推理故事漫談

不少故事，主角不是偵探，基本上也是「偵探故事」，因為偵探的工作定是落在主角身上。主角是偵探，固然是由他們偵查真相以及緝兇，若主角是律師、法醫官、記者，本來偵緝工作非乃他們的責任，但他們也會出手的，而且通常破案的關鍵都是由主角發現；像近期大收旺場的電影「毒舌大狀」，無疑也是律師做了警方的工作。

好看的推理故事，最終一定是要能破解到謎團的，而破解的過程中，不能太過弱化對手，否則故事就算講得通，也未必好看。推理故事一般的挑戰是：謎團不夠嚴密，看官自己也能一下子便想通的，故事還如何說下去？但若太過嚴密，想也想不出主角可以如何破解時，故事也是同樣不通。所謂「情理之中，意料之外」的便是最高層次了，但要達到這一點，又談何容易。

日本的東野圭吾筆下推理小說普遍水準都甚高，其中一點很值得欣賞的，是無論主角是什麼身分、偵探工作的重心落在誰人身上，都不會十分弱化警方的能力，警方應考慮的方向、應調查的人、應核實的事，都不會刻意出現大遺漏；故事留下一些大遺漏，然後就讓主角在那些地方開始，發掘出真相，程度太低，故事的說服力及吸引力便會降低。

就算寫小說高手如金庸，作品精彩如「倚天屠龍記」，張無忌識破朱長齡等的陰謀，居然只是憑無意中偷聽到真相而已，相比起陰謀架構之嚴密，解謎手法堪稱兒戲，所以連鐵粉倪匡先生寫書論及時，也大感可惜，實有道理。