「當羅浮宮遇見漫畫」第一彈！「衝出冰河紀」

經過網上書店，陸續買回「當羅浮宮遇見漫畫」系列中的作品。───買的是中文版本當然！有好幾個故事，看中文的內容，都還是未能搞得明它們的脈絡，更不要談外文原著了。我較有興趣買有故事性的事，多過畫集許多。

這本書名「衝出冰河紀」，原名「Periode glaciaire」，是該系列叢書的「第一彈」 ( 中文版書腰用語 ) ；作者尼古拉。德魁西 ( Nicolas de Crecy ) 是法國人，畫風有點兒像替「衛斯理小說」畫過封面的徐秀美之風格，相當有味道。

此書內容很宏大，我設身處地去想，以製作時間論，可能最花時間是如何揀選羅浮宮中作品編寫和理順劇本，而想出這整個創作意念的過程次之，然後才是花時間繪畫、製作。我之前看過系列中的其它作品，知道故事中會出現羅浮宮中的藏品，但沒想過這「第一彈」包含了那麼大量，而且還要把它們串連起來帶出連貫訊息。太難了！

這書對我個人而言，有另一重意義。

故事發生在以後的地球紀元，有考古學家／冒險家發現到已掩沒的羅浮宮廢墟，憑藉所見到的各幅畫作內容，把它們當成同一系列的歷史記錄片斷，以考證古人昔日的生活面貌及歷史真相；團隊中一派人串連起零碎訊息，得出當日人類遭受天災滅絕後，水中怪物接管地球的「歷史真相」，另一派則認為：「您編造了所有的答案……您的故事基礎不太穩固。缺乏科學的精準度，我不確定您的書有說服力。您只是把我們拉進想像的奇異世界裡而已。」

人們不時在討論「科學小說」和「科幻小說」之比較。它們的異同及關係，依照我的定義，正正就是上述幾句話所講的，沒有太多，也沒有太少！這書本身已很有趣，現在對我而言，更多一份奇妙的意義和感覺。

「衝出冰河紀」約 A4 大小，近 90 版內容，台灣「大辣出版股份有限公司」 2014 年 12 月初版一刷，定價新台幣 350 元。

老花進階

有了老花眼已一段時日，近期受到影響的例子日多。或者是老花的程度高了，或者是因為要閱讀的東西多了，又或者是因為要閱讀的東西中，字體小的內容常見。

撥打電話，打錯號碼，並不很罕見；有時可能是手快按錯了手提電話上旁的號碼，但自己心知，有時是把一些號碼看錯了。

平時如電話號碼等數目字，無關連的，搞錯了也未必會即時察覺，若是遇上數學上的計算，便較容易產生懷疑了。例如昨天看一份物業查冊，中間有一位業主的業權份額，是「8/6」，我當然知道「六分之八」是不會在該處出現的，而政府的土地查冊理應製作得較嚴謹，不會有此大錯。結果發現那個「8」其實是「3」，「六分之三」的業權，佔一半也。

像「3」、「6」、「8」、「9」、「0」這幾個數字之間，便容易產生問題。但那是佔了全部阿拉伯數目字中的一半之多啊！要命之至。

導賞之重要

導賞重要。當這是個總稱，其下的導遊、導讀、導聽等，皆重要。常舉一個例子：到歐洲旅遊，周圍有那麼多不同的教堂、古堡，若沒有人告知有關的歷史，以及某些特定位置的特色何在，跟團周遊一遍後，大概也不會感到值得欣賞，只覺得是又多看了一座古舊建築物而已。

事隔逾十年，才首次正式看「無線電視」的「天與地」。這劇又有人以「神劇」稱之；當年的情況，我雖沒觀看，卻也知道。

當年「天與地」播出後，收視不理想，口碑也不算十分佳，更有傳言，說電視台會腰斬這劇集。之後是有人指出劇中內容，原來影射了昔日的「六四事件」，忽然便觀看者增加，收視改善。

那時候已播出的一些電視節目，可在「無線電視」的網站上重溫，不過每一時間，可供點選的集數有限，當最新一集上架後，本來最舊可看的一集便會下架。「天與地」本來亦是如常安排，但在得到城中關注後，電視台作出特別安排，把第一集開始的全部已播出集數，都可以在網上重溫，一直到該劇大結局為止，即是當劇集播完後，網站上可以一次過重溫全劇。

雖說市民產生了興趣，但要他們在不知前文的情況下，中途插入追看，有點困難，讓他們可以隨意看回之前內容，然後才有較大機會吸納他們捧場。結果，該劇的收視在播放期間雖有所上升，但仍是全年全電視台第二最低收視的劇集，不過在網絡電視平台的點擊數字，也甚可觀。

若沒有人點出這劇的特色，又有多少人可以自動懂得欣賞？從收視數字的情況來看，似乎不多了。可知有導賞及沒導賞，產生的效果差別可以很大。

口罩下的鬍子

疫情所及，室內室外人人都戴著口罩。有些朋友，就算不見多時，大家戴著口罩仍可認出彼此；有些相識，在口罩之下便未必夠膽肯定相認了。

大家都戴著口罩，又有「限聚令」，兼且刻意保持社交距離，已經鮮有一同進餐，但總有些機會，可看到朋友口罩之下的面容。也不算十分罕有地，有些平日臉白無鬚的朋友，忽然留起鬍鬚來了。

說是忽然當然不確，而且原因我也可知：平時料理鬍鬚的時間和功夫不少，既然大家戴著口罩，剃不剃鬚別人也不會知道，自然便會有誘因任由鬍子留起來了。

我仍是每天剃鬚，主要是因為知道日常生活中有不少機會需要露臉，若是周末知道不必見人的一天，常會偷懶。是否可以說，留鬍鬚的人其實是因為別人而留呢？

庫存書

有幾本舊小說，在二手市場及網上拍賣場留意了好些時間後，才想到直接向出版社查詢，最後所列的書單中，只有一本買不到。真是太過遲頓了。

那沒買到的一本是否已正式斷了市，我也不敢肯定，也許，只是出版社純粹一時間未找到出來，畢竟，那本書出版已經年。

先是利用了出版社的官方網站查找資料，之後以電郵向出版社要求補購，最後獲回覆，如前述，想找的書只有一本未有；而且可有折扣，但要限時內盡早親到出版社去購買。抽時間是較困難一環，購買的過程反而相當順利。

先是隔著閘口向室內的先生查詢，他把有關書本找了出來，才打開門來跟我交收；我當然是付現金，那先生便要入內找續給我。我一直沒進屋內，但已看到內裡滿是紙皮箱；箱內的是什麼，不言而喻。

我的家中細小空間內，也有好些紙皮箱，裝載著好一些書籍，佔了家居不小空間。出版社經營了數十年，出版過那麼多的書本，積聚下來的庫存品會有多少？我看到的已經算少了。───又或者，那室內見到的，只是一部份，另有更多在其它倉庫中？

就算那本我尚未找到的小說，真仍有存貨，他們沒有找到出來，亦絕不意外。其實在那麼短的時間內，能找出清單上其它的書本，已知他們的東西擺放甚有系統。但無論系統多有用，容量也不會是無限的，數十年間是否有多少書本因為種種原因已經處理掉？相當有可能，不過我盡量不往那方向想，因為太悲情了。

電話亭

看大約 10 年前首播的電視劇集，劇中人在電話亭打電話的一幕，便跟家人說：「當年還可找到這款懷舊電話亭來拍攝，現在還不知是否找到；就算找到也未必可用。」

那是經驗之談。我發覺很多街頭上的電話亭已是操作不到的了。───當然，若只為拍攝劇集，電話亭實際是否真可運作，也是沒關係的。

但我見到一些電話亭，都已被破壞得連外觀都不完整了。假設真有遊客想利用電話亭，會有什麼觀感？不知有關當局，有否計劃整頓一下全港的電話亭？

又看過網上的一段短片，年輕的朋友站在電話亭內，根本不知應如何操作。我相信一定程度上這反映了現實。

以行分段

協助一本新書的某個環節，這次不是校對，而是撰寫。幸好篇幅並不長。

負責的只是書中一小部分，最終也是要和其它部分歸一的，所以在情在理，也是小部分的內容，跟從大部分內容的格式。即是小說的每個段落之間，都是會以一空行來作間隔。若是我的作品，若是由我去作決定，我不會採用這種新派格式的，但我也知道，這是現今的主流。

我們自小看的小說，內容都是單行排列的；在每段一開始時，先空兩格才開始正文，所以一眼看去，哪裡是新的一段，已經十分清楚，段與段之間不會有特別的分隔。

古龍是先鋒，筆下小說中不同戲軌有時會作跳接，於是不同戲軌的接駁處，會加上「X　　X　　X」之類分隔線以表明；新版的古龍小說，有些不再出現這種符號，代之以一空行。但那空行是出現在不同戲軌之間，在同一戲軌內，段落之間都是不會另加空行的。

現在很多書本以電腦排版，可以設定成在同一段落是單行排列，而段落之間有半行的空白間距，這還可以接受；全部段落之間都有足一行空白的間隔，則是太過了。最主要是因為現今的小說，分段多，段落短，若再加上段落和段落之間相隔太疏，整個版面的文字看來便零零碎碎的，很是礙眼。

像現在寫網誌的這系統，便是限制了段與段之間一是沒有分開，一是要以空行分開，唯有採用以行分段。不過也因為這樣，很多時都是因見段落太短的話，版面便不好看，而把每段的內容寫長些的，讓網誌看來穩重些的。個人感受，沒有辦法。