「中國香港」

看電視劇集上面字幕，見凡口語用「香港」的，字幕一概顯示為「中國香港」，甚為不慣。

之前聽過有種區分，若把香港和深圳、中山、珠海等省市名稱同列時，「香港」兩字已足，若是香港和日本、韓國等國名同列時，則用「中國香港」以標明，現在所見，則似一律相同處理了。

我懷疑中央高層指令，未必極嚴，但若其下把關者及執行人揣測上意，自律比要求更嚴格也未可知，不過這方面的知識，我自問不足，真不能肯定。

禁語

在校對一篇文章，中間夾雜句廣府話粗言，出版人說出不到街，我考慮過後，認為若換成任何外省粗口，味道都會失敗，反而以「X」代替敏感文字，讀者看慣了這種做法，會自行在腦海中補完意思，可能更佳。

現在看很多網劇，很多敏禁用字用語都像成了禁忌，演員發音時要有所扭曲，就算顯示出來的字幕，也經過處理，要就是以近音字代之，要就是索性把那些字眼上面打馬賽克，模糊一片便算。

看過一些所謂「禁語」的清單，某些用語在列，可以理解，另外有些，我認為是過敏過嚴了，而且在一些分析、評論文章時，不能直用那些詞彙，表達時也很困難啊。

我看「金著龍虎門」之續斷 (2/2)

(4) 武功層次

「續斷」延續「金龍」最值得讚賞一點，武功層次保留在「誇張而不神化」的程度，而且基本上都算是「招式對拆」的對戰，令人細味。

處理上兩個階段有少許不同，黃生時期感覺是主編隨畫隨構思出來，「我手寫我心」的打鬥變化，「續斷」之時的情況則是劇本中早有內容，技師只是把需要的場面畫出來，靈氣不同。

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(5) 壓軸大戰

「龍虎三皇」對「白蓮教」東方無敵的一戰，被用作「續斷」的壓軸，處理上，有點兒避重就輕。

處理上，劇本中把東方無敵的幾套武功，都當是「攻招」來處理，他使出來，「三皇」應付到，便當是已「破招」，之後又出另一套功夫——就連「陰陽大挪移」也一樣。但「陰陽大挪移」本是「防守」之用，而且任何時候，東方無敵在用什麼武功進攻，身上都可有挪移勁保護的，只是這一來會太過「屈機」，在短短篇幅內根本不能讓「三皇」想出制勝之法，只好在這招出過一次而遭反擊後便不再提了，編劇才能收尾，但弱化了對手，便烘托不出主角的利害，一切所謂「勝敗」只是自說自話，「大戰」便無刺激可言了。

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(6) 畫面表達

東方無敵死前，有種被「三皇」兄弟情感動到的反思，相當突兀，不過勉強而言，還算說得過去，可惜他那「自焚」之死，未能產生應得的效果。

若是在「龍虎門」的「舊著」中，可能震撼性會大些的，即使在當年鐵青天慘死烈火祖師手上時，畫面風格還是比較「工筆」的，真實的火熖抑或是角色運功時的內勁，都可區分出；現今畫風下，把東方無敵反噬的火熖，和之前王小龍生出的「火羅天」勁力又有何區別？

看着東方無敵自焚着仍可從容自處，本應感到震撼的，但視覺又只讓人聯想到他只是在催運內力，效果便大大不同。

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(7) 編劇的存在

「金龍」之「續斷」，編劇應就是策劃的陳尚言。這一角色，在幾期書中，幾乎無處不在，主導一切，而且，又會告訴你他的存在：某些角色及場面原來有「致敬」的味道，寫了畫了，又主動講出；情節中把前文中的某些元素串連採用了，再列明出處是在哪期；設計上有深意的地方，更必指明。

除了在故事之中，陳尚言還有在書後專欄，以及在書本以外他的網上社交平台上分享劇本上的種種，我覺得，真像是在電影院中，眼睛看着銀幕上的內容，耳中卻不斷傳來聲音，跟我講解內容般，如可選擇，我寧可不要。

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綜合而言，個人覺得，「金著龍虎門」這個「續斷」階段的 6 期書，不過不失；當中有值得欣賞的地方，但若它從沒出現，對讀者也不算什麼損失。

( 1/2 <-- 前文 )

我看「金著龍虎門」之續斷 (1/2)

黃玉郎先生獲得授權後重繪的「龍虎門」以「金著」稱之，但只一年，便要中斷；授權方「文化傳信」的高層人士杜比先生找人作了個「續斷」，以 6 期篇幅，給出另一個「結局」。——以後還有否打正「龍虎門」旗號的漫畫推出、仍會否沿用「金龍」的書名，現仍未知。

現在「續斷」已完結了一段時間，整理思維，寫點個人感受。

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(1) 起因

黃玉郎先生一面洽談續約，如常發展故事，沒有事先就「萬一續不到約」而有個「後備方案」，讓故事在關鍵處可有個說得過去的階段性完結，是有些托大了，結果是雖算有個具劇力的「結局」，卻倉促得不好看。所以杜比感覺不足是正常的，但現在安排，又能改善幾多？

在「金著」中有不少伏線，如韋陀及銀鷹的仇怨、火雲邪神的真元等，本打算用於中長期發揮，勢不能簡單處理掉，都只好擱下；有些人物的下場，可以多作交代，但這些在「續斷」的第一期書，不足一半篇幅已夠處理了，那要更多幾期來何用？結果是要開更多的坑，而那些坑又要在幾期內填起來。

難道杜比和策劃「續斷」的陳尚言認為別人開的坑匆匆填起來礙眼，而自己開的坑填得多倉促都 OK？難明。

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(2) 結構

黃生的「金龍」匆忙完結，沒有人會預期會有人甚至要求別人去執那爛攤子的，杜比不應有時間壓力，那他若有「續斷」之心，怎不深思熟慮過後才行動？最後陳尚言飛快上馬，以「帶刀者」迅速勾起讀者好奇與期待，並以約半期篇幅寫了該角色之登場後，又說原來那只是「致敬」之舉，跟「續斷」的主要情節無關，實在離譜。

既定了只 6 期篇幅，又要開個大格局，理理頁頁格格都珍貴，須充分利用；就算有十幾期可發揮，浪費半期篇幅也礙眼，何况是幾期中的半期！

策劃者似真可做到「享受個舞台」，可惜忘了照顧付錢支持的讀者之感受。因為一開始便有那半期浪費，已是彌補不回的錯着，之後如何努力，都再改變不到結構上的失敗了。

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(3) 角色深度

幾期書中，有好些新角色出現，且又有好些舊角色的重現，編劇設計了一些場面、行為、對白，讓那些角色的性格更突顯和更立體，是做得最好之處，若沒有 6 期之限，而是正式開展全新故事，當多個角色塑造好又互相衝突時，可以產生很大的張力，正是有見於此，更加不明杜比只定幾期以「續斷」的用意為何。

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 ( 待續 ---> 2/2 )

黃鷹出品

黃鷹是有名的小說家，也是不少影視作品的編劇，而且據說，他所畫的插圖也很有水準。他也當過出版人，推出過一本名為「武俠小說周刊」的雜誌，當中連載了好些倪匡、古龍、馮嘉的小說。黃鷹和許多作家相識，可約到稿絕不稀奇，同時也因他們是朋友，彼此間或會存在包容，所以當該雜誌中收錄的名家作品，好像寫得差了些，現在我們也難斷定，真是那些作家寫得不佳，還是因為真存在代筆的做法。說到底，黃鷹本身就是個寫得不俗的小說家啊。

手上有本書，書名「鑽石花」，內容也確是倪匡的同名小說，不過內容中所有「衛斯理」都換成「高達」，之後便以「浪子高達」故事的名堂推出。大概在那個年頭，「衛斯理」三字還不如「浪子」二字吸引力大哩。

又有本「環球出版社」出版的黃鷹武俠小說「火鳳凰」，大綱結構根本就是倪匡寫的「紙猴」( 「地底奇人」 + 「衛斯理與白素」 )，只是換成了古裝。「武老大」不是「白老大」還能是誰？而且一些角色如于廷文、紅紅、宋堅等，名字根本都沒變！

正因為見過不少這種例子，所以有本掛名「女黑俠木蘭花故事」的「魔鬼海域」當涉及黃鷹的出版社時，真偽便更叫人難辨了。

奇俠英文名

翻譯文學，當中的角色名字應如何處理，是個重大考慮。我們華人改名字，若是純粹音譯，「陳大文」便用「Chan Tai Man」當然沒問題 ( 這已經不提個別的字如「陳」也可採用「Chen」之類的變奏了 )，但若之後情節中，會就用字的含意有所發揮時，應一開始便把「玫瑰」其人稱作「Rose」，還是待去到那一節時才加備註說明呢，感覺便大不同。

倪匡先生筆下名角衛斯理的姓名，許多人都知道，是由一條舊村落名字「衛斯理村」得到啟發的，翻譯該角色名，若想極力保留原味，考慮到那村原英文名稱是「Wesley Valley」時，便該採用「Wesley」，若不如此堅持，用回「Wai Sze Lee」之類又有何不可？事實上，還有人巧妙地，有譯成「Wisely ( 聰明地 )」的哩。

參看荷塘子著「都市奇俠」一書 ( 藍出版，2013 年 )，當中最著名的兩位女俠，譯名的變化便有如下：

黃鶯：Oriole, Hung Ying, Wong Ang, Wong Un, Flying Fencer, Cranery, Nightingale

木蘭花：Magnolia, Muk Lan Fa, Black Busketeer, Wonder Lady, Dark Heroine

不一而足。

廣告質素要求

過去學習過些廣告的基礎，還曾想過以此為業，最後自知能力所限，畢業後進入了公關公司，算是中間著墨，以皮毛的廣告知識，結合組織及人際關係處理的能力，以應付工作。近廿多年已逐漸脫離了廣告的範疇，但是昔日的不少原理，已經在腦海中牢記住，至今未忘。

常說拍攝廣告影片，要求是要比一般影視作品高得多的，因為很多觀眾只看那些影視作品一次，鏡頭中若有什麼瑕疵，觀眾就算察覺到了，也可能被接著的內容吸引住，對那些瑕疵沒那麼上心，但換成廣告的話，每天在電視上播放數十次，觀眾想看不到那些瑕疵都難。

相比廣告，某條音樂短片 MV 的播放率是低得多了吧？我看過一條陳百強歌曲的 MV，歷來次數也不算得多，但鏡頭中，陳百強一面和女伴對視著深情對話，一面要把手插到衣服口袋內，卻是先一下插不準，要第二次才成功的那幕，在記憶中，實在掃之不去。

最新的例子，「香港電台」有個音樂節目，以「新帶舊」的策略，播放時段內由資深及資淺 DJ 輪流當主持。在節目一開始時，有段 Opening，模擬兩位主持的日常對話，二人相約幾時幾刻，新人回答時，語氣卻不像平輩對話，反而更像是上司指揮下屬般，我雖只每周聽到一兩次，但是每次聽到都覺得很礙耳。不知兩位主持有否同感？