華髮

古詞有言，「多情應笑我，早生華髮」。漢語中，愈是早期，「華」字愈多通「花」字解，所以「華髮」也者，即是已經「花白的頭髮」也。

年紀大了的人，氣血不足，頭髮有變得稀疏的，有變得花白的，好像不同的朋友，走的是兩個路向之一；觀乎家族前輩實例，我們一支，傾向前者。也許頭髮也有變灰白的，不過我本人因為毛髮並不濃密，蓄留起來並不美觀，反而頭髮和鬍子長了後，要花頗多時間精神打理，我怕麻煩，便避免了，經常頭髮是稍長了少許，大概一個月左右的時間，便已要修剪一次。

先是相熟的理髮師告知的，說見我的白頭髮多了；之後在乘搭升降機時，光猛燈光映照著周圍鏡子中的倒影，細微毛髮都看得很清楚，所以知道，理髮師所言不虛。

知道是知道了，心情倒是沒因此有什麼轉變的，只會自然視之而已，像廣府話方言所講，「得個知字」。

舒適閱讀

收到本台灣出版的「皇冠雜誌」，翻閱之時感覺十分舒服，相當意外。

回想當年倪匡先生去世後，香港有本叫「美紙」的雜誌推出些紀念版本，封面由畫家繪畫了倪生的樣子或是以他的作品為題，亦刊有相關的紀念內容；我買了回來，主要是因為那些封面，至於內容我本也打算閱讀，卻不能卒卷，因為看得眼睛太累了。

很多現代的雜誌，設計很具藝術性，至於文字的排版，也是視覺設計的一環，不論是大小還是顏色的選擇，好像都沒考慮到讀者的感受，所以當揭開「皇冠雜誌」，見版面上的標題、正文、備註等等，文字大小都安排好，即使是最小的一級，閱讀起來都是字字清楚，而且段落和段落之間，又沒有多餘的空行、留白，版面緊密而內容豐富，一書在手，真是享受。

看了這本雜誌，覺得文字略大些少，真會令讀者感覺舒服許多的，手上一些已排好版的稿件，便也猶豫著是否應把文字呎吋調大，可以若作這改動，版面分頁、總頁數等等很可能會變動的，牽一髮便會動全身，改動與否，叫人不容易下決定哩。

無敵墨菲

一本雜誌，有個專輯，參與其中，交稿之時有個要求，可能的話希望在排好版後、出版之前容我再作一次校對，結果未能如願，而劣文內容，也果然出了些狀況。未能成功避過錯漏的出現，真的可惜。

凡是從事過文字工作的朋友大概定有相同的經驗：不論涉及的文字篇幅多麼短，不論內容的行文用字多麼淺，不論已經進行過多麼仔細的重複校對，好像都不能完全杜絕最後面世的作品中存在錯漏。或者說，同一個人多次校對同一文章，會麻痺大意，忽然了某些錯誤；由不同的人先後進行校對，確會令成品中出現錯誤的機會減少，但甩漏還是不會絕對地消失的。

都那麼多人過目了，還是不能把一些之後迅速可以找出來的錯漏檢走，此事殊不可解，偏又絕不罕見；身在其境的人，有時只能以「被鬼揞眼」來自嘲。

這次本人所犯錯誤，非在原創文字上，而係引用資料時有錯，之後多番校對都沒發現到有問題，結果再校了十次八次都無用，破綻就在沒能逆料的地方出現了。

「墨菲定律」( Murphy's Law ) 果然罕有對手。

轉折

往來中港兩地，回港後又要穿梭不同區份，於是交通工具如何選擇，是個關鍵決定。結果，雖然各項要處理的事情都總算是完成了，以交通安排來說，是不理想的。

從內地回港，可以有不同的關口選擇；回港之後，接駁的公車班次如何？路線如何？是否能配合到接著下來之目的地？很多時候，全鐵路系統在時間上都是最好的選擇，但極大可能全線都是要在車廂中站立著的，經過一天的勞動，體力不佳下，又是否可坐坐巴士，偷取些小睡休息的時間？

於是，多段路程都是比預期中多花出不少時間的，主要是對車程預算不大熟悉，再加上塞車，有些約會，便遲了大到。

回顧一下，交通安排上是否能做得好些？肯定如此。不過人生在世，不能總是後悔的，事情發生的當下，作了個合理的決定，之後便應安然接受結局了，多想無益。

付款意願

都說現在很多物事的生產，成本已經可以低至幾乎是「零」的了，例如文字或音樂等等的創作。不過生產了創作物是一回事，能否以此作為獲利工具則是完全不相同的一回事。以我個人來說，常見許多的網上資源，一旦遇上個要收費的，便會再去搜索別的免費資源，要想我願意付款的，甚少。

平時都會有些電子書傍身，當隨身的實體書看完了後，便用平板電腦開啟電子書閱讀。那些作品我都是免費下載的，相信網站也沒有給費用作者，不知那些版權費又應如何計算？

工作上常要處理 PDF 格式的電腦檔案。要把工作檔轉成 PDF 我用的是免費的 CutePDF 軟件；間中要把某 PDF 檔中的個別頁面刪走或要把次序更改，我都不會想自行買個軟件來進行，網上找到個什麼免費的資源，一次性使用了便是，甚至連那些免費平台，我都是隨需要隨找的，鮮有固定常用的選擇。

付款採用的服務，是想保持個長遠關係，不想所用的平台停止或要經常更換，沒有必要保持長期關係的，付款意願便低了。

演員的比較

香港的電視歷史上，有個特別的例子：經典劇集「大時代」本是「無線電視」的節目，後來創作人跳糟到「亞洲電視」去，推出了「世紀之戰」一劇，分明便是「大時代」的續集，不止許多角色都可以延續，情節內容也是可以延續著看下去的；但除了兩位男主角外，所有其它角色的演員，「正傳」和「續集」中，都是不相同的。

所以便難免有所比較：現今的這個劇本，若某角色仍是由之前的那某某飾演，效果將會如何呢？

再進一步想：若這個劇本，完全是由之前的相同演員班底演繹，效果將會如何呢？

當然，這是個永遠不會有答案的疑問，但，又揮之不去。

換演員

某個中國內地劇集，篇幅太長，分成兩輯拍攝；跟從歐美的叫法，是分成兩「季」( Season )，其實兩輯之間相隔的時間，又何止三幾個月？

兩季的相同角色，基本上就是由同一藝人飾演，可是也有個女角，不止兩季都有，而且新一輯中好像還更有戲份的，卻換了個演員。

換角的原因我不清楚，兩位藝人的演技如何我亦無法品評比較，但是觀看那劇時，每當那女角出場，總覺得不慣。彷彿那劇本中的某些對白，撰寫時也是預算了由原藝人演繹，單只閱讀文字，便覺那些用字和語氣等分明都是原藝人的風格；連新藝人的演出，依稀也像是模仿著前人的行為哩。

港版節奏

電視台購入中國內地片集，在香港播映，除了配上粵語聲軌外，很多時都會加些裁剪，「加快節奏」，當然，也可以順便把個別不適宜的鏡頭刪除。

利用電視台的小匣子，重溫時可以挑選不同的版本觀看，我不想要長時間看住電視上字幕才明白劇情發展，便要依仗配音，所以可以揀選的版本其實很有限；我又不會把同一片集的不同版本都仔細觀看、比較、分析的，為何仍會知道兩者有所不同呢？因為在網上看過有人分享那些被刪走了的內容。

剛看了的一集內容，某個場次中的幾個細節都不見了，只看香港那濃縮了的「節譯本」，可能便不能感受到製作人的部份心思，不過少了的微小搞笑內容，又確能令劇集更像套略帶詼諧的「正劇」，不會有太「暴走」的感覺。就算強如周星馳，他的好些作品內之深意，有時也是因為被搞笑內容掩蓋太深，而未能觸動到觀眾，首映時票房失利的，所以電視台的處理方法，也是可以理解的。

宏觀制水

居處不時制水，有時是涉及食水，有時是涉及廁所水；很多時是因為定時清洗水缸所致，有時是因為要進行維修。

因為住處自己的原因而制水，可算是「微觀」，有時則是因為周圍的公眾地方，要進行某些工程，便要暫停附近特定範圍內的供水，範圍內的所有居民都受到影響，這樣被波及，便是「宏觀」的。

現在居住的地方，粗略地屬於一個「元朗南」的地帶，正正是前特區首長提出的「元朗南發展」概念涉及的範圍，所以道路及渠務改動不少，規模也不可算不小，類似的「宏觀影響」以後應還會陸續出現吧。

「倪匡九十歲冥誕紀念專題」

「皇冠雜誌」 2025 年 5 月號，即第 855 期，封面故事是「超。人類───科幻大師倪匡九十歲冥誕紀念專題」；台灣「鑫濤」在 2025 年 5 月 1 日推出面世，繁體中文，共 244 頁，定價 NT$ 199。

倪匡先生離世數年了，引用網上介紹這期雜誌的文字，「今年五月，是這位超人類降生於地球的九十年紀念！邀請你一同重返科幻大師的無限宇宙，突破人類邊界，見證永遠的外星人───倪匡」。

關於這特別企劃，內容目錄如下：

異星宇宙

• 編輯部：「倪匡───地球奇幻之旅」
• 曲辰：「一個人的科幻武林：倪匡與華語科幻」
• 楊勝博：「荒謬世界中的選擇：異星人的審判與反抗的意義」
• 龍俊榮：「大而不肖的倪匡科幻」

科幻對談

• 洪凌 X 許順鏜 編輯部：「倪匡與科幻的過去、未來與現在進行式」

文本寓意

• 馮睎乾：「倪匡的三個烏托邦」
• 黃震南：「份量最重的兩個字───談倪匡小說的俠義精神」
• 既晴：「都是外星人幹的」

關鍵詞條

• 曲辰、出前一廷：「倪匡 A to Z」

角色分析

• 紫戒：「衛斯理世界裡的角色宇宙」

極短奇想

• 凌淑芬：「不死藥」
• 高普：「伊樂的獨白」
• 游善鈞：「我的仿生人同學」
• 邱常婷：「無龍的仙境」
• 陳建佐：「凍土」

大師追憶

• 紫戒：「思維站前端，魅力跨世代」
• 王錚：「我與衛斯理的六個『第一次』」
• 馬家輝：「讓匡叔敲敲你的腦袋」
• 張草：「生命中的倪匡 moment」
• 星子：「我心目中的大俠倪匡」

加上其它內容。

至於在香港境內如何買到外地出版的雜誌，我記得「誠品」某些分店陳列著不少雜誌的，也許可以在該處找到吧？可去試試。

「我是 CD-ROM」

古老的網上「潮語」中，有「CD-ROM」一詞，查其本源，是「Compact Disc Read-only Memory」的縮寫，中文翻譯通常是「唯讀光碟」；「潮語」的產生，就是取當中「唯讀」的意思。

現在上網，到不同的社交平台去，有時單純想瀏覽觀看內容，已要先成為成員及登入系統，若想回覆別人的內容，更需如此。一些資源如 YouTube 等，觀看個別內容可以不必有特定身分的，但經過「訂閱」之類的行動，能令瀏覽過程更有效率時，用家通常都不會介意的，至於有了個身分後，是否必要發聲及回覆別人的留言呢？未必。

我在很多平台上，都是「只讀別人寫的東西，自己不曾發聲」的，那便是所謂的「CD-ROM」了，至於不發聲的原因，有時是沒話要說，有時是不想張揚，總之，已成為習慣。

在現今的科技發展下，電腦硬件中的「CD Reader」或「CD Writer」都未必存在了，「CD-ROM」這明顯有些過氣了的詞彙，可以有什麼新生物事名稱作替代？又或者，已經再無等同概念物品存在？

陌生邀友？

過去工作的公司，不少都是有多家分行、多個團隊、多組成員的，再加上接解的客戶又多，也要頻密地和好些服務中介公司合作，所以「認識」的人還真多。

那些相識者，有些在某段時間內十分熟稔，事後便沒再聯絡了；有些還一直保持著聯繫。連還聯繫著的朋友，很多都已久沒會面，相逢於街上也未必能即時認出了，更何況是沒保持著通訊的那些？所以當在網上社交平台上，收到一些「陌生」的交友邀請時，還真不能一下子斷定是「白撞」，往往還是會按鍵到對方的地盤去，看看到底是新建的還是成立已有段日子，看看有否大家共同認識的「朋友」，看看對方有多久沒更新內容了，再作定奪。

個人而言，都沒什麼東西能讓人詐騙了，不過習慣上，都不想剛把人定為「朋友」後迅即又把對方除名，所以在接受邀友一事上，抱著「寧缺勿濫」的宗旨，各方友好著之前在任何平台發過「邀請」給我而沒有下文的，敬請體諒及包涵。

物料進步

會景巡遊見到現在的龍獅，有了不同的大小和造型。物料的進步及多樣化，也幫助不小吧；同樣是採用金屬的，現在厚薄和重量可以跟從前相去甚遠，而輕薄的物料也已不限紙、布，防水性能強大了許多。

看家中的牙膏，各成員擠按的位置都不同，管上留下的凹痕明顯可見。我年幼時，擠牙膏方法不同是講述夫妻間最易產生矛盾的常見例子之一，須知道現今的軟膠管已多具彈性，能輕易回復原狀，過去的軟膠管，按陷了的地方幾乎便是永恒的破損了，使用習慣不同的人怎不爭吵？

科學發展，各具專精，互相借力，才能有更大進步，可以說，大家都是「站在巨人的肩膊上」。

決賽者

一個電視台的歌唱比賽節目，開始至今，已延續了大半年，現在迫近決寶了，沒想到已經從萬千參賽者中，篩選至 8 人了，竟還會再篩出一位，再到決賽。

從前看的很多比賽，都是一戰定輸贏的，有時只有一位得勝者，有時會分冠亞季。「香港小姐」的選舉，已經是有些特別的了，在「決賽」之前，會先有一場「準決賽」。 ( 印象中那時聽過把「決賽」稱作「總決賽」的，不知有否記錯？ )

以現在這個為中年人而設的比賽為例，到了這階段，很多時已經不是「質」的比較，而是看各參賽者在決賽當日臨場表現的好壞作比對了，多一位少一位，分別不是太大，那何不讓多些參賽者進入決賽，皆大歡喜？個人意見，參賽者篩至十餘人時，已經可以分一場或兩場賽事，把比賽完結了，但當然，在市場營銷方面來說，難得有個大受歡迎的節目，想盡量延長，也是可以理解的。

耐用難

外出之時，隨身總帶同一把摺合式的雨傘。因貪其便利，以輕為貴，卻又因如此，用料便不很堅實，在疾風大雨之下用得多了，傘骨開始有些彎曲及斷折，布料上又有了些小孔，令到雨傘用時有些兒漏滴，令人懊惱。

像雨傘這樣的日用品，有時見損耗得快，便寧可多花些金錢，想求耐用，那便不必很頻密地更換了，可是意願雖是如此，錢是花了，貴買的物品卻未必比起便宜貨耐用多少，氣死人不賠命。

其它例子包括打火機、電子計算機，以至衣飾上的吊帶等，多番試驗後，決定一路買低廉版本回來，用完再買，對於耐用什麼的，不再存厚望了。

陽光下的疾風

近日香港天氣算是不錯，除了間中有下雨，雨勢卻也不太大；陽光有時普照，有時只算光亮，太陽是躲藏了在雲層之中。

某天，從快遞公司買了個紙皮箱，要回家裝運一些圖書，回家的路上，陽光直照，又不算很炎熱，同時卻又有風吹拂，叫人感到很舒服。那幾陣風，本來已不小，加上我的手上拿著個未摺好的紙箱───也就是一塊扁平的紙皮了，吃風更重，我走路時像在和疾風抗衡著的走，別有一番趣味。

凡是這種本來走路有些辛苦的路途，遇上陰暗的坐處，或是一陣兩陣乾爽的清風，總會叫人特別高興。

利害古龍

金庸的小說，基本上是像「西遊記」的小說般，分成一章章，每章中的內容，便再沒分開。

至於古龍的小說，很多時都是有結構的，長篇的小說也是分成一章章，不過每一章中，又有一節一節的細分，每一節常是以「一」、「二」、「三」等數字來命名，數字之下沒再有文字標題。至於古龍的小說中，不時有出現像電影鏡頭跳接的場口，或加插進作者的個人感想等，這種地方，過去的書本排版中會加「※」或「X」之類全行符號來區分，現今的排版潮流，則是留一行空白，這類分段古龍通常是要用便用，不會拘泥於它們是在何章何節的。

眾所周知，古龍和金庸一樣，絕大多數作品都是先連載，再結集成單行本的；每次只寫少許，到了某個地方時知道該進行分段，也不奇怪，但在斷開之後，接下來到底應是新的篇章，還是新的一節呢？在古龍的小說中，這種「章───節───段」的斷續，結構幾乎都是不會弄錯的，即是作者創作和寫作之時，小說的架構是一直存在他的心中，所謂「成竹在胸」也，極之利害。

字體大小

金庸的小說，有許多版本，其中之一，面積甚大，內裡排版用字的字體也大，我認為不夠精致，所以不那麼喜歡。但漸漸地，又覺得這版本相當貼心。

家中收有不少小說，實在真會不時拿出來重溫的並不多；那些從前一看再看仍然十分享受的故事，現在再讀便沒那麼享受了，有很大程度，非關小說內容的事，而是書紙變黃、字體緊密等因素，令到閱讀時較辛苦。

就算不計那些實體書小說，單就平時打的信件及文書，內文字體多年來都是使用「新細明體」第 12 級為主的，現在繼續如此的話，常覺得內容看來有點兒吃力，把字體調大至 13 甚至 14 級時，才感覺好些。

視力取捨

現在佩戴的眼鏡，鏡片是所謂「漸進式」的，結合兩種結構，配合觀看近距離和遠距離的物事。

視力不濟，要依靠眼鏡協助，眼鏡店員問我日常會看什麼距離的東西較多，叫人不禁呆住。平時要看不少紙張資料，近距離的視線自然需要；遠距離的視線直覺上都是必要的，若載上眼鏡後，原來只是在若干範圍內才看得清楚，超出範圍後便朦朧了，像被困在一個大型玻璃罩中，會叫人很不舒服。但是比起拿在手上的紙張略遠少許的「中距離」又如何呢？日常生活中，端坐桌前，看螢光幕的時間也很長啊。

若是視力正常者，看不同距離外的東西，眼睛看到何處，焦點自動調節，何等方便；到「無限」的視線中要只能擇其一二留用時，這「有限」應如何挑選，叫人費煞思量哩。

冷暖

香港天氣明顯轉暖，外出想少穿些衣服，又因日常慣有衫褲口袋來裝載各樣東西，便又穿著件風褸。之後覺得現在處理衣著果然不容易。

剛出門口，天氣晴朗，但風力頗大，於是把風褸穿上，卻感炎熱，便又脫下風褸，只圍在腰間便是。然後，到了鐵路站，在車廂之中，冷氣不止充足，簡直是過量，瑟縮起來，要把風褸穿上才行。

之後到了目的地，雖然車站內及連接車站的商場中，都有空氣調節，不會太過炎熱，但是風褸還是要脫下來，才感舒服。

像這樣把衣服又穿又脫的，據說最易令人染病，不得不提防啊！

官宣「三月廿三」

元朗的原居民，談及「天后誕」多以「三月廿三」稱之，因為神祇的生日，就在農曆的那一天。

其實「天后誕」正日，全香港有多處都有慶祝巡遊，當中以「十八鄉」舉辦的規模最大，知名度也最高，不過看回向外地遊客宣傳香港的官方機構，卻沒怎樣把「十八鄉會景巡遊」重心提及，真是古怪。

近年來，官方特意舉辦不少全新活動，要花大筆金錢，又要花很多人手時間，再加上投放資源來作宣傳，效果亦未必見得理想，既然民間有個自發大型活動，定時定候必定推出，金錢各人力也定有支持，官方只要在維持秩序上加以協助，並在事前大加廣告宣傳，已經很好，偏偏不做，為何？

現在別說在海外的遊客對「十八鄉會景巡遊」的認識不如「長洲搶包山」，就算是本港的別區市民都未必知道，實在不該。

天氣輪迴？

香港天氣近日有些變化，溫度高了些，濕度高了些，局部地區還有些雨。

回想剛剛一年前，又是農曆三月廿二───「天后誕」的前夕───天氣也是有所變化，而且頗有點兒「異變」的味道。那天我沒有在場，不過有親友到大樹下「天后古廟」去趁翌日大型巡遊的前期工作之熱鬧，突然風雨交加，怪風吹起令到雨水中夾雜著白色物體落下，如「飄雪」般打向人群及途經的汽車，市民恐是「落雹」，冒雨爭相走避，尋找物件遮頭避雨，結果，發現原來白色物體非係落雹，而是木棉花。

難道剛好一年，怪異天氣又輪迴再現？

白字處處

「稍候」寫成「稍後」，情況之常見，令我意外，這個例子，之前我也寫過。

近日看電視節目、網上視訊等地方的字幕，有不少應該都是由電腦系統自動生成的，所以很多錯別字，明顯是因為任何原因，而錯用了同音／近音字的；就算是由人手製作的字幕，也會因為處理的人不明白某些字眼，而用了錯別字的。

例如近期看到的一個例子，應是是「鬼見愁」的說法，成了「鬼見仇」，大概是處理者之前少聽過這用語，更少看到這詞彙的書面寫法吧。

錯別之障礙

時間安排上多了些彈性，也多了些時間調動，再次閱讀些較厚的實體書。挑選的第一本，以「絕響古龍」為名，收錄的是我最喜歡的古龍小說中「五大」之一───「大時代系列／短刀集」匯成的全系列故事，更兼及作者另一我未看過的「遺作」，本來吸引力十足，買回來到手後已經想開卷，卻又中止了，隔了頗久，現再嘗試。

當日開始閱讀後很快擱置下來，可能是因為之前網誌中提過，現在已沒那麼習慣看直排的中文書，也可能因為我很快便在「絕響古龍」中，看到好些錯別字───肯定的和疑是的，所以一面閱讀一面心有戚戚然，不能投入。

這次再嘗試閱讀該書，進度尚算滿意，不過心中戚戚然的感覺，仍是揮之不去，始終有個衝動：不如把內容打入電腦中，修改好，自製個令自己開心的版本。

這個衝動，是否會有實現的一天，未能逆料，起碼不會是在可能的將來了，當然。

語言限制點餐

到外國旅行，若是語言、文字不通，到食肆去想要點餐，常會遇到困難，也看過不少電影或電視劇中，描寫因此而引起的諧趣內容了。現實生活中，許多食肆把餐牌弄得圖文並茂，又把各種食物編上號碼，客人點餐時只要說出數字，已經大家清楚了，是個很好的方法。

有些時候，不是因為語言或文字障礙，而是從食物的名稱中，看不明白到底即時什麼食物；有些是食物本身的叫法已奇特，如「狗不理」、「過橋米線」之類，另外也有很多情況───幾乎都是出現在華人社會中───食物只有個華麗的名字，毫無解釋，叫人難明，像什麼「大展鴻圖」、「螞蟻上樹」、「福如東海」、「壽比南山」等等。貼心的食肆，雖把食物名稱弄得神秘，也附上個備註，介紹一下到底那時怎樣款弍的食物，那當然最好不過了。

到中國大陸，光顧了一杯叫「白霧紅塵」的飲料，名字高深莫測，幸好在餐牌上，名後還加了括弧，備註明其實即是什麼茶種。網上有台灣朋友分享，說遇上類似情況，但那餐牌上並沒以中文加上任何額外資訊，卻是因為有英文翻譯，而英文沒去理會那華麗的名號，只直率地列出各種食材，幸好懂得點英文，才知道怎去點個中文名字食品，叫人發噱。

鐵閘

工作之中，不時要與鐵閘打交道。我們慣稱「鐵閘」的，只是指用料是「金屬」而已，當然不是真以鐵為材；很多商舖的門閘都要全天候面臨風吹雨打，若真以純鐵打就，必也鏽蝕破爛頻頻。

我等體力不佳，要開閘關閘，最好自然是有電動的，通常也要配合鎖匙使用，因為會把掣鈕收藏起來，關以門閥，要用時才打開來；但現實中，要面對的鐵閘，還是以自動的居多。

鐵閘關起來時，匙孔在下，貼近地面的高度，要我彎身下去摸索已經有點兒吃力，有時業主還在閘上再加鎖扣，要先把那扣解開後才處理鐵閘，彎身的時間更長，便更辛苦。

到最後要把鐵閘重新收上關好時，又要另一番功夫，因為鐵閘在上方藏得好，拉下來前可能要先借助鐵枝什麼的扣住用力，才可顯現出來，之後抓住用力下拉時的挑戰，更不在話下了。

一切種種，叫人害怕。

名人邀訪？

互聯網上的社交平台，我也不是多用，只常動用一二，但就只經常使用的平台上，每天都已有好些別的用家來訊，要求把他們加為「朋友」。

那些平台多有個「雞和雞蛋的關係」那樣的問題：往往是我們已接納為「朋友」的人，我們才可看清楚他們的背景資料；但在我們了解他們是什麼人之前，又如何能決定是否接納「邀請」，接受他們作自己的「朋友」？

現在累積下來的那種「邀請」，數目不小，其中一些名字或戶口頭像看來有點兒熟悉的，但又不能肯定；有些看起來明顯像是詐騙的。後者之中，一些竟然是名人！什麼級數？像「劉德華」及「蔡瀾」也在列哩，但看到那些戶口的背景資料、年資長短、朋友多少等內容來看，十分可疑啊！

假期感

又是星期天，不過安排活動時，都要和親友再三確認，並看清楚手機上顯示的日期，才敢落實日子。

多年的工作，時間都不是那麼固定的，超時是家常便飯，星期六、星期日、公眾假期等，因為有需要外出工作，甚至和客人會面，也是常有；久而久之，家人也視之如平常，所以遇上假期而不能留在家中的情況，都會感到自然之至。

因為這種工作習慣，假期與否對我沒什相干，所以也不上心；與人相約之時，我把全部日子同等看待，間中對方告知日子要改動一下，皆因不必上班，行程及活動範圍都會有所不同也。

這種對假期的感覺，實在淡薄得很哩。

科技進步

現在的「人工智能」技術一下子似乎躍進了許多，與其說是「電腦技術」進步了，不如說是「電腦語言」的跳躍。從前我們要用很多很專門的「暗語」，告訴電腦應該要做些什麼，學習那種「語言」的時間長，撰寫出來的時間也長；現在幾乎我們就是使用和一般人之間溝通相同的書面語，便可讓電腦明白了要做什麼。當電腦明白了要做什麼之時，只要那是「他們」───可能再不是「它們」───能力所及的，實際進行至得出結果的時間，可以短得讓人類感覺是「即時」那樣。

我們都知道，電腦／人工智能 ( AI ) 是需要學習的，我們能用更簡單的語言和「他們」溝通，便能分派出更多工作給「他們」，「他們」的實習經驗便更豐厚，進步便更大更快。

回想起從前學習「Turbo Pascal」的日子，回想起摸索著一行一行「HTML」寫出網頁來的日子，今天看到科技進步的躍進，若說會有人因此而懷疑：「是否需要再投放那麼多努力去學習新的電腦技術呢？」我絕不意外。

書店一脈

經過商場，信步進入了一家售賣精品的舖號，本想隨意逛逛看看便離開，忽然卻見到有幾個熟悉的封面設計，大感意外：「原來這裡，竟然有『Q 版特工』出售！」

周圍觀看一下，看到店舖的格調，便想起有宗教背景的「突破書廊」；從前逛過的「突破書廊」，也是兼有售賣書本及文具的，和這店的性質相似。

再行再看，該店之內，尚有其它書本，且也不少。不禁聯想起香港的實體書市場。

現在香港───或者說，是普世情況───實體書的市道低迷，不論是文字書也好，漫畫書也好，銷售點都已銳減；也有出版社借助過便利店的渠道，經銷商品，不過現在又似乎開始收縮了。

我也曾想過現今還有哪些渠道工具可供售賣書本，卻一直沒有想起，還有宗教書店這一脈哩。

略談兒書

有朋友問過我是否有興趣把一些小說改寫成「青少年版」，我婉拒之；非不為也，是不能也。

我自己寫東西，也有些心魔，僅為了充字數而摻入一些可有可無的內容者，便感不安；而我在書店中翻看過由倪匡先生科幻作品改成的「年輕版」，那種處理，覺得有點沒事找事幹的味道，並不認同。

把原來的故事架構簡化，把一些內容刪減，把行文用字都再變得顯淺些，我都可以理解，但在此外，純粹因為想版面變化多些、色彩多些，硬要挑些字改大、粗體、插入圖案或符號等等，都甚無謂。

我幼時看「西遊記」，除了文字版外，還有環環圖的版本，那些「小人書」上的文字旁白，當然濃縮精簡了許多，不過把那些文字串連起來，也是一篇正常的小說而已，不必再加上什麼古怪元素的。至於文字版，我看的是「大字足本」的原文，就算有時看不明某些文字、詞彙、情節，都無礙我掌握故事的發展和閱讀的樂趣，絕無需要再給我特製什麼「青少年版」。

死路

在城市規劃之下，莫名其妙地，存在一些「死路」。

大廈和大廈之間，有些通道，只有一個出入口，繞進去後，除了從原路離開，再無別法。這種俗語叫做「掘頭路」的，又有「死路」、「死巷」、「窮巷」、「絕路」等別稱。

個別大廈的建造，多無溝通協調的，各有各建，大廈之間有些空隙是司空見慣之事，所以如上述的「掘頭巷」不算奇怪。本文一開始所說「莫名其妙的死路」，卻是會出現在主要道路處，某一道路，初看並無異樣，只是眾多去路選擇之一，但是本來正常的道路，卻會愈走愈窄，而且到了某個位置時，路人會發現再前行無路，要想離開，可能需要違反交通規則，又可能根本連這選項都沒有，唯有原路折返的一途，到時這一來一往，可能已令路人浪費了數分鐘以至十數分鐘了。

道路上留有一些「死路」絕非怪事，但那些明顯是掘頭的道路，為何在開端處不加以封閉，或至少加個警告呢？這便是難明之處了。

他人之慨

現今在香港，外賣平台很是普及，平時在街頭上，看到各服務供應商的員工騎單車往來的情況甚多。我自己倒是從未用過，連幾個大外賣平台的軟件都沒安裝。

看外賣平台的廣告，訂購食物常有很大的價格優惠，而且折扣還相當吸引。認識的一家食肆老闆，早前參加了某個平台，加強客人買外賣的安排，便好奇問過到底效益如何，老闆所講，因平台要求他們給與大折扣，若他們照辦便難有利潤可言，若不給優惠平台便不予以大力宣傳，食肆平時不在平台用家視線範圍內出現，便難和對手競爭，很是兩難。

似乎那些外賣平台的「賣大包」優惠，也只是「慷他人之慨」而已。

寫錯字

有了老花眼，而且程度也漸高，平時看文件，問題便大些；尤其是比較細小的阿拉伯數目字，「6」、「8」、「9」、「0」等數字，不時看錯，叫人不得不多加提防。

連中文字也是。在家中使用手提電腦時，用「倉頡」及「速成」輸入法打的中文，軟件生成，比較正確，到身在外面，通常使用平板電腦時，我以「手寫」的方式來打中文字，便常錯漏。有時是我寫錯了字，有時是系統錯認了給了我另外的字，而我漏看了錯用了。

有件物品我放了在網上拍賣出讓，已經刊出有段日子了，這兩天才發現，原來有個「若」字一直用錯了個「岩」字，真是失禮。

改編高手

改編作品，不論被認為是「改編」、「抄襲」或「致敬」，都有機會遇上高手。改編者二次創作出來的作品，就算講明了是借鏡自哪部原作，大家都感覺不到有如何借鏡的，真是高手。

電視台「香城浪子」那男主角救人後額留傷疤的點子，甚明顯來自日本漫畫「愛與誠」，至於「京華春夢」到底是來自「雷雨」還是「家。春。秋」，因為後者兩部都已成了一種經典故事架構，沒有當事人講明的話，旁人要想加以證明前者是後者改編而成的，並不容易。

另一邊廂，電影「賭聖」眾所周知原意是想惡搞「賭神」而來的，不過該戲的原創元素太過強烈了，是原作沒有的，所以大家把兩部電影都當原創看待，沒認為哪部是「二創」的。就算「賭神」這電影，創作人也自認是有參考的，說男主角失憶的情節，是由舊電影「非夢奇緣」得到啟發，但融合得自然，創作人不說，觀眾都很可能不會察覺其事的，是高明的例子。

著名電影「午夜凶鈴」系列我沒看過，一直以為只是由驚嚇小說改編成驚嚇電影的程度而已，但聽了 YouTube 的「碌斌深夜粵語廣播」頻道新節目後，才知道原來竟是改編自鈴木光司大部頭小說系列「環界」的，科幻故事改成經典驚嚇作品，高章得很。

二次創作

世界上有極多的作品，由其它的作品改編而成，那些改編作品有些成功，有些失敗，而成功或失敗與否，通常是「成敗論英雄」，以作品的銷量、票房來衡量；但有時改編作品的成品，與受眾的評語並不同步，就算是成績很好的作品可能也備受劣評，成績差的卻也可能有大班愛好者。

比較改編作品和原作之間的實際差別，也是根據作品的成績好壞，及改編者願意承認借用別人意念與否，改編的行為，有些直接就叫「改編」，有些被人說是「抄襲」，有些則美名之為「致敬」告訴別人我根本無意隱瞞借用一事，不一而足。

這種改編，有時是由原作啟發，有時得到啟發的來源也只是由原作而來的改編作品，於是不論是抄襲也好，致敬也好，不論程度，不理好醜，都可以有個漂亮的叫法───「二次創作」。

當然，嚴格來說，有些作品可能已經不是「二次創作」，而是「三次」、「四次」之類，不過正如我們常用「二手物」的概念，目的只是講明是「非首次」而已，不論已經經過多少次轉折，一律稱為「二手／二次」。

防山火

往山頭掃墓，遇到一班紀律部隊，既在派發傳單，宣傳大家要防止山火之目的，也手持形似掃把的火拍，顯然若真有山火發生，他們也是會負上撲滅的工作。

回到家後，晚上看電視新聞報導，說全港收到共 31 宗山火的報告，頗令我吃驚，因我們家在元朗崇山新村、塘頭埔村一帶掃墓時，全程都沒看到有山火，還以為今年的數字會較低些的。

今年的山頭，曾經過火燒，又不是很近期發生的，墓頭周圍的野草不多也不長易於處理，相當方便，我們算是既得利益者，但當然並不會如此便變得認為發生山火是件好事吧。

聽過不少人的分享，大家都有相同的經驗，在掃墓期間，看到或聽到不遠處有山火出現，而且聽聲有愈來愈近之勢，便連忙撤退。撤退的安排，有時見掃墓已近尾聲，便加快手腳把全套拜祭完成了才走，有時實在緊急，便決定中斷離開，不過離開之前，我們也會把帶去的香燭祭品都留下，借助山火之勢把祭品奉獻給先人。

有一次，是目睹一場山火的發生，居高臨下看到有一家人，點燃祭品之時，略觸及了周邊的一些野草，那家人用腳踏熄了些，又踏熄不盡，結果那未熄滅的星星之火漸大漸廣，變成大範圍的真正山火了，大家都要撤退保安全，從無到有，看到「山火」的足本。

特別的清明

又再準備掃墓，到要考慮穿著的衣服時，才突覺原來今年的「清明」相當特別。

根據天文台的預測，「清明」正日仍然比較陰涼，所以一件風衣必不能少。回想過去十多年的「清明」往掃墓，都只是在底衫外穿件襯衣，至於襯衣可能是長袖或短袖，但總不會很厚；有時是下雨天，卻不會令人覺得陰涼。

今年的「清明」既然是較低溫，而掃墓的過程中，又要幹些體力活，也許，會特別舒適？有點兒期待。

寒天記舊

香港近日，又是寒天，就連剛從歐洲回港的親友，也說覺得香港比起有下雪的外地更寒冷，實在利害。

這兩三個月家中的水費及燃料費用都高了些，感覺合理，因為天冷的日子多了，每天洗澡的時間長了，就連飯後清洗碗碟，也多了用熱水。

童年時在家中還沒有熱水器，洗澡是要煲開水的，煲開了的水倒到浴盆中，絕不可能把全身都浸住，而且水也冷卻得快，脫衣清洗掃乾穿衣整個過程，都要迅速，過程之中，幾乎都是顫抖著進行的；成長了些後家中有了熱水器，也是儲水式的，熱水開始時充足，但時間一拖長便開始熱力不足，想要在寒天中享受多點也不能。

從前真是十分寒冷的日子，別說小朋友躲懶，就算是成人都會體諒，有時會接受不洗澡的，不過也總會抹身清潔。不洗澡，很大原因應是避免寒冷之下脫衣服的一環吧？當然，天氣冷大家少動作，不會流那麼多汗，便可清洗得簡單些。

現在，家中熱水器可以隨時開啟，之後長時間使用而水的熱度不衰，身體包裹在熱水中，完全不想停下來，用量便放肆了。

歌再起時

是因為主人公本身的魅力，也是因為日子容易記得吧？這一天，四月一日。

因為 12 年前這一天的悲劇，之後每年到了同日，周圍───收音機上，網上社交平台上，個人的音樂播放清單上───都可找到張國榮先生的歌曲。

若他仍在生，也許有人會不像從前那麼支持他；現在，他已去世，在大家的心目中，便再不衰，已成不朽。

問「炸一」

到舊時通稱「為食街」的「元朗炮仗坊」去，光顧了「國記」，付款時幸運地遇上老先生在座鎮，便冒昧問了個久藏心中的問題，得到了答案。

年紀較大少許的朋友，可能也知道，往日的粥舖，除了現在可見的「炸兩」───或更空泛地叫做「炸腸」───外，還有「炸一」和「炸二」，當中「炸一」我也有緣見過吃過，至於「炸二」之說我亦只是聽人提過，從沒親眼在任何食肆的餐牌上看到，沒想到這日的一問，居然同時得到了解答。

有人說過，炸兩是以腸粉包住原裝的一孖油條，炸一是把一孖油條分拆開後，以腸粉包住其中一條，但這講法和我所見所聞並不符合；據老先生說，兩款食品都是把油條拆開後才包裹腸粉的，只是炸兩以兩條奉客，炸一只有一條的份量，如此區分而已，簡單直接。當然，這是「國記」自家的做法，不過以它的規模及年資而論，應該甚具代表性。

本來我只有上述問題，也已得到解答，得到滿足，沒料到老先生主動告知，一開始時他們的價錢牌上，寫的是「炸一」和「炸二」，不過說話時那「炸二」則講成「炸兩」；那時有些人寫「炸兩」的名稱用了斤兩的「兩」字，「國記」在更換餐牌時，隨俗改用了，之後便繼續用「炸兩」這寫法至今，再沒「炸二」的影子了。

助力與成就

「人工智能」 ( AI ) 技術日新月異，每每令人驚嘆。新的科技可以幫助世人甚多，在創作方面，就算只有創意，也可以利用口述描寫「告訴電腦」，讓電腦自行產生出美圖、動畫等成品，而且效果還往往不俗；若能先有自己的初步版本，交給電腦作加工，又可在成品中融入個人風格。

那麼說，在 AI 的輔助下，是否會出現大量的文字、圖像、影音製作成品呢？理論上應該是，但我不認為如此。

例如在電話和電郵面世之前，人們的遠程聯絡，除了親自拜訪，便只有靠書信；有了電話和電郵之後，大家聯絡可以方便了那麼多，大家之間的日常溝通連絡，是否真的頻密了許多？大家回想一下自己的情況及周圍的所見所聞，應該也可說出答案。

在 AI 這種大效益的工具輔助下，大家應該可以更快地完成更多工作的，只恐怕到時又會有各種藉口，去解釋為什麼沒去做某些事情吧。

AI 代筆

現在人人都不說「人工智能」了，不論何國何地，都是「AI」、「AI」的叫著。現在 AI 的用途之廣，效果之佳，令人咋舌；從前聽過許多「不要讓電腦取代人類」的警告，人人認同，但一到臨場，方便的程度如此的高，還有多少人可以忍手？

現在有個熱潮───一時的熱潮，我認為，許多人把手上的畫作或相片，吩咐 AI 處理，轉換成「吉卜力工作室」的畫風，於是市面上好像舖天蓋地都是日本名家宮崎駿的影子，叫人看得膩了。

我看到某位插畫家在 Facebook 上分享心得，講解 AI 出品和藝術出品之間的不同，我留言道：「同意，但難免想起 VCD 翻版碟初出現時，音樂業界人士說看翻版碟有機會令唱機爆炸一說。」

那麼，是否已經不會再有人找畫師繪畫？我認為，需求仍會有的，但消費者不會再好像之前那樣願意付錢；情況好似以前會付錢找人搭建個公司網站，現在若認為現成品水準都已可接受，怎還會付高價？

大手筆

很多傳統食物，現在仍然流傳，不過樣子味道完全跟過去相同的甚少。食品的變化，也許是刻意求變之下的結果，也許並非原意；後者或者是因為烹制手法不同了，也許因為食材的消失或變種。

有些變化，可能是因為現今社會物質豐富了，生產者「大手筆」的把食材加多了、升級了，有時也會影響到食物水準。

之前的缽仔糕和梘水粽，都是有分有餡料和無餡料兩種的，但即使是缽仔糕中有紅豆，或梘水粽中有蓮蓉、豆沙，也不會有現今大量；所謂「少食多滋味」，從前吃缽仔糕時偶然咬到一粒半粒紅豆時的喜悅，現在反而不大感受到。

有些食品如糯米雞、粽子、月餅、盆菜等，紛紛有加入高檔、貴價材料的版本出現，但那些「新成員」的加入，是否對事情有幫助呢？很多時，都未必。

這天，吃個雞蛋糕，從前的版本，多在上面放幾顆瓜子的，現在見到新版，蛋糕頂上舖了一大把瓜子，有感而寫此網誌。

公家診金

屬於「長期病患」一族，不過也不是什麼十分嚴重的情況，主要就是血壓偏高，現在一路服著藥，血壓數字已經頗理想，但藥物便不能斷了。

近日政府決定調整公立醫療收費，對我也有影響。

我定期覆診見醫生取藥，算是「普通門診」，之前診金 HK$ 50，之後好像要 HK$ 150；藥物之前不必再額外付款，之後便要自掏腰包。

藥物之價，逐種按期收費，例如開出一周量的某種藥物，便要收 HK$ 5；我因病情不錯，通常幾個月才覆診一次，卻共服 6 種藥物，若以 13 周計算，HK$ 5 X 13 X 6 = HK$ 390，即每季要付 HK$ 390 + 150 = HK$ 540，雖說是遠比私家醫生收費便宜，跟之前的 HK$ 50 比較，加幅也叫人咋舌哩。

遠近

地方遠近，很多時是經過比較而得的。從前人們步行出門，或是踩單車，在特定時間內可以到達某地點，便可能覺得近，若要用多些時間的，一經比較下，便可能認為是遠。

香港有十多二十個區，區和區之間面積可以相去甚遠。現在的「元朗」有了些細分，過去不論是在「天水圍」、「屏山」或是在「錦田」、「新田」等地點出現交通意外，一概都是「元朗車禍」，那些地方之間踏單車往來，也還是需要些時間的。

我自己較少到港島區，平時出入，見「北角」一區也是範圍甚廣的，現在鐵路站中，「天后」、「炮台山」、「北角」、「鰂魚涌」、「太古」等各站周圍，也許以前的人報稱住址，也是「北角」吧？

有些地區，從前是沒細分的，例如從「旺角」南行，經「油麻地」，之後應便是「尖沙咀」，現在中間有個「佐敦」的站，以附近街名作標記，漸漸在市民心目中，便存在一個「佐敦區」；之前從油麻地果欄走至佐敦道，只是區內散步，現在聽起來是從一個區到另一個區去，感覺便可能比實際遠些了。

搜索小說

想起東野圭吾的一篇小說，卻記不到故事名稱，於是以他的名字和一兩個關鍵字，在網上搜索，果然很快便有結果。假如是在過去遇上這個情況，除了找個有相關知識的朋友，向他盡力形容，再期望得到答案外，都不知還可怎樣做了。

經驗中，像倪匡的科幻小說，名稱具體些的，便容易從內容聯想出書名，亦舒的愛情小說書名很多時是描述感覺，能套用到不同作品上的，幫助便弱些。

類似的，還有想憑一句半句歌詞，去查出歌名的情況，有了互聯網後，才容易得多。

校對

在工作上或私人生活中，歷年來，涉及許多校對的工作。

若是單純校對內容，我先校好，再作排版，那我通常要求給我電腦文字檔，我直接在電腦上修改好了，再把文檔交給排版員工作。若是就已排好版的內容作校對，視乎進度，處理可以麻煩得多。

如果由我作第一校對，預期會檢出較多的待修內容，那些更改，直接標在文章上便最就手，困難在：出版社提供的通常是 PDF 檔，不好在上書寫；想先列印出來再在紙上修改，便要在一般薄削的酬勞中再扣走一大塊了，而且寫滿改動的紙張如何回傳給出版社，又要動腦筋。

若我是作第二、三校，通常好些，習慣是找張白紙，凡有建議改動之處，便把頁碼、行數、內容逐一列出，通常已經足夠清楚，讓排版員工作了。

現在寫作

現在自己寫作，已經不能單靠紙張了，定要在電子裝置上直接撰寫、修改。在紙張上記下點子、略寫個草稿，還是可以的，至於長文撰寫，便不能純粹利用紙筆完成。

文字撰寫，當然不會是一蹴而就的，有時寫了一堆文字後，會想把內容移前褪後，本來分別寫了的內容發現可以合併或分拆的，再加上個別文字、詞彙的更改，紙張上往往很快便會變得潦草。若是在電腦寫作，不論如何大改，改動後的情況即時反映到出來，版面乾淨，有利處理新的構思；假如是在紙張上，那些之前做了記號的改動，在我們的印象中，可能都只是「將會改動」，而非「已作改動」，這種待改待處理的「小事」累積起來，叫人心煩，便阻礙了把文章完成的「大業」了。

而且就算可以用紙筆把全篇內容都寫好，想到那時還要將文字一一輸入電腦、變成檔案，又要困惱。現今的自己，還真欠缺了些耐性哩。

現在閱讀

有一本考究古龍作品的書，幾次想讀，都不能卒巻，最近又想再嘗試，不知這次能否成功。

書的內容必是沒有問題的，尤其是書中的相當大部分，其實就是古龍其中一本遺作的足本，那本書不單我之前曾看完過，更是我喜愛的古作中排名首幾位之列的，但，這本書，就是讀得不耐煩。

我相信很大的原因，是因為書本在台灣出版，維持著中文直排的傳統。

現在每天閱讀的東西，自己寫的、網上看的、實體書上、電子版中，幾乎全是橫排由左至右，遇上直排要由右至左閱讀的內容好像已不止是「不習慣」、「不舒服」那個程度了，直情成了一種障礙，甚至趨向「不能」的地步，真是可怕。

明明直排閱讀、由右至左，才是中文閱讀的傳統王道啊。