編劇與主筆

香港漫畫的主筆，很多時都是同時肩負起故事編劇的工作。在主筆之外，另有編劇之人，這種做法，又不算是很罕見，那在這種情況下，兩個崗位之間又是如何合作的呢？

我從來沒入過漫畫行業，不過之前協助製作「港漫回憶錄」系列各書時，聽過的一些訪問，或多或少有從不同角度談到這個問題的，所以可以得出一個印象：

編劇提供故事的主要情節，主筆消化之後，再以他的方式把內容演繹出來；過程中主筆會作出取捨，有時會把某些內容作更細緻描寫，有時則會把一些內容修改甚至刪除，結果是故事呈現的面貌甚至是情節的發展方向，都可能跟編劇一早的設定不同，有時會改走了神來之筆，有時則是改得更好；編劇往往是在事後買回有關書籍閱讀，才知道主筆最後所寫的內容如何；編劇之後再寫的劇本，便要基於主筆已出的故事發展下去。

近年，可能有人迷信「劇本是一劇之本」的口頭禪，編劇所寫的劇本內容如何，主筆所寫的內容也必如何，所以見到故事講得生硬彆扭的例子，絕不少見。香港漫畫，以打鬥為主流，撰寫大綱故事的編劇，能同時精於描述打鬥過程的又有幾人？就算是高手主筆，在腦海中構想決鬥內容時，跟實際落筆時想到的寫法也可能不一樣，何況出自兩個人的不同構思？

主筆要有足夠能力駕馭到劇本／編劇，能達致「心中有劇本，手中無劇本」的境界，信手而寫出的作品，才具魅力。