推理故事漫談

不少故事，主角不是偵探，基本上也是「偵探故事」，因為偵探的工作定是落在主角身上。主角是偵探，固然是由他們偵查真相以及緝兇，若主角是律師、法醫官、記者，本來偵緝工作非乃他們的責任，但他們也會出手的，而且通常破案的關鍵都是由主角發現；像近期大收旺場的電影「毒舌大狀」，無疑也是律師做了警方的工作。

好看的推理故事，最終一定是要能破解到謎團的，而破解的過程中，不能太過弱化對手，否則故事就算講得通，也未必好看。推理故事一般的挑戰是：謎團不夠嚴密，看官自己也能一下子便想通的，故事還如何說下去？但若太過嚴密，想也想不出主角可以如何破解時，故事也是同樣不通。所謂「情理之中，意料之外」的便是最高層次了，但要達到這一點，又談何容易。

日本的東野圭吾筆下推理小說普遍水準都甚高，其中一點很值得欣賞的，是無論主角是什麼身分、偵探工作的重心落在誰人身上，都不會十分弱化警方的能力，警方應考慮的方向、應調查的人、應核實的事，都不會刻意出現大遺漏；故事留下一些大遺漏，然後就讓主角在那些地方開始，發掘出真相，程度太低，故事的說服力及吸引力便會降低。

就算寫小說高手如金庸，作品精彩如「倚天屠龍記」，張無忌識破朱長齡等的陰謀，居然只是憑無意中偷聽到真相而已，相比起陰謀架構之嚴密，解謎手法堪稱兒戲，所以連鐵粉倪匡先生寫書論及時，也大感可惜，實有道理。

海外連載

南洋朋友分享當地的一些舊時雜誌連載，見有倪匡小說，短篇的，初步印象並未收錄在中港台幾地的任何成書之中。

有些作家和漫畫家，幾乎一出道已是在大公司推出作品，所有書刊都容易稽查，又或是本人對面世作品都有較仔細記錄，要知何謂齊全，便不難掌握；有些創作者，寫作者如倪匡，漫畫家如利志達，在不同時期替不同機構寫過／畫過不同種類的作品，既多且零散，原作者沒記錄，讀者容易錯過，且事後就算知悉也難尋覓，便不時有「佚作」。

過去香港每日每周出版的報紙雜誌之多，現在年輕一輩難以想像，當中有很大比例書刊，只如流星中出現過三兩年、三兩個月、三兩期，甚至只出過一期的也為數不少，而那短短日子，可能由於資源較集中，也可能是想借助「名人效應」打好根基，不時會包含著名家散作，那些作品，跟載體同樣在歷史洪流中掠過了，又被遺忘。

這種「滄海遺珠」的情況，發生在本地時，事後也難尋舊物，若發生在外地，要想補遺補缺，便更不敢抱太大希望了。

摔跤首相

有幕後音樂人參加電視台的歌唱比賽，在「海選」時所獲成績已不理想。之後我光顧某店，舖中電視常播放網上音樂，該音樂人自奏自唱的片段不時可見，而幾乎每次片段播出時，店主都會旁述，重提該音樂人參選落第事，我在不知聽了多少次那「旁述」後，終於忍不住，半帶玩笑的跟店主說：「參賽失敗一次不算慘，之後被人再不斷提起二三十次才更慘。」

有件糗事也在不斷被人「重播」，那便是前英國首相東來，討論涉及「香港回歸」這歷史大事時，在樓梯上摔跤的一幕。有關片段不單不斷被重播又重播，單是在香港的影視作品中，已被採用過不知多少次，特別是那些格局較大的電影，要把故事揉合真實歷史事件加以創作時，常會在內中加插入該片段，然後把故事背景一扭，劇中世界便邁進經濟衰退的時期了。

想起近期有爭議的電影，不知前英國首相有否想過，反對被人把有關片段加進商業作品之中？她是名人，別人又是用自己器材在公眾地方拍攝的公開行為，就算她有這心，應也知道難以辦到吧。

立場

一部帶「記錄片」色彩的電影上映，惹起爭拗，便提早安排落了畫；爭議仍未定，電影將來的命運如何，我等非玄學大師，當然不能逆料。

之前我是連有這電影的存在也不知道的，先是資深電影人在 YouTube 的節目中，概述本屆「金像獎」合資格的候選作品時提及，之後又看了些該劇導演的訪問，才略知道一二。現在所見，先是主角之一投訴一直不贊同把電影推上大銀幕，反映過而結果不如預期，之後有個別的被訪人士對訪問片段被用於商業電影上有異議，再稍後有另一主角表示，雖有簽署過同意書，「但是……」，似乎也反對電影上畫；未知有否其它進一步聲音。

簽署了在法律上有綑綁性的文件，然後有異議，那應是「民事」範疇了，當事人可訴諸法律行動；有人的意見是，某些行為在法律上沒問題，但在道德上有問題亦不應進行，那便是另一方向的取態。聽過有批評他人者，說「你跟他講法律時他跟你講道理，你跟他講道理時他跟你講法律」，這個「他」的做法自然有可議處，不過我即時想到的問題通常是：「為何你要一時講法律一時講道理？」

自己也沒固定立場，企圖有「搬龍門」以求「輸打贏要」的僥倖時，又質疑別人在作同樣的行為，這件事本身便很奇怪。

「毒舌大狀」預告短片

這裡題目用了「預告短片」的叫法，英文是叫「Trailer」？或「Promo」？不知是否正統中文稱呼，姑且用之吧。

近日特地到網上去，找回電影「毒舌大狀」的 Trailer 看，證明自己沒記錯。那 Trailer 明明之前也看過，到現場觀看時，重心的兩句對白中，關鍵用詞卻是粗口，便很詫異：之前看 Trailer 時為何不會覺得那句粗口突兀？原來 Trailer 中沒有粗口！我又翻看購票記錄，當日看的那場，寫著是「IIB ( 2 B )」級別電影，我又有印象有人說過，只要電影中有一句粗口對白，電影便會被歸類作 「III ( 3 )」級，難道是我記錯了？或是情況改變了？又或是電影人「暗渡陳倉」故意以身試法的行為？很多謎思。

重看這個 Trailer，仍覺得它很好看很緊湊，我看了它後再看電影，以為情節會依從某種節奏層層遞進的，結果原來實際的電影欠缺那種一氣呵成的連貫，怪不得我始終認為這戲不夠好，因為 Trailer 把我的預期推得太高了。

有人和我一樣，認為這電影本身不比 Trailer 更精彩多少，這套劇的導演接受訪問時表示不認同，因為短短的 Trailer 不能盡收全部電影的所有內容。導演所講的固然係事實，但亦不是沒有誤導之處。就像一些書本，例如暢銷如「富爸爸，窮爸爸」，也常有一種情況：書的基本核心概念，其實一小段文字以可交代清楚，厚厚的書之其它內容，無非就是那個概念的擴展及深化解說；現在「毒舌大狀」一劇，情況也是相若，內容之情彩，並沒多出 Trailer 許多。

香蕉加工續篇

幾個月前有篇網誌叫「香蕉一線黑」，當時有點「頓悟」的狀態下，找到了一個不知是「治標」還是「治本」的方法，之後家中便不害怕購買及積存香蕉了。當然，始終家中人少，每次也只是購買三幾條而已。

現在每次買入香蕉，不會顧慮買入那些已給人撕下來單獨一條的那些，因為反正我就算是整梳香蕉購下，回家後，我也會把它們一一分開；之後步驟，便是用膠紙把蕉身連接枝莖的那收窄的位置包裹住；再之後，通常也會拿個小膠袋把散蕉裝著，之前這是預防香蕉變熟變爛後弄污地方之舉，現今卻變成可有可無。

近期又有新發現，當進食之時，見到在香蕉的另一頭，即是那尖端的位置，常有一小粒胚芽般的硬粒，時大時小，而在蕉身尚未變色變軟之時，那硬粒周邊卻似已有些少變質的跡象，於是又想：這是否又是一個容易開始變壞之處？把這一尖端也用膠紙包裹起來，是否有幫助？坐言起身，覺得又似乎有效，便繼續下去。

現在，家中每有新蕉，便會一頭一尾都作加工了。

陌生的謝君豪？

因為票房大熱的一部電影上映中，身為其中之一角，令到謝君豪的知名度似乎提升了不少。這一點令人意外，又叫人唏噓。一起到戲院看該電影的家人，居然也認不出謝君豪，又或是認得出他卻叫不出名字來，任何之一，都會令我產生以上的感覺。

認識謝君豪者，較大機會是因為他的舞台劇表演，而非他在大眾傳媒上的節目，對我而言，兩者皆是。他的名字，我久聞之，也不時可看到關於他的新聞和報導，並不感覺他是個過時的表演者，可能這也是由於我知道他常演舞台劇，當我沒在大眾傳媒上見到他時，便假設了他是忙於舞台劇所致，令我認為他是一直工作不斷的，而這可能並不符合事實；但翻查網上資料，他參與過幕前演出的電影，在香港及中國內地，確都不少的啊。可能直至現在，才有個大家記得的角色。

我這等極少觀看舞台劇的人，也現場看過「南海十三郎」，那是他的成名作，實至名歸。查看資料，他又演過很多電視劇集和電影，但我幾乎全沒看過，就算看過對他的角色印象也不深；反而是「亞洲電視」的「我和殭屍有個約會」第二輯中他的西方貴族式殭屍，卻是我沒忘記的角色，只是名字卻也說不出來了。

就在最近期，電視台播出「房屋署」特約節目「回家」中，謝君豪也佔了一集啊他回到童年時長大的地方，和老街坊談話交流，這次臉上也沒黏鬍鬚，理應容易認得記得的，但家人在之後看那「毒舌大狀」也只覺他臉熟，而又記不起是同一人，這點實在太奇怪，也叫人婉惜。