螞蟻生命一下子便送掉了！螞蟻何辜，要得這飛來橫禍？真是討厭之至！
2021年4月14日 星期三
寧靜食店
過往的工作，常有需要在食店與人會面交談。
我們作為用家，自然希望可以隨時前往，都可找到座位，而且在用餐過後，繼續留坐一段時間，也不會對店舖造成不便，或遭受店家的白眼，但這樣的要求，變相即反映了該店的生意不會十分好，而這自然又會有另一擔憂───它會否生存不下去？
試過有家大型連鎖餐廳，我和兩位朋友在午餐時段就座，其間除我們外，只有另一桌客人；之後我們商討事情，一直留守，都沒再見有其他顧客了：至晚飯時間，我們三人點了兩份晚餐，其時餐廳再有另兩對客人光顧。就那麼多了。我們在該店坐了六七小時，就是這樣四批人的五次點餐。
那家食店，環境寧靜，座位舒適，食物也不錯；桌子夠大，幾個人把各種文件攤放其上，再加上放部流動電腦，也不覺擠迫。地方太舒服了，但眼見到的生意又太差了，我們知道它不可能久存。───而事實上，若不是大型連鎖店的旗下，可能早已結業了。
如果食店生意太好的話，莫說再坐些時間，可能連正常幫趁也不能了。那麼我們應該希望喜歡的食店，有生意還是沒生意？這是用家永恒的矛盾。
2021年4月13日 星期二
開書店潮
這邊廂，又聽到有大型書局關閉分店的聲音，那邊廂，又在 Facebook 上看到在全球不同地區，朋友的朋友新開書店的消息。
大型書店關閉，如此市況下，可以理解，至於開小型書店，除了一解自己心中的情意結外，店主是如何打得響生意經的，卻叫人懷疑。現今世代，喜愛閱讀的人已不算多，當中又有不少，是不看實體書的，而又有些人，會利用公共圖書館等社會福利，未必會掏腰包購買；就算仍在一直買書看書的諸君，也常經過互聯網購買了，而鮮到實體書店。
不少朋友都談過「想開家小 Cafe」的夢想，通常都是想到與朋友有個舒服地方聚頭的好處，而沒想到經營一門生意的瑣碎及忙碌，更未必念及若生意不佳時可如何變陣支持下去。須知道在生意開始前表示會支持的朋友，實際上未必真會幫趁，就算幫趁，也未必會夠密夠多，但店主的支出，卻是每分每秒都要面對的問題。
常聽到有人提出「支持小店」的口號。若值得支持的小店，有意發展成大型商號，還是否繼續支持？就算選擇支持，始終也要面對一個基本的問題：小店太多，一己之力，支持不到很多家。最後也只有反樸歸真，真有需要幫趁的才幫趁，而不多作「俾面消費」了。
2021年4月12日 星期一
原始設定
看各種媒體的故事，常遇上一些角色，初開始時，作者有些設定內容，後來卻消失了。有些初設定元素，之後更加強化；有些初設定元素，保持著但沒什發揮；有些初設定元素，壓根兒給撇除了。
例如日本漫畫「City Hunter」的主角，初時有個設計，說一到晚上，便沒有人知道他是在哪裡睡覺的；這設定印象中只寫了一次，之後再沒提過。有些這種消失的設定，可能是因為運用不易，也可能是因為帶不出戲劇性及娛樂性。看過一個故事，說主角既沉默寡言，又無好奇心，如此這般的性格，寫一兩個故事還可，再多的話，便難以構想如何令事情可以扯到他的身上，而產生故事了。
倪匡筆下的「亞洲之鷹」羅開，後期故事常強調他的堅毅，甚至是面貌上的強烈線條，至於首故事中提過，他愛在別人面前裝成普通人的這一設定，之後提都沒提了。
有些設定，則是想更改也改不了的。阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 以好些角色創作出系列式的推理故事，當中也有些年輕的人物，但偏偏最出名的二人，神探白羅和瑪波小姐，都是老人───瑪波小姐擺明是以年老婦人姿態登場，而白羅則是已退休的名探，年齡當然也不會很輕。當這兩個系列，長寫長有時，到了最後期，他們的年紀便很大了，所以情節中不時會有人聽到他們的名字，而脫口說出以為他們已離世了的場面。這種困局，也不會是作者一開始時能夠逆料的。
2021年4月11日 星期日
「怪談千一夜」原作者市川國彥？
「金剛出版社」有種著名的袋裝書系列，叫「怪談千一夜」，每本封面都是一樣的設計，內容方面，當然不同，不過就都都是篇幅不長的小說。
這批書有個副題，具「恐怖小說」四字，統一都是「汛卡迪譯」；汎卡迪者，據資深文化人沈西城兄指出，就是「封面大師」董培新的太太周恒，另有著名筆名「張宇」，這一點，也曾在「龍之天地」這裡寫過。汛卡迪是譯者，那麼故事的原作者是誰？
在這系列書推出的最早期，廣告中有較詳細介紹：「日本小說家市川國彥得意傑作，名作者汛卡迪精心釋述」，後期的書，都是只見譯者名字，不見包括作者之名。我以「市川國彥」的名字在網上查找，並無所獲，也不知是因為找得粗率以致遺漏，抑或是另有原因。
Blog 友諸君如果有這方面的更多資料，可作分享，便太好了。
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