續談「慈雲山七鷹」(1/3) 跳來跳去

也買了「龍虎門外傳──慈雲山七鷹」的第二期。這本新漫畫推出創刊號後，口碑甚佳；這第二期封面令人眼前一亮，具作者「牛佬」文啟明本身的風格，又帶點兒原著的韻味，而內容方面，也進步甚多，大概會更令市場叫好。

以打書論打書，這期書我仍嫌有好一些不足，最明顯的，是對於「四小將落難」的安排。第一期為了趕及讓「龍虎三皇」登場，匆匆把「踢館」的戲軌跳過，已很突兀，現今在第二期回憶當時，當大家以為會較詳細描述該場打鬥時，怎料情節又跳走了，只以一格純文字算是交代了，說道：「不難想像，四小將不敵，統通落在七鷹手上，更被迫聯絡身處日本的三皇，返港談判。」搞什麼鬼！

現在「四小將」沒得發揮，新出的「三鷹」也沒得發揮了。

同樣毛病，「牛佬」之前也犯過，「神掌龍劍飛」時，可能他害怕在有限期數內交代不了那麼多的內容，情節的描繪只是水過鴨背，效果甚差，直至後來期數增加了，內容寫得較細緻時，才有所改善。想不到現今的新書又有同樣問題。

其它事宜，明天再談。

( 待續 ---> 2/3 )

「香港四大才子」

有所謂「香港四大才子」的稱呼，指的是金庸、倪匡、黃霑及蔡瀾四人。說四人都是「文壇中人」麼，黃霑雖也有出過書，而且填詞也是文字創作，但把他放在一塊，總覺勉強，若說任何行業的人都可一併而論，香江又何止四人？

又其餘三人，雖都可說是屬於「文壇」，不過論起資歷、輩份，嚴格來說，並不是同時之人；又若統稱之下可以跨越年代的，香港才子開埠以來又豈止如此？

這個「香港四大才子」之說，其實係兩個統稱的結合。首先，倪匡、黃霑、蔡瀾三人，當年一起主持電視節目「今夜不設防」，而連在一起，但當年的統稱，沒有叫什麼「才子」的，而是叫「三名嘴」。而「香港三大才子」的叫法，應是始自 2008 年，沈西城再版舊書「金庸與倪匡」，但字數太少，而略加三幾篇不成比例的關於蔡瀾的文章，書名也不再叫「金庸與倪匡」，而是「香港三大才子」，這裡的「三大」，指的是金庸、倪匡、蔡瀾。

「三名嘴」混合「香港三大才子」，便成了現在大家口中的「香港四大才子」也。

文言散文

看沈西城兄的新書，他所寫題材仍是近年拿手的掌故散文，不過愈來愈多傾向寫成文言；未至於看不懂，不過看不順，影響閱讀時的節奏。

我們一輩成長之時，報章雜誌內容已經絕大多數採用白話文；早些年頭的長輩，就算沒正式讀書，平時所讀的報刊、所見所寫的尺牘，以至政府的公文和告示，都是採用文言，生活之中耳濡目染，很多內容也可自然看懂。

作者寫文、出書，讀者接受之前，先要過到自己一關，在溝通上沒有問題的話，讀者也不應強制作者應怎寫怎寫，真不舒服至不能忍受時，再在選書時作出選擇，如此而已。

回收「垃圾」

家中長者，使用手提電話，忍受不住打出打入電話之後，系統中保留著的通話記錄礙眼，常常把它們全選之後刪除，但又不時錯到了「聯絡人」處行動，結果，便是不時把手機中的所有「聯絡人」記錄都刪除了。

上述「錯摸」行為，一年發生六七次，即是一兩個月便要把資料重灌或重打，於是，最後是在「聯絡人」的「垃圾桶」處設定了個 15 天的期限，凡是要刪除的記錄，先在那裡擱半個月才永久刪走，期間可以隨時救回復原。

一直都覺得電腦上的「資源回收筒」是個巧妙的設計，用家心理上認為那是已丟棄之物，實際只是放在他們平時不會翻看的地方，集中一處，隔些時間才真正清空，以備用家期間「後悔」，或如戲劇中的情節，要撲到垃圾站去翻天覆地找仍要的東西。

不過系統所限，若是十分龐大的電腦檔案，不能放在「資源回收筒」中容許「回收」的，便要即時永久刪除，那時電腦詢問仍會先問一句，若是不經大腦，即時應喏了，之後若又後悔時，便莫及了。

百元雜誌

終於尋到一本「美紙」雜誌的創刊號，買了也看了。內容也有具趣味的地方，不過對我來說，沒太大驚艷之處，而且全本雜誌我會快揭略過的版數太多，所以這書若會繼續出版下去，我想頂多再買一期看看，如此而已，難以長期支持。

雜誌定價 HK$ 68。據編者所講，本意是定位在 HK$ 100 的；假如真是上百元的定價，連這本創刊號我也未必會購買。主要是因為知道書中自己真想看的東西太少。

聽聞昔日有人只因為一篇「社論」或武俠小說連載，而購買一份報紙的。余生也晚，也知道那時的報紙甚薄，如果像現今的龍頭報紙般，上百版篇幅，中間只看一小格的話，也未必有太多人掏腰包。我自己最接近的一次經驗，是特地為了區晴的「鹿鼎記」漫畫而購買「明報」，但每天十格八格寫不了太多內容，加上畫風又不合口味，也沒有支持得很久，便停下來。

傳統一點的薄周刊，也遇過喜歡的，「文匯報」的「百花周刊」和「香港經濟日報」的「逍遙派」也曾每周每版都細看，現今，既沒對象，也沒閒情了。

指撥讀者

在公車上，看到有位年輕人以手提電話在看港漫───香港漫畫的電子檔。

現在的港漫，畫面比從前的大，文字比從前的少，但儘管如此，要在那麼細小的屏幕上看清那些文字，仍是有所困難的。不知是否如此，那年輕人根本沒有打算閱讀內文，而每一頁的畫面又不多，所以他撥動畫面的手指，幾乎是沒有停過下來的，畫面不斷地被撥走，我在旁邊看著，平均每頁還不到兩秒鐘的時間，真可看清楚那些內容？如此方式的「看書」，看來何用？

現在有不少漫畫主筆的製作，都是純粹以電腦軟件進行的，有些從前要很花時間的步驟，現在已省時了不少，但即使如此，也要花費精神及一定時間去創作及製作吧，只能換來「讀者」的一秒兩秒「閱讀」時間？那麼製作人員，如何能夠追得上「需要」的速度？

辛苦的創作，得到如此的回報，叫人嘆息。

獨孤唯我？

在一個關於香港漫畫的 Facebook 帖子，有人留言：「40 年前龍虎門，2020 年還是龍虎門，再多40 年還是龍虎門嗎？」

類似的質疑也適用於武俠小說世界：「大半個世紀之前的金庸小說，現在還是金庸小說，再多半個世紀之後，還是只得金庸小說嗎？」

最悲慘的不是有人因此而產生質疑，而是大家都知道，答案很可能是：「是。」

若論創作好手，從前有，現在也有；若論有心人士，從前有，現在也有。為何不見昔日的光輝？

首先，要先從「需求」的方面探討，到底現在還有否人需要這種商品，而需求量能否大到足以養活生產商。若根本沒這市場需求，只是小眾人士自我陶醉，小眾人士宜謀求自己的方法；例如一種漫畫，市場沒有，有人自製後只在小圈子中發售，也是一種途徑。

至於「生產」方面，我們看到上世紀 80 年代大漫畫公司一些「百花齊放」的情況，當時的管理層是抱著「只要不蝕本」的心態出發，已會替一些新人主筆推出那些單行本的，雖然結果不似預期，書還是賣得不好；現今年代，個別創作人應可有較低門檻的考慮，出版公司若沒有「很大機會可賺錢」，相信便不會推出新書了。

現在以電腦寫作小說，再在網上發表，整件事可說是「零成本」的，但參與者也不眾，寫了出來貼了出來的，瀏覽者往往也不多，更談何市場？