新訂閱了一個 YouTube 的頻道。頻道也是新的，啟播了才幾天，只有三兩段內容；三人主持，分別是李佳芯、梁嘉琪及楊潮凱，我認識他們幾位時都是透過「無線電視」（ TVB ) 的節目。這個新的頻道名稱是「H3O」。
據說頻道命名原因也很簡單，是來自香港俗語「吹水」一詞，「閒聊」之謂也，而把水的化學結構中的「 2 」改成「 3 」，代表共有三位主持。
李佳芯 ( Ali ) 在「無線」拍過不少劇集，她的演技甚自然，形象亦正面，也有觀眾緣，但我見她演的角色雖已多變，但總感覺變化不大，想極不明。見到她的演藝前途似有瓶頸，也見她不再續約電視台，覺得十分可惜，現有 YouTube 這個新軌道的發展，希望她會有所突破。
梁嘉琪也是我喜見的主持人，早在十多年前飲食節目「越夜越美味」中已有留意到她，因為介紹食物時不會造作且有資訊。後來在節目「今日 VIP 」中，見她就算是訪問行業偏僻的素人，也可令節目內容吸引，印象便更佳。打後對她最深刻的是多輯「學是學非」的「是非精」角色，顯露不出多少個人特色；就算接著再有多方面的嘗試，暫也未能得到她應得的回報。
至於楊潮凱，印象不錯，但在我心目中，則未有什麼代表作；在「使徒行者 2」中的「速龍」一角，算是我對他產生記憶的開始吧。
初聽新節目，技術及設備等有進步空間，但氣氛及節奏也不錯，值得繼續支持下去。
未踏入 2026 年，已聽到不少玄學家提到「赤馬紅羊」一詞。據網上資訊解釋，中國傳統命理學說指稱每逢「丙午年」( 馬年 ) 和「丁未年」( 羊年 ) ，都容易發生重大社會動盪、戰爭或天災的說法，因「丙丁屬火，色赤；午為馬，未為羊」，故合稱「赤馬紅羊」，形容火性極旺、變動劇烈的時期。
中國有以 10 個「天干」結合 12 個「地支」以紀年，60 年便會有個循環。玄學家提到「赤馬紅羊」時，總會以「60 年一遇」之類字眼形容；但若一甲子中有兩個年份涉及的話，概率為何不是「60 分之 2」，變成「30 分之 1」呢？想來，大家把連續的「丙午」及「丁未」兩年 ( 這次即 2026 及 2027 年 ) 當成一個「組合」吧，所以說「60 年一遇」的是這個「兩年組合」，統稱之「赤馬紅羊」。
每一年都有數不清的大大小小事情，回顧歷史，當可列出好些比較重大的、比較負面的事件，可以把它們和「赤馬紅羊」掛勾，不過但凡重大事件，很多時都是跨年度的，而且之前有些前奏，後來又有餘韻，那些前奏和餘韻都可能是令人印象深刻、影響深遠的，不過不能正正落在「赤馬紅羊」的時間框架上時，應該便會被忽略放棄了，擇善才保留。
和一位資深漫畫人聊天，大家都同意書刊內容難迎合讀者要求，因為讀者也未必知道自己真正想要什麼。
一般人大概也和我一樣，畢生都不知做過多少商品的問卷調查了，那些問卷的設計，就是想極力找出消費者想要透過商品得到什麼，希望可盡量滿足消費者要求，而得到更佳的生意，但就是我們自己去填問卷時，勾選的那些因素條件，未必真是我們現實衡量挑選商品時所考慮；而且就算真有能滿足到我們口稱所需條件的商品，也不代表我們願意付錢購買。
讀者口中說想要的，未必真被他們看得那麼重；讀者口中說不介意存在少許的缺點，可能根本會令他們十分耿耿於懷。連讀者也未必明白自己的真心意，漫畫人想去捕捉他們的願望，簡直是吃力不討好啊。
元旦日，如往常再貼上節日賀圖。每逢這種特別日子，都可以用圖代字，偷偷懶，少寫些內容。哈哈！
過去一年年底，幾宗轟動事件，令人心情沉重，祝願各方友好——
新年新氣象！身體健康！笑口常開！😁
不久前推出了一套新版的「我和殭屍有個約會」影視作品，未能獲得大部份粉絲認同，還有人以「我和殭屍有個誤會」來形容事件，真是謔而且虐。
那新故事還是由原片編劇陳十三操刀，否則觀眾批評可能更不留餘地。
差不多時間，有另一部針對昔日情懷的電影版「尋秦記」，拍攝經年，終於上畫，大家便也擔心會否出現另外的「誤會」。其實類似的情況，觀眾還不十分需要創新，相反地，是愈能保留原作味道愈好，但須知單只這一點，已是個大挑戰。
就算是台前幕後都採用同一批人，人是會轉變的，創作故事的人、 演繹故事的人、 拍攝故事的人，都已重回不到過去的狀態，就連觀看的人亦如是； 在萬事萬物都不同的的情況下，而要産生出相同的化學作用，未必一定有可能成事的。
(4) 武功層次
「續斷」延續「金龍」最值得讚賞一點，武功層次保留在「誇張而不神化」的程度，而且基本上都算是「招式對拆」的對戰，令人細味。
處理上兩個階段有少許不同，黃生時期感覺是主編隨畫隨構思出來，「我手寫我心」的打鬥變化，「續斷」之時的情況則是劇本中早有內容，技師只是把需要的場面畫出來，靈氣不同。
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(5) 壓軸大戰
「龍虎三皇」對「白蓮教」東方無敵的一戰，被用作「續斷」的壓軸，處理上，有點兒避重就輕。
處理上，劇本中把東方無敵的幾套武功，都當是「攻招」來處理，他使出來，「三皇」應付到，便當是已「破招」，之後又出另一套功夫——就連「陰陽大挪移」也一樣。但「陰陽大挪移」本是「防守」之用，而且任何時候，東方無敵在用什麼武功進攻，身上都可有挪移勁保護的，只是這一來會太過「屈機」，在短短篇幅內根本不能讓「三皇」想出制勝之法，只好在這招出過一次而遭反擊後便不再提了，編劇才能收尾，但弱化了對手，便烘托不出主角的利害，一切所謂「勝敗」只是自說自話，「大戰」便無刺激可言了。
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(6) 畫面表達
東方無敵死前，有種被「三皇」兄弟情感動到的反思，相當突兀，不過勉強而言，還算說得過去，可惜他那「自焚」之死，未能產生應得的效果。
若是在「龍虎門」的「舊著」中，可能震撼性會大些的，即使在當年鐵青天慘死烈火祖師手上時，畫面風格還是比較「工筆」的，真實的火熖抑或是角色運功時的內勁，都可區分出；現今畫風下，把東方無敵反噬的火熖，和之前王小龍生出的「火羅天」勁力又有何區別？
看着東方無敵自焚着仍可從容自處，本應感到震撼的，但視覺又只讓人聯想到他只是在催運內力，效果便大大不同。
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(7) 編劇的存在
「金龍」之「續斷」，編劇應就是策劃的陳尚言。這一角色，在幾期書中，幾乎無處不在，主導一切，而且，又會告訴你他的存在：某些角色及場面原來有「致敬」的味道，寫了畫了，又主動講出；情節中把前文中的某些元素串連採用了，再列明出處是在哪期；設計上有深意的地方，更必指明。
除了在故事之中，陳尚言還有在書後專欄，以及在書本以外他的網上社交平台上分享劇本上的種種，我覺得，真像是在電影院中，眼睛看着銀幕上的內容，耳中卻不斷傳來聲音，跟我講解內容般，如可選擇，我寧可不要。
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綜合而言，個人覺得，「金著龍虎門」這個「續斷」階段的 6 期書，不過不失；當中有值得欣賞的地方，但若它從沒出現，對讀者也不算什麼損失。
( 1/2 <-- 前文 )
黃玉郎先生獲得授權後重繪的「龍虎門」以「金著」稱之，但只一年，便要中斷；授權方「文化傳信」的高層人士杜比先生找人作了個「續斷」，以 6 期篇幅，給出另一個「結局」。——以後還有否打正「龍虎門」旗號的漫畫推出、仍會否沿用「金龍」的書名，現仍未知。
現在「續斷」已完結了一段時間，整理思維，寫點個人感受。
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(1) 起因
黃玉郎先生一面洽談續約，如常發展故事，沒有事先就「萬一續不到約」而有個「後備方案」，讓故事在關鍵處可有個說得過去的階段性完結，是有些托大了，結果是雖算有個具劇力的「結局」，卻倉促得不好看。所以杜比感覺不足是正常的，但現在安排，又能改善幾多？
在「金著」中有不少伏線，如韋陀及銀鷹的仇怨、火雲邪神的真元等，本打算用於中長期發揮，勢不能簡單處理掉，都只好擱下；有些人物的下場，可以多作交代，但這些在「續斷」的第一期書，不足一半篇幅已夠處理了，那要更多幾期來何用？結果是要開更多的坑，而那些坑又要在幾期內填起來。
難道杜比和策劃「續斷」的陳尚言認為別人開的坑匆匆填起來礙眼，而自己開的坑填得多倉促都 OK？難明。
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(2) 結構
黃生的「金龍」匆忙完結，沒有人會預期會有人甚至要求別人去執那爛攤子的，杜比不應有時間壓力，那他若有「續斷」之心，怎不深思熟慮過後才行動？最後陳尚言飛快上馬，以「帶刀者」迅速勾起讀者好奇與期待，並以約半期篇幅寫了該角色之登場後，又說原來那只是「致敬」之舉，跟「續斷」的主要情節無關，實在離譜。
既定了只 6 期篇幅，又要開個大格局，理理頁頁格格都珍貴，須充分利用；就算有十幾期可發揮，浪費半期篇幅也礙眼，何况是幾期中的半期！
策劃者似真可做到「享受個舞台」，可惜忘了照顧付錢支持的讀者之感受。因為一開始便有那半期浪費，已是彌補不回的錯着，之後如何努力，都再改變不到結構上的失敗了。
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(3) 角色深度
幾期書中，有好些新角色出現，且又有好些舊角色的重現，編劇設計了一些場面、行為、對白，讓那些角色的性格更突顯和更立體，是做得最好之處，若沒有 6 期之限，而是正式開展全新故事，當多個角色塑造好又互相衝突時，可以產生很大的張力，正是有見於此，更加不明杜比只定幾期以「續斷」的用意為何。
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題目用「新星」二字其實有點不妥，因為林沛鋒已出道經年，曾用筆名「二十四」出了本「潮語達人」，2018 年時得鄺世傑及李重豪協助，以筆名「一鋒」推出過薄裝漫畫「大災難師」多期，到參加第 4 屆「港漫動力」計劃時，也算資深了。
現今香港漫畫市場低迷，但仍有不少現／前從業員在努力作出貢獻，當中的一鋒我認為算是顆明星之星。
一鋒出身於「鄺氏」，多方位鍛煉下各樣港漫基本功都相當紮實，而且他更出版過薄裝期刊，那種浴血街頭不眠不休追趕「死線」的經驗，在年輕一輩主編中是十分罕有的；再加上他有使命感。他在專欄中常表露出想以己之力，扭轉行業之頹勢，這種豪情壯語，正是半個多世紀前，古龍先生常在文章中提到，想令世人對武俠小說改觀時講的說話，結果他做到了。
現在一鋒把「港漫動力」中甚受歡迎的作品「BoneMax」延伸出第 2 輯，自資出版薄裝雙周刊，4 期完的故事，怎可不支持？
由資深香港漫畫家戇男兄 ( 原名鄧浩垣 ) 主導的「石子地攤」活動今年再現，而且規模更大得多，也許因為如此，之前採用過的場地例如「大南天梯」等已經不夠承載，所以首次移師到上環的「PMQ 元創方」舉行。
活動的法文名稱為「Caillou」，意指「鵝卵石」，名稱由著名音樂人「LMF 大懶堂」的MC 仁提筆而成，寓意在城市中以小石累積成文化風景。
是次活動匯聚逾 40 個本地及海外參展單位，包括知名漫畫家、插畫師及多領域文化藝術創作者，展示原創作品、衍生商品及多元文化項目，並提供與創作者近距離交流的機會，有興趣的朋友，歡迎到場支持！
日期：2025.12.12 (五) ─ 2025.12.14 (日)
地點：中環鴨巴甸街35號「PMQ 元創方」地下 Courtyard & Marketplaced
時間：12:00 ─ 21:00
黃易的「破碎虛空」原著小說共 3 冊完，我當年是在書剛推出，一手買入初版閱讀的，當時作者以「玄幻」的名堂稱之，但我還是以「武俠小說」視之，而且印象之中，內容不太曲折離奇。現在邱福龍的漫畫新作，有盧志豪君協助編劇，在不損原作骨幹的情況下，加強故事的流暢度、張力，並在留白處加以發揮，效果不錯，值得期待。
但是黃易的小說，很多都欠缺勾人的主脈橋段，在他較後期的作品中，就算主故事不夠吸引，也還有種種艷情元素吸引讀者，在「破碎虛空」中，連這點都欠奉，想加強故事的吸引力，恐怕主筆和編劇還要摻入更多原創內容，但這也有可能會惹來批評，說亂改原著。
邱福龍有個毛病，是太在意讀者的評論，有些意見聽過了存在心中，以後留意便是了，不必事事回應的，萬事上心，既破壞自己心情，也可能波及故事的自由創作。此外，他還喜歡「畫公仔畫出腸」，若有努力創作的元素，又怕讀者留意不到，便忍不住聲張，結果，本來可以產生的劇力反而會降低。
他擅長兵器和衣飾設計，此外筆下也出過好些機關機械，多有巧思，非同一般十分天馬行空的亂寫，而是看起來好像真的實際可能者；在「破碎虛空」的創刊號中，也可見到這種設計。設計很有心機，只是有點兒像是固定套路，看見時驚喜已少。而且機器射出箭矢，表達上也有可議之處：離弦之箭，可能又是龍哥「畫得仔細才是最好」的信念影響，枝枝畫得分明，但須知在香港連環圖的表達技巧中，正是要畫得模糊不成形，才更顯得出那份速度和威力啊！
在創刊號中有條「伏線」───本應是伏線的，但因邱福龍怕讀者看不出來，在畫面上表達得清楚還不夠，再加旁白點明，便不再「伏」了。在之後的一兩期書中，本應是隱秘的事為何會曝光？原來是因為有人叛變了。若讀者看到該處感到意外，重翻創刊號時發現早有啟示，豈非更有驚喜？如此一節設計應可令整期內容多添變化和吸引力的，但因作者早作透露，根本破壞殆盡，十分可惜。
現今「破碎虛空」出到第 5 期，每期封面都十分豐富華麗，我欣賞之餘又覺得不應。有時在新書推出的當天，在報攤上看到的某書，到底是對上一期，還是剛到埗的新書，若是封面風格更加多變，色調、繁簡等變化輪次採用，更易辨別，我認為效果更佳。每期每格每寸空間，務求盡量填滿塞滿才是最好，像也是龍哥的一種信念，個人以為，應要反思。
這漫畫作品新出不久，劇力尚弱，但若製作團隊可以借用原著小說中許多留白的地方，加以發揮，我認為邱福龍還是有能力寫得很好看的，不過他抵受不了「錦衣夜行」而常常「畫公仔畫出腸」的作風，若不注意，便令人擔憂。
( 1/2 <--- 前文 )
