成名早

古龍筆下的楚留香，少年成名，所以很多未見過他的人，心目中都把他視作一個長者，就算見到其人，也未必相信他便是楚留香。現實中也多這種例子。

年輕時看的電視劇，演員常會套白髮黏鬍子，扮作比本人真實年齡大得多的角色，我們看得多了，也有以為他們年紀已經不小的，到了近年看到有關演員的資料，才知原來他們比起我並大不了多少。

在香港的漫畫行業，情況更普遍，因為很多時漫畫公司聘請的人手，都是十多歲剛讀完書的少年，很可能根本與我的年齡差不多，只是因為我在讀書，而他們在工作，我感覺上已經到社會工作的人一定較年長，才產生錯覺。所以過了那麼年，眼見相熟的漫畫人也長大了，以為他們已經年邁，卻發現他們和自己相差不到幾歲時，便常常感到驚詫了。

動漫回頭路

網上有人在討論手塚治虫對於各國漫畫發展的貢獻。我認為這是亳無疑問的一件事，不同人的不同想法，也許只是在他帶來影響的程度。

作為元祖，手塚治虫的作品影響了某些創作者，那些創作者於是推出自己的作品，成功者又影響到別的有心人，薪火相傳下去。原則上，手塚的作品在表達手法上已經發展出成熟的一套，繼承者站在他的肩膊上再作努力，應該只會做得更好，不應再犯元祖曾犯過的錯誤，事實又不然，有些第二代、第三代或更打後的創作人，使用的一套手法，卻可能連故事都沒說得清楚，更別說有青出於藍的魅力了。

在卡通動畫的製作上也是如此。我十分年幼時，在戲院看的電影「大鬧天宮」，角色的造型設計已經既創新又悅目，畫面上的動作，亦生動流暢得很，後來，我在電視機上看到一些「教育電視」和「無線電視」自行製作的卡通短片，卻很生硬，數十秒的內容，可能角色只是嘴巴有少許開合動作，和手部有點兒移動，根本談不上什麼表情，但「大鬧天宮」卻是 20 世紀 60 年代的製作，那些本地的「土炮」卻是差不多 20 年後的作品，怎麼後者反而不及前者？

是成本問題？是時間問題？是製作人的心態問題？也許每樣因素都有點兒影響吧？製作人的心態我明白，反而在公司的層面，也不會對製作單位有更嚴格的水準要求，更令人奇怪哩。

若是沒有「三高」

在香港，說出「三高」一詞，很多時已不必解釋，大家便知道是社會中的三大慢性疾病───「高血壓，高血脂，高血糖」。

看電視廣告，有產品針對治理「三高」，宣傳句語中要旁及那些沒有患到「三高」的人，顯然是不知該怎樣稱呼，只能使用十分冗長累贅的文字來表達，溝通起來，相當不便。

我們有「三高」的叫法，卻沒有「三低」的約定俗成稱呼，若與人對話時講出「三低」二字，對方也未必領會到是和「三高」有關。那麻煩少許，說「三大指數沒有超標人士」又如何？可惜我們說「三高」時，人人都知道指的是關於哪三項特定指數的超標，但單說「三大指數」時，恐怕不被反問要核實到底是所指哪三樣者，例子未必很多哩。

「新著中華英雄」創刊

馬榮成的經典港漫「中華英雄」，在大結局之後，曾多次由不同公司以不同的面貌重繪，那些書名字大同小異，我都不敢肯定有否雷同了；在 2021 年 11 月初創刊，由鄺志德監製、袁家寶主編的版本，封面印著「新著中華英雄」，版權頁用字則是「中華英雄週刊」。

寫這網誌時已看了該創刊號，不過本文只是論其事，而非論其書。

據書中「創刊詞」所講，由於原著的人物及故事結構已相當完整，所以不會大改，而是加入現今的故事節奏及畫面製作，作出重新演繹。這種外語叫「Re-boot」的「重寫」做法，過去也有過成功例子，由黃玉郎推出的「新著龍虎門」首二三百期便是，可惜後來主編者被讀者意見左右太甚，本來可以仔細寫好的著名角色，因為太過匆匆推出又消逝而形同過路人，也令故事整體吸引力大減；當然，也是創作及製作團隊能力問題，未能把故事寫得好看，招徠不到讀者持續捧場。

能力的問題，是最基本，但也是難於扭轉的，短期內未必可以任意提升，但如何把持內容的節奏，則是可以由製作人的意志控制的；不讓前鑑出現過的問題再現，已是一種改進。看「新著中華英雄」專欄中的分享，主編在「如何把故事說好」方面，是細思過的，我們身為讀者，宜給足夠的時間，讓新作品調整及水準平定下來，再談是否該繼續購買下去的問題未遲。

為理想者

看電視劇集，常見有些二三線的角色，很覺眼熟，但想來想去，都記不起到底是在之前哪部劇集中，見過該藝人的演出。

通常會以有關劇集的名稱到網上去查演員名單，再按角色查出藝人姓名，然後，又以該演員的姓名到網上去翻找記錄，而利用這種方式去查出來的演員資料，很多時都有出乎我意料之外的過去演出資訊。原來他／她已經加入電視台這麼多年了？原來他／她已參演過這麼多的劇集？往往感到詫異！

像這樣所謂「為理想」的朋友，極力逗留在有關的行業之內，盡量把握每次演出的機會，在近乎「寂寂無聞」的狀態下堅持留下，等待不知會否出現也不知何時出現的成功，在每佪行業中都存在，大家各自努力，共同支撐起社會的進步，打造出香港的輝煌成就。

電台音樂節目

在家中使用電腦工作時，我常會開著網上版電台重溫音樂節目，原來有相同習慣的友人也不少。

幾人圍坐討論到這個話題，發現大家經常捧場的音樂節目不盡相同；大家數啊數的，發現電台的節目中，音樂節目所佔的比例真高，除了我們大家各自挑選的常駐節目外，尚有其它的音樂節目也是我們雖沒捧場，卻也久聞過它們名稱的。

那些音樂節目，有些是一周一集，有些是一周幾集，當中有些是一小時的，也有些超過這長度的，把它們的總時間加起來，比對一周有多少個小時，可見音樂節目實在是充塞了大氣電波。

不約而同地，我們幾人都是收聽同一頻道的。若把所有其它頻道的電台上，那些音樂節目加起來，數量會更驚人哩。

對調難

一個停不了的任務，又正在整理房間中的存書。曾試過，把它們理順到七八成的狀態，之後又因為不得已的原因，再把它們大搬遷，然後成了今天的情況。

可以說，現今的狀況並不是最惡劣的，不過時間有限，體力亦有限，常想動工的整理工作總是拖延住，好不容易隔時間才處理一次，猶如「螞蟻搬家」那樣，點點滴滴地，不知何日到彼岸。

現時書本有三批，一批雖不是排得齊齊整整的，總也算是已定了個固定擺放地方，易於尋找和清點；至於另兩批，其一是打算賣掉的，另一是想要長期持有，但暫未有空讓它們擁有專門的擺放處，但先放在一塊兒，留待打後再分類。

現時最惱人的是後兩批書本中，有些按我現時盤算，是打算互換位置的。若有很多剩餘空間，一開始便把它們全都弄走，騰出空地方後，再由外面把它們直接搬到目標位置去，當然最理想，可惜資源有限，只能在有限空間中盡量挪移，逐少把兩批書本換位。這便是最辛苦的了。