回望「龍之天地」

回望「龍之天地」搬遷到 Blogspot 至今，不知不覺，竟然已近五年了，真嚇了一跳。

每月的起伏甚大，但總的來說，在新地盤的「龍之天地」各項瀏覽數字都是偏低的，但又永不至於去到零的地步；若刻意地把網誌連結轉貼上 Facebook 時，有宣傳的那些劣文反應才會好一點，單靠 Blogspot 的獨立運作，情況便相當慘淡。

記得在 Yahoo Blog 搬過來新屋之初，一位老友頻來到訪及留言，我跟他說若沒有了他，恐怕「龍之天地」也沒人會留言了，其後情況果然。

老實話，說對於瀏覽數字可以完全無視，並不真確，不過無論那些數字如何低，應該也會堅持寫下去，卻是事實。在每天動手撰寫劣文之時，那些瀏覽數字的跳動，讓整個部落格有點生氣，讓我知道它還是生存處、成長著的。

舊時剪報

少時也有剪存報紙上資料的習慣，至於剪下來的各式碎紙，如何保存下來，試過不同的方法，在此且撇開不談。就只說一種麻煩：若報紙的同一紙張上，底面都有資料想要，而兩段資料所在位置重疊，便叫人不知如何取捨。

當年年紀小，家中的報紙不是自己買的，也沒有財力再去多買一份；即使是今時今日，就算兩份資料也想要保留的，思想過後，也未必會這樣做。

現在情況好得多，若是只想給文字和圖片留個記錄，不必硬要十分高解的圖像時，可以選擇影印、拍照、掃描，那麼便可以一邊保留完整，另一邊以另外方法保存。───當然，也可以先整張紙留下來，日後要如何使用才定奪處理的方式。

到「香港中央圖書館」去看過舊報紙的微縮菲林，「明報」副刊版面之上，有不少破洞，經過掃描，那些洞口便成為黑色，很是顯眼。破洞的出現，應該就是從前物主遇上和我相同的問題，最後作了取捨，拿掉了某篇連載，餘下的連載，便有些出現殘缺了。

而通常在那種「爭鬥」之下，「明報」副刊之上，金庸的小說都是可以留下的贏家。

附送遊戲

在早餐食品的包裝盒上，有個迷宮遊戲。那是小包裝的，目標用家當是小朋友，而昔日好一些兒童食品也是以「有得食，有得玩」作賣點的。

在包裝盒上附送迷宮、連線畫、填色等紙上遊戲，是一種方法，不過兒時購買的不少零食，都是士多拆散售賣的，原包裝盒有什麼，與我們無關。罕有的例外之一，是小小磚狀的吹波糖，最外層的包裝是印水紙，用水把皮膚沾濕少許後將有圖案的一面蓋上，摁實，等一會把紙移走，藍藍紅紅的圖案便會印了在身上，是許多人擁有的集體回憶。

有些食品則是附送實體玩具，例如「乖乖」，以及較後出現的「出奇蛋」；有些玩具是現成的，有些需要自行組合。

當時的兒童雜誌當中，也常有各式的紙上遊戲，我很多時都不捨得把書本塗污，所以填色和連線遊戲都只憑想像去「玩」，只有迷宮，我不用筆在紙上畫線，用手指比劃著玩，也都 OK。

舊鎖匙

每當整理雜物時，常會發現一些鎖匙。放得整齊，但又沒有寫清楚是使用於何處的，立時叫人猶豫：可丟掉還是不可丟掉？

事後孔明，總可以問為何當初沒有寫明哪一條是哪處的鎖匙，但實務上又的確不會這樣做。現時大家身上，在公在私的加起來，共有多少條鎖匙？因為現時大家都心中清楚，所以不必一一標明，直至某刻，那些鎖匙不再隨身時，誰又會特地又把它們貼上記號？然後過了一段時間，便再也弄不清。

在猶豫是否把舊鎖匙丟掉時，通常都選擇保留，因不想冒險，怕萬一不見了重要的鎖匙，恨錯難返，其實經驗所得，這種鎖匙中不少是文件櫃、衣櫃的小鎖門匙，而因為我們害怕而不敢丟掉的舊鎖匙，往往那些有關物件，也早已消失得無影無蹤了。

「書山有路───香港出版人口述歷史」

本來走近那書店的那書架，是想拿那本顏色奪目的「郭鶴年自傳」看看的，不料手未觸及書皮，橫眼一瞥看到「書山有路」四個字，注意力便轉移了，實在抱歉得很。

初見「書山有路」書名，以為是書評／書話／書介一類，不過它的副題目便把一切都說得明白了。「香港出版學會」於 2018 年 5 月第一版第一次印刷，共 320 面，定價 HK$ 128 。書名當是取自韓愈筆下兩句話：「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」。

翻開書，因預計內容是以文字為主，所以當一本兒書的彩圖躍現眼前時，叫人有額外的欣喜。再翻一下，除了「兒童樂園」，還有當時收錄其中的「西遊記」漫畫；「叮噹」是如何引進香港的，由當事人道出，自然有趣，但就算單是看看回那些單行本熟悉的封面，已如老友重逢了。

想把書放回書架，忍不住又翻了幾下，更多「老友」出現，包括「朗文」的教科書、三毛的小說、「博益」的袋裝書、「天地」的亦舒作品封面等等，一揭再揭，不想釋卷，結果，便是掏腰包把書買了下來。

作者多人，包括劉以鬯、陳松齡、張浚華、麥成輝等，各人在出版界中發揮不同，口述的歷史便也可從不同角度互為補充，建構起一個香港出版業界的發展資料框架。在比例上，回憶之中者，自然以紙張印刷的實體書為主，既談行業歷史，也談個人經驗，但內容上也沒有避開電子印刷的衝激而不談，甚至當不少人認為現今階段是由「紙媒年代」發展向「互聯網時代」之際，已有作者談到在量子電腦發展之下，互聯網也未必可以久存這一點，在如此情況下，香港出版業界又應何去何從哩？

以我等拮据形勢，本應忍些手才是的，但這本書，就算不買，借也會借來看。

買周刊

見網上有人提示，「U Magazine」有個關於香港漫畫的訪問，便想去找來看。

並未第一時間行動，之後去找，所逛的報攤和便利店卻都找不到該雜誌的蹤影；直至 7 月 28 日下午，在元朗一報販處看到，拿起書來仔細一看，見印著那一期是在 7 月 27 日出版的，心想：哎呀！剛好出版了新的一期，錯過那個訪問了！

結果是仍然買下了那一本「U Magazine」，再下一個結果，竟是發現原來我感興趣的訪問，就在這一期書中刊出！

我蹉跎了一定不止一天才開始行動的，現在回想，應是發行提早發書，本來在 27 日出的書，26 日已經在某些地方有售了，而早買到的朋友即時分享消息，所以我拖遲了的行動，以為已趕不及，原來還有時間。

購買每周出版的刊物，便有這種壓力，有時慢了一兩天才開始去找，有時找了三兩天也未能遇上，有時有些販賣點因下期書已到，便也提早把即期書退回，種種原因結合起來，要捕捉到特定某一期的周刊，可能會有些難度。

一鋒新作「大災難師」

支持新人，也支持新書，所以在報攤購買了「大災難師」創刊號的「災難普通版」。主編一鋒，原名林沛鋒，「大災難師」是他用這筆名所畫的首部漫畫作品，說這是他「新作」，因他之前用另一筆名「二十四」，也出過一本書；監製鄺世傑，繪畫李重豪。

在巴士上看完這期書，見版權頁有個電郵地址，便發了封短信去，表達了自己的意見：「故事大橋雖不是超級嶄新，但整體很有新鮮感，而且故事推進也很流暢，維持到這水準的話，讀者要支持完首輯八期應不困難。」

書度比傳統的細小一些，但最不同，是變成左揭，的確叫人感覺革新，至於大量採用相片用電腦加工作實境，非我喜歡的方法，但勝在自然，也可以接受。

內容首七版，寫男女角的初遇，算是楔子。這個開頭夠俐落，但也許就是求俐落，個別場口應放緩少許，多加幾格畫面，交代得清楚些。而且男角表現出的性格和舉止，又和正文不大一致，單獨看這楔子，雖具趣味，前後部分連讀，則見突兀。這可能是故事開始階段仍在摸索，類似情況，在不少著名小說及漫畫中也有出現。

男主角面相時而寫實時而卡通，這種手法，現已不太新鮮，但運用得宜，卻甚討好；歷代多位漫畫主筆優為之，前有上官小寶等，後有戇男及何志文等，現在於一鋒的作品中，再次一見。