明星藝人的小說

藝人鄧紫棋 (G.E.M.) 的科幻小說「啟示錄」在今年「香港書展」期間推出了，市場反應甚佳。

介紹說這是個「關於尋找的故事」，「一顆破碎的心在尋找完整的愛，一個被激活的意識在尋求真實的存在」，那些大道理並不特別吸引我，我卻好奇小說本身是否寫得夠好看，才能令那麽多粉絲支持。

公眾人物創作流行讀物，常令人感到是玩票性質，但也有過好些成功的例子。不知這本書屬於何者？「香港中和出版有限公司」出品，有「恒藏版」和「普通平裝版」，分簡體和繁體中文版，售價 HK$89 起。

「動漫節」熱鬧

「動漫節」現全名「香港動漫電玩節」，今年一屆，昨天已開幕。見好些相識者都有參與，有出書的，有出席活動的，從 Facebook 上分享資訊得知，也頗熱鬧。

創作漫畫和小說，也不是不能獨自隱居製作的，不過創作過程太過孤單的話，也不是那麽易捱的。

看近年那些歌唱比賽，參賽者之間也非純粹競爭手，在過程中也有機會合作。在比賽中共過生死，有了交情，之後在出道路上可有人互相扶持前行，多好。

麵包限期

家中多備有麵包，且以基本的白方包為主，一磅或兩磅，切了片的，帶外皮，存放著隨時吃些少略充饑，相當方便。

買麵包的店子並不固定，款式其實亦間有不同，有時在超級市場購買大品牌出品，有時是光顧小麵包店。

論味道及進食口感，通常是小麵包店供應的較佳，不過傳統老師傅多不會用那麼多添加劑，麵包買來只能留三兩天，再長便發霉了；大品牌商品便勝在食用期較長。因家裡人少，食品買入太多，吃不及便浪費。不過到超級市場等地買麵包，也要小心細看清楚食用限期，因他們未必天天進貨，有時食品在架上，其實也是幾一兩天便到期，那可能反而到小麵包店購買更好了。

對蕉出招

也吃香蕉，但不常買，每次買的盡量少，三四根頂多，怕吃不及。

在超級市場購買的話，散開一根根的我也不介意；在店舖買的自然多是以整梳買入的居多。買回家後，反正標準處理動作，都是會在根蒂處把它們分成獨立的。

之後再一個步驟，把每根獨立的香蕉，接近果柄的位置，以膠貼紙團團圍一個圈。具體位置是蕉肉接壤果柄的頂端，留意一下可見那處會慢慢出現一條黑線，之後線條漸深漸粗，由該處蔓延成整根香蕉變色的。

那樣包了膠貼紙，能相當有效阻延香蕉黑化，但蕉肉成熟與否是另一回事；可以外表沒怎變黑，但蕉肉已爛熟出水的。所以膠貼紙的影響，有點兒像我們不適，吃了止痛藥，制止了一些因毛病出現的表徵，有時候，非好事也。

奇風突出

颱風「韋帕」已在香港旁邊掠過，並留下不小破壞，但它雖已在異地登陸，卻仍未消散。

參看「香港天文台」的資訊，圍繞香港地域範圍，現有共 3 個熱帶氣旋，包括「韋帕」。當中有已得命名者，有的連名都未有；有的經已掠過，另外的預計應不會對香港有正面吹襲之危險。但「天有不測之風雲」，預告便是預告，怎可以講得太死？

而且幾個氣旋之間，可以走動之間會出現互相影響，稍後行走路徑就算出現大變，也不是十分稀奇啊！

食食食

從前北上深圳，全是經「羅湖」關口，先由元朗乘巴士到上水，再坐一個站距離的火車。現在關口選擇增加了，我個人而言，經「福口」較多；「蓮塘」那新開關口，也走過多趟，人過的、車過的都有。

「羅湖」關口緊接住「羅湖商業城」，以前在該大型商場就地消費，已可打發一天；後來有段時間，「商業城」深陷低潮，現在算是完全恢復了。

在「蓮塘」過關後走不太遠也有大型商場，但要離開出入境大樓建築群，我鮮有前往，反而在才「出關」的位置處，已經有好些小店，我光顧更多。「出關」之處那些商店，很多都是和飲食相關的，種類不少，近期港人在此過關的有所增長，店前店內坐下光顧的外賣帶走的手拿進食的甚多，不斷的都是食食食，熱鬧之至。

接棒活動

「香港書展」之後，在差不多的場地，又會舉行「香港動漫電玩節」，兩者之間，相隔只幾天。這幾乎已成每年的「定局」。

朋友圈子中，不少涉及文字或漫畫製作、出版事宜，故在這段時間，常較忙碌，不是出書，就是辦活動，又或者，「兩者皆是」。

香港在署假的兩個月，是常遇上打風的日子，萬一活動日子碰上較高風球或暴雨警告，需要暫停，便很淒慘。須知舉世的文化出版行業都不易捱，參加大型展銷活動，可帶來更多少生意，是場賭博，若還要因惡劣天氣而少開攤一兩天，輸面便更大了，慘哉。

大 X

颱風「韋帕」直奔香港，天氣預測有以「來勢洶洶」來形容，初見它的先鋒風雨似頗平靜，以為只象徵式掛幾小時「八號風球」便完結，沒料到短時間內又出現「九號風球」、「十號風球」，颱風更變成颶風，威脅不小。

家居之處，隔窗看出去，可見多幢樓宇，大型玻璃幕牆、露台、平台等等盡收眼底，所以一眼便看到，現在於打風期間，還會以膠帶在大玻璃上以「 X 」字形貼上多重，預防一旦玻璃破裂，危險性可降低些者，已不算多。

原因當然是綜合性的：認為風力的威力不會太大，對玻璃的強度和抗風能力有信心，加上這種「防風措施」像不少其它做法一樣，有了不同的正反意見。所以「大 X」便大減了。

外賣紙更新

平時經過區內食肆，心想之後有機會自攜或電話叫外賣的，便會拿張外賣紙，放在家中，需要時便在藏品中翻尋，看有否靈感吃些什麼。

這份小檔案，不時要更新；因昨天見商場有好些食肆結業了，晚上回到家中便抽時間整理一下資料，果然有不少外賣紙是可以丢掉的。那些宣傳單張，放在家中後，有些是從來沒有採用過的，有些食肆是一度頗頻密地光顧的，現在根本連店子都已消失。

有些食肆，菜單都放了在網上，不再派發外賣紙了。

水牌更新

商業大厦及商場等地，常見有塊告示板，羅列出各租户商號名稱，有些會分層列出後按名字順序，有些再會按它們的生意性質細分，方便用家尋找。這種名單告示，人們常稱之「水牌」，不知何故。

近日到大型商場玄，前往洗手間時，見途中有塊大型「水牌」，專列出全部飲食相關店名，既有功能性，又是裝飾。是次有感，因見上面有幾家食肆的方格，已被貼上紙張蓋住，分明已結業；未至於超過十家，也有六七家之多，反映了現在香港經濟市況。

類似清單，若太多空缺，便十分礙眼，自然可以的話，更換全新一塊更佳，但涉及額外成本嘛，便要節省些了。

腰斬風險

短期之內，再來一次，有個熱帶氣旋在接近香港處形成，之後再影響到本港，於是我們昨天看「香港天文台」的軟件程式時，還未有任何跡象，今天看時，已有個形成了的熱帶氣旋來勢洶洶，「不鳴則已，一嗚驚人」。

看此次颱風風險似乎較大，先不計風力風速，角度倒是直奔香港而來的。可是香港剛才開幕的「香港書展」正起步，再過幾天這次颱風預料抵達時，書展展期未完啊！想來，應該會有所牽連了。

據我所知，「香港書展」若遇上「八號風球」或以上級別，或懸掛上「黑色暴雨」訊號，便會中斷，到天氣改善了才會重開。現若在展期最後三兩天中斷了，到天氣好回來時已只剩一天半天，大會會否索性把活動腰斬了，省得大家到時在十個八個小時內勞師動眾，又趕交通又建又拆的？假如出現這種情況，本來經營已經很困難的參展商便更慘了。

書展開鑼

久沒逛「香港書展」，至今仍未有計劃，但見好些朋友都有多少涉及其中。

有朋友是真正書迷，年年辦證可以天天無限制進出書展會場，今年亦然。有朋友的出版物獲嘉許，出席了頒獎禮。有朋友本人或出版社有新書推出，自然會在會場進行宣傳推廣。

蔡瀾先生去世，出版社在書展中設紀念活動。老友有腿患，仍出席及長時間逗留；二人長期合作，都已有多少年了？猶如在替故人再做件事情哩。

書市低潮，仍有許多人在各自努力，再看本地的漫畫行業前途，怎不默然。

年聚

老友南下，一年一會。

基本上固定了在每年 7 月舉辦的「香港書展」之時期，朋友若到時抵港，去逛會場，花同樣的時間可看更多東西；又，若想出書的作者及出版社，選在這活動前後推出作品，推廣會更易及更具效益，於是朋友在這段時間在會場附近，會更容易遇到、約到朋友見面。

不知不覺，大家都開始有了共識和默契，因應作出行動了。

夏日炎炎

「夏天天氣熱」，小時就學確像讀過類似的「誰不知阿媽是女人」式內容，不過雖是人所共知，始終亦係事實，所以寫出來也不慚愧。

夏天天氣炎熱既不稀奇，多麽無奈，也只好接受了，尋找方法來應付。出入打太陽傘，實在不便，所以我便隨身多帶頂帽子，必要時起碼免卻陽光直接照射臉面，略作舒緩；清水必備，有些時候，不敢不喝水；在户外步行時，汗出如漿，若見有地方可略坐一會兒，很多時都要中途休息，沒選擇之下，坐著的地方也是陽光普照著的，也坐坐歇歇。

這些日子，有時在室內看出户外，強烈陽光下物品好像連外形輪廓都消失了，彷彿只是一片白，真有必要出外時，看著那片白，連踏出一步都猶豫哩。

真粉

這篇網誌的題材，若在廿年前寫，可能會改為「真迷」，因為當時有歌迷、影迷等的稱呼，到了今天英文的 Fans 中譯已經通用了「粉絲」，所以題材的意思「真正的粉絲」便也變成「真粉」了。

有個時期，參加過「香港科幻會」的活動，見當中許多會員都是「真科幻粉絲」，他們喜愛的是「科幻」本身，帶科幻元素的小說、漫畫、電影、電視劇都感興趣，好像任何時間任何人提到任何科幻作品，他們總能答上幾句話似的，十分利害，豈是我這種只因為愛看某位作品的某類型科幻作品，便廁身該會聚會之人可比？

又，因協助過舉行跟作家倪匡相關的紀念活動，別人數「倪學」專家時有時把我也包括在內，其實我只愛看倪作中的一兩種類，而且那些種類內的倪作還有許多是未看過的，妄套個「專家」之名號，簡直失禮死人。

老舊科幻「貓城記」

一早已聞說中國在戰前已有科幻小說，卻是到了最近才看了老舍的「貓城記」。查資料說這故事寫於 1932 年，次年首次出版。

這是直露得很的「幻想故事」，除了開始時提提「我」是個航天到火星的地球人，以便之後可用地球人的角度比較兩地的文化外，差別就是純粹的描述「我」在火星的所見所聞。若說和西方的「1984」相類似，「貓城記」的「幻想」成份更低，主要是在地球上看到現實中有什麼不滿的，改個名字加以誇張醜化便是，例如書中的「迷葉」，自然是在指「鴉片」。

故事寫得甚好，要知道百年前的小說現在讀來也覺得不太沉悶，那在當時應該相當超班了。而且書中提及的不同「思想主義」( 內容中有另創詞彙稱呼 )，在出版後的世界上果然出現相近的，那預言性已經相當利害了。

冷飲

天氣悶熱，就算是身體健康之人，走到街上，陽光耀目，都感呼吸困難；身體有恙或年老者，出入更要小心。

這種情況下，常想喝水，而且可以選擇的話，多挑冷飲。多喝冷飲無益，是常聽到的訓告，而且我們都知，確係事實；而且經驗所得，喝熱飲比喝冷飲更能解渴，可是理性知悉是一回事，我們常會選擇冷飲，圖一時之快。

憶童年還會把墨綠色的童軍水壼裝滿開水，雪成堅冰，帶出街外，慢慢「品嚐」溶出的雪水。其實可喝到的甚少，解不到渴，不知當年為何如此笨。

學童放假

打風不成的一天，雨勢甚大，「教育局」提早宣佈，次日各學校的學生都會放假，結果是日天氣雖不是完全晴朗，但也不怎麼惡劣，情況尷尬。

當然，「天有不測之風雲」，上學及放學之時，若天氣真的十分差勁，學校師生以及管接送的家長或傭工，不止狼狽，更可能有危險，真能預知，令大家可避開相關的風險，自然甚佳，只是預測能令大部份人都同意是「恰當」，真是談何容易。

通常的情況，防備的功夫結果被認為是「過」或「不及」者，警戒者都會被詬病，吃力而不討好。

打風不成

根據「香港天文台」情報，有個熱帶氣旋走勢像會很接近本地，這點雖沒錯，但它登陸後風力減弱至沒有威脅，風球便掛不成了。

但俗語有「打風不成三日雨」之說，卻應驗了，之後的兩天，下雨多，雨勢大，雨量高，雖無任何風球，但在「黃色暴雨」和「紅色暴雨」警告下，市民生活也頗不便。

有時天氣似乎好了些，天上只是有少許烏雲，可是雨若下出來，從無到有可在極短時間內發生，令人不得不小心提防。

「卷」

現在的雜誌，定期順序出版，通常都會每期有個編號，那「期數」逐期加大，方便讀者分辨新舊。

也有的出版頻率是每個月或更長時間才出版一期，便索性以出版年月為記，如「2025 年 7 月號」之類；此外有的還有期數，有的沒有。

老派些的雜誌則有以「第 1 卷第 2 冊」、「第 1 卷第 3 冊」之類的序號方式，每卷的冊數未必相同，同一卷的各冊又未必是在同一年出版的，到底系統如何，我至今都搞不清楚；問過朋友，也沒答案。

不知有否何方高人知道何謂一「卷」，可以告知？先此致謝。

常識？

一向覺得，有些著名的寓言童話，是小朋友必要認識的，因為它們已融入大家日常生活中，所有人都當其他的所有人都必定明白，不必再加解釋了，例如「狼來了」和「兩父子帶驢子去賣的故事」。

早幾年，有人說「我是處女座的」好像已足夠講明一切；告訴別人「我是第 X 型人格」的，也當人人都明。

再近些時候，人們說「我是 I 型人」、「我是 E 型人」便不再解釋，我們對這等分類本無認識的人聽到，便只好盡力去意會箇中意思了。

回頭風？

一個怪怪的熱帶氣旋，甫形成，已經甚近香港，但風勢本也循海路大致吹向本地，卻預計很快便會呈直角的向旁轉向；以為這樣便對香港無影響？但又預算它吹遠後，又會有一個轉折，在登陸後又會吹向香港的方向。

熱帶氣旋登陸後，有了土地及山勢的阻延，風力應會減弱，甚至有可能，在中途已經消散。這個「回頭風」最終是否仍有足夠壽命接近香港，本地仍會掛上風球？

不過，會否掛上風球，也許只是名義上的差別，有所謂「打風不成三日雨」之說，就算沒有風球之名，但有狂風暴雨之實，實際影響仍存在的，不把它當作「打風的日子」又如何？

風球預告

「香港天文台」的軟件，現在都不是由「初成型」開始預告熱帶氣旋的走向了，已經是由「未成型」開始。

都說香港未來一兩天將會打風，看「天文台」的預告卻只有個氣旋將在日本附近形成，以為大家就是指它，心想它都未出現，又尚遠，預計走向又是離開香港的，為何那麼早便害怕？結果忽然便掛了一號風球，原來有個新的氣族在近著香港的海上平空出現，所以不出現則已，一出現便已在警戒圈內了，立時便掛上風球。

那個本來預計出現那較遠的熱帶氣旋都已有命名了，這個忽地影響香港的氣旋，還連名字都未有哩。

校對疲勞

多年之前，在當時的部落格平台 Yahoo Blog 上同名的地盤「龍之天地」，斷斷續續地貼出過一些短小說，當中選出的一批，現正校修，都已進行了一段時間，至今，已到尾聲。

小說的校對工作，無論內容多或少，無論寫得精彩與否，相同的內容一校再校，會出現「校對疲勞」。───實際身體上也真會很疲倦，而且看著眼熟的內容時，容易出現「這裡都已看過 X 次了，應該可以快看一遍足矣，不必再細閱了吧」的想法，結果往往證實，當中果然有錯漏之處，沒能在出版前找到出來。

有過多少編輯校對經驗的朋友都應該知道，十分奇怪，每一校總會找出一些新錯漏；若是沒有找到，很大機會不是「沒有錯漏」，而是「沒有找到出來」。

應付「校對疲勞」，有個做法，就是「信任之前自己的工作」，有過一兩次逐字細校後，之後每次只看對上一次找出要改動的地方，看是否改了，是否改得正確；於是找出的錯漏會漸漸減少，直至全無。但這做法也有要注意：有些改動太大，可能會波及排版，排版的變動又可能導致出現新的扭曲；若忽略了之前沒問題的地方，是有可能出現新問題的，結果便會有檢漏了。

三角紙巾

現在的食肆，有的會為食客提供免費紙巾，有的並不提供，有的雖無免費紙巾卻有可付錢加購的。免費提供的紙巾，有的食肆安排，是預設每位食客一張，有的則是放置在桌上或一旁，任由食客取用。

紙巾可大可小，可厚可薄，質料也可有很大差別，於是若食肆為食客提供免費紙巾，不同的選擇下，成本可以相差頗遠。

近日光顧一家茶餐廳，店員派發的一套餐具下，附有的一張薄薄的紙巾，紙巾兩折之後呈三角形，這種安排，相當懷舊，現已不常見。先父多年在飲食業工作，這種紙巾折法，有時在我們的家中亦可見，我也懂得摺。

個人經驗，這種紙巾若用作抹汗抹嘴，很容易破爛，就算食肆有提供，倒不如用回自己隨身的紙巾或手帕更好。不過若是面泛油光，這種紙質，跟高貴的吸油紙差不多，用來抹臉，油光頓滅，叫人會清爽許多哩。

點心級別

在廣東一帶，喝茶吃點心的地方，有茶室、茶樓、茶居等；環境不同，伴隨提供的食物種類也不同，不過點心則必有。

不同的時期，售賣點心的方法，也有些變化，有時餐後要收銀時，店員要先計算清楚客人桌上的空碗空碟空蒸籠數目，有時在客人開始食用前已先在一張「點心紙」上作好記錄；不論是什麼方式，細算之時，都要先把點心分了類，才能計算、總結算，因為點心有平貴，不同級別者，價錢不同。

傳統上大路的分類，「小點」、「中點」、「大點」，一看便知哪種應該比哪種價高或價低；後來以創新手法、創新食材製作的點心面世了，要收更高的價格，比「大點」還要貴，怎算？之後出現了如「特點」、「頂點」等分類。

無論以食材貴賤計，或是以售價計，「頂點」中既有個「頂」字，應已是高得不能再高了吧？不！因為食肆創新，是沒有盡頭的；到新的點心出現了，需要「更高價錢」時，又應如何歸類？只好又再構想出些新名稱來了。

到一家陌生的食肆光顧時，若見到點心被列作「超點」、「佳點」、「精點」、「美點」，又怎知它們和「特點」、「頂點」如何相比？是否一定比「小點」、「中點」、「大點」高？若是價錢表上只有食物名稱、價錢和分類，而沒有一張宏觀比較的「點心級別表」，還真不敢隨便下單點餐哩。

小辣不小

翻看一些上世紀 80 年代所出版，關於飲食的書籍，當時的作者認為中國大陸包括四川、湖南、貴州等地方的菜色太辣，香港人絕不能接受到，所以不會在本地流行。到了現在，情況如何，已經不必多言了。

向來我並非不能吃辣，但也不能接受太辣；初次幫趁「譚仔雲南米線」時，想試吃他們的辣，又害怕過份了吃不下，結果浪費了食物，所以點餐時，便想：「只點個『小辣』好了。」幸好因之前在另一店家中，聽過在「小辣」之下，再有個「BB 辣」的 ( 意指「這種辣度，在能吃辣的人眼中，只適合給嬰兒食用」 )，多口一問店員，才知原來「小辣不小」，及時把我那碗米線，改了個更低辣度。

當時的店員，嘗試跟我講解，那「小辣」下面，尚有什麼級別，但是聽得我一頭霧水，完全不明白那些「5 小」、「4 小」、「3 小」等級，何者辣過何者，程度差別如何；後來，在「譚仔」的餐單上，看到有個如下的圖像化「辣度表」，答案便一目瞭然了。

嗟來之食

同區本已有幾家「麥當勞」，是日再添一家，更近我家居處，規模也不小。

比較早期的「麥當勞」及「肯德基」等連鎖式快餐店，購買食物的流程常是單線性的，跟那時期的銀行主流安排類似，有不同的櫃枱，各自排起人龍，輪到哪位顧客，那顧客向店員點餐，付了錢後，有關店員便去張羅食物，顧客領齊了食物離開了，才輪到下一位篢客點餐。

後來，也是和銀行的主流安排有點兒同步，可以同時開有多個櫃枱，但是顧客排的隊變成歸一，排最先的顧客看到哪個櫃枱有空便去那兒，點餐、付款、取食物。

又再近期些，有些連鎖店將收錢出單和安排食物兩個環節分流了，收錢的有理沒理一直出單，至於取了單的顧客再要等待多久，才能取得食物，便和收銀員無關了。很多次───很多次看到這樣的情況：收錢的員工效率高，連準備食物的員工效率也高，但把食物按單分配好後再讓顧客拿走的環節，卻出現了「瓶頸」，員工應付不及，輸送帶送來的食物在出口位置堆積亂成一團。

每一次留意到那樣堆積著的食物時，便會想起古書中「嗟來之食」之說。

有些新派的連鎖店門市，減低了透明度，顧客在取餐櫃枱前等待，只會看到已可取的食物，及通知顧客可取餐的叫號顯示，廚房中的情形，完全看不到了。廚房是否混亂？「眼不見為乾淨」，顧客當是沒有問題可也。

平郵

南洋朋友寄來物品，因不緊急，所以寄了「平郵」，也就是「船運」了，是我至少近十年來首次採用這種郵遞方式。

日常投寄郵包到外地，多不是很大很重的，所以一般而言，我直覺上已經預設了是寄「空郵」；有時郵政局的職員計算後，會好心提醒，在我的情況下，改寄「快遞」，會價錢更低而以更短時間送達，我自然便採納了。

「平郵」寄件，需時當然會比「空郵」多，但要多出的程度，卻不太肯定。像這次我是收件的一方，預計個多月可到手的物品，前後足逾兩個月才抵達。因為什麼原因呢？不知道。利用郵政局的查詢系統去追蹤，中間一大段時間，只知道是「已離開寄件國家，而未到達目的地國家」，僅此而已。

遙想昔日，就算寄封信到本地收件人，之後對方隨即回信一封，往返之間，也要差不多一個星期時間，才有望收到回信的，很為自己的耐性大退而汗顏。

才子何來問句淒

文人去世，懷念者眾，一天之內，網上所見所聞所引，「才子」二字不絕。此稱呼何來？一直以來，並無「香港四大才子」之說。───不是說這種說法不能獲得客觀的公認，而是根本沒有這種叫法！

黃霑 、倪匡、蔡瀾三人曾聯合主持一個電視節目，當時的宣傳推廣，把他們合稱為「三名嘴」。三人各有才情，但是否頂級？未必，不過既已有了個現成組合，便沒人再想去拆解了，像樂壇中的「四大天王」的叫法；至於金庸的事業成就及作品影響，比起三位只有更高，三人既已列陣在前，怎能不包括金庸？所以四人組合便固定了。

「才子」之說始祖，是有本記述二人事蹟的書本「金庸與倪匡」要出新版，內文基本如前，只略加一兩篇關於蔡瀾的文章，之後書名叫做「香港三大才子」，以作喙頭。

由「香港三大才子」的書名，再結合上述四位文人的組合，漸漸形成了所謂「香港四大才子」的說法，至今。

這個稱呼，黃霑沒有機會回應，金庸沒有作出過回應，但餘下兩位，多年來已經多次清晰地堅定地表示自己並不認同「才子」這頂帽子，也不接受，但到他們離世後，認識他們的人、不認識他們的人等一概無視他們的意向，儘是才子才子的叫個不停，兩位若仍有知，看在眼內，真是有苦無路訴。

告別蔡樣！

蔡瀾 ( 1941.08.18 ~2025.06.25 )

很多人暱稱為「蔡樣 ( 樣字讀 San ) 」的蔡瀾先生離世了，得年 83 歲。

不太久前，也已傳過蔡樣的死訊，到了這次，才是真的。因為在較近的時期，蔡樣仍親自在 YouTube 上主持節目，跟市民互動，所以便有個「官方」的YouTube 頻道及 Facebook 戶口，我雖早少許時已有耳聞消息，但一直等到有了「官方」的聲明，才敢確定非再誤傳；然之後，再有跟蔡樣長年合作的出版社出訊，便更確定了。

親見蔡樣，是幾年前「香港書展」中的一個簽名活動，當時雖有朋友刻意想介紹我倆認識，但場合不對，氣氛不對，處理不對，不算成事，對蔡樣來說，我始終是個陌生人，不過，那次亦有機緣得他簽署書本以及得以合照，茲作留念。

蔡樣和他老友倪匡先生一樣，吩咐家人，低調行事，沒有任何白事儀式；到向公眾宣佈之時，遺體都已火化了。兩個妙人，現在是一對妙仙了。

下午得知有關死訊後，在街頭活動，食肆中電視播出消息，店內人人抬頭細聽，沿途所見，各處人等，知道蔡樣已逝的消息，沒有人口出惡言，這在今天的社會，以一位公眾人物來說，豈是容易？

誠心祝願蔡樣一路走好。

海關蓋章

看鄭裕玲小姐的網上頻道介紹，她從瑞士進入「列支敦士登」時，有個旅遊中心，有個「服務」───聰明地，收費的───可以替遊客在他們的護照上蓋章。

我個人擁有的第一本護照，經過多次旅行後，也有蓋上過不少海關處的印章，但是到了較後的階段，各國的關口記錄都已經電腦化，那個印章的有無已經不是關鍵，終於消失。記得我首次「過海關」後發現在護照的印章欄上是空白一片，還一直擔心著之後離境時會有麻煩。

再憶起更早些時期，多和父親往來中國內地的日子，在使用「回鄉證」及「回港證」時，要先在「回鄉證」上寫下身上有多少現金，通是是在那十多人的長龍中輪候時邊排邊寫，以後給關員檢閱及在上蓋章。以我那些微薄的現金，雖說在有外匯管制的歲月，也應無妨，但我反正無事，便也照寫；身上有個長年佩戴的玉帛，通常也會自發寫上，也可令表格上不那麼「空虛」。

結果，即使是仍在使用「回港證」的後期日子，那「回嫏證」上沒寫上什麼內容，都可順利過關了。

追訊號

像是一些老派電影中的諧趣場面，現在於家居中，仍少不了有「追訊號」的動作───因為使用手提電話時效果不佳，所以把它移東移西、放高放低、轉左轉右，目的是希望能找到個新位置，令到它接收到的訊號強些，那麼我們在通電話時，聽對方的話或讓對方聽到我們的話可以清晰點兒，又或在載入網上資訊時，連線和信息可以不中斷。

我現在聽電台節目的重溫，都是以手機連接電台網站的，簡簡單單一個一小時節目，不時中斷幾次起碼，叫人氣結。

現今的機器設計和製作也許進步了，發射站輸送出的訊號力度也許亦進步了，但我們現在在家中，要利用訊號的機器數目日多，要下載的東西日多，下載東西的大小日增，分享利用同一發射站的家居人口也日增，所以手機連線的情況，不單像是沒改善，更像是倒退了。「不患寡，而患不均」。

庫存書

「庫存書」即是那些積放在出版社倉庫內的書本，正常情況下，若有零售商向出版社要貨，才會運送到銷售地點，到書本過了一段時間都未能賣得出去時，便會退回給出版社，再度放回到倉庫中。有些庫存書自在印刷廠面世後，一直留在倉庫之中，從沒它去過。

現在，在一家經營進入倒數的老書店中，看到好一些不同的庫存書，想到它們若在未來相當短的日期內，都未獲顧客買走，便可能面臨遭受棄置之命運。───也許是當廢紙處理，或是直接倒到垃圾堆填區去。

想到若一些書，甫在印刷廠出世，便只留了在一個倉庫內，之後，結局，是由直接面對滅頂的毀滅，能不黯然？

想起有一種叫「十七年蟬」的物種，潛伏十多年，才破土而出，之後也只有頗短暫的生命。兩者很類似啊。

書架深淺

去逛舊書店，書本有些成堆地放在地面上或枱面上，有些則是放在書架上；書架有兩大類，一種淺些，一種深些。淺的書架，可以放單層書本，一眼看去，架上有些什麼，可以完全掌握到；深的書架，把書本放滿架上後，要在那些書本前面再放一層，空間才不致浪費掉。

從小逛書店，遇上書架上有前後兩層書本的設計，是既厭惡又喜愛的。

要知道書架後排有什麼書，便要先令前排的書讓出空間來；若前排放的不太滿，把書本左移右移，便可輸流看清後面收有什麼的書，但若前排書擠得滿滿的，便要把那些書逐小取走，在看過後排有什麼書後，又把前排的書放回，比較費時失事。

但是正因為有了如此的麻煩，一般而言，後排書本便有較低機會曝光，也即是說若有什麼珍本，被別人截足先登的機會也就低些，從這方面來看，未嘗不是好事。

有時逛書店，若是擺放得十分整齊的，會滅少顧客「尋得寶藏」的希望，樂趣也會低些哩。

書堆

一家久有年資的書店的經營，進入倒數的階段了，網上有好些傳媒報導及網友之分享。和姊姊一樣，久沒怎逛過書店了，因安排到大家同一天有空，便去該店看看，有否什麼書可買。

完全沒有期待會遇到什麼想買的書，而事實上也確沒有什麼極之吸引，令到自己渴望買下來的書本，結果也買了一小批，主要原因是為了支持店家，而且也是因為價錢低到離譜。

店子是在唐樓全層，內裡有很多書本，有些在書架上，不少則是一摞摞在地面上堆放起來。我懷疑本來就算本來擺放在木書架上的書本，都是有簡單分類的，不過我們身在現場時，不論是何處的書本，只有很微觀的系統，例如有三幾本同類別甚至同系的書本連著擺放，不過鄰近的小書堆之間性質可以完全天差地別；眾多的小系統隨便地緊接住，整間書店現在的貨品陳列，等於是沒有系統。

我個人逛書店，頗喜歡遇上書堆，因為感覺上連店家都搞不清楚有什麼商品存在，我們身為顧客的，才有機會以較低價格，買到超值之選。但現實中書堆又是叫人煩惱的，因為有很大機會，我們難以翻看到全部的書本，只有盡力而為。

書是一摞摞的，有個好處，可以一整條捧上手，看一遍書脊，快速判斷有沒有感興趣的，沒有合心水的便立即再看下一條；當覺得手上一摞書有好物時，才拆開來，仔細翻看挑選。書堆一定是亂的，邊挑選邊把書本擺放得整齊些，有個好處：把不同的書的封面朝上，堆起來，放在地上，有高有低的，哪批想仔細翻揭便抱在懷中，沒選到的書本便和不感興趣的書放在一塊，向上堆高，不會放回原處去，跟那些未揀的書本混雜起來。

有時感覺放在書堆最底的書本，全是不感興趣的，便索性不去理會了，只翻看高於腰間的書本。很明白，像這樣武斷決定哪些目標完全不去檢視，會有機會出現「漏網之魚」的，也沒法了；如前所說,，只瘨盡力而為而已。

讀者編劇

現在由黃玉郎領軍製作的「金著龍虎門」繼續出版，近日劇情寫到早前已死後遭受冰封的「火雲邪神」重現，於是網上便見到有不少意見；當中一些讀者以較正面態度，嘗試預測情節走勢，一些讀者則已斷定作者必令那「已死」的角色重生，提前責罵。反應更大的讀者，更已表態：假如之後該書的情節是怎樣怎樣，便會「Cut 書」云云，至於意思是「停止購買該書」，還是「停止閱讀該書」，則沒明言。

昔日香港漫畫中兩大「書皇」中，我個人對上官小寶的「李小龍」情意結更深，中後階段該書質素起伏甚大時，曾多次寫信給作者，給些批評和感想，但從來沒意圖介入太多故事的創作，給與具體的情節構想，因為我相信作者的實力，只要由他重掌主編的崗位，投入創作，筆下定有驚喜，遠非我所能及。而且，就算讀者具體地就某些戲軌給建議，而最後被接納了，讀者看書時，確看到自己歡喜的情節，那最多也只是能「看到預料之內的內容」而已，沒有任何意外驚喜，何有娛樂可言？

劉定堅先生常說他在某時期內，協助過主筆馬榮成構想巨著「中華英雄」情節，他本來是該書的讀者，後來當他有份參與創作時，書本未面世前已知道內容如何，便失去過去盡快購買該書閱讀的趣味了。

讀者難得有本漫畫，可帶動自己情緒，應該珍惜，盡量把持住本身角色，好好享受閱讀時的樂趣更好。

叉燒飯上的煎蛋

受到大熱電影的影響，現在香港的叉燒飯，在各食肆的餐單上，多了以所謂「黯然銷魂飯」的名稱出現。傳統上，叉燒飯就是在一碟或一碗飯上，舖上叉燒片，然後澆些燒汁，現在經過電影洗禮的版本，必配有煎蛋及青菜；至於電影劇本中搞怪地出現的洋蔥，幸好沒有採用。

以「黯然銷魂飯」來說，要列出高水平版本的條件，當中每一環節，包括叉燒的原材料及烹調手法、叉燒片的厚薄、米飯的水準等等，皆可洋洋灑灑寫出上千字，今天這裡，且只略談那配襯的煎蛋。

現在見到不少食肆，放到「黯然銷魂飯」上的竟然是「太陽蛋」！在製作上，這自然簡單些，但是論口味，這卻非「香港本色」，要完美配搭，當以「荷包蛋」為合；至於蛋黃的生熟程度處理，可以視乎食者口味，我認為並無規定。

若是不諳英語的朋友到外國食肆點餐，雞蛋一項，最是容易，但也最是困難。說容易，記一個「Egg」字發音不那麼難，也可配合手勢來讓侍應明白；但是歐美地區那各種各樣仔細區分的雞蛋煮法，要弄清楚各自有何不同，可能也有些難度，要知道如何講清楚想要選擇哪種口味，便遠不止一個「Egg」字那麼簡單了。香港傳統，根本沒有什麼「Sun Egg」或「Sunny-side-up」，把「太陽蛋」放到叉燒飯上，何來傳統口味及懷舊？

畢昇之技

電視節目中介紹畢昇的「活版印刷」，這個人名，這種技術名稱，幼時已學到，但打後那麼多年來，又少再聽提及及詳解，忽然在節目中出現，看到聽到，如見故人。

初時的印刷，一版文字若有五十個字的，便一塊木板上雕出那五十個字，如有錯誤，便要重新開始。我們現在若在紙張上手寫幾十個字，中間稍有錯誤的話，便要再找張白紙重新開始的話，可能想想也覺痛苦，更可況那「重新開始」不是書寫數十個字，而是用工具雕出數十個字？

所以「活版印刷」或叫「活字印刷」的，構想出個個字粒獨立製作，再把細小字粒放在一起產生一整塊巨大字板的相同結果，這個意念，極具突破，是劃時代的。

我又想到現在的許多繪圖軟件，其實也是採用了相同的原理。用過相當初階的「小畫家」，任何錯漏，都要花很多時間及精神去修正，之後有了可「還原」一兩個步驟前狀況的「Undo」功能，已經叫人驚喜；高階的軟件已可把「一幅畫」分開成多個 Layers，每一圖層，都可獨立修改，之後再重新合併而成新的整體，那些「圖層」的獨立性，豈非就是昔日「活版」的應用？

預設機制

現時於家中看電視，百分之一百是利用小匣子看的，就算所謂「即時觀看」的節目也一樣，因為電視機早接駁好，要想換回經天線收取訊息，不經小匣子而看到電視內容，須經不少設定，我怕麻煩，便沒去改動了。

看電視節目時，是否以小匣子觀看，都可即時設定聲軌 ( 如有多過一條聲軌 ) 及選擇字幕 ( 有否字幕及何種文字的字幕 )，對於一些本是外語製作，而有「雙語版」存在時，調整都很方便；不過卻又因小匣子的功能有預設的機制，反倒不便。

什麼預設？就是預算了由「粵語地區」出品的節目，觀眾便是想以粵語觀看，而由「普通話地區」出品的節目，觀眾便是想以普通話觀看。我的普通話不靈光，看內地節目時也要先設到廣府話的聲軌，偏偏電視台的小匣子運作不十分穩定，很多時候在播放中途，忽然中斷，硬播幾段廣告，才再接回劇集，又或在廣告之後，甚至切換了到菜單版面去，不再繼續之前劇集；就算廣告後重接中斷處，節目繼續，卻又會跟從「預設」，聲軌成了普通話版的，我要聽回廣府話對白，便又要再設定一次。

這種預設機制，可能是出自好心的，但對我而言，卻造成麻煩，確係事實。

生活標準

因為把一批舊漫畫放到網上賣場去，早前有海外朋友聯絡查詢，問是否有某漫畫惖某期數。有些期數我有，卻不是對方想要的，因為目標的物品，講得直白一點，是當年在當地的盜印版本，而我所賣的是香港本地發售的正版。對方其實是想集齊一套他們當地的「正版」，而非我們在香港所出的真正「正版」。

人生在世，很多事情，在不同地方的不同時期，可能有不同標準，那些標準，對當時當地成長的人來說，就是他們賴以養成習慣及喜好的因素，日後長大，發現自己的所謂標準，原來是和世界上其餘的人之主流意見相左的，不過標準既已養成，便極難改動。

對於飲食的滋味要求，往往亦是如此。何時用餐、吃什麼主食、味道的甜酸苦辣重心如何、軟硬生熟的要求如何，等等等等。很多時都是「童年時在家中吃到什麼，以後就以那個標準去衡量去要求」；人們常讚揚所謂「自己母親的味道」，其實原因也正是如此。

咖哩痕跡

常用食物盒，有些是玻璃製造的，留在家中使用，至於外攜備用的，全是塑膠。若所載食物有濃重汁醬，之後食物盒上會留有顏色甚至氣味，這情況在玻璃盒上，應該最終都能夠清走，但若是塑膠盒子，那些顏色和氣味，則可能永久留下來了。

看網上的竅門分享，學懂了個利用洗潔精和廚房紙巾的方法，配合熱水，那些留下來的油膩感覺和食物氣味，可以清除得相當乾淨，但是在塑膠盒上留下的顏色痕跡，綜合大家的經驗，似乎是沒有辦法徹底除掉了，真慘。

「咖哩」( Curry ) 其實是個總稱，成份、味道、香氣、顏色、質地等等，千變萬化，但彷彿當中的每一種， 一沾上過塑膠食物盒，就算時間很短，也已難以清潔得乾乾淨淨的，不知箇中的道理何在？

「流量密碼」？

有個新潮詞彙，我覺得應叫「瀏量密碼」更合適，但大家習慣使用的，是「流量密碼」。那是什麼？大意上似乎就是指一些話題／內容／關鍵詞，只要出現在一個網台節目中，便會對有關內容的瀏覽產生正面的效果───多了人瀏覽、多了人「按讚」、多了人訂閱、多了人課金、多少人分享等等。

在香港───或者應該說是全球？因為網絡世界可以說是沒有地域疆界的───有個「流量密碼」，除了當事人自己開有網台做節目，還催生、衍生出不少網台評論他們的言行，那些衍生網台有支持當事人的也有不支持的，有時大家對於彼此的言行不同意，除了批評真正的當事人，也批評別的網台；那些「評論網台」和「評論別的網台評論的網台」也都有很大的「訪客量」，從網台中獲得的金錢利益，甚至比事情當事人高出許多的。

上述情況，本就奇怪，居然出現至今已超過一年了，連未有完全消失的跡象，便更怪。

這個「流量密碼」是什麼？其實事件一直都沒有固定名稱，大家談論時，提起「何生何太」便都明白何所指；有人替當事人改了「花名」，之後逕稱事件為「花名 + 事件」，也可以為粉絲圈中通行。事情起起伏伏發展了一年，大家談論時都只敢隱隱約約的暗示，許多人一直利用事件做網台節目獲利，到了最近期，事件中的兩位當事人爭執，有人受傷成了刑事案件，法庭上有了客觀資訊，才知道一直只叫「何生」、「何太」的二人到底真正姓名如何的哩。

颱風下的收音機

常以「重溫」的方式收聽電台節目，當中許多，都會把有關時段內的廣告及新聞報導，也都包括在內。香港刻下，掛著三號風球，在這些情況下，聽著收音機上播放的颱風消息，令人有種懷舊的感覺。

無論是以前或現在，收聽電台節目不如收看電視節目，因為電視節目有視像作輔助，電台節目主持人口材多好，千言萬語，很多時都不及一張圖像解釋得清楚，但是昔日全香港也只三四個中英免費電視頻道，不像現今能有個專門從早到晚專播新聞的專台，新聞報導每天只有幾場，在熱帶氣旋來襲時，就算每十數分鐘便加添些特別颱風消息，也還難以滿足市民對消息的需求。

有些公司，一旦本來的「三號風球」改成「八號風球」或更高，員工便可停止工作回家了，風球是可以隨時變動的，而非跟隨電視台新聞節奏，每十多廿分鐘才變化一次的，市民想更快掌握到天氣的變化，依靠收音機反而比起依靠電視台更佳了。

現在，不論是電視台也好，電台也好，消息又怎及在互聯網上，直接獲得的更多更快？我們還可以和傳媒一樣，可以直接從「香港天文台」上取得情報哩。

小說長度

在 Facebook 上看到一個徵文比賽，「內容符合古龍武俠精神」的原創小說可投稿，字數限制範圍，卻是在 800 字至 1,200 字之間，果然是「極短篇小說」。

又，因為看了一本台灣出版的雜誌，而尋回該刊物的 Facebook 舊帖來看，中間也夾雜到年前的徵稿通告，要求的字數，也是不到 1,000 字的。

現在的普世標準，大家要求的中文小說長度，就是這麼短？簡直叫人驚詫！

多年前，有個時期，我也試過寫些可以獨立成篇的小說，貼到部落格上，那時我雖知能力上可把故事情節再壓縮，但這一來在有限空間中，內容發展的節奏容易變成千篇一律，便把每篇小說的長度，設為 5,000 字左右；若有太長，要就是刪減，要就是把故事寫上兩篇。那時感覺，要令故事保持基本的「起承轉合」，起碼要有 3,000 字左右，沒想過大家現今居然把「標準」設為不足其三分之一篇幅哩。

瑕疵書

在屯門逛了家「誠品書店」，見到有個書架，上有一批有著不同程度瑕疵的書本，減價放售。

我想應是明白那些瑕疵書的來源，因平時逛書店，見書架上很多時都以透明膠袋套住大部份書籍，每種書只留一本沒包裹住的，讓顧客可以隨便翻看，是為「樣本」。

顧客翻揭該種「樣本書」，既不是個人物品，自然也不會怎樣敬惜，所以經過一段時間後，便會出現瑕疵───書角翻曲是常見情況，書頁也有可能留有摺曲過的痕跡，甚至可能紙張會有所撕裂，不一而足。那批瑕疵書，一些驟看似無問題，要細看才可找出不妥之處，一些則單看外表，已覺得十分殘破了；不過無論瑕疵多或少，大或小，存在就是存在，若有所謂「愛書人」特別要求家中存書狀態完美者，更接受不到。

書本從意念產生到實體面世，也不容易，但出現破損卻很容易；只要有個傷處，可能便會備受嫌棄，永遠不會有主人收留。這種事情聽來叫人難過，但又避免不到，因為在書店中如果不提供「樣本」，讓顧客付錢前先了解有關書本內容是什麼及是否適合自己，顧客很可能索性不考慮購買，書局便連生意都做不成了，在「二害取其輕」的原則下，「樣本書」繼續存在，瑕疵書繼續存在，無奈也。

投幣買港漫？

簡而論之：

位於尖沙咀「九龍公園」的「香港漫畫星光大道」 ( Hong Kong Avenue of Comic Stars ) 據說是「世界上首條以漫畫為主題的星光大道」，上有香港漫畫家的手印，「漫畫星光大道」兩旁有逾 20  座巨型的港漫經典角色彩繪雕塑。在世紀 60 年代起，港漫曾有過達半世紀的輝煌成就，聲震海外，至今在好些香港以外地區，資深的港漫從業員及經典作品餘威尚健，所以「香港漫畫星光大道」對於吸引外國遊客及介紹港漫歷史，會有其功。但到訪過的外國遊客產生了興趣，而想購買港漫閱讀時，應該怎辧呢？可能沒轍。

傳統上最主流的「薄裝港漫周刊」，市場低潮至不能再低，新作只一兩部，外加些把舊作重出的「復刻版」，可以把總作品數目倍增，也還只是個單位數字。市場萎縮之下，互為因果的見到銷售港漫的報攤、小店數目大減超過九成，有心想要購買的本地顧客也都困難了，何況是鮮少來港的陌生遊客？

由「香港動漫畫聯會」 ( Hong Kong Comics and Animation Federation ) 主辦，每年假「漫畫星光大道」舉辦之大型活動，包括名為「港漫動力」的支援計劃，每屆都有十多部全新單完作品面世，主辦方並有後續活動，協助該些作品和作者的宣傳推廣及銷售。最新一屆活動的作品，推廣自然更著力，舊時的作品，支援自然少些。

結合幾點事實，天馬行空地想，最簡單的做法，莫如：在「港漫星光大道」及和港漫相關的大型展覽活動場地處，擺放支持電子付款的「投幣式售賣機」 ( Vending Machine )；作為起步，所售書本，可以就是「港漫動力」中獲得支援的「得獎作品」。如此做法，若能成功，便可以擴張發展；經銷點多少，出版港漫新作者才能看到曙光。

一個簡單邏輯，一個簡單建議，謹此提出，以供參考。

低兩格

近期看了一本叫「世界上最透明的故事」之小說，才忽然留意到這本在台灣出版的中譯本，每段文字的首行開始處，都是只加插了一個字位的空隔，而非兩個。

傳統中文寫作，由右至左，從上至下，寫的內文，會有分句分段，句與句之間以標點符號分隔，而每個新段落都會截然另開新行；而且在段落的開始處，先插入兩個和一個字位同大的空隔，才是正文，也就是我們小時候聽人教授時，所謂「低兩格」的做法。這「低兩格」的格式，現今許多中文書變成橫排，內文排版由左至右、從上至下，在每段開始的地方，依然保留著。

之後學習英文書信的格式，兩大做法，一種也是有首行縮排的處理，另一種則是「齊首」的；兩種格式下，信末怎樣放置署名，有所不同。這「中英之別」是早知道的，不覺奇怪，至於中文書本中，現在也有類似的排版變化，兩種選擇下，段落與段落之間則是有否「留一空行」的安排。

我乍看「世界上最透明的故事」時，已發現書中「只低一格」，心中存有想法：這是否就是作家或出版社留下的「伏線」？結果雖有少許相近，謎底的性質我算是猜錯了的，便又想：那為何全書排版是「只低一格」，而非「低兩格」呢？最後翻出早前入手的一本台灣雜誌，一看，原來那雜誌內文根本全是「只低一格」的！只是我一直沒有注意到！

之前看雜誌，完全沒有覺得有所不妥，到之後看書才留意到有異，大概是因為心中早存戒心，特別尋找「古怪」的地方，才忽然知道了哩。

噱頭驗測

有本日本的推理小說，中文譯名叫做「世界上最透明的故事」，作者杉井光，譯者簡捷，台灣「皇冠文化」出版。2024 年 9 月出版，期間也聽過一些人作過推介，結果我是在最近才把它讀完。

以小說論小說，這作品也算不錯，謎團佈局和解謎過程都設計得很好，閱讀之時並無感覺困難。不過一路上，我更關心的是出版社在宣傳推廣這部新書時，所用過的一些「字句」，似乎是堆砌出來的各種「噱頭」，到底是故弄玄虛，還是合乎事實呢？現在書已看過，可以作出結論了！

這書的宣傳文案，主要包括：「唯有紙本書得以實現」、「要完美翻譯這本小說，全世界恐怕就只有台灣辦得到了」、「絕對不可能出成電子書」、「一生只能體驗一次的設計」等。把書看完了，不得不承認，基本上，所有上述的形容，都算是說得正確的哩。

亂組合

小時玩具許多設計簡單，有一種如小書狀，頁面卻分成上中下部分，分別畫有或男或女的頭部、穿不同衣服之上身，及穿著或褲或裙不同衣服之下身；各部分都獨立地可以翻揭，於是頭部加上身加下身可配出眾多組合，有時遇上男孩子的臉面卻是穿著裙子的，令人發噱。

發覺現在不少流行小說之命名系統，原理有點像上述玩具：先來一個個尋常的名詞，再配上一個個尋常的地方名，混配得夠突兀的話，便有奇趣。

前者可能是「命運」、「運氣」、「努力」、「壽命」、「願望」等，後者可能是「雜貨店」、「交易所」、「實驗室」、「補習社」等，那便可給出「命運交易所」、「壽命實驗室」、「願望補習社」之類書名，發人深思。