舞台意外

大型演唱會，出現意外，電視墮下，壓傷表演者，病情嚴重。

很快已經有人表示免責。大型活動中，各司其職，有些是明顯不關事的人員，是可以免責的，但事情剛發生，都未有官方調查結果指明是哪個環節、哪些人員負責，又何用這麼快開聲？既然事情仍在調查中，一切以這理由來解釋為何不把責任揹上身，是最理所當然的了。

很多時候，很多事情，要人忍得住不開聲，並非易事哩。

祝願傷者早日康復，並無後患。

執生攝影

「執生」二字，連粵語也談不上，說是香港話麼，也可能只是術語、暗語，不過大家使用久了，明白者便知道這個詞彙的精妙，又不是很容易可以別的用語所替代，因此今天的題目，我便直接運用，連之前之後加上引號的動作也省卻了。

在互聯網上，不時可看到一些短片分享攝影師如何就地取材，不必高科技、高成本，而能拍出叫人驚艷的相片；明明只是地上一氹積水，相片中看來如像湖海，當事人只是躺在馬路旁工地沙堆上，拍來卻像是在著名沙灘享受著日照般，林林種種的例子，前後拍對，常可讓人看得賞心悅目。

近期二手市場上多現了倪匡先生的書本，想起他的小說袋裝版之封面設計，也可看出攝影師在低成本、少資源的限制下，如何盡力做到最後，讓出版社接納，而效果也不是太差。

「支離人」的封面基本上只是個人頭，在黑房技術之下頸部拖拉出來的光影，便令頭部有飛起來的感覺；「頭髮」的封面，一個透明物料製作的骷髏頭，上面平平切開，中可載物，在當中插一堆條裝物，便有一種怪頭怪頭髮的感覺；「古聲」拍的只是一個瓶子；「毒誓」麼，找個人骨模型，手指豎三屈二如在發誓狀，不拍實物只拍手部投影，看來也很有設計味道；「烈火女」封面那光影前的黑暗女子，本尊不是芭比公仔是什麼？連真人模特兒也不必聘請了。

香港人，就是擅長執生。

創造需求之後

今年「動漫節」前後，有共 15 部原創漫畫透過資助計劃推出，頗引得本地漫畫迷的注意。

這 15 部本地作品，漫畫家的資歷不同，風格迥異，所寫題材也有很大差別，有的應較適合較大年紀的讀者，有的則屬於老少咸宜一類。個人認為，今次計劃與其說是培育漫畫家、創作人，不如說是培養市場───把已有興趣購買但覺無書可買的讀者引出來，及引起一些本來不是讀者的人嘗試閱讀並產生興趣。

香港是個相當功利的商業社會，行業蓬勃的因果必是：因為市場有很大需求，所以有很多人打算生產，從而令到出現製作人的巨大需要；只靠幾位匠人生產，再替他們的出品尋找現存合適的消費者來尋買，自然是事倍功半，而且頂多出現個別巨星，卻難言那是一個行業。在小說和港漫的世界，皆如是，所以這 15 本作品中若有試出水溫，該人知道某方向可行的，還要有多些人共事才行。

過去有「中華英雄」和「百分百感覺」，吸納了本來不是港漫常客的讀者群，才能夠達到史無前例的好成績；其它作品，不能造到這麼效果，銷量定必遜色，但在一段時間內，模仿這兩套書的題材、風格而出現的「跟風作品」，不也是人人讚頌的「百花齊放」時期中的一員？

一些經典作品，例如香港電影的「殭屍先生」、「無間道」，及內地小說的「鬼吹燈」、「盜墓筆記」，除了它們本身的質素外，更主要的貢獻是它們開創了「一條水」，別人容易跟隨，之後互合而成力量，變成潮流，可以容納更多的近似作品，作品又帶動其它衍生物，諸如此類，一直延伸。這才能令行業繼續生存。

美之紙

主要因為封面的設計，購買了今期「美紙」雜誌。報攤店員在封面上找了好些時間，沒能看到售價是多少，我因早已知道，便告訴她。

店員遇上的情況，並不是個別的，而是這一世代的普遍情況：好像所有產品的設計師都覺得用作標示的文字有礙觀瞻，總是把它們縮得小小的，放在最角落，而且絕不高調突顯。

在雜誌封面而言，這些「無關痛癢」的文字包括售價、期數、出版日期等；在電器上，每個按鈕，可能只是標上設計師認為飾氣又易明的圖案，而不再在開關掣旁標上「開／關」之類；在電腦或手機開啟了軟件，一些功能鍵平時都未必會顯示，要在鼠標或手指移近時才出現，若你想單憑肉眼看清鍵鈕位置後才按上去，可能十年八年也找不到。

新潮的雜誌，打開後，排版清麗，顏色悅目，天地各方邊緣留白其多，看上去叫人舒服，換來的代價則是內文字體微小，只佔版面細小面積，令人看得辛苦；有時淺色文字印在淺色紙張上，更是挑戰個人的視力。今期的「美紙」內容確係豐富，而且還有多個部分都是我感興趣想閱讀的，但有點兒覺得書太大太厚太重，捧不好捧，翻不好翻，讀不好讀，暫時試過兩次，都未能把想看的內容讀下去。

這本實體「美紙」用了 HK$68，現因為有想看的內容，而不能舒服的看到，若多花 HK$50 再買同一期數的電子書版，那麼在閱讀器之下，減除了原書的種種不便，也許，便可享受到內容了？或者值得考慮一下。

杜漸先生去矣

2022 年的 7 月，上旬走了擅長寫軟科幻小說的倪匡先生，下旬走了的杜漸先生，在科幻、科普的寫作推廣方面努力更勝倪老，既辦過組織，也出過雜誌，自己亦有寫作。

杜漸先生原名李文健，是個出名的「書癡」，很早已經有書評書話發表及成書。當我仍有參與「香港科幻會」活動的幾年間，與杜先生見過幾次面，但談不上相識；他在生時，和他提起我的名字，他也應該不知道是誰，我們也沒有正式談過話。

我與杜先生見面之時，他已是移居海外，間中才回港，之後我沒再參加「科幻會」的活動，本來是不會再有機會跟他有所接觸了，幸好幾年前的一屆「香港書展」邀請了他回港，我便有了個間接地得到他簽名的可能性。

「香港科幻會」編過一本叫「宇宙摩天輪」的書，集合了一批短篇科幻作品，我是作者之一，可有贈書，再加上付款額外認購，共得 10 本書在手；我花了多年時間，努力安排之下，全數 10 本書都有齊所有 11 位作者的親筆簽名。

這 10 本書我陸續送給了合適的人或組織，幾年間送走了一半，但其實我心中一直有個想法：作者的簽名雖齊，但書前還有兩篇序文，是否也可有寫序者的簽名呢？兩篇序文，一篇出自李偉才 ( 李逆熵 ) 博士，他也是作者之下，書中已有他的簽名了，即是欠的，便是杜漸先生。

那一年，我終是沒能親自見到杜先生，不過在「香港書展」完結後，把借出的倪匡先生展覽品還給我的朋友，正是負責要送杜先生到機場者，我便委託他替我帶書去簽好，再還給我，於是，宇宙之間，便有幾本有齊 12 個參與者簽署的「宇宙摩天輪」了！「幾本」即是多少本？我手上持有 4 本；假如杜先生也在我送他的那本上簽了自己名字，那便是有 5 本了───恐怕這個可能性相當低。

杜先生以另一筆名李芃寫的小說「成吉思汗之寶藏」是我鍾愛書本之一，那次順便也託朋友交給杜先生簽了名，真是幸運之至。簽名書在手，遙祝杜先生一路走好。

多元封面

印刷技術日益進步，很多從前因為成本高昂而少人選擇的做法，現在已經相當普遍。我還在市場營銷崗位工作時，有份報紙某天推出兩個版本，頭條的一版內容是不同的，這個方式，當時相當創新；由於要多製一套底片，每個版本所印的數量又減半，若不是有足夠總印量的話，未必可行。

現在，則動輒看到有書刊推出不同封面版本。

作為讀者，遇到這種情況，又對兩個封面都喜愛時，要作出抉擇，便最辛苦；說要同時把兩個版本都買下來麼，成本加倍不止，內容又分明是一模一樣的啊，多買了要讀起來也只是讀一本，又要騰出空間儲存兩本書，可說是更加麻煩的。

有本精裝雜誌，創刊號一出便是五六個版本，但都只是封面不相同的；以為只是第一期書的特別安排，誰知原來打後一直都是這個做法。一些自稱「版本控」的朋友，遇上想買的書刊有如此安排，真不知是苦是樂了。

書展一遊

前往了今年的「香港書展」，主要是因為要參加一個座談會。───不是作為講者，當然，不過因與朋友有約，也託了朋友留座位，便盡力趕及赴會。

直覺上先到了書展的大會場，之後再和朋友約定時間，前往座談會的位置，但書展是在「新翼」舉行的，座談會則在「舊翼」，我因有朋友安排的特別證件，可以方便些，若是手持一般門券的人，若在書展逛了一陣，想去聽個講座、座談會什麼的，一離開了範圍，用同一門券便不能再折返去逛書展了，這個情況聽來「合理」，卻絕不「合情」，雖然你問我有何解決方法，一時之間，我也想不到。

久沒參與製作大型公開活動了，這次的座談會，又勾起不少回憶，台上看來平凡順暢的一分鐘活動，台前幕後上上下下需要眾多人手配合，才可達致，昔日一些活動中，我自己也是頻撲忙碌的其中一員，幸好今年可以安坐好好聆聽主角的分享。

座談會完後，已頗肚餓，時間亦不算早，索性離場找地方進餐，所謂「書展一遊」，真只是一遊，在會場中逗留了還不到 15 分鐘。幸好見到雖沒十分擠擁，好些攤位的參觀人數和付款者都不少，希望所有參展商，都能得到不錯的成績吧。