調理

身體狀態長年不佳，當中體重需要大減，已經不是要怎樣特別指出的明顯事實了，但還有許多其它地方要治理。

這種身體調理要花長時間，所嘗試的方法到底哪些有效哪些無效，有效的那些效果相差又有多遠，往往都是不能逆料的；而因健康重要，又不能單挑一個方法去試長時間後斷定無效，才去嘗試其它方法，便常會幾種方法，同步進行。

不同方法來自不向醫生，他們彼此間當然不會溝通、協調，讓大家方法可以並存，而我又沒有一個如此角色的獨立人士，所以若是多種方法同行，也不敢輕率地將藥量降低，結果，就是幾種本來已各自足夠的處方加起來，變成整體上過量了，如此情況下，可能反而會令身體不適哩。

既然暫無大礙，就先這樣幹下去，看看身體反應如何再算吧。

佚名畫家

踏入 1970 年代，香港的漫畫市場出現了「領頭羊」，好聽一點是「百花齊放」的散亂局面情況減輕了不少。那些後來的重要主筆，在 1960 年代尚未發光時，也繪畫過大量的作品，那些作品很多時只有出版社及印刷廠的名字印在書後，封面上加個商標圖案以作識別，把全本書左翻右翻上看下看，都沒有作者的名字／筆名，令到我們現今想要考究畫家的成長，以及整個港漫市場的發展時，難度高了很多。

年輕的港漫讀者可能奇怪：「不同漫畫的筆法風格差別那麼大，單只看作品，應該也可以看得出哪本是誰人所畫的吧？」想當然如此，不過事實卻不然。

首先每個畫家都有個進步的歷程，把大家新嫩之時作品拿來比較，可能也相差不遠───因為都是差不多一樣的差勁；若大家是採用了類似風格繪畫相同的題材時，便更難辨。

而且後來的港漫市場，進入「大量分工」的時代，讀者看到的某畫家作品，已是結合了不同人士努力後的「綜合結果」，就算之前水準相若的畫家現在進步差不多，有沒有助理的幫助，作品效果可以相差甚遠。讀者習慣了某畫家現在作品效果，根本也區分不開當中有多少是來自畫家本身的功勞；連畫家現今的技術也不清楚，又怎能認得清他們昔日的作品？

我現在手持一部 1960 年代出版的名家少作，而上面是沒有印上畫家名字的，便真沒太大信心一定可認出是誰人手筆了。

當事人記憶

再與人討論香港兩本經典漫畫書的創刊時間。其中一本，因受某電影的啟發而誕生，所以創刊年份可說是沒有爭議，雖然若要精細至月日，便應不可能了；另一本較多爭論，因為當事人過去也多次發表過「官方資料」，但即使是那多次的資料，也是不統一的，再加上讀者人等的各方記憶，便更難定論了。

十分久遠的香港漫畫，也沒包含詳細出版資訊的，但幸好，漸漸發展起來，不少銷量不錯的漫畫書作者都會在書中跟讀者互動，例如設立信箱回答讀者提問，又會有專欄發表個人感想及近況等，有時書中的內容及送贈的物品，亦是配合當時社會環境、節日而推出，這次零碎資料加起來，便成了可供追溯的線索；大拼圖中的一小塊，逐少找到出來，最終也有望得出完整的畫面。

單只看我們在討論的那本書皇，客觀資料可說已亳無疑問得到一個精確至年份的答案了，不過那答案，卻是和當事人最常給出的答案不相同。我們一些資深的讀者認為，當事人的記憶，很多時都要都作核實，任何口述歷史，都要小心處理哩。

驛馬之備

香港的疫情以每天新確診數字來看，已趨穩定，社會大眾的生活也逐漸回復正常。

要「回到正常生活」，當然不能只靠市民的信心，因為政府對了對抗疫情而作出的強制措施，依然生效，市民就算多麼想抱著平常心生活，也不能視作不見。不過當政府的投疫措施漸漸減輕時，大家的心情會「逐漸」安定，對於一些行動也會「逐漸」沒那麼擔憂，則是肯定的。

現今大家比較熱心的，是重新規劃外遊的活動。之前猶豫，因為外國雖然容許自由入境，但遊行完畢後想回香港，便要一籃子地預約好飛機票和隔離酒店房間，才能成事，若是一直辦不到，難道短期旅行變成中長期外遊？所以香港市民回港時，實施了所謂「0 + 0」的措施，情況真是大大不同。

據我所知，朋友圈中也有不少人在籌備到外地去旋遊一番哩。

城市往昔

在網上常可看到香港不同地方的「老相片」，那些相片「老」的程度，一定是比較出來的，有些舊相在某些朋友眼中，已經覺得和現狀有很大不同，但在其他人的眼中，卻可能認為並不夠老。

我的童年和青少年時期，超過九成時間都只逗留在元朗市中心，見聞不廣，但就算單單只在這個範圍內，也可看到很大的變遷。

宏觀地看，鐵路的出現所帶來的變化最大，本來一些可以直通的道路迂迴了，一些交通燈、斑馬線等因為過路處都取消了便也隨之消失；微觀方面，則是店舖的更替，很多時我看回舊日元朗街道相片，才突然想起：「對啊，該位置從前曾經有過一家 XX 公司！」而且因道路繁忙了，車多人多，很多道路旁邊加上了欄杆，令到本來可以步行直達的路段變成不通了。

其實在宏觀／微觀的兩個極端之間，還有些「中型變化」，一些公用設施如巴士總站的擴建、郵政局的搬遷、戲院的出現或停辦等，都可以令到周邊的舖位性質改變，市貌帶給人的感覺與前比較，也大大不同。

變化太多，回憶太多，所以老相片常令人回味無窮。

雅趣

光顧元朗一家食肆多時，這天才偶然發現，原來牆身上階磚上的不是花紋，而是透明可見的一格格小坑中，藏著不同顏色、形狀的小貝殼，真有雅趣。

平時到訪，未必常會坐到靠牆邊的廂座，就算坐到，通常也是忙於討論點菜後又忙於進食，然後離開，到這天因為早到，有空左望右望，才發現到設計者的特別心思哩。

書度

把一些舊物放到網上出讓，為避免不必要的誤會及爭拗，會盡量事前提供所有重要的資料，若物品有明顯瑕疵，更會事先講明。但當然，莫說是已用過之物，即使是一直全新未用的物品，純粹擺放長時間之後，物料也有可能出現變化；只要是舊時物，便沒法保證絕對新淨，所有披露的資料，也只是盡力而為吧。

因為有了這種事後爭拗的擔心，不少資料他人看來未必要寫得那麼詳細的，我都盡量提供，使如漫畫書，便可能仔細至「近 A4 大小，約 19.0cm x 27.5cm，騎馬釘，共 36 版」之類。現在的網上拍賣平台，都鼓勵賣家提供物品相片，這當然可以很大程度避免對品質的誤會，不過若是相片中沒擺放比對物在旁，還是有機會受到誤導的，看過一些「笑話」，有人以為網購了一套衣服或一張沙發，結果收到的東西是只有手掌大小的玩具，我們見人「中伏」會失笑，對當事人來說則是「悲劇」了。

我賣的東西不少是書本，書籍或漫畫大小多樣，厚薄參差也可以有很大距離，買家以為買了一本厚厚的小說可以慢慢享受，結果收到的只是十版八版的小故事，失望太甚，就算我可事先作出免責聲明，讓買到的人不能投訴，但將心比己，這又何必？不如盡量負好自己的一份責任吧。

就是有這些仔細量度，才留意到原來不同出版社的不同漫畫，雖然同是「近 A4」，但長度和闊度都可能不一樣，千變萬化，一起堆放在書架上，所佔位置的高度和深度其實是不一致的哩。