抓狂職人壽司餐

有說這段短片是以數千張硬照連貫而成的，叫人難以置信！

片長約 5 分鐘，一直看一直看，停不了；到了後段，已知之後的內容是什麼方向的，還是停不了，繼續觀看，直至看完為止。

近期納悶，看了這段短片，有舒緩作用。

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https://www.youtube.com/watch?v=CuUonVsI5Tg

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找空間

政府規例諸多規限，有機會列席一班創作人的飯局，聽到他們所講，對策也就是繼續做，小心地測試政府的底線和市場的反應，能闖關成功的題材和做法，而又可在市場獲得小成功的，認為有可發展空間的，才沿用下去；也不敢做得太成功太大，怕政策一改，「槍打出頭鳥」，成為示範對象。

回看我自小看到已成功的創作人，不論是漫畫界的黃玉郎、上官小寶、上官玉郎、上官小強等，又或是小說界的倪匡、馮嘉等，都有極大量不同題材不同方向的作品，我們見到他們專精某個範疇之時，已是經過許多年的海量嘗試和失敗之後的結果，現今，創作人要做的，也就是前輩們的舊路而已。

這種做法，看來雖笨拙，但也許，正是王道。

創作框架

中國內地公布一連串加諸創作故事上的規限，看到了，感覺莫說要寫好一個故事，就算只是想寫到一個故事，只要對自己作品水準有所要求的，都會感到煩惱。

對於某些題材來說，有些元素是一向「必有」的，一旦拔走，要如何找到替代品，令人費煞思量；而且任何環節，當中有任何微小的改動，很多時都要調整周邊的設定來配合，可以牽一髮而動全身，從頭到尾，都要修改，十分大件事。

有人提倡要給創作人絕對自由，這一點我是不贊同的；我認為在一定框架的局限下，千方百計來想出空隙讓故事可以發展下去，才能有叫人驚艷的點子。但規限太多，便成問題；而若規限可以隨時增修，「搬龍門」時，便更讓創作人無所適從了。

關

一個關口，迫在眉睫，正盡力處理，是否能夠渡過，尚未可知。

前路如何，仍然未知，對於家中生活，肯定是天翻地覆的變化；變化所帶起的人事波動，會餘震多久、有什麼影響，也是未明。

無論如何，收入為王，無論路是怎樣走，刻下只好埋首工作，尋求突破。在這方面，也遇上了好一些貴人，但地產代理行業，性質上便是「先去利人，別人才能利己」，如何能替人找到合適物業、心頭好，說來容易做時難。

只好「盡人事，聽天命」，做好自己一環再說。

八九。六四

在 1989 年打後，對於中國人，每年的 6 月 4 日有了不同的意義。

一直以為當年之事，認同行動的及不認同行動的一方，早就歸了邊，就算當中有因為利益而委身其它想法的陣營，在個人的層面上，是否相信當年的說法，是既定了的，沒想到多年之後出現了一場「雨傘運動」，動搖了這個情況。

北京之事，發生地點相隔甚遠，即使身在當地者，亦不能同一時間同在多個地點，全面掌握所有的狀況，只能靠各方記者及各界人士提供的片段資訊，重組案情；想法的差別，在於所重組的案情面貌如何，以及個人的解讀如何，對於作為基礎的片段資訊，大家都接受了而不疑。

「雨傘運動」之時，發生就在本地，許多人親身站在人群之中，處於最前線，親眼目睹一些事情的實況，但之後對於同一事情，卻可以出現客觀上完全不同的形容及說法，令到部份人士驚愕之餘，也令他們聯想到：我親眼目睹的一件簡單事情，也可被扭曲成其它的說法，當年我透過第三者資料所知道的大事件，是否也有被人扭曲之處？

「六四事件」之後，無論中國政府如何說法，只有愈描愈黑，看不出可以自行洗刷污跡的可能性，卻沒想過反而是另一事件，會令更多人懷疑中國政府當年是被蒙冤了，實在令人始料不及。

藝人年歲

又有演員離世，據報上資料，得年 69 歲。聽到消息後的即時反應是：「這麼突然！」「他的年紀也不是很大啊！」仔細了解後，知道事情不算十分突然，當事人的年紀也不是真的很小。

對於娛樂圈中人，我們常可看到他們的舊日作品，又見他們仍然活躍演出，不覺他們老大，但是只要一想，我們自己的年歲也已高，而我們所記得那些藝人的經典作品，不知不覺，可能也已是二三十年前的演出了，如果當年已是演出中年角色者，在那時的年齡上增添二三十歲，數字也是會叫人吃驚的。

當年在劇集中扮演老年人的，到了今天身體狀況如何差勁，也應是意料之內的事了。

種種粽粽

時近端午，市面上看到很多粽子在發售。

月餅不是平時見到有售的食品，近年在中秋節前，也有不少餅家、餅店加入行列，製作自家月餅出售；粽子是在粥店等地方，非時節期間也見有售的，到了端午之時，數量更是增加許多了。

中國式的粽子，大江南北，林林總總，已經令人目不暇給，現今還有引入包括東南亞地區的粽子，亦有從前少前提及的台灣地區的款式等等，有素的有葷的，有甜的有鹹的，有小型的有巨型的，十分吸引。

糯米製食品，有種神秘的吸引力，比起用白米製作的食品，有更多的粉絲，不過無論如何喜歡進食，集中在端午前後的日子，應該怎也不可能嚐遍全部款式的吧？