對孔難

家中紙類物品極多，所以相對應地文件夾也有許多，各種的設計，有的仍在使用中，有不少現都閒置著。

客觀地分析，同一用途的不同設計文具，是各有優劣的。有一種文件夾，可把紙張邊打上廿多卅個小孔後使用，或配合有小孔的膠套；內附兩條直柱，各帶多個半圓，合起來再扣在一起，合攏後扣住紙張或膠套上的小孔，便可以活頁方式翻看內容。

這種文件夾也很方便實用，但最好要一次過弄好內容及其次序，否則要把圓圈打開來，令兩柱形成個「V」字形，本來好好的內頁便可能脫頁了，而要重新把內頁放回原位，要令各頁上的各小孔好好穿回到半圓的勾子上，便不是那麼容易。不知各位朋友有否相同的經驗，我因為要把那些內容重編次序時，常常不能很快成功，十分懊惱，慢慢的，便不大喜歡使用這類型文件夾了。

又到這天

9 月 11 日，因當年美國的重大事件，而成了舉世許多人特別容易記得的一個日子。我的親友中，有幾位都是在這天生日，相對其它親友的生日日期而言，也是具有如此優點。

聽網友主持憶述「911 事件」當日自己的情況，大家對於看到電視屏幕上直播美國影像時，自己身在何處、與何人一起、正在幹什麼等等，都甚清楚。我自己也一樣，而且印象之中，在「龍之天地」這地盤中，也寫過不止一次兩次了。

我本人當年這天，到保險公司去面試了個招聘，沒那麼快收到僱主消息，晚上回到元朗，便在谷亭街的「國際餐廳」用膳，坐在廂座之中，面向電視機方向，所以當在報導「911 事件」時，那飛機撞大廈的場面，以及遠方見到大廈叢中出現了大團實體般的黑煙，慢慢出現，再漸漸擴散，整個過程，都看在眼內，極之難忘。

原來不知不覺間，一年容易又這天。

文官武打

看過一些電影及漫畫的劇本文案，見到編劇把當中的動作場面，寫得十分仔細，誰和誰對打，用的是什麼招式，甚至是中招者如何反應，有否跌倒地上，身體哪個部位著地等等，都寫明了，令人側目。

過去所見，一開始已有劇本寫得極仔細，最後又完全跟足文案中所寫，把畫面、鏡頭表達出來時，那些作品常很沉悶；若是電影導演或漫畫主編是把劇本中的點子吸收、消化了，再以自己的方式表達出來，作品看來確係包括劇本中的構思，卻又像有所不同的時候，效果通常會比「照搬劇本」者佳。

很多時編劇並不懂得處理動作場面，在他們的眼中，所有的對打都只是為情節推動而存在的「工具」，包括所施展的動作，以及角色的所有對白，都未必自然，效果更未必好。當然，也有些編劇是有相關知識的，他們構想出來的動作點子，都足以拍成好作品，不過任何創作的過程中，都有種「筆連手，手連心」的連鎖反應，完全倚靠腦袋構想出來的點子，在實際製作的時候，現場的環境會觸發嶄新的概思，而那些橫空出世的想法，都是「閉門造車」時怎樣都想不出來的；往往有愈多這種突發點子的作品，便愈是佳作。

分割編劇

年輕時已感好奇，到底現實是會如何處理，長大後才知道，原來一些電影中的動作場面，在劇本中可能是根本沒有仔細描述───甚至可能是完全沒有有描述，編劇寫到某處，可能只寫幾個字標明，把工作交給武術指導自行創作發揮便是；簡單的描述，可能只是寫明動作場面中涉及哪些角色，以及打鬥之下結果誰勝誰負，如此而已。

從前通常稱「武術指導」者，現在有時叫「動作指導」或「動作導演」，聽起來威武得多。從業員當然有許多是素人出身，也有本身懂得武術的，所習門派各自不同，表演在影視作品中，便有不同風格。

這種分割式的編劇手法，缺點顯而易見，一來可能為求悅目好看，就算對打的兩角實力應該極懸殊，無論如何不可能打上那麼長時間的，也沒理會，說服力不足；打鬥之時所用的招式、所講的說話出自武術指導之手，可能和編劇撰寫部分的角色性格有所違背；當動作場面太長，也可能導致整部戲的結構輕重不平均，效果不佳。───理性分析是這樣的，現實中缺點卻又可能不是那麼大。

功利一點來說，當觀眾看那些動作場面時十分享受，投入其中，根本沒有空停下來發掘出當中的缺點；很多時，觀眾離開戲院後，才慢慢想起電影中的種種不足，但已售出的戲票就是已售出的戲票，生意已成了。

角色與劇情

這幾天都寫到坊間有人俗稱作「劍著龍虎門」或「劍龍」的香港漫畫。這書的製作團隊，監製杜比，編劇林一壹，主編司徒劍僑，皆是箇中知名人士，曾有甚佳的往績，到了這次項目，強強聯手之下，反倒給我一種互相牽制的感覺，得出結果，暫時所見，只是不過不失。

監製及編劇的磨合，在書中的專欄內他們都自行披露過好些例子，在此我也不多談了；至於司徒劍僑強在畫功，事前大家害怕他作品中多見有手腳過長、頭頸低垂的現象，最後都算堅拒住了，而且打鬥場面處理，也有足夠力度，但似乎在劇本之上，他的個人發揮不多。僅有可考究的例子，林君在專欄中提到「馬小靈出腿招」的一節，說撰文時尚未見到稿件，不知發揮如何，而我以讀者角度看，司徒劍僑畫出的大幅馬小靈定鏡圖是美觀的，那一場戲卻帶不出應有的驚喜效果。

綜合來說，「劍龍」是由「劇本主導」多於「主編主導」，這種作品，通常在理性分析下挑不出很大瑕疵，但起承轉合都見生硬，欠缺靈氣。至今的內容，只有老妖一個角色比較成功，其餘各角包括下了很多心機添加元素的棍妖在內，都只是「工具」；沒有成功建立起的角色，任何情節都難出彩。

近期的一期書中，第一條戲軌有場「大戰」，畫面燦爛，但讀者不緊張，一來沒有人會認為「為何一套失傳武功會落在白鷲的手」是個懸疑，而所謂「白鷲成功讓火雲邪神相信自己不成材」一點也是欠缺說服力的；第二條戲軌是「四小將」向附近居民派發傳單，較輕鬆的内容確中和了之前的緊張畫面，但沒有帶出任何「山雨欲來」的感覺，倒是提醒了我，原來這本書中，經典的「四小將」其實是有登場的；之後王小虎及石黑龍的交談，添加諧趣成份，擔心他們生死的讀者，見他們現今愈開心，會更害怕他們將會面對的黑暗，但我並無這感覺；後段寫王小虎及馬小靈的感情線，同樣地，應是足夠讓讀者為他們是否能在一起憂心的，可惜我並不認為有多少朋友有這想法。

就這一期書中的情節舖排，本來不差，但欠缺一眾讀者已有感情分的角色演繹下，完全沒有應得的效果，成為雞肋。

劇情密度

由司徒劍僑主編的漫畫「龍虎門」───有人稱為「劍龍」的，被讀者批評指節奏不夠快，已出版了廿多期但交代了的情節不多。編劇林一壹綜合意見作出反思，在專欄中分享得出的結論：這書節奏不是不快，但應該更快；究其原因，林君認為是為了配合當代讀者閱讀習慣，即是之前的不是不好，只是未夠好。

一直購買及閱讀這書，見每期書內容共約 30 版，通常包括三四條戲軌。個人以為這個密度，在香港漫畫而言，是太低了。香港的諧趣電影編劇，有個經常聽到的指引，說要「三分鐘一小笑，五分鐘一大笑」，要求點子密度之高，可想而知。1970 年代起的香港畫壇，作品會先在漫畫報紙上連載，之後再集結成單行本推出；每日之連載，最後一格會盡量勾引住讀者次日繼續捧場，造就成一期單行本中都起碼包括有十多個小高潮，結合起來一期書總的吸引力便可想而知。

須知道編劇深具信心的故事點子，讀者反應有時超逾預期，有時卻又遠低於想像。編劇若對自己想出的點子太有信心，以為已經足夠滿足讀者，是個大忌，因為往往計算錯誤；拼了命想出些自認是「超水準」的橋段，預了去到讀者眼中反應會打個折扣，結果還能維持到 80 分以上的水準，這樣的做法才是王道。

「金龍」再現？

不論是來自官方公司，或是接近黃玉郎先生的朋友，或是接近可能接手漫畫內文及專欄的團隊之朋友，近日皆有消息流出，雖然仍是「若隱若現」、「語焉不詳」的情況，但市場人士已經普遍猜測，黃生將會再次接手製作經典漫畫「龍虎門」。

之前黃生領軍之下，再次重啟該「書王」，以「金著龍虎門」的名稱推出過，後來版權持有公司「文化傳信」取回主權自行創作及出版，於是「金龍」被迫匆匆結束；接著出現的版本，便是由司徒劍僑主編的「龍虎門」，即是很多人口中的「劍龍」。

到底黃玉郎帶領製作的「龍虎門」漫畫是否真會再現呢？若真如此，又是否繼續之前「金龍」的發展再寫下去？抑或又再次重啟？至於「劍龍」，會否仍再出版？會否兩書同存，二「龍」並在？真要拭目以待了。