天氣輪迴？

香港天氣近日有些變化，溫度高了些，濕度高了些，局部地區還有些雨。

回想剛剛一年前，又是農曆三月廿二───「天后誕」的前夕───天氣也是有所變化，而且頗有點兒「異變」的味道。那天我沒有在場，不過有親友到大樹下「天后古廟」去趁翌日大型巡遊的前期工作之熱鬧，突然風雨交加，怪風吹起令到雨水中夾雜著白色物體落下，如「飄雪」般打向人群及途經的汽車，市民恐是「落雹」，冒雨爭相走避，尋找物件遮頭避雨，結果，發現原來白色物體非係落雹，而是木棉花。

難道剛好一年，怪異天氣又輪迴再現？

白字處處

「稍候」寫成「稍後」，情況之常見，令我意外，這個例子，之前我也寫過。

近日看電視節目、網上視訊等地方的字幕，有不少應該都是由電腦系統自動生成的，所以很多錯別字，明顯是因為任何原因，而錯用了同音／近音字的；就算是由人手製作的字幕，也會因為處理的人不明白某些字眼，而用了錯別字的。

例如近期看到的一個例子，應是是「鬼見愁」的說法，成了「鬼見仇」，大概是處理者之前少聽過這用語，更少看到這詞彙的書面寫法吧。

錯別之障礙

時間安排上多了些彈性，也多了些時間調動，再次閱讀些較厚的實體書。挑選的第一本，以「絕響古龍」為名，收錄的是我最喜歡的古龍小說中「五大」之一───「大時代系列／短刀集」匯成的全系列故事，更兼及作者另一我未看過的「遺作」，本來吸引力十足，買回來到手後已經想開卷，卻又中止了，隔了頗久，現再嘗試。

當日開始閱讀後很快擱置下來，可能是因為之前網誌中提過，現在已沒那麼習慣看直排的中文書，也可能因為我很快便在「絕響古龍」中，看到好些錯別字───肯定的和疑是的，所以一面閱讀一面心有戚戚然，不能投入。

這次再嘗試閱讀該書，進度尚算滿意，不過心中戚戚然的感覺，仍是揮之不去，始終有個衝動：不如把內容打入電腦中，修改好，自製個令自己開心的版本。

這個衝動，是否會有實現的一天，未能逆料，起碼不會是在可能的將來了，當然。

語言限制點餐

到外國旅行，若是語言、文字不通，到食肆去想要點餐，常會遇到困難，也看過不少電影或電視劇中，描寫因此而引起的諧趣內容了。現實生活中，許多食肆把餐牌弄得圖文並茂，又把各種食物編上號碼，客人點餐時只要說出數字，已經大家清楚了，是個很好的方法。

有些時候，不是因為語言或文字障礙，而是從食物的名稱中，看不明白到底即時什麼食物；有些是食物本身的叫法已奇特，如「狗不理」、「過橋米線」之類，另外也有很多情況───幾乎都是出現在華人社會中───食物只有個華麗的名字，毫無解釋，叫人難明，像什麼「大展鴻圖」、「螞蟻上樹」、「福如東海」、「壽比南山」等等。貼心的食肆，雖把食物名稱弄得神秘，也附上個備註，介紹一下到底那時怎樣款弍的食物，那當然最好不過了。

到中國大陸，光顧了一杯叫「白霧紅塵」的飲料，名字高深莫測，幸好在餐牌上，名後還加了括弧，備註明其實即是什麼茶種。網上有台灣朋友分享，說遇上類似情況，但那餐牌上並沒以中文加上任何額外資訊，卻是因為有英文翻譯，而英文沒去理會那華麗的名號，只直率地列出各種食材，幸好懂得點英文，才知道怎去點個中文名字食品，叫人發噱。

鐵閘

工作之中，不時要與鐵閘打交道。我們慣稱「鐵閘」的，只是指用料是「金屬」而已，當然不是真以鐵為材；很多商舖的門閘都要全天候面臨風吹雨打，若真以純鐵打就，必也鏽蝕破爛頻頻。

我等體力不佳，要開閘關閘，最好自然是有電動的，通常也要配合鎖匙使用，因為會把掣鈕收藏起來，關以門閥，要用時才打開來；但現實中，要面對的鐵閘，還是以自動的居多。

鐵閘關起來時，匙孔在下，貼近地面的高度，要我彎身下去摸索已經有點兒吃力，有時業主還在閘上再加鎖扣，要先把那扣解開後才處理鐵閘，彎身的時間更長，便更辛苦。

到最後要把鐵閘重新收上關好時，又要另一番功夫，因為鐵閘在上方藏得好，拉下來前可能要先借助鐵枝什麼的扣住用力，才可顯現出來，之後抓住用力下拉時的挑戰，更不在話下了。

一切種種，叫人害怕。

名人邀訪？

互聯網上的社交平台，我也不是多用，只常動用一二，但就只經常使用的平台上，每天都已有好些別的用家來訊，要求把他們加為「朋友」。

那些平台多有個「雞和雞蛋的關係」那樣的問題：往往是我們已接納為「朋友」的人，我們才可看清楚他們的背景資料；但在我們了解他們是什麼人之前，又如何能決定是否接納「邀請」，接受他們作自己的「朋友」？

現在累積下來的那種「邀請」，數目不小，其中一些名字或戶口頭像看來有點兒熟悉的，但又不能肯定；有些看起來明顯像是詐騙的。後者之中，一些竟然是名人！什麼級數？像「劉德華」及「蔡瀾」也在列哩，但看到那些戶口的背景資料、年資長短、朋友多少等內容來看，十分可疑啊！

假期感

又是星期天，不過安排活動時，都要和親友再三確認，並看清楚手機上顯示的日期，才敢落實日子。

多年的工作，時間都不是那麼固定的，超時是家常便飯，星期六、星期日、公眾假期等，因為有需要外出工作，甚至和客人會面，也是常有；久而久之，家人也視之如平常，所以遇上假期而不能留在家中的情況，都會感到自然之至。

因為這種工作習慣，假期與否對我沒什相干，所以也不上心；與人相約之時，我把全部日子同等看待，間中對方告知日子要改動一下，皆因不必上班，行程及活動範圍都會有所不同也。

這種對假期的感覺，實在淡薄得很哩。

科技進步

現在的「人工智能」技術一下子似乎躍進了許多，與其說是「電腦技術」進步了，不如說是「電腦語言」的跳躍。從前我們要用很多很專門的「暗語」，告訴電腦應該要做些什麼，學習那種「語言」的時間長，撰寫出來的時間也長；現在幾乎我們就是使用和一般人之間溝通相同的書面語，便可讓電腦明白了要做什麼。當電腦明白了要做什麼之時，只要那是「他們」───可能再不是「它們」───能力所及的，實際進行至得出結果的時間，可以短得讓人類感覺是「即時」那樣。

我們都知道，電腦／人工智能 ( AI ) 是需要學習的，我們能用更簡單的語言和「他們」溝通，便能分派出更多工作給「他們」，「他們」的實習經驗便更豐厚，進步便更大更快。

回想起從前學習「Turbo Pascal」的日子，回想起摸索著一行一行「HTML」寫出網頁來的日子，今天看到科技進步的躍進，若說會有人因此而懷疑：「是否需要再投放那麼多努力去學習新的電腦技術呢？」我絕不意外。

書店一脈

經過商場，信步進入了一家售賣精品的舖號，本想隨意逛逛看看便離開，忽然卻見到有幾個熟悉的封面設計，大感意外：「原來這裡，竟然有『Q 版特工』出售！」

周圍觀看一下，看到店舖的格調，便想起有宗教背景的「突破書廊」；從前逛過的「突破書廊」，也是兼有售賣書本及文具的，和這店的性質相似。

再行再看，該店之內，尚有其它書本，且也不少。不禁聯想起香港的實體書市場。

現在香港───或者說，是普世情況───實體書的市道低迷，不論是文字書也好，漫畫書也好，銷售點都已銳減；也有出版社借助過便利店的渠道，經銷商品，不過現在又似乎開始收縮了。

我也曾想過現今還有哪些渠道工具可供售賣書本，卻一直沒有想起，還有宗教書店這一脈哩。

略談兒書

有朋友問過我是否有興趣把一些小說改寫成「青少年版」，我婉拒之；非不為也，是不能也。

我自己寫東西，也有些心魔，僅為了充字數而摻入一些可有可無的內容者，便感不安；而我在書店中翻看過由倪匡先生科幻作品改成的「年輕版」，那種處理，覺得有點沒事找事幹的味道，並不認同。

把原來的故事架構簡化，把一些內容刪減，把行文用字都再變得顯淺些，我都可以理解，但在此外，純粹因為想版面變化多些、色彩多些，硬要挑些字改大、粗體、插入圖案或符號等等，都甚無謂。

我幼時看「西遊記」，除了文字版外，還有環環圖的版本，那些「小人書」上的文字旁白，當然濃縮精簡了許多，不過把那些文字串連起來，也是一篇正常的小說而已，不必再加上什麼古怪元素的。至於文字版，我看的是「大字足本」的原文，就算有時看不明某些文字、詞彙、情節，都無礙我掌握故事的發展和閱讀的樂趣，絕無需要再給我特製什麼「青少年版」。

死路

在城市規劃之下，莫名其妙地，存在一些「死路」。

大廈和大廈之間，有些通道，只有一個出入口，繞進去後，除了從原路離開，再無別法。這種俗語叫做「掘頭路」的，又有「死路」、「死巷」、「窮巷」、「絕路」等別稱。

個別大廈的建造，多無溝通協調的，各有各建，大廈之間有些空隙是司空見慣之事，所以如上述的「掘頭巷」不算奇怪。本文一開始所說「莫名其妙的死路」，卻是會出現在主要道路處，某一道路，初看並無異樣，只是眾多去路選擇之一，但是本來正常的道路，卻會愈走愈窄，而且到了某個位置時，路人會發現再前行無路，要想離開，可能需要違反交通規則，又可能根本連這選項都沒有，唯有原路折返的一途，到時這一來一往，可能已令路人浪費了數分鐘以至十數分鐘了。

道路上留有一些「死路」絕非怪事，但那些明顯是掘頭的道路，為何在開端處不加以封閉，或至少加個警告呢？這便是難明之處了。

他人之慨

現今在香港，外賣平台很是普及，平時在街頭上，看到各服務供應商的員工騎單車往來的情況甚多。我自己倒是從未用過，連幾個大外賣平台的軟件都沒安裝。

看外賣平台的廣告，訂購食物常有很大的價格優惠，而且折扣還相當吸引。認識的一家食肆老闆，早前參加了某個平台，加強客人買外賣的安排，便好奇問過到底效益如何，老闆所講，因平台要求他們給與大折扣，若他們照辦便難有利潤可言，若不給優惠平台便不予以大力宣傳，食肆平時不在平台用家視線範圍內出現，便難和對手競爭，很是兩難。

似乎那些外賣平台的「賣大包」優惠，也只是「慷他人之慨」而已。

寫錯字

有了老花眼，而且程度也漸高，平時看文件，問題便大些；尤其是比較細小的阿拉伯數目字，「6」、「8」、「9」、「0」等數字，不時看錯，叫人不得不多加提防。

連中文字也是。在家中使用手提電腦時，用「倉頡」及「速成」輸入法打的中文，軟件生成，比較正確，到身在外面，通常使用平板電腦時，我以「手寫」的方式來打中文字，便常錯漏。有時是我寫錯了字，有時是系統錯認了給了我另外的字，而我漏看了錯用了。

有件物品我放了在網上拍賣出讓，已經刊出有段日子了，這兩天才發現，原來有個「若」字一直用錯了個「岩」字，真是失禮。

改編高手

改編作品，不論被認為是「改編」、「抄襲」或「致敬」，都有機會遇上高手。改編者二次創作出來的作品，就算講明了是借鏡自哪部原作，大家都感覺不到有如何借鏡的，真是高手。

電視台「香城浪子」那男主角救人後額留傷疤的點子，甚明顯來自日本漫畫「愛與誠」，至於「京華春夢」到底是來自「雷雨」還是「家。春。秋」，因為後者兩部都已成了一種經典故事架構，沒有當事人講明的話，旁人要想加以證明前者是後者改編而成的，並不容易。

另一邊廂，電影「賭聖」眾所周知原意是想惡搞「賭神」而來的，不過該戲的原創元素太過強烈了，是原作沒有的，所以大家把兩部電影都當原創看待，沒認為哪部是「二創」的。就算「賭神」這電影，創作人也自認是有參考的，說男主角失憶的情節，是由舊電影「非夢奇緣」得到啟發，但融合得自然，創作人不說，觀眾都很可能不會察覺其事的，是高明的例子。

著名電影「午夜凶鈴」系列我沒看過，一直以為只是由驚嚇小說改編成驚嚇電影的程度而已，但聽了 YouTube 的「碌斌深夜粵語廣播」頻道新節目後，才知道原來竟是改編自鈴木光司大部頭小說系列「環界」的，科幻故事改成經典驚嚇作品，高章得很。

二次創作

世界上有極多的作品，由其它的作品改編而成，那些改編作品有些成功，有些失敗，而成功或失敗與否，通常是「成敗論英雄」，以作品的銷量、票房來衡量；但有時改編作品的成品，與受眾的評語並不同步，就算是成績很好的作品可能也備受劣評，成績差的卻也可能有大班愛好者。

比較改編作品和原作之間的實際差別，也是根據作品的成績好壞，及改編者願意承認借用別人意念與否，改編的行為，有些直接就叫「改編」，有些被人說是「抄襲」，有些則美名之為「致敬」告訴別人我根本無意隱瞞借用一事，不一而足。

這種改編，有時是由原作啟發，有時得到啟發的來源也只是由原作而來的改編作品，於是不論是抄襲也好，致敬也好，不論程度，不理好醜，都可以有個漂亮的叫法───「二次創作」。

當然，嚴格來說，有些作品可能已經不是「二次創作」，而是「三次」、「四次」之類，不過正如我們常用「二手物」的概念，目的只是講明是「非首次」而已，不論已經經過多少次轉折，一律稱為「二手／二次」。

防山火

往山頭掃墓，遇到一班紀律部隊，既在派發傳單，宣傳大家要防止山火之目的，也手持形似掃把的火拍，顯然若真有山火發生，他們也是會負上撲滅的工作。

回到家後，晚上看電視新聞報導，說全港收到共 31 宗山火的報告，頗令我吃驚，因我們家在元朗崇山新村、塘頭埔村一帶掃墓時，全程都沒看到有山火，還以為今年的數字會較低些的。

今年的山頭，曾經過火燒，又不是很近期發生的，墓頭周圍的野草不多也不長易於處理，相當方便，我們算是既得利益者，但當然並不會如此便變得認為發生山火是件好事吧。

聽過不少人的分享，大家都有相同的經驗，在掃墓期間，看到或聽到不遠處有山火出現，而且聽聲有愈來愈近之勢，便連忙撤退。撤退的安排，有時見掃墓已近尾聲，便加快手腳把全套拜祭完成了才走，有時實在緊急，便決定中斷離開，不過離開之前，我們也會把帶去的香燭祭品都留下，借助山火之勢把祭品奉獻給先人。

有一次，是目睹一場山火的發生，居高臨下看到有一家人，點燃祭品之時，略觸及了周邊的一些野草，那家人用腳踏熄了些，又踏熄不盡，結果那未熄滅的星星之火漸大漸廣，變成大範圍的真正山火了，大家都要撤退保安全，從無到有，看到「山火」的足本。

特別的清明

又再準備掃墓，到要考慮穿著的衣服時，才突覺原來今年的「清明」相當特別。

根據天文台的預測，「清明」正日仍然比較陰涼，所以一件風衣必不能少。回想過去十多年的「清明」往掃墓，都只是在底衫外穿件襯衣，至於襯衣可能是長袖或短袖，但總不會很厚；有時是下雨天，卻不會令人覺得陰涼。

今年的「清明」既然是較低溫，而掃墓的過程中，又要幹些體力活，也許，會特別舒適？有點兒期待。

寒天記舊

香港近日，又是寒天，就連剛從歐洲回港的親友，也說覺得香港比起有下雪的外地更寒冷，實在利害。

這兩三個月家中的水費及燃料費用都高了些，感覺合理，因為天冷的日子多了，每天洗澡的時間長了，就連飯後清洗碗碟，也多了用熱水。

童年時在家中還沒有熱水器，洗澡是要煲開水的，煲開了的水倒到浴盆中，絕不可能把全身都浸住，而且水也冷卻得快，脫衣清洗掃乾穿衣整個過程，都要迅速，過程之中，幾乎都是顫抖著進行的；成長了些後家中有了熱水器，也是儲水式的，熱水開始時充足，但時間一拖長便開始熱力不足，想要在寒天中享受多點也不能。

從前真是十分寒冷的日子，別說小朋友躲懶，就算是成人都會體諒，有時會接受不洗澡的，不過也總會抹身清潔。不洗澡，很大原因應是避免寒冷之下脫衣服的一環吧？當然，天氣冷大家少動作，不會流那麼多汗，便可清洗得簡單些。

現在，家中熱水器可以隨時開啟，之後長時間使用而水的熱度不衰，身體包裹在熱水中，完全不想停下來，用量便放肆了。

歌再起時

是因為主人公本身的魅力，也是因為日子容易記得吧？這一天，四月一日。

因為 12 年前這一天的悲劇，之後每年到了同日，周圍───收音機上，網上社交平台上，個人的音樂播放清單上───都可找到張國榮先生的歌曲。

若他仍在生，也許有人會不像從前那麼支持他；現在，他已去世，在大家的心目中，便再不衰，已成不朽。

問「炸一」

到舊時通稱「為食街」的「元朗炮仗坊」去，光顧了「國記」，付款時幸運地遇上老先生在座鎮，便冒昧問了個久藏心中的問題，得到了答案。

年紀較大少許的朋友，可能也知道，往日的粥舖，除了現在可見的「炸兩」───或更空泛地叫做「炸腸」───外，還有「炸一」和「炸二」，當中「炸一」我也有緣見過吃過，至於「炸二」之說我亦只是聽人提過，從沒親眼在任何食肆的餐牌上看到，沒想到這日的一問，居然同時得到了解答。

有人說過，炸兩是以腸粉包住原裝的一孖油條，炸一是把一孖油條分拆開後，以腸粉包住其中一條，但這講法和我所見所聞並不符合；據老先生說，兩款食品都是把油條拆開後才包裹腸粉的，只是炸兩以兩條奉客，炸一只有一條的份量，如此區分而已，簡單直接。當然，這是「國記」自家的做法，不過以它的規模及年資而論，應該甚具代表性。

本來我只有上述問題，也已得到解答，得到滿足，沒料到老先生主動告知，一開始時他們的價錢牌上，寫的是「炸一」和「炸二」，不過說話時那「炸二」則講成「炸兩」；那時有些人寫「炸兩」的名稱用了斤兩的「兩」字，「國記」在更換餐牌時，隨俗改用了，之後便繼續用「炸兩」這寫法至今，再沒「炸二」的影子了。

助力與成就

「人工智能」 ( AI ) 技術日新月異，每每令人驚嘆。新的科技可以幫助世人甚多，在創作方面，就算只有創意，也可以利用口述描寫「告訴電腦」，讓電腦自行產生出美圖、動畫等成品，而且效果還往往不俗；若能先有自己的初步版本，交給電腦作加工，又可在成品中融入個人風格。

那麼說，在 AI 的輔助下，是否會出現大量的文字、圖像、影音製作成品呢？理論上應該是，但我不認為如此。

例如在電話和電郵面世之前，人們的遠程聯絡，除了親自拜訪，便只有靠書信；有了電話和電郵之後，大家聯絡可以方便了那麼多，大家之間的日常溝通連絡，是否真的頻密了許多？大家回想一下自己的情況及周圍的所見所聞，應該也可說出答案。

在 AI 這種大效益的工具輔助下，大家應該可以更快地完成更多工作的，只恐怕到時又會有各種藉口，去解釋為什麼沒去做某些事情吧。

AI 代筆

現在人人都不說「人工智能」了，不論何國何地，都是「AI」、「AI」的叫著。現在 AI 的用途之廣，效果之佳，令人咋舌；從前聽過許多「不要讓電腦取代人類」的警告，人人認同，但一到臨場，方便的程度如此的高，還有多少人可以忍手？

現在有個熱潮───一時的熱潮，我認為，許多人把手上的畫作或相片，吩咐 AI 處理，轉換成「吉卜力工作室」的畫風，於是市面上好像舖天蓋地都是日本名家宮崎駿的影子，叫人看得膩了。

我看到某位插畫家在 Facebook 上分享心得，講解 AI 出品和藝術出品之間的不同，我留言道：「同意，但難免想起 VCD 翻版碟初出現時，音樂業界人士說看翻版碟有機會令唱機爆炸一說。」

那麼，是否已經不會再有人找畫師繪畫？我認為，需求仍會有的，但消費者不會再好像之前那樣願意付錢；情況好似以前會付錢找人搭建個公司網站，現在若認為現成品水準都已可接受，怎還會付高價？

大手筆

很多傳統食物，現在仍然流傳，不過樣子味道完全跟過去相同的甚少。食品的變化，也許是刻意求變之下的結果，也許並非原意；後者或者是因為烹制手法不同了，也許因為食材的消失或變種。

有些變化，可能是因為現今社會物質豐富了，生產者「大手筆」的把食材加多了、升級了，有時也會影響到食物水準。

之前的缽仔糕和梘水粽，都是有分有餡料和無餡料兩種的，但即使是缽仔糕中有紅豆，或梘水粽中有蓮蓉、豆沙，也不會有現今大量；所謂「少食多滋味」，從前吃缽仔糕時偶然咬到一粒半粒紅豆時的喜悅，現在反而不大感受到。

有些食品如糯米雞、粽子、月餅、盆菜等，紛紛有加入高檔、貴價材料的版本出現，但那些「新成員」的加入，是否對事情有幫助呢？很多時，都未必。

這天，吃個雞蛋糕，從前的版本，多在上面放幾顆瓜子的，現在見到新版，蛋糕頂上舖了一大把瓜子，有感而寫此網誌。

公家診金

屬於「長期病患」一族，不過也不是什麼十分嚴重的情況，主要就是血壓偏高，現在一路服著藥，血壓數字已經頗理想，但藥物便不能斷了。

近日政府決定調整公立醫療收費，對我也有影響。

我定期覆診見醫生取藥，算是「普通門診」，之前診金 HK$ 50，之後好像要 HK$ 150；藥物之前不必再額外付款，之後便要自掏腰包。

藥物之價，逐種按期收費，例如開出一周量的某種藥物，便要收 HK$ 5；我因病情不錯，通常幾個月才覆診一次，卻共服 6 種藥物，若以 13 周計算，HK$ 5 X 13 X 6 = HK$ 390，即每季要付 HK$ 390 + 150 = HK$ 540，雖說是遠比私家醫生收費便宜，跟之前的 HK$ 50 比較，加幅也叫人咋舌哩。

遠近

地方遠近，很多時是經過比較而得的。從前人們步行出門，或是踩單車，在特定時間內可以到達某地點，便可能覺得近，若要用多些時間的，一經比較下，便可能認為是遠。

香港有十多二十個區，區和區之間面積可以相去甚遠。現在的「元朗」有了些細分，過去不論是在「天水圍」、「屏山」或是在「錦田」、「新田」等地點出現交通意外，一概都是「元朗車禍」，那些地方之間踏單車往來，也還是需要些時間的。

我自己較少到港島區，平時出入，見「北角」一區也是範圍甚廣的，現在鐵路站中，「天后」、「炮台山」、「北角」、「鰂魚涌」、「太古」等各站周圍，也許以前的人報稱住址，也是「北角」吧？

有些地區，從前是沒細分的，例如從「旺角」南行，經「油麻地」，之後應便是「尖沙咀」，現在中間有個「佐敦」的站，以附近街名作標記，漸漸在市民心目中，便存在一個「佐敦區」；之前從油麻地果欄走至佐敦道，只是區內散步，現在聽起來是從一個區到另一個區去，感覺便可能比實際遠些了。

搜索小說

想起東野圭吾的一篇小說，卻記不到故事名稱，於是以他的名字和一兩個關鍵字，在網上搜索，果然很快便有結果。假如是在過去遇上這個情況，除了找個有相關知識的朋友，向他盡力形容，再期望得到答案外，都不知還可怎樣做了。

經驗中，像倪匡的科幻小說，名稱具體些的，便容易從內容聯想出書名，亦舒的愛情小說書名很多時是描述感覺，能套用到不同作品上的，幫助便弱些。

類似的，還有想憑一句半句歌詞，去查出歌名的情況，有了互聯網後，才容易得多。

校對

在工作上或私人生活中，歷年來，涉及許多校對的工作。

若是單純校對內容，我先校好，再作排版，那我通常要求給我電腦文字檔，我直接在電腦上修改好了，再把文檔交給排版員工作。若是就已排好版的內容作校對，視乎進度，處理可以麻煩得多。

如果由我作第一校對，預期會檢出較多的待修內容，那些更改，直接標在文章上便最就手，困難在：出版社提供的通常是 PDF 檔，不好在上書寫；想先列印出來再在紙上修改，便要在一般薄削的酬勞中再扣走一大塊了，而且寫滿改動的紙張如何回傳給出版社，又要動腦筋。

若我是作第二、三校，通常好些，習慣是找張白紙，凡有建議改動之處，便把頁碼、行數、內容逐一列出，通常已經足夠清楚，讓排版員工作了。

現在寫作

現在自己寫作，已經不能單靠紙張了，定要在電子裝置上直接撰寫、修改。在紙張上記下點子、略寫個草稿，還是可以的，至於長文撰寫，便不能純粹利用紙筆完成。

文字撰寫，當然不會是一蹴而就的，有時寫了一堆文字後，會想把內容移前褪後，本來分別寫了的內容發現可以合併或分拆的，再加上個別文字、詞彙的更改，紙張上往往很快便會變得潦草。若是在電腦寫作，不論如何大改，改動後的情況即時反映到出來，版面乾淨，有利處理新的構思；假如是在紙張上，那些之前做了記號的改動，在我們的印象中，可能都只是「將會改動」，而非「已作改動」，這種待改待處理的「小事」累積起來，叫人心煩，便阻礙了把文章完成的「大業」了。

而且就算可以用紙筆把全篇內容都寫好，想到那時還要將文字一一輸入電腦、變成檔案，又要困惱。現今的自己，還真欠缺了些耐性哩。

現在閱讀

有一本考究古龍作品的書，幾次想讀，都不能卒巻，最近又想再嘗試，不知這次能否成功。

書的內容必是沒有問題的，尤其是書中的相當大部分，其實就是古龍其中一本遺作的足本，那本書不單我之前曾看完過，更是我喜愛的古作中排名首幾位之列的，但，這本書，就是讀得不耐煩。

我相信很大的原因，是因為書本在台灣出版，維持著中文直排的傳統。

現在每天閱讀的東西，自己寫的、網上看的、實體書上、電子版中，幾乎全是橫排由左至右，遇上直排要由右至左閱讀的內容好像已不止是「不習慣」、「不舒服」那個程度了，直情成了一種障礙，甚至趨向「不能」的地步，真是可怕。

明明直排閱讀、由右至左，才是中文閱讀的傳統王道啊。

現在分段

撰寫英文書信，有兩種風格，一種在每段開首時，內容先縮短少許，一段和一段之間，基本上是接續住的，不必特別處理；另一種是每段文字不必縮排、短行，每段內容看來就像一個方塊，而段落與段落之間───即是方塊與方塊之間───留一空行，以作區別。

相類似地，現今的中文書本排版，也是有上述兩大派。個人而言，偏好頁面較緊密的版面，所以可以選擇的話，都是用回「老派」的手法，每段文字開始時先「低兩格」，段落和段落之間便不再有任何特別加插空行，但到不是我寫的東西，我只是協助別人的出版物時，便未必能如我意。

兩種排版風格，本來各有優劣，我都能接受，卻又有些「混種」，段落前會縮排，段落之間亦有空行，結果是每版頁面上變得空白太多，而且本是連續不斷的內容，呈現得零碎。尤其是現代的作者所寫，每段都不會很長，尤其是現代的排版設計，段落之內行與行之間的距離都已經加寬了不少，結果「混種」方式排版的一本書在翻閱之時，經眼文字斑斑駁駁的，十分礙眼。

現在排版

現在閱讀的文書，很多都是電子版，就算看自己寫的東西，多也是經電子製作的，所以在比例上，所看內容已經是橫排的遠超於直排，以至現在看直排的小說時，還會感到不習慣，真是不該。

在香港，常見有中英夾雜的文章，那些內容，若從讀者的角度考慮，確是以橫排為佳的，因為讀到中文的部分和英文的部分時，不會因為文字擺向變動，而感到辛苦，但一些名家如亦舒、蔡瀾等，又有不少書是以直排出版的，出版社要把中英內容融和得宜，並不容易。

若中文文章夾帶的英文字句較長，將英文內容轉向九十度角，雖說讀來辛苦點兒，也不算大礙，但若只是在中文內，出現一個英文字母或標點符號，難道又把它轉側？好吧，就當在這種情況便讓它保留著和中文同方向好了，那麼一些常見的英文字母縮稱又如何呢？像酒類的「XO」，像日用品的「USB」，如部門職稱的「CID」等，又怎處理呢？

現在所見，在香港的出版物，很多已是採用橫排了，直排的小說，多見於台灣出品。

等巴士

乘搭巴士，若能在總站登車，會較易掌握開車的時間表，也較易取得座位，不過在比例上，自然還是在中途站候車較多。過去，我們最多只能知道巴士在總站開車的時間，至於到達該中途站需時多久，應到而未見的一道巴士，到底是未到還是已經過了？自己應該繼續等待那一班車或下一班車，還是另找辦法？十分煩惱。

現在電腦及通訊科技發達，系統找出自己所在位置，和找出巴士的所在位置後，具體地通知用家情況如何，用家便可規劃之後的行程。

不過手機程式通告的，說到底都是一種「預測」，只能作為參考，不要以為定會百分百準確。有時在中途站等車，程式顯示巴士尚有 1 分鐘便到了，其實離遠已見到那班巴士，不過卻停了在紅綠燈位前，等得轉了燈後，巴士慢慢駛到中途站停好時，已經遠超過之前預測的需時。

但也有相反的情況：見手機程式還夠時間，想趕到巴士站上車，誰知巴士中途行走暢順，早了到站，司機見站頭沒人在等待，即時又駛走了，於是乘客即使沒遲過本來顯示的「到達時間」，卻已錯過巴士了。

循環線

有一種「循環線」的巴士，理論上，應是在固定路線上不停繞圈，乘客可在任何一個站上車，再在任何一個站下車，這樣的「真循環」；事實有時卻非如此。

有些說是「循環」的路線，到了某大站時卻會作出「清場」，乘客全部要下車，之後再等候巴士重新啟動，再繳費及登車，開始行程，這樣只能算是個「假循環」。

平時出入的巴士路線，甚少是屬於「循環線」的，所以應對的經驗不足。有次根據巴士的路線圖，認為在某站上車，雖要繞個較大的圈，不過始終會去到目的地，於是便坐上去，待要「清場」時，登時呆住；之後在郊區地帶的「站頭」再等了十多分鐘，下班車啟動，才再繼續行程，相當慘情。

現在乘巴士，每當遇上「循環線」時，便會審慎處理。

騎劫

關於有作品退出「港漫動力」計劃之事，主要涉及的雙方也有延續爭辯，不過還帶動第三、四、五方，為支持的一方「仗義執言」，令到事情發得更大。

發言者中有些擁有自己的「地盤」，在自己的社交軟件平台戶口出帖，表達想法，及駁斥別人的言論，有些則借助一些網上討論區、視訊頻道之類現成平台，在那些地方貼文，便可讓有關地方的訂閱者讀到自己的言論，事半功倍，效果更佳。

那些被借用的網上討論區和頻道，都有它們成立的目的，本來是想傳達特定訊息給特定目標群組瀏覽的，現在地方被人佔用了，發表的卻盡非原本期望性質之內容，主持人便可能會失望。假如情況持續下去，那些平台本來的瀏覽者見平時感興趣的地方，變成充滿不是自己感興趣的內容，終於決定停止訂閱，不再到那些平台瀏覽，主持人看著瀏覽人數下滑時，便更是無妄之災了。

大預告與小預告

天文台預告說天氣會轉差，之後果然；不過說可能會落雹，好像沒有成真，幸好。

「天有不測之風雲」，天氣預測永遠也只是預測，頂多讓我們得知個「最大的可能性」，不是好的事，沒有成真便最好。

近日看網台節目，又知道了好一些神奇的「預言書」，不同時間、不同地方的版本都有介紹，當中不少都有預言了好些嚴重的壞事，包括巨大天災以至「世界大戰」級別的戰爭等等，叫信者憂心。像這種性質的預言，寧可它們不準確。

報攤與書屋

常聽到有人說「支持小店」。道理我明白，不過我的實力有限，市面上，需要支援的小店多，我能光顧的次數卻少，每次消費的金額也不高，要幫亦幫不了太多。

購買漫畫也是，有時是刻意的，到不同的報攤去，讓大家都有點生意。以我螢蟲之光，可能影響都是很微小的，只是令自己心理上舒泰一點。

有部日本漫畫，在報攤上看到才知道原來推出了新的一輯，而且已出到第 2 期了。報攤通常面積有限，我看到第 2 期時，不知多久前已出版了的那第 1 期自然早已處理掉，我又不想先看之後的內容，然後才補回閱讀之前的期數，所以唯有在書屋中找到，一次過把兩期書購入，那報攤雖有讓我知悉有新書之功，卻也沒有幫趁它，實在抱歉。

報攤通常較就腳，不過書屋卻較容易同時找到不同期數的漫畫，正是各有優劣。

仍在江湖中的「夢之城」

因為伍永新 ( 筆名「十五少」 ) 的新作「大怪獸」推出，見到分銷的漫畫書屋名單中包括了「夢之城漫畫專門店」，才知道原來這店仍在江湖中打滾，最後便久違地光顧了。

在元朗區內的漫畫書屋一向不算多，現在仍在經營的老字號中，「綠姿」我曾寫過，昔日以小說及漫畫租借為主；「夢之城」是真的「漫畫專門店」，當年馬榮城破天荒出版的「創作畫集」我便是經這店訂購的；還有一家叫「山比高」，我少前往，見它在 Facebook 上也有專頁，說可 Whatsapp 聯絡代購漫畫書及輕小說的，也是相當積極地在營運。

「綠姿」及「山比高」都搬過位置，「夢之城」則始終在「同益商場」中，只是曾搬過一次到樓下。

現在香港漫畫市場如何低潮，不用多言，而香港人經濟環境之困難，也是不用多言的；我知「夢之城」店子並非自置物業，所以它若已經關張，也絕對可以理解，反而這次還可在店中找到幾項東西可以幫趁，頗為意外哩。

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「夢之城漫畫專門店」

地址：元朗裕景坊 8 號 ( 大棠路交界 ) 同益商場二樓 1C 號舖

電話：(852) 2474-4577

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等候。等後

不止見過一次，遠不止，把應用「等候」、「稍候」的地方，用了「等後」、「稍後」。

之前應該也曾在「龍之天地」這裡寫過，當時我還當是一種偶然發現來分享的，不料之後看到的例子愈來愈多。除了在一般商店中會見到外，在某些地點如診所或學校等，以為經營者學歷較高時，應不會犯同樣的錯，誰知不然。

早前在公立醫院中，亦見過有這種用字錯誤，而且更怪，在螢光幕上顯示的，和不遠處的門上所張貼的，出現不同的版本。

這種錯誤，套用個我近期常聽到的形容詞來說，似乎是「現像級」的。

「幻聽」

我也知道「幻聽」是個專有名詞，我的情況也並不是真正出現這種病徵，不過我認識的詞彙貧乏，一時間想不出更恰當的用字，只好加個括號在前後，先借用了。

且說我常聽「香港電台」的節目「音樂情人」。我沒有安裝及利用該電台的手機應用程式，每次想要重溫時，便會在搜尋引擎上打上節目名，搜出電台網站上有關的位址，之後按鍵進去，再找出想聽的那一集來播放。

幾乎是每一次，當我要按鍵進到那「音樂情人」專頁之前，腦海中都好像響起了那節目的前奏音樂。那應不是真正的存在，因為我根本都還沒有進入那節目的網頁，就算本來一進去後，會有背景音樂襯底的，都尚未能啟動，所以那響樂定是幻覺。

那「音樂」驟然間感覺好像是在耳邊出現的，細想才分辨出，其實是出現在腦海之中。這種「在腦海中出現的聲音」，在小說中常讀到，聽來虛浮，原來形容得相當準確哩。

「羅漢齋」罐頭

曾寫過篇網誌，回憶童年時吃過的一些罐頭的滋味，所採用插圖那「羅漢齋」罐頭的相片是在網上找來的，當時並未在市場遇上，更沒嚐過。最近終於在超級市場遇上「羅漢齋」罐頭，買了，也吃過了，味道居然和我記憶中的相當接近，真是驚喜。

新買的一種是「良友牌」的，和之前那相片中所示並不相同。「良友牌」是台灣出品，這罐頭成份包括竹筍、麵筋、豆腐、木耳、胡蘿蔔、玉米筍、油豆腐等等，較粗齋精緻些，又不致出現什麼鮑魚、花膠、海參之流高級食材，正是恰到好處。

這次重遇「羅漢齋」，亦聽聞「醬油墨魚」罐頭也在市場上存在，那麼童年時嚐過，又似已消失的款式，主要便餘下「陳皮鴨」了。

淡出的斑馬線

鄰近「元朗劇院」的一個過道處，本來的斑馬線旁有工程在進行，明顯看得出，是在安裝紅綠燈。元朗區內的道路經過多年的改動後，現在只餘下三幾條斑馬線，現在我們知道，很快便會再減一條。

對，紅綠燈過路處，路上也會畫有斑馬線的，但現在所講，正漸漸淡出的那種是純粹的斑馬線，旁邊也會有指示燈標記住，但是沒有輔以紅綠燈的。

斑馬線的使用原則是「行人優先」，沒有人要過馬路的話，斑馬線對汽車而言如無物，但有人在等過馬路時，汽車便要停下來，等不再有人要想過馬路了，才可駛過。可能因為斑馬線數目已少，不少司機都不習慣，也或許是有關司機毋視法律，有段時間，幾乎沒見過有汽車在斑馬線讓路給路人的，路人也接受了，總是等到所有汽車都駛過後，才過馬路；早陣子好像是加強了廣告宣傳，使用情況才正常些。

我沒有駕駛執照，在使用斑馬線一事中，絕對是佔有利益的一方，但亦會在司機的角度去憂心。會漆上斑馬線的位置，當然是人車爭路較多的路段，很多時見到過路人絡繹不絕，停了在斑馬線前的汽車等待時間甚長的，也沒辦法。

索性安裝紅綠燈，屬於你屬於我的使用時間，固定了，長短都可預期，應是較公平些的方法。

圖畫成字

到超級市場去，經過賣冷凍食品的風櫃，見到盒裝飯盒，食品命名，相當有趣，居然是「梅菜臘腸少飯」。

到食肆進餐，視乎個人的胃納及食量，可以請店家把主食如粉、麵、飯等份量加減，「加底」、「扣底」等，事先講聲，店家通常都會酌情配合，價格不變。倒沒想過，連冷凍裝的飯盒，也會有這種考慮？其實不必啊，反正這種食品份量都沒統一標準的，真要有所區分，分別推出不同份量的，賣不同的價錢便是，「少飯」二字，說給什麼人聽？

好奇地拿起該商品，細看描述的文字，漸漸便發覺原來是我弄錯了。原來不是「少飯」，而是「炒飯」！只是包裝設計上，把那「炒」字的「火」旁，真的畫成一團火燄，才讓我搞錯了。

真遜。

綜合平台

香港的退休金制度，現在的基礎是「強積金／MPF」，即「強制性公積金」的意思。服務的提供者，主要是多家銀行以及保險公司，身為他們旗下計劃的成員，不論是僱主還是僱員，都可在它們各自的官方網站上，入作管理自己的戶口。

現在好像說有個「eMPF」的項目，讓不同 MPF 服務商的成員資料匯入融合，之後成員除了處理計劃中的變化，也可以更容易的進行跨服務商戶口的資金調動。

服務供應商要供應服務，便要收費，有時成員想把退休儲備泊定，不求增長，只求不虧，也做不到，應該涉及的金融選項可能安全，但扣除涉及的行政成本後，本來不虧的可能也變成虧損。現在各 MPF 服務商的行政工作都「外判」出去了，省卻支出的好處，理應能夠回饋給成員吧。

這類有點「官辦」性質的綜合平台，應該多想；例如 Wi-Fi 的網絡，由政府包辦之後免費給境內所有人使用，商家有利，市民及遊客活動都更方便，何樂而不為。

行業存亡

當有人說「音樂已死」、「漫畫已死」或「小說已死」時，通常他們說的都不是那個主體，而是關於那個主體的行業；就算最多人說「音樂已死」、「漫畫已死」的時候，音樂及漫畫的普及性都是愈來愈高，任何渠道的宣傳，不會再只是一大堆一大堆文字便算，會有些插圖，或有些背景音樂。

那些主體在大家眼中都變成「不可或缺」，但是同時在大家眼中，它們都應是免費的；沒有人認為需要付錢，也實際上沒有人肯付錢，當創造有關主體的從業員，不能把產出轉化成收入養活自己和家人，便沒有「行業」可言了。沒有「行業」，便談不上「有新人入行」，更談不上「行業前景」，有關行業變成只是一種興趣嗜好，將來會否仍然存活，只有靠運氣。

理論上或實際上，一個人單打獨鬥拍攝出一部電影，難度應是比一個人單打獨鬥畫出一段漫畫或寫出一篇小說更高的，成本高些，技術多些，想動手都沒那麼方便，總共所需時間亦長些，但是偏偏在網上所見，出現業餘者所拍的視訊極多，業餘者創作音樂或漫畫或小說後，再公開發表的，為數則甚少。

Good Old Days

作家亦舒撰文，常把一些外語詞彙直接「譯」成中文，大巧若拙，別有一番味道，是她作品的一大特色。

例如某人「是／不是我那杯茶」 ( is / is not my cup of tea )。又例如「老好日子」( Good Old Days)。

任何時期，只要經營環境不是好到令所有人都意氣風發、鬆毛鬆翼的情況下，不論只是較差的日子，或真的是最差的日子，都會聽到有人說「現在情況比 XX 時更差」。為何會有「老好日子」？往往，因為大家只記住那些好事的滋味，而不感覺到那些慘事的痛苦。

沒有真正處身其中時，回憶中的好事會比實際感受到的更美好，回憶中的慘事卻會比實際感受到的更平淡。幾乎每個時期遭遇都是有好有壞，大家想把某時期說成「老好日子」時，渾忘那時的一些慘事，想把某時期說成「老壞日子」時，便完全不提那時的一些美事，才有「大好大壞」的說法。

而且既然每時期都有好有壞，現今應亦如是，把現今的「壞」和之前各次的「好」比較，當然有「現在最差」的結論。就像一個女子，有過多個男朋友，每個男朋友都是有優點也有缺點的，若把之前的男朋友不同範疇的好都抽出來，又完全不理他們的壞，都綜合成一個不存在的、只有好沒有壞的對像，跟現任的比較，現任者自然便成「最差」了，亳無懸念。

古怪座位

在香港經營食肆，是要先取得相應牌照的；不是純粹售賣外帶食品的商店，只要有座位供堂食的，共有多少個座位、座位的分佈如何、座椅是什麼形式之類，在申請牌照的過程中，都有固定。

看過一些例子───是一些，不止是一兩個───食肆提供的座位相當古怪。

大型連鎖式快餐店中常用一種整合式的桌子，兩邊各可坐二人，一條鐵柱伸出後，再向左右分枝，分別連著座位。四名顧客，大家從旁邊進入坐在座子上，自然沒有問題；假如把這種桌椅如相片中見到，靠牆擺放，又應如何坐到靠牆的座位上去？這樣的奇怪安排，竟然在不止一家商號中，不止一家分店可找到例子！那些設計座位擺放位置的人，好像沒怎麼從用家的角度構想。

那麼，這樣的椅子，會否完全使用不到？又不一定。單純依靠想像，我認為若有成人帶同小孩子前去光顧那些食肆，讓小朋友坐在那些「古怪座位」中倒是恰好的。專供幼兒坐著，讓他們不能到處跑、干擾到別的使用者的椅子，也是要把他們直插到一個窟窿中的，兩種座位的原理和使用方式基本相同。

所以如此「古怪座位」並不是無用的，最多只能說「合適的用家較少」而已。

食肆環境

有些食肆，本來口味、食品、價格都可接受，偏少往光顧，因為店子的環境令我進食時不舒服。

限於體格，食肆若座位與座位之間太過狹窄，進食時要瑟縮著的，便很辛苦，偏偏香港食肆多較吝嗇，說供二人坐的廂座，只夠坐一個半人，才能有些空間給手臂動作；座位與座位緊貼，座位跟桌子間亦狹窄，是種常態。

明擺著十分骯髒的食店不多，不過店員若不勤加拭抹，桌上椅上醬料瓶邊各處滿是污跡油膩，都令人印象不佳。

進食確是「為求溫飽」，但也不能「只求溫飽」，坐得太過不適的食肆便欠吸引力了。何況像我們之輩，餐間餐後還想有些空間，可以在食肆看看書，輕鬆一下，這一點，也不是所有的食肆都容許哩。

吉列豬扒

「吉列」是種烹調方式，英語是「Cutlet」，據說是源自法文的「Côtelette」；引用網上資料，「原本泛指肉片，現已特指經油炸過後的肉片，常見於日本料理，稱為『カツ』」，「通常是將主料先沾上麵包糠再放於熱油中，炸至外脆內嫩」。吉列的主料有很多，其中豬扒及魚塊，是香港茶餐廳中多見的，很多時下午茶餐中，都有包括。

多數茶餐中的吉列菜式，可選擇伴隨炸薯條或沙律，主食材和伴菜的處理方式，不同食肆有不同手法，於是配合起來，單是外觀已可以有很多變化。食物本身的色、香、味因為配方不同，又自有變化，所以平時在元朗一區中所見，單只吉列豬扒這款餐食，已可說是十間餐廳十間不同。

各食肆的吉列扒餐，有的價格吸引，有的份量龐大，都有各自的捧場客，但我認為，還是要食物可口。吉列處理，外面的麵包糠，有用幼粒的，有用粗粒的，採用不同粗幼的糠粒，完成後帶來的視覺、刀切時的感覺，以及咀嚼時的口感，都可以很大不同。對不同效果的喜好可以很主觀，但在不少例子中，那層麵包糠和內裡肉塊貌合神離，用刀切開，甚至是「外殼」及「內饀」完全散脫開的，便一定不能接受。

元朗也有好些檔次高些的西餐廳，但他們的定位並不一定反映著食物質素；單以「吉列豬扒」一項來說，現時元朗試過最佳的，反而是連鎖式的「利興餐廳」教育路店，食品的內外結合很好，若呎碼可以大些，便更理想了。

當然是否光顧某家食肆，除了食物水準外，還要看環境因素的，這又是另一個話題了，在這篇網誌中不表。

假作真時真亦假

看到網上圖片，見兩國總統並肩坐著，動手打架起來，即時想到，這是利用「人工智能軟件」造成的；之後在電視的新聞報導上，看到二人坐在一起的鏡頭，立時錯愕：「原來事情竟是真的！？」

於是特地利用電視匣子，找出那段新聞來重溫，漸漸又發覺有不妥。美國及烏克蘭總統真是並肩坐在鏡頭之前，旁邊還坐有美國總統的副手，格局和之前見的相片是完全一樣的，但看完全段報導，大家只在口頭上激辯，卻沒有任何人動手的畫面啊！莫非是因為內容太敏感，所以電視台刪走了不給觀眾重溫？

後來，再核實一下，原來，現實之中，初則口角，卻沒繼而動武，原來以為弄錯了以為不是用 AI ( 人工智能 ) 製成的短片，結果真的是 AI 造的！

現在這些視訊，真或假，已經不容易區分了啊。

外星來客？

有派科幻小說作家的學說：分析地球人應是產自外星的，之後因為某種原因才移民到地球來，繼續存活；因為如此緣故，地球人對於環境天氣的變化，並不適應，不但常感不舒服，也要借助衣物等外來物質來協助保溫。

早前香港頗寒涼，剛剛和暖些，又說是「回南天」，潮濕得叫人不適。再過一兩天，又說溫度會再次下降。

這裡說的還是在香港，天氣相對而言，算是甚穩定甚舒適的環境了，據說世界上還有些地方，早上高達數十的攝氏度高溫，到了晚間卻又可以寒冷得，跟早上有數十度的溫度哩！

上述的「外星來客」理論，會否是有些道理呢？