高木直子──繪本之始

台北發生嚴重傷人事件，令人痛心。發生事件的位置，最近一次到台北旅行時，也有去過，當時就是步行穿梭於兩個捷運站之間，然後在地下街的「誠品書店」買書時，巧遇上日本插畫家高木直子的「20 週年紀念海外首展」。今天整理書中藏書，正好找出了幾冊高木直子的繪本。

在之前看過有些漫畫，畫面上帶有對白；也看過有些小說，中間有些插圖；當時看到高木直子的「150cm Life」，書中有大量文字，但又有大量圖畫，互相穿插，又像是漫畫又像是散文集，覺得十分新鮮。後來這種刊物推出極多，甚至成了一類固定書種，市場之上，稱之為「繪本」，至今雖已過了高峰，但還存在。

後來想到，在香港的連環圖作品中，常見有許多專欄，都是一格一段的講述不同事情，以少許文字配以搶眼圖畫的，結構上豈不是和繪本類同？

暫時找出了共 5 冊高木直子的書，大概總共也就是買入這些了。在那「繪本」熱潮開動後，不止出現很多不同作家的作品，單是高木直子本人也陸續推出了多部書刊，財力有限下，實在買不勝買啊。

「中國香港」

看電視劇集上面字幕，見凡口語用「香港」的，字幕一概顯示為「中國香港」，甚為不慣。

之前聽過有種區分，若把香港和深圳、中山、珠海等省市名稱同列時，「香港」兩字已足，若是香港和日本、韓國等國名同列時，則用「中國香港」以標明，現在所見，則似一律相同處理了。

我懷疑中央高層指令，未必極嚴，但若其下把關者及執行人揣測上意，自律比要求更嚴格也未可知，不過這方面的知識，我自問不足，真不能肯定。

禁語

在校對一篇文章，中間夾雜句廣府話粗言，出版人說出不到街，我考慮過後，認為若換成任何外省粗口，味道都會失敗，反而以「X」代替敏感文字，讀者看慣了這種做法，會自行在腦海中補完意思，可能更佳。

現在看很多網劇，很多敏禁用字用語都像成了禁忌，演員發音時要有所扭曲，就算顯示出來的字幕，也經過處理，要就是以近音字代之，要就是索性把那些字眼上面打馬賽克，模糊一片便算。

看過一些所謂「禁語」的清單，某些用語在列，可以理解，另外有些，我認為是過敏過嚴了，而且在一些分析、評論文章時，不能直用那些詞彙，表達時也很困難啊。

我看「金著龍虎門」之續斷 (2/2)

(4) 武功層次

「續斷」延續「金龍」最值得讚賞一點，武功層次保留在「誇張而不神化」的程度，而且基本上都算是「招式對拆」的對戰，令人細味。

處理上兩個階段有少許不同，黃生時期感覺是主編隨畫隨構思出來，「我手寫我心」的打鬥變化，「續斷」之時的情況則是劇本中早有內容，技師只是把需要的場面畫出來，靈氣不同。

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(5) 壓軸大戰

「龍虎三皇」對「白蓮教」東方無敵的一戰，被用作「續斷」的壓軸，處理上，有點兒避重就輕。

處理上，劇本中把東方無敵的幾套武功，都當是「攻招」來處理，他使出來，「三皇」應付到，便當是已「破招」，之後又出另一套功夫——就連「陰陽大挪移」也一樣。但「陰陽大挪移」本是「防守」之用，而且任何時候，東方無敵在用什麼武功進攻，身上都可有挪移勁保護的，只是這一來會太過「屈機」，在短短篇幅內根本不能讓「三皇」想出制勝之法，只好在這招出過一次而遭反擊後便不再提了，編劇才能收尾，但弱化了對手，便烘托不出主角的利害，一切所謂「勝敗」只是自說自話，「大戰」便無刺激可言了。

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(6) 畫面表達

東方無敵死前，有種被「三皇」兄弟情感動到的反思，相當突兀，不過勉強而言，還算說得過去，可惜他那「自焚」之死，未能產生應得的效果。

若是在「龍虎門」的「舊著」中，可能震撼性會大些的，即使在當年鐵青天慘死烈火祖師手上時，畫面風格還是比較「工筆」的，真實的火熖抑或是角色運功時的內勁，都可區分出；現今畫風下，把東方無敵反噬的火熖，和之前王小龍生出的「火羅天」勁力又有何區別？

看着東方無敵自焚着仍可從容自處，本應感到震撼的，但視覺又只讓人聯想到他只是在催運內力，效果便大大不同。

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(7) 編劇的存在

「金龍」之「續斷」，編劇應就是策劃的陳尚言。這一角色，在幾期書中，幾乎無處不在，主導一切，而且，又會告訴你他的存在：某些角色及場面原來有「致敬」的味道，寫了畫了，又主動講出；情節中把前文中的某些元素串連採用了，再列明出處是在哪期；設計上有深意的地方，更必指明。

除了在故事之中，陳尚言還有在書後專欄，以及在書本以外他的網上社交平台上分享劇本上的種種，我覺得，真像是在電影院中，眼睛看着銀幕上的內容，耳中卻不斷傳來聲音，跟我講解內容般，如可選擇，我寧可不要。

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綜合而言，個人覺得，「金著龍虎門」這個「續斷」階段的 6 期書，不過不失；當中有值得欣賞的地方，但若它從沒出現，對讀者也不算什麼損失。

( 1/2 <-- 前文 )

我看「金著龍虎門」之續斷 (1/2)

黃玉郎先生獲得授權後重繪的「龍虎門」以「金著」稱之，但只一年，便要中斷；授權方「文化傳信」的高層人士杜比先生找人作了個「續斷」，以 6 期篇幅，給出另一個「結局」。——以後還有否打正「龍虎門」旗號的漫畫推出、仍會否沿用「金龍」的書名，現仍未知。

現在「續斷」已完結了一段時間，整理思維，寫點個人感受。

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(1) 起因

黃玉郎先生一面洽談續約，如常發展故事，沒有事先就「萬一續不到約」而有個「後備方案」，讓故事在關鍵處可有個說得過去的階段性完結，是有些托大了，結果是雖算有個具劇力的「結局」，卻倉促得不好看。所以杜比感覺不足是正常的，但現在安排，又能改善幾多？

在「金著」中有不少伏線，如韋陀及銀鷹的仇怨、火雲邪神的真元等，本打算用於中長期發揮，勢不能簡單處理掉，都只好擱下；有些人物的下場，可以多作交代，但這些在「續斷」的第一期書，不足一半篇幅已夠處理了，那要更多幾期來何用？結果是要開更多的坑，而那些坑又要在幾期內填起來。

難道杜比和策劃「續斷」的陳尚言認為別人開的坑匆匆填起來礙眼，而自己開的坑填得多倉促都 OK？難明。

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(2) 結構

黃生的「金龍」匆忙完結，沒有人會預期會有人甚至要求別人去執那爛攤子的，杜比不應有時間壓力，那他若有「續斷」之心，怎不深思熟慮過後才行動？最後陳尚言飛快上馬，以「帶刀者」迅速勾起讀者好奇與期待，並以約半期篇幅寫了該角色之登場後，又說原來那只是「致敬」之舉，跟「續斷」的主要情節無關，實在離譜。

既定了只 6 期篇幅，又要開個大格局，理理頁頁格格都珍貴，須充分利用；就算有十幾期可發揮，浪費半期篇幅也礙眼，何况是幾期中的半期！

策劃者似真可做到「享受個舞台」，可惜忘了照顧付錢支持的讀者之感受。因為一開始便有那半期浪費，已是彌補不回的錯着，之後如何努力，都再改變不到結構上的失敗了。

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(3) 角色深度

幾期書中，有好些新角色出現，且又有好些舊角色的重現，編劇設計了一些場面、行為、對白，讓那些角色的性格更突顯和更立體，是做得最好之處，若沒有 6 期之限，而是正式開展全新故事，當多個角色塑造好又互相衝突時，可以產生很大的張力，正是有見於此，更加不明杜比只定幾期以「續斷」的用意為何。

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 ( 待續 ---> 2/2 )

黃鷹出品

黃鷹是有名的小說家，也是不少影視作品的編劇，而且據說，他所畫的插圖也很有水準。他也當過出版人，推出過一本名為「武俠小說周刊」的雜誌，當中連載了好些倪匡、古龍、馮嘉的小說。黃鷹和許多作家相識，可約到稿絕不稀奇，同時也因他們是朋友，彼此間或會存在包容，所以當該雜誌中收錄的名家作品，好像寫得差了些，現在我們也難斷定，真是那些作家寫得不佳，還是因為真存在代筆的做法。說到底，黃鷹本身就是個寫得不俗的小說家啊。

手上有本書，書名「鑽石花」，內容也確是倪匡的同名小說，不過內容中所有「衛斯理」都換成「高達」，之後便以「浪子高達」故事的名堂推出。大概在那個年頭，「衛斯理」三字還不如「浪子」二字吸引力大哩。

又有本「環球出版社」出版的黃鷹武俠小說「火鳳凰」，大綱結構根本就是倪匡寫的「紙猴」( 「地底奇人」 + 「衛斯理與白素」 )，只是換成了古裝。「武老大」不是「白老大」還能是誰？而且一些角色如于廷文、紅紅、宋堅等，名字根本都沒變！

正因為見過不少這種例子，所以有本掛名「女黑俠木蘭花故事」的「魔鬼海域」當涉及黃鷹的出版社時，真偽便更叫人難辨了。

奇俠英文名

翻譯文學，當中的角色名字應如何處理，是個重大考慮。我們華人改名字，若是純粹音譯，「陳大文」便用「Chan Tai Man」當然沒問題 ( 這已經不提個別的字如「陳」也可採用「Chen」之類的變奏了 )，但若之後情節中，會就用字的含意有所發揮時，應一開始便把「玫瑰」其人稱作「Rose」，還是待去到那一節時才加備註說明呢，感覺便大不同。

倪匡先生筆下名角衛斯理的姓名，許多人都知道，是由一條舊村落名字「衛斯理村」得到啟發的，翻譯該角色名，若想極力保留原味，考慮到那村原英文名稱是「Wesley Valley」時，便該採用「Wesley」，若不如此堅持，用回「Wai Sze Lee」之類又有何不可？事實上，還有人巧妙地，有譯成「Wisely ( 聰明地 )」的哩。

參看荷塘子著「都市奇俠」一書 ( 藍出版，2013 年 )，當中最著名的兩位女俠，譯名的變化便有如下：

黃鶯：Oriole, Hung Ying, Wong Ang, Wong Un, Flying Fencer, Cranery, Nightingale

木蘭花：Magnolia, Muk Lan Fa, Black Busketeer, Wonder Lady, Dark Heroine

不一而足。

廣告質素要求

過去學習過些廣告的基礎，還曾想過以此為業，最後自知能力所限，畢業後進入了公關公司，算是中間著墨，以皮毛的廣告知識，結合組織及人際關係處理的能力，以應付工作。近廿多年已逐漸脫離了廣告的範疇，但是昔日的不少原理，已經在腦海中牢記住，至今未忘。

常說拍攝廣告影片，要求是要比一般影視作品高得多的，因為很多觀眾只看那些影視作品一次，鏡頭中若有什麼瑕疵，觀眾就算察覺到了，也可能被接著的內容吸引住，對那些瑕疵沒那麼上心，但換成廣告的話，每天在電視上播放數十次，觀眾想看不到那些瑕疵都難。

相比廣告，某條音樂短片 MV 的播放率是低得多了吧？我看過一條陳百強歌曲的 MV，歷來次數也不算得多，但鏡頭中，陳百強一面和女伴對視著深情對話，一面要把手插到衣服口袋內，卻是先一下插不準，要第二次才成功的那幕，在記憶中，實在掃之不去。

最新的例子，「香港電台」有個音樂節目，以「新帶舊」的策略，播放時段內由資深及資淺 DJ 輪流當主持。在節目一開始時，有段 Opening，模擬兩位主持的日常對話，二人相約幾時幾刻，新人回答時，語氣卻不像平輩對話，反而更像是上司指揮下屬般，我雖只每周聽到一兩次，但是每次聽到都覺得很礙耳。不知兩位主持有否同感？

港漫新星「一鋒」

題目用「新星」二字其實有點不妥，因為林沛鋒已出道經年，曾用筆名「二十四」出了本「潮語達人」，2018 年時得鄺世傑及李重豪協助，以筆名「一鋒」推出過薄裝漫畫「大災難師」多期，到參加第 4 屆「港漫動力」計劃時，也算資深了。

現今香港漫畫市場低迷，但仍有不少現／前從業員在努力作出貢獻，當中的一鋒我認為算是顆明星之星。

一鋒出身於「鄺氏」，多方位鍛煉下各樣港漫基本功都相當紮實，而且他更出版過薄裝期刊，那種浴血街頭不眠不休追趕「死線」的經驗，在年輕一輩主編中是十分罕有的；再加上他有使命感。他在專欄中常表露出想以己之力，扭轉行業之頹勢，這種豪情壯語，正是半個多世紀前，古龍先生常在文章中提到，想令世人對武俠小說改觀時講的說話，結果他做到了。

現在一鋒把「港漫動力」中甚受歡迎的作品「BoneMax」延伸出第 2 輯，自資出版薄裝雙周刊，4 期完的故事，怎可不支持？

「石子地攤」第04屆 (2025)

由資深香港漫畫家戇男兄 ( 原名鄧浩垣 ) 主導的「石子地攤」活動今年再現，而且規模更大得多，也許因為如此，之前採用過的場地例如「大南天梯」等已經不夠承載，所以首次移師到上環的「PMQ 元創方」舉行。

活動的法文名稱為「Caillou」，意指「鵝卵石」，名稱由著名音樂人「LMF 大懶堂」的MC 仁提筆而成，寓意在城市中以小石累積成文化風景。

是次活動匯聚逾 40 個本地及海外參展單位，包括知名漫畫家、插畫師及多領域文化藝術創作者，展示原創作品、衍生商品及多元文化項目，並提供與創作者近距離交流的機會，有興趣的朋友，歡迎到場支持！

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日期：2025.12.12 (五) ─ 2025.12.14 (日)

地點：中環鴨巴甸街35號「PMQ 元創方」地下 Courtyard & Marketplaced

時間：12:00 ─ 21:00

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這村，這店

近日網上平台的朋友圈中，張貼最多的資訊，是關於「石子地攤 2025」的。

這活動由資深港漫主編戇男兄主導，舉辦已到第 4 屆了，規模日大，所以今年首次移師到上環的「PMQ 元創方」舉行，否則不計訪客，單只擺放 40 個參與單位的物品，可能已不夠位了。

今年這活動盛況空前，我認為也就因為大家知道，這基本上是由個人之力，借力友情互動，才得以成功面世的，正值港漫市場低潮，這樣的活動今年搞得成，也沒人能擔保再有沒下屆，所謂「過了這村，沒有這店」，略有意思參加者，都會盡量及早行動。

有些活動當舉辧已多年，加上主辧單位有一定實力───甚至是有政府參與的，大家會錯覺「就算這屆不參加，下屆報名也還不遲啊」，但其實，是誰也不能保證是否會有下一屆的。

有意且有實力的朋友，要珍惜當下。

書叢再起步

家中多書，既多文字書，也多漫畫。大部份時間下，都擺放得很凌亂。有過兩次，花了相當的時間和心力，把它們整理得相當有序，但之後，又因為種種原因，需要搬遷，在搬動的過程中，本來整齊的又再變得混亂了。

最近的一次大搬遷時，順勢作了些分類，結果是把好些同性質的書本放到同一個紙箱中，紙箱外還有寫明大約內裡是什麼系統，只是箱內所謂「同性質」的書本，可能也只是混放在一起，而且紙箱上下叠放，往往要取特定書本時，要很花體力。

新一浪的整理又來了！訂了兩個書架，收貨已良久，無時間處理，終於在這天集中時間開箱、研究、摸索、試錯，把其中之一豎好了，希望稍後能把家中藏書儲存得像樣些。至於那第二個書架嘛，建立何期，仍要靜待。

小論邱福龍的「破碎虛空」(2/2) 內容

黃易的「破碎虛空」原著小說共 3 冊完，我當年是在書剛推出，一手買入初版閱讀的，當時作者以「玄幻」的名堂稱之，但我還是以「武俠小說」視之，而且印象之中，內容不太曲折離奇。現在邱福龍的漫畫新作，有盧志豪君協助編劇，在不損原作骨幹的情況下，加強故事的流暢度、張力，並在留白處加以發揮，效果不錯，值得期待。

但是黃易的小說，很多都欠缺勾人的主脈橋段，在他較後期的作品中，就算主故事不夠吸引，也還有種種艷情元素吸引讀者，在「破碎虛空」中，連這點都欠奉，想加強故事的吸引力，恐怕主筆和編劇還要摻入更多原創內容，但這也有可能會惹來批評，說亂改原著。

邱福龍有個毛病，是太在意讀者的評論，有些意見聽過了存在心中，以後留意便是了，不必事事回應的，萬事上心，既破壞自己心情，也可能波及故事的自由創作。此外，他還喜歡「畫公仔畫出腸」，若有努力創作的元素，又怕讀者留意不到，便忍不住聲張，結果，本來可以產生的劇力反而會降低。

他擅長兵器和衣飾設計，此外筆下也出過好些機關機械，多有巧思，非同一般十分天馬行空的亂寫，而是看起來好像真的實際可能者；在「破碎虛空」的創刊號中，也可見到這種設計。設計很有心機，只是有點兒像是固定套路，看見時驚喜已少。而且機器射出箭矢，表達上也有可議之處：離弦之箭，可能又是龍哥「畫得仔細才是最好」的信念影響，枝枝畫得分明，但須知在香港連環圖的表達技巧中，正是要畫得模糊不成形，才更顯得出那份速度和威力啊！

在創刊號中有條「伏線」───本應是伏線的，但因邱福龍怕讀者看不出來，在畫面上表達得清楚還不夠，再加旁白點明，便不再「伏」了。在之後的一兩期書中，本應是隱秘的事為何會曝光？原來是因為有人叛變了。若讀者看到該處感到意外，重翻創刊號時發現早有啟示，豈非更有驚喜？如此一節設計應可令整期內容多添變化和吸引力的，但因作者早作透露，根本破壞殆盡，十分可惜。

現今「破碎虛空」出到第 5 期，每期封面都十分豐富華麗，我欣賞之餘又覺得不應。有時在新書推出的當天，在報攤上看到的某書，到底是對上一期，還是剛到埗的新書，若是封面風格更加多變，色調、繁簡等變化輪次採用，更易辨別，我認為效果更佳。每期每格每寸空間，務求盡量填滿塞滿才是最好，像也是龍哥的一種信念，個人以為，應要反思。

這漫畫作品新出不久，劇力尚弱，但若製作團隊可以借用原著小說中許多留白的地方，加以發揮，我認為邱福龍還是有能力寫得很好看的，不過他抵受不了「錦衣夜行」而常常「畫公仔畫出腸」的作風，若不注意，便令人擔憂。

( 1/2 <--- 前文 )

小論邱福龍的「破碎虛空」(1/2) 泛議

經過一段短短的「沒有全新薄裝港漫」的日子後，邱福龍的「破碎虛空」推出，改編自已故作家黃易的小說。這次新書，有正式授權改編，所以授權方對於作品的創作及製作，必不會全無規管；再一開始已有編劇合作，以原著小說的基礎補白發展出比較完整的劇本，編、繪之間便要有更高程度的合作。

個人意見，常認為馬榮成及邱福龍兩位的主筆功力，其實已足可完全自主創作，但有時走偏了也不自知，繼續下去，作品的弱點沒有得到改善，便衰敗下去；若有規限或外間意見碰撞一下，讓他們推進的故事都經過三思、重啟、加強，鍛煉過後的作品，會更好看。

邱福龍的畫風狂放，人所共知，在他筆下，就連以鉛筆繪畫草稿都是筆筆千鈞的，可以連紙張都劃破，但現在所見「破碎虛空」中的人物相頭，則多了些「工筆」的味道，有點兒像「天下出版」旗下作品的風格，不知是龍哥自己的選擇，還是出版社的要求？

創刊號成績應是可以接受的，不過大家都知，打後的持續更重要。有不少漫畫書迷是能力所及的話，凡有新書都會買一期來看看的；有些會再買幾期看在定期出版下，稿質會否有所下滑，之後便中斷；長期來說要有可觀銷量，須要讀者享受閱讀該書，樂意掏腰包支持。

由小說改成作品，故事走向難有隱瞞，削減了吸引讀者追捧的懸疑，是大挑戰，猶幸「破碎虛空」小說並不算著名，讀者熟悉的程度更不會如許多金庸的武俠小說，後者都還不斷地有改編影視作品推出，所以前者改編成暢銷漫畫，絕非「不可能的任務」，我認為關鍵在於，是否能寫到「令讀者看得爽」。───像那些以同一劇本拍成許多不同版本的網上短劇那樣。

 ( 待續 ---> 2/2 )

新投票經驗

香港「立法會」的新一輪選舉，投票日定在 12 月初，距離「宏福苑火災」意外不遠，便曾有猜測，投票會否延期；結果是如期舉行。

因搬過家，所以指定的投票站也不如前，同是到借用的學校去，卻是另一家。

之前投票，看來是以「黨」作單位考慮的，其實不然，心中知道，自己是以候選人是否走「務實」、「實幹」路線為主，因為我認為理念及口號雖重要，沒有落實的行動的話，都是無用。

現在香港的「反對黨」概念幾近無存，幾位候選人的「黨」背景都不太強，我便回歸原始，讀他們寄來所寫的政綱、理念、過去工作記錄、未來行動計劃等，比對研究，再作投票的決定。

老店仍存

在深圳的一家「眼鏡城」中，見到一個店名十分熟悉的，卻不知和我所知的那品牌是否真有什麼關聯，甚至就是那家香港老店。

有好些品牌，盛極一時，童年之時已是經常聽人提及；後來競爭對手林立，那些品牌便像在視線範圍內消失了。

這種老店，忽然重見時，我通常有兩個反應，首先是醒覺：「對啊！都忘了有這個品牌！」之後是有點詫異：「原來他們還有開店？」

寫這網誌，因為經過銅鑼灣時，竟看見有家「超群餅店」在營業中。

廣告無用

 看到有這樣的一個街頭廣告，放置在元朗一條以飲食為重的商業街中央。

廣告板有兩面，一面所載訊息如圖，另一面的訊息也類似。

字眼吸引否？價錢吸引否？就算答案全是「Yes」，消費者想要光顧了，到何處去、找何家店？這樣放置的廣告，理應連地址電話等都列出，好助客人去尋路的，現在卻是連店名都不具！

在意念及設計上成績如何不必論，以廣告功能論，已是完敗。

出頭鳥

現在都沒太多人用「人工智能」的叫法了，不論何國何語言，很多地方，都是直接採用「AI」的簡稱。

這兩三年，AI 由近乎沒沒無聞，到現在差不多人人在用，形成一種飆升之勢，而且至今，升勢猶未止。我落後之至，現在還沒有開始摸索各種 AI 程式如何運用，不過在朋友圈子中，已可看到貼出許多 AI 成品，不論是小說、繪畫、連環圖、動漫或是真人短片、離奇相片等等，叫人目不暇給。

好的藝術品，都是帶有訊息的，換句話說，全是在「說故事」；構想出故事固然不容易，但從前最花時間的，是如何用各種方式把故事表達出來。想到的一個點子，在紙張上畫成漫畫，要構思分鏡、畫成鉛筆草稿、添上油墨筆觸、加插輔助效果、清除多餘線條；雕刻的話，便要用刀剷把石材上不要的地方鑿去。所有藝術製作的過程，往往都不容易，所以雖說微薄，也還有人願意付錢抵償藝術家付出的時間，現在 AI 橫行，電腦操作下，繪一幅平面的畫及雕一個立體的像都變得那麼容易，藝術家還如何叫價？

而且像是愈成功愈成名的藝術家愈受害。你給 AI 指令，說要「以鳥山明的風格」製作，它們可以在網上找到大量的範例以學習，並學得甚成功，但若叫它們「以 XX 路街邊小攤畫家 XXX 的風格」呈現，大概它們只有亂來一通吧。

小葉子

家中有些盆栽，因為種種原因，不時更換。

有一盆較新搬入的盆栽，好像叫「花燭」，葉呈心形；不知家人買回來時的狀態，我看見安頓好時，已是種在泥土之中。

一莖一葉，葉只幾塊，下面幾塊較大，卻有一枝花莖特別高出，但其上的葉子偏又甚小，很不起眼。

我個人感覺，以為那塊小葉會逃不過枯黃的命運，之後是下面幾塊葉愈長愈大，莖枝愈長愈高，結果出乎我所料：小葉子不單生存下來，且長大了，而另外幾塊葉雖也有長大卻變化不多，幾塊葉子呎吋變得均衡；幾條莖枝卻沒如我所想的，齊齊標高，好像一直以來，都跟買回來是差不多哩。

抄歌詞

聽到一些歌曲，想背誦歌詞，現在找起來很容易，在互聯網上打上歌名或是當中一兩句內容，已可得到。童年時這卻非易事。

當年最容易───也並不容易───的方法，是一面聽著歌曲，同步以紙筆抄寫。要跟得上抄足每一個字，通常都不是只聽一兩次便成功的；假如不是聽著收音機播放，而是自行播放卡式帶的話，都要不斷播播停停的，重覆許多次。此外，有時有些發音，是聽來聽去都不能肯定是哪個字。

那歌曲卡式帶如果是原裝的，很多時都會在封面卡紙上，或是另附一張紙，有著所有歌曲的詞，儘管即使是正版音樂帶，那些歌詞紙上都會有錯別字。

那些娛樂雜誌上很多時都有提供流行曲歌詞，不過一期只有一兩首歌；再還有的是一些 A5 左右騎馬釘式的小書，一冊中收錄較多歌詞，並有曲譜。上述兩種方法，都較花錢，所以朋友圈中，自己有本記事簿抄錄歌詞的，並不罕見；就是親友之中，也不乏例子哩。

文摘

有種雜誌方針，叫做「文摘」。顧名思義，這種雜誌是在其它地方找到有值得閱讀及收藏的文章，便「摘取」下來，之後匯合成一本書。

這類型的雜誌本來就不多；現在若以「文摘」二字在網上搜索，應該超過九成的結果，都是和「讀者文摘」該雜誌直接相關，或是那公司旗下出版的書本。

知道有很多喜歡閱讀的朋友，都有過自己的「文摘」，把在報章雜誌上看到的一些內容，全頁撕下來或是剪存了特定的專欄，然後用文件夾儲起來，或是找本筆記簿將零散的剪報貼上去。我自己過去有過不少這種剪貼簿，現在留存著，雖然內裡不少東西已沒什麼用，也不捨得丟掉。

群星合唱

有種「群星」合唱的歌曲，往往是因應特別事故而出現的，不同公司的歌手一起高唱，鼓勵受難者。

也許就因為如此的出處，每次一聽到這種歌曲，特別容易受到感動。

「群星合唱」的歌曲，舉世有許多，單只中文版的也不少，當中「We are the World」及「明天會更好」，是經常會聽到在電台節目中選擇的，或者因為，它們的歌詞寫得沒那麼具體，可套用在各種場景和問題之上吧。

遊澳門

幾天短遊，到澳門去休息了幾天。澳門一直在印象中，是只宜短逛，逗留時間長了也沒什麼地方好去、什麼事情可做，這次旅遊過後，有了改觀。

跟之前到台灣旅行的後期類似，這次在澳門，多了利用公共巴士往來，要到網上查找巴士路線資料、找站頭、趕時間，又要拿著地圖尋覓地點對照，漸漸對於多個地點的相對位置有了掌握，運用不同的交通工具時選擇起來更得心應手。

至於逛遊的地方，地點是之前也到過的景點，但再循著一些小路探索開去，進入小區，光顧小店，結果很有驚喜。

最後離開，感覺之前聽朋友講過而自己不大認同的一番話：「在澳門即使再多留四五天，也還可有趣味，地方玩不完。」原來是真的。

等待死亡

本來這網誌標題想用「等死」，意思不變，又更符合即時在腦海中出現的日用常語，應是最好；不過太過直接，怕引起讀者的心理不安，又不想被誤會有任何揶揄之意，便改用現在的題目。

火災的題材，在影視作品中絕不鮮見；在漫畫中也多；小說中則較少，應是描寫時若欠缺視象輔助，不容易造成足夠緊張刺激的效果，所以不多考慮吧。若有那種火災的故事，危機多是動態的───烈火快要燒到主角的身上、消防員和烈火對戰的畫面、在破爛的環境中尋縫覓隙攀高爬低前進的挑戰，諸如此類；近日香港的「宏福苑五級火災」則傳出甚多靜態的面臨死亡消息，細思便更覺驚心。

困身在居所中，房子外被火焰包圍，家中就算沒有起火，也已是高溫，叫人難受；即使沒有毒煙，火場中氧氣量定有影響，要正常呼吸，亦非容易。體能受限，活動較困難，但就算真活動自如，又有何事可做？執拾財物，花得多少時間？幸運地獲救的話，過程中必不能攜同太多太大物件，而且財物執拾了帶在身邊，是否能有送出屋外的機會也不肯定，就算本來積極地進行的，應該也很快靜止下來了。

待救者若仍有手機在手，仍能成功和外間通訊的話，也可仍保持溝通，到電量、網絡、體力支持不下去時，聽著看著外間熊熊的烈火，跟死亡是如此接近，能做的，也只有靜靜的等待。

連環船

外遊回港，才一抵埗，已開始接觸更多資訊，追看大型屋苑沖天大火災的消息。

家人心中有點懷疑，於是打開電視新聞報道，在看了遠近多角度的火災現場影象後，便肯定的說：早前曾駕車經過大埔，覺得甚有問題的，正是這屋苑啊！

原來所說的問題，是整個屋苑外面都架起了棚架及掛起綠幕，涉地甚廣，若根本是個新建築物，反而說得通，如果說是在進行「大維修」，工程公司勢不會八座樓宇同時動工的，工程有先有後，為何要一次過把全部座數都搭好棚架？

家人那時倒沒想到火災，而是早前颱風之下有棚架倒塌的新聞，擔心風災的影響更多。現在發生的是火災，不論是綠幕出問題也好，是棚架出問題也好，各座樓宇連綿在一起，假如成了「火燒連環船」之勢，便可以很恐怖了。

「大聖未來」之躍進

黃玉郎先生領頭的新漫畫作品「大聖未來」出版了第 2 期，厚裝，月刊。宣傳時黃生標榜已有大量存稿，這對於一本新書來說，是好處也有壞處：不必因趕追數量，而令製作質素下滑；但讀者看了創刊號後給的意見，因之後期數早已寫好，便不能在內容上作出反映和解決。

現在第 2 期的製作，好像找到個折衷的辦法：檢討已寫好的稿件時，覺得中間要加上一些文場或補充環節，還可以後製加插進去，作出改善。這方法也不算新鮮，之前「邵氏」拍攝的電影據說也是如此操作，老闆邵逸夫看了一些電影的被剪版本後，有時會告訴導演補拍鏡頭加上了，那電影才會推出公映，當然，這個做法，必要有「高手」把關，現在於「大聖未來」的個案中，「把關者」即係黃生。

有人批評「大聖未來」創刊號中黃生的個人風格不夠突顯，這個問題在第 2 集中大大改善，詼諧的表情，趣怪的對白，加上將一些著名的「漫畫中武功」套用到神魔大戰中，既有新意又具趣味，「玉郎味」甚濃。

這部漫畫中的構想、造型、橋段是否嶄新得很呢，並非如此───其實亦不需要如此。以娛樂性為主的作品，包括小說、漫畫、電影、電視劇集等，只要讀者及觀眾在投入欣賞之時，不會預料到下秒鐘碰上的情節是如何，已經足夠，實在不必要創新至所謂「前無古人，後無後者」那麼誇張的。

個人認為，「大聖未來」的水準，第 2 期相對第' 1 期之進步，已經可以用「躍進」二字來形容了。

超前體驗

現在追捧的電視劇集，除了每日逐集觀看外，還可以超前利用小匣子看幾集還未正式播放的，不過卻要升級成為更高級別的用家，才可享用，我們並無意作此舉動。

本來劇集已追貼至當日的集數，但看完之後，系統竟立即轉接至下一集───那卻是本來要在下星期才公映的內容啊！瞬即了解到：不知什麼原因，系統弄錯了，以為我們戶口是較高級別的，居然讓我們可以有個「超前體驗」了！

因追劇正看到過癮處，正好繼續看下去。大家都知道這種系統錯誤會很快修正的，一旦中斷觀看，想要再播時，一出一入之後，也許便會「復常」，未來的內容變回不能看到，於是連「暫停」的功能也不敢動用，連看了幾集，感滿足了而且時間亦已晚了，才停下來。結果，正如所料，之後那播放清單上顯示，那些「未來的集數」上有個鎖扣符號，表示以我們的用家級別，再開啟不到。

看時沒有特別計算及籌劃，事後計計看了多了集，時間上，剛好吻合之後將會外遊的日子，十分巧合。因此，之後在遊途中不必多心去想是否要趕回酒店看電視節目，而在回港後又接續到暫停的劇情看下去，天衣無縫。

利其器

家中整理物品，要把放在兩處裝載著書本的紙箱對調位置。

───這個動作說來不複雜，真要實行起來卻要命。之前已做過一次類似的整理，已經甚耗體力，現在打算進行的對調規模更大，定必要有更重的體力勞動。上一次，把一列書箱的上下位置調節，之後手腳都覺酸痛，而這次，卻是把某處的幾列書箱和另一處的幾列書箱位置互換，吃力程度會是上次的多少倍？單只想想也叫人害怕。

籌劃行動時，忽然看到露台側的一件物事，忽發奇想：雖只在家中十多步之間活動，但何不也使用平時外出購物才登場的小拉車？於是把小拉車上布袋拆走，只餘個有把手、帶輪子的金屬車仔，再搬一兩個紙箱到上面，推動推動幾下，居然甚順暢啊！

於是正式行動。結果，以為要花半天的行動，只半個小時左右已經搞定了，體力勞動程度，好像還沒有上次小規模調動時辛苦哩。

果然「工欲善其事，必先利其器」。

「續斷」懸疑

經典香港漫畫「龍虎門」的最新變奏，黃玉郎領軍的「金著龍虎門」寫了一年後未能成功續獲授權，而有了個突然的中斷，之後授權方的高層杜比決定由另一團隊作個「續斷」的動作，延續「金龍」的前設，再寫幾期，才讓它「真正完結」。

據知這個「續斷」的階段只有 6 期，在我執筆寫這網誌時，已出了 5 期，所以我雖對內容有些感想，既已如此，不如再等一周，待它完整出完後，我再一併寫個書評更好。暫且不評這項目的內容，只看這個項目的出現，已存在懸疑。

這個「續斷」之舉，意念應該是來自杜比先生的吧？黃玉郎先生帶領的製作團隊離場時，已算寫了個結局，杜比要再找人續寫，即是他不是反對「金龍」完結，只是不滿意「金龍」是「那樣子完結」；但看策劃及創作現階段故事的陳尚言先生的專欄，以及杜比的專欄之內容，似乎杜比對於陳君寫的一些內容，也感到十分意外的，可見杜比不止沒有參與創作，連在創作的過程中也是相當後的時候才得知結果的，那麼，假如，陳君的創作方向，亦是不能滿足杜比預期時，杜比會否強行介入，要求團隊寫出他希望出現的內容？

假如真的不幸，陳君創作的情節不能滿足杜比，而杜比又不會煞停整個項目的時候，反正是會「硬食」，那又何必要在「完結」後再造個「完結後的完結」，而非直接地待新團隊成立後，開展出版新的故事？

真是高深莫測到極點。

神秘的 1926 年

在新界見過不少村落中的建築物，正面頂上鑄有大大的數字，標明建築於哪一年。

單單在元朗一區，已看到在不同位置，形式各異的幾座建築物，頂上所標的建築年份，都是「1926」。完全是巧合？抑或那一年有些什麼特別，所以有較多的新建築落成？

實在好奇，所以特意上網去查找答案；在「維基百科」上可看到該年的每個月有什麼大事發生，見到包括在那年 9 月掛起了當時最高的「七號風球」，長達 8 小時半，但卻似乎沒哪件事可以解到上述之「謎團」。

好像很神秘似的。

撞橋

聽過一個故事：兩組科學家在不同國家各自開始研究，題目相同，也在差不多時候取得成績，但他們並不知道對方的存在，直到一方想向某獎金作出申請時，得知不久前另一方已申請並得到承認，才知原來那個研究題目竟有雷同，而他們「輸了一個馬鼻」。

像這種點子遇上雷同的情況，廣府話有個稱呼，叫「撞橋」。

現今香港的流行歌曲，題目盡量追求不落俗套，有些題材已經相當偏僻了。但儘管如此，在差不多的時間內，有首歌叫「宇宙煙火」，有首歌叫「星辰燃燒之時」，都是把星際變化寫到歌詞中，給人近似的感覺；此外，有首歌叫「梗頸四」時，那邊廂有首歌叫「第四名的星空」，都是談述僅僅得不到冠亞季軍者的心聲。真巧！

舊書新貌

手上拿著最後的一期「讀者文摘」中文版，感覺是陌生居多。

已經忘記了對上最後一次看「讀者文摘」是何時了，比較起來，現在的新版書度細小了，也薄了不少，而所採用的書紙換成了全部是粉紙。最明顯的不同，是雜誌變成向左揭，中文的內容亦由直排改成橫排。

見已是最後的一期，便想好好地讀完全部內容，但最後還是不能。仍如前，全本雜誌並不是所有文章都合口味，想勉強看完也不成功，只好作罷。

「讀者文摘」中文版最終章

家人給了我一期「讀者文摘」，原來是最後的一期中文版了。那期是 2025 年的 6 月／ 7 月號，也就是說在今年 8 月起，這本雜誌便休刊了。

「讀者文摘」這雜誌，自少已有看過，斷斷續續地看過不少，但又不會持續地購買或閱讀，而且幾乎看的每一期，都沒有看全所有內容。該雜誌的內容覆蓋甚廣，有些甚具趣味，但有些卻過於正經，相當沉悶，對我而言，既然不是全期書都覺得好看的，便也沒勉強看完。

關於這本雜誌，有兩樣令我印象難忘，其一是它們出版的許多精裝書本。在我幼年之時，像許多「讀者文摘」出版的硬皮封面、粉紙內頁精裝書，在書店中難見；它們的售價亦昂貴，很多朋友都會選擇分期付款購買，才負擔到。

另一頗獨有的行銷手法，是停不了的 DM ( 直銷郵件 )，寄信給你，讓你參加大抽獎，又不斷的告訴你什麼人中過大獎；還讓你可以幻想，提早發夢：一旦我中了獎，應該選擇一次過拿取大筆獎金，還是先拿小額然後定期收取年金哩？

這些現都只是回憶了。                                                                                           

存稿

基本上「龍之天地」這地盤上的網誌，是一日一帖的，而這標準說高不高，說低也不低，常難達到。往往是本來打算用作寫作的時間，有別的事要忙，而那事需時又長，辦完之後，已經甚累，需要休息，於是本來想寫的東西便擱下來。

也有一些相反的情況，個別日子比較空閒，便打起精神來，除了完成那天要貼的網誌，還可有多，可在之後日子輪流貼出來的───也就即是「存稿」了。

「存稿」的存在，得來不易，消化卻不難，在不知不覺間，便看到它們完全消失了，當天的網誌還需要現寫現貼。

有些朋友說要定期寫稿，最難是找題材，這方面我認為，是對也是不對。基本上，每天每刻看到的所有人事物，皆可成題；可以客觀地寫他們的存在狀況，也可以主觀地寫自己對他們的感覺，由於萬物皆可成文，所以可說題材是不盡的，而且就每個題材能寫成的網誌，還可以不止一篇哩。但寫什麼文章，都需要把訊息組織好，又要想好結構，又要想好用字，很是費時費力，稍為猶豫，便累積起來了，到時想要把問題解決更困難。

年休預告

少有外出多天的旅遊，通常是一年一趟；而且結合各樣原因，又通常是在年底。現先預告，今年的旅行會在 11 月 23 日開始，所以由當天開始，便會有幾天的「假期」，「龍之天地」這個平台上不會有新網誌貼出。

路途不遠，時間不長，旅程只幾天，所以關於網誌更新的「年休」，也就只是幾天。

一般來說，當回香港後，並不會再有特別安排，翌日開始，網誌便會復常了。

敬請注意。

「舊新聞」

下午在元朗有過一場火災，因發生在大馬路的商舖位置，又傳出過爆炸聲音云云，所以有一定程度的封路及人流管制，一段時間後才回復正常。

───比較詳細的內容都是由家人轉述，及在網上看到的零星資料而知的。我嘗試過找更多正式新聞內容來看，卻沒找到。

事發是在近黃昏時間，到晚間新聞播出時，事情已經大定了，當時新聞報告中有否再報導此個案，已經不能肯定；總之我之後利用電視台的小匣子，找了多個類似的節目以重溫，都沒找到相關的內容。

到底是這件事太細小、太過本區化，所以未在電視上的新聞報告中出現過，還是我暫時還未找到，但它們仍是存在的？也許它們在發生當下算是「大新聞」，事後便不入製作者的「法眼」，未能收錄到正式的報導中？

雖只經過了幾小時，有關「新聞」好像已舊得不再值得理會了。

還有「光棍節」？

本來都已忘記了，到和內地朋友 WeChat 聊天時談到，問了朋友，才確定原來他們還有 11 月 11 日的所謂「光棍節」。

幾個阿拉伯數目字「1」放在一起，像是幾條人腿，也像是棍棒，一開始時把本來不很特別的日子，給予如此獨特又有趣味名稱的人，真是天才。

「光棍節」的出現及發酵，全是商業的行為，創造出來後，套用到萌芽沒太長時間的網上購物活動中，引起的反應簡直是爆炸性的；單單一天之內，經網上銷售出的各式各樣貨品，數量飆升得瘋狂，而且連續數年，節節攀高，極之利害。

現在知道這個「節日」仍是存在的，不過在香港便少再聽到了。是因為它即使在內地也已少了吸引力，還是因為我們對於跨境的事情，有種「事不關己，己不勞心」的態度，便不得而知了。

合併繁瑣

居處要定期清潔水務設施，而要暫停供水———分別是食水，以及冲廁用水。

應是視乎不同原因吧，兩種制水有時是在同一天進行，有時則是分在兩天的，且那兩天還未必連續。像這一天，這一次，便是在上午及下午分別停供某種水了。

這程度的制水，不怎會對生活有很大影響，但又並非全無，事前總有些功夫要準備；所以若可安排到在同一天辨妥，自然是更方便的。

穿梭巴士

頗常乘搭一種「穿梭巴士」。它們沿固定路線行走，往來特定屋苑及大型鐵路站之間；之間有或沒有設置中途站，供乘客登車或下車。因它們多是配合大型屋苑之居民服務而出現，所以又常被稱為「邨巴」或「居民巴士」。

一天之間，屋苑住客進出社區的時段有「旺淡季」，多人上班／上學／上市場時入座率高些，最少人時可以至「零乘客」的程度，十分懸殊。

但是有無乘客，預定了的班次還是要照樣出車的，不知那時候司機會否在想，一樣的流程，有乘客的話好像意義大一些？

編劇者言

本地漫畫「金著龍虎門」正在一個轉變期。有說這書會繼續出版，有說會中止，無論如何，公司決定限在 6 期之內，作一個收結，則是確定了的，而負責策劃其事的主要人物，包括陳尚言 ( 陳鎮洲 )。

陳君是這階段故事的編劇，他十分積極，和讀者交流，近期在網上，他的蹤影頻現；除了主動發表的訊息，當有談及這次「金龍之變」的帖子，也常見他留言回應，亦見他在 YouTube 平台節目上，講述有關任務的情況。

我看漫畫並無深入研究，不過單論年月，勉強也算得上「資深」二字吧，而且現在對於港漫仍然未放棄。因而，對於陳君在網上節目的內容，其實是很感興趣的，但次次看到原來每集內容都有幾小時長，便被嚇跑了，令到至今是一集半集都沒收看過。

───亦慶幸如此。無論編劇及主編所創作的最後內容，寫得如何精彩，情節如何合我心意，若是早已知道內容走向的話，到了書本真的出版了拿到手中，翻看之時，又何來閱讀之樂趣？

據說漫畫編劇劉定堅先生在參與「中華英雄」該作品的編劇工作前，已是讀者，反而到了他加入其事後，新書出版了，他都已沒有翻看的興趣。連劉定堅也如是，連那階段水平的「中華英雄」也如是，何況我們一介普通的書迷，何況是現在有限資源下推出的「龍虎門」？既然還可以選擇，我寧可保留最後的一點兒即場讀到新書的趣味，也不去滿足那些少好奇心了。

放棄數字？

經典港漫「龍虎門」經過一次「重啟」，把故事硬生生中斷了，然後重新編寫內容，前加了「新著」二字，當時開始每期書的封面都有兩個期數，既有由一開始二、三、四、五發展下去的，也有自從前總數延續下去的，同時存在。

後來「新著龍虎門」 ( 新龍 ) 更換過多次主筆，都是沿用相同處理，情節亦是一脈承傳續寫而成，直至一年多前，製作權再落到該作品原創人黃玉郎手上，毅然讓故事再次「重啟」，再次更名，叫做「金著龍虎門 」 ( 金龍 )，以作區別。

其實前後兩次「重啟」，根本就是把舊作完結，創立新書，根本就讓期數一二三四的計算下去便是，因為已跟前作無涉了，但是那是個以千計之數字，經數十年累積而成的世界記錄，聽來何等輝煌，怎會捨得放棄？現這網誌執筆之時，「金龍」應也會告終了，之後除非這作品不再出版，否則我想，新安排也是不會把那「總期數」棄而不用的。

尋縫覓隙

因為種種原因，已經有一段頗長的時間，沒作長些時間的外遊了，現正籌劃。也是如前通常的安排，會選在年底。

選擇地點，選擇日子，研究前前後後有沒有一些重要的事情因為勢不能移動，而影響到外遊日期的落實，種種種種。

另有一項，看來未必關係，也難以預測，但又不能不顧慮的，是香港及目的地之天氣。現在的很多天氣預測，已經可以長至未來幾個星期了，但那也只能是在大氣象條件底下的推算；單是在香港如此小島，過去幾個月已經親眼看著多個熱帶氣旋就近形成。在三幾天內便對香港造成頗大破壞的例子，到了要出發的時候，在離港時或在目的地登陸時，受到熱帶氣旋威脅的可能性，都已經不敢完全抹殺了。

這多方因素夾擊下，拿著月曆在手，就算想初步定個外遊日子的框架，也不容易哩。

「Miss 杜十娘」

昨天談聽歌的經驗，卻提到一些電影，當中有部戲叫「花魁杜十娘」。那是一部合拍片，在國內電影院及現及線上平台播放時，名稱自然會正經些，當年在香港戲院上映時，應該用了個「Miss 杜十娘」的名字。

從香港版本的名稱中已可知，故事基礎雖是來自老套的「杜十娘怒沉百寶箱」戲軌，但卻是改編成新派路線的，製作上的處理，也確是能拍出新意。我看過這部戲，還不止一次，都是在電視上看的；2003 年 11 月當時上映後，據知票房並不理想，上畫日生意只得約 2 萬元。

個人認為這電影水準不錯，戲軌雖舊，拍出來的娛樂性也足夠，甚至是有些驚喜；主演的李嘉欣和吳彥祖不止不是票房保證之選，我甚至並不排除會有觀眾是因認定李嘉欣不懂演戲而不想進場觀看的，結果是開始時票房不佳，之後也沒有因為口碑啊什麼的帶起反彈。

有些演員，因為被觀眾認定沒有演技，或起碼是不懂得演出某類型作品的，當看到某電影的藝人清單上有那些演員時，先入為主地已斷定有關作品不會好看，甚不公平。有些製作人也是因為多製作某些類型的電影，而被輕視，當看到他們的名字時已不考慮觀看了。

別的戲且不論，就以這部「杜十娘」電影來說，我便覺得可以推介，有興趣者若在線上遇到，不妨抽時間看看。

騎劫歌曲

看電視台的歌唱比賽，有種不時出現對某歌者的讚美語，叫做「你 Own 了這首歌」，指之後大家談起有關歌曲時，只會想起那歌者唱的那版本，而非其它的，甚至不是歌曲原唱者的版本。我自己親身的例子，是森美在「流行經典 50 年」中，演唱的「聽海」；在那之前我好像沒聽過那首歌，在那集節目之後，我在多次音樂節目、歌唱比賽中聽過他人演繹的版本，總令我想起森美所唱的那一次。

也許說「聽海」的體驗，未至「騎劫」的程度，我還有另兩個例子。

首先是 2001 年上映的香港動畫電影「麥兜故事」，以著名古典音樂演化出的不少歌曲；當舒伯特原作的旋律響起時，我現在腦海中出現的一定是「大包整多兩籠」的歌詞，揮之不去。

另外一首歌曲是在 2003 年電影「花魁杜十娘」中出現的，那是一部合拍片，杜國威自編自導，高志森監製，男女主角分別是李嘉欣及吳彥祖，還有沈殿霞的演出，基礎就是「杜十娘怒沉百寶箱」的故事。涉及的歌曲是「飄」───看電影時我自然不知道它的名稱，更不知道是由陳慧嫻原唱的。也許因為杜國威和高志森的演藝背景的影響，我長時間以為那是他們特地為該電影所寫的原創歌曲，一直只有個感覺，認為這歌寫得又古怪卻又「上腦」，極配合電影的情節，堪稱一絕。至今，無一例外，每聽到「飄」這首歌，便想起李嘉欣版本的那「花魁杜十娘」電影。

莫測高深的續寫

「文化傳信」沒給黃玉郎續約「龍虎門」的版權，所以黃生把他領軍的薄裝漫畫「金著龍虎門」完結了；現時則是在一個「續寫」的階段，據說會共有六期，暫時已出版兩期。

看書中專欄內容，這個「續寫」的決定應是由「文傳」的高層杜比落實，再由陳尚言 ( 陳鎮洲 ) 高度參與。這個「續寫」的行動不知所為所事，簡直是莫測高深之至。

只要是對作品及對讀者有一定尊重的製作人，知道要把作品結束時，定會想辦法有個體面些的收尾，黃玉郎也有如此安排。既知原作者會對「金龍」有個結尾的安排，難道杜比想要在原有的結局後，再作出進一步的結局？那之後呢？是想在「較佳結局」後便讓這作品消失，還是想開拓新的故事？如想完結，為何又要設定一個更大的格局？若認為黃玉郎以一兩期書處理一場小戰役的收結也處理得不夠理想，杜比想在六期書中妥善地把更大許多倍的對戰完善收結，是否更奇怪？若根本是想寫全新故事的話，何不直接就開始寫新內容？那些新故事，可以開個極大的格局，精彩地寫成上百期內容的，又為何定要在五六期書內讓它完結？

黃玉郎的「金龍」最尾一格是大對頭月聖使身受主角王小虎多腳的畫面，確係完得突兀，杜比不滿意也可以理解，但即使如此，在下期書中，以半本書的篇幅純粹交代前事埋尾，之後接入新故事的楔子，那麼一期書的過渡後，便可以盡情發揮寫好全新的故事了，又何用六期的過渡？

六期書的篇幅，說短不太短，但說長又不太長，要把故事妥善說好，已經是很大的挑戰，卻又有所謂「帶刀者」的噱頭，純粹為「致敬」而「致敬」，在本來緊張的篇幅中再削減一大截，現在製作團隊說原來「帶刀者」是與之後故事無涉的，便令人對編劇及主編的自我控制和取捨功力有所懷疑了。

有了這個「帶刀者」的一段，無論之後三四期可以寫得如何精彩，整體六期的「續寫」輕重平衡不佳，卻是可以肯定的。

年輕的歌

看電視台歌唱節目的決賽，聽到不少陌生的作品；因屏幕上沒寫明，便以歌名在網上搜尋，才知道本來是誰人所唱的。

一直有收聽每周的「中文歌曲龍虎榜」，起碼地維持著對城中的新歌者及新歌有點兒印象。現時的新歌，個別還是有些十分令人揮之不去的動聽旋律的，亦有些作品題材很新穎、訊息很正面、用字很漂亮令到唱起來很鏗鏘的，但現今的流行曲可讓自己琅琅上口者，數量卻甚低。當然，除了作品本身水準外，我個人的記憶力強弱，也可能是當中關鍵。

近日有兩首新歌，相當吸引到我，便把它們的歌詞列印出來，打算如昔日般，特地背誦那些歌詞，看這次效果怎樣，可能便知普遍地記不到新歌歌詞，是否主要在於我的記憶力衰退了。

介紹王司馬

年輕的朋友不認識王司馬並不稀奇，因為他成名早，去世也早。但年輕的朋友若認識王司馬，同樣不稀奇，因為他的繪畫作品，仍然流傳甚廣。

王司馬筆下角色現在最為人熟悉的自然是契爺和牛仔；他替金庸小說單行本繪畫的插圖，也是為人所津津樂道。超過半世紀之前，「明報」介紹王司馬其人，則是由一個叫「大口金」之漫畫人物開始的。

很多作家及畫家，在揚名之後，他們初期的幼嫩作品常會被人發掘出來，並在介紹他們時一再提及的，這情況在王司馬身上並沒發生。那個「口大如盆、頭光如梭」的大口金是否怎樣的角色？余生晚也，一無所知。

附圖上的介紹，出自 1966年 2 月 21 日的「明報」，謹此作個記錄。

交界日

城中不少人參與「萬聖節」的活動，到底這「節日」，是在 10 月的最後一天，還是 11 月的首天呢？我問過一址朋友，也上網去略查找過資料，卻還沒有答案。

當一個節慶，主要活動在晚上舉行，然後通宵達旦時，很容易有這種疑問；12 月 25 日是「聖誕節／耶誕節」，前夕又有廣知名稱「平安夜」，都很著名，大家的混亂才少些。

香港的好些節日，都會定為「公眾假期」，當中「中秋」的安排較特別，「中秋」正日非係假期而翌日卻是，正好配合市民集中在正日晚上活動的習慣，是政府政策之中，少有深具人性化的處理。

萬聖節

「萬聖節」在香港日漸普及，幾乎人人都知道它的存在，而且西方社會中常見穿著奇裝異服的「扮鬼」行為，也愈來愈為人接受。

現在學校活動和社會民俗多有交集，就算是「萬聖節」也可能會舉行舞會，並容許學生裝扮回校。

一些節日如「復活節」、「聖誕節／耶誕節」等，本有宗教背景，非信仰該等宗教者現今都參與慶祝了，參加的、看到的皆不以為怪。但「萬聖節」卻不是崇拜神靈的日子，而是涉及鬼怪的，讓小朋友年紀輕輕便加入「慶祝」之舉，真的沒有問題麼？

手杖

可能一直有如此需要，不過並無急需，所以沒有買入手杖，到了是日「重陽」要登山掃墓，便事先買了枝手杖傍身。

登山之途，上斜固然吃力，但環境上反而安全一些，但下斜之時萬一滑倒，順著之勢就算花盡全身之力也未必阻止到，可以十分危險。有手杖支撐一下，危急之時，救援之功，效果可以極大。

買的也是那種杖身分幾段，可以逐節調節長度的款式，令人不怕隨身帶著備用的，才可在必要時派上用場。萬物如是，總希望「呼之則來，揮之則去」，未要動用之時，如同無物，不覺累贅才好。

老八卦

對於娛樂圈中的消息，我的認知遠低過平均水平，許多藝人、公司、作品我都沒聽聞過，看到相關的報導時，媒體若不附帶背景介紹，我往往不明白新聞中涉及者誰打誰，彼此間存在什麼關係。但儘管如此，對一些當時鬧得極響，而且多年來仍讓人印象十分深刻的「八卦新聞」，我還是知道的。

近日，分別在兩個不同類型的綜藝節目中，看到資源藝人劉錫明及蔡楓華之訪談，都是由當事人重提他們昔日的負面新聞；在他們口中，詳述出事情的發展始末，令人聽後有種恍然大悟的意外：原來多年以來很多人所知的「現實」，和真相差別那麼大！

傳聞的扭曲，部分是因為報導的斷章取義，部分是因為轉發者的任意增刪，部分也因為大家沒怎麼給當事人公開地全面地縷述內情的機會。到了今天，我們可以說聽到的只是兩位當事人「一家之言」，可能存在偏頗，但確又得知了事情中更多的涉及人士和過程細節，可作進一步查證的，所以現時出現的「新版本」，可信程度應不會太低。

社會中有多少已久遠的「八卦」，是一直被嚴重誤解了的？恐怕不少吧。

有芯無筆

整理家居，翻出一些備用筆芯，但手上卻沒有適用的筆。

過去使用過數之不盡的筆墨款式，使用之時覺得就手，心想以後會持續用下去，又怕將來要用時欠缺替芯，便多買少許留用；之後明顯那些筆基於什麼原因停用了，那時又沒想起那些儲存著的筆芯，事後見芯不見筆，如此的例子，居然也不少。

不是說笑，試過因為見備用筆芯頗多，不想浪費，又想方設法找出那些本擬不再用的筆款，重又運用了一段時間，才讓它們「退役」哩。

旅行氛圍

晚上工作，當然會開著電燈；到了天亮之時，燈仍未關，而從窗户看去室外是在一個半明不黑的情況時，常有個感覺，那是個要將出門旅遊的日子。

很多次要外遊時，因怕交通延誤，又要先再三核對行李箱內物品及證件，所以常在凌晨時已起床，執拾整理，到相同的經驗多了，便形成了「條件反射」，當出現差不多環境時，身體便自告奮勇的告訴你： 又有旅行啦！

但自然，工作至天亮的日子多，真有旅遊的日子極少了。

穿鑿。附會

小議漫畫「金著龍虎門」的續寫，引來一位舊網友留言，真是意外。

網友也認為若原來故事中有個用刀角色的設定，續寫者把那角色跟舊版本中的「帶刀者」聯繫在一起，所續情節以帶刀者作引子便更自然了。小說、連環圖漫畫是以穿鑿附會手法訴說情節，「穿鑿」和「附會」應是兩大方向，「穿鑿」可以天馬行空無視前路的去開創，但「附會」則先要有物可附；或是前文伏筆，或是現實物事，因已既定，不能逕改，故事發展時若有一點想作附會而附會不佳，足以影響對全本書的觀感。

我個人便愛看「附會」得佳的小說，自己寫的故事也希望能有相似效果。

中國古典文學中，「西遊記」和「封神演義」論奇想各有千秋，論小說技巧應是前者較佳的，但也有朋友喜歡後者多於前者，理由是覺得「西遊記」每次把主角寫到困局解決不到時，一往觀音菩薩處求助便即馬到功成，這「解決方案」太過「屈機」，不夠高明。

脱繮派件人

在家等待師傅上門維修或者送件上門，常是個麻煩。有確定日期和時間，要安排人手在場，也未必容易；只知道某天會到，沒有時間範圍的，更叫人煩惱。

現在很多時那些師傅及派件人，都是外判的，我們找到訂購商品或服務的公司，想要跟進或索取那前線人員的聯絡電話號碼，都難得呈：那些公司只要告訴你前線人員並非他們員工，已經逼迫無用；前線人員「將在外」，只要不接電話，便可以「軍令有所不從」。

件在派件者手，派件人脱繮了，都不知可以如何掌控到。

「金龍」續斷

由黃玉郎領導出版的「金著龍虎門」因為版權續不到期而斷然中止。有人批評說作品完結時沒有交代好所有伏線，但若考慮到雙方是一直在蹉商著版權事宜的，談得攏的話故事會一直發展下去，如果長篇故事在某一期前後會完全沒有交接，就像是一個全新故事由零開始再發展的，反而奇怪。

黃玉郎把版權交回前，已把作品寫了一個結局，處理上當然匆匆，但也算完整，現在杜比要再續寫下去，明顯是對之前結局不滿意。但他的「善後」要做到什麼程度呢？在黃玉郎的版本，故事在一場大戰中斷然完結，現在「續斷」的第一期，給參戰的每個角色都作了些交代，完整度是高些，但太瑣碎影響了劇力；至於之前未處理好的伏線如玉兒懷孕、老邪神和東方無敵的會面等，都是作長線發展之用，不動沒事，一動的話又再要於四五期書中交代完，只會產生更大的「尾大不掉」感覺，反效果更大。於是「續斷」的幾期書，格局太小的話不必那麼多期，格局太大的話等於以一個「爛尾」替代另一個「爛尾」，十分無謂，變得很尷尬。

可能，杜比原意是承接「金龍」的故事讓人續寫下去的，但未能───起碼是暫未能───找到人手，現時的主筆又只能參與六期，便有了現在以「帶刀者」啟動的一節。這節故事現只出了一期，成敗不能逆料；只以這期書來看，已有「承先」及「啟後」兩個功能。

「承先」方面，集中在交代「大戰月聖使」戰役中出現過的角色去向，至於老邪神想見東方無敵一事，借明鏡的對話算是處理了。可惜黃玉郎團隊建立好較立體的人物設定，在這期書中完全捨棄了，角色的言行只為情節推進及想要畫出的鏡頭而出現，不單反映不到那些角色的性格，甚至有點兒是和該角色性格相違背的，平板得要命。

「繼後」方面，以老邪神到「地獄森林」尋找武功秘笈療傷開始，引出一個叫「帶刀者」的角色，但那是在「往事」中出現，至於在「現代」中，故事的走向如何，完全不明，要論也論不到。策劃陳尚言把故事跟「醉拳」內「死亡森林」中「死神一族」扯上關係，是有濃重個人風格的做法；若果在他接手前，黃玉郎版本中已有「地獄森林」出現，而陳尚言把它和「死亡森林」聯繫起來，便簡直是神來之筆，但現在所見，只能算是陳尚言想借這次機會，寫些自己感興趣的內容而已，沒什特別。

無論如何，這一節故事，只會有六期，如無意外，都會全數購買的，且看杜比以「補圓」、「救亡」心態而出的這幾期書，會採用什麼方法吧。

戲軌求新？

不論什麼年代，大家評論電影及電視劇時，都有人要求故事題材及戲軌夠新穎。要求是如此，在實際情況下大家又是否以這作為標準，身體力行地支持各影視作品呢，似乎未必。

現在看不少網上短劇。初看階段，覺得大家只是抄來抄去，因為見有一些戲軌經常出現；一開始以為是找特定演員來拍攝的戲劇，之後見到有另一批人演出相同故事，起承轉合完全一致的，覺得極之奇怪，當然漸漸見得多了，才慢慢接受。

那些戲軌包括：主角劫後重回生前某天而保留了「前生」記憶，記得誰人會以什麼手段對付自己，開始反擊；男女主角因誤會結了婚，卻沒待在一起，之後女角受到欺凌，最終一刻因男主角的富豪身分，爭回一口氣；男主角因故成了贅婿，妻子及她的家人都看不起他，又想巴結豪富，卻不知那些所謂豪富只是男主角擁有的超級生意下的枝節閒人，結果在摒棄男主角後，得到教訓；男女主角一夜交歡後沒再聯絡，男主角不知女主角已經誕下自己骨肉，多年之後，先是遇上了那子女，後來再遇生活極之不如意的女主角…………

你別說，年來我看過同一戲軌拍出的不同網劇多次，很多時都仍看得投入及享受，沒怎樣介意戲軌的老土重複。看網劇的目的何在？也就是求個「爽」字吧，結果已得到，何人是故事原創，與我何干。

見網上分析，有部頗受歡迎的網劇，老人家「重生」成了少女，遇上了已到暮年的子女以及一班孫子，大家相識後，老人家以自己的知識、經驗、人脈，替家人解決了許多大大小小的問題，這部作品，同一劇本，拍出了近十部作品，幾乎是同步可以在網上找到看到的，不同版本各有捧場客，那又如何？觀眾都沒介意。

所以有些作品當成績不佳時，簡單說成「故事不夠創新」，來解釋觀眾為何不捧場，有可能，只是藉口而已，未必就是真正的「原因」。

電影預告片

這網誌標題，或可用「電影宣傳短片」，英文即 Trailer。

到戲院看電影的次數不算多，見通常在正片播出之前，都會有其它電影的宣傳片；有時，在互聯網上也會看到別人分享的一些例子。近幾年間，差不多所有——不論中外，不論是真人演出作品或是動畫——預告片看後，都是不能勾起我看那部戲之意欲的。

常見是約半分鐘左右長短，夾雜有動態及静態畫面、只有字沒圖的畫面，及某角色說出些如同「金句」的對白；模式千篇一律，那些動、静畫面和「金句」也是千篇一律。

剛在 Facebook 上，看到有人分享「浮世繪女兒」電影的宣傳片，有了很不相同的觸動感覺，故記錄之。

自動幫倒忙？

「旋轉拍賣」這平台，頗早已採用「人工智能」軟件，買賣雙方聊天溝通時，收到對方的一句話，下面會顯示幾個建議回答，可供選擇；當問及一些商品資訊，其實早已列明在介紹中，系統也會在描述中抽取出相關字眼來作建議，很有幫助。

近期發現系統更進一步，我只上傳了些商品相片，它已利用相片在網上搜索，再利用找到的資訊以及相片上的少許文字，替我自動選好拍賣品分類及撰寫好簡單描述。

這在設計上是極方便的，只是暫時這 AI 功能準繩度尚低，很多時自動填好的內容都是用不著的，要自行填寫前還要先把那些 AI 作業清走了，反而浪費時間。有好的出發點，但能力未夠，便確是成為「幫倒忙」了。

應變能力

一個頗尋常的熱帶氣旋「襲港」，明確預測了最多只會在警戒圈邊掠過，之後便轉勢它去，所以雖然一開始便即掛了「三號風球」，沒有「由一到三」的過程，大家都知它對香港的直接威脅不會怎麼大。但儘管如此，天文台還是通告了這個「三號風球」至少會維持到什麼時間云云。

每次打風，力度可以極度參差；風和雨又是兩碼子的事，「八號風球」之下可以沒半滴雨，就算沒有風球，也是可以有「黑色暴雨警告」的；另有個別地方的環境因素要考慮——可能全港所有其它地方都沒問題，只自己居住位置出現水浸，活動安排也會受影響。

衡量各樣因素，決定自己生活中各樣行程是否如常、需怎樣調節、怎和涉及的人溝通理順，如此統稱為「應變能力」者，本是生活在現代社會時必要的，許多人卻似把全部責任都甩到政府機關和半官方機構去了。

這一代家長尚且如此，由他們教養出的下一代之應變能力又會是什麼水平，真叫人不敢想像。

行業存亡

香港各「創意工作」中，很多都半死不活，但大家都沒斷言那些行業會死亡的；冷僻如舞台劇和粤劇，都仍是既有表演者亦有觀眾；小說銷路如何不講，起碼還一直有新書出。現在幾乎只剩「漫畫」一項，如果沒有政府資助的「港漫動力」旗下出品，如果沒有把舊書原裝再出再賣多次的「復刻版」，是否仍會有定期出版的本地漫畫呢？

行業衰亡，應該如何挽救、可以如何挽救，都已經是較後階段的事了，最先要決定的是：那個行業，是否該救？ 社會情況，變化一日千里，有些商品，漸漸會被其它商品取替的——例如錄影帶出租行業，當光碟面世後也已沒什作用了，何況現在很多人連光碟也不需，只在串流平台看電影時，難道還預期錄影帶行業可以永存？

但某種商品，到底是仍有空間改善、復甦，還是根本已完成了所謂「歷史使命」，理應告退？難道又是「成敗論英雄」的再一例，要若干年後才有答案？

N 手評論「風林火山」

先作聲明：暫時我未看過電影「風林火山」；觀看的興趣是有的，但並不熱熾，因動力較弱，稍後會否看這戲難以逆料。這網誌是根據別人的一手／二手／…… N 手資訊及意見而寫成的，敬請自行判斷是否仍讀下去。

綜合各方資訊，我認為在主要創作人／製作人麥浚龍腦海中，是有頗完整的戲軌甚至劇本的，現在出現支離破碎、蜻蜓點水般的內容，首先，定是因為劇長不足以交代所有點子，剪走不少已拍好的內容所致，亦很有可能，是製作者以為已足夠清楚，但事實並非那回事。

過去的大電影公司如「邵氏」等，導演把戲拍起，監製、老闆看了粗剪的毛片後，認為交代得不夠清楚，讓導演補拍鏡頭及在剪接上下功夫，令電影甩漏少一點才上畫，這種情況也頗常見。在「風林火山」的個案中，有否這樣一個可以和麥浚龍抗衡的角色有能力提出類似的意見呢？假使真有那樣的改善建議，導演會否接受呢？就算導演想重拍、補拍，客觀環境如演員的檔期等是否容許呢？

鮮少有原創劇本真具石破天驚魅力的，大多數劇本都是屬於「足夠好」的程度，最後作品是否好看，是拍攝技巧、藝人演繹的影響，不好看的電影，換上另一導演／攝影師／演員後，變得好看，絕非怪事。

黃玉郎的「大聖未來」

黄玉郎先生最新出版的漫畫「大聖未來」走的是精裝路線，月刊。未出版前好些人都不看好，早買了的一些朋友評價亦不佳。不知是否因早看了負評，有了心理準備，所以我買了看後，感覺並不差，不過也非很吸引。

有讀者先指書名不對，因背景只算「現代」，不夠「未來」，但以孫悟空這角色創世於數百年前，我們的現代也已是當時人的未來了，所以無所謂。但暫時見故事是類似「穿越」般套路，卻是困局。

看過一些許冠文的專訪，知道他多年來都想寫出新的喜劇作品，但環境愈來愈艱難，因為互聯網發達，現實世界中每日每夜可見那萬萬千千可笑事，已隨時可在網上免費看到，創作人構想出來的點子都不及真事惹笑，還怎能招到資金拍攝？拍出的電影還怎能有好生意？所以長年以來，都沒結果。「穿越」的故事亦如是，不止可找到多如天上繁星的網劇，就算只計已拍成傳統影視作品並已面世了的故事，也已有許多了，「大聖未來」的戲軌論新鮮感已不夠，而要在故事中寫得出效果、味道來，亦甚具挑戰性。

開局普通，之後情況會如何？就我自己而言，起碼第二期，還是會捧場的。

何處可市書

有本新的香港漫畫，知道會出，卻沒留意何時，忽然在網上看到別人在 Facebook 上的帖子，說已推出。

在區內找，已只剩不多的報攤，找過的都沒見那書；便利店現在基本上沒再售港漫；有些報攤又極不順路。結果是空手而回，打算明天再找再算。

現在元朗書報銷售點不多，有些也非天天營業的，而且就算開門做生意，取的貨也不多，所以市區的發行商未必是每日都送貨的；所以在個別報攤找不到某本刊物，也不知是該店的問題，抑或是全區都未有貨了。

六時

年紀大了，已少通宵工作，但有時略睡後才工作至天明，有時工作至天光前便睡，仍是常見。

有頗長的一段日子，早上六時是個「分水嶺」——未到六時，天仍是黑的；就算只還差十餘分鐘，室外事物，也是深灰的；但就在邁向六時正的幾分鐘，忽然天就亮了。

近日，見這「分水嶺」移動了，到了六時，窗外物事背景仍是灰黯的。嘿，終於開始由日長夜短轉向日短夜長了吧。

香氣的出現

烹煮食物也好，翻熱食物也好，因為食品、容器、份量、溫度、濕度、火力等等諸般因素都可能有變化，法無定法，令到所需的時間存在差異，不過卻又有一個指標：香氣。

一直加熱食物，若果始終沒聞到香氣，無論已達致什麼溫度，進食之時，都會覺得尚欠多少火候；然後在某一瞬間，有些香氣憑空出現了，只依稀可辨，卻又不會懷疑它的存在。那時那刻，食物剛到了「僅僅熟透」的程度；再往後，香氣會再加強，那時才熄火上餐，食材的質地又會有點兒區別。

那個「臨界點」可能只有一線之差，微妙之至。這也是機器不能完全取代人手的一環。

無本沽空

在証券市場進行所謂「沽空」的動作，當然不能真的「無本」，但是「操控」的動作，卻可以很便宜，幾近「無本」。

若預測某隻股票價格會下跌，跟市場中很多人想法不同，便有辦法從中獲利。通常做法是預測到投資環境有變，趁其勢借其勢而行；假如本來沒有那種變化，而要製造出它來，成本會甚高。例如說，大家都知道打仗的話，企業股價會下滑，但是想造出一場戰爭，又豈是易事？

現在常見情況，對某些身分角色的人來說，有極便利方法：口頭上威脅要打仗，讓人人都以為會打得成仗，那麼証券市場受到的負面影響，會和真的打仗相差無幾；到想股價回升時又如何？口頭上轉而唱好，也就是一句該而已，何等簡單，何等廉宜。

當中涉及的道德倫理問題？別說笑，現在講的是賺錢啊！

咬月餅

已過了「中秋」幾天，家中仍存有好些不同款式的月餅，需要消化。

不少月餅都已是迷你的種類，也還是把每顆分切成幾份，好讓大家都可吃到不同的款式和味道。把切開了的月餅，拿起一角，放到嘴邊，正要咬下去時，忽然像有靈光一閃，出現種猶如「頓悟」的感覺！

每年「中秋」節日尚遠，已經開始見到售賣月餅的廣告；很多廣告，都是顯示住或是藝人或是素人的主角，把一角月餅放進口中作食用狀；長期以來總隱隱覺得那些廣告不夠自然，又不明白箇中原因，直至此刻。

我們——起碼我自己——拿起一件切出來的糕點食用，會順著由那切口處咬起，而不會往完整的邊緣咬第一口，弄得那糕點左一個缺口右一個缺口那麽難看的，但在廣告中，因要把月餅切口處面向觀者讓他們看得清楚內容，有些設計結果反而違反了很多人的自然動作，變得奇怪了。

淡忘節日

10 月 10 日這天，即是「雙十節」。曾經，也較多注意這個「節日」的，現今直像普通日子；其「特別」的程度，大概是和「兒童節」差不多。

昔日試過較特別，因家人多在年尾外遊，若想去台灣，需要辦理「入台證」；在 10 月因逢「雙十」，便會有優惠，免除「入台證」費用。

現在，往台灣多是經所謂「落地簽證」方式進入，在網上自行處理，全無成本；既然不必等待「變十節」的減價優惠了，對「節目」也就淡然視之，不時遺忘了。

風球退卻

之前本地仍在掛著風球期間，「香港天文台」軟件的資訊顯示，在警戒範圍內，有另一熱帶氣旋在形成中，詳情未知。今日「詳情」來了，原來那新氣旋在日本附近產生，而預測路線哩，則是在海洋上繞個小圈，之後會向著遠離香港的方向走，換言之，應該對香港並無影響。

上述資訊我已先看到，之後家人留意到，我隨口應對後，覺得有些不對：聽到的氣旋名稱，怎麽好像和印象中的不同？

到那軟件再看，原來那刻顯示出來的熱帶氣旋有二，產生的地點差不多，之後的走向路徑也差不多。如此巧合！看到如此，頗為意外，但見到既然兩個氣旋都是會背著香港而走的，便沒再好奇追看詳情下去了。

舊作家新小說

極資深的作家，曾經，據說感到意興闌珊，所以不再寫新的作品；當時出版社宣傳一本散文集時，也說那可能是最後的一部。今天，幸好聽到該作家又有新作品推出了。

寫散文會好些，只要在日常生活中對任何物事有感想、看法，把思想記下來，已可算數；寫小說則要有點子、舖排、角色、情節、用字等多方需要。

對，該作家筆下小說，並非全部超卓，但高齡創作，單只把一個故事寫完整，已勝過許多人了。

明火燈籠

這年「中秋」，晚飯也遲，之後特地繞往俗稱「市鎮公園」之地一逛，果然聚有不少市民，或行或坐，又是賞月，又玩燈籠。更見有悠閒者搬了組輕巧桌椅，找了個路旁靠近告示牌的位置，細品葡萄酒；不遠處一個涼亭，則聚了一班東南亞少女，喧鬧之聲，相映成趣。

市面上見到不少燈籠，都套用了舊式設計，很多兔子和金魚款式，甚具古意，不過所採用的大部份都非蠟燭明火，而是電燈或「犀利光」的螢光。幾年前往相同公園，見有幾批小孩子圍攏著玩蠟燭的，今年只遇到一處的幾個人。

這也難怪。日月如梭，連帶那些小朋友外出的家長，也未必在「中秋」玩過明火，又怎會由他們引導到兒童玩蠟燭？欠缺這一環，場面熱鬧是熱鬧了，卻又有點兒冷清的感覺，難以形容。

港式燒烤

港式的「燒烤」，英文正式名稱是 Barbecue，據網上資料，該詞彙「源自加勒比海原住民的 barbacoa」，香港人把它簡化成幾個字母「B-B-Q」既然和原音甚相近，又連以前社會中為數不少的「文盲」也能把這「英文」都傳達得出來，這個「BBQ」的叫法便一直沿用下來了。

香港的 BBQ 極具特色，舉世僅見。西方的食材，都是平放在金屬網上燒著，任人取用的；中國北方及東南亞國家也有串燒，都是廚師弄好後奉客；只有在香港，是由當事人手持金屬叉刺著生的食材，直接在明火上把食材烤熟食用。

港式燒烤在外地跟進的地方不多，但知名度也不少，因為在香港的影視作品中也常見。更有說香港很多電視劇集大結局不知如何收尾，便總會以一場 BBQ 處置了，作笑話看待哩。

燒烤處

每遇重要時節，便常聽到有人提及以燒烤的形式聚餐。到郊野公園或沙灘旁的公眾燒烤爐去，最後一次都已是幾十年前的事了；個別親友的家合適，從前也會舉行燒烤，因前前後後要處理的瑣碎專甚多？，漸次數也减少了，終於歸零。

現在，最常選擇的是街上的燒烤場，每天營業，按人頭收費，基本的用品、食物和飲品任用，外加一些可選的收費項目；親戚朋友，前往幫趁，吃飽了拍拍屁股走人便可，乾手淨腳。

曾經在一區之內，有過多個燒烤場，經過多年的經濟起起跌跌，現在若以元朗市來說，基本上只剩下一家「偉記」了。

原來是舊識

相關星座是運程，是從小已在書本雜誌中看到的，現今人們聊天，說出像「他是處女座的」的話，好像已能解釋一切，聽者必會明白似的，這種普及的程度，在我年輕時是未見過的，不過也不會很意外。

之後輪到一種叫「九型人格」的理論，有那方面知識的人，互相介紹時，「我是第一型人格的」、「他是四號仔」之類說法，彷彿對方已該清楚。再近些年頭，又有另一派別流行；我初不為意，但在電視娛樂節目中，聽到藝人「我是I人」的介紹，才知道又有「新分類」。

「邁爾斯-布里格斯類型指標」( Myers-Briggs Type Indicator ) 簡稱「MBTI」，這種人格類型評量工具，原來多年前已有朋友向我介紹過，而且我自己還做了網上的免費，又再把得出的分析歸類和朋友分享。所有這些經驗，我完全忘記了！要不是早前整理了個舊的電郵信箱，看到那時候的往來通訊記錄，及那份分析報告，才記得有那回事哩。

牙膏如豆

不止一次，不同的專家都有跟我說，刷牙時不必擠太多牙膏，「一粒豆」左右便夠。豆有大有小，即是什麼份量？有位專家說得最具體：把牙膏擠出的長度，恰如那容量管口的直徑，便差不多了。

道理我明白，亦完全接受，但又常做不到。擠到牙刷毛上的牙膏，習慣上總是會多擠一點的。

此習慣何來？就是源自從小到大看的牙膏廣告。在廣告中，主角總是把牙膏管子倒放牙刷毛上一拖，擠出和牙刷毛差不多等長的份量；長時間被「洗腦」了，牙膏一旦擠少些，總感覺不夠乾淨哩。

1,200,000 誌！

踏入新一個月，早前莫名地飆升的瀏覽數字回復「正軌」，所以類似的「10 萬誌」貼文節奏，也應會回歸如前。兹把最新記錄列出如下：

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今天是新地盤開張後第 4,354 日。
至今共刊出了 4,300 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 10 月 2 日下午 3:00 數字計算，至今累積瀏覽數字是 1,206,548。

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───── 再次感謝過去／今天／未來到訪「龍之天地」的各位！^_^ ─────

書話之啟蒙

現在還在看、在買一些歸類作書評、書話、書介的書本，開端定是回溯到「獵書小記」。那些年，飯後在區內散步，多帶著一兩本書；看「獵書小記」的時期，相同的書，不算很多的內容，其實是看了又看的，但都不覺得它沉悶。

今早看許定銘先生在 Facebook 上的文章，得知該書作者黃俊東先生已於 2025 年 8 月 10 日在澳洲悉尼醫院安詳離世，享壽 91 歲；許先生在 9 月 27 日，收到黃先生家人用他的電郵傳來壞消息。

近年看的書話作者不少，但最定期購閱又最量大的，便是許定銘先生的大作，黃先生有這老友承繼自己興趣之鑽研，也可告慰了。

願黃俊東先生一路走好。

偏差的提示

多次到台灣旅行，坐在巴士上，聽著看著中途站名的提示，幾乎總是精準的，便會聯想到外地遊客到訪香港，若坐巴士而完全依賴車上提示系統來決定何時該下車的話，可能會出問題，甚至容易迷路，不由得心中不安。

在香港的巴士上，那提示系統失靈之常見，叫人難有信心；須知有些路線，會駛經高速公路的，若系統通知有了偏差，乘客沒趕及下車，車子一駛上了高速，要回頭便難了。

香港的巴士上提示常會是告知乘客「下一站」是何處，這設計可讓人事先作準備，本是好事，但又不是在前往「下一站」途中發聲，而是停定在某個站時出現，乘客聽到了，便要想：這是遲來了的內容，所謂「下一站」即是眼前這個，還是之後的那個？最近一次，遇上同樣情況，我因怕錯過，匆忙下了車，結果，果然下車早了，要再步行前往目的地。

實體店

多年前網店乍起，不少實體店一是結業，一是作為網店的輔助——在網上訂了貨，可到實體店拿取。但店面一旦開了，老闆便定想盡用，就像「HKTV Mall」，除了讓人取件，也放了些現貨在現場零售。

「順豐速運」的店舖當然是供客人取件、寄件的，不過側聞有些客流不高的實體店，店員也有需要外出替公司送件的。

連食肆也可能遇上全部客人都買外賣，不作即場進食的，到底有什麼行業或商舖，是非親身前往的實體店呢？想來想去，好像也只有「理髮」之類的服務了。

結業潮

常光顧的酒樓是日最後營業；味道很對胃口的一家小店，也就只經營多兩天；在區內開業至少廿年的光碟店，也退場了。哀鴻遍野。

當中有的生意不足；有的口碑和生意都不錯，應是因其他私人因素才考慮結束；有的明顯已不合乎現今社會的潮流和需要。

和親友晚餐聊天，有認為若所有店舖消失若干年月，消費者累積了渴求至某程度，才有望救到市場。我不同意。市場不會擱下來便自然會復甦的，必要有人不斷推出新商品、試錯、跟風、失敗，才有機會屹立、擴展、長存。所有實體店，能提供顧客「非親身前往不可」的理由，當然理想，退而求其次，「親身光顧」要有遠勝「非親身光顧」之「感覺、體驗」，才能吸引到人行動。

若顧客非有親身到店的理由，實體店也就沒有必開的理由了。

斷樹群

剛過去了的「十號風球」之後，走到街頭，大大小小零散斷碎的樹幹樹枝樹葉，觸目皆是，經過時必要小心，須注意落腳處是否安全，又須防樹上有否半斷而未跌落的枝葉，可能恰好丟落打在頭上。

斷樹甚多，幾乎成群，但幸好香港的服務團隊效率甚高，很多特別阻人的地方很快已清理了，另外有些地方垃圾尚未除去，也已擺放整齊。

感激所有在惡劣天氣下仍在室外工作不懈的朋友，當然，還有許多在室內工作者。謝謝！

憑經驗

人生於世，累積了經驗，之後會把過去學得的應用在新的過案中，是十分自然的事。但又有一派學說，叫人別因循於舊的做法，須要常常尋求突破。這便難了。

套用過去經驗還是用新方法，派派都有根據，亦可找到成功的例子支持；而結果，也許，大家做對的機會率都是差不多的。誰對誰錯？恐怕又是「成敗論英雄」的情況。

大概處理世事，未必有絕對的對錯之途，能控制住自己，別常有「早知如此，我便怎樣怎樣」的想法便好。

1,000,000 誌！

除了感謝，就是感謝。當年由 Yahoo Blog 搬遷到 Blogspot 這「孤島」來，絕對沒預期能有這瀏覽數字。謹如常更新「龍之天地」記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,347 日。
至今共刊出了 4,293 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 9 月 25 日晚上 8:30 數字計算，至今累積瀏覽數字是 1,000,144。

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───── 對各方訪客支持，衷心致意！^_^ ─────

復常中

「超強颱風」逐漸遠離香港，社會民生要完全「復常」便不是一蹴即就的事。

不少地方，出現樹倒、牆塌、水淹、玻璃碎裂等情況，清理及修整都需時。大家要正常上班，需靠正常公共交通工作，但現在其實風球仍然高掛，風力仍健，露天的交通都還未通達，而且運輸設施亦有受損，就算加快修整好，也要有足夠時間驗測好，確保安全才重啟系統。

大家仍要耐心些等候啊。

水和電

因為颱風襲港，家中多備了些食物，但乾糧又不是佔很高比例。即是說家裡存有不少食材，但若遇上欠缺水電的情況，卻也沒轍。

現今電力裝置穩定性甚高，但有時機器可能因雨水受到破壞，又或者機械沒問題，卻因用家太過集中使用而令電量超荷，亦可能遇上閃電影響到電壓水平，最後引致電力暫停，也是可能的。

至於供水和供電，本是獨立的兩碼子事，但高樓大廈的供水系統要依賴電力推動，如果沒有電，只靠基本的水壓儲水便只能上升至最低幾個樓層，樓上住客斷電之外還有斷水之憂哩。

風接風

根本風球仍然懸掛著，風雨的影響還在，天文台預告的重心，以及電視台的新聞報道，已經在將於數天後襲至的另一熱帶氣旋上。

好像說快到的熱帶氣旋規模更大，預計有更大機會造成更大破壞，所以市民須及早準備；何時會掛一號風球，何時改掛三號，何時再上八號，一級一級，像早就定好了般；各方人士，也在提出各種忠告。市民的關注，自然便不在正在襲港的風球上了。

熱帶氣旋有知，也許亦會不高興？真是情何以堪。

「帝豪」倒數

說的是元朗「帝豪海鮮酒家」距離關張已只約一周，至於該集團別的分店情況如何，我便不清楚了。

雖未去到別人口中所謂「飯堂」的程度，和親友也頗常到這酒樓光顧，和好些侍應生都算相識，所以在「倒數」的階段，還是特地安排了個大型聚會，以作記念。

見現在香港的食肆行情普遍低迷，而且愈大規模的店家受到的財政壓力愈大，大概是因為「固守」的成本已經不輕，難以持久；而那些大店家，將來就算有重生的一天，原有人手也極難完全恢復，令到老店重現舊貌了。

說「從缺」

整理舊電郵，看到「香港科幻會」協辦一個小說寫作比賽時，關於得獎者是否「從缺」的討論。

我本人不甚支持有關做法的，每屆有分冠亞季軍，便讓最好成績的三位按序得到那「三甲」的頭銜，既合理又簡單。有人認為得獎水平應有個客觀的標準，若評審認為參賽者中沒有能達標的，寧可讓那個獎「從缺」；當那屆冠軍「從缺」的話，我認為應得冠軍者會得亞軍，我認為應得亞軍者會得季軍，至於本來可得季軍者便抱歉了。

我明白支持「從缺」的朋友之根據，但是，一來在哪屆報名參加因而遇上較佳或較差對手，這「運氣」也算是實力的部分，二來，萬一之後連續多屆的參賽者實力都不如首屆冠軍，那是否之後便屆屆讓冠軍「從缺」下去？

足球比賽，不論整體水平高低，總排得出三甲。香港的「金唱片」寧可因應市況，更改得獎定義，得此榮耀者唱片銷數遠低於前輩。處理方式，我覺得正該如是。

軟膠

每天使用牙膏時，都會先把在管尾的擠上去，令全部牙膏集中在管口處。這動作基本上是每次皆要，因家人和我擠牙膏時施力點不同，我總是從尾端開始，家人則是隨手在中間某處揑下去，我擠上去的牙膏又會給擠回到管尾。

現在許多的管狀商品都已用上軟膠物料了，不像從前的管子材料，若揑扁平後基本上再難復脹，所以同住者在牙膏不同位置擠壓後，其他人用來不習慣不就手，也只有忍耐著用下去，感覺不舒服也沒辦法。

聽說從前有過許多夫妻、情侣不和，當中不少都是因擠牙膏的習慣不同而引起哩。

易記日期

老同學在這天生日，較容易記得，因為年青時開始，9 月 18 日這日子已跟重大事件掛勾了，以「九一八」稱之，記來方便。

國際間還有「九一一」，以及在國內帶著敏感的「六四」，也有如此效果。

但古往今來天南地北事件無數，重大者亦許多，分享同一日子的大事是眾數時，應該怎辦？又好像至今都沒構成大問題啊！這一點，想一想，相當奇怪。

暫緩處理

「龍之天地」這地盤近日瀏覽數字高速增長，原因未明。雖已預算了此勢不會持久，不過因應情況，也作出少許調節。

主要也只是那個針對「10 萬誌」的貼文動作。過去兩篇記錄網誌之間事隔多年，所以每當累積總瀏覽數字上升 10 萬，我便出篇網誌，記錄各樣動静的變化，那麼我若想計算一下進度快慢，也可以那些原始數字作基礎；現在瀏覽數字上升 10 萬只在幾日之內，再要幾天一文或甚至一天幾文，不斷出帖，意義不大，不如暫緩。

假如現在情況一直維持，那應會在瀏覽數字去到 100 萬水平時，才再作記錄網誌了。

600,000 誌！

幾天之內竟兩次貼出「10 萬誌」，真不知可寫些什麼了。只簡單更新「龍之天地」記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,338 日。
至今共刊出了 4,284 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 9 月 16 日早上 8:30 數字計算，至今累積瀏覽數字是 608,137。

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───── 感謝各方訪客蒞臨！^_^ ─────

竟見新書店

像我這種自稱喜愛閱讀的人，看書雖不斷，但閱讀量及速度都已大不如前。

看書少了，買書更少，何況藏書。逛書店也少了。現今見書店，若只是搬到較細小地方，已經不錯，因為乾脆結束門市的例子絕對不罕見。所以當在元朗商場「Yoho」內見有新書店出現，更會是門市已較少見的「商務印書館」，感覺意外，實屬必然。

雖看來那店不會是很大，不過有總好過無。

古怪透頂之飆升

本月至今，過了一半，「龍之天地」這地盤的瀏覽數字飆升得極之異常。之前有過一個月，月總瀏覽數字近 5,000，是歷來最高的記錄，但本月到現在，瀏覽數字已高過那「最高」達七八成了，驚人之至！

但我並未看到有哪篇網誌的訪客特多啊，那麼是什麼題目或內容或任何具體因素，吸引大批「新訪客」前來，及他們到來後看了些什麼？

莫非有種「電腦病毒」可以造成如此效果，我只是不慎「中招」了？怪之極矣！

老電郵

現在常用兩個免費電郵信箱 Gmail 及 Yahoo。在之前有過另一些其它户口，當中大部份連經營的公司都「俱往矣」；也有的公司尚在，但因我有機會不再採用該等公司的服務，所以有關的户口應該也不能久留。

所以近日極忙於把一些老電郵備份。

我向來頗勤於整理電郵信箱，所以現今仍留在舊郵箱中的電郵，都是經考慮過後打算留存的，雖然到了今時今日，部份已可狠心棄掉，但還是有許多想要留下來。有些故人離世已多年，相交時的溝通已忘記許多，直至這次大整頓，看回記錄，方才憶起有過那些事哩。

500,000 誌！

再次因為不知名的原因，這兩天「龍之天地」的瀏覽數字又有一次飆升，所以這次的「整數誌」來得十分匆忙。謹作個簡單記錄如下：

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今天是新地盤開張後第 4,334 日。
至今共刊出了 4,279 篇文章。
共有 10 位追蹤者。
共有 610 則留言。
以 2025 年 9 月 12 日晚上 11:00 數字計算，至今累積瀏覽數字是 504,669。

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近兩次「10 萬誌」間，再創最短日子的記錄了。感謝各方訪客支持。

───── 祝各網友事事順利！^_^ ─────

「911 事件」當年

幸運地「911 事件」和我並無直接相關，但又間接有些原因，每年到了這天，感受特深。

當年是日，我到了保險公司見工，經過面試，未知結果，晚上回到元朗，在谷亭街的「國際餐廳」吃飯，那時坐在廂座中，一路進食著，抬起頭來便可看到電視機的螢光幕；事發該刻，口中含著食物，眼睛看住飛機撞在大樓上面，没有聽到電視的聲音。

那之後我獲保險公司聘請，再之後又在幾家金融機構工作過，由 2001 年至今，竟已 20 多年了啊！

飽滿之包

近日某天，在「麥當勞」見到鄰桌客人的「巨無霸」漢堡包，一時間以為看錯了，之後弄清楚，才知果然如此。但現今「麥當勞」的多款包類，不是已經常常扁塌了麼，為什麼這時看到的包子，外貌如此鼓漲漂亮？

昔日「麥當勞」的包點外貌都是這樣的，後來才有了採用英式鬆餅上下夾住饀料的款式；漸漸地，看到剛到手的包子表面已不再鼓起飽滿，整體看來縮水不少，也難勾起人的食欲。

也沒法子，廣告上的字眼，當然也有「圖片只供參考」的撇清啦，多年以來，已經接受這情況了，沒料竟會有逆轉的一日哩。

回收點

家中不定期會積聚到一些廢品，拿到「綠在區區」的回收站去，順便儲些積心。但在元朗區，這動作愈來愈不方便。

本來固定回收站已不多，近日教育路的門市結束後，元朗市中心便只剩一個，輔以一些每周運作一次的街頭收集點；此外再近些，也要去到天水圍區了。

廢品回收，我們居處都辦得不錯，特地費時花精神拿到「綠在區區」，無非是貪圖積分，若太不便，11更可能再難頻密支持。

虎嘯龍吟

書本上形容動物聲音，有用「虎嘯龍吟」一語，但具體是怎樣發聲呢，還是不清楚。像我們說「犬吠」，狗聲是「汪汪」，而不是「吠吠」嘛嘛。

老虎還是現實生活中存在的，叫聲如何可以查核，但龍的叫聲如何便無法得知了。

書上也會有寫到人嘯叫的，例如「神雕俠侶」內的楊過，也長嘯過，要把情節搬上螢幕時，始終要有真實聲音的，落在不同製作人的，手上，那嘯聲具體如何表達便很不同。

呼嘯

颱風吹襲下，家居門窗自然都會緊閉。因有個露台，全玻璃的門是横趟的；無論結構如何緊密，門縫總不可能是絕對嚴密，而那道隙縫無論多小多窄，都不會阻擋得到風力的吹襲。

風吹過窄縫，會產生聲音，而且隙縫愈狹窄，聲音便愈尖利。在狂風暴雨之下，那種聲音，聽來令人驚心。

驚心動魄的聲音叫人恐懼，原因之一，或多或少，是怕玻璃門窗會被强風吹得碎裂；事實上呼嘯的聲音本身已很怕人，有點兒像野獸的叫聲，卻又不完全相同，陌生的感覺令人更加不安。

坐八望九？

預測新生的熱帶氣旋會在香港旁邊掠過，最接近之時，會在周日晚或周一早上。會掛什麼風球？親友說：「坐八望九。」

如此篤定？原來是個老把戲老笑話。事緣現在是月初，周日乃是七號，所以這天跟人「預測」說「明天必是八號」，誤導人想到是指「八號風球」，其實是指「九月八日」。

七之後便是八，八之後便是九，必然也，所以「預測」也定命中了，哈哈！

又不是蛇影

寫早兩天的網誌時，以為是自己杯弓蛇影，卻原來又一次犯錯。同樣的情況下，犯了同樣的錯誤。

之前「香港天文台」說將來犯的熱帶氣旋，並不是當時在遠方的那個，而是全新的、誕生時便已在警戒範圍之內的一個。出現之後，便吹近香港。

「天文台」軟件上清楚標示的只有在香港周邊「已存在」的熱帶氣旋，我可以理解，但一些「將出現」者，反正「警告也警告了」，不是可以用不那麼強烈、那麼清晰的標示，讓市民先有個概念，豈不更好？

一小時生活圈

在香港，若以所謂「一小時生活圈」的概念來說，遠可及廣州；在未有「高鐵」之前，從香港邊界至廣州，火車車程便大約一小時。

對我來說，廣州不算是毗鄰之地，到那裡去，不是「旅遊」便是「公幹」，絕不算是「閒逛」。反而較近的深圳，有更大的機會因本來的生活範圍擴至而前往。近日某天，一天之內往返香港及深圳兩次，而且還是經不同口岸出入的。

多年前，由元朗出發，經上水到羅湖後，轉乘「地鐵」至抵達「深圳書城」時，才一個小時多些。現在多年過去了，交通工具和網絡已進步了不少，需時應更短吧。是否應計劃一次，去訪新開的那超巨型的深圳「書城」？

繞遠路

從九龍往內地，作了些資料搜集及分析後，決定用「繞遠路」的方式，先坐地下鐵路到港島，然後在頭站乘車直往尾站。

以官方程式提供的資訊來比較，我選用的方式會較多花幾分鐘，但只需換車一次，而且最長的一程必有座位，當然是我的首選了。

在日本推選漫畫中有過類似的點子，選擇較遠的路徑，因為各種因素的影響下，達到目的的效率和效益可能反而更高，所以人生在世，所有選擇，都宜審慎，直覺上以為最直接的選項，未必真是最佳哩。

蛇影

常看「香港天文台」軟件上訊息，赫然看到一個眼熟的圖示出現，還以為香港又要打風了，結果是誤會了。

那個顯示，是對也是不對——確是有颱風出現了，也在警戒範圍內，不過一來現在距離香港尚遠，且預測走向也是會背向香港，簡單些說，將不會對香港產生威脅。

近兩三個月，香港受風襲頻仍，幾乎是一個接著一個輪流「登場」，市民出了「杯弓蛇影」的心理情況，並不稀奇啊。

歸家了？

昨天是「暑假的最後一天」，晚上到食肆吃飯，見處處人多；座位皆滿，門外尚有不少人在等位。

坐在食肆中，坐上菜也要久候，因為廚房還要應付很多外賣。不論是外賣平台的送餐小哥，還是打算自取外賣的顧客，都要等待良久，仍無結果。

我們等餐之時討論一下原因，都認為主要是因為學生要上學了，學生、家長、教師、校工以及相關行業的工作人員，之前可能遠遊在外的，現在都歸家了。所以市場好像一下子興旺了不少哩。

暑假完結？

忽然又及時地，驚覺原來是日已是暑期的最後一天了！

一直以來的工作性質，都不怎囿於公眾假期與否，至於暑假、寒假什麼的，便更沒關係。

若家中有小朋友，因應他們的活動作息，對於哪天是星期幾、何時是暑假寒假之類，定會敏感得多，卻又沒有這方面的需要。

所以，到別人認為是「最後的一天」，我才首次想起暑假的存在。

積積復積積

每天光顧不少商店，現在他們許多，都有了自己的「積分計劃」，客人幫趁後得了積分，累積起來，可換些優惠或抵消些支出。

有的用老方法，派張小紙卡，可蓋上印花；新派的有自己的專屬手機程度 Apps。

好像便利店就各樣商品都有不同計劃，客人怎記得了？不方便的話，給了錢不要積分，有了積分不去使用，便也罷了，煩心不到那麼多。

長風球

一個熱帶氣旋，連「風球」的名字都未有，誕生於香港警戒圈的邊緣處，之後雖距離香港更近些，不過方向又明顯它去，將會離香港愈來愈遠，即是對香港帶來壞影響機會甚低，但機制之下，本地還是掛上了「一號風球」。

而且這個「一號風球」，維時也不算短。

近一兩天，生活如常，完全感覺不到熱帶氣旋的存在，但偏偏進出大型商場之類建築時，都會看到張貼著的風球通告，先是一愕，再是恍然，之後又在想「原來還未落風球？」哈哈！

認角色

有不少演員，入行已多年，我對他們仍不認識。他們當中，有些樣子臉熟，但叫不出名字；甚多的是連樣貌都認不出來。

我個人對於辨識別人的樣貌，能力很低，男男女女，假如衣服、髮型、化妝等明顯改變了，我便未必能認得出是同一人。

對於演員，單憑硬照相片我要記得樣貌，都常有困難，直至他們有了個我有印象的角色，那麼在我腦海中，可以浮現出他們在不同角度的樣子，再加上不同表情的呈現，才可辨認得出。現在我若看電視節目時，覺得某演員臉熟的話，多會上網去搜索他們的演出清單，之後驚覺：「原來他／她就是在某某劇內飾演某某角色的那人啊！」多如是。

巴士路線重組？

久居元朗，現見網上有關於本區的巴士路線重組消息，雖未決定，也要留意。

現在香港的公共交通，很倚重鐵路網絡，鐵路之間，多了互通，本是好事，但變成同一個鐵路體系下，多了用家，所以爭用同一班次列車的人多了，可遇上空座位的機會甚低，我限於體能，常會想方設法，以各種巴士接駁，來前往目的地，所以上述消息，對我來說更重要。

不少巴士線都以「點到點」為基礎了，但快的只能是中間利用高速公路、天橋的路段，「著地」後在行人較多、交通燈較密的位置，便很費時，有時在巴士上休息，小睡一陣後，巴士都沒有移動多少哩。

且看這次變陣，成效又會如何了。

「蝦球傳」

黃谷柳的「蝦球傳」是時代感很強的長篇小說，誕生於 20 世紀 40 年代。故事中把許多社會上的組織、活動、用語等等都寫了在內，增強了內容的真實感，同時也為歷史留下了記錄。

社會民生，萬千範疇，無限細節，根本不是一本正經的歷史編撰所能完全包括的，而且亦難以讓讀者立體地了解到當時的生活環境，但以小說來表達，正好可以彌補到那些不足。作品主角街童蝦球的所見所行，可及中港兩地，且又有涉及黑道、革命黨等各圈子情況，更不會是平時歷史文獻中會包括的。

「蝦球傳」至今，接近百年，不少當年的黑話暗語，大家已當普通詞彙來看待。現在傳媒的新聞報導，「綁票」、「撕票」照講也不必備註解釋，「蝦球傳」中卻是連替人當「馬仔」也要解說啊。看這類舊故事，其中一大趣味便在此。

許多昔日的小說，只在報刊上連載過，而未結集過成書。舊書也難留傳，何況是連續日子的舊報？所以那些滄海遺珠，可能是永遠沒機會再重現了。

「特殊家屋」講座

這兩年看過的小說中，只有一兩部較特別，其中之一，便是「特殊家屋」。現在的香港，小說都少了，何況是時代感強，為歷史留痕的好作品，便更罕有。

沒想到這部侶倫的遺作居然會有講座。日據之時作背景的小說，講座會作如何分享？真令人好奇。

有興趣的朋友不妨注意一下活動的日期時間，抽空參與。 🙂

「共享單車」之謎

街頭上常見許多外賣送餐員，騎著電動單車，往來穿梭不絕；又有不少是騎「共享單車」的。

我知道「共享單車」是什麼概念，也知道大致上是如何運作的，但完全不知道在香港這產物的市場是怎樣的。到底有多少家公司在營運？各品牌叫什麼名稱？收費水平如何？要光顧的話，可在什麼位置取單車？用後又可在什麼地方歸還？我不知；問過的親友都不知。

在香港，專屬的單車道並不完善，不過若「共享單車」能普及，道路不夠好總也是有勝於無的。日常生活中，常要往來於不算很遠又不是很近的位置之間；如在港島，可選擇乘搭電車坐一兩個站敢情是好，我們等久居新界者，只有羨慕了。

颱風名稱

年幼之時聽新聞報導中的颱風名字，全係英文譯音漢字化，都是女性稱呼；後來出現了一張新名單，作為西北太平洋的熱帶氣旋命名，由「世界氣象組織」的「颱風委員會」會員提供，14 個國家或地區各自提供 10 個名字，給出了共 140 個名字的名單，當中為了性別平權，男女名字更會輪流使用。

供使用的名單上選擇多了，但我個人感覺相同名字再現的情況好像反而多了，大概是因為每年出現的熱帶氣旋增加了所致。從前曾經對本地影響巨大的颱風，多可在「維基百科」上找到記錄；現在的也有記錄，但在颱風名字後多有個年份的備註，以資區別。

因為才不過經過了三幾年，同一名稱的風球已再次輪到登場了啊。

風球突襲

預告說香港可能會掛上風球，利用「香港天文台」軟件上資訊查看，見周邊只有一個熱帶氣旋，遠在日本、韓國那邊，且估計之後路徑會再北上。

看來似不會影響到香港啊，這樣也會掛風球？

結果真的在晚上，半夜之前掛了個「一號風球」，卻又和之前見前看到的那熱帶氣旋無關的。原來是一個全新的風球，一路在孕育，「預產地」甚接近香港，所以它不「順產」則已，出現時便定會合乎準則，「風球」必然掛上。

「不鳴則已，一鳴驚人」啊。

積分通告

現在幾乎每家光顧的商號都有自己的「積分制度」，惠顧過便會有分，分數累積到某個程度便可兑換成一些優惠。

那些優惠不會白給的，通常只會在下次交易中才適用，可能要付的錢少些，又或能拿取的東西多些。

不知對其他朋友來說效果如何，對我倒是相當有效的，往往正在幾家近似商家之間作抉擇時，想及某家之前已儲下好些分數，不用的話浪費掉多可惜，結果，便正中那商號的下懷了啊。

大餅不大

許多商號，都叫苦連天。看市面，消費人流不是沒有，但不足以令每家店子都生意滔滔，所以各商家自己都需競爭求存。

都說市場總體是個「餅」，若它夠大，就算「人人有份」後只可得甚低比例，都足夠存活，商號的自我努力可能便不夠了，所以「餅不夠大」，也許都不是壞事。

現在有些店子結業時，不少人還冷言冷語諷刺它們活該的，如果商號自己不用心，根本會給對手比下去的，那便不能把一切問題，盡歸咎於大環境大氣候了。

主題街？

元朗有些街道，常上電視節目，故較知名；又多人以「食街」稱之。其實算是誤會。

那一兩條街道，有些年頭，先是由一家甜品屋分店帶動，之後再有其它種類甜品店承接前店消化不來的客人，之後再有別的店子，以那大量客人造就的深宵食客作基礎，逐漸發展出由大約黃昏至可近清晨長達十小時的市場，叫人驚嘆，可這一切，實在是需要「天時、地利、人和」的配合；在那幾年之前，該路段只有三幾家食肆能營運至深夜，在那幾年之後亦未能再現輝煌，便知並非純有街道環境便必然可產生出一條「飲食街」。

現在那一帶舖位空置情況明顯，有業主還抱著「飲食旺區必會重臨」的心態來挑選準租客，實宜三思。

蘇逸平先生走好！

朋友轉來科幻作家張草的一篇文章，才知道蘇逸平先生近日去世了。

和蘇先生並不相識；看見過他在網上的帖子，但亦沒什留過言。倒是家中收藏的科幻小說中，尚包括香港「利文」曾替他出版的 10 本小說，該批故事，也頗好看，所以之後在報刊上或網上見到關於蘇先生的報導，都會比較注意。

事情由張草先生傳出，應是可信。願蘇先生一路走好！

就一本

和一位並沒看香港漫畫習慣的朋友聊天，居然問到現在香港還有多少本漫畫。

這個問題，可以很矯情的東躲西避：「香港漫畫」如何定義？畫集是否計算在內？不定期出版的一期完漫畫是否包括？舊書的「復刻版」是否亦包括？諸如此類。但我想，我是明白那朋友想問什麼的，於是直接給出答案：只有一本。

原創的薄裝港版漫畫周刊，只有一部「金著龍虎門」；經過半世紀後，仍是只由黃玉郎先生領軍。昔日，黃生的作品讓其他畫家看到曙光，跟風者眾且成績不錯，令行業得以存活下去；今天，連有信心、有興趣跟風的人都似乎沒有了。

短說長話

這兩年，聽了不少 YouTube 上的節目，那些視訊音訊長短甚參差。有些節目一集長達個多兩個小時，更多的是半小時以内；又見到，每集以約  15 至 20 分鐘左右居多。

又有些節目只約 10 分鐘長，但這個長度聽來雖短，若由高手主持，也足以講得內容豐富，而且趣味十足，令人樂於長期捧場。

一直在想錄些關於本地漫畫的絮語，稍後可在網上跟人分享；或者每集只限在 10 至 15 分鐘左右，已經足夠發揮哩。

角色標籤

在商場的洗手間，見兩個清潔工閒聊，談到近期想看的電影，我仔細聽到，原來是動畫電影「鬼滅之刃」的劇場版。

是頗意外的，因那兩個男職工年齡和我相若，而我知道同輩中愛看動漫者總是少數，二人如果說想看的是暴力或情色電影，或是運動賽事，又或是場任何歌手的演唱會，在我的心目中，都會認為十分自然。但動漫電影嘛……

真抱歉，似乎我對別人，也有些標籤化的毛病啊。

書報攤之書

早前的兩個活動時期，推出了的一些漫畫，因係厚本精裝，所以我都預期了要在漫畫書屋中才有售。沒想到也有些可在書報攤上找到。

現在市面上書報攤已少了許多，仍在的規模通常亦不大，所以貨品亦少；市旺時也不是有很多書報攤兼賣厚裝漫畫，現今本應更少的，所以看到時自然更感意外了。

之前本地漫畫以薄裝為主，厚裝的多是日本漫畫；今時今日，本地漫畫不敢長出，反而適合以精裝、較低頻率的方式出版。這種厚書，在書報攤出售其實也甚適合，此外，我認為，借助自助售賣機去分銷，也是值得研究的可能性哩。

買雜誌記

外地朋友，託代買本地雜誌一本。答允容易，但實行起來，原來卻不易。

首先居住區分，書報攤已不多；當中一些又不是長開的，通常是有「馬報」售賣時才開檔。要買的雜誌有點兒檔次、有點兒昂貴，所以也不是每家書報檔有入貨銷售的。

之前有些便利店也有雜誌出售，那些面市本就不太多，現在似更減少，有些便利店從前有售報紙外，還有在架子上放置了些雜誌和小說；現在，頂多只有個報紙架。

結果，經過一番走動，任務才達到了，而心情上，也有些感慨。

百年千年萬年

近日香港常見惡劣天氣，多有以「五十年一遇」、「百年一遇」之類字眼形容的，當僅只十天八天後情況又再出現，便被訕笑「那麽快原來又過了一萬年」。

所謂「X 年一遇」自然是基於統計所得，但香港由一個小漁村開埠後發展至今，有多少年？任何情況若要上百年或以上時間才再現的，那些事發頻率便都只是個約略的估算，出現偏差，有什麼值得奇怪？

而且就算有些科學估算之前都是穩定地準確的，現今已經是大家共識的「全球暖化」問題下，「極端天氣」會更加常見，以過去標準來評論最新情況，失準反而會更合理啊！

風球快慢

有一個叫「楊柳」的熱帶氣旋預期會逼近香港，路線頗直，並於不遠處掠過。這個形勢「香港天文台」早有警示，而且內容大致相同，但氣旋最接近香港的距離和日期時間，都有波動。

並沒預計這「風球」會對香港有很大的破壞，不過也說不定會有短時間掛上較高風球，所以一些計劃中的活動，便未必能如期進行。

活動更改，要涉及跟別人的協調，有時因打風而滯後，並不是可以只順延一天半天那麼簡單；如果某日安排不到某節目，一遲便可能要遲上一星期一個月，十分費時失事啊！

又停水

居處明天又要停水，所以今天又要作出少許準備；明天活動安排的時間，也許亦要略作調整。

停水的需要，有時是相對「微觀」些的，像屋苑蓄水箱要定期停運清潔，誰也不會說不必要；有時是因「宏觀」影響的，因住處屬於區內重新發展範圍內，渠務、水務設施都要強化，是大勢所趨。

因香港供給的用水有兩種，「食水」及「沖廁水」是不相同的，所以設施也會分開；這一來，設施分別都要維護，那麽停水的需要——不論是次數還是需時——便都有可能加倍了。

哪吒與 Labubu

有過不少人把動畫「哪吒」和熱賣玩具「 Labubu ( 拉布布 ) 」比較，因為兩者在相隔頗短的時間內，同樣在全球不同地方熱賣，又同樣是由華裔設計創作。

單看表面，兩個主角外貌都是有著明顯齙牙，而且性格上都是有些壞壞的；背後，兩者其實都不完全是現在的作者所「原創」。哪吒是中國著名神話人物，數百年來已有過許多二次、三次、N 次的再創作，現在動畫上所見的，只是數不盡的改寫版本中之一；而包括 Labubu 的系列角色，也是基於歐洲神話角色的二創。

創作者上，Labubu 作者龍家昇在香港出生，小學時已移民比利時至今，嚴格來說，是該國公民，不過他回流香港從事漫畫創作行業多年，成長的養份也缺不了香港的風格；至於兩集的「哪吒」動畫，明顯有很多元素以至具體內容，都可在周星馳作品內找到原型，只是因為之前傳播是透過粤語電影，始終有很多北方人因文化差距而沒看過原作，現在於動畫內可能是首次接觸到，更覺驚艷。

所以之前香港文壇、畫壇的輝煌，未必不能重臨，但是否定是在本土萌芽呢？未必啊。所謂「功成不必在我」也。

正邪決

說到「 Labubu ( 拉布布 ) 」，應始自 2015 年出版的繪本「神秘的布卡」，屬於一群住在森林的精靈族，其實在那之前，作者龍家昇 ( Kasing Lung ) 有另一卡通系列，叫「玩具森林」，包含角色，有小孩子、熊仔、象仔，設定在童話寓言來說，「正常」而「大路」，但知名度並不太高。

據知「神秘的布卡」的出現，有點兒「孤注一擲」的味道，因營生困難，作者當時已有認輸告退之意，既然如此，經理人便同意推出他一直想寫而因太過暗黑而被拒的題材，讓他償個心願；之後的一切，便是現在大家知道的歷史了。

「玩具森林」和「神秘的布卡」對決，以最後的結果論，是邪勝正敗了。

邪氣

在男親女愛的範疇中，有像說法是「壞」的對象比起「乖」的對象更受歡迎。看那些小說、漫畫、影視故事之內容，似乎也真的像那些帶有邪氣的角色，比那些一本正經全然正面的角色，有更多人鍾爱。

就連卡通人物也像如是。香港土產的漫畫動畫中，最先出現的角色——當時的主角——是麥嘜，而麥兜是再衍生出來的一批配角中的一員；之後麥兜有自己獨立的漫畫、電影，甚至在許多人心目中，只知有麥兜而不知有麥嘜，若麥嘜是真實存在且有知，不知會有何感想？

現今在全球大熱的「Labubu ( 拉布布 )」也不是獨立的，也有整個系列、家族的設計，共有超過 10 個角色，但，別說要求數齊所有角色的名字，就算只要求多說一兩個角色名稱，很多人都做不到，所知道的，僅只 Labubu 這有點壞壞的一員。

腿患者們

事情不會是一下子出現的，每個人的問題原因不同，發展的需時也有異，不過到我知道消息時，相距時間頗接近，於是便有個感覺：親友中腿部有傷患而致行動不便者，數目不少！

有因病患的，有因意外受傷的，也有純粹所謂「年老退化」所致；影響所及，有人手持柺杖輔助可以出入如常，有人則要長駐病床或輪椅，活動範圍大大縮小。幸好大部份的原因，都是屬於「有得醫」的，不過醫治過程中的負擔，以及復原期中及其後的不便，也就難免。

大概這方面的問題，對任何人來說，都多多少少是難以避免的，只有在那小量能避免的情況下，盡量小心吧。

上班人

香港的「黑色暴雨」來得又密又長，電視新聞報導中所見，「黑雨」期間仍有人在趕上班。

那些風雨中趕上班的朋友，主要是從事服務性行業，例如醫院、酒店等；他們可上班，即是有公共交通工具，所以公車公司的人自然也有很多人在開工。而我們能夠在電視上看到這些報導，當然，各方的記者朋友也正在上班。

此外還有警方、消防人員、通渠工人及保安人員等等，都在上班，我們才能一直享受基本的「正常生活」。衷心感謝他們的付出。

煮食

因知道會有大風雨，所以預早買備些食材放在家中，自行煮食。相信全港有同樣打算的市民，也並不少。

有些朋友未必會回家自煮，可能只是在食肆買了食物帶回家進食，所以在大風雨下，少了人外出逗留，確會令食肆堂食生意差些，但又可能增加了些外賣，生意不跌反升，也說不定。

家中習慣，常是會從外買入些現成食物，輔以一些利用備用食材煮成的食品，合成一頓的，設計方面，都是臨時起意的，法無定法。

黃紅黑

長留室內，外間一切風風雨雨，看似完全不會影響到自己，事實當然並非如此。

這幾天，香港並沒熱帶氣旋的侵襲，不過三色「暴雨天氣警告」變幻不定而長期維持，黃雨——紅雨——黑雨——紅雨——黃雨——紅雨——黃雨……終至無暴雨時可能一天也完結了。

颱風侵襲的話，若已離去便鮮有即日又受襲的，暴雨則不同，一日之內可以長期維持又重臨，而分級經常不同的，對民生影響也不小。大部份工作在「黑雨」之下都會暫停，有些工作在「紅雨」之下亦然；遇上相關暴雨警告在數小時內來而復返，工人豈不要在居所和公司之間，東奔西跑？

節目長短

現在收聽不少網上節目。好些節目，都是每周一播的；而每逢星期五、六、日，便是它們推出的「旺季」。

當有多個選項時，當要選擇收看收聽的順序時，自然是以題材趣味為先，也很視乎節目的長度。有時是在工作中以網上節目陪伴的，較長節目可以不必中途花時間轉換內容，便方便些；若待聽節目太多時，短的便可清理得快些，令人爽快。

有些節目內容資訊不俗，可是主持人演繹得較悶時，見到有相當長度的，反而會卻步。個人感覺，若娛樂性不夠高的，長度約 15 至 20  分鐘的話，算是一道底線；想聽又太長的網上節目，便會有所拖延，像是「交差」一般的了。

天下小

在也算熟悉的街道上，走上一段斜路，頗吃力地走到比較偏僻的地帶，上了一座高樓。之後登樓，站在一個大窗户前，隔著玻璃，放眼能看到遠處，也可看清楚周圍近處的建築物。

某條街道，剛才走得要命，現於眼前相當短小。剛才繞著街道走時，經過多處大型的地標式建築物，現可看到它們各自之間相對位置之佈局，甚至可看到，好些建築物之間，曾花上不短時間才走過，實際上是背靠著，根本是隣居。對於眼前地帶的布局情況，忽然像完全了解後，令人有種恍然大悟的空明感覺。

只走上廿多層樓已如是，若如古書所言，任何人在「登泰山」之後，能不「小天下」？相信難矣！

晚間的醫院

時至深夜，仍在醫院之內的經驗頗多，比較起來，確是公立醫院較私家醫院，多帶些陰森的感覺。固然，私家醫院晚上開著的燈會多些，亦亮些，但也和內裡的人相處時的氣氛有關吧？

試過同一晚，先後進出兩個地方，在差不多大的地方內，人數相若，但在私家醫院中，比起在公立醫院內，候診的人似從容些，小孩子到處逛玩的也多些，連在當值的護士互相嬉笑的也多些。

聽過一些發生在醫院中的靈異故事。既然私家醫院通常「光猛」些，任何靈異物也沒那麼「生猛」吧?

夜診

一個晚上，到過兩家醫院，見候診的病人同樣不少，但始終，是在私家醫院的輪候時間比在公立醫院短。而且可能還會短不少。

在兩個地方，逗留的時間長度不同，只是在心中粗略比較一下，私家醫院在不到兩小時內，都有六七組病人見過醫生，在公立醫院的大半小時內，都未曾叫過一次號請某病人進某診療室。

而且氣氛也大不同，在眼見人數差不多的空間之內，公立醫院中卻沉靜，而在私家醫院內，居然有點兒熱鬧的感覺哩。

失傘

出入常隨身帶著把摺合雨傘。早前某天，幾場活動後忽然發現雨傘遺失了，當時有想過回頭尋找，又因曾去過多個地方，認為已經難以決定遺失在何處，所放使放棄了。

之後某天的相若時間，乘坐同一班車，司機竟主動詢問求證，之後把拾到我的雨傘，歸還給我。

我完全沒有想過會找得回那把傘子的，甚至連新的一把都買了。這次能得回失傘，十分喜出望外 。

智慧語

蔡瀾先生離世已有一段日子，家人仍在空餘時間，常打開一些別人對他的訪問視訊，收聽收看，且常在過程中有所得著。

蔡樣和倪匡先生等，訪問記錄都不難找，他們的習慣，都是對應回答別人的提問，而非自己發表意見。那些別人的「問題」，有時更像是他們在演講，又提事實，又給意見，並具資訊，偏偏聽了數分鐘後，就是沒聽到有何是想詢問的；反而愈是這樣的「長問」，蔡樣和倪生的回答便愈見簡短。

世上所有的智慧語言，幾乎都是十分精煉的，易於記憶，易於傳誦。

明星藝人的小說

藝人鄧紫棋 (G.E.M.) 的科幻小說「啟示錄」在今年「香港書展」期間推出了，市場反應甚佳。

介紹說這是個「關於尋找的故事」，「一顆破碎的心在尋找完整的愛，一個被激活的意識在尋求真實的存在」，那些大道理並不特別吸引我，我卻好奇小說本身是否寫得夠好看，才能令那麽多粉絲支持。

公眾人物創作流行讀物，常令人感到是玩票性質，但也有過好些成功的例子。不知這本書屬於何者？「香港中和出版有限公司」出品，有「恒藏版」和「普通平裝版」，分簡體和繁體中文版，售價 HK$89 起。

「動漫節」熱鬧

「動漫節」現全名「香港動漫電玩節」，今年一屆，昨天已開幕。見好些相識者都有參與，有出書的，有出席活動的，從 Facebook 上分享資訊得知，也頗熱鬧。

創作漫畫和小說，也不是不能獨自隱居製作的，不過創作過程太過孤單的話，也不是那麽易捱的。

看近年那些歌唱比賽，參賽者之間也非純粹競爭手，在過程中也有機會合作。在比賽中共過生死，有了交情，之後在出道路上可有人互相扶持前行，多好。

麵包限期

家中多備有麵包，且以基本的白方包為主，一磅或兩磅，切了片的，帶外皮，存放著隨時吃些少略充饑，相當方便。

買麵包的店子並不固定，款式其實亦間有不同，有時在超級市場購買大品牌出品，有時是光顧小麵包店。

論味道及進食口感，通常是小麵包店供應的較佳，不過傳統老師傅多不會用那麼多添加劑，麵包買來只能留三兩天，再長便發霉了；大品牌商品便勝在食用期較長。因家裡人少，食品買入太多，吃不及便浪費。不過到超級市場等地買麵包，也要小心細看清楚食用限期，因他們未必天天進貨，有時食品在架上，其實也是幾一兩天便到期，那可能反而到小麵包店購買更好了。

對蕉出招

也吃香蕉，但不常買，每次買的盡量少，三四根頂多，怕吃不及。

在超級市場購買的話，散開一根根的我也不介意；在店舖買的自然多是以整梳買入的居多。買回家後，反正標準處理動作，都是會在根蒂處把它們分成獨立的。

之後再一個步驟，把每根獨立的香蕉，接近果柄的位置，以膠貼紙團團圍一個圈。具體位置是蕉肉接壤果柄的頂端，留意一下可見那處會慢慢出現一條黑線，之後線條漸深漸粗，由該處蔓延成整根香蕉變色的。

那樣包了膠貼紙，能相當有效阻延香蕉黑化，但蕉肉成熟與否是另一回事；可以外表沒怎變黑，但蕉肉已爛熟出水的。所以膠貼紙的影響，有點兒像我們不適，吃了止痛藥，制止了一些因毛病出現的表徵，有時候，非好事也。

奇風突出

颱風「韋帕」已在香港旁邊掠過，並留下不小破壞，但它雖已在異地登陸，卻仍未消散。

參看「香港天文台」的資訊，圍繞香港地域範圍，現有共 3 個熱帶氣旋，包括「韋帕」。當中有已得命名者，有的連名都未有；有的經已掠過，另外的預計應不會對香港有正面吹襲之危險。但「天有不測之風雲」，預告便是預告，怎可以講得太死？

而且幾個氣旋之間，可以走動之間會出現互相影響，稍後行走路徑就算出現大變，也不是十分稀奇啊！

食食食

從前北上深圳，全是經「羅湖」關口，先由元朗乘巴士到上水，再坐一個站距離的火車。現在關口選擇增加了，我個人而言，經「福口」較多；「蓮塘」那新開關口，也走過多趟，人過的、車過的都有。

「羅湖」關口緊接住「羅湖商業城」，以前在該大型商場就地消費，已可打發一天；後來有段時間，「商業城」深陷低潮，現在算是完全恢復了。

在「蓮塘」過關後走不太遠也有大型商場，但要離開出入境大樓建築群，我鮮有前往，反而在才「出關」的位置處，已經有好些小店，我光顧更多。「出關」之處那些商店，很多都是和飲食相關的，種類不少，近期港人在此過關的有所增長，店前店內坐下光顧的外賣帶走的手拿進食的甚多，不斷的都是食食食，熱鬧之至。

接棒活動

「香港書展」之後，在差不多的場地，又會舉行「香港動漫電玩節」，兩者之間，相隔只幾天。這幾乎已成每年的「定局」。

朋友圈子中，不少涉及文字或漫畫製作、出版事宜，故在這段時間，常較忙碌，不是出書，就是辦活動，又或者，「兩者皆是」。

香港在署假的兩個月，是常遇上打風的日子，萬一活動日子碰上較高風球或暴雨警告，需要暫停，便很淒慘。須知舉世的文化出版行業都不易捱，參加大型展銷活動，可帶來更多少生意，是場賭博，若還要因惡劣天氣而少開攤一兩天，輸面便更大了，慘哉。

大 X

颱風「韋帕」直奔香港，天氣預測有以「來勢洶洶」來形容，初見它的先鋒風雨似頗平靜，以為只象徵式掛幾小時「八號風球」便完結，沒料到短時間內又出現「九號風球」、「十號風球」，颱風更變成颶風，威脅不小。

家居之處，隔窗看出去，可見多幢樓宇，大型玻璃幕牆、露台、平台等等盡收眼底，所以一眼便看到，現在於打風期間，還會以膠帶在大玻璃上以「 X 」字形貼上多重，預防一旦玻璃破裂，危險性可降低些者，已不算多。

原因當然是綜合性的：認為風力的威力不會太大，對玻璃的強度和抗風能力有信心，加上這種「防風措施」像不少其它做法一樣，有了不同的正反意見。所以「大 X」便大減了。

外賣紙更新

平時經過區內食肆，心想之後有機會自攜或電話叫外賣的，便會拿張外賣紙，放在家中，需要時便在藏品中翻尋，看有否靈感吃些什麼。

這份小檔案，不時要更新；因昨天見商場有好些食肆結業了，晚上回到家中便抽時間整理一下資料，果然有不少外賣紙是可以丢掉的。那些宣傳單張，放在家中後，有些是從來沒有採用過的，有些食肆是一度頗頻密地光顧的，現在根本連店子都已消失。

有些食肆，菜單都放了在網上，不再派發外賣紙了。

水牌更新

商業大厦及商場等地，常見有塊告示板，羅列出各租户商號名稱，有些會分層列出後按名字順序，有些再會按它們的生意性質細分，方便用家尋找。這種名單告示，人們常稱之「水牌」，不知何故。

近日到大型商場玄，前往洗手間時，見途中有塊大型「水牌」，專列出全部飲食相關店名，既有功能性，又是裝飾。是次有感，因見上面有幾家食肆的方格，已被貼上紙張蓋住，分明已結業；未至於超過十家，也有六七家之多，反映了現在香港經濟市況。

類似清單，若太多空缺，便十分礙眼，自然可以的話，更換全新一塊更佳，但涉及額外成本嘛，便要節省些了。

腰斬風險

短期之內，再來一次，有個熱帶氣旋在接近香港處形成，之後再影響到本港，於是我們昨天看「香港天文台」的軟件程式時，還未有任何跡象，今天看時，已有個形成了的熱帶氣旋來勢洶洶，「不鳴則已，一嗚驚人」。

看此次颱風風險似乎較大，先不計風力風速，角度倒是直奔香港而來的。可是香港剛才開幕的「香港書展」正起步，再過幾天這次颱風預料抵達時，書展展期未完啊！想來，應該會有所牽連了。

據我所知，「香港書展」若遇上「八號風球」或以上級別，或懸掛上「黑色暴雨」訊號，便會中斷，到天氣改善了才會重開。現若在展期最後三兩天中斷了，到天氣好回來時已只剩一天半天，大會會否索性把活動腰斬了，省得大家到時在十個八個小時內勞師動眾，又趕交通又建又拆的？假如出現這種情況，本來經營已經很困難的參展商便更慘了。

書展開鑼

久沒逛「香港書展」，至今仍未有計劃，但見好些朋友都有多少涉及其中。

有朋友是真正書迷，年年辦證可以天天無限制進出書展會場，今年亦然。有朋友的出版物獲嘉許，出席了頒獎禮。有朋友本人或出版社有新書推出，自然會在會場進行宣傳推廣。

蔡瀾先生去世，出版社在書展中設紀念活動。老友有腿患，仍出席及長時間逗留；二人長期合作，都已有多少年了？猶如在替故人再做件事情哩。

書市低潮，仍有許多人在各自努力，再看本地的漫畫行業前途，怎不默然。

年聚

老友南下，一年一會。

基本上固定了在每年 7 月舉辦的「香港書展」之時期，朋友若到時抵港，去逛會場，花同樣的時間可看更多東西；又，若想出書的作者及出版社，選在這活動前後推出作品，推廣會更易及更具效益，於是朋友在這段時間在會場附近，會更容易遇到、約到朋友見面。

不知不覺，大家都開始有了共識和默契，因應作出行動了。

夏日炎炎

「夏天天氣熱」，小時就學確像讀過類似的「誰不知阿媽是女人」式內容，不過雖是人所共知，始終亦係事實，所以寫出來也不慚愧。

夏天天氣炎熱既不稀奇，多麽無奈，也只好接受了，尋找方法來應付。出入打太陽傘，實在不便，所以我便隨身多帶頂帽子，必要時起碼免卻陽光直接照射臉面，略作舒緩；清水必備，有些時候，不敢不喝水；在户外步行時，汗出如漿，若見有地方可略坐一會兒，很多時都要中途休息，沒選擇之下，坐著的地方也是陽光普照著的，也坐坐歇歇。

這些日子，有時在室內看出户外，強烈陽光下物品好像連外形輪廓都消失了，彷彿只是一片白，真有必要出外時，看著那片白，連踏出一步都猶豫哩。

真粉

這篇網誌的題材，若在廿年前寫，可能會改為「真迷」，因為當時有歌迷、影迷等的稱呼，到了今天英文的 Fans 中譯已經通用了「粉絲」，所以題材的意思「真正的粉絲」便也變成「真粉」了。

有個時期，參加過「香港科幻會」的活動，見當中許多會員都是「真科幻粉絲」，他們喜愛的是「科幻」本身，帶科幻元素的小說、漫畫、電影、電視劇都感興趣，好像任何時間任何人提到任何科幻作品，他們總能答上幾句話似的，十分利害，豈是我這種只因為愛看某位作品的某類型科幻作品，便廁身該會聚會之人可比？

又，因協助過舉行跟作家倪匡相關的紀念活動，別人數「倪學」專家時有時把我也包括在內，其實我只愛看倪作中的一兩種類，而且那些種類內的倪作還有許多是未看過的，妄套個「專家」之名號，簡直失禮死人。

老舊科幻「貓城記」

一早已聞說中國在戰前已有科幻小說，卻是到了最近才看了老舍的「貓城記」。查資料說這故事寫於 1932 年，次年首次出版。

這是直露得很的「幻想故事」，除了開始時提提「我」是個航天到火星的地球人，以便之後可用地球人的角度比較兩地的文化外，差別就是純粹的描述「我」在火星的所見所聞。若說和西方的「1984」相類似，「貓城記」的「幻想」成份更低，主要是在地球上看到現實中有什麼不滿的，改個名字加以誇張醜化便是，例如書中的「迷葉」，自然是在指「鴉片」。

故事寫得甚好，要知道百年前的小說現在讀來也覺得不太沉悶，那在當時應該相當超班了。而且書中提及的不同「思想主義」( 內容中有另創詞彙稱呼 )，在出版後的世界上果然出現相近的，那預言性已經相當利害了。

冷飲

天氣悶熱，就算是身體健康之人，走到街上，陽光耀目，都感呼吸困難；身體有恙或年老者，出入更要小心。

這種情況下，常想喝水，而且可以選擇的話，多挑冷飲。多喝冷飲無益，是常聽到的訓告，而且我們都知，確係事實；而且經驗所得，喝熱飲比喝冷飲更能解渴，可是理性知悉是一回事，我們常會選擇冷飲，圖一時之快。

憶童年還會把墨綠色的童軍水壼裝滿開水，雪成堅冰，帶出街外，慢慢「品嚐」溶出的雪水。其實可喝到的甚少，解不到渴，不知當年為何如此笨。

學童放假

打風不成的一天，雨勢甚大，「教育局」提早宣佈，次日各學校的學生都會放假，結果是日天氣雖不是完全晴朗，但也不怎麼惡劣，情況尷尬。

當然，「天有不測之風雲」，上學及放學之時，若天氣真的十分差勁，學校師生以及管接送的家長或傭工，不止狼狽，更可能有危險，真能預知，令大家可避開相關的風險，自然甚佳，只是預測能令大部份人都同意是「恰當」，真是談何容易。

通常的情況，防備的功夫結果被認為是「過」或「不及」者，警戒者都會被詬病，吃力而不討好。

打風不成

根據「香港天文台」情報，有個熱帶氣旋走勢像會很接近本地，這點雖沒錯，但它登陸後風力減弱至沒有威脅，風球便掛不成了。

但俗語有「打風不成三日雨」之說，卻應驗了，之後的兩天，下雨多，雨勢大，雨量高，雖無任何風球，但在「黃色暴雨」和「紅色暴雨」警告下，市民生活也頗不便。

有時天氣似乎好了些，天上只是有少許烏雲，可是雨若下出來，從無到有可在極短時間內發生，令人不得不小心提防。

「卷」

現在的雜誌，定期順序出版，通常都會每期有個編號，那「期數」逐期加大，方便讀者分辨新舊。

也有的出版頻率是每個月或更長時間才出版一期，便索性以出版年月為記，如「2025 年 7 月號」之類；此外有的還有期數，有的沒有。

老派些的雜誌則有以「第 1 卷第 2 冊」、「第 1 卷第 3 冊」之類的序號方式，每卷的冊數未必相同，同一卷的各冊又未必是在同一年出版的，到底系統如何，我至今都搞不清楚；問過朋友，也沒答案。

不知有否何方高人知道何謂一「卷」，可以告知？先此致謝。

常識？

一向覺得，有些著名的寓言童話，是小朋友必要認識的，因為它們已融入大家日常生活中，所有人都當其他的所有人都必定明白，不必再加解釋了，例如「狼來了」和「兩父子帶驢子去賣的故事」。

早幾年，有人說「我是處女座的」好像已足夠講明一切；告訴別人「我是第 X 型人格」的，也當人人都明。

再近些時候，人們說「我是 I 型人」、「我是 E 型人」便不再解釋，我們對這等分類本無認識的人聽到，便只好盡力去意會箇中意思了。

回頭風？

一個怪怪的熱帶氣旋，甫形成，已經甚近香港，但風勢本也循海路大致吹向本地，卻預計很快便會呈直角的向旁轉向；以為這樣便對香港無影響？但又預算它吹遠後，又會有一個轉折，在登陸後又會吹向香港的方向。

熱帶氣旋登陸後，有了土地及山勢的阻延，風力應會減弱，甚至有可能，在中途已經消散。這個「回頭風」最終是否仍有足夠壽命接近香港，本地仍會掛上風球？

不過，會否掛上風球，也許只是名義上的差別，有所謂「打風不成三日雨」之說，就算沒有風球之名，但有狂風暴雨之實，實際影響仍存在的，不把它當作「打風的日子」又如何？

風球預告

「香港天文台」的軟件，現在都不是由「初成型」開始預告熱帶氣旋的走向了，已經是由「未成型」開始。

都說香港未來一兩天將會打風，看「天文台」的預告卻只有個氣旋將在日本附近形成，以為大家就是指它，心想它都未出現，又尚遠，預計走向又是離開香港的，為何那麼早便害怕？結果忽然便掛了一號風球，原來有個新的氣族在近著香港的海上平空出現，所以不出現則已，一出現便已在警戒圈內了，立時便掛上風球。

那個本來預計出現那較遠的熱帶氣旋都已有命名了，這個忽地影響香港的氣旋，還連名字都未有哩。

校對疲勞

多年之前，在當時的部落格平台 Yahoo Blog 上同名的地盤「龍之天地」，斷斷續續地貼出過一些短小說，當中選出的一批，現正校修，都已進行了一段時間，至今，已到尾聲。

小說的校對工作，無論內容多或少，無論寫得精彩與否，相同的內容一校再校，會出現「校對疲勞」。───實際身體上也真會很疲倦，而且看著眼熟的內容時，容易出現「這裡都已看過 X 次了，應該可以快看一遍足矣，不必再細閱了吧」的想法，結果往往證實，當中果然有錯漏之處，沒能在出版前找到出來。

有過多少編輯校對經驗的朋友都應該知道，十分奇怪，每一校總會找出一些新錯漏；若是沒有找到，很大機會不是「沒有錯漏」，而是「沒有找到出來」。

應付「校對疲勞」，有個做法，就是「信任之前自己的工作」，有過一兩次逐字細校後，之後每次只看對上一次找出要改動的地方，看是否改了，是否改得正確；於是找出的錯漏會漸漸減少，直至全無。但這做法也有要注意：有些改動太大，可能會波及排版，排版的變動又可能導致出現新的扭曲；若忽略了之前沒問題的地方，是有可能出現新問題的，結果便會有檢漏了。

三角紙巾

現在的食肆，有的會為食客提供免費紙巾，有的並不提供，有的雖無免費紙巾卻有可付錢加購的。免費提供的紙巾，有的食肆安排，是預設每位食客一張，有的則是放置在桌上或一旁，任由食客取用。

紙巾可大可小，可厚可薄，質料也可有很大差別，於是若食肆為食客提供免費紙巾，不同的選擇下，成本可以相差頗遠。

近日光顧一家茶餐廳，店員派發的一套餐具下，附有的一張薄薄的紙巾，紙巾兩折之後呈三角形，這種安排，相當懷舊，現已不常見。先父多年在飲食業工作，這種紙巾折法，有時在我們的家中亦可見，我也懂得摺。

個人經驗，這種紙巾若用作抹汗抹嘴，很容易破爛，就算食肆有提供，倒不如用回自己隨身的紙巾或手帕更好。不過若是面泛油光，這種紙質，跟高貴的吸油紙差不多，用來抹臉，油光頓滅，叫人會清爽許多哩。

點心級別

在廣東一帶，喝茶吃點心的地方，有茶室、茶樓、茶居等；環境不同，伴隨提供的食物種類也不同，不過點心則必有。

不同的時期，售賣點心的方法，也有些變化，有時餐後要收銀時，店員要先計算清楚客人桌上的空碗空碟空蒸籠數目，有時在客人開始食用前已先在一張「點心紙」上作好記錄；不論是什麼方式，細算之時，都要先把點心分了類，才能計算、總結算，因為點心有平貴，不同級別者，價錢不同。

傳統上大路的分類，「小點」、「中點」、「大點」，一看便知哪種應該比哪種價高或價低；後來以創新手法、創新食材製作的點心面世了，要收更高的價格，比「大點」還要貴，怎算？之後出現了如「特點」、「頂點」等分類。

無論以食材貴賤計，或是以售價計，「頂點」中既有個「頂」字，應已是高得不能再高了吧？不！因為食肆創新，是沒有盡頭的；到新的點心出現了，需要「更高價錢」時，又應如何歸類？只好又再構想出些新名稱來了。

到一家陌生的食肆光顧時，若見到點心被列作「超點」、「佳點」、「精點」、「美點」，又怎知它們和「特點」、「頂點」如何相比？是否一定比「小點」、「中點」、「大點」高？若是價錢表上只有食物名稱、價錢和分類，而沒有一張宏觀比較的「點心級別表」，還真不敢隨便下單點餐哩。

小辣不小

翻看一些上世紀 80 年代所出版，關於飲食的書籍，當時的作者認為中國大陸包括四川、湖南、貴州等地方的菜色太辣，香港人絕不能接受到，所以不會在本地流行。到了現在，情況如何，已經不必多言了。

向來我並非不能吃辣，但也不能接受太辣；初次幫趁「譚仔雲南米線」時，想試吃他們的辣，又害怕過份了吃不下，結果浪費了食物，所以點餐時，便想：「只點個『小辣』好了。」幸好因之前在另一店家中，聽過在「小辣」之下，再有個「BB 辣」的 ( 意指「這種辣度，在能吃辣的人眼中，只適合給嬰兒食用」 )，多口一問店員，才知原來「小辣不小」，及時把我那碗米線，改了個更低辣度。

當時的店員，嘗試跟我講解，那「小辣」下面，尚有什麼級別，但是聽得我一頭霧水，完全不明白那些「5 小」、「4 小」、「3 小」等級，何者辣過何者，程度差別如何；後來，在「譚仔」的餐單上，看到有個如下的圖像化「辣度表」，答案便一目瞭然了。

嗟來之食

同區本已有幾家「麥當勞」，是日再添一家，更近我家居處，規模也不小。

比較早期的「麥當勞」及「肯德基」等連鎖式快餐店，購買食物的流程常是單線性的，跟那時期的銀行主流安排類似，有不同的櫃枱，各自排起人龍，輪到哪位顧客，那顧客向店員點餐，付了錢後，有關店員便去張羅食物，顧客領齊了食物離開了，才輪到下一位篢客點餐。

後來，也是和銀行的主流安排有點兒同步，可以同時開有多個櫃枱，但是顧客排的隊變成歸一，排最先的顧客看到哪個櫃枱有空便去那兒，點餐、付款、取食物。

又再近期些，有些連鎖店將收錢出單和安排食物兩個環節分流了，收錢的有理沒理一直出單，至於取了單的顧客再要等待多久，才能取得食物，便和收銀員無關了。很多次───很多次看到這樣的情況：收錢的員工效率高，連準備食物的員工效率也高，但把食物按單分配好後再讓顧客拿走的環節，卻出現了「瓶頸」，員工應付不及，輸送帶送來的食物在出口位置堆積亂成一團。

每一次留意到那樣堆積著的食物時，便會想起古書中「嗟來之食」之說。

有些新派的連鎖店門市，減低了透明度，顧客在取餐櫃枱前等待，只會看到已可取的食物，及通知顧客可取餐的叫號顯示，廚房中的情形，完全看不到了。廚房是否混亂？「眼不見為乾淨」，顧客當是沒有問題可也。

平郵

南洋朋友寄來物品，因不緊急，所以寄了「平郵」，也就是「船運」了，是我至少近十年來首次採用這種郵遞方式。

日常投寄郵包到外地，多不是很大很重的，所以一般而言，我直覺上已經預設了是寄「空郵」；有時郵政局的職員計算後，會好心提醒，在我的情況下，改寄「快遞」，會價錢更低而以更短時間送達，我自然便採納了。

「平郵」寄件，需時當然會比「空郵」多，但要多出的程度，卻不太肯定。像這次我是收件的一方，預計個多月可到手的物品，前後足逾兩個月才抵達。因為什麼原因呢？不知道。利用郵政局的查詢系統去追蹤，中間一大段時間，只知道是「已離開寄件國家，而未到達目的地國家」，僅此而已。

遙想昔日，就算寄封信到本地收件人，之後對方隨即回信一封，往返之間，也要差不多一個星期時間，才有望收到回信的，很為自己的耐性大退而汗顏。

才子何來問句淒

文人去世，懷念者眾，一天之內，網上所見所聞所引，「才子」二字不絕。此稱呼何來？一直以來，並無「香港四大才子」之說。───不是說這種說法不能獲得客觀的公認，而是根本沒有這種叫法！

黃霑 、倪匡、蔡瀾三人曾聯合主持一個電視節目，當時的宣傳推廣，把他們合稱為「三名嘴」。三人各有才情，但是否頂級？未必，不過既已有了個現成組合，便沒人再想去拆解了，像樂壇中的「四大天王」的叫法；至於金庸的事業成就及作品影響，比起三位只有更高，三人既已列陣在前，怎能不包括金庸？所以四人組合便固定了。

「才子」之說始祖，是有本記述二人事蹟的書本「金庸與倪匡」要出新版，內文基本如前，只略加一兩篇關於蔡瀾的文章，之後書名叫做「香港三大才子」，以作喙頭。

由「香港三大才子」的書名，再結合上述四位文人的組合，漸漸形成了所謂「香港四大才子」的說法，至今。

這個稱呼，黃霑沒有機會回應，金庸沒有作出過回應，但餘下兩位，多年來已經多次清晰地堅定地表示自己並不認同「才子」這頂帽子，也不接受，但到他們離世後，認識他們的人、不認識他們的人等一概無視他們的意向，儘是才子才子的叫個不停，兩位若仍有知，看在眼內，真是有苦無路訴。

告別蔡樣！

蔡瀾 ( 1941.08.18 ~2025.06.25 )

很多人暱稱為「蔡樣 ( 樣字讀 San ) 」的蔡瀾先生離世了，得年 83 歲。

不太久前，也已傳過蔡樣的死訊，到了這次，才是真的。因為在較近的時期，蔡樣仍親自在 YouTube 上主持節目，跟市民互動，所以便有個「官方」的YouTube 頻道及 Facebook 戶口，我雖早少許時已有耳聞消息，但一直等到有了「官方」的聲明，才敢確定非再誤傳；然之後，再有跟蔡樣長年合作的出版社出訊，便更確定了。

親見蔡樣，是幾年前「香港書展」中的一個簽名活動，當時雖有朋友刻意想介紹我倆認識，但場合不對，氣氛不對，處理不對，不算成事，對蔡樣來說，我始終是個陌生人，不過，那次亦有機緣得他簽署書本以及得以合照，茲作留念。

蔡樣和他老友倪匡先生一樣，吩咐家人，低調行事，沒有任何白事儀式；到向公眾宣佈之時，遺體都已火化了。兩個妙人，現在是一對妙仙了。

下午得知有關死訊後，在街頭活動，食肆中電視播出消息，店內人人抬頭細聽，沿途所見，各處人等，知道蔡樣已逝的消息，沒有人口出惡言，這在今天的社會，以一位公眾人物來說，豈是容易？

誠心祝願蔡樣一路走好。

海關蓋章

看鄭裕玲小姐的網上頻道介紹，她從瑞士進入「列支敦士登」時，有個旅遊中心，有個「服務」───聰明地，收費的───可以替遊客在他們的護照上蓋章。

我個人擁有的第一本護照，經過多次旅行後，也有蓋上過不少海關處的印章，但是到了較後的階段，各國的關口記錄都已經電腦化，那個印章的有無已經不是關鍵，終於消失。記得我首次「過海關」後發現在護照的印章欄上是空白一片，還一直擔心著之後離境時會有麻煩。

再憶起更早些時期，多和父親往來中國內地的日子，在使用「回鄉證」及「回港證」時，要先在「回鄉證」上寫下身上有多少現金，通是是在那十多人的長龍中輪候時邊排邊寫，以後給關員檢閱及在上蓋章。以我那些微薄的現金，雖說在有外匯管制的歲月，也應無妨，但我反正無事，便也照寫；身上有個長年佩戴的玉帛，通常也會自發寫上，也可令表格上不那麼「空虛」。

結果，即使是仍在使用「回港證」的後期日子，那「回嫏證」上沒寫上什麼內容，都可順利過關了。

追訊號

像是一些老派電影中的諧趣場面，現在於家居中，仍少不了有「追訊號」的動作───因為使用手提電話時效果不佳，所以把它移東移西、放高放低、轉左轉右，目的是希望能找到個新位置，令到它接收到的訊號強些，那麼我們在通電話時，聽對方的話或讓對方聽到我們的話可以清晰點兒，又或在載入網上資訊時，連線和信息可以不中斷。

我現在聽電台節目的重溫，都是以手機連接電台網站的，簡簡單單一個一小時節目，不時中斷幾次起碼，叫人氣結。

現今的機器設計和製作也許進步了，發射站輸送出的訊號力度也許亦進步了，但我們現在在家中，要利用訊號的機器數目日多，要下載的東西日多，下載東西的大小日增，分享利用同一發射站的家居人口也日增，所以手機連線的情況，不單像是沒改善，更像是倒退了。「不患寡，而患不均」。

庫存書

「庫存書」即是那些積放在出版社倉庫內的書本，正常情況下，若有零售商向出版社要貨，才會運送到銷售地點，到書本過了一段時間都未能賣得出去時，便會退回給出版社，再度放回到倉庫中。有些庫存書自在印刷廠面世後，一直留在倉庫之中，從沒它去過。

現在，在一家經營進入倒數的老書店中，看到好一些不同的庫存書，想到它們若在未來相當短的日期內，都未獲顧客買走，便可能面臨遭受棄置之命運。───也許是當廢紙處理，或是直接倒到垃圾堆填區去。

想到若一些書，甫在印刷廠出世，便只留了在一個倉庫內，之後，結局，是由直接面對滅頂的毀滅，能不黯然？

想起有一種叫「十七年蟬」的物種，潛伏十多年，才破土而出，之後也只有頗短暫的生命。兩者很類似啊。

書架深淺

去逛舊書店，書本有些成堆地放在地面上或枱面上，有些則是放在書架上；書架有兩大類，一種淺些，一種深些。淺的書架，可以放單層書本，一眼看去，架上有些什麼，可以完全掌握到；深的書架，把書本放滿架上後，要在那些書本前面再放一層，空間才不致浪費掉。

從小逛書店，遇上書架上有前後兩層書本的設計，是既厭惡又喜愛的。

要知道書架後排有什麼書，便要先令前排的書讓出空間來；若前排放的不太滿，把書本左移右移，便可輸流看清後面收有什麼的書，但若前排書擠得滿滿的，便要把那些書逐小取走，在看過後排有什麼書後，又把前排的書放回，比較費時失事。

但是正因為有了如此的麻煩，一般而言，後排書本便有較低機會曝光，也即是說若有什麼珍本，被別人截足先登的機會也就低些，從這方面來看，未嘗不是好事。

有時逛書店，若是擺放得十分整齊的，會滅少顧客「尋得寶藏」的希望，樂趣也會低些哩。

書堆

一家久有年資的書店的經營，進入倒數的階段了，網上有好些傳媒報導及網友之分享。和姊姊一樣，久沒怎逛過書店了，因安排到大家同一天有空，便去該店看看，有否什麼書可買。

完全沒有期待會遇到什麼想買的書，而事實上也確沒有什麼極之吸引，令到自己渴望買下來的書本，結果也買了一小批，主要原因是為了支持店家，而且也是因為價錢低到離譜。

店子是在唐樓全層，內裡有很多書本，有些在書架上，不少則是一摞摞在地面上堆放起來。我懷疑本來就算本來擺放在木書架上的書本，都是有簡單分類的，不過我們身在現場時，不論是何處的書本，只有很微觀的系統，例如有三幾本同類別甚至同系的書本連著擺放，不過鄰近的小書堆之間性質可以完全天差地別；眾多的小系統隨便地緊接住，整間書店現在的貨品陳列，等於是沒有系統。

我個人逛書店，頗喜歡遇上書堆，因為感覺上連店家都搞不清楚有什麼商品存在，我們身為顧客的，才有機會以較低價格，買到超值之選。但現實中書堆又是叫人煩惱的，因為有很大機會，我們難以翻看到全部的書本，只有盡力而為。

書是一摞摞的，有個好處，可以一整條捧上手，看一遍書脊，快速判斷有沒有感興趣的，沒有合心水的便立即再看下一條；當覺得手上一摞書有好物時，才拆開來，仔細翻看挑選。書堆一定是亂的，邊挑選邊把書本擺放得整齊些，有個好處：把不同的書的封面朝上，堆起來，放在地上，有高有低的，哪批想仔細翻揭便抱在懷中，沒選到的書本便和不感興趣的書放在一塊，向上堆高，不會放回原處去，跟那些未揀的書本混雜起來。

有時感覺放在書堆最底的書本，全是不感興趣的，便索性不去理會了，只翻看高於腰間的書本。很明白，像這樣武斷決定哪些目標完全不去檢視，會有機會出現「漏網之魚」的，也沒法了；如前所說,，只瘨盡力而為而已。

讀者編劇

現在由黃玉郎領軍製作的「金著龍虎門」繼續出版，近日劇情寫到早前已死後遭受冰封的「火雲邪神」重現，於是網上便見到有不少意見；當中一些讀者以較正面態度，嘗試預測情節走勢，一些讀者則已斷定作者必令那「已死」的角色重生，提前責罵。反應更大的讀者，更已表態：假如之後該書的情節是怎樣怎樣，便會「Cut 書」云云，至於意思是「停止購買該書」，還是「停止閱讀該書」，則沒明言。

昔日香港漫畫中兩大「書皇」中，我個人對上官小寶的「李小龍」情意結更深，中後階段該書質素起伏甚大時，曾多次寫信給作者，給些批評和感想，但從來沒意圖介入太多故事的創作，給與具體的情節構想，因為我相信作者的實力，只要由他重掌主編的崗位，投入創作，筆下定有驚喜，遠非我所能及。而且，就算讀者具體地就某些戲軌給建議，而最後被接納了，讀者看書時，確看到自己歡喜的情節，那最多也只是能「看到預料之內的內容」而已，沒有任何意外驚喜，何有娛樂可言？

劉定堅先生常說他在某時期內，協助過主筆馬榮成構想巨著「中華英雄」情節，他本來是該書的讀者，後來當他有份參與創作時，書本未面世前已知道內容如何，便失去過去盡快購買該書閱讀的趣味了。

讀者難得有本漫畫，可帶動自己情緒，應該珍惜，盡量把持住本身角色，好好享受閱讀時的樂趣更好。

叉燒飯上的煎蛋

受到大熱電影的影響，現在香港的叉燒飯，在各食肆的餐單上，多了以所謂「黯然銷魂飯」的名稱出現。傳統上，叉燒飯就是在一碟或一碗飯上，舖上叉燒片，然後澆些燒汁，現在經過電影洗禮的版本，必配有煎蛋及青菜；至於電影劇本中搞怪地出現的洋蔥，幸好沒有採用。

以「黯然銷魂飯」來說，要列出高水平版本的條件，當中每一環節，包括叉燒的原材料及烹調手法、叉燒片的厚薄、米飯的水準等等，皆可洋洋灑灑寫出上千字，今天這裡，且只略談那配襯的煎蛋。

現在見到不少食肆，放到「黯然銷魂飯」上的竟然是「太陽蛋」！在製作上，這自然簡單些，但是論口味，這卻非「香港本色」，要完美配搭，當以「荷包蛋」為合；至於蛋黃的生熟程度處理，可以視乎食者口味，我認為並無規定。

若是不諳英語的朋友到外國食肆點餐，雞蛋一項，最是容易，但也最是困難。說容易，記一個「Egg」字發音不那麼難，也可配合手勢來讓侍應明白；但是歐美地區那各種各樣仔細區分的雞蛋煮法，要弄清楚各自有何不同，可能也有些難度，要知道如何講清楚想要選擇哪種口味，便遠不止一個「Egg」字那麼簡單了。香港傳統，根本沒有什麼「Sun Egg」或「Sunny-side-up」，把「太陽蛋」放到叉燒飯上，何來傳統口味及懷舊？

畢昇之技

電視節目中介紹畢昇的「活版印刷」，這個人名，這種技術名稱，幼時已學到，但打後那麼多年來，又少再聽提及及詳解，忽然在節目中出現，看到聽到，如見故人。

初時的印刷，一版文字若有五十個字的，便一塊木板上雕出那五十個字，如有錯誤，便要重新開始。我們現在若在紙張上手寫幾十個字，中間稍有錯誤的話，便要再找張白紙重新開始的話，可能想想也覺痛苦，更可況那「重新開始」不是書寫數十個字，而是用工具雕出數十個字？

所以「活版印刷」或叫「活字印刷」的，構想出個個字粒獨立製作，再把細小字粒放在一起產生一整塊巨大字板的相同結果，這個意念，極具突破，是劃時代的。

我又想到現在的許多繪圖軟件，其實也是採用了相同的原理。用過相當初階的「小畫家」，任何錯漏，都要花很多時間及精神去修正，之後有了可「還原」一兩個步驟前狀況的「Undo」功能，已經叫人驚喜；高階的軟件已可把「一幅畫」分開成多個 Layers，每一圖層，都可獨立修改，之後再重新合併而成新的整體，那些「圖層」的獨立性，豈非就是昔日「活版」的應用？

預設機制

現時於家中看電視，百分之一百是利用小匣子看的，就算所謂「即時觀看」的節目也一樣，因為電視機早接駁好，要想換回經天線收取訊息，不經小匣子而看到電視內容，須經不少設定，我怕麻煩，便沒去改動了。

看電視節目時，是否以小匣子觀看，都可即時設定聲軌 ( 如有多過一條聲軌 ) 及選擇字幕 ( 有否字幕及何種文字的字幕 )，對於一些本是外語製作，而有「雙語版」存在時，調整都很方便；不過卻又因小匣子的功能有預設的機制，反倒不便。

什麼預設？就是預算了由「粵語地區」出品的節目，觀眾便是想以粵語觀看，而由「普通話地區」出品的節目，觀眾便是想以普通話觀看。我的普通話不靈光，看內地節目時也要先設到廣府話的聲軌，偏偏電視台的小匣子運作不十分穩定，很多時候在播放中途，忽然中斷，硬播幾段廣告，才再接回劇集，又或在廣告之後，甚至切換了到菜單版面去，不再繼續之前劇集；就算廣告後重接中斷處，節目繼續，卻又會跟從「預設」，聲軌成了普通話版的，我要聽回廣府話對白，便又要再設定一次。

這種預設機制，可能是出自好心的，但對我而言，卻造成麻煩，確係事實。

生活標準

因為把一批舊漫畫放到網上賣場去，早前有海外朋友聯絡查詢，問是否有某漫畫惖某期數。有些期數我有，卻不是對方想要的，因為目標的物品，講得直白一點，是當年在當地的盜印版本，而我所賣的是香港本地發售的正版。對方其實是想集齊一套他們當地的「正版」，而非我們在香港所出的真正「正版」。

人生在世，很多事情，在不同地方的不同時期，可能有不同標準，那些標準，對當時當地成長的人來說，就是他們賴以養成習慣及喜好的因素，日後長大，發現自己的所謂標準，原來是和世界上其餘的人之主流意見相左的，不過標準既已養成，便極難改動。

對於飲食的滋味要求，往往亦是如此。何時用餐、吃什麼主食、味道的甜酸苦辣重心如何、軟硬生熟的要求如何，等等等等。很多時都是「童年時在家中吃到什麼，以後就以那個標準去衡量去要求」；人們常讚揚所謂「自己母親的味道」，其實原因也正是如此。

咖哩痕跡

常用食物盒，有些是玻璃製造的，留在家中使用，至於外攜備用的，全是塑膠。若所載食物有濃重汁醬，之後食物盒上會留有顏色甚至氣味，這情況在玻璃盒上，應該最終都能夠清走，但若是塑膠盒子，那些顏色和氣味，則可能永久留下來了。

看網上的竅門分享，學懂了個利用洗潔精和廚房紙巾的方法，配合熱水，那些留下來的油膩感覺和食物氣味，可以清除得相當乾淨，但是在塑膠盒上留下的顏色痕跡，綜合大家的經驗，似乎是沒有辦法徹底除掉了，真慘。

「咖哩」( Curry ) 其實是個總稱，成份、味道、香氣、顏色、質地等等，千變萬化，但彷彿當中的每一種， 一沾上過塑膠食物盒，就算時間很短，也已難以清潔得乾乾淨淨的，不知箇中的道理何在？

「流量密碼」？

有個新潮詞彙，我覺得應叫「瀏量密碼」更合適，但大家習慣使用的，是「流量密碼」。那是什麼？大意上似乎就是指一些話題／內容／關鍵詞，只要出現在一個網台節目中，便會對有關內容的瀏覽產生正面的效果───多了人瀏覽、多了人「按讚」、多了人訂閱、多了人課金、多少人分享等等。

在香港───或者應該說是全球？因為網絡世界可以說是沒有地域疆界的───有個「流量密碼」，除了當事人自己開有網台做節目，還催生、衍生出不少網台評論他們的言行，那些衍生網台有支持當事人的也有不支持的，有時大家對於彼此的言行不同意，除了批評真正的當事人，也批評別的網台；那些「評論網台」和「評論別的網台評論的網台」也都有很大的「訪客量」，從網台中獲得的金錢利益，甚至比事情當事人高出許多的。

上述情況，本就奇怪，居然出現至今已超過一年了，連未有完全消失的跡象，便更怪。

這個「流量密碼」是什麼？其實事件一直都沒有固定名稱，大家談論時，提起「何生何太」便都明白何所指；有人替當事人改了「花名」，之後逕稱事件為「花名 + 事件」，也可以為粉絲圈中通行。事情起起伏伏發展了一年，大家談論時都只敢隱隱約約的暗示，許多人一直利用事件做網台節目獲利，到了最近期，事件中的兩位當事人爭執，有人受傷成了刑事案件，法庭上有了客觀資訊，才知道一直只叫「何生」、「何太」的二人到底真正姓名如何的哩。

颱風下的收音機

常以「重溫」的方式收聽電台節目，當中許多，都會把有關時段內的廣告及新聞報導，也都包括在內。香港刻下，掛著三號風球，在這些情況下，聽著收音機上播放的颱風消息，令人有種懷舊的感覺。

無論是以前或現在，收聽電台節目不如收看電視節目，因為電視節目有視像作輔助，電台節目主持人口材多好，千言萬語，很多時都不及一張圖像解釋得清楚，但是昔日全香港也只三四個中英免費電視頻道，不像現今能有個專門從早到晚專播新聞的專台，新聞報導每天只有幾場，在熱帶氣旋來襲時，就算每十數分鐘便加添些特別颱風消息，也還難以滿足市民對消息的需求。

有些公司，一旦本來的「三號風球」改成「八號風球」或更高，員工便可停止工作回家了，風球是可以隨時變動的，而非跟隨電視台新聞節奏，每十多廿分鐘才變化一次的，市民想更快掌握到天氣的變化，依靠收音機反而比起依靠電視台更佳了。

現在，不論是電視台也好，電台也好，消息又怎及在互聯網上，直接獲得的更多更快？我們還可以和傳媒一樣，可以直接從「香港天文台」上取得情報哩。

小說長度

在 Facebook 上看到一個徵文比賽，「內容符合古龍武俠精神」的原創小說可投稿，字數限制範圍，卻是在 800 字至 1,200 字之間，果然是「極短篇小說」。

又，因為看了一本台灣出版的雜誌，而尋回該刊物的 Facebook 舊帖來看，中間也夾雜到年前的徵稿通告，要求的字數，也是不到 1,000 字的。

現在的普世標準，大家要求的中文小說長度，就是這麼短？簡直叫人驚詫！

多年前，有個時期，我也試過寫些可以獨立成篇的小說，貼到部落格上，那時我雖知能力上可把故事情節再壓縮，但這一來在有限空間中，內容發展的節奏容易變成千篇一律，便把每篇小說的長度，設為 5,000 字左右；若有太長，要就是刪減，要就是把故事寫上兩篇。那時感覺，要令故事保持基本的「起承轉合」，起碼要有 3,000 字左右，沒想過大家現今居然把「標準」設為不足其三分之一篇幅哩。

瑕疵書

在屯門逛了家「誠品書店」，見到有個書架，上有一批有著不同程度瑕疵的書本，減價放售。

我想應是明白那些瑕疵書的來源，因平時逛書店，見書架上很多時都以透明膠袋套住大部份書籍，每種書只留一本沒包裹住的，讓顧客可以隨便翻看，是為「樣本」。

顧客翻揭該種「樣本書」，既不是個人物品，自然也不會怎樣敬惜，所以經過一段時間後，便會出現瑕疵───書角翻曲是常見情況，書頁也有可能留有摺曲過的痕跡，甚至可能紙張會有所撕裂，不一而足。那批瑕疵書，一些驟看似無問題，要細看才可找出不妥之處，一些則單看外表，已覺得十分殘破了；不過無論瑕疵多或少，大或小，存在就是存在，若有所謂「愛書人」特別要求家中存書狀態完美者，更接受不到。

書本從意念產生到實體面世，也不容易，但出現破損卻很容易；只要有個傷處，可能便會備受嫌棄，永遠不會有主人收留。這種事情聽來叫人難過，但又避免不到，因為在書店中如果不提供「樣本」，讓顧客付錢前先了解有關書本內容是什麼及是否適合自己，顧客很可能索性不考慮購買，書局便連生意都做不成了，在「二害取其輕」的原則下，「樣本書」繼續存在，瑕疵書繼續存在，無奈也。