「Miss 杜十娘」

昨天談聽歌的經驗，卻提到一些電影，當中有部戲叫「花魁杜十娘」。那是一部合拍片，在國內電影院及現及線上平台播放時，名稱自然會正經些，當年在香港戲院上映時，應該用了個「Miss 杜十娘」的名字。

從香港版本的名稱中已可知，故事基礎雖是來自老套的「杜十娘怒沉百寶箱」戲軌，但卻是改編成新派路線的，製作上的處理，也確是能拍出新意。我看過這部戲，還不止一次，都是在電視上看的；2003 年 11 月當時上映後，據知票房並不理想，上畫日生意只得約 2 萬元。

個人認為這電影水準不錯，戲軌雖舊，拍出來的娛樂性也足夠，甚至是有些驚喜；主演的李嘉欣和吳彥祖不止不是票房保證之選，我甚至並不排除會有觀眾是因認定李嘉欣不懂演戲而不想進場觀看的，結果是開始時票房不佳，之後也沒有因為口碑啊什麼的帶起反彈。

有些演員，因為被觀眾認定沒有演技，或起碼是不懂得演出某類型作品的，當看到某電影的藝人清單上有那些演員時，先入為主地已斷定有關作品不會好看，甚不公平。有些製作人也是因為多製作某些類型的電影，而被輕視，當看到他們的名字時已不考慮觀看了。

別的戲且不論，就以這部「杜十娘」電影來說，我便覺得可以推介，有興趣者若在線上遇到，不妨抽時間看看。

騎劫歌曲

看電視台的歌唱比賽，有種不時出現對某歌者的讚美語，叫做「你 Own 了這首歌」，指之後大家談起有關歌曲時，只會想起那歌者唱的那版本，而非其它的，甚至不是歌曲原唱者的版本。我自己親身的例子，是森美在「流行經典 50 年」中，演唱的「聽海」；在那之前我好像沒聽過那首歌，在那集節目之後，我在多次音樂節目、歌唱比賽中聽過他人演繹的版本，總令我想起森美所唱的那一次。

也許說「聽海」的體驗，未至「騎劫」的程度，我還有另兩個例子。

首先是 2001 年上映的香港動畫電影「麥兜故事」，以著名古典音樂演化出的不少歌曲；當舒伯特原作的旋律響起時，我現在腦海中出現的一定是「大包整多兩籠」的歌詞，揮之不去。

另外一首歌曲是在 2003 年電影「花魁杜十娘」中出現的，那是一部合拍片，杜國威自編自導，高志森監製，男女主角分別是李嘉欣及吳彥祖，還有沈殿霞的演出，基礎就是「杜十娘怒沉百寶箱」的故事。涉及的歌曲是「飄」───看電影時我自然不知道它的名稱，更不知道是由陳慧嫻原唱的。也許因為杜國威和高志森的演藝背景的影響，我長時間以為那是他們特地為該電影所寫的原創歌曲，一直只有個感覺，認為這歌寫得又古怪卻又「上腦」，極配合電影的情節，堪稱一絕。至今，無一例外，每聽到「飄」這首歌，便想起李嘉欣版本的那「花魁杜十娘」電影。

莫測高深的續寫

「文化傳信」沒給黃玉郎續約「龍虎門」的版權，所以黃生把他領軍的薄裝漫畫「金著龍虎門」完結了；現時則是在一個「續寫」的階段，據說會共有六期，暫時已出版兩期。

看書中專欄內容，這個「續寫」的決定應是由「文傳」的高層杜比落實，再由陳尚言 ( 陳鎮洲 ) 高度參與。這個「續寫」的行動不知所為所事，簡直是莫測高深之至。

只要是對作品及對讀者有一定尊重的製作人，知道要把作品結束時，定會想辦法有個體面些的收尾，黃玉郎也有如此安排。既知原作者會對「金龍」有個結尾的安排，難道杜比想要在原有的結局後，再作出進一步的結局？那之後呢？是想在「較佳結局」後便讓這作品消失，還是想開拓新的故事？如想完結，為何又要設定一個更大的格局？若認為黃玉郎以一兩期書處理一場小戰役的收結也處理得不夠理想，杜比想在六期書中妥善地把更大許多倍的對戰完善收結，是否更奇怪？若根本是想寫全新故事的話，何不直接就開始寫新內容？那些新故事，可以開個極大的格局，精彩地寫成上百期內容的，又為何定要在五六期書內讓它完結？

黃玉郎的「金龍」最尾一格是大對頭月聖使身受主角王小虎多腳的畫面，確係完得突兀，杜比不滿意也可以理解，但即使如此，在下期書中，以半本書的篇幅純粹交代前事埋尾，之後接入新故事的楔子，那麼一期書的過渡後，便可以盡情發揮寫好全新的故事了，又何用六期的過渡？

六期書的篇幅，說短不太短，但說長又不太長，要把故事妥善說好，已經是很大的挑戰，卻又有所謂「帶刀者」的噱頭，純粹為「致敬」而「致敬」，在本來緊張的篇幅中再削減一大截，現在製作團隊說原來「帶刀者」是與之後故事無涉的，便令人對編劇及主編的自我控制和取捨功力有所懷疑了。

有了這個「帶刀者」的一段，無論之後三四期可以寫得如何精彩，整體六期的「續寫」輕重平衡不佳，卻是可以肯定的。

年輕的歌

看電視台歌唱節目的決賽，聽到不少陌生的作品；因屏幕上沒寫明，便以歌名在網上搜尋，才知道本來是誰人所唱的。

一直有收聽每周的「中文歌曲龍虎榜」，起碼地維持著對城中的新歌者及新歌有點兒印象。現時的新歌，個別還是有些十分令人揮之不去的動聽旋律的，亦有些作品題材很新穎、訊息很正面、用字很漂亮令到唱起來很鏗鏘的，但現今的流行曲可讓自己琅琅上口者，數量卻甚低。當然，除了作品本身水準外，我個人的記憶力強弱，也可能是當中關鍵。

近日有兩首新歌，相當吸引到我，便把它們的歌詞列印出來，打算如昔日般，特地背誦那些歌詞，看這次效果怎樣，可能便知普遍地記不到新歌歌詞，是否主要在於我的記憶力衰退了。

介紹王司馬

年輕的朋友不認識王司馬並不稀奇，因為他成名早，去世也早。但年輕的朋友若認識王司馬，同樣不稀奇，因為他的繪畫作品，仍然流傳甚廣。

王司馬筆下角色現在最為人熟悉的自然是契爺和牛仔；他替金庸小說單行本繪畫的插圖，也是為人所津津樂道。超過半世紀之前，「明報」介紹王司馬其人，則是由一個叫「大口金」之漫畫人物開始的。

很多作家及畫家，在揚名之後，他們初期的幼嫩作品常會被人發掘出來，並在介紹他們時一再提及的，這情況在王司馬身上並沒發生。那個「口大如盆、頭光如梭」的大口金是否怎樣的角色？余生晚也，一無所知。

附圖上的介紹，出自 1966年 2 月 21 日的「明報」，謹此作個記錄。

交界日

城中不少人參與「萬聖節」的活動，到底這「節日」，是在 10 月的最後一天，還是 11 月的首天呢？我問過一址朋友，也上網去略查找過資料，卻還沒有答案。

當一個節慶，主要活動在晚上舉行，然後通宵達旦時，很容易有這種疑問；12 月 25 日是「聖誕節／耶誕節」，前夕又有廣知名稱「平安夜」，都很著名，大家的混亂才少些。

香港的好些節日，都會定為「公眾假期」，當中「中秋」的安排較特別，「中秋」正日非係假期而翌日卻是，正好配合市民集中在正日晚上活動的習慣，是政府政策之中，少有深具人性化的處理。

萬聖節

「萬聖節」在香港日漸普及，幾乎人人都知道它的存在，而且西方社會中常見穿著奇裝異服的「扮鬼」行為，也愈來愈為人接受。

現在學校活動和社會民俗多有交集，就算是「萬聖節」也可能會舉行舞會，並容許學生裝扮回校。

一些節日如「復活節」、「聖誕節／耶誕節」等，本有宗教背景，非信仰該等宗教者現今都參與慶祝了，參加的、看到的皆不以為怪。但「萬聖節」卻不是崇拜神靈的日子，而是涉及鬼怪的，讓小朋友年紀輕輕便加入「慶祝」之舉，真的沒有問題麼？

手杖

可能一直有如此需要，不過並無急需，所以沒有買入手杖，到了是日「重陽」要登山掃墓，便事先買了枝手杖傍身。

登山之途，上斜固然吃力，但環境上反而安全一些，但下斜之時萬一滑倒，順著之勢就算花盡全身之力也未必阻止到，可以十分危險。有手杖支撐一下，危急之時，救援之功，效果可以極大。

買的也是那種杖身分幾段，可以逐節調節長度的款式，令人不怕隨身帶著備用的，才可在必要時派上用場。萬物如是，總希望「呼之則來，揮之則去」，未要動用之時，如同無物，不覺累贅才好。

老八卦

對於娛樂圈中的消息，我的認知遠低過平均水平，許多藝人、公司、作品我都沒聽聞過，看到相關的報導時，媒體若不附帶背景介紹，我往往不明白新聞中涉及者誰打誰，彼此間存在什麼關係。但儘管如此，對一些當時鬧得極響，而且多年來仍讓人印象十分深刻的「八卦新聞」，我還是知道的。

近日，分別在兩個不同類型的綜藝節目中，看到資源藝人劉錫明及蔡楓華之訪談，都是由當事人重提他們昔日的負面新聞；在他們口中，詳述出事情的發展始末，令人聽後有種恍然大悟的意外：原來多年以來很多人所知的「現實」，和真相差別那麼大！

傳聞的扭曲，部分是因為報導的斷章取義，部分是因為轉發者的任意增刪，部分也因為大家沒怎麼給當事人公開地全面地縷述內情的機會。到了今天，我們可以說聽到的只是兩位當事人「一家之言」，可能存在偏頗，但確又得知了事情中更多的涉及人士和過程細節，可作進一步查證的，所以現時出現的「新版本」，可信程度應不會太低。

社會中有多少已久遠的「八卦」，是一直被嚴重誤解了的？恐怕不少吧。

有芯無筆

整理家居，翻出一些備用筆芯，但手上卻沒有適用的筆。

過去使用過數之不盡的筆墨款式，使用之時覺得就手，心想以後會持續用下去，又怕將來要用時欠缺替芯，便多買少許留用；之後明顯那些筆基於什麼原因停用了，那時又沒想起那些儲存著的筆芯，事後見芯不見筆，如此的例子，居然也不少。

不是說笑，試過因為見備用筆芯頗多，不想浪費，又想方設法找出那些本擬不再用的筆款，重又運用了一段時間，才讓它們「退役」哩。

旅行氛圍

晚上工作，當然會開著電燈；到了天亮之時，燈仍未關，而從窗户看去室外是在一個半明不黑的情況時，常有個感覺，那是個要將出門旅遊的日子。

很多次要外遊時，因怕交通延誤，又要先再三核對行李箱內物品及證件，所以常在凌晨時已起床，執拾整理，到相同的經驗多了，便形成了「條件反射」，當出現差不多環境時，身體便自告奮勇的告訴你： 又有旅行啦！

但自然，工作至天亮的日子多，真有旅遊的日子極少了。

穿鑿。附會

小議漫畫「金著龍虎門」的續寫，引來一位舊網友留言，真是意外。

網友也認為若原來故事中有個用刀角色的設定，續寫者把那角色跟舊版本中的「帶刀者」聯繫在一起，所續情節以帶刀者作引子便更自然了。小說、連環圖漫畫是以穿鑿附會手法訴說情節，「穿鑿」和「附會」應是兩大方向，「穿鑿」可以天馬行空無視前路的去開創，但「附會」則先要有物可附；或是前文伏筆，或是現實物事，因已既定，不能逕改，故事發展時若有一點想作附會而附會不佳，足以影響對全本書的觀感。

我個人便愛看「附會」得佳的小說，自己寫的故事也希望能有相似效果。

中國古典文學中，「西遊記」和「封神演義」論奇想各有千秋，論小說技巧應是前者較佳的，但也有朋友喜歡後者多於前者，理由是覺得「西遊記」每次把主角寫到困局解決不到時，一往觀音菩薩處求助便即馬到功成，這「解決方案」太過「屈機」，不夠高明。

脱繮派件人

在家等待師傅上門維修或者送件上門，常是個麻煩。有確定日期和時間，要安排人手在場，也未必容易；只知道某天會到，沒有時間範圍的，更叫人煩惱。

現在很多時那些師傅及派件人，都是外判的，我們找到訂購商品或服務的公司，想要跟進或索取那前線人員的聯絡電話號碼，都難得呈：那些公司只要告訴你前線人員並非他們員工，已經逼迫無用；前線人員「將在外」，只要不接電話，便可以「軍令有所不從」。

件在派件者手，派件人脱繮了，都不知可以如何掌控到。

「金龍」續斷

由黃玉郎領導出版的「金著龍虎門」因為版權續不到期而斷然中止。有人批評說作品完結時沒有交代好所有伏線，但若考慮到雙方是一直在蹉商著版權事宜的，談得攏的話故事會一直發展下去，如果長篇故事在某一期前後會完全沒有交接，就像是一個全新故事由零開始再發展的，反而奇怪。

黃玉郎把版權交回前，已把作品寫了一個結局，處理上當然匆匆，但也算完整，現在杜比要再續寫下去，明顯是對之前結局不滿意。但他的「善後」要做到什麼程度呢？在黃玉郎的版本，故事在一場大戰中斷然完結，現在「續斷」的第一期，給參戰的每個角色都作了些交代，完整度是高些，但太瑣碎影響了劇力；至於之前未處理好的伏線如玉兒懷孕、老邪神和東方無敵的會面等，都是作長線發展之用，不動沒事，一動的話又再要於四五期書中交代完，只會產生更大的「尾大不掉」感覺，反效果更大。於是「續斷」的幾期書，格局太小的話不必那麼多期，格局太大的話等於以一個「爛尾」替代另一個「爛尾」，十分無謂，變得很尷尬。

可能，杜比原意是承接「金龍」的故事讓人續寫下去的，但未能───起碼是暫未能───找到人手，現時的主筆又只能參與六期，便有了現在以「帶刀者」啟動的一節。這節故事現只出了一期，成敗不能逆料；只以這期書來看，已有「承先」及「啟後」兩個功能。

「承先」方面，集中在交代「大戰月聖使」戰役中出現過的角色去向，至於老邪神想見東方無敵一事，借明鏡的對話算是處理了。可惜黃玉郎團隊建立好較立體的人物設定，在這期書中完全捨棄了，角色的言行只為情節推進及想要畫出的鏡頭而出現，不單反映不到那些角色的性格，甚至有點兒是和該角色性格相違背的，平板得要命。

「繼後」方面，以老邪神到「地獄森林」尋找武功秘笈療傷開始，引出一個叫「帶刀者」的角色，但那是在「往事」中出現，至於在「現代」中，故事的走向如何，完全不明，要論也論不到。策劃陳尚言把故事跟「醉拳」內「死亡森林」中「死神一族」扯上關係，是有濃重個人風格的做法；若果在他接手前，黃玉郎版本中已有「地獄森林」出現，而陳尚言把它和「死亡森林」聯繫起來，便簡直是神來之筆，但現在所見，只能算是陳尚言想借這次機會，寫些自己感興趣的內容而已，沒什特別。

無論如何，這一節故事，只會有六期，如無意外，都會全數購買的，且看杜比以「補圓」、「救亡」心態而出的這幾期書，會採用什麼方法吧。

戲軌求新？

不論什麼年代，大家評論電影及電視劇時，都有人要求故事題材及戲軌夠新穎。要求是如此，在實際情況下大家又是否以這作為標準，身體力行地支持各影視作品呢，似乎未必。

現在看不少網上短劇。初看階段，覺得大家只是抄來抄去，因為見有一些戲軌經常出現；一開始以為是找特定演員來拍攝的戲劇，之後見到有另一批人演出相同故事，起承轉合完全一致的，覺得極之奇怪，當然漸漸見得多了，才慢慢接受。

那些戲軌包括：主角劫後重回生前某天而保留了「前生」記憶，記得誰人會以什麼手段對付自己，開始反擊；男女主角因誤會結了婚，卻沒待在一起，之後女角受到欺凌，最終一刻因男主角的富豪身分，爭回一口氣；男主角因故成了贅婿，妻子及她的家人都看不起他，又想巴結豪富，卻不知那些所謂豪富只是男主角擁有的超級生意下的枝節閒人，結果在摒棄男主角後，得到教訓；男女主角一夜交歡後沒再聯絡，男主角不知女主角已經誕下自己骨肉，多年之後，先是遇上了那子女，後來再遇生活極之不如意的女主角…………

你別說，年來我看過同一戲軌拍出的不同網劇多次，很多時都仍看得投入及享受，沒怎樣介意戲軌的老土重複。看網劇的目的何在？也就是求個「爽」字吧，結果已得到，何人是故事原創，與我何干。

見網上分析，有部頗受歡迎的網劇，老人家「重生」成了少女，遇上了已到暮年的子女以及一班孫子，大家相識後，老人家以自己的知識、經驗、人脈，替家人解決了許多大大小小的問題，這部作品，同一劇本，拍出了近十部作品，幾乎是同步可以在網上找到看到的，不同版本各有捧場客，那又如何？觀眾都沒介意。

所以有些作品當成績不佳時，簡單說成「故事不夠創新」，來解釋觀眾為何不捧場，有可能，只是藉口而已，未必就是真正的「原因」。

電影預告片

這網誌標題，或可用「電影宣傳短片」，英文即 Trailer。

到戲院看電影的次數不算多，見通常在正片播出之前，都會有其它電影的宣傳片；有時，在互聯網上也會看到別人分享的一些例子。近幾年間，差不多所有——不論中外，不論是真人演出作品或是動畫——預告片看後，都是不能勾起我看那部戲之意欲的。

常見是約半分鐘左右長短，夾雜有動態及静態畫面、只有字沒圖的畫面，及某角色說出些如同「金句」的對白；模式千篇一律，那些動、静畫面和「金句」也是千篇一律。

剛在 Facebook 上，看到有人分享「浮世繪女兒」電影的宣傳片，有了很不相同的觸動感覺，故記錄之。

自動幫倒忙？

「旋轉拍賣」這平台，頗早已採用「人工智能」軟件，買賣雙方聊天溝通時，收到對方的一句話，下面會顯示幾個建議回答，可供選擇；當問及一些商品資訊，其實早已列明在介紹中，系統也會在描述中抽取出相關字眼來作建議，很有幫助。

近期發現系統更進一步，我只上傳了些商品相片，它已利用相片在網上搜索，再利用找到的資訊以及相片上的少許文字，替我自動選好拍賣品分類及撰寫好簡單描述。

這在設計上是極方便的，只是暫時這 AI 功能準繩度尚低，很多時自動填好的內容都是用不著的，要自行填寫前還要先把那些 AI 作業清走了，反而浪費時間。有好的出發點，但能力未夠，便確是成為「幫倒忙」了。

應變能力

一個頗尋常的熱帶氣旋「襲港」，明確預測了最多只會在警戒圈邊掠過，之後便轉勢它去，所以雖然一開始便即掛了「三號風球」，沒有「由一到三」的過程，大家都知它對香港的直接威脅不會怎麼大。但儘管如此，天文台還是通告了這個「三號風球」至少會維持到什麼時間云云。

每次打風，力度可以極度參差；風和雨又是兩碼子的事，「八號風球」之下可以沒半滴雨，就算沒有風球，也是可以有「黑色暴雨警告」的；另有個別地方的環境因素要考慮——可能全港所有其它地方都沒問題，只自己居住位置出現水浸，活動安排也會受影響。

衡量各樣因素，決定自己生活中各樣行程是否如常、需怎樣調節、怎和涉及的人溝通理順，如此統稱為「應變能力」者，本是生活在現代社會時必要的，許多人卻似把全部責任都甩到政府機關和半官方機構去了。

這一代家長尚且如此，由他們教養出的下一代之應變能力又會是什麼水平，真叫人不敢想像。

行業存亡

香港各「創意工作」中，很多都半死不活，但大家都沒斷言那些行業會死亡的；冷僻如舞台劇和粤劇，都仍是既有表演者亦有觀眾；小說銷路如何不講，起碼還一直有新書出。現在幾乎只剩「漫畫」一項，如果沒有政府資助的「港漫動力」旗下出品，如果沒有把舊書原裝再出再賣多次的「復刻版」，是否仍會有定期出版的本地漫畫呢？

行業衰亡，應該如何挽救、可以如何挽救，都已經是較後階段的事了，最先要決定的是：那個行業，是否該救？ 社會情況，變化一日千里，有些商品，漸漸會被其它商品取替的——例如錄影帶出租行業，當光碟面世後也已沒什作用了，何況現在很多人連光碟也不需，只在串流平台看電影時，難道還預期錄影帶行業可以永存？

但某種商品，到底是仍有空間改善、復甦，還是根本已完成了所謂「歷史使命」，理應告退？難道又是「成敗論英雄」的再一例，要若干年後才有答案？

N 手評論「風林火山」

先作聲明：暫時我未看過電影「風林火山」；觀看的興趣是有的，但並不熱熾，因動力較弱，稍後會否看這戲難以逆料。這網誌是根據別人的一手／二手／…… N 手資訊及意見而寫成的，敬請自行判斷是否仍讀下去。

綜合各方資訊，我認為在主要創作人／製作人麥浚龍腦海中，是有頗完整的戲軌甚至劇本的，現在出現支離破碎、蜻蜓點水般的內容，首先，定是因為劇長不足以交代所有點子，剪走不少已拍好的內容所致，亦很有可能，是製作者以為已足夠清楚，但事實並非那回事。

過去的大電影公司如「邵氏」等，導演把戲拍起，監製、老闆看了粗剪的毛片後，認為交代得不夠清楚，讓導演補拍鏡頭及在剪接上下功夫，令電影甩漏少一點才上畫，這種情況也頗常見。在「風林火山」的個案中，有否這樣一個可以和麥浚龍抗衡的角色有能力提出類似的意見呢？假使真有那樣的改善建議，導演會否接受呢？就算導演想重拍、補拍，客觀環境如演員的檔期等是否容許呢？

鮮少有原創劇本真具石破天驚魅力的，大多數劇本都是屬於「足夠好」的程度，最後作品是否好看，是拍攝技巧、藝人演繹的影響，不好看的電影，換上另一導演／攝影師／演員後，變得好看，絕非怪事。

黃玉郎的「大聖未來」

黄玉郎先生最新出版的漫畫「大聖未來」走的是精裝路線，月刊。未出版前好些人都不看好，早買了的一些朋友評價亦不佳。不知是否因早看了負評，有了心理準備，所以我買了看後，感覺並不差，不過也非很吸引。

有讀者先指書名不對，因背景只算「現代」，不夠「未來」，但以孫悟空這角色創世於數百年前，我們的現代也已是當時人的未來了，所以無所謂。但暫時見故事是類似「穿越」般套路，卻是困局。

看過一些許冠文的專訪，知道他多年來都想寫出新的喜劇作品，但環境愈來愈艱難，因為互聯網發達，現實世界中每日每夜可見那萬萬千千可笑事，已隨時可在網上免費看到，創作人構想出來的點子都不及真事惹笑，還怎能招到資金拍攝？拍出的電影還怎能有好生意？所以長年以來，都沒結果。「穿越」的故事亦如是，不止可找到多如天上繁星的網劇，就算只計已拍成傳統影視作品並已面世了的故事，也已有許多了，「大聖未來」的戲軌論新鮮感已不夠，而要在故事中寫得出效果、味道來，亦甚具挑戰性。

開局普通，之後情況會如何？就我自己而言，起碼第二期，還是會捧場的。

何處可市書

有本新的香港漫畫，知道會出，卻沒留意何時，忽然在網上看到別人在 Facebook 上的帖子，說已推出。

在區內找，已只剩不多的報攤，找過的都沒見那書；便利店現在基本上沒再售港漫；有些報攤又極不順路。結果是空手而回，打算明天再找再算。

現在元朗書報銷售點不多，有些也非天天營業的，而且就算開門做生意，取的貨也不多，所以市區的發行商未必是每日都送貨的；所以在個別報攤找不到某本刊物，也不知是該店的問題，抑或是全區都未有貨了。

六時

年紀大了，已少通宵工作，但有時略睡後才工作至天明，有時工作至天光前便睡，仍是常見。

有頗長的一段日子，早上六時是個「分水嶺」——未到六時，天仍是黑的；就算只還差十餘分鐘，室外事物，也是深灰的；但就在邁向六時正的幾分鐘，忽然天就亮了。

近日，見這「分水嶺」移動了，到了六時，窗外物事背景仍是灰黯的。嘿，終於開始由日長夜短轉向日短夜長了吧。

香氣的出現

烹煮食物也好，翻熱食物也好，因為食品、容器、份量、溫度、濕度、火力等等諸般因素都可能有變化，法無定法，令到所需的時間存在差異，不過卻又有一個指標：香氣。

一直加熱食物，若果始終沒聞到香氣，無論已達致什麼溫度，進食之時，都會覺得尚欠多少火候；然後在某一瞬間，有些香氣憑空出現了，只依稀可辨，卻又不會懷疑它的存在。那時那刻，食物剛到了「僅僅熟透」的程度；再往後，香氣會再加強，那時才熄火上餐，食材的質地又會有點兒區別。

那個「臨界點」可能只有一線之差，微妙之至。這也是機器不能完全取代人手的一環。

無本沽空

在証券市場進行所謂「沽空」的動作，當然不能真的「無本」，但是「操控」的動作，卻可以很便宜，幾近「無本」。

若預測某隻股票價格會下跌，跟市場中很多人想法不同，便有辦法從中獲利。通常做法是預測到投資環境有變，趁其勢借其勢而行；假如本來沒有那種變化，而要製造出它來，成本會甚高。例如說，大家都知道打仗的話，企業股價會下滑，但是想造出一場戰爭，又豈是易事？

現在常見情況，對某些身分角色的人來說，有極便利方法：口頭上威脅要打仗，讓人人都以為會打得成仗，那麼証券市場受到的負面影響，會和真的打仗相差無幾；到想股價回升時又如何？口頭上轉而唱好，也就是一句該而已，何等簡單，何等廉宜。

當中涉及的道德倫理問題？別說笑，現在講的是賺錢啊！

咬月餅

已過了「中秋」幾天，家中仍存有好些不同款式的月餅，需要消化。

不少月餅都已是迷你的種類，也還是把每顆分切成幾份，好讓大家都可吃到不同的款式和味道。把切開了的月餅，拿起一角，放到嘴邊，正要咬下去時，忽然像有靈光一閃，出現種猶如「頓悟」的感覺！

每年「中秋」節日尚遠，已經開始見到售賣月餅的廣告；很多廣告，都是顯示住或是藝人或是素人的主角，把一角月餅放進口中作食用狀；長期以來總隱隱覺得那些廣告不夠自然，又不明白箇中原因，直至此刻。

我們——起碼我自己——拿起一件切出來的糕點食用，會順著由那切口處咬起，而不會往完整的邊緣咬第一口，弄得那糕點左一個缺口右一個缺口那麽難看的，但在廣告中，因要把月餅切口處面向觀者讓他們看得清楚內容，有些設計結果反而違反了很多人的自然動作，變得奇怪了。

淡忘節日

10 月 10 日這天，即是「雙十節」。曾經，也較多注意這個「節日」的，現今直像普通日子；其「特別」的程度，大概是和「兒童節」差不多。

昔日試過較特別，因家人多在年尾外遊，若想去台灣，需要辦理「入台證」；在 10 月因逢「雙十」，便會有優惠，免除「入台證」費用。

現在，往台灣多是經所謂「落地簽證」方式進入，在網上自行處理，全無成本；既然不必等待「變十節」的減價優惠了，對「節目」也就淡然視之，不時遺忘了。

風球退卻

之前本地仍在掛著風球期間，「香港天文台」軟件的資訊顯示，在警戒範圍內，有另一熱帶氣旋在形成中，詳情未知。今日「詳情」來了，原來那新氣旋在日本附近產生，而預測路線哩，則是在海洋上繞個小圈，之後會向著遠離香港的方向走，換言之，應該對香港並無影響。

上述資訊我已先看到，之後家人留意到，我隨口應對後，覺得有些不對：聽到的氣旋名稱，怎麽好像和印象中的不同？

到那軟件再看，原來那刻顯示出來的熱帶氣旋有二，產生的地點差不多，之後的走向路徑也差不多。如此巧合！看到如此，頗為意外，但見到既然兩個氣旋都是會背著香港而走的，便沒再好奇追看詳情下去了。

舊作家新小說

極資深的作家，曾經，據說感到意興闌珊，所以不再寫新的作品；當時出版社宣傳一本散文集時，也說那可能是最後的一部。今天，幸好聽到該作家又有新作品推出了。

寫散文會好些，只要在日常生活中對任何物事有感想、看法，把思想記下來，已可算數；寫小說則要有點子、舖排、角色、情節、用字等多方需要。

對，該作家筆下小說，並非全部超卓，但高齡創作，單只把一個故事寫完整，已勝過許多人了。

明火燈籠

這年「中秋」，晚飯也遲，之後特地繞往俗稱「市鎮公園」之地一逛，果然聚有不少市民，或行或坐，又是賞月，又玩燈籠。更見有悠閒者搬了組輕巧桌椅，找了個路旁靠近告示牌的位置，細品葡萄酒；不遠處一個涼亭，則聚了一班東南亞少女，喧鬧之聲，相映成趣。

市面上見到不少燈籠，都套用了舊式設計，很多兔子和金魚款式，甚具古意，不過所採用的大部份都非蠟燭明火，而是電燈或「犀利光」的螢光。幾年前往相同公園，見有幾批小孩子圍攏著玩蠟燭的，今年只遇到一處的幾個人。

這也難怪。日月如梭，連帶那些小朋友外出的家長，也未必在「中秋」玩過明火，又怎會由他們引導到兒童玩蠟燭？欠缺這一環，場面熱鬧是熱鬧了，卻又有點兒冷清的感覺，難以形容。

港式燒烤

港式的「燒烤」，英文正式名稱是 Barbecue，據網上資料，該詞彙「源自加勒比海原住民的 barbacoa」，香港人把它簡化成幾個字母「B-B-Q」既然和原音甚相近，又連以前社會中為數不少的「文盲」也能把這「英文」都傳達得出來，這個「BBQ」的叫法便一直沿用下來了。

香港的 BBQ 極具特色，舉世僅見。西方的食材，都是平放在金屬網上燒著，任人取用的；中國北方及東南亞國家也有串燒，都是廚師弄好後奉客；只有在香港，是由當事人手持金屬叉刺著生的食材，直接在明火上把食材烤熟食用。

港式燒烤在外地跟進的地方不多，但知名度也不少，因為在香港的影視作品中也常見。更有說香港很多電視劇集大結局不知如何收尾，便總會以一場 BBQ 處置了，作笑話看待哩。

燒烤處

每遇重要時節，便常聽到有人提及以燒烤的形式聚餐。到郊野公園或沙灘旁的公眾燒烤爐去，最後一次都已是幾十年前的事了；個別親友的家合適，從前也會舉行燒烤，因前前後後要處理的瑣碎專甚多？，漸次數也减少了，終於歸零。

現在，最常選擇的是街上的燒烤場，每天營業，按人頭收費，基本的用品、食物和飲品任用，外加一些可選的收費項目；親戚朋友，前往幫趁，吃飽了拍拍屁股走人便可，乾手淨腳。

曾經在一區之內，有過多個燒烤場，經過多年的經濟起起跌跌，現在若以元朗市來說，基本上只剩下一家「偉記」了。

原來是舊識

相關星座是運程，是從小已在書本雜誌中看到的，現今人們聊天，說出像「他是處女座的」的話，好像已能解釋一切，聽者必會明白似的，這種普及的程度，在我年輕時是未見過的，不過也不會很意外。

之後輪到一種叫「九型人格」的理論，有那方面知識的人，互相介紹時，「我是第一型人格的」、「他是四號仔」之類說法，彷彿對方已該清楚。再近些年頭，又有另一派別流行；我初不為意，但在電視娛樂節目中，聽到藝人「我是I人」的介紹，才知道又有「新分類」。

「邁爾斯-布里格斯類型指標」( Myers-Briggs Type Indicator ) 簡稱「MBTI」，這種人格類型評量工具，原來多年前已有朋友向我介紹過，而且我自己還做了網上的免費，又再把得出的分析歸類和朋友分享。所有這些經驗，我完全忘記了！要不是早前整理了個舊的電郵信箱，看到那時候的往來通訊記錄，及那份分析報告，才記得有那回事哩。

牙膏如豆

不止一次，不同的專家都有跟我說，刷牙時不必擠太多牙膏，「一粒豆」左右便夠。豆有大有小，即是什麼份量？有位專家說得最具體：把牙膏擠出的長度，恰如那容量管口的直徑，便差不多了。

道理我明白，亦完全接受，但又常做不到。擠到牙刷毛上的牙膏，習慣上總是會多擠一點的。

此習慣何來？就是源自從小到大看的牙膏廣告。在廣告中，主角總是把牙膏管子倒放牙刷毛上一拖，擠出和牙刷毛差不多等長的份量；長時間被「洗腦」了，牙膏一旦擠少些，總感覺不夠乾淨哩。

1,200,000 誌！

踏入新一個月，早前莫名地飆升的瀏覽數字回復「正軌」，所以類似的「10 萬誌」貼文節奏，也應會回歸如前。兹把最新記錄列出如下：

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今天是新地盤開張後第 4,354 日。
至今共刊出了 4,300 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 10 月 2 日下午 3:00 數字計算，至今累積瀏覽數字是 1,206,548。

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───── 再次感謝過去／今天／未來到訪「龍之天地」的各位！^_^ ─────

書話之啟蒙

現在還在看、在買一些歸類作書評、書話、書介的書本，開端定是回溯到「獵書小記」。那些年，飯後在區內散步，多帶著一兩本書；看「獵書小記」的時期，相同的書，不算很多的內容，其實是看了又看的，但都不覺得它沉悶。

今早看許定銘先生在 Facebook 上的文章，得知該書作者黃俊東先生已於 2025 年 8 月 10 日在澳洲悉尼醫院安詳離世，享壽 91 歲；許先生在 9 月 27 日，收到黃先生家人用他的電郵傳來壞消息。

近年看的書話作者不少，但最定期購閱又最量大的，便是許定銘先生的大作，黃先生有這老友承繼自己興趣之鑽研，也可告慰了。

願黃俊東先生一路走好。

偏差的提示

多次到台灣旅行，坐在巴士上，聽著看著中途站名的提示，幾乎總是精準的，便會聯想到外地遊客到訪香港，若坐巴士而完全依賴車上提示系統來決定何時該下車的話，可能會出問題，甚至容易迷路，不由得心中不安。

在香港的巴士上，那提示系統失靈之常見，叫人難有信心；須知有些路線，會駛經高速公路的，若系統通知有了偏差，乘客沒趕及下車，車子一駛上了高速，要回頭便難了。

香港的巴士上提示常會是告知乘客「下一站」是何處，這設計可讓人事先作準備，本是好事，但又不是在前往「下一站」途中發聲，而是停定在某個站時出現，乘客聽到了，便要想：這是遲來了的內容，所謂「下一站」即是眼前這個，還是之後的那個？最近一次，遇上同樣情況，我因怕錯過，匆忙下了車，結果，果然下車早了，要再步行前往目的地。

實體店

多年前網店乍起，不少實體店一是結業，一是作為網店的輔助——在網上訂了貨，可到實體店拿取。但店面一旦開了，老闆便定想盡用，就像「HKTV Mall」，除了讓人取件，也放了些現貨在現場零售。

「順豐速運」的店舖當然是供客人取件、寄件的，不過側聞有些客流不高的實體店，店員也有需要外出替公司送件的。

連食肆也可能遇上全部客人都買外賣，不作即場進食的，到底有什麼行業或商舖，是非親身前往的實體店呢？想來想去，好像也只有「理髮」之類的服務了。

結業潮

常光顧的酒樓是日最後營業；味道很對胃口的一家小店，也就只經營多兩天；在區內開業至少廿年的光碟店，也退場了。哀鴻遍野。

當中有的生意不足；有的口碑和生意都不錯，應是因其他私人因素才考慮結束；有的明顯已不合乎現今社會的潮流和需要。

和親友晚餐聊天，有認為若所有店舖消失若干年月，消費者累積了渴求至某程度，才有望救到市場。我不同意。市場不會擱下來便自然會復甦的，必要有人不斷推出新商品、試錯、跟風、失敗，才有機會屹立、擴展、長存。所有實體店，能提供顧客「非親身前往不可」的理由，當然理想，退而求其次，「親身光顧」要有遠勝「非親身光顧」之「感覺、體驗」，才能吸引到人行動。

若顧客非有親身到店的理由，實體店也就沒有必開的理由了。

斷樹群

剛過去了的「十號風球」之後，走到街頭，大大小小零散斷碎的樹幹樹枝樹葉，觸目皆是，經過時必要小心，須注意落腳處是否安全，又須防樹上有否半斷而未跌落的枝葉，可能恰好丟落打在頭上。

斷樹甚多，幾乎成群，但幸好香港的服務團隊效率甚高，很多特別阻人的地方很快已清理了，另外有些地方垃圾尚未除去，也已擺放整齊。

感激所有在惡劣天氣下仍在室外工作不懈的朋友，當然，還有許多在室內工作者。謝謝！

憑經驗

人生於世，累積了經驗，之後會把過去學得的應用在新的過案中，是十分自然的事。但又有一派學說，叫人別因循於舊的做法，須要常常尋求突破。這便難了。

套用過去經驗還是用新方法，派派都有根據，亦可找到成功的例子支持；而結果，也許，大家做對的機會率都是差不多的。誰對誰錯？恐怕又是「成敗論英雄」的情況。

大概處理世事，未必有絕對的對錯之途，能控制住自己，別常有「早知如此，我便怎樣怎樣」的想法便好。

1,000,000 誌！

除了感謝，就是感謝。當年由 Yahoo Blog 搬遷到 Blogspot 這「孤島」來，絕對沒預期能有這瀏覽數字。謹如常更新「龍之天地」記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,347 日。
至今共刊出了 4,293 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 9 月 25 日晚上 8:30 數字計算，至今累積瀏覽數字是 1,000,144。

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───── 對各方訪客支持，衷心致意！^_^ ─────

復常中

「超強颱風」逐漸遠離香港，社會民生要完全「復常」便不是一蹴即就的事。

不少地方，出現樹倒、牆塌、水淹、玻璃碎裂等情況，清理及修整都需時。大家要正常上班，需靠正常公共交通工作，但現在其實風球仍然高掛，風力仍健，露天的交通都還未通達，而且運輸設施亦有受損，就算加快修整好，也要有足夠時間驗測好，確保安全才重啟系統。

大家仍要耐心些等候啊。

水和電

因為颱風襲港，家中多備了些食物，但乾糧又不是佔很高比例。即是說家裡存有不少食材，但若遇上欠缺水電的情況，卻也沒轍。

現今電力裝置穩定性甚高，但有時機器可能因雨水受到破壞，又或者機械沒問題，卻因用家太過集中使用而令電量超荷，亦可能遇上閃電影響到電壓水平，最後引致電力暫停，也是可能的。

至於供水和供電，本是獨立的兩碼子事，但高樓大廈的供水系統要依賴電力推動，如果沒有電，只靠基本的水壓儲水便只能上升至最低幾個樓層，樓上住客斷電之外還有斷水之憂哩。

風接風

根本風球仍然懸掛著，風雨的影響還在，天文台預告的重心，以及電視台的新聞報道，已經在將於數天後襲至的另一熱帶氣旋上。

好像說快到的熱帶氣旋規模更大，預計有更大機會造成更大破壞，所以市民須及早準備；何時會掛一號風球，何時改掛三號，何時再上八號，一級一級，像早就定好了般；各方人士，也在提出各種忠告。市民的關注，自然便不在正在襲港的風球上了。

熱帶氣旋有知，也許亦會不高興？真是情何以堪。

「帝豪」倒數

說的是元朗「帝豪海鮮酒家」距離關張已只約一周，至於該集團別的分店情況如何，我便不清楚了。

雖未去到別人口中所謂「飯堂」的程度，和親友也頗常到這酒樓光顧，和好些侍應生都算相識，所以在「倒數」的階段，還是特地安排了個大型聚會，以作記念。

見現在香港的食肆行情普遍低迷，而且愈大規模的店家受到的財政壓力愈大，大概是因為「固守」的成本已經不輕，難以持久；而那些大店家，將來就算有重生的一天，原有人手也極難完全恢復，令到老店重現舊貌了。

說「從缺」

整理舊電郵，看到「香港科幻會」協辦一個小說寫作比賽時，關於得獎者是否「從缺」的討論。

我本人不甚支持有關做法的，每屆有分冠亞季軍，便讓最好成績的三位按序得到那「三甲」的頭銜，既合理又簡單。有人認為得獎水平應有個客觀的標準，若評審認為參賽者中沒有能達標的，寧可讓那個獎「從缺」；當那屆冠軍「從缺」的話，我認為應得冠軍者會得亞軍，我認為應得亞軍者會得季軍，至於本來可得季軍者便抱歉了。

我明白支持「從缺」的朋友之根據，但是，一來在哪屆報名參加因而遇上較佳或較差對手，這「運氣」也算是實力的部分，二來，萬一之後連續多屆的參賽者實力都不如首屆冠軍，那是否之後便屆屆讓冠軍「從缺」下去？

足球比賽，不論整體水平高低，總排得出三甲。香港的「金唱片」寧可因應市況，更改得獎定義，得此榮耀者唱片銷數遠低於前輩。處理方式，我覺得正該如是。

軟膠

每天使用牙膏時，都會先把在管尾的擠上去，令全部牙膏集中在管口處。這動作基本上是每次皆要，因家人和我擠牙膏時施力點不同，我總是從尾端開始，家人則是隨手在中間某處揑下去，我擠上去的牙膏又會給擠回到管尾。

現在許多的管狀商品都已用上軟膠物料了，不像從前的管子材料，若揑扁平後基本上再難復脹，所以同住者在牙膏不同位置擠壓後，其他人用來不習慣不就手，也只有忍耐著用下去，感覺不舒服也沒辦法。

聽說從前有過許多夫妻、情侣不和，當中不少都是因擠牙膏的習慣不同而引起哩。

易記日期

老同學在這天生日，較容易記得，因為年青時開始，9 月 18 日這日子已跟重大事件掛勾了，以「九一八」稱之，記來方便。

國際間還有「九一一」，以及在國內帶著敏感的「六四」，也有如此效果。

但古往今來天南地北事件無數，重大者亦許多，分享同一日子的大事是眾數時，應該怎辦？又好像至今都沒構成大問題啊！這一點，想一想，相當奇怪。

暫緩處理

「龍之天地」這地盤近日瀏覽數字高速增長，原因未明。雖已預算了此勢不會持久，不過因應情況，也作出少許調節。

主要也只是那個針對「10 萬誌」的貼文動作。過去兩篇記錄網誌之間事隔多年，所以每當累積總瀏覽數字上升 10 萬，我便出篇網誌，記錄各樣動静的變化，那麼我若想計算一下進度快慢，也可以那些原始數字作基礎；現在瀏覽數字上升 10 萬只在幾日之內，再要幾天一文或甚至一天幾文，不斷出帖，意義不大，不如暫緩。

假如現在情況一直維持，那應會在瀏覽數字去到 100 萬水平時，才再作記錄網誌了。

600,000 誌！

幾天之內竟兩次貼出「10 萬誌」，真不知可寫些什麼了。只簡單更新「龍之天地」記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,338 日。
至今共刊出了 4,284 篇文章。
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共有 610 則留言。
以 2025 年 9 月 16 日早上 8:30 數字計算，至今累積瀏覽數字是 608,137。

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───── 感謝各方訪客蒞臨！^_^ ─────

竟見新書店

像我這種自稱喜愛閱讀的人，看書雖不斷，但閱讀量及速度都已大不如前。

看書少了，買書更少，何況藏書。逛書店也少了。現今見書店，若只是搬到較細小地方，已經不錯，因為乾脆結束門市的例子絕對不罕見。所以當在元朗商場「Yoho」內見有新書店出現，更會是門市已較少見的「商務印書館」，感覺意外，實屬必然。

雖看來那店不會是很大，不過有總好過無。

古怪透頂之飆升

本月至今，過了一半，「龍之天地」這地盤的瀏覽數字飆升得極之異常。之前有過一個月，月總瀏覽數字近 5,000，是歷來最高的記錄，但本月到現在，瀏覽數字已高過那「最高」達七八成了，驚人之至！

但我並未看到有哪篇網誌的訪客特多啊，那麼是什麼題目或內容或任何具體因素，吸引大批「新訪客」前來，及他們到來後看了些什麼？

莫非有種「電腦病毒」可以造成如此效果，我只是不慎「中招」了？怪之極矣！

老電郵

現在常用兩個免費電郵信箱 Gmail 及 Yahoo。在之前有過另一些其它户口，當中大部份連經營的公司都「俱往矣」；也有的公司尚在，但因我有機會不再採用該等公司的服務，所以有關的户口應該也不能久留。

所以近日極忙於把一些老電郵備份。

我向來頗勤於整理電郵信箱，所以現今仍留在舊郵箱中的電郵，都是經考慮過後打算留存的，雖然到了今時今日，部份已可狠心棄掉，但還是有許多想要留下來。有些故人離世已多年，相交時的溝通已忘記許多，直至這次大整頓，看回記錄，方才憶起有過那些事哩。

500,000 誌！

再次因為不知名的原因，這兩天「龍之天地」的瀏覽數字又有一次飆升，所以這次的「整數誌」來得十分匆忙。謹作個簡單記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,334 日。
至今共刊出了 4,279 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 9 月 12 日晚上 11:00 數字計算，至今累積瀏覽數字是 504,669。

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近兩次「10 萬誌」間，再創最短日子的記錄了。感謝各方訪客支持。

───── 祝各網友事事順利！^_^ ─────

「911 事件」當年

幸運地「911 事件」和我並無直接相關，但又間接有些原因，每年到了這天，感受特深。

當年是日，我到了保險公司見工，經過面試，未知結果，晚上回到元朗，在谷亭街的「國際餐廳」吃飯，那時坐在廂座中，一路進食著，抬起頭來便可看到電視機的螢光幕；事發該刻，口中含著食物，眼睛看住飛機撞在大樓上面，没有聽到電視的聲音。

那之後我獲保險公司聘請，再之後又在幾家金融機構工作過，由 2001 年至今，竟已 20 多年了啊！

飽滿之包

近日某天，在「麥當勞」見到鄰桌客人的「巨無霸」漢堡包，一時間以為看錯了，之後弄清楚，才知果然如此。但現今「麥當勞」的多款包類，不是已經常常扁塌了麼，為什麼這時看到的包子，外貌如此鼓漲漂亮？

昔日「麥當勞」的包點外貌都是這樣的，後來才有了採用英式鬆餅上下夾住饀料的款式；漸漸地，看到剛到手的包子表面已不再鼓起飽滿，整體看來縮水不少，也難勾起人的食欲。

也沒法子，廣告上的字眼，當然也有「圖片只供參考」的撇清啦，多年以來，已經接受這情況了，沒料竟會有逆轉的一日哩。

回收點

家中不定期會積聚到一些廢品，拿到「綠在區區」的回收站去，順便儲些積心。但在元朗區，這動作愈來愈不方便。

本來固定回收站已不多，近日教育路的門市結束後，元朗市中心便只剩一個，輔以一些每周運作一次的街頭收集點；此外再近些，也要去到天水圍區了。

廢品回收，我們居處都辦得不錯，特地費時花精神拿到「綠在區區」，無非是貪圖積分，若太不便，11更可能再難頻密支持。

虎嘯龍吟

書本上形容動物聲音，有用「虎嘯龍吟」一語，但具體是怎樣發聲呢，還是不清楚。像我們說「犬吠」，狗聲是「汪汪」，而不是「吠吠」嘛嘛。

老虎還是現實生活中存在的，叫聲如何可以查核，但龍的叫聲如何便無法得知了。

書上也會有寫到人嘯叫的，例如「神雕俠侶」內的楊過，也長嘯過，要把情節搬上螢幕時，始終要有真實聲音的，落在不同製作人的，手上，那嘯聲具體如何表達便很不同。

呼嘯

颱風吹襲下，家居門窗自然都會緊閉。因有個露台，全玻璃的門是横趟的；無論結構如何緊密，門縫總不可能是絕對嚴密，而那道隙縫無論多小多窄，都不會阻擋得到風力的吹襲。

風吹過窄縫，會產生聲音，而且隙縫愈狹窄，聲音便愈尖利。在狂風暴雨之下，那種聲音，聽來令人驚心。

驚心動魄的聲音叫人恐懼，原因之一，或多或少，是怕玻璃門窗會被强風吹得碎裂；事實上呼嘯的聲音本身已很怕人，有點兒像野獸的叫聲，卻又不完全相同，陌生的感覺令人更加不安。

坐八望九？

預測新生的熱帶氣旋會在香港旁邊掠過，最接近之時，會在周日晚或周一早上。會掛什麼風球？親友說：「坐八望九。」

如此篤定？原來是個老把戲老笑話。事緣現在是月初，周日乃是七號，所以這天跟人「預測」說「明天必是八號」，誤導人想到是指「八號風球」，其實是指「九月八日」。

七之後便是八，八之後便是九，必然也，所以「預測」也定命中了，哈哈！

又不是蛇影

寫早兩天的網誌時，以為是自己杯弓蛇影，卻原來又一次犯錯。同樣的情況下，犯了同樣的錯誤。

之前「香港天文台」說將來犯的熱帶氣旋，並不是當時在遠方的那個，而是全新的、誕生時便已在警戒範圍之內的一個。出現之後，便吹近香港。

「天文台」軟件上清楚標示的只有在香港周邊「已存在」的熱帶氣旋，我可以理解，但一些「將出現」者，反正「警告也警告了」，不是可以用不那麼強烈、那麼清晰的標示，讓市民先有個概念，豈不更好？

一小時生活圈

在香港，若以所謂「一小時生活圈」的概念來說，遠可及廣州；在未有「高鐵」之前，從香港邊界至廣州，火車車程便大約一小時。

對我來說，廣州不算是毗鄰之地，到那裡去，不是「旅遊」便是「公幹」，絕不算是「閒逛」。反而較近的深圳，有更大的機會因本來的生活範圍擴至而前往。近日某天，一天之內往返香港及深圳兩次，而且還是經不同口岸出入的。

多年前，由元朗出發，經上水到羅湖後，轉乘「地鐵」至抵達「深圳書城」時，才一個小時多些。現在多年過去了，交通工具和網絡已進步了不少，需時應更短吧。是否應計劃一次，去訪新開的那超巨型的深圳「書城」？

繞遠路

從九龍往內地，作了些資料搜集及分析後，決定用「繞遠路」的方式，先坐地下鐵路到港島，然後在頭站乘車直往尾站。

以官方程式提供的資訊來比較，我選用的方式會較多花幾分鐘，但只需換車一次，而且最長的一程必有座位，當然是我的首選了。

在日本推選漫畫中有過類似的點子，選擇較遠的路徑，因為各種因素的影響下，達到目的的效率和效益可能反而更高，所以人生在世，所有選擇，都宜審慎，直覺上以為最直接的選項，未必真是最佳哩。

蛇影

常看「香港天文台」軟件上訊息，赫然看到一個眼熟的圖示出現，還以為香港又要打風了，結果是誤會了。

那個顯示，是對也是不對——確是有颱風出現了，也在警戒範圍內，不過一來現在距離香港尚遠，且預測走向也是會背向香港，簡單些說，將不會對香港產生威脅。

近兩三個月，香港受風襲頻仍，幾乎是一個接著一個輪流「登場」，市民出了「杯弓蛇影」的心理情況，並不稀奇啊。

歸家了？

昨天是「暑假的最後一天」，晚上到食肆吃飯，見處處人多；座位皆滿，門外尚有不少人在等位。

坐在食肆中，坐上菜也要久候，因為廚房還要應付很多外賣。不論是外賣平台的送餐小哥，還是打算自取外賣的顧客，都要等待良久，仍無結果。

我們等餐之時討論一下原因，都認為主要是因為學生要上學了，學生、家長、教師、校工以及相關行業的工作人員，之前可能遠遊在外的，現在都歸家了。所以市場好像一下子興旺了不少哩。

暑假完結？

忽然又及時地，驚覺原來是日已是暑期的最後一天了！

一直以來的工作性質，都不怎囿於公眾假期與否，至於暑假、寒假什麼的，便更沒關係。

若家中有小朋友，因應他們的活動作息，對於哪天是星期幾、何時是暑假寒假之類，定會敏感得多，卻又沒有這方面的需要。

所以，到別人認為是「最後的一天」，我才首次想起暑假的存在。

積積復積積

每天光顧不少商店，現在他們許多，都有了自己的「積分計劃」，客人幫趁後得了積分，累積起來，可換些優惠或抵消些支出。

有的用老方法，派張小紙卡，可蓋上印花；新派的有自己的專屬手機程度 Apps。

好像便利店就各樣商品都有不同計劃，客人怎記得了？不方便的話，給了錢不要積分，有了積分不去使用，便也罷了，煩心不到那麼多。

長風球

一個熱帶氣旋，連「風球」的名字都未有，誕生於香港警戒圈的邊緣處，之後雖距離香港更近些，不過方向又明顯它去，將會離香港愈來愈遠，即是對香港帶來壞影響機會甚低，但機制之下，本地還是掛上了「一號風球」。

而且這個「一號風球」，維時也不算短。

近一兩天，生活如常，完全感覺不到熱帶氣旋的存在，但偏偏進出大型商場之類建築時，都會看到張貼著的風球通告，先是一愕，再是恍然，之後又在想「原來還未落風球？」哈哈！

認角色

有不少演員，入行已多年，我對他們仍不認識。他們當中，有些樣子臉熟，但叫不出名字；甚多的是連樣貌都認不出來。

我個人對於辨識別人的樣貌，能力很低，男男女女，假如衣服、髮型、化妝等明顯改變了，我便未必能認得出是同一人。

對於演員，單憑硬照相片我要記得樣貌，都常有困難，直至他們有了個我有印象的角色，那麼在我腦海中，可以浮現出他們在不同角度的樣子，再加上不同表情的呈現，才可辨認得出。現在我若看電視節目時，覺得某演員臉熟的話，多會上網去搜索他們的演出清單，之後驚覺：「原來他／她就是在某某劇內飾演某某角色的那人啊！」多如是。

巴士路線重組？

久居元朗，現見網上有關於本區的巴士路線重組消息，雖未決定，也要留意。

現在香港的公共交通，很倚重鐵路網絡，鐵路之間，多了互通，本是好事，但變成同一個鐵路體系下，多了用家，所以爭用同一班次列車的人多了，可遇上空座位的機會甚低，我限於體能，常會想方設法，以各種巴士接駁，來前往目的地，所以上述消息，對我來說更重要。

不少巴士線都以「點到點」為基礎了，但快的只能是中間利用高速公路、天橋的路段，「著地」後在行人較多、交通燈較密的位置，便很費時，有時在巴士上休息，小睡一陣後，巴士都沒有移動多少哩。

且看這次變陣，成效又會如何了。

「蝦球傳」

黃谷柳的「蝦球傳」是時代感很強的長篇小說，誕生於 20 世紀 40 年代。故事中把許多社會上的組織、活動、用語等等都寫了在內，增強了內容的真實感，同時也為歷史留下了記錄。

社會民生，萬千範疇，無限細節，根本不是一本正經的歷史編撰所能完全包括的，而且亦難以讓讀者立體地了解到當時的生活環境，但以小說來表達，正好可以彌補到那些不足。作品主角街童蝦球的所見所行，可及中港兩地，且又有涉及黑道、革命黨等各圈子情況，更不會是平時歷史文獻中會包括的。

「蝦球傳」至今，接近百年，不少當年的黑話暗語，大家已當普通詞彙來看待。現在傳媒的新聞報導，「綁票」、「撕票」照講也不必備註解釋，「蝦球傳」中卻是連替人當「馬仔」也要解說啊。看這類舊故事，其中一大趣味便在此。

許多昔日的小說，只在報刊上連載過，而未結集過成書。舊書也難留傳，何況是連續日子的舊報？所以那些滄海遺珠，可能是永遠沒機會再重現了。

「特殊家屋」講座

這兩年看過的小說中，只有一兩部較特別，其中之一，便是「特殊家屋」。現在的香港，小說都少了，何況是時代感強，為歷史留痕的好作品，便更罕有。

沒想到這部侶倫的遺作居然會有講座。日據之時作背景的小說，講座會作如何分享？真令人好奇。

有興趣的朋友不妨注意一下活動的日期時間，抽空參與。 🙂

「共享單車」之謎

街頭上常見許多外賣送餐員，騎著電動單車，往來穿梭不絕；又有不少是騎「共享單車」的。

我知道「共享單車」是什麼概念，也知道大致上是如何運作的，但完全不知道在香港這產物的市場是怎樣的。到底有多少家公司在營運？各品牌叫什麼名稱？收費水平如何？要光顧的話，可在什麼位置取單車？用後又可在什麼地方歸還？我不知；問過的親友都不知。

在香港，專屬的單車道並不完善，不過若「共享單車」能普及，道路不夠好總也是有勝於無的。日常生活中，常要往來於不算很遠又不是很近的位置之間；如在港島，可選擇乘搭電車坐一兩個站敢情是好，我們等久居新界者，只有羨慕了。

颱風名稱

年幼之時聽新聞報導中的颱風名字，全係英文譯音漢字化，都是女性稱呼；後來出現了一張新名單，作為西北太平洋的熱帶氣旋命名，由「世界氣象組織」的「颱風委員會」會員提供，14 個國家或地區各自提供 10 個名字，給出了共 140 個名字的名單，當中為了性別平權，男女名字更會輪流使用。

供使用的名單上選擇多了，但我個人感覺相同名字再現的情況好像反而多了，大概是因為每年出現的熱帶氣旋增加了所致。從前曾經對本地影響巨大的颱風，多可在「維基百科」上找到記錄；現在的也有記錄，但在颱風名字後多有個年份的備註，以資區別。

因為才不過經過了三幾年，同一名稱的風球已再次輪到登場了啊。

風球突襲

預告說香港可能會掛上風球，利用「香港天文台」軟件上資訊查看，見周邊只有一個熱帶氣旋，遠在日本、韓國那邊，且估計之後路徑會再北上。

看來似不會影響到香港啊，這樣也會掛風球？

結果真的在晚上，半夜之前掛了個「一號風球」，卻又和之前見前看到的那熱帶氣旋無關的。原來是一個全新的風球，一路在孕育，「預產地」甚接近香港，所以它不「順產」則已，出現時便定會合乎準則，「風球」必然掛上。

「不鳴則已，一鳴驚人」啊。

積分通告

現在幾乎每家光顧的商號都有自己的「積分制度」，惠顧過便會有分，分數累積到某個程度便可兑換成一些優惠。

那些優惠不會白給的，通常只會在下次交易中才適用，可能要付的錢少些，又或能拿取的東西多些。

不知對其他朋友來說效果如何，對我倒是相當有效的，往往正在幾家近似商家之間作抉擇時，想及某家之前已儲下好些分數，不用的話浪費掉多可惜，結果，便正中那商號的下懷了啊。

大餅不大

許多商號，都叫苦連天。看市面，消費人流不是沒有，但不足以令每家店子都生意滔滔，所以各商家自己都需競爭求存。

都說市場總體是個「餅」，若它夠大，就算「人人有份」後只可得甚低比例，都足夠存活，商號的自我努力可能便不夠了，所以「餅不夠大」，也許都不是壞事。

現在有些店子結業時，不少人還冷言冷語諷刺它們活該的，如果商號自己不用心，根本會給對手比下去的，那便不能把一切問題，盡歸咎於大環境大氣候了。

主題街？

元朗有些街道，常上電視節目，故較知名；又多人以「食街」稱之。其實算是誤會。

那一兩條街道，有些年頭，先是由一家甜品屋分店帶動，之後再有其它種類甜品店承接前店消化不來的客人，之後再有別的店子，以那大量客人造就的深宵食客作基礎，逐漸發展出由大約黃昏至可近清晨長達十小時的市場，叫人驚嘆，可這一切，實在是需要「天時、地利、人和」的配合；在那幾年之前，該路段只有三幾家食肆能營運至深夜，在那幾年之後亦未能再現輝煌，便知並非純有街道環境便必然可產生出一條「飲食街」。

現在那一帶舖位空置情況明顯，有業主還抱著「飲食旺區必會重臨」的心態來挑選準租客，實宜三思。

蘇逸平先生走好！

朋友轉來科幻作家張草的一篇文章，才知道蘇逸平先生近日去世了。

和蘇先生並不相識；看見過他在網上的帖子，但亦沒什留過言。倒是家中收藏的科幻小說中，尚包括香港「利文」曾替他出版的 10 本小說，該批故事，也頗好看，所以之後在報刊上或網上見到關於蘇先生的報導，都會比較注意。

事情由張草先生傳出，應是可信。願蘇先生一路走好！

就一本

和一位並沒看香港漫畫習慣的朋友聊天，居然問到現在香港還有多少本漫畫。

這個問題，可以很矯情的東躲西避：「香港漫畫」如何定義？畫集是否計算在內？不定期出版的一期完漫畫是否包括？舊書的「復刻版」是否亦包括？諸如此類。但我想，我是明白那朋友想問什麼的，於是直接給出答案：只有一本。

原創的薄裝港版漫畫周刊，只有一部「金著龍虎門」；經過半世紀後，仍是只由黃玉郎先生領軍。昔日，黃生的作品讓其他畫家看到曙光，跟風者眾且成績不錯，令行業得以存活下去；今天，連有信心、有興趣跟風的人都似乎沒有了。

短說長話

這兩年，聽了不少 YouTube 上的節目，那些視訊音訊長短甚參差。有些節目一集長達個多兩個小時，更多的是半小時以内；又見到，每集以約  15 至 20 分鐘左右居多。

又有些節目只約 10 分鐘長，但這個長度聽來雖短，若由高手主持，也足以講得內容豐富，而且趣味十足，令人樂於長期捧場。

一直在想錄些關於本地漫畫的絮語，稍後可在網上跟人分享；或者每集只限在 10 至 15 分鐘左右，已經足夠發揮哩。

角色標籤

在商場的洗手間，見兩個清潔工閒聊，談到近期想看的電影，我仔細聽到，原來是動畫電影「鬼滅之刃」的劇場版。

是頗意外的，因那兩個男職工年齡和我相若，而我知道同輩中愛看動漫者總是少數，二人如果說想看的是暴力或情色電影，或是運動賽事，又或是場任何歌手的演唱會，在我的心目中，都會認為十分自然。但動漫電影嘛……

真抱歉，似乎我對別人，也有些標籤化的毛病啊。

書報攤之書

早前的兩個活動時期，推出了的一些漫畫，因係厚本精裝，所以我都預期了要在漫畫書屋中才有售。沒想到也有些可在書報攤上找到。

現在市面上書報攤已少了許多，仍在的規模通常亦不大，所以貨品亦少；市旺時也不是有很多書報攤兼賣厚裝漫畫，現今本應更少的，所以看到時自然更感意外了。

之前本地漫畫以薄裝為主，厚裝的多是日本漫畫；今時今日，本地漫畫不敢長出，反而適合以精裝、較低頻率的方式出版。這種厚書，在書報攤出售其實也甚適合，此外，我認為，借助自助售賣機去分銷，也是值得研究的可能性哩。

買雜誌記

外地朋友，託代買本地雜誌一本。答允容易，但實行起來，原來卻不易。

首先居住區分，書報攤已不多；當中一些又不是長開的，通常是有「馬報」售賣時才開檔。要買的雜誌有點兒檔次、有點兒昂貴，所以也不是每家書報檔有入貨銷售的。

之前有些便利店也有雜誌出售，那些面市本就不太多，現在似更減少，有些便利店從前有售報紙外，還有在架子上放置了些雜誌和小說；現在，頂多只有個報紙架。

結果，經過一番走動，任務才達到了，而心情上，也有些感慨。

百年千年萬年

近日香港常見惡劣天氣，多有以「五十年一遇」、「百年一遇」之類字眼形容的，當僅只十天八天後情況又再出現，便被訕笑「那麽快原來又過了一萬年」。

所謂「X 年一遇」自然是基於統計所得，但香港由一個小漁村開埠後發展至今，有多少年？任何情況若要上百年或以上時間才再現的，那些事發頻率便都只是個約略的估算，出現偏差，有什麼值得奇怪？

而且就算有些科學估算之前都是穩定地準確的，現今已經是大家共識的「全球暖化」問題下，「極端天氣」會更加常見，以過去標準來評論最新情況，失準反而會更合理啊！

風球快慢

有一個叫「楊柳」的熱帶氣旋預期會逼近香港，路線頗直，並於不遠處掠過。這個形勢「香港天文台」早有警示，而且內容大致相同，但氣旋最接近香港的距離和日期時間，都有波動。

並沒預計這「風球」會對香港有很大的破壞，不過也說不定會有短時間掛上較高風球，所以一些計劃中的活動，便未必能如期進行。

活動更改，要涉及跟別人的協調，有時因打風而滯後，並不是可以只順延一天半天那麼簡單；如果某日安排不到某節目，一遲便可能要遲上一星期一個月，十分費時失事啊！

又停水

居處明天又要停水，所以今天又要作出少許準備；明天活動安排的時間，也許亦要略作調整。

停水的需要，有時是相對「微觀」些的，像屋苑蓄水箱要定期停運清潔，誰也不會說不必要；有時是因「宏觀」影響的，因住處屬於區內重新發展範圍內，渠務、水務設施都要強化，是大勢所趨。

因香港供給的用水有兩種，「食水」及「沖廁水」是不相同的，所以設施也會分開；這一來，設施分別都要維護，那麽停水的需要——不論是次數還是需時——便都有可能加倍了。

哪吒與 Labubu

有過不少人把動畫「哪吒」和熱賣玩具「 Labubu ( 拉布布 ) 」比較，因為兩者在相隔頗短的時間內，同樣在全球不同地方熱賣，又同樣是由華裔設計創作。

單看表面，兩個主角外貌都是有著明顯齙牙，而且性格上都是有些壞壞的；背後，兩者其實都不完全是現在的作者所「原創」。哪吒是中國著名神話人物，數百年來已有過許多二次、三次、N 次的再創作，現在動畫上所見的，只是數不盡的改寫版本中之一；而包括 Labubu 的系列角色，也是基於歐洲神話角色的二創。

創作者上，Labubu 作者龍家昇在香港出生，小學時已移民比利時至今，嚴格來說，是該國公民，不過他回流香港從事漫畫創作行業多年，成長的養份也缺不了香港的風格；至於兩集的「哪吒」動畫，明顯有很多元素以至具體內容，都可在周星馳作品內找到原型，只是因為之前傳播是透過粤語電影，始終有很多北方人因文化差距而沒看過原作，現在於動畫內可能是首次接觸到，更覺驚艷。

所以之前香港文壇、畫壇的輝煌，未必不能重臨，但是否定是在本土萌芽呢？未必啊。所謂「功成不必在我」也。

正邪決

說到「 Labubu ( 拉布布 ) 」，應始自 2015 年出版的繪本「神秘的布卡」，屬於一群住在森林的精靈族，其實在那之前，作者龍家昇 ( Kasing Lung ) 有另一卡通系列，叫「玩具森林」，包含角色，有小孩子、熊仔、象仔，設定在童話寓言來說，「正常」而「大路」，但知名度並不太高。

據知「神秘的布卡」的出現，有點兒「孤注一擲」的味道，因營生困難，作者當時已有認輸告退之意，既然如此，經理人便同意推出他一直想寫而因太過暗黑而被拒的題材，讓他償個心願；之後的一切，便是現在大家知道的歷史了。

「玩具森林」和「神秘的布卡」對決，以最後的結果論，是邪勝正敗了。

邪氣

在男親女愛的範疇中，有像說法是「壞」的對象比起「乖」的對象更受歡迎。看那些小說、漫畫、影視故事之內容，似乎也真的像那些帶有邪氣的角色，比那些一本正經全然正面的角色，有更多人鍾爱。

就連卡通人物也像如是。香港土產的漫畫動畫中，最先出現的角色——當時的主角——是麥嘜，而麥兜是再衍生出來的一批配角中的一員；之後麥兜有自己獨立的漫畫、電影，甚至在許多人心目中，只知有麥兜而不知有麥嘜，若麥嘜是真實存在且有知，不知會有何感想？

現今在全球大熱的「Labubu ( 拉布布 )」也不是獨立的，也有整個系列、家族的設計，共有超過 10 個角色，但，別說要求數齊所有角色的名字，就算只要求多說一兩個角色名稱，很多人都做不到，所知道的，僅只 Labubu 這有點壞壞的一員。

腿患者們

事情不會是一下子出現的，每個人的問題原因不同，發展的需時也有異，不過到我知道消息時，相距時間頗接近，於是便有個感覺：親友中腿部有傷患而致行動不便者，數目不少！

有因病患的，有因意外受傷的，也有純粹所謂「年老退化」所致；影響所及，有人手持柺杖輔助可以出入如常，有人則要長駐病床或輪椅，活動範圍大大縮小。幸好大部份的原因，都是屬於「有得醫」的，不過醫治過程中的負擔，以及復原期中及其後的不便，也就難免。

大概這方面的問題，對任何人來說，都多多少少是難以避免的，只有在那小量能避免的情況下，盡量小心吧。

上班人

香港的「黑色暴雨」來得又密又長，電視新聞報導中所見，「黑雨」期間仍有人在趕上班。

那些風雨中趕上班的朋友，主要是從事服務性行業，例如醫院、酒店等；他們可上班，即是有公共交通工具，所以公車公司的人自然也有很多人在開工。而我們能夠在電視上看到這些報導，當然，各方的記者朋友也正在上班。

此外還有警方、消防人員、通渠工人及保安人員等等，都在上班，我們才能一直享受基本的「正常生活」。衷心感謝他們的付出。

煮食

因知道會有大風雨，所以預早買備些食材放在家中，自行煮食。相信全港有同樣打算的市民，也並不少。

有些朋友未必會回家自煮，可能只是在食肆買了食物帶回家進食，所以在大風雨下，少了人外出逗留，確會令食肆堂食生意差些，但又可能增加了些外賣，生意不跌反升，也說不定。

家中習慣，常是會從外買入些現成食物，輔以一些利用備用食材煮成的食品，合成一頓的，設計方面，都是臨時起意的，法無定法。

黃紅黑

長留室內，外間一切風風雨雨，看似完全不會影響到自己，事實當然並非如此。

這幾天，香港並沒熱帶氣旋的侵襲，不過三色「暴雨天氣警告」變幻不定而長期維持，黃雨——紅雨——黑雨——紅雨——黃雨——紅雨——黃雨……終至無暴雨時可能一天也完結了。

颱風侵襲的話，若已離去便鮮有即日又受襲的，暴雨則不同，一日之內可以長期維持又重臨，而分級經常不同的，對民生影響也不小。大部份工作在「黑雨」之下都會暫停，有些工作在「紅雨」之下亦然；遇上相關暴雨警告在數小時內來而復返，工人豈不要在居所和公司之間，東奔西跑？

節目長短

現在收聽不少網上節目。好些節目，都是每周一播的；而每逢星期五、六、日，便是它們推出的「旺季」。

當有多個選項時，當要選擇收看收聽的順序時，自然是以題材趣味為先，也很視乎節目的長度。有時是在工作中以網上節目陪伴的，較長節目可以不必中途花時間轉換內容，便方便些；若待聽節目太多時，短的便可清理得快些，令人爽快。

有些節目內容資訊不俗，可是主持人演繹得較悶時，見到有相當長度的，反而會卻步。個人感覺，若娛樂性不夠高的，長度約 15 至 20  分鐘的話，算是一道底線；想聽又太長的網上節目，便會有所拖延，像是「交差」一般的了。

天下小

在也算熟悉的街道上，走上一段斜路，頗吃力地走到比較偏僻的地帶，上了一座高樓。之後登樓，站在一個大窗户前，隔著玻璃，放眼能看到遠處，也可看清楚周圍近處的建築物。

某條街道，剛才走得要命，現於眼前相當短小。剛才繞著街道走時，經過多處大型的地標式建築物，現可看到它們各自之間相對位置之佈局，甚至可看到，好些建築物之間，曾花上不短時間才走過，實際上是背靠著，根本是隣居。對於眼前地帶的布局情況，忽然像完全了解後，令人有種恍然大悟的空明感覺。

只走上廿多層樓已如是，若如古書所言，任何人在「登泰山」之後，能不「小天下」？相信難矣！

晚間的醫院

時至深夜，仍在醫院之內的經驗頗多，比較起來，確是公立醫院較私家醫院，多帶些陰森的感覺。固然，私家醫院晚上開著的燈會多些，亦亮些，但也和內裡的人相處時的氣氛有關吧？

試過同一晚，先後進出兩個地方，在差不多大的地方內，人數相若，但在私家醫院中，比起在公立醫院內，候診的人似從容些，小孩子到處逛玩的也多些，連在當值的護士互相嬉笑的也多些。

聽過一些發生在醫院中的靈異故事。既然私家醫院通常「光猛」些，任何靈異物也沒那麼「生猛」吧?

夜診

一個晚上，到過兩家醫院，見候診的病人同樣不少，但始終，是在私家醫院的輪候時間比在公立醫院短。而且可能還會短不少。

在兩個地方，逗留的時間長度不同，只是在心中粗略比較一下，私家醫院在不到兩小時內，都有六七組病人見過醫生，在公立醫院的大半小時內，都未曾叫過一次號請某病人進某診療室。

而且氣氛也大不同，在眼見人數差不多的空間之內，公立醫院中卻沉靜，而在私家醫院內，居然有點兒熱鬧的感覺哩。

失傘

出入常隨身帶著把摺合雨傘。早前某天，幾場活動後忽然發現雨傘遺失了，當時有想過回頭尋找，又因曾去過多個地方，認為已經難以決定遺失在何處，所放使放棄了。

之後某天的相若時間，乘坐同一班車，司機竟主動詢問求證，之後把拾到我的雨傘，歸還給我。

我完全沒有想過會找得回那把傘子的，甚至連新的一把都買了。這次能得回失傘，十分喜出望外 。

智慧語

蔡瀾先生離世已有一段日子，家人仍在空餘時間，常打開一些別人對他的訪問視訊，收聽收看，且常在過程中有所得著。

蔡樣和倪匡先生等，訪問記錄都不難找，他們的習慣，都是對應回答別人的提問，而非自己發表意見。那些別人的「問題」，有時更像是他們在演講，又提事實，又給意見，並具資訊，偏偏聽了數分鐘後，就是沒聽到有何是想詢問的；反而愈是這樣的「長問」，蔡樣和倪生的回答便愈見簡短。

世上所有的智慧語言，幾乎都是十分精煉的，易於記憶，易於傳誦。

明星藝人的小說

藝人鄧紫棋 (G.E.M.) 的科幻小說「啟示錄」在今年「香港書展」期間推出了，市場反應甚佳。

介紹說這是個「關於尋找的故事」，「一顆破碎的心在尋找完整的愛，一個被激活的意識在尋求真實的存在」，那些大道理並不特別吸引我，我卻好奇小說本身是否寫得夠好看，才能令那麽多粉絲支持。

公眾人物創作流行讀物，常令人感到是玩票性質，但也有過好些成功的例子。不知這本書屬於何者？「香港中和出版有限公司」出品，有「恒藏版」和「普通平裝版」，分簡體和繁體中文版，售價 HK$89 起。

「動漫節」熱鬧

「動漫節」現全名「香港動漫電玩節」，今年一屆，昨天已開幕。見好些相識者都有參與，有出書的，有出席活動的，從 Facebook 上分享資訊得知，也頗熱鬧。

創作漫畫和小說，也不是不能獨自隱居製作的，不過創作過程太過孤單的話，也不是那麽易捱的。

看近年那些歌唱比賽，參賽者之間也非純粹競爭手，在過程中也有機會合作。在比賽中共過生死，有了交情，之後在出道路上可有人互相扶持前行，多好。

麵包限期

家中多備有麵包，且以基本的白方包為主，一磅或兩磅，切了片的，帶外皮，存放著隨時吃些少略充饑，相當方便。

買麵包的店子並不固定，款式其實亦間有不同，有時在超級市場購買大品牌出品，有時是光顧小麵包店。

論味道及進食口感，通常是小麵包店供應的較佳，不過傳統老師傅多不會用那麼多添加劑，麵包買來只能留三兩天，再長便發霉了；大品牌商品便勝在食用期較長。因家裡人少，食品買入太多，吃不及便浪費。不過到超級市場等地買麵包，也要小心細看清楚食用限期，因他們未必天天進貨，有時食品在架上，其實也是幾一兩天便到期，那可能反而到小麵包店購買更好了。

對蕉出招

也吃香蕉，但不常買，每次買的盡量少，三四根頂多，怕吃不及。

在超級市場購買的話，散開一根根的我也不介意；在店舖買的自然多是以整梳買入的居多。買回家後，反正標準處理動作，都是會在根蒂處把它們分成獨立的。

之後再一個步驟，把每根獨立的香蕉，接近果柄的位置，以膠貼紙團團圍一個圈。具體位置是蕉肉接壤果柄的頂端，留意一下可見那處會慢慢出現一條黑線，之後線條漸深漸粗，由該處蔓延成整根香蕉變色的。

那樣包了膠貼紙，能相當有效阻延香蕉黑化，但蕉肉成熟與否是另一回事；可以外表沒怎變黑，但蕉肉已爛熟出水的。所以膠貼紙的影響，有點兒像我們不適，吃了止痛藥，制止了一些因毛病出現的表徵，有時候，非好事也。

奇風突出

颱風「韋帕」已在香港旁邊掠過，並留下不小破壞，但它雖已在異地登陸，卻仍未消散。

參看「香港天文台」的資訊，圍繞香港地域範圍，現有共 3 個熱帶氣旋，包括「韋帕」。當中有已得命名者，有的連名都未有；有的經已掠過，另外的預計應不會對香港有正面吹襲之危險。但「天有不測之風雲」，預告便是預告，怎可以講得太死？

而且幾個氣旋之間，可以走動之間會出現互相影響，稍後行走路徑就算出現大變，也不是十分稀奇啊！

食食食

從前北上深圳，全是經「羅湖」關口，先由元朗乘巴士到上水，再坐一個站距離的火車。現在關口選擇增加了，我個人而言，經「福口」較多；「蓮塘」那新開關口，也走過多趟，人過的、車過的都有。

「羅湖」關口緊接住「羅湖商業城」，以前在該大型商場就地消費，已可打發一天；後來有段時間，「商業城」深陷低潮，現在算是完全恢復了。

在「蓮塘」過關後走不太遠也有大型商場，但要離開出入境大樓建築群，我鮮有前往，反而在才「出關」的位置處，已經有好些小店，我光顧更多。「出關」之處那些商店，很多都是和飲食相關的，種類不少，近期港人在此過關的有所增長，店前店內坐下光顧的外賣帶走的手拿進食的甚多，不斷的都是食食食，熱鬧之至。

接棒活動

「香港書展」之後，在差不多的場地，又會舉行「香港動漫電玩節」，兩者之間，相隔只幾天。這幾乎已成每年的「定局」。

朋友圈子中，不少涉及文字或漫畫製作、出版事宜，故在這段時間，常較忙碌，不是出書，就是辦活動，又或者，「兩者皆是」。

香港在署假的兩個月，是常遇上打風的日子，萬一活動日子碰上較高風球或暴雨警告，需要暫停，便很淒慘。須知舉世的文化出版行業都不易捱，參加大型展銷活動，可帶來更多少生意，是場賭博，若還要因惡劣天氣而少開攤一兩天，輸面便更大了，慘哉。

大 X

颱風「韋帕」直奔香港，天氣預測有以「來勢洶洶」來形容，初見它的先鋒風雨似頗平靜，以為只象徵式掛幾小時「八號風球」便完結，沒料到短時間內又出現「九號風球」、「十號風球」，颱風更變成颶風，威脅不小。

家居之處，隔窗看出去，可見多幢樓宇，大型玻璃幕牆、露台、平台等等盡收眼底，所以一眼便看到，現在於打風期間，還會以膠帶在大玻璃上以「 X 」字形貼上多重，預防一旦玻璃破裂，危險性可降低些者，已不算多。

原因當然是綜合性的：認為風力的威力不會太大，對玻璃的強度和抗風能力有信心，加上這種「防風措施」像不少其它做法一樣，有了不同的正反意見。所以「大 X」便大減了。

外賣紙更新

平時經過區內食肆，心想之後有機會自攜或電話叫外賣的，便會拿張外賣紙，放在家中，需要時便在藏品中翻尋，看有否靈感吃些什麼。

這份小檔案，不時要更新；因昨天見商場有好些食肆結業了，晚上回到家中便抽時間整理一下資料，果然有不少外賣紙是可以丢掉的。那些宣傳單張，放在家中後，有些是從來沒有採用過的，有些食肆是一度頗頻密地光顧的，現在根本連店子都已消失。

有些食肆，菜單都放了在網上，不再派發外賣紙了。

水牌更新

商業大厦及商場等地，常見有塊告示板，羅列出各租户商號名稱，有些會分層列出後按名字順序，有些再會按它們的生意性質細分，方便用家尋找。這種名單告示，人們常稱之「水牌」，不知何故。

近日到大型商場玄，前往洗手間時，見途中有塊大型「水牌」，專列出全部飲食相關店名，既有功能性，又是裝飾。是次有感，因見上面有幾家食肆的方格，已被貼上紙張蓋住，分明已結業；未至於超過十家，也有六七家之多，反映了現在香港經濟市況。

類似清單，若太多空缺，便十分礙眼，自然可以的話，更換全新一塊更佳，但涉及額外成本嘛，便要節省些了。

腰斬風險

短期之內，再來一次，有個熱帶氣旋在接近香港處形成，之後再影響到本港，於是我們昨天看「香港天文台」的軟件程式時，還未有任何跡象，今天看時，已有個形成了的熱帶氣旋來勢洶洶，「不鳴則已，一嗚驚人」。

看此次颱風風險似乎較大，先不計風力風速，角度倒是直奔香港而來的。可是香港剛才開幕的「香港書展」正起步，再過幾天這次颱風預料抵達時，書展展期未完啊！想來，應該會有所牽連了。

據我所知，「香港書展」若遇上「八號風球」或以上級別，或懸掛上「黑色暴雨」訊號，便會中斷，到天氣改善了才會重開。現若在展期最後三兩天中斷了，到天氣好回來時已只剩一天半天，大會會否索性把活動腰斬了，省得大家到時在十個八個小時內勞師動眾，又趕交通又建又拆的？假如出現這種情況，本來經營已經很困難的參展商便更慘了。

書展開鑼

久沒逛「香港書展」，至今仍未有計劃，但見好些朋友都有多少涉及其中。

有朋友是真正書迷，年年辦證可以天天無限制進出書展會場，今年亦然。有朋友的出版物獲嘉許，出席了頒獎禮。有朋友本人或出版社有新書推出，自然會在會場進行宣傳推廣。

蔡瀾先生去世，出版社在書展中設紀念活動。老友有腿患，仍出席及長時間逗留；二人長期合作，都已有多少年了？猶如在替故人再做件事情哩。

書市低潮，仍有許多人在各自努力，再看本地的漫畫行業前途，怎不默然。

年聚

老友南下，一年一會。

基本上固定了在每年 7 月舉辦的「香港書展」之時期，朋友若到時抵港，去逛會場，花同樣的時間可看更多東西；又，若想出書的作者及出版社，選在這活動前後推出作品，推廣會更易及更具效益，於是朋友在這段時間在會場附近，會更容易遇到、約到朋友見面。

不知不覺，大家都開始有了共識和默契，因應作出行動了。

夏日炎炎

「夏天天氣熱」，小時就學確像讀過類似的「誰不知阿媽是女人」式內容，不過雖是人所共知，始終亦係事實，所以寫出來也不慚愧。

夏天天氣炎熱既不稀奇，多麽無奈，也只好接受了，尋找方法來應付。出入打太陽傘，實在不便，所以我便隨身多帶頂帽子，必要時起碼免卻陽光直接照射臉面，略作舒緩；清水必備，有些時候，不敢不喝水；在户外步行時，汗出如漿，若見有地方可略坐一會兒，很多時都要中途休息，沒選擇之下，坐著的地方也是陽光普照著的，也坐坐歇歇。

這些日子，有時在室內看出户外，強烈陽光下物品好像連外形輪廓都消失了，彷彿只是一片白，真有必要出外時，看著那片白，連踏出一步都猶豫哩。

真粉

這篇網誌的題材，若在廿年前寫，可能會改為「真迷」，因為當時有歌迷、影迷等的稱呼，到了今天英文的 Fans 中譯已經通用了「粉絲」，所以題材的意思「真正的粉絲」便也變成「真粉」了。

有個時期，參加過「香港科幻會」的活動，見當中許多會員都是「真科幻粉絲」，他們喜愛的是「科幻」本身，帶科幻元素的小說、漫畫、電影、電視劇都感興趣，好像任何時間任何人提到任何科幻作品，他們總能答上幾句話似的，十分利害，豈是我這種只因為愛看某位作品的某類型科幻作品，便廁身該會聚會之人可比？

又，因協助過舉行跟作家倪匡相關的紀念活動，別人數「倪學」專家時有時把我也包括在內，其實我只愛看倪作中的一兩種類，而且那些種類內的倪作還有許多是未看過的，妄套個「專家」之名號，簡直失禮死人。

老舊科幻「貓城記」

一早已聞說中國在戰前已有科幻小說，卻是到了最近才看了老舍的「貓城記」。查資料說這故事寫於 1932 年，次年首次出版。

這是直露得很的「幻想故事」，除了開始時提提「我」是個航天到火星的地球人，以便之後可用地球人的角度比較兩地的文化外，差別就是純粹的描述「我」在火星的所見所聞。若說和西方的「1984」相類似，「貓城記」的「幻想」成份更低，主要是在地球上看到現實中有什麼不滿的，改個名字加以誇張醜化便是，例如書中的「迷葉」，自然是在指「鴉片」。

故事寫得甚好，要知道百年前的小說現在讀來也覺得不太沉悶，那在當時應該相當超班了。而且書中提及的不同「思想主義」( 內容中有另創詞彙稱呼 )，在出版後的世界上果然出現相近的，那預言性已經相當利害了。

冷飲

天氣悶熱，就算是身體健康之人，走到街上，陽光耀目，都感呼吸困難；身體有恙或年老者，出入更要小心。

這種情況下，常想喝水，而且可以選擇的話，多挑冷飲。多喝冷飲無益，是常聽到的訓告，而且我們都知，確係事實；而且經驗所得，喝熱飲比喝冷飲更能解渴，可是理性知悉是一回事，我們常會選擇冷飲，圖一時之快。

憶童年還會把墨綠色的童軍水壼裝滿開水，雪成堅冰，帶出街外，慢慢「品嚐」溶出的雪水。其實可喝到的甚少，解不到渴，不知當年為何如此笨。

學童放假

打風不成的一天，雨勢甚大，「教育局」提早宣佈，次日各學校的學生都會放假，結果是日天氣雖不是完全晴朗，但也不怎麼惡劣，情況尷尬。

當然，「天有不測之風雲」，上學及放學之時，若天氣真的十分差勁，學校師生以及管接送的家長或傭工，不止狼狽，更可能有危險，真能預知，令大家可避開相關的風險，自然甚佳，只是預測能令大部份人都同意是「恰當」，真是談何容易。

通常的情況，防備的功夫結果被認為是「過」或「不及」者，警戒者都會被詬病，吃力而不討好。

打風不成

根據「香港天文台」情報，有個熱帶氣旋走勢像會很接近本地，這點雖沒錯，但它登陸後風力減弱至沒有威脅，風球便掛不成了。

但俗語有「打風不成三日雨」之說，卻應驗了，之後的兩天，下雨多，雨勢大，雨量高，雖無任何風球，但在「黃色暴雨」和「紅色暴雨」警告下，市民生活也頗不便。

有時天氣似乎好了些，天上只是有少許烏雲，可是雨若下出來，從無到有可在極短時間內發生，令人不得不小心提防。

「卷」

現在的雜誌，定期順序出版，通常都會每期有個編號，那「期數」逐期加大，方便讀者分辨新舊。

也有的出版頻率是每個月或更長時間才出版一期，便索性以出版年月為記，如「2025 年 7 月號」之類；此外有的還有期數，有的沒有。

老派些的雜誌則有以「第 1 卷第 2 冊」、「第 1 卷第 3 冊」之類的序號方式，每卷的冊數未必相同，同一卷的各冊又未必是在同一年出版的，到底系統如何，我至今都搞不清楚；問過朋友，也沒答案。

不知有否何方高人知道何謂一「卷」，可以告知？先此致謝。

常識？

一向覺得，有些著名的寓言童話，是小朋友必要認識的，因為它們已融入大家日常生活中，所有人都當其他的所有人都必定明白，不必再加解釋了，例如「狼來了」和「兩父子帶驢子去賣的故事」。

早幾年，有人說「我是處女座的」好像已足夠講明一切；告訴別人「我是第 X 型人格」的，也當人人都明。

再近些時候，人們說「我是 I 型人」、「我是 E 型人」便不再解釋，我們對這等分類本無認識的人聽到，便只好盡力去意會箇中意思了。

回頭風？

一個怪怪的熱帶氣旋，甫形成，已經甚近香港，但風勢本也循海路大致吹向本地，卻預計很快便會呈直角的向旁轉向；以為這樣便對香港無影響？但又預算它吹遠後，又會有一個轉折，在登陸後又會吹向香港的方向。

熱帶氣旋登陸後，有了土地及山勢的阻延，風力應會減弱，甚至有可能，在中途已經消散。這個「回頭風」最終是否仍有足夠壽命接近香港，本地仍會掛上風球？

不過，會否掛上風球，也許只是名義上的差別，有所謂「打風不成三日雨」之說，就算沒有風球之名，但有狂風暴雨之實，實際影響仍存在的，不把它當作「打風的日子」又如何？

風球預告

「香港天文台」的軟件，現在都不是由「初成型」開始預告熱帶氣旋的走向了，已經是由「未成型」開始。

都說香港未來一兩天將會打風，看「天文台」的預告卻只有個氣旋將在日本附近形成，以為大家就是指它，心想它都未出現，又尚遠，預計走向又是離開香港的，為何那麼早便害怕？結果忽然便掛了一號風球，原來有個新的氣族在近著香港的海上平空出現，所以不出現則已，一出現便已在警戒圈內了，立時便掛上風球。

那個本來預計出現那較遠的熱帶氣旋都已有命名了，這個忽地影響香港的氣旋，還連名字都未有哩。

校對疲勞

多年之前，在當時的部落格平台 Yahoo Blog 上同名的地盤「龍之天地」，斷斷續續地貼出過一些短小說，當中選出的一批，現正校修，都已進行了一段時間，至今，已到尾聲。

小說的校對工作，無論內容多或少，無論寫得精彩與否，相同的內容一校再校，會出現「校對疲勞」。───實際身體上也真會很疲倦，而且看著眼熟的內容時，容易出現「這裡都已看過 X 次了，應該可以快看一遍足矣，不必再細閱了吧」的想法，結果往往證實，當中果然有錯漏之處，沒能在出版前找到出來。

有過多少編輯校對經驗的朋友都應該知道，十分奇怪，每一校總會找出一些新錯漏；若是沒有找到，很大機會不是「沒有錯漏」，而是「沒有找到出來」。

應付「校對疲勞」，有個做法，就是「信任之前自己的工作」，有過一兩次逐字細校後，之後每次只看對上一次找出要改動的地方，看是否改了，是否改得正確；於是找出的錯漏會漸漸減少，直至全無。但這做法也有要注意：有些改動太大，可能會波及排版，排版的變動又可能導致出現新的扭曲；若忽略了之前沒問題的地方，是有可能出現新問題的，結果便會有檢漏了。

三角紙巾

現在的食肆，有的會為食客提供免費紙巾，有的並不提供，有的雖無免費紙巾卻有可付錢加購的。免費提供的紙巾，有的食肆安排，是預設每位食客一張，有的則是放置在桌上或一旁，任由食客取用。

紙巾可大可小，可厚可薄，質料也可有很大差別，於是若食肆為食客提供免費紙巾，不同的選擇下，成本可以相差頗遠。

近日光顧一家茶餐廳，店員派發的一套餐具下，附有的一張薄薄的紙巾，紙巾兩折之後呈三角形，這種安排，相當懷舊，現已不常見。先父多年在飲食業工作，這種紙巾折法，有時在我們的家中亦可見，我也懂得摺。

個人經驗，這種紙巾若用作抹汗抹嘴，很容易破爛，就算食肆有提供，倒不如用回自己隨身的紙巾或手帕更好。不過若是面泛油光，這種紙質，跟高貴的吸油紙差不多，用來抹臉，油光頓滅，叫人會清爽許多哩。

點心級別

在廣東一帶，喝茶吃點心的地方，有茶室、茶樓、茶居等；環境不同，伴隨提供的食物種類也不同，不過點心則必有。

不同的時期，售賣點心的方法，也有些變化，有時餐後要收銀時，店員要先計算清楚客人桌上的空碗空碟空蒸籠數目，有時在客人開始食用前已先在一張「點心紙」上作好記錄；不論是什麼方式，細算之時，都要先把點心分了類，才能計算、總結算，因為點心有平貴，不同級別者，價錢不同。

傳統上大路的分類，「小點」、「中點」、「大點」，一看便知哪種應該比哪種價高或價低；後來以創新手法、創新食材製作的點心面世了，要收更高的價格，比「大點」還要貴，怎算？之後出現了如「特點」、「頂點」等分類。

無論以食材貴賤計，或是以售價計，「頂點」中既有個「頂」字，應已是高得不能再高了吧？不！因為食肆創新，是沒有盡頭的；到新的點心出現了，需要「更高價錢」時，又應如何歸類？只好又再構想出些新名稱來了。

到一家陌生的食肆光顧時，若見到點心被列作「超點」、「佳點」、「精點」、「美點」，又怎知它們和「特點」、「頂點」如何相比？是否一定比「小點」、「中點」、「大點」高？若是價錢表上只有食物名稱、價錢和分類，而沒有一張宏觀比較的「點心級別表」，還真不敢隨便下單點餐哩。

小辣不小

翻看一些上世紀 80 年代所出版，關於飲食的書籍，當時的作者認為中國大陸包括四川、湖南、貴州等地方的菜色太辣，香港人絕不能接受到，所以不會在本地流行。到了現在，情況如何，已經不必多言了。

向來我並非不能吃辣，但也不能接受太辣；初次幫趁「譚仔雲南米線」時，想試吃他們的辣，又害怕過份了吃不下，結果浪費了食物，所以點餐時，便想：「只點個『小辣』好了。」幸好因之前在另一店家中，聽過在「小辣」之下，再有個「BB 辣」的 ( 意指「這種辣度，在能吃辣的人眼中，只適合給嬰兒食用」 )，多口一問店員，才知原來「小辣不小」，及時把我那碗米線，改了個更低辣度。

當時的店員，嘗試跟我講解，那「小辣」下面，尚有什麼級別，但是聽得我一頭霧水，完全不明白那些「5 小」、「4 小」、「3 小」等級，何者辣過何者，程度差別如何；後來，在「譚仔」的餐單上，看到有個如下的圖像化「辣度表」，答案便一目瞭然了。

嗟來之食

同區本已有幾家「麥當勞」，是日再添一家，更近我家居處，規模也不小。

比較早期的「麥當勞」及「肯德基」等連鎖式快餐店，購買食物的流程常是單線性的，跟那時期的銀行主流安排類似，有不同的櫃枱，各自排起人龍，輪到哪位顧客，那顧客向店員點餐，付了錢後，有關店員便去張羅食物，顧客領齊了食物離開了，才輪到下一位篢客點餐。

後來，也是和銀行的主流安排有點兒同步，可以同時開有多個櫃枱，但是顧客排的隊變成歸一，排最先的顧客看到哪個櫃枱有空便去那兒，點餐、付款、取食物。

又再近期些，有些連鎖店將收錢出單和安排食物兩個環節分流了，收錢的有理沒理一直出單，至於取了單的顧客再要等待多久，才能取得食物，便和收銀員無關了。很多次───很多次看到這樣的情況：收錢的員工效率高，連準備食物的員工效率也高，但把食物按單分配好後再讓顧客拿走的環節，卻出現了「瓶頸」，員工應付不及，輸送帶送來的食物在出口位置堆積亂成一團。

每一次留意到那樣堆積著的食物時，便會想起古書中「嗟來之食」之說。

有些新派的連鎖店門市，減低了透明度，顧客在取餐櫃枱前等待，只會看到已可取的食物，及通知顧客可取餐的叫號顯示，廚房中的情形，完全看不到了。廚房是否混亂？「眼不見為乾淨」，顧客當是沒有問題可也。

平郵

南洋朋友寄來物品，因不緊急，所以寄了「平郵」，也就是「船運」了，是我至少近十年來首次採用這種郵遞方式。

日常投寄郵包到外地，多不是很大很重的，所以一般而言，我直覺上已經預設了是寄「空郵」；有時郵政局的職員計算後，會好心提醒，在我的情況下，改寄「快遞」，會價錢更低而以更短時間送達，我自然便採納了。

「平郵」寄件，需時當然會比「空郵」多，但要多出的程度，卻不太肯定。像這次我是收件的一方，預計個多月可到手的物品，前後足逾兩個月才抵達。因為什麼原因呢？不知道。利用郵政局的查詢系統去追蹤，中間一大段時間，只知道是「已離開寄件國家，而未到達目的地國家」，僅此而已。

遙想昔日，就算寄封信到本地收件人，之後對方隨即回信一封，往返之間，也要差不多一個星期時間，才有望收到回信的，很為自己的耐性大退而汗顏。

才子何來問句淒

文人去世，懷念者眾，一天之內，網上所見所聞所引，「才子」二字不絕。此稱呼何來？一直以來，並無「香港四大才子」之說。───不是說這種說法不能獲得客觀的公認，而是根本沒有這種叫法！

黃霑 、倪匡、蔡瀾三人曾聯合主持一個電視節目，當時的宣傳推廣，把他們合稱為「三名嘴」。三人各有才情，但是否頂級？未必，不過既已有了個現成組合，便沒人再想去拆解了，像樂壇中的「四大天王」的叫法；至於金庸的事業成就及作品影響，比起三位只有更高，三人既已列陣在前，怎能不包括金庸？所以四人組合便固定了。

「才子」之說始祖，是有本記述二人事蹟的書本「金庸與倪匡」要出新版，內文基本如前，只略加一兩篇關於蔡瀾的文章，之後書名叫做「香港三大才子」，以作喙頭。

由「香港三大才子」的書名，再結合上述四位文人的組合，漸漸形成了所謂「香港四大才子」的說法，至今。

這個稱呼，黃霑沒有機會回應，金庸沒有作出過回應，但餘下兩位，多年來已經多次清晰地堅定地表示自己並不認同「才子」這頂帽子，也不接受，但到他們離世後，認識他們的人、不認識他們的人等一概無視他們的意向，儘是才子才子的叫個不停，兩位若仍有知，看在眼內，真是有苦無路訴。

告別蔡樣！

蔡瀾 ( 1941.08.18 ~2025.06.25 )

很多人暱稱為「蔡樣 ( 樣字讀 San ) 」的蔡瀾先生離世了，得年 83 歲。

不太久前，也已傳過蔡樣的死訊，到了這次，才是真的。因為在較近的時期，蔡樣仍親自在 YouTube 上主持節目，跟市民互動，所以便有個「官方」的YouTube 頻道及 Facebook 戶口，我雖早少許時已有耳聞消息，但一直等到有了「官方」的聲明，才敢確定非再誤傳；然之後，再有跟蔡樣長年合作的出版社出訊，便更確定了。

親見蔡樣，是幾年前「香港書展」中的一個簽名活動，當時雖有朋友刻意想介紹我倆認識，但場合不對，氣氛不對，處理不對，不算成事，對蔡樣來說，我始終是個陌生人，不過，那次亦有機緣得他簽署書本以及得以合照，茲作留念。

蔡樣和他老友倪匡先生一樣，吩咐家人，低調行事，沒有任何白事儀式；到向公眾宣佈之時，遺體都已火化了。兩個妙人，現在是一對妙仙了。

下午得知有關死訊後，在街頭活動，食肆中電視播出消息，店內人人抬頭細聽，沿途所見，各處人等，知道蔡樣已逝的消息，沒有人口出惡言，這在今天的社會，以一位公眾人物來說，豈是容易？

誠心祝願蔡樣一路走好。

海關蓋章

看鄭裕玲小姐的網上頻道介紹，她從瑞士進入「列支敦士登」時，有個旅遊中心，有個「服務」───聰明地，收費的───可以替遊客在他們的護照上蓋章。

我個人擁有的第一本護照，經過多次旅行後，也有蓋上過不少海關處的印章，但是到了較後的階段，各國的關口記錄都已經電腦化，那個印章的有無已經不是關鍵，終於消失。記得我首次「過海關」後發現在護照的印章欄上是空白一片，還一直擔心著之後離境時會有麻煩。

再憶起更早些時期，多和父親往來中國內地的日子，在使用「回鄉證」及「回港證」時，要先在「回鄉證」上寫下身上有多少現金，通是是在那十多人的長龍中輪候時邊排邊寫，以後給關員檢閱及在上蓋章。以我那些微薄的現金，雖說在有外匯管制的歲月，也應無妨，但我反正無事，便也照寫；身上有個長年佩戴的玉帛，通常也會自發寫上，也可令表格上不那麼「空虛」。

結果，即使是仍在使用「回港證」的後期日子，那「回嫏證」上沒寫上什麼內容，都可順利過關了。

追訊號

像是一些老派電影中的諧趣場面，現在於家居中，仍少不了有「追訊號」的動作───因為使用手提電話時效果不佳，所以把它移東移西、放高放低、轉左轉右，目的是希望能找到個新位置，令到它接收到的訊號強些，那麼我們在通電話時，聽對方的話或讓對方聽到我們的話可以清晰點兒，又或在載入網上資訊時，連線和信息可以不中斷。

我現在聽電台節目的重溫，都是以手機連接電台網站的，簡簡單單一個一小時節目，不時中斷幾次起碼，叫人氣結。

現今的機器設計和製作也許進步了，發射站輸送出的訊號力度也許亦進步了，但我們現在在家中，要利用訊號的機器數目日多，要下載的東西日多，下載東西的大小日增，分享利用同一發射站的家居人口也日增，所以手機連線的情況，不單像是沒改善，更像是倒退了。「不患寡，而患不均」。

庫存書

「庫存書」即是那些積放在出版社倉庫內的書本，正常情況下，若有零售商向出版社要貨，才會運送到銷售地點，到書本過了一段時間都未能賣得出去時，便會退回給出版社，再度放回到倉庫中。有些庫存書自在印刷廠面世後，一直留在倉庫之中，從沒它去過。

現在，在一家經營進入倒數的老書店中，看到好一些不同的庫存書，想到它們若在未來相當短的日期內，都未獲顧客買走，便可能面臨遭受棄置之命運。───也許是當廢紙處理，或是直接倒到垃圾堆填區去。

想到若一些書，甫在印刷廠出世，便只留了在一個倉庫內，之後，結局，是由直接面對滅頂的毀滅，能不黯然？

想起有一種叫「十七年蟬」的物種，潛伏十多年，才破土而出，之後也只有頗短暫的生命。兩者很類似啊。

書架深淺

去逛舊書店，書本有些成堆地放在地面上或枱面上，有些則是放在書架上；書架有兩大類，一種淺些，一種深些。淺的書架，可以放單層書本，一眼看去，架上有些什麼，可以完全掌握到；深的書架，把書本放滿架上後，要在那些書本前面再放一層，空間才不致浪費掉。

從小逛書店，遇上書架上有前後兩層書本的設計，是既厭惡又喜愛的。

要知道書架後排有什麼書，便要先令前排的書讓出空間來；若前排放的不太滿，把書本左移右移，便可輸流看清後面收有什麼的書，但若前排書擠得滿滿的，便要把那些書逐小取走，在看過後排有什麼書後，又把前排的書放回，比較費時失事。

但是正因為有了如此的麻煩，一般而言，後排書本便有較低機會曝光，也即是說若有什麼珍本，被別人截足先登的機會也就低些，從這方面來看，未嘗不是好事。

有時逛書店，若是擺放得十分整齊的，會滅少顧客「尋得寶藏」的希望，樂趣也會低些哩。

書堆

一家久有年資的書店的經營，進入倒數的階段了，網上有好些傳媒報導及網友之分享。和姊姊一樣，久沒怎逛過書店了，因安排到大家同一天有空，便去該店看看，有否什麼書可買。

完全沒有期待會遇到什麼想買的書，而事實上也確沒有什麼極之吸引，令到自己渴望買下來的書本，結果也買了一小批，主要原因是為了支持店家，而且也是因為價錢低到離譜。

店子是在唐樓全層，內裡有很多書本，有些在書架上，不少則是一摞摞在地面上堆放起來。我懷疑本來就算本來擺放在木書架上的書本，都是有簡單分類的，不過我們身在現場時，不論是何處的書本，只有很微觀的系統，例如有三幾本同類別甚至同系的書本連著擺放，不過鄰近的小書堆之間性質可以完全天差地別；眾多的小系統隨便地緊接住，整間書店現在的貨品陳列，等於是沒有系統。

我個人逛書店，頗喜歡遇上書堆，因為感覺上連店家都搞不清楚有什麼商品存在，我們身為顧客的，才有機會以較低價格，買到超值之選。但現實中書堆又是叫人煩惱的，因為有很大機會，我們難以翻看到全部的書本，只有盡力而為。

書是一摞摞的，有個好處，可以一整條捧上手，看一遍書脊，快速判斷有沒有感興趣的，沒有合心水的便立即再看下一條；當覺得手上一摞書有好物時，才拆開來，仔細翻看挑選。書堆一定是亂的，邊挑選邊把書本擺放得整齊些，有個好處：把不同的書的封面朝上，堆起來，放在地上，有高有低的，哪批想仔細翻揭便抱在懷中，沒選到的書本便和不感興趣的書放在一塊，向上堆高，不會放回原處去，跟那些未揀的書本混雜起來。

有時感覺放在書堆最底的書本，全是不感興趣的，便索性不去理會了，只翻看高於腰間的書本。很明白，像這樣武斷決定哪些目標完全不去檢視，會有機會出現「漏網之魚」的，也沒法了；如前所說,，只瘨盡力而為而已。

讀者編劇

現在由黃玉郎領軍製作的「金著龍虎門」繼續出版，近日劇情寫到早前已死後遭受冰封的「火雲邪神」重現，於是網上便見到有不少意見；當中一些讀者以較正面態度，嘗試預測情節走勢，一些讀者則已斷定作者必令那「已死」的角色重生，提前責罵。反應更大的讀者，更已表態：假如之後該書的情節是怎樣怎樣，便會「Cut 書」云云，至於意思是「停止購買該書」，還是「停止閱讀該書」，則沒明言。

昔日香港漫畫中兩大「書皇」中，我個人對上官小寶的「李小龍」情意結更深，中後階段該書質素起伏甚大時，曾多次寫信給作者，給些批評和感想，但從來沒意圖介入太多故事的創作，給與具體的情節構想，因為我相信作者的實力，只要由他重掌主編的崗位，投入創作，筆下定有驚喜，遠非我所能及。而且，就算讀者具體地就某些戲軌給建議，而最後被接納了，讀者看書時，確看到自己歡喜的情節，那最多也只是能「看到預料之內的內容」而已，沒有任何意外驚喜，何有娛樂可言？

劉定堅先生常說他在某時期內，協助過主筆馬榮成構想巨著「中華英雄」情節，他本來是該書的讀者，後來當他有份參與創作時，書本未面世前已知道內容如何，便失去過去盡快購買該書閱讀的趣味了。

讀者難得有本漫畫，可帶動自己情緒，應該珍惜，盡量把持住本身角色，好好享受閱讀時的樂趣更好。

叉燒飯上的煎蛋

受到大熱電影的影響，現在香港的叉燒飯，在各食肆的餐單上，多了以所謂「黯然銷魂飯」的名稱出現。傳統上，叉燒飯就是在一碟或一碗飯上，舖上叉燒片，然後澆些燒汁，現在經過電影洗禮的版本，必配有煎蛋及青菜；至於電影劇本中搞怪地出現的洋蔥，幸好沒有採用。

以「黯然銷魂飯」來說，要列出高水平版本的條件，當中每一環節，包括叉燒的原材料及烹調手法、叉燒片的厚薄、米飯的水準等等，皆可洋洋灑灑寫出上千字，今天這裡，且只略談那配襯的煎蛋。

現在見到不少食肆，放到「黯然銷魂飯」上的竟然是「太陽蛋」！在製作上，這自然簡單些，但是論口味，這卻非「香港本色」，要完美配搭，當以「荷包蛋」為合；至於蛋黃的生熟程度處理，可以視乎食者口味，我認為並無規定。

若是不諳英語的朋友到外國食肆點餐，雞蛋一項，最是容易，但也最是困難。說容易，記一個「Egg」字發音不那麼難，也可配合手勢來讓侍應明白；但是歐美地區那各種各樣仔細區分的雞蛋煮法，要弄清楚各自有何不同，可能也有些難度，要知道如何講清楚想要選擇哪種口味，便遠不止一個「Egg」字那麼簡單了。香港傳統，根本沒有什麼「Sun Egg」或「Sunny-side-up」，把「太陽蛋」放到叉燒飯上，何來傳統口味及懷舊？

畢昇之技

電視節目中介紹畢昇的「活版印刷」，這個人名，這種技術名稱，幼時已學到，但打後那麼多年來，又少再聽提及及詳解，忽然在節目中出現，看到聽到，如見故人。

初時的印刷，一版文字若有五十個字的，便一塊木板上雕出那五十個字，如有錯誤，便要重新開始。我們現在若在紙張上手寫幾十個字，中間稍有錯誤的話，便要再找張白紙重新開始的話，可能想想也覺痛苦，更可況那「重新開始」不是書寫數十個字，而是用工具雕出數十個字？

所以「活版印刷」或叫「活字印刷」的，構想出個個字粒獨立製作，再把細小字粒放在一起產生一整塊巨大字板的相同結果，這個意念，極具突破，是劃時代的。

我又想到現在的許多繪圖軟件，其實也是採用了相同的原理。用過相當初階的「小畫家」，任何錯漏，都要花很多時間及精神去修正，之後有了可「還原」一兩個步驟前狀況的「Undo」功能，已經叫人驚喜；高階的軟件已可把「一幅畫」分開成多個 Layers，每一圖層，都可獨立修改，之後再重新合併而成新的整體，那些「圖層」的獨立性，豈非就是昔日「活版」的應用？

預設機制

現時於家中看電視，百分之一百是利用小匣子看的，就算所謂「即時觀看」的節目也一樣，因為電視機早接駁好，要想換回經天線收取訊息，不經小匣子而看到電視內容，須經不少設定，我怕麻煩，便沒去改動了。

看電視節目時，是否以小匣子觀看，都可即時設定聲軌 ( 如有多過一條聲軌 ) 及選擇字幕 ( 有否字幕及何種文字的字幕 )，對於一些本是外語製作，而有「雙語版」存在時，調整都很方便；不過卻又因小匣子的功能有預設的機制，反倒不便。

什麼預設？就是預算了由「粵語地區」出品的節目，觀眾便是想以粵語觀看，而由「普通話地區」出品的節目，觀眾便是想以普通話觀看。我的普通話不靈光，看內地節目時也要先設到廣府話的聲軌，偏偏電視台的小匣子運作不十分穩定，很多時候在播放中途，忽然中斷，硬播幾段廣告，才再接回劇集，又或在廣告之後，甚至切換了到菜單版面去，不再繼續之前劇集；就算廣告後重接中斷處，節目繼續，卻又會跟從「預設」，聲軌成了普通話版的，我要聽回廣府話對白，便又要再設定一次。

這種預設機制，可能是出自好心的，但對我而言，卻造成麻煩，確係事實。

生活標準

因為把一批舊漫畫放到網上賣場去，早前有海外朋友聯絡查詢，問是否有某漫畫惖某期數。有些期數我有，卻不是對方想要的，因為目標的物品，講得直白一點，是當年在當地的盜印版本，而我所賣的是香港本地發售的正版。對方其實是想集齊一套他們當地的「正版」，而非我們在香港所出的真正「正版」。

人生在世，很多事情，在不同地方的不同時期，可能有不同標準，那些標準，對當時當地成長的人來說，就是他們賴以養成習慣及喜好的因素，日後長大，發現自己的所謂標準，原來是和世界上其餘的人之主流意見相左的，不過標準既已養成，便極難改動。

對於飲食的滋味要求，往往亦是如此。何時用餐、吃什麼主食、味道的甜酸苦辣重心如何、軟硬生熟的要求如何，等等等等。很多時都是「童年時在家中吃到什麼，以後就以那個標準去衡量去要求」；人們常讚揚所謂「自己母親的味道」，其實原因也正是如此。

咖哩痕跡

常用食物盒，有些是玻璃製造的，留在家中使用，至於外攜備用的，全是塑膠。若所載食物有濃重汁醬，之後食物盒上會留有顏色甚至氣味，這情況在玻璃盒上，應該最終都能夠清走，但若是塑膠盒子，那些顏色和氣味，則可能永久留下來了。

看網上的竅門分享，學懂了個利用洗潔精和廚房紙巾的方法，配合熱水，那些留下來的油膩感覺和食物氣味，可以清除得相當乾淨，但是在塑膠盒上留下的顏色痕跡，綜合大家的經驗，似乎是沒有辦法徹底除掉了，真慘。

「咖哩」( Curry ) 其實是個總稱，成份、味道、香氣、顏色、質地等等，千變萬化，但彷彿當中的每一種， 一沾上過塑膠食物盒，就算時間很短，也已難以清潔得乾乾淨淨的，不知箇中的道理何在？

「流量密碼」？

有個新潮詞彙，我覺得應叫「瀏量密碼」更合適，但大家習慣使用的，是「流量密碼」。那是什麼？大意上似乎就是指一些話題／內容／關鍵詞，只要出現在一個網台節目中，便會對有關內容的瀏覽產生正面的效果───多了人瀏覽、多了人「按讚」、多了人訂閱、多了人課金、多少人分享等等。

在香港───或者應該說是全球？因為網絡世界可以說是沒有地域疆界的───有個「流量密碼」，除了當事人自己開有網台做節目，還催生、衍生出不少網台評論他們的言行，那些衍生網台有支持當事人的也有不支持的，有時大家對於彼此的言行不同意，除了批評真正的當事人，也批評別的網台；那些「評論網台」和「評論別的網台評論的網台」也都有很大的「訪客量」，從網台中獲得的金錢利益，甚至比事情當事人高出許多的。

上述情況，本就奇怪，居然出現至今已超過一年了，連未有完全消失的跡象，便更怪。

這個「流量密碼」是什麼？其實事件一直都沒有固定名稱，大家談論時，提起「何生何太」便都明白何所指；有人替當事人改了「花名」，之後逕稱事件為「花名 + 事件」，也可以為粉絲圈中通行。事情起起伏伏發展了一年，大家談論時都只敢隱隱約約的暗示，許多人一直利用事件做網台節目獲利，到了最近期，事件中的兩位當事人爭執，有人受傷成了刑事案件，法庭上有了客觀資訊，才知道一直只叫「何生」、「何太」的二人到底真正姓名如何的哩。

颱風下的收音機

常以「重溫」的方式收聽電台節目，當中許多，都會把有關時段內的廣告及新聞報導，也都包括在內。香港刻下，掛著三號風球，在這些情況下，聽著收音機上播放的颱風消息，令人有種懷舊的感覺。

無論是以前或現在，收聽電台節目不如收看電視節目，因為電視節目有視像作輔助，電台節目主持人口材多好，千言萬語，很多時都不及一張圖像解釋得清楚，但是昔日全香港也只三四個中英免費電視頻道，不像現今能有個專門從早到晚專播新聞的專台，新聞報導每天只有幾場，在熱帶氣旋來襲時，就算每十數分鐘便加添些特別颱風消息，也還難以滿足市民對消息的需求。

有些公司，一旦本來的「三號風球」改成「八號風球」或更高，員工便可停止工作回家了，風球是可以隨時變動的，而非跟隨電視台新聞節奏，每十多廿分鐘才變化一次的，市民想更快掌握到天氣的變化，依靠收音機反而比起依靠電視台更佳了。

現在，不論是電視台也好，電台也好，消息又怎及在互聯網上，直接獲得的更多更快？我們還可以和傳媒一樣，可以直接從「香港天文台」上取得情報哩。

小說長度

在 Facebook 上看到一個徵文比賽，「內容符合古龍武俠精神」的原創小說可投稿，字數限制範圍，卻是在 800 字至 1,200 字之間，果然是「極短篇小說」。

又，因為看了一本台灣出版的雜誌，而尋回該刊物的 Facebook 舊帖來看，中間也夾雜到年前的徵稿通告，要求的字數，也是不到 1,000 字的。

現在的普世標準，大家要求的中文小說長度，就是這麼短？簡直叫人驚詫！

多年前，有個時期，我也試過寫些可以獨立成篇的小說，貼到部落格上，那時我雖知能力上可把故事情節再壓縮，但這一來在有限空間中，內容發展的節奏容易變成千篇一律，便把每篇小說的長度，設為 5,000 字左右；若有太長，要就是刪減，要就是把故事寫上兩篇。那時感覺，要令故事保持基本的「起承轉合」，起碼要有 3,000 字左右，沒想過大家現今居然把「標準」設為不足其三分之一篇幅哩。

瑕疵書

在屯門逛了家「誠品書店」，見到有個書架，上有一批有著不同程度瑕疵的書本，減價放售。

我想應是明白那些瑕疵書的來源，因平時逛書店，見書架上很多時都以透明膠袋套住大部份書籍，每種書只留一本沒包裹住的，讓顧客可以隨便翻看，是為「樣本」。

顧客翻揭該種「樣本書」，既不是個人物品，自然也不會怎樣敬惜，所以經過一段時間後，便會出現瑕疵───書角翻曲是常見情況，書頁也有可能留有摺曲過的痕跡，甚至可能紙張會有所撕裂，不一而足。那批瑕疵書，一些驟看似無問題，要細看才可找出不妥之處，一些則單看外表，已覺得十分殘破了；不過無論瑕疵多或少，大或小，存在就是存在，若有所謂「愛書人」特別要求家中存書狀態完美者，更接受不到。

書本從意念產生到實體面世，也不容易，但出現破損卻很容易；只要有個傷處，可能便會備受嫌棄，永遠不會有主人收留。這種事情聽來叫人難過，但又避免不到，因為在書店中如果不提供「樣本」，讓顧客付錢前先了解有關書本內容是什麼及是否適合自己，顧客很可能索性不考慮購買，書局便連生意都做不成了，在「二害取其輕」的原則下，「樣本書」繼續存在，瑕疵書繼續存在，無奈也。

投幣買港漫？

簡而論之：

位於尖沙咀「九龍公園」的「香港漫畫星光大道」 ( Hong Kong Avenue of Comic Stars ) 據說是「世界上首條以漫畫為主題的星光大道」，上有香港漫畫家的手印，「漫畫星光大道」兩旁有逾 20  座巨型的港漫經典角色彩繪雕塑。在世紀 60 年代起，港漫曾有過達半世紀的輝煌成就，聲震海外，至今在好些香港以外地區，資深的港漫從業員及經典作品餘威尚健，所以「香港漫畫星光大道」對於吸引外國遊客及介紹港漫歷史，會有其功。但到訪過的外國遊客產生了興趣，而想購買港漫閱讀時，應該怎辧呢？可能沒轍。

傳統上最主流的「薄裝港漫周刊」，市場低潮至不能再低，新作只一兩部，外加些把舊作重出的「復刻版」，可以把總作品數目倍增，也還只是個單位數字。市場萎縮之下，互為因果的見到銷售港漫的報攤、小店數目大減超過九成，有心想要購買的本地顧客也都困難了，何況是鮮少來港的陌生遊客？

由「香港動漫畫聯會」 ( Hong Kong Comics and Animation Federation ) 主辦，每年假「漫畫星光大道」舉辦之大型活動，包括名為「港漫動力」的支援計劃，每屆都有十多部全新單完作品面世，主辦方並有後續活動，協助該些作品和作者的宣傳推廣及銷售。最新一屆活動的作品，推廣自然更著力，舊時的作品，支援自然少些。

結合幾點事實，天馬行空地想，最簡單的做法，莫如：在「港漫星光大道」及和港漫相關的大型展覽活動場地處，擺放支持電子付款的「投幣式售賣機」 ( Vending Machine )；作為起步，所售書本，可以就是「港漫動力」中獲得支援的「得獎作品」。如此做法，若能成功，便可以擴張發展；經銷點多少，出版港漫新作者才能看到曙光。

一個簡單邏輯，一個簡單建議，謹此提出，以供參考。

低兩格

近期看了一本叫「世界上最透明的故事」之小說，才忽然留意到這本在台灣出版的中譯本，每段文字的首行開始處，都是只加插了一個字位的空隔，而非兩個。

傳統中文寫作，由右至左，從上至下，寫的內文，會有分句分段，句與句之間以標點符號分隔，而每個新段落都會截然另開新行；而且在段落的開始處，先插入兩個和一個字位同大的空隔，才是正文，也就是我們小時候聽人教授時，所謂「低兩格」的做法。這「低兩格」的格式，現今許多中文書變成橫排，內文排版由左至右、從上至下，在每段開始的地方，依然保留著。

之後學習英文書信的格式，兩大做法，一種也是有首行縮排的處理，另一種則是「齊首」的；兩種格式下，信末怎樣放置署名，有所不同。這「中英之別」是早知道的，不覺奇怪，至於中文書本中，現在也有類似的排版變化，兩種選擇下，段落與段落之間則是有否「留一空行」的安排。

我乍看「世界上最透明的故事」時，已發現書中「只低一格」，心中存有想法：這是否就是作家或出版社留下的「伏線」？結果雖有少許相近，謎底的性質我算是猜錯了的，便又想：那為何全書排版是「只低一格」，而非「低兩格」呢？最後翻出早前入手的一本台灣雜誌，一看，原來那雜誌內文根本全是「只低一格」的！只是我一直沒有注意到！

之前看雜誌，完全沒有覺得有所不妥，到之後看書才留意到有異，大概是因為心中早存戒心，特別尋找「古怪」的地方，才忽然知道了哩。

噱頭驗測

有本日本的推理小說，中文譯名叫做「世界上最透明的故事」，作者杉井光，譯者簡捷，台灣「皇冠文化」出版。2024 年 9 月出版，期間也聽過一些人作過推介，結果我是在最近才把它讀完。

以小說論小說，這作品也算不錯，謎團佈局和解謎過程都設計得很好，閱讀之時並無感覺困難。不過一路上，我更關心的是出版社在宣傳推廣這部新書時，所用過的一些「字句」，似乎是堆砌出來的各種「噱頭」，到底是故弄玄虛，還是合乎事實呢？現在書已看過，可以作出結論了！

這書的宣傳文案，主要包括：「唯有紙本書得以實現」、「要完美翻譯這本小說，全世界恐怕就只有台灣辦得到了」、「絕對不可能出成電子書」、「一生只能體驗一次的設計」等。把書看完了，不得不承認，基本上，所有上述的形容，都算是說得正確的哩。

亂組合

小時玩具許多設計簡單，有一種如小書狀，頁面卻分成上中下部分，分別畫有或男或女的頭部、穿不同衣服之上身，及穿著或褲或裙不同衣服之下身；各部分都獨立地可以翻揭，於是頭部加上身加下身可配出眾多組合，有時遇上男孩子的臉面卻是穿著裙子的，令人發噱。

發覺現在不少流行小說之命名系統，原理有點像上述玩具：先來一個個尋常的名詞，再配上一個個尋常的地方名，混配得夠突兀的話，便有奇趣。

前者可能是「命運」、「運氣」、「努力」、「壽命」、「願望」等，後者可能是「雜貨店」、「交易所」、「實驗室」、「補習社」等，那便可給出「命運交易所」、「壽命實驗室」、「願望補習社」之類書名，發人深思。

記啟發

緊接著，先後聽了兩段 YouTube 上的訪談，先是「威哥會館」上的盧冠廷，後是「叔叔的愛」上金城和朱栢康的對話，而且，剛好就是如此的順序。剛好，盧冠廷的說話，像是一個簡述，然後，朱栢康的經歷，像是一個實例。

因至有點兒啟發。

盧冠廷強調尤其在創作的路途上，必要「無為」───他沒有用這個詞彙，愈用腦去想該怎樣做，愈難以獲得「神來之筆」，反而不去多想，才有望連繫宇宙，取得成就。

而朱栢康，一直在「舞台劇」的範圍內努力，與「電影」近乎完全絕緣，結果卻在一個相當短的時期內，有大量的演出，以及得到驕人的成績。

因這啟發，而記，故有這篇網誌。

「內部裝修」

有很多在社會上流存已久的「語言藝術」，見過了聽多了，已經明白是什麼一回事，不會怎麼被迷惑到。

例如一間商舖，忽然閉門沒再營業，門外貼著「內部裝修」四字，若真以為一定真是短暫關門進行裝修，裝修完成後便會重開一切如舊，便實在是太嫩太天真，因為那幾個字，幾乎就是告訴大家原來店家已經結業了。

有時那「內部裝修」的通知，會附上原來店子的名稱，又有個預計會重新開門的日子，也不一定代表不是結業的，有過不少例子，稍後店子果然重開了，甚至連店名也是相同的，但人面全非，原來本來的經營者，已經把生意頂手盤走了；新的經營者或許仍在售賣相同的商品及服務，選項和質素卻可以大不相同。

假搬遷

又見到一家經營已久的店子關閉。那個地方，那個位置，彷彿有記憶以來都已是那家商店在營業了，事實當然並非如此，不過感覺卻如是，可見昔日的店舖變遷之少之小。

店子關張，已封上了木板，上面卻還可以安排有個通告，讓客人知道該店已經「搬遷」了。看清那通知資料，知情的立即明白了：這哪是什麼「搬遷」，根本就是「結業」嘛！

那「搬遷通告」上所說的那「新店」之地址，根本早就是那商號的另一面市；現在就是本來的兩家分店，其中之一關閉了，但是說成把「結業分店」搬到「仍存分店」位置去，兩店合一，聽起來真沒那麼難聽哩。

世界觀

香港近日天氣，比較壞了，下雨的日子不少，雖然個別地區雨勢未必很大。另一邊廂，看電視新聞報導，中國內地一些地區，水災甚嚴重。

內地水災涉及的地方，早前還有親友曾往旅遊，過了只半個月左右，天氣變化很大。

現在世界各地的水利工程都進步了許多，人們的生活環境普及地都有一定的安全性，再加上天氣預測的技術都已不俗，但是在未能是災難級別的天象變化下，仍然有很駭人的水浸情況，仍然有一定程度的人命傷亡及財物損失。若我們設想現在是數千年前，未有現在的世界觀，在世人的心目中，「全個世界」可能就只是指自己的「整個國家」，雖知境外還有他人，也只當是邊埵地點的小數族群，可以忽略；在那樣的場景中，以現今的大型水災，也許在傳說中，一樣是成了「全世界大洪水」流傳下去了。

特別日子特別餐

年輕之時，家庭大型聚會，多往中式餐館點菜吃飯。凡是這種食肆，逢時過節，在一些傳統節日喜慶的日子，會特別旺場。

那些「特別日子」本來也是一切如常的，後來，多了食肆推出「特別餐單」，全圍 12 人的、半圍 6 人的、「四人套餐」、「二人套餐」等等。「特別餐單」應運而生，本無問題，但那些食肆卻「只提供特別餐單」，因為套餐內容未必盡如心意，又不能有其它餸菜添加輔助，對顧客來說便很麻煩，遇上這種情況，可能便索性不幫趁。

之後的階段，食肆推出「特別套餐」依舊，不過也選出一些「普通菜式」供應；顧客可以選擇的彈性大了，但那些「普通菜式」的菜式是普通的，價格卻是特別的，和平日相同菜式的售價比較，特別高了些。

我認為，對於在「特別日子」到食肆去聚餐，便當作是海外旅遊時的消費那樣，視作「一次性的特別支出」，可以不接受，若接受了便坦然些看待，保持心情愉快最重要。

食肆上下場

自小我們的家中晚飯，都吃得相當早，據我所知好些朋友都是七八點時進餐的，我們家卻多在六點前後；有時反正飯已煮好、人也齊全，五時多吃飯的例子亦甚多。

後來長大了，要在放工後才安排進餐，時間上遲了，漸漸和從前聽到朋友的情況主流那「七八點」統一，而且也變得在外吃晚飯的比例愈來愈多。

外出到食肆吃晚飯，若要訂座，時間的選擇平時都是相當自由的，可以約在 7:30 ，也可以約在 7:15 或 7:45，只要食肆有空位，通常都是來者不拘的，但若遇上一些預期生意特別好的日子，有時便有規限。

所謂晚餐時段，開始的時間，最早可能約 6:00，晚至約 9:00；遲至 10:00 左右才開餐的，通常都會有人反應：「那麼晚才吃飯？」可見已經很晚了。時間範圍只那僅僅幾小時，顧及客人進餐所需時間和進食質素，如何可盡量利用製造生意呢？平衡不易。結果，根據不少食肆的實戰經驗，便可能在 5:45 或 6:00 設為「第一場」，約 8:00 開始為「第二場」，不接受顧客在中間的任何時段入座。

對於平時多在 7:00 上下吃晚飯的朋友來說，五六時會覺太早，八九時又覺太晏，但在特別日子的特別需求下，便也要接受啦。

食店倒數

平時有光顧的一些中小型食店，已經關張或者進入倒數的，並不算少，叫人感慨。雖然也見到有店子逆市擴張，由小舖位搬進大舖位去，但到底，只是少數。

任何一個商舖，生意好壞，定有因應該店家質素而產生的影響，但同時，也有些因素是比較宏觀地，同時波及大範圍店子的，根據我和一些店家聊天，似乎有二：

其一，有不少的家庭移民了，留港的人口少了，對於任何商品的需求也自然會低了；那些具條件移民的家庭，很多屬於「中產」，所以若商舖針對的正是該個市場，影響便更大更明顯。

其二，大家的購物習慣都有所改變了；網購系統以及付款、貨運等的支援系統，都發展得更成熟了，大家也更慣用了，既然足不出戶都可買得到一些商品，前往實體店光顧的客人數目小了，再自然不過。

漢化小說

在香港出生及長大，使用的是繁體中文字，所以若有些外語書籍，想要購買中文譯本的話，都喜歡收藏繁體字版本多於簡體字的版本。基於這個原因，要買外國小說的中譯文時，理應是偏向選擇台灣版本多於中國內地各省份的版本，但事實卻又非如此。

有一些小說，我同時擁有台灣及中國內地版本，所以可以作出比照，台灣的中譯本不知如何，總有份「洋氣」，句長、用字、結構等等，不論怎精準怎暢順，都常可看出文章的原來並非中文。

中國內地的版本哩，有時會略有增刪，有時用字會和原文有些變異，但是文章行氣卻會很統一，讓我閱讀時感覺舒服。那種統一感，難以具體形容，就假設若那作者本身就是個中國人，親自執筆把意念用中文寫出來，便會產生了那樣的作品，如此這般。

漢化劇集

日本作家東野圭吾的推理小說，拍成華語劇，長篇的故事，成了逾 10 集的電視劇。

原著小說我也看過，不過看這版本劇集時，若不是劇名保持叫做「回廊亭」，顯而易見，我就算看完全輯劇集，可能也只會覺得故事意念相近，或者有「借鏡／致敬」的成份，而不敢斷言是買了版權後正式開拍的。

劇集故事重整了時間線，一些憶述、倒敘的情節，都詳細演繹了，然後才到了原故事中的「現時」，即是關鍵的那一場火，固然面目全非；人物的名稱、背景、關係，以及他們之間的糾纏、矛盾，都是重新部署的，每個環節，都只見中國味道，全無日式印象；地名店名對白口吻等等，全是漢化了的。

那個漢化的自然程度，是：若果原作者不是日本人，而是中國人，那麼他根據有關意念寫出來的作品，就會是這樣的了。完全看不出有「翻譯」的痕跡哩！

預警

有些源自某日本漫畫家的預言，警示今年年中具體月份內，東南亞一些地區可能出現大型地震，結果有不少香港朋友有了提防，刻意避免在有關時間內到有關地區旅遊。結果因為旅客數字下降，日本方面的聲音，反而怨懟香港人散佈「謠言」，叫人啼笑皆非。

天文台有預測，本地天氣會明顯轉差，大家相信專家的能力，可能因而調節自己的活動，取消外出的安排，寧可早些回家，也不想在街上逛容易濕身。若因而導致街上食肆人流不佳，店主埋怨難免，但是，莫非要怪天文台作出預告？

難道想天文台不再作出天氣預告？還是想天文台作的天氣預告不準？無論想法如何，皆怪也。

甜品不甜

看飲食節目，一些主持人或者是衝口而出的感想，初被人取笑，後來居然同意者不少，更有點兒變成了潮流用語。

有種評語，說「雞有雞味」或「魚有魚味」，初時聽到，便覺這是「誰不知母親是女人」般的多餘說話，之後或者轉念又想起，平時吃用的雞和魚，確很多時都欠缺了本身應有的鮮味，即是「雞有雞味」和「魚有魚味」都不是絕對的事；既不多餘，如此評語出口可能有其道理，甚至，有可能，更顯高深。

又有另一例子，吃甜品時說「不太甜」作為一種讚美。初時很多人批評，說「吃甜品而甜品又不甜的話，吃來作甚」時，但又有另一批人指出，確有些甜品是所謂「死甜」的，叫人難以下嚥，所以「甜品不甜」便可以成為一種讚譽了，漸漸，更成了一種潮流，採用者眾。

「鬼揞眼」

生平工作以及私生活中，涉及很多寫作，所以在作品發表之前或之後，便都涉及很多校對。在校對的過程中，不論內容有多長多短，不論時間有多寬多緊，不論用字有多深多淺，不論同時或輪流經由多少人分別看過校過，在文章面世之後，幾乎總會發現到有錯漏。

為什麼在可能漫長的編校過程中，那些錯漏經過那麼多人的那麼多雙眼睛時，都未被發現，定要在已成定局時才被發現呢？大家都常埋怨：定是中途被鬼怪掩住了我們的耳目，令我們視而不見聽而不聞了。───也即是人們口中說的「鬼掩眼」了。

向外地朋友解釋「鬼掩眼」，也許他們聽過更多的概念是「鬼打牆」，兩者不盡相同，但同是來自玄界的神秘掩眼法。事實上有否這種玄妙的怪事？有也好沒有也好，都改不了我們可以做的事：在可能的時間內，盡最大努力「把犯錯機會降至最低」，如此而已，「盡人事，聽天命」。

畫龍船

時近端午，經過一家兒童繪畫教室時，見到櫥窗上貼著一些畫作，題目應該是「龍船」或者「端午節」吧。

自小常畫畫，所以在上小學時，對於「美術」一科，是既喜愛亦算擅長的。每周一課的「美術」，每課一次的繪畫題目，每當時近某些節日，通常便是以該節日為題，所以「端午節」便也通常是一年一度的題材。大家所畫的，常見都是「龍舟競渡」的場面。

畫龍舟，最複雜是畫龍頭，也有同學找我幫手畫那部分的；我有這種發揮機會，自然沾沾自喜，但現在回想起來，該有些臉紅。

我所畫的龍頭，是依從閱讀的連環圖漫畫之風格，同時也和一些會景巡遊上所見的模樣相同，但偏偏龍舟的龍頭是另一種風格的，我當年所畫的根本大錯，還自鳴得意了好些年，真是叫人汗顏。

老地方

跟老朋友約會，定地點之時，常有個叫「老地方」的口頭禪，即是從前慣常前往的地方，大家不必明言，都可心領神會，明白何所指。

聽聞許多朋大若約人在尖沙咀區，都會先在「天星碼頭」旁的「五枝旗杆」處聚集，所以該會便成了他們口中的「老地方」，不過像我們這等常駐新界之人，很多時利用鐵路系統，與人碰面的地方，就近鐵路站自然會方便些。

要跟人溝通商定地點，可以客觀具體形容的話當然更佳；尖沙咀地鐵站出入口不少，若只說出一條街名，遇上對方根本不熟悉街道名稱，又或同一街上有不止一個出入口，也是無用，因而，在該段落的彌敦道旁，有座「清真寺」，性質獨特，佔地又大，大家不會弄錯，便成了一個流行甚廣的「老地方」之選。

大家約在鐵路站內等候，有瓦遮頭，更有冷氣，本來是再好不過了，但有同樣想法的朋友甚多，站內同一位置人太多反而大家不易看到對方，所以只要天氣不是太壞，我也常約人在「清真寺」該出入口的地面位罝相會，成了我的一個「老地方」。

免費網上工具

不時使用一些網上的軟件工具，都是免費的。那些功能都是不時用得著，也有些用途更齊備的版本，但不是免費的；有些是可以一次買斷，有些是要繳交月費後才能繼續使用。一直用著那些免費的服務，主要是因為平時雖要那些功能，卻不頻密；免費的功能可能是每天只可有限地用三兩次，也已足夠。

有些免費的版本，容量會低些，或需要會長些，理論上不限次數，但一天總不能撥出很長時間來「等候」，次數變相便有限制了。有些設定，在用過一次後，還要等夠某些時間，才可再用，限制便更多。

平時用的這種免費工具，功能主要有三：其一是關於 PDF 檔案的，我雖已有免費軟件可輕易將工作檔案輸出成 PDF 檔，但現成的 PDF 檔若要變動，例如刪除一些頁面、調動頁面次序、轉動頁面方向等，便要到網上外求。

其二是轉移大型檔案，雖然服務商也有提供「雲端服務」，但效能不高，常有阻滯，唯有轉折些用那些「免費工具」，先把檔案上載，再在別處下載。這個做法，要跟人分享檔案也方便些，減少關於移隱的顧慮。

其三則是把網上的影音資源下載，曾經有個時期，用得較頻密，現已少拈手了。

「結局篇」

從前都沒有如此安排的，所有連續電視劇集，都只有最後的一集特別稱為「大結局」，其餘的一律相同。現在的電視劇，時興有個「結局篇」。

簡單來說，「結局篇」就是最後一周所有集數的總稱。有些連續劇集是每周放映一集的，有些則基本上每周的周日───即星期一到星期五───都有播放；所以「結局篇」很多時是指最後的 5 集。

有套華語劇，宣傳說已進入「結局篇」，但看到星期四的內容，都不像是之後可以在一集之內，說得好完整故事的；結果星期五的那集播完後，劇集果然尚未完，下周還有。那即是所謂「結局篇」是跨越兩個星期之間的，相當罕有。

想知這劇何時「大結局」，本來看網上資料便成，因劇集之前在內地已播完，集數是已定了的；不過因很多時候，「香港版」比內地的「原裝版」比較，會經過不少剪輯，兩個版本間可以相差幾集之多的，因此即使查到原版有多少集，對於推斷「香港版」何時完結，也是只能作個參考，並非一定的。

黑白名單

現在常收到一些古裡古怪的電話，借助手機系統內安裝了的軟件，有了如「潛在詐騙電話」、「疑似垃圾來電」等文字提示，所以通常不會接聽。說起來其實不應該的，因為過去及現時的工作中，都要和很多陌生人接觸，所以也會打出所謂「Cold Call」，應該也會收到不少陌生者的回電的，但那些「垃圾來電」實在太多太多，試過接過太多那樣的電話，浪費過太多時間，處理手法便因而改變。

通常是先讓來電錯失，之後先把號碼查核一下，覺得沒問題時才打回電話去。查核方法，也就是把那個號碼配上「電話」二字，再 Google 找找，有時會在一些網站上看到有人分享的資料，記錄那個號碼其實是某某公司或關於某某服務的，由此我便可決定應否回電；有時，這樣的查核會沒有結果。

如「HKJunkCall.com」這類的網站存在不少，大家的經驗共享也的確可以幫得上忙。近日一次，有包裹郵寄到來，勢不能直接放到進住處的郵箱中；我早已準備了會收到郵差的通知卡，要親身到郵局去領取物品的了。結果是郵差先一步致電通知，問明稍後某時段家中有人時，便安排直接派件上門，並順利收取了。

不歡迎的電話號碼撥向「黑名單」中，比較常見，但有份「白名單」讓大家知道哪些號碼是相對安全的，也很有用。

伏脈千里

中國內地的劇集「慶餘年」不是沒有瑕疵，但作為娛樂，是上佳之選。之前看完了「第一季」，因故事是截然中斷的，所以當時很有點「虎頭蛇尾」的感覺；到「第二季」上映，見根本所謂「兩季」就是把一個完整故事硬生生斬開的，連著來看，十分完整。

同步也有看香港的劇集，也是二三十集完的內容，看香港劇時是一集集看完的，利用重溫功能看「慶餘年」時，常常一次可消耗幾集，匆匆間，又說到「結局篇」了，不知不覺。

很多故事都有相同的脈絡，主角和對手都會成長的：開始時遇上小個案，後來辦的都是大事；初時遇上的「高手」，跟那些後來者相比，往往顯得不再值得一提。就連金庸寫的武俠小說都逃不過這種框架，「射雕英雄傳」中早段登場的那些「三頭蛟」等對手，到了後來，再要形容他們武功高超，讀者都不服了。

「慶餘年」的男主角初涉「江湖」時，最先沾手的一宗事件，當後面的那些大件事一一湧現後，讀者都忘了，想不到直到最後階段中，也有很大的影響力，草蛇灰線，伏脈千里，一至於此，真是高手所為，令人敬佩。

遊戲政治。政治遊戲

許多國際新聞，涉及政治，事情應該很嚴肅，但是看起來卻相應幼稚，那些國家領導人的言行，簡直像是小孩子在玩遊戲一樣，令人驚詫。

我們有不少一直遵守的規矩，都是早在就讀幼稚園時已經被灌輸、教育，之後又一直有人提醒是必要依從的，我們自己始終在誠惶誠恐的盡量跟隨著，卻見到那些大人物視如無物，可以有什麼感想。

政治措施，實施了我們作為市民的只能依從，但看到那些執政者、立法者朝令夕改，我們要依從的規矩時時不同，要說違抗麼又沒這膽量，要永遠依從又叫人疲累，很是無奈。

「百看不厭」

常聽到及用到「百看不厭」這句話，來形容好看的書本，而且也的確有些書，從小到大，已經看過數十次之多，但是否真能去到「百看」的次數而仍覺得「不厭」，真是懷疑。

現在出入仍會隨身帶著實體書，又因生活中會遇上些情況，不便予看實體書，所以也會有故事下載了在電子書書架內，跟實體書換著來看。

感興趣的書，其實數量也不很多，所以有些電子書是會重看的，不過通常已隔開若干日子，再看之時，還可保留些新鮮感，再讀的書也有趣味。但已看過的書定有印象，記得的內容愈來愈多，再看時的新鮮感也就愈來愈淡，於是是否想再重讀某本書，可能便會叫人猶豫。

近日在電子書網上找下載目標，發現已有很多才讀過不很久，害怕重讀的作品，所以也愈來愈相信，所謂「百看不厭」的書，大概根本並不存在。

天災之下

美國中西部多個州份遭受風暴吹襲，至今引致廿多人死亡，數十萬戶停電。中國內地也有天災，廣東、廣西多地暴雨引發洪水，也引致多人死亡及有人失蹤 。

相對於地震只能得出個「可能性」、「或然率」，永遠不可能預測到具體發生的時刻，風、雨的來臨，何時抵達及影響力如何，都已經能夠相當準確了，但即使如此，當天災降臨時，外力之強有時仍然不是人力能夠抵擋的。

例如水災，有時從新聞報導的鏡頭中所見，也只是水淹著街道、樓宇，或是看見一些雜物在水流中被沖走，並不嚇人，也許只有曾經試過在浸不過膝的水流中站也站不穩的經驗，才能想像到人類若面對逾此數十倍的急流，將是如何無力。

數據轉移

生活之中，使用著不同的工具，手上持有的電子裝置也有多個，每個的內置記憶體中，都存留了一些資料，包括相片、影片、錄音等等。

那些資料，有時因為需要，借助電腦程式從一個工具轉移到另一個工具上，變成同一份檔案會有多份副本；也有些一直留在某工具內，成為孤本，若該工具出了任何毛病，有關資料便可能永久消失了。如此種種，跨越工具之間存在的萬千檔案，理應做好統一管理，但通常都是因為太沉重了，大家拖拉著，久而久之，便更難起步。

更多的時候，數據的轉移是「被動」的或「半被動」的，因為某工具壞了，或是需要換台新機，而要把內裡的資料從舊地方轉抄到新地方，往往因為我們每人每天都使用著許多的軟件，資料分布異處，要一一轉移便很困難；再加上有些軟件為了「保安」的考慮，就算是用家本身想轉移資料，都有大大小小的限制。

所以，個人的經驗，要把資料作小轉移，便自己可行，要進行「大轉移」的話，便要求助專家協助處理，才能放心，否則，某些軟件的某些內容永遠消失了，便後悔莫及哩。

冷熱穿梭

天氣回暖，有時出現驟雨，不過整體而言，是天天天晴。和暖天氣又出現了選擇穿衣的麻煩。

基本問題是：身在戶外，可以穿得輕鬆，十分舒服，但若需要乘搭公共交通工具，車廂內的空氣調節下，卻可以叫人感覺寒冷，若沒件風衣什麼的披在外面，便會有點兒難耐。關鍵便是那件風衣之類，是否需穿著或帶著出門了。

類似功能的，對於女士而言，可能不是風衣，只是一塊披肩或頸巾，面積、重量較低，帶或不帶的麻煩便會輕得多，不過也是要有「帶不帶」的考慮，說是煩惱，亦無不可。

直播節目

電台節目，絕大多數───撇除廣告內容外，甚至可說是全數───是直播的，而電視節目中，始終是以錄播的居多，直播的只偶然出現，份屬少數。從小到大看的電視節目，主要就是台慶、跟三幾個大型慈善機構合辦的籌款節目，以及「香港小姐」的選舉等「大 Show」才是直播，其餘的，就是經典的「歡樂今宵」了。

現在網上有很多頻道節目，訪談了許多各界的資深藝人，憶述之中，「直播節目」帶給所有參與者的經驗，無可比擬；而對觀眾而言，「直播」或「錄播／轉播」，則是各有優劣的。

「直播」的內容，所有人都是即時知道結果的，不必擔心賽果先從別人處得知，刺激度最高，不過即場中的效果，可能摻雜了一些悶場，若是經過剪輯之後，節奏更緊湊了，可能讓人看得更舒服；而且除了事先編排好的歌曲，基本上「直播節目」中的所有對話，都不會有字幕，對於近年來已看慣有相對應字幕協助的觀眾來說，便未必適應了。

全場焦點

剛寫過，凡事收尾之難，若能做好，堪稱藝術。這乃係看了一個電視台的歌唱比賽決寶，有感而發。

之前看的不少比賽，由所謂「海選」開始，層層篩選，參賽者漸漸減至十餘人，已經是在「決賽」對戰以鬥出冠亞季軍來了，但這場比賽，剩下十餘人後，仍然繼續減人，走一圈一人退出，層層遞進，結果到了「決賽」，連「八強」這「整齊」數目都沒有，只有七人。

在「決賽」中，餘下的七人走兩三圈賽事，結果冠軍選出之後，可在舞台上再唱一次參賽歌曲時，因又要有大賽的各方持份者出現和互動，搶薄了全場目光焦點，冠軍大半年來力戰數千人而最終獲勝的興奮和激動，也都欠缺了，「虎頭蛇尾」的感覺濃厚，太過可惜。

想到「香港小姐」的比賽，雖說一些程序已成固定內容，難給人新意，不過冠軍總有個個人繞場一周的時段，全部人焦點匯聚，當事人情緒集中，抒發的和觀看的都不受干擾，豈不更好？

收尾的藝術

看電視劇集或電影，當情節已上了軌道，一路順勢發展，中間過程多長多短，要保持劇力相對都較容易，直至去到要把故事終結了，怎樣收尾，難度便高起來。

通常的問題是：前面已經登場過的角色，涉及的事情當中，下場如何，不少都是需要在故事中有所交代的，是否交代得完，交代是否獲觀眾接受，已是難事；淨是交代前事後續，而無實質情節支持，劇力便差，叫人看得沉悶。而且觀眾看得多了，還會要求收尾不會和從前出現過的例子類同，若觀眾認為是「千篇一律」的話，往往也不會滿意。

任何故事，結尾收得精彩，令觀眾不會抗拒更兼覺得餘韻無窮、回未再三者，可視作藝術品，絕不常見。

同或不同

很多東西，在不同地方有不同的叫法，絕非稀罕。之前認為在香港的「菠蘿」就是別人說的「鳳梨」，多年之後，又有人說「它們是兩種不同的水果」。

又類似，我們的「番石榴」我知和「石榴」是不同的，但台灣叫「芭樂」的和「番石榴」難道不只是大小不同？

「蛇果」、「艾菲」、「加拿」我明白是賣相、味道、口感皆有分別，但一律還是「蘋果」吧？有人跟我分析「菠蘿」跟「鳳梨」的分別，叫我愈聽愈混亂，差點發瘋。

男女之別

是日乃「母親節」的日子。每在這天，若是一班人以「做節」、「慶祝」為由，會上幾乎總會帶出一個說法：「母親節」有很多人舉家與各母親慶祝，但是一個月後的「父親節」，不要說外出聚餐慶祝的人會少許多，根本會想起、提起這個「節日」的人也不多。

上述說法，聽過的真不少，而且亦是事實。我懷疑若不是商家仍會在宣傳推廣上，把「父親節」作為一個堂皇理由，鼓吹購物消費，讓它繼續保留下去，可能像「七巧節」、「兒童節」那樣，就算仍有人知道其存在，也不再有什麼特別儀式，幾乎是名存實亡了。

也許是我「以小心之心，度君子之腹」，關於「母親節」和「父親節」的懸殊差別，出自那些母親之口，彷彿有點兒「其辭若有憾，實乃深喜之」的味道哩。

華髮

古詞有言，「多情應笑我，早生華髮」。漢語中，愈是早期，「華」字愈多通「花」字解，所以「華髮」也者，即是已經「花白的頭髮」也。

年紀大了的人，氣血不足，頭髮有變得稀疏的，有變得花白的，好像不同的朋友，走的是兩個路向之一；觀乎家族前輩實例，我們一支，傾向前者。也許頭髮也有變灰白的，不過我本人因為毛髮並不濃密，蓄留起來並不美觀，反而頭髮和鬍子長了後，要花頗多時間精神打理，我怕麻煩，便避免了，經常頭髮是稍長了少許，大概一個月左右的時間，便已要修剪一次。

先是相熟的理髮師告知的，說見我的白頭髮多了；之後在乘搭升降機時，光猛燈光映照著周圍鏡子中的倒影，細微毛髮都看得很清楚，所以知道，理髮師所言不虛。

知道是知道了，心情倒是沒因此有什麼轉變的，只會自然視之而已，像廣府話方言所講，「得個知字」。

舒適閱讀

收到本台灣出版的「皇冠雜誌」，翻閱之時感覺十分舒服，相當意外。

回想當年倪匡先生去世後，香港有本叫「美紙」的雜誌推出些紀念版本，封面由畫家繪畫了倪生的樣子或是以他的作品為題，亦刊有相關的紀念內容；我買了回來，主要是因為那些封面，至於內容我本也打算閱讀，卻不能卒卷，因為看得眼睛太累了。

很多現代的雜誌，設計很具藝術性，至於文字的排版，也是視覺設計的一環，不論是大小還是顏色的選擇，好像都沒考慮到讀者的感受，所以當揭開「皇冠雜誌」，見版面上的標題、正文、備註等等，文字大小都安排好，即使是最小的一級，閱讀起來都是字字清楚，而且段落和段落之間，又沒有多餘的空行、留白，版面緊密而內容豐富，一書在手，真是享受。

看了這本雜誌，覺得文字略大些少，真會令讀者感覺舒服許多的，手上一些已排好版的稿件，便也猶豫著是否應把文字呎吋調大，可以若作這改動，版面分頁、總頁數等等很可能會變動的，牽一髮便會動全身，改動與否，叫人不容易下決定哩。

無敵墨菲

一本雜誌，有個專輯，參與其中，交稿之時有個要求，可能的話希望在排好版後、出版之前容我再作一次校對，結果未能如願，而劣文內容，也果然出了些狀況。未能成功避過錯漏的出現，真的可惜。

凡是從事過文字工作的朋友大概定有相同的經驗：不論涉及的文字篇幅多麼短，不論內容的行文用字多麼淺，不論已經進行過多麼仔細的重複校對，好像都不能完全杜絕最後面世的作品中存在錯漏。或者說，同一個人多次校對同一文章，會麻痺大意，忽然了某些錯誤；由不同的人先後進行校對，確會令成品中出現錯誤的機會減少，但甩漏還是不會絕對地消失的。

都那麼多人過目了，還是不能把一些之後迅速可以找出來的錯漏檢走，此事殊不可解，偏又絕不罕見；身在其境的人，有時只能以「被鬼揞眼」來自嘲。

這次本人所犯錯誤，非在原創文字上，而係引用資料時有錯，之後多番校對都沒發現到有問題，結果再校了十次八次都無用，破綻就在沒能逆料的地方出現了。

「墨菲定律」( Murphy's Law ) 果然罕有對手。

轉折

往來中港兩地，回港後又要穿梭不同區份，於是交通工具如何選擇，是個關鍵決定。結果，雖然各項要處理的事情都總算是完成了，以交通安排來說，是不理想的。

從內地回港，可以有不同的關口選擇；回港之後，接駁的公車班次如何？路線如何？是否能配合到接著下來之目的地？很多時候，全鐵路系統在時間上都是最好的選擇，但極大可能全線都是要在車廂中站立著的，經過一天的勞動，體力不佳下，又是否可坐坐巴士，偷取些小睡休息的時間？

於是，多段路程都是比預期中多花出不少時間的，主要是對車程預算不大熟悉，再加上塞車，有些約會，便遲了大到。

回顧一下，交通安排上是否能做得好些？肯定如此。不過人生在世，不能總是後悔的，事情發生的當下，作了個合理的決定，之後便應安然接受結局了，多想無益。

付款意願

都說現在很多物事的生產，成本已經可以低至幾乎是「零」的了，例如文字或音樂等等的創作。不過生產了創作物是一回事，能否以此作為獲利工具則是完全不相同的一回事。以我個人來說，常見許多的網上資源，一旦遇上個要收費的，便會再去搜索別的免費資源，要想我願意付款的，甚少。

平時都會有些電子書傍身，當隨身的實體書看完了後，便用平板電腦開啟電子書閱讀。那些作品我都是免費下載的，相信網站也沒有給費用作者，不知那些版權費又應如何計算？

工作上常要處理 PDF 格式的電腦檔案。要把工作檔轉成 PDF 我用的是免費的 CutePDF 軟件；間中要把某 PDF 檔中的個別頁面刪走或要把次序更改，我都不會想自行買個軟件來進行，網上找到個什麼免費的資源，一次性使用了便是，甚至連那些免費平台，我都是隨需要隨找的，鮮有固定常用的選擇。

付款採用的服務，是想保持個長遠關係，不想所用的平台停止或要經常更換，沒有必要保持長期關係的，付款意願便低了。

演員的比較

香港的電視歷史上，有個特別的例子：經典劇集「大時代」本是「無線電視」的節目，後來創作人跳糟到「亞洲電視」去，推出了「世紀之戰」一劇，分明便是「大時代」的續集，不止許多角色都可以延續，情節內容也是可以延續著看下去的；但除了兩位男主角外，所有其它角色的演員，「正傳」和「續集」中，都是不相同的。

所以便難免有所比較：現今的這個劇本，若某角色仍是由之前的那某某飾演，效果將會如何呢？

再進一步想：若這個劇本，完全是由之前的相同演員班底演繹，效果將會如何呢？

當然，這是個永遠不會有答案的疑問，但，又揮之不去。

換演員

某個中國內地劇集，篇幅太長，分成兩輯拍攝；跟從歐美的叫法，是分成兩「季」( Season )，其實兩輯之間相隔的時間，又何止三幾個月？

兩季的相同角色，基本上就是由同一藝人飾演，可是也有個女角，不止兩季都有，而且新一輯中好像還更有戲份的，卻換了個演員。

換角的原因我不清楚，兩位藝人的演技如何我亦無法品評比較，但是觀看那劇時，每當那女角出場，總覺得不慣。彷彿那劇本中的某些對白，撰寫時也是預算了由原藝人演繹，單只閱讀文字，便覺那些用字和語氣等分明都是原藝人的風格；連新藝人的演出，依稀也像是模仿著前人的行為哩。

港版節奏

電視台購入中國內地片集，在香港播映，除了配上粵語聲軌外，很多時都會加些裁剪，「加快節奏」，當然，也可以順便把個別不適宜的鏡頭刪除。

利用電視台的小匣子，重溫時可以挑選不同的版本觀看，我不想要長時間看住電視上字幕才明白劇情發展，便要依仗配音，所以可以揀選的版本其實很有限；我又不會把同一片集的不同版本都仔細觀看、比較、分析的，為何仍會知道兩者有所不同呢？因為在網上看過有人分享那些被刪走了的內容。

剛看了的一集內容，某個場次中的幾個細節都不見了，只看香港那濃縮了的「節譯本」，可能便不能感受到製作人的部份心思，不過少了的微小搞笑內容，又確能令劇集更像套略帶詼諧的「正劇」，不會有太「暴走」的感覺。就算強如周星馳，他的好些作品內之深意，有時也是因為被搞笑內容掩蓋太深，而未能觸動到觀眾，首映時票房失利的，所以電視台的處理方法，也是可以理解的。

宏觀制水

居處不時制水，有時是涉及食水，有時是涉及廁所水；很多時是因為定時清洗水缸所致，有時是因為要進行維修。

因為住處自己的原因而制水，可算是「微觀」，有時則是因為周圍的公眾地方，要進行某些工程，便要暫停附近特定範圍內的供水，範圍內的所有居民都受到影響，這樣被波及，便是「宏觀」的。

現在居住的地方，粗略地屬於一個「元朗南」的地帶，正正是前特區首長提出的「元朗南發展」概念涉及的範圍，所以道路及渠務改動不少，規模也不可算不小，類似的「宏觀影響」以後應還會陸續出現吧。

「倪匡九十歲冥誕紀念專題」

「皇冠雜誌」 2025 年 5 月號，即第 855 期，封面故事是「超。人類───科幻大師倪匡九十歲冥誕紀念專題」；台灣「鑫濤」在 2025 年 5 月 1 日推出面世，繁體中文，共 244 頁，定價 NT$ 199。

倪匡先生離世數年了，引用網上介紹這期雜誌的文字，「今年五月，是這位超人類降生於地球的九十年紀念！邀請你一同重返科幻大師的無限宇宙，突破人類邊界，見證永遠的外星人───倪匡」。

關於這特別企劃，內容目錄如下：

異星宇宙

• 編輯部：「倪匡───地球奇幻之旅」
• 曲辰：「一個人的科幻武林：倪匡與華語科幻」
• 楊勝博：「荒謬世界中的選擇：異星人的審判與反抗的意義」
• 龍俊榮：「大而不肖的倪匡科幻」

科幻對談

• 洪凌 X 許順鏜 編輯部：「倪匡與科幻的過去、未來與現在進行式」

文本寓意

• 馮睎乾：「倪匡的三個烏托邦」
• 黃震南：「份量最重的兩個字───談倪匡小說的俠義精神」
• 既晴：「都是外星人幹的」

關鍵詞條

• 曲辰、出前一廷：「倪匡 A to Z」

角色分析

• 紫戒：「衛斯理世界裡的角色宇宙」

極短奇想

• 凌淑芬：「不死藥」
• 高普：「伊樂的獨白」
• 游善鈞：「我的仿生人同學」
• 邱常婷：「無龍的仙境」
• 陳建佐：「凍土」

大師追憶

• 紫戒：「思維站前端，魅力跨世代」
• 王錚：「我與衛斯理的六個『第一次』」
• 馬家輝：「讓匡叔敲敲你的腦袋」
• 張草：「生命中的倪匡 moment」
• 星子：「我心目中的大俠倪匡」

加上其它內容。

至於在香港境內如何買到外地出版的雜誌，我記得「誠品」某些分店陳列著不少雜誌的，也許可以在該處找到吧？可去試試。

「我是 CD-ROM」

古老的網上「潮語」中，有「CD-ROM」一詞，查其本源，是「Compact Disc Read-only Memory」的縮寫，中文翻譯通常是「唯讀光碟」；「潮語」的產生，就是取當中「唯讀」的意思。

現在上網，到不同的社交平台去，有時單純想瀏覽觀看內容，已要先成為成員及登入系統，若想回覆別人的內容，更需如此。一些資源如 YouTube 等，觀看個別內容可以不必有特定身分的，但經過「訂閱」之類的行動，能令瀏覽過程更有效率時，用家通常都不會介意的，至於有了個身分後，是否必要發聲及回覆別人的留言呢？未必。

我在很多平台上，都是「只讀別人寫的東西，自己不曾發聲」的，那便是所謂的「CD-ROM」了，至於不發聲的原因，有時是沒話要說，有時是不想張揚，總之，已成為習慣。

在現今的科技發展下，電腦硬件中的「CD Reader」或「CD Writer」都未必存在了，「CD-ROM」這明顯有些過氣了的詞彙，可以有什麼新生物事名稱作替代？又或者，已經再無等同概念物品存在？

陌生邀友？

過去工作的公司，不少都是有多家分行、多個團隊、多組成員的，再加上接解的客戶又多，也要頻密地和好些服務中介公司合作，所以「認識」的人還真多。

那些相識者，有些在某段時間內十分熟稔，事後便沒再聯絡了；有些還一直保持著聯繫。連還聯繫著的朋友，很多都已久沒會面，相逢於街上也未必能即時認出了，更何況是沒保持著通訊的那些？所以當在網上社交平台上，收到一些「陌生」的交友邀請時，還真不能一下子斷定是「白撞」，往往還是會按鍵到對方的地盤去，看看到底是新建的還是成立已有段日子，看看有否大家共同認識的「朋友」，看看對方有多久沒更新內容了，再作定奪。

個人而言，都沒什麼東西能讓人詐騙了，不過習慣上，都不想剛把人定為「朋友」後迅即又把對方除名，所以在接受邀友一事上，抱著「寧缺勿濫」的宗旨，各方友好著之前在任何平台發過「邀請」給我而沒有下文的，敬請體諒及包涵。

物料進步

會景巡遊見到現在的龍獅，有了不同的大小和造型。物料的進步及多樣化，也幫助不小吧；同樣是採用金屬的，現在厚薄和重量可以跟從前相去甚遠，而輕薄的物料也已不限紙、布，防水性能強大了許多。

看家中的牙膏，各成員擠按的位置都不同，管上留下的凹痕明顯可見。我年幼時，擠牙膏方法不同是講述夫妻間最易產生矛盾的常見例子之一，須知道現今的軟膠管已多具彈性，能輕易回復原狀，過去的軟膠管，按陷了的地方幾乎便是永恒的破損了，使用習慣不同的人怎不爭吵？

科學發展，各具專精，互相借力，才能有更大進步，可以說，大家都是「站在巨人的肩膊上」。

決賽者

一個電視台的歌唱比賽節目，開始至今，已延續了大半年，現在迫近決寶了，沒想到已經從萬千參賽者中，篩選至 8 人了，竟還會再篩出一位，再到決賽。

從前看的很多比賽，都是一戰定輸贏的，有時只有一位得勝者，有時會分冠亞季。「香港小姐」的選舉，已經是有些特別的了，在「決賽」之前，會先有一場「準決賽」。 ( 印象中那時聽過把「決賽」稱作「總決賽」的，不知有否記錯？ )

以現在這個為中年人而設的比賽為例，到了這階段，很多時已經不是「質」的比較，而是看各參賽者在決賽當日臨場表現的好壞作比對了，多一位少一位，分別不是太大，那何不讓多些參賽者進入決賽，皆大歡喜？個人意見，參賽者篩至十餘人時，已經可以分一場或兩場賽事，把比賽完結了，但當然，在市場營銷方面來說，難得有個大受歡迎的節目，想盡量延長，也是可以理解的。

耐用難

外出之時，隨身總帶同一把摺合式的雨傘。因貪其便利，以輕為貴，卻又因如此，用料便不很堅實，在疾風大雨之下用得多了，傘骨開始有些彎曲及斷折，布料上又有了些小孔，令到雨傘用時有些兒漏滴，令人懊惱。

像雨傘這樣的日用品，有時見損耗得快，便寧可多花些金錢，想求耐用，那便不必很頻密地更換了，可是意願雖是如此，錢是花了，貴買的物品卻未必比起便宜貨耐用多少，氣死人不賠命。

其它例子包括打火機、電子計算機，以至衣飾上的吊帶等，多番試驗後，決定一路買低廉版本回來，用完再買，對於耐用什麼的，不再存厚望了。

陽光下的疾風

近日香港天氣算是不錯，除了間中有下雨，雨勢卻也不太大；陽光有時普照，有時只算光亮，太陽是躲藏了在雲層之中。

某天，從快遞公司買了個紙皮箱，要回家裝運一些圖書，回家的路上，陽光直照，又不算很炎熱，同時卻又有風吹拂，叫人感到很舒服。那幾陣風，本來已不小，加上我的手上拿著個未摺好的紙箱───也就是一塊扁平的紙皮了，吃風更重，我走路時像在和疾風抗衡著的走，別有一番趣味。

凡是這種本來走路有些辛苦的路途，遇上陰暗的坐處，或是一陣兩陣乾爽的清風，總會叫人特別高興。

利害古龍

金庸的小說，基本上是像「西遊記」的小說般，分成一章章，每章中的內容，便再沒分開。

至於古龍的小說，很多時都是有結構的，長篇的小說也是分成一章章，不過每一章中，又有一節一節的細分，每一節常是以「一」、「二」、「三」等數字來命名，數字之下沒再有文字標題。至於古龍的小說中，不時有出現像電影鏡頭跳接的場口，或加插進作者的個人感想等，這種地方，過去的書本排版中會加「※」或「X」之類全行符號來區分，現今的排版潮流，則是留一行空白，這類分段古龍通常是要用便用，不會拘泥於它們是在何章何節的。

眾所周知，古龍和金庸一樣，絕大多數作品都是先連載，再結集成單行本的；每次只寫少許，到了某個地方時知道該進行分段，也不奇怪，但在斷開之後，接下來到底應是新的篇章，還是新的一節呢？在古龍的小說中，這種「章───節───段」的斷續，結構幾乎都是不會弄錯的，即是作者創作和寫作之時，小說的架構是一直存在他的心中，所謂「成竹在胸」也，極之利害。

字體大小

金庸的小說，有許多版本，其中之一，面積甚大，內裡排版用字的字體也大，我認為不夠精致，所以不那麼喜歡。但漸漸地，又覺得這版本相當貼心。

家中收有不少小說，實在真會不時拿出來重溫的並不多；那些從前一看再看仍然十分享受的故事，現在再讀便沒那麼享受了，有很大程度，非關小說內容的事，而是書紙變黃、字體緊密等因素，令到閱讀時較辛苦。

就算不計那些實體書小說，單就平時打的信件及文書，內文字體多年來都是使用「新細明體」第 12 級為主的，現在繼續如此的話，常覺得內容看來有點兒吃力，把字體調大至 13 甚至 14 級時，才感覺好些。

視力取捨

現在佩戴的眼鏡，鏡片是所謂「漸進式」的，結合兩種結構，配合觀看近距離和遠距離的物事。

視力不濟，要依靠眼鏡協助，眼鏡店員問我日常會看什麼距離的東西較多，叫人不禁呆住。平時要看不少紙張資料，近距離的視線自然需要；遠距離的視線直覺上都是必要的，若載上眼鏡後，原來只是在若干範圍內才看得清楚，超出範圍後便朦朧了，像被困在一個大型玻璃罩中，會叫人很不舒服。但是比起拿在手上的紙張略遠少許的「中距離」又如何呢？日常生活中，端坐桌前，看螢光幕的時間也很長啊。

若是視力正常者，看不同距離外的東西，眼睛看到何處，焦點自動調節，何等方便；到「無限」的視線中要只能擇其一二留用時，這「有限」應如何挑選，叫人費煞思量哩。

冷暖

香港天氣明顯轉暖，外出想少穿些衣服，又因日常慣有衫褲口袋來裝載各樣東西，便又穿著件風褸。之後覺得現在處理衣著果然不容易。

剛出門口，天氣晴朗，但風力頗大，於是把風褸穿上，卻感炎熱，便又脫下風褸，只圍在腰間便是。然後，到了鐵路站，在車廂之中，冷氣不止充足，簡直是過量，瑟縮起來，要把風褸穿上才行。

之後到了目的地，雖然車站內及連接車站的商場中，都有空氣調節，不會太過炎熱，但是風褸還是要脫下來，才感舒服。

像這樣把衣服又穿又脫的，據說最易令人染病，不得不提防啊！

官宣「三月廿三」

元朗的原居民，談及「天后誕」多以「三月廿三」稱之，因為神祇的生日，就在農曆的那一天。

其實「天后誕」正日，全香港有多處都有慶祝巡遊，當中以「十八鄉」舉辦的規模最大，知名度也最高，不過看回向外地遊客宣傳香港的官方機構，卻沒怎樣把「十八鄉會景巡遊」重心提及，真是古怪。

近年來，官方特意舉辦不少全新活動，要花大筆金錢，又要花很多人手時間，再加上投放資源來作宣傳，效果亦未必見得理想，既然民間有個自發大型活動，定時定候必定推出，金錢各人力也定有支持，官方只要在維持秩序上加以協助，並在事前大加廣告宣傳，已經很好，偏偏不做，為何？

現在別說在海外的遊客對「十八鄉會景巡遊」的認識不如「長洲搶包山」，就算是本港的別區市民都未必知道，實在不該。

天氣輪迴？

香港天氣近日有些變化，溫度高了些，濕度高了些，局部地區還有些雨。

回想剛剛一年前，又是農曆三月廿二───「天后誕」的前夕───天氣也是有所變化，而且頗有點兒「異變」的味道。那天我沒有在場，不過有親友到大樹下「天后古廟」去趁翌日大型巡遊的前期工作之熱鬧，突然風雨交加，怪風吹起令到雨水中夾雜著白色物體落下，如「飄雪」般打向人群及途經的汽車，市民恐是「落雹」，冒雨爭相走避，尋找物件遮頭避雨，結果，發現原來白色物體非係落雹，而是木棉花。

難道剛好一年，怪異天氣又輪迴再現？

白字處處

「稍候」寫成「稍後」，情況之常見，令我意外，這個例子，之前我也寫過。

近日看電視節目、網上視訊等地方的字幕，有不少應該都是由電腦系統自動生成的，所以很多錯別字，明顯是因為任何原因，而錯用了同音／近音字的；就算是由人手製作的字幕，也會因為處理的人不明白某些字眼，而用了錯別字的。

例如近期看到的一個例子，應是是「鬼見愁」的說法，成了「鬼見仇」，大概是處理者之前少聽過這用語，更少看到這詞彙的書面寫法吧。

錯別之障礙

時間安排上多了些彈性，也多了些時間調動，再次閱讀些較厚的實體書。挑選的第一本，以「絕響古龍」為名，收錄的是我最喜歡的古龍小說中「五大」之一───「大時代系列／短刀集」匯成的全系列故事，更兼及作者另一我未看過的「遺作」，本來吸引力十足，買回來到手後已經想開卷，卻又中止了，隔了頗久，現再嘗試。

當日開始閱讀後很快擱置下來，可能是因為之前網誌中提過，現在已沒那麼習慣看直排的中文書，也可能因為我很快便在「絕響古龍」中，看到好些錯別字───肯定的和疑是的，所以一面閱讀一面心有戚戚然，不能投入。

這次再嘗試閱讀該書，進度尚算滿意，不過心中戚戚然的感覺，仍是揮之不去，始終有個衝動：不如把內容打入電腦中，修改好，自製個令自己開心的版本。

這個衝動，是否會有實現的一天，未能逆料，起碼不會是在可能的將來了，當然。