雲君、崔成安與董培新

同樣繪畫了大量雜誌插圖，並不多人拿雲君和董培新相比，一來二人畫風不盡相同，雲君擅長工筆，而董培新則多變，風格偏重新派，就算同畫古裝，也不會有雲君的那種古樸味道；而且董培新同時畫有大量封面，人稱大師，而雲君則鮮見有封面作品。

師承雲君的崔成安畫風有其師的韻味，又同時擔任過大量雜誌封面和內頁插圖的工作，跟董培新有點相似，倒是可以比較的，只不過功力有所不同。

崔成安的作品，是三人中最新潮的，人物造型設計，並不拘謹於歷史實物，而可以推陳出新，筆下古代角色衣服鞋履，可以融合古今，把當代物品的意念化成古時之用，令到古代背景的故事看來也沒有陳舊的感覺，破格又討好，有青出於藍之勢，不過正因如此，他的作品的古樸味道便不如其師深厚，欠缺讓人細味的餘韻。

小說插圖，雖是定格畫作，目的在於畫出某時刻某場景的情況，但是佳作的效果，可以不限如此，而讓觀者感覺那只是一段故事中之某個「定格」，根據畫中細節，可知在「定格」之前是另有故事的，而其後亦還有故事延續；崔成安的畫作包含元素通常比雲君少，作為插圖的功能足矣，論畫作深意便不及雲君。

若遇上大型畫作，上有眾多人物組合而成的「蒙太奇」式表達手法，崔成安的個別板塊畫得不錯，但板塊與板塊之間的銜接卻不夠自然，整體構圖常呈散亂，效果便有點兒不足了。

雲君───金庸的首席插圖者

金庸先生的武俠小說作品，在連載時及集結成書的單行本中，都配有插圖。除了在新修訂期間加入創作的「清兒」李志清，在創作階段及初成書之時，那些插圖主要出自雲君 ( 原名姜雲行 ) 之手，後又有王司馬的參與。

雲君及王司馬的插圖，我較喜愛雲君之作，那年頭金作的單行本中，有些插圖是雲君負責，有些插圖是王司馬負責，我常嘆息若那些王司馬繪畫的部份，也是由雲君繪畫便好了；到長大了些，才漸漸領略到王司馬作品的高超及魅力所在。金庸也夠聰明了，那時兩人所畫的兩批插圖，風格迥異，一是工筆，一是水墨，基本上是不能十分客觀作出比較的，只能看大家的主觀喜好，所以不同的捧場客間，也不會有大矛盾。

雲君的插圖，構圖常不落俗套，而且元素豐富；本來畫面上的許多細節，在「工作需要」上是不必的，再加上他的工作量之大之緊迫，人人皆知，他就算偷懶少許不畫得那麼細膩，大家都是能理解及接受的，但他偏不會這樣的，所有筆下之作，都力臻至善，令人敬佩。

小說之中，金庸作品已是顧及最多細節的了，但始終不會把所有人事物都完完全全細緻化作文字，至於那些情節發生之時，角色的衣飾到底如何，某種奇門兵器即是什麼形狀，周遭的環境格局到底如何，在讀者發揮自己的想像力之前，雲君已經代為消化了文中意思，再繪出具體的畫面來了，大家看到，覺得書中所寫，真的就是如此這般，自然接受了。

現在我們看金庸小說，視作經典，當時卻是被歸納為「新派」的；新派的武俠小說手法，仍能讓人讀出一份古意，也許雲君當時的插圖，居功不少哩。

真人秀

行文也許方便一些吧，就用「真人秀」這幾個中文字，以代替「真人 Show」。

這兩年看電視節目，不論是本地的製作，抑或是外購它地的作品，很多時都是以「真人秀」的方式呈現，而且也多以競爭性的過程進行，作出比賽。

這種「真人秀」有多「真」，是節目吸引力的關鍵，如果參賽者不能「露出平時不為人知的一面」───起碼在觀眾眼中如此，便和平常節目無異，失去意義。若是在過程中，道出一些別人從前不知道的資料、做出一些別人從前不知道懂得的行為，往往便是節目亮點，在節目內容以外，製造額外可供大眾流傳的話題。

不過大家都知道，「真人秀」的「真」，也是有限度的。首先，知道自己身在鏡頭之下，所言所行一定不會完全隨意的，就算自己不察覺，別人都可能會看出有所保留；在和其他參賽者互動時，彼此之間互有喜惡是很正常的事，但心中所想又會否宣之於口？往往也是大家客客氣氣含糊一番便是；最後全部攝影機拍攝到的所有內容，還要作一番篩選、剪輯，操作者也有他們的一番原則及規限，某些很「真」的內容，可能便會給挑走了，剩下那些可能「有點假」的。

大家只要知道那是一個娛樂節目，看時能喜樂的便喜樂一番，別太認真便是。

林若寧填詞作品

之前沒有留意，直至這半年看的聽的音樂節目愈來愈多，又多了留意到各作品的創作者是誰，才發現到，不論是新歌舊歌，填詞人林若寧的名字出現十分頻繁。

跟我的直覺答案不同，原來林若寧乃係男士，本名龐健章，曾為香港「商業電台叱吒 903」的總監。填詞方面，他師承林夕；由 2000 年開始填詞至今，約 21 年間流行曲作品已有接近 900，計算起來，平均即大約一個星期便有一首新作面世。

林若寧的作品太多，而我聽過的新一代歌手作品太少，所以在網上看到他的作品清單中，大多數都是我並不認識的。有一些是較資深歌手作品中由他所創作的，都是那些我看到歌名記得曾聽過，但不屬於那些歌手最令我印象深刻之作。

既然林若寧在近 20 年來有那麼多的作品，又屬流行曲類別為主，現亦繼續在做著填詞工作，也許，他可以算是一個代表，反映我近年在聽著那些歌手的流行曲時───不論是新人還是資深者───常覺得「新不如舊」。新的作品也有好的，不過亦僅此而已，肯定歷經未來數十年後仍可為大多數人琅琅上口的經典之作絕少。若以英文來區分，那便是「Good」和「Great」的差別。

期待林若寧未來的經典之作。

節目音量

不論是在電視還是電台，正常節目和廣告時段的內容，音量通常都有所參差；若是在收音機上，節目之間，談話內容和中段播放的歌曲，也可能有不同的音量。

修讀廣告學之時也有學到，當電視內容由節目轉換到廣告時，為吸引觀眾───即潛在消費者───的注意，便會把音量調高一些；到廣告時段完結，畫面轉換回正常內容，音量驟然低了，會否有什麼壞影響，自然便不會在廣告商考慮之列了。

原因我可以理解及接受，但現在上述的幾種內容，即正常內容、廣告及歌曲各環節，音量的反差通常太大了，大到若在細聲的部分將音量調至最舒適水平，轉到大聲部分時立即刺耳得利害，非動手把音量調低不可；但若手動調低音量後，重返正常內容時，訊息便可能細不可聞，又要動手重新調高音量。

這樣轉來轉去調校音量的動作，相當擾民哩。

未完作品

整理家中，又找出一本文敵的「天下無敵」小說版首集。這個版本和他去世前不久，推出的新系列版本「天下無敵風雲錄」，內容又有所不同。

文敵先生曾擔任過很多香港漫畫的編劇，許多年前，他曾以經典作品「龍虎門」中的一些元素，揉合而創作出一個名為「天下無敵」的故事，由胡紹權編繪；之後他又在不同時期，由不同出版社以不同的方式，推出過該故事的小說版，但頂多只出過兩期，之後再無後續，爛尾收場。

見「天下無敵風雲錄」的面世，可知文敵仍有意想要把它寫完，可惜事未成而身已故，成了個永遠的遺憾。

不由又想到蕭源兄的作品「時空之王」，它也是只寫到中段的，之後由不同地區的出版社推出過，卻都未有結局。蕭兄之前涉案入獄，更不會有新作品面世。不知該故事最終有否完成之日？

「姻緣道」

看黃霑一篇名為「途人袖手旁觀！」的文章，開首是：「星期六『明報』港聞有消息，說牛頭角姻緣道，光天化日之下，飛型少年圍毆情侶……」

這才知道原來香港真有條「姻緣道」，而且是在牛頭角區！

在舊漫畫包括「老夫子」中，多次見到有發生在「姻緣道」的故事，但歷年來，未聽過有人談起這地方的源流，所以總是有個懷疑，這可能只是像「願望井」之類杜撰出來以便說故事的虛構，現在終於知道，原來它真有其道。

雖然，我仍未知這「姻緣道」，其實即是現今的哪條道路。