中英夾雜的處理

香港出版的閒書───包括小說及散文，常有香港文化「中英夾雜」的特色，不過在處理上，會有不少困難。

香港在傳統上，中文書籍閱讀時向右揭頁，每頁的文字打直排版由右至左、由上至下；而中國內地較早時開始，已是書頁向左揭為主，文字打橫排版成由左至右、由上至下。經過一段日子，香港的書本排版漸漸發展、變化，左揭右揭的書，直排橫排的內容，都似乎已平分秋色，沒有什麼主流不主流。

但英文詞彙的閱讀，一定是跟從字母排列方向，由左至右閱讀的，當我們的文章中出現中英夾雜的情況時，在橫排的中文字中混有英文，因兩種文字方向相同，看起來還不覺有何不妥，但若換成了直排的中文內容中，要放得下那些混雜著的長長英文詞彙，便只有把英文轉向 90 度角，那麼兩種文字的方向不同，閱讀時便會覺得不大舒服。

若穿插的英文只是單一字母，或是只三兩個英文字母或阿拉伯數目字，在直排中文書中，不時會遇上編輯，不把那些非中文轉向，而是和中文內容同方向。這個做法，如果夾雜的非中文都不長的，便最適用，看起來全體內容統一方向，也叫人舒服些，但若全文中的那些非中文，長短不一，只把它們的部份轉向而部份不轉，可能更叫人閱讀時不快哩。

大巧不工？

每一天各種渠道上可聽到很多歌曲，新的歌手以他們的方式演繹經典舊歌，有時歌藝有所不如，但整體的感覺又未必比起原唱遜色，有時，可能更合我的口味。

在香港有些成績甚佳、地位甚高的資深歌手，他們的作品在流行曲排名榜及比賽之中，也有很多獲獎之選，但我卻罕有因為他們的歌曲而感動，這一點，一直歸咎於我本人對歌曲認識太淺薄。近年來，那些歌曲有時被挑選在新人的比賽中，重新演繹，也許是刻意為之，也許是因為某些技巧例如高音、假聲的運用不及前輩，所以捨短取長，寧可普普通通地、平平淡淡的把歌曲唱完，在這些情況下，我反而更能領略到歌詞中的深意和魅力。

曾聽人評論過一本以風水命理為主題的港漫，認為正因為主編的畫藝不太高，讀者閱讀時反而會較專注於故事之上，而不是畫面的精美程度。有所謂「大巧不工」的說法，是否正是這樣？

校對釋法

有時幫忙校對一些稿件，只是根據已經排好版的電腦檔案作判斷，沒有原稿在手，當遇上某些地方，懷疑排版之時認錯了原作上的文字，便只能止於懷疑，不能百分之百確定，可做的，便是寫上備註，請其他人協助查看原稿。

試過有本小說，同一版本，流傳已久，但有某些地方我總覺得別扭，疑心存在錯別字，之後居然遇上機會，碰上作者，可以交談，而且還有書在手，於是立即把握緣份，當面向作者查詢，結果是得到作者確定我的懷疑屬實，而且還親手在我手上的書之有關位置，寫下了正確文字，彌足珍貴。

像上述的黃金機會，可遇而不可求，很多時候，究竟現有版本是否真的出錯，沒有創作者本身的說法，便沒有定論。若創作者已無法再解釋，便有點像政府的「釋法」行動，到底從來沒說過出口的「真實意思」是否果然本來如此？我們未必再能有客觀方法驗證，所有懷疑，只能永遠都仍是懷疑了。

片王氣勢

不知是否因為疫情之下，愛看電影的朋友累積了想到戲院的慾望，連續幾部電影上畫，都得到很好的評價，而且票房高得驚人。

不怕形容得不好聽的話，電影的觀眾像是蝗蟲群侵襲農田那樣，同一時間集中觀看同一部電影，初看的加上重看的，把票房推至破記錄水平，之後再有新片上畫，便又一起轉移焦點，對另一目標重施故技。

在這樣的市況下成為「片王」，會否有些勝之不武？當每部電影都有相同機會遇上好的或壞的外來因素，導至票房可以大幅飆升或陷於低谷，便應該坦然接受結果；不提自己有可能得到的額外助力，而只批評別人的成功不是完全因為本身實力，便是持有雙重標準了。

先是有部「明日戰記」，之後是「飯氣攻心」，然後又到「正義迴廊」。一年還未到頭，會否還有新的競爭對手出現？何事不可能呢？

一窩蜂

單單在元朗一區，近幾個月新開的店舖中，有些已經結業了，另一方面，那些空置了的舖位，又是很快便出現新租客了。不會令人很感意外，卻又不太健康的現實是，新的商舖行業都挺集中在幾個範疇內。

人流較多、面積細小一些的舖位，出現了一家又一家的「兩餸／三餸飯」店子，玻璃櫃子內分成一格一格的，提供了形形色色的餸菜，讓人可以低價飽餐一頓。人流低些的舖位，大的也有小的也有，則可發現有不少新的養生館───以足浴為一主流，很多時亦有其它按摩、推拿之類服務提供。

一些市場需求，本來有相當強度，核心市場加上輔助的商圈，足可以支持頗大量店舖生存下去，但在香港的商業社會，很常出現「一窩蜂」的現象，當已經出現第一位成功者後，之後打入市場者，往往不會構想如何可和現有對手作出互補，產生「共贏」，而常會經營大同小異的生意，然後大家「硬碰硬」。

這種「一窩蜂」的情況，會令到本來可能可以存在以年計時間的市場，壓縮到數個月間便過度成熟、呈現萎縮，如此這般，自然是不健康之至了。

不是最後寫倪匡的「星球頑童」

倪匡先生離世前後的這幾年間，出現好些關於他的書籍。───並非指他的作品，而是別人寫他的書。本來以為沈西城兄那本「星球頑童───倪匡傳奇」應是最後的一本了吧，卻又聽聞國內有心人鱸魚膾兄也有本待發，似乎這個題材，還可以衍生出更多的新書。

「星球頑童」這書出版已有一段時間都未購買，不過到手後也很快可以卒卷，結果發現和預期差不多，除了用了在封底設計那張倪生寫給作者的文字我沒見過外，沒什麼新的內容及資訊。西城兄從前寫的那些關於倪生的書，我全沒錯過，這次的「新書」，等如是結合了之前各書之後，再增補一些可在網上找到的倪生資訊，整理出一本「增修本」，雖然個別跟倪生的對話，在舊書中是以一般書面語寫成，這次很多時都換成上海話對答，看來有些差別，不過滬語入文也是作者近年寫稿時的習慣，並未叫人太過意外。

書中再提及倪生曾替作者看稿，刪走寫到「女黑俠木蘭花」是受到鄭小平的「女飛賊／俠黃鶯」影響那句。正如西城兄所說，以倪生性格，你把他的真實寫出他不會發怒的，現他既認為不應那樣寫，便說明非真事了，加上他親口開聲講明無其事，西城兄仍糾纏堅持自己所相信的，其實在邏輯上是說不通的。

與其它寫倪生的書相比，沈作最大的差別仍然是在倪生女友方面的描寫。書中有一段，講到作者曾向倪生致歉；當中沒寫明是為了什麼原因，不過若是倪生不介意而倪太很介意的內容，應就是從前沈作中寫到倪生風流賬的詳情吧？這次書中，那種內容又再一次包括其中。若那次致歉真因為這事，今次又何必再寫一遍？若認為這個題材再寫不妨，那時又何用道歉？這方面，耐人尋味。

發行

「市場營銷」 ( Marketing ) 有「4 P」的說法，雖然之後又有衍生出「5 P」、「6 P」等版本，不過在基礎之上，必定包括其中的，便是「發行」 ( Place / Distribution )。商品的好處如何到位，不能送到消費者的手上，也是枉然。

由於香港的漫畫市場萎縮，令到中間商生存困難，報攤、書屋之類紛紛結業；缺少了之前星羅棋布的銷售點支援，令到新的漫畫面世更難、成本更高，市場進一步衰退，成了「惡性循環」。現今，若有新的作品出現，不錯是人人可在網上作免費宣傳，交收也可以透過郵遞或速運完成，但如此逐少逐少運送的方法，行政成本只有更高；若貨品本來賣得不貴，相對之下，運送成本顯得更誇張，有「妹仔大過主人婆」的情況，叫人難以接受。

早前有本文字書出版了，到訪幾間書店都沒見到，結果只有直接聯絡在有關出版社工作的朋友，協助購買。有位朋友今年推出了兩本新書，其中之一題材相對來說較為偏僻，我都未在書店中遇上過，更別說掏腰包來支持了。近年買書，多經過網上中介，不過說到底，也逃不過關於「發行」的成本計算，往往想買的書都是先記錄下來，累積到一定數量時方才下單，集體運送，以減輕不化算的感覺。