一目了然

創作故事，無論構想如何精妙，用語如何高超，也要帶真實感，否則看官不能投入情節，情緒不會受到觸動，便也不會感受到故事的好，但是說故事之時，也要想辦法令人看得更易明白，若當中存在矛盾，有時便要扭曲一下真實感。

有些漫畫，初時畫家技巧不高，人物顯得粗糙，後來畫技愈來愈好，筆下人物愈來愈像真人，愈來愈美觀，直至某個階段，漫畫人物像真得過了火，連乳頭、腋毛、法令紋等一一呈現，如同素描繪畫般，反而會有人不喜歡。有些群體打鬥場面，雖然在現實情況下，我們知道對戰雙方的衣裳服飾應是相同的，但無論是拍成電視劇或電影，若不在衣物加以區別，讓人容易分辨出來，觀眾便會看得一頭霧水，而最明顯的區別，便是讓雙方穿上顏色對比較大的衣服了。

推理小說作家阿嘉莎。克莉絲蒂 (Agatha Christie) 筆下有兩大系列主角，有各自的捧場客，有讀者會專挑某個神探的故事來買來看的，所以近年的出版社推出全集時，也會在書面設計上加上識別，方便讀者知道該故事是屬於哪個系列的。出版社推出亦舒的書，也知道她的不同作品有不同的支持者，所以在單行本的書脊上會標明是「長篇」、「短篇」還是「散文」，也是為了便利讀者。

另一推理小說作家愛德華。霍克 (Edward D. Hoch) 創作的故事逾千，當中有很多中短篇之作，又分成甚多系列；那些故事不規則地在不同的媒體上刊載，各自的捧場客又如何可即時得知，原來某故事是自己最喜歡的系列呢？作者和編輯十分聰明，讓同一系列的故事有相同的命名結構，例如「The Problem of……」、「The Theft of……」、「The Case of……」、「The Spy of……」之類，讀者一看便心領神會；就算要翻譯成中文，同系列作品全以「難題」、「盜竊」、「案」、「間諜」等字眼作識記，讀者要認出來，也極容易。這種構思，簡單直接得來，堪稱天才手法。