「流量密碼」？

有個新潮詞彙，我覺得應叫「瀏量密碼」更合適，但大家習慣使用的，是「流量密碼」。那是什麼？大意上似乎就是指一些話題／內容／關鍵詞，只要出現在一個網台節目中，便會對有關內容的瀏覽產生正面的效果───多了人瀏覽、多了人「按讚」、多了人訂閱、多了人課金、多少人分享等等。

在香港───或者應該說是全球？因為網絡世界可以說是沒有地域疆界的───有個「流量密碼」，除了當事人自己開有網台做節目，還催生、衍生出不少網台評論他們的言行，那些衍生網台有支持當事人的也有不支持的，有時大家對於彼此的言行不同意，除了批評真正的當事人，也批評別的網台；那些「評論網台」和「評論別的網台評論的網台」也都有很大的「訪客量」，從網台中獲得的金錢利益，甚至比事情當事人高出許多的。

上述情況，本就奇怪，居然出現至今已超過一年了，連未有完全消失的跡象，便更怪。

這個「流量密碼」是什麼？其實事件一直都沒有固定名稱，大家談論時，提起「何生何太」便都明白何所指；有人替當事人改了「花名」，之後逕稱事件為「花名 + 事件」，也可以為粉絲圈中通行。事情起起伏伏發展了一年，大家談論時都只敢隱隱約約的暗示，許多人一直利用事件做網台節目獲利，到了最近期，事件中的兩位當事人爭執，有人受傷成了刑事案件，法庭上有了客觀資訊，才知道一直只叫「何生」、「何太」的二人到底真正姓名如何的哩。

颱風下的收音機

常以「重溫」的方式收聽電台節目，當中許多，都會把有關時段內的廣告及新聞報導，也都包括在內。香港刻下，掛著三號風球，在這些情況下，聽著收音機上播放的颱風消息，令人有種懷舊的感覺。

無論是以前或現在，收聽電台節目不如收看電視節目，因為電視節目有視像作輔助，電台節目主持人口材多好，千言萬語，很多時都不及一張圖像解釋得清楚，但是昔日全香港也只三四個中英免費電視頻道，不像現今能有個專門從早到晚專播新聞的專台，新聞報導每天只有幾場，在熱帶氣旋來襲時，就算每十數分鐘便加添些特別颱風消息，也還難以滿足市民對消息的需求。

有些公司，一旦本來的「三號風球」改成「八號風球」或更高，員工便可停止工作回家了，風球是可以隨時變動的，而非跟隨電視台新聞節奏，每十多廿分鐘才變化一次的，市民想更快掌握到天氣的變化，依靠收音機反而比起依靠電視台更佳了。

現在，不論是電視台也好，電台也好，消息又怎及在互聯網上，直接獲得的更多更快？我們還可以和傳媒一樣，可以直接從「香港天文台」上取得情報哩。

小說長度

在 Facebook 上看到一個徵文比賽，「內容符合古龍武俠精神」的原創小說可投稿，字數限制範圍，卻是在 800 字至 1,200 字之間，果然是「極短篇小說」。

又，因為看了一本台灣出版的雜誌，而尋回該刊物的 Facebook 舊帖來看，中間也夾雜到年前的徵稿通告，要求的字數，也是不到 1,000 字的。

現在的普世標準，大家要求的中文小說長度，就是這麼短？簡直叫人驚詫！

多年前，有個時期，我也試過寫些可以獨立成篇的小說，貼到部落格上，那時我雖知能力上可把故事情節再壓縮，但這一來在有限空間中，內容發展的節奏容易變成千篇一律，便把每篇小說的長度，設為 5,000 字左右；若有太長，要就是刪減，要就是把故事寫上兩篇。那時感覺，要令故事保持基本的「起承轉合」，起碼要有 3,000 字左右，沒想過大家現今居然把「標準」設為不足其三分之一篇幅哩。

瑕疵書

在屯門逛了家「誠品書店」，見到有個書架，上有一批有著不同程度瑕疵的書本，減價放售。

我想應是明白那些瑕疵書的來源，因平時逛書店，見書架上很多時都以透明膠袋套住大部份書籍，每種書只留一本沒包裹住的，讓顧客可以隨便翻看，是為「樣本」。

顧客翻揭該種「樣本書」，既不是個人物品，自然也不會怎樣敬惜，所以經過一段時間後，便會出現瑕疵───書角翻曲是常見情況，書頁也有可能留有摺曲過的痕跡，甚至可能紙張會有所撕裂，不一而足。那批瑕疵書，一些驟看似無問題，要細看才可找出不妥之處，一些則單看外表，已覺得十分殘破了；不過無論瑕疵多或少，大或小，存在就是存在，若有所謂「愛書人」特別要求家中存書狀態完美者，更接受不到。

書本從意念產生到實體面世，也不容易，但出現破損卻很容易；只要有個傷處，可能便會備受嫌棄，永遠不會有主人收留。這種事情聽來叫人難過，但又避免不到，因為在書店中如果不提供「樣本」，讓顧客付錢前先了解有關書本內容是什麼及是否適合自己，顧客很可能索性不考慮購買，書局便連生意都做不成了，在「二害取其輕」的原則下，「樣本書」繼續存在，瑕疵書繼續存在，無奈也。

投幣買港漫？

簡而論之：

位於尖沙咀「九龍公園」的「香港漫畫星光大道」 ( Hong Kong Avenue of Comic Stars ) 據說是「世界上首條以漫畫為主題的星光大道」，上有香港漫畫家的手印，「漫畫星光大道」兩旁有逾 20  座巨型的港漫經典角色彩繪雕塑。在世紀 60 年代起，港漫曾有過達半世紀的輝煌成就，聲震海外，至今在好些香港以外地區，資深的港漫從業員及經典作品餘威尚健，所以「香港漫畫星光大道」對於吸引外國遊客及介紹港漫歷史，會有其功。但到訪過的外國遊客產生了興趣，而想購買港漫閱讀時，應該怎辧呢？可能沒轍。

傳統上最主流的「薄裝港漫周刊」，市場低潮至不能再低，新作只一兩部，外加些把舊作重出的「復刻版」，可以把總作品數目倍增，也還只是個單位數字。市場萎縮之下，互為因果的見到銷售港漫的報攤、小店數目大減超過九成，有心想要購買的本地顧客也都困難了，何況是鮮少來港的陌生遊客？

由「香港動漫畫聯會」 ( Hong Kong Comics and Animation Federation ) 主辦，每年假「漫畫星光大道」舉辦之大型活動，包括名為「港漫動力」的支援計劃，每屆都有十多部全新單完作品面世，主辦方並有後續活動，協助該些作品和作者的宣傳推廣及銷售。最新一屆活動的作品，推廣自然更著力，舊時的作品，支援自然少些。

結合幾點事實，天馬行空地想，最簡單的做法，莫如：在「港漫星光大道」及和港漫相關的大型展覽活動場地處，擺放支持電子付款的「投幣式售賣機」 ( Vending Machine )；作為起步，所售書本，可以就是「港漫動力」中獲得支援的「得獎作品」。如此做法，若能成功，便可以擴張發展；經銷點多少，出版港漫新作者才能看到曙光。

一個簡單邏輯，一個簡單建議，謹此提出，以供參考。

低兩格

近期看了一本叫「世界上最透明的故事」之小說，才忽然留意到這本在台灣出版的中譯本，每段文字的首行開始處，都是只加插了一個字位的空隔，而非兩個。

傳統中文寫作，由右至左，從上至下，寫的內文，會有分句分段，句與句之間以標點符號分隔，而每個新段落都會截然另開新行；而且在段落的開始處，先插入兩個和一個字位同大的空隔，才是正文，也就是我們小時候聽人教授時，所謂「低兩格」的做法。這「低兩格」的格式，現今許多中文書變成橫排，內文排版由左至右、從上至下，在每段開始的地方，依然保留著。

之後學習英文書信的格式，兩大做法，一種也是有首行縮排的處理，另一種則是「齊首」的；兩種格式下，信末怎樣放置署名，有所不同。這「中英之別」是早知道的，不覺奇怪，至於中文書本中，現在也有類似的排版變化，兩種選擇下，段落與段落之間則是有否「留一空行」的安排。

我乍看「世界上最透明的故事」時，已發現書中「只低一格」，心中存有想法：這是否就是作家或出版社留下的「伏線」？結果雖有少許相近，謎底的性質我算是猜錯了的，便又想：那為何全書排版是「只低一格」，而非「低兩格」呢？最後翻出早前入手的一本台灣雜誌，一看，原來那雜誌內文根本全是「只低一格」的！只是我一直沒有注意到！

之前看雜誌，完全沒有覺得有所不妥，到之後看書才留意到有異，大概是因為心中早存戒心，特別尋找「古怪」的地方，才忽然知道了哩。

噱頭驗測

有本日本的推理小說，中文譯名叫做「世界上最透明的故事」，作者杉井光，譯者簡捷，台灣「皇冠文化」出版。2024 年 9 月出版，期間也聽過一些人作過推介，結果我是在最近才把它讀完。

以小說論小說，這作品也算不錯，謎團佈局和解謎過程都設計得很好，閱讀之時並無感覺困難。不過一路上，我更關心的是出版社在宣傳推廣這部新書時，所用過的一些「字句」，似乎是堆砌出來的各種「噱頭」，到底是故弄玄虛，還是合乎事實呢？現在書已看過，可以作出結論了！

這書的宣傳文案，主要包括：「唯有紙本書得以實現」、「要完美翻譯這本小說，全世界恐怕就只有台灣辦得到了」、「絕對不可能出成電子書」、「一生只能體驗一次的設計」等。把書看完了，不得不承認，基本上，所有上述的形容，都算是說得正確的哩。

亂組合

小時玩具許多設計簡單，有一種如小書狀，頁面卻分成上中下部分，分別畫有或男或女的頭部、穿不同衣服之上身，及穿著或褲或裙不同衣服之下身；各部分都獨立地可以翻揭，於是頭部加上身加下身可配出眾多組合，有時遇上男孩子的臉面卻是穿著裙子的，令人發噱。

發覺現在不少流行小說之命名系統，原理有點像上述玩具：先來一個個尋常的名詞，再配上一個個尋常的地方名，混配得夠突兀的話，便有奇趣。

前者可能是「命運」、「運氣」、「努力」、「壽命」、「願望」等，後者可能是「雜貨店」、「交易所」、「實驗室」、「補習社」等，那便可給出「命運交易所」、「壽命實驗室」、「願望補習社」之類書名，發人深思。

記啟發

緊接著，先後聽了兩段 YouTube 上的訪談，先是「威哥會館」上的盧冠廷，後是「叔叔的愛」上金城和朱栢康的對話，而且，剛好就是如此的順序。剛好，盧冠廷的說話，像是一個簡述，然後，朱栢康的經歷，像是一個實例。

因至有點兒啟發。

盧冠廷強調尤其在創作的路途上，必要「無為」───他沒有用這個詞彙，愈用腦去想該怎樣做，愈難以獲得「神來之筆」，反而不去多想，才有望連繫宇宙，取得成就。

而朱栢康，一直在「舞台劇」的範圍內努力，與「電影」近乎完全絕緣，結果卻在一個相當短的時期內，有大量的演出，以及得到驕人的成績。

因這啟發，而記，故有這篇網誌。

「內部裝修」

有很多在社會上流存已久的「語言藝術」，見過了聽多了，已經明白是什麼一回事，不會怎麼被迷惑到。

例如一間商舖，忽然閉門沒再營業，門外貼著「內部裝修」四字，若真以為一定真是短暫關門進行裝修，裝修完成後便會重開一切如舊，便實在是太嫩太天真，因為那幾個字，幾乎就是告訴大家原來店家已經結業了。

有時那「內部裝修」的通知，會附上原來店子的名稱，又有個預計會重新開門的日子，也不一定代表不是結業的，有過不少例子，稍後店子果然重開了，甚至連店名也是相同的，但人面全非，原來本來的經營者，已經把生意頂手盤走了；新的經營者或許仍在售賣相同的商品及服務，選項和質素卻可以大不相同。

假搬遷

又見到一家經營已久的店子關閉。那個地方，那個位置，彷彿有記憶以來都已是那家商店在營業了，事實當然並非如此，不過感覺卻如是，可見昔日的店舖變遷之少之小。

店子關張，已封上了木板，上面卻還可以安排有個通告，讓客人知道該店已經「搬遷」了。看清那通知資料，知情的立即明白了：這哪是什麼「搬遷」，根本就是「結業」嘛！

那「搬遷通告」上所說的那「新店」之地址，根本早就是那商號的另一面市；現在就是本來的兩家分店，其中之一關閉了，但是說成把「結業分店」搬到「仍存分店」位置去，兩店合一，聽起來真沒那麼難聽哩。

世界觀

香港近日天氣，比較壞了，下雨的日子不少，雖然個別地區雨勢未必很大。另一邊廂，看電視新聞報導，中國內地一些地區，水災甚嚴重。

內地水災涉及的地方，早前還有親友曾往旅遊，過了只半個月左右，天氣變化很大。

現在世界各地的水利工程都進步了許多，人們的生活環境普及地都有一定的安全性，再加上天氣預測的技術都已不俗，但是在未能是災難級別的天象變化下，仍然有很駭人的水浸情況，仍然有一定程度的人命傷亡及財物損失。若我們設想現在是數千年前，未有現在的世界觀，在世人的心目中，「全個世界」可能就只是指自己的「整個國家」，雖知境外還有他人，也只當是邊埵地點的小數族群，可以忽略；在那樣的場景中，以現今的大型水災，也許在傳說中，一樣是成了「全世界大洪水」流傳下去了。

特別日子特別餐

年輕之時，家庭大型聚會，多往中式餐館點菜吃飯。凡是這種食肆，逢時過節，在一些傳統節日喜慶的日子，會特別旺場。

那些「特別日子」本來也是一切如常的，後來，多了食肆推出「特別餐單」，全圍 12 人的、半圍 6 人的、「四人套餐」、「二人套餐」等等。「特別餐單」應運而生，本無問題，但那些食肆卻「只提供特別餐單」，因為套餐內容未必盡如心意，又不能有其它餸菜添加輔助，對顧客來說便很麻煩，遇上這種情況，可能便索性不幫趁。

之後的階段，食肆推出「特別套餐」依舊，不過也選出一些「普通菜式」供應；顧客可以選擇的彈性大了，但那些「普通菜式」的菜式是普通的，價格卻是特別的，和平日相同菜式的售價比較，特別高了些。

我認為，對於在「特別日子」到食肆去聚餐，便當作是海外旅遊時的消費那樣，視作「一次性的特別支出」，可以不接受，若接受了便坦然些看待，保持心情愉快最重要。

食肆上下場

自小我們的家中晚飯，都吃得相當早，據我所知好些朋友都是七八點時進餐的，我們家卻多在六點前後；有時反正飯已煮好、人也齊全，五時多吃飯的例子亦甚多。

後來長大了，要在放工後才安排進餐，時間上遲了，漸漸和從前聽到朋友的情況主流那「七八點」統一，而且也變得在外吃晚飯的比例愈來愈多。

外出到食肆吃晚飯，若要訂座，時間的選擇平時都是相當自由的，可以約在 7:30 ，也可以約在 7:15 或 7:45，只要食肆有空位，通常都是來者不拘的，但若遇上一些預期生意特別好的日子，有時便有規限。

所謂晚餐時段，開始的時間，最早可能約 6:00，晚至約 9:00；遲至 10:00 左右才開餐的，通常都會有人反應：「那麼晚才吃飯？」可見已經很晚了。時間範圍只那僅僅幾小時，顧及客人進餐所需時間和進食質素，如何可盡量利用製造生意呢？平衡不易。結果，根據不少食肆的實戰經驗，便可能在 5:45 或 6:00 設為「第一場」，約 8:00 開始為「第二場」，不接受顧客在中間的任何時段入座。

對於平時多在 7:00 上下吃晚飯的朋友來說，五六時會覺太早，八九時又覺太晏，但在特別日子的特別需求下，便也要接受啦。

食店倒數

平時有光顧的一些中小型食店，已經關張或者進入倒數的，並不算少，叫人感慨。雖然也見到有店子逆市擴張，由小舖位搬進大舖位去，但到底，只是少數。

任何一個商舖，生意好壞，定有因應該店家質素而產生的影響，但同時，也有些因素是比較宏觀地，同時波及大範圍店子的，根據我和一些店家聊天，似乎有二：

其一，有不少的家庭移民了，留港的人口少了，對於任何商品的需求也自然會低了；那些具條件移民的家庭，很多屬於「中產」，所以若商舖針對的正是該個市場，影響便更大更明顯。

其二，大家的購物習慣都有所改變了；網購系統以及付款、貨運等的支援系統，都發展得更成熟了，大家也更慣用了，既然足不出戶都可買得到一些商品，前往實體店光顧的客人數目小了，再自然不過。

漢化小說

在香港出生及長大，使用的是繁體中文字，所以若有些外語書籍，想要購買中文譯本的話，都喜歡收藏繁體字版本多於簡體字的版本。基於這個原因，要買外國小說的中譯文時，理應是偏向選擇台灣版本多於中國內地各省份的版本，但事實卻又非如此。

有一些小說，我同時擁有台灣及中國內地版本，所以可以作出比照，台灣的中譯本不知如何，總有份「洋氣」，句長、用字、結構等等，不論怎精準怎暢順，都常可看出文章的原來並非中文。

中國內地的版本哩，有時會略有增刪，有時用字會和原文有些變異，但是文章行氣卻會很統一，讓我閱讀時感覺舒服。那種統一感，難以具體形容，就假設若那作者本身就是個中國人，親自執筆把意念用中文寫出來，便會產生了那樣的作品，如此這般。

漢化劇集

日本作家東野圭吾的推理小說，拍成華語劇，長篇的故事，成了逾 10 集的電視劇。

原著小說我也看過，不過看這版本劇集時，若不是劇名保持叫做「回廊亭」，顯而易見，我就算看完全輯劇集，可能也只會覺得故事意念相近，或者有「借鏡／致敬」的成份，而不敢斷言是買了版權後正式開拍的。

劇集故事重整了時間線，一些憶述、倒敘的情節，都詳細演繹了，然後才到了原故事中的「現時」，即是關鍵的那一場火，固然面目全非；人物的名稱、背景、關係，以及他們之間的糾纏、矛盾，都是重新部署的，每個環節，都只見中國味道，全無日式印象；地名店名對白口吻等等，全是漢化了的。

那個漢化的自然程度，是：若果原作者不是日本人，而是中國人，那麼他根據有關意念寫出來的作品，就會是這樣的了。完全看不出有「翻譯」的痕跡哩！

預警

有些源自某日本漫畫家的預言，警示今年年中具體月份內，東南亞一些地區可能出現大型地震，結果有不少香港朋友有了提防，刻意避免在有關時間內到有關地區旅遊。結果因為旅客數字下降，日本方面的聲音，反而怨懟香港人散佈「謠言」，叫人啼笑皆非。

天文台有預測，本地天氣會明顯轉差，大家相信專家的能力，可能因而調節自己的活動，取消外出的安排，寧可早些回家，也不想在街上逛容易濕身。若因而導致街上食肆人流不佳，店主埋怨難免，但是，莫非要怪天文台作出預告？

難道想天文台不再作出天氣預告？還是想天文台作的天氣預告不準？無論想法如何，皆怪也。

甜品不甜

看飲食節目，一些主持人或者是衝口而出的感想，初被人取笑，後來居然同意者不少，更有點兒變成了潮流用語。

有種評語，說「雞有雞味」或「魚有魚味」，初時聽到，便覺這是「誰不知母親是女人」般的多餘說話，之後或者轉念又想起，平時吃用的雞和魚，確很多時都欠缺了本身應有的鮮味，即是「雞有雞味」和「魚有魚味」都不是絕對的事；既不多餘，如此評語出口可能有其道理，甚至，有可能，更顯高深。

又有另一例子，吃甜品時說「不太甜」作為一種讚美。初時很多人批評，說「吃甜品而甜品又不甜的話，吃來作甚」時，但又有另一批人指出，確有些甜品是所謂「死甜」的，叫人難以下嚥，所以「甜品不甜」便可以成為一種讚譽了，漸漸，更成了一種潮流，採用者眾。

「鬼揞眼」

生平工作以及私生活中，涉及很多寫作，所以在作品發表之前或之後，便都涉及很多校對。在校對的過程中，不論內容有多長多短，不論時間有多寬多緊，不論用字有多深多淺，不論同時或輪流經由多少人分別看過校過，在文章面世之後，幾乎總會發現到有錯漏。

為什麼在可能漫長的編校過程中，那些錯漏經過那麼多人的那麼多雙眼睛時，都未被發現，定要在已成定局時才被發現呢？大家都常埋怨：定是中途被鬼怪掩住了我們的耳目，令我們視而不見聽而不聞了。───也即是人們口中說的「鬼掩眼」了。

向外地朋友解釋「鬼掩眼」，也許他們聽過更多的概念是「鬼打牆」，兩者不盡相同，但同是來自玄界的神秘掩眼法。事實上有否這種玄妙的怪事？有也好沒有也好，都改不了我們可以做的事：在可能的時間內，盡最大努力「把犯錯機會降至最低」，如此而已，「盡人事，聽天命」。

畫龍船

時近端午，經過一家兒童繪畫教室時，見到櫥窗上貼著一些畫作，題目應該是「龍船」或者「端午節」吧。

自小常畫畫，所以在上小學時，對於「美術」一科，是既喜愛亦算擅長的。每周一課的「美術」，每課一次的繪畫題目，每當時近某些節日，通常便是以該節日為題，所以「端午節」便也通常是一年一度的題材。大家所畫的，常見都是「龍舟競渡」的場面。

畫龍舟，最複雜是畫龍頭，也有同學找我幫手畫那部分的；我有這種發揮機會，自然沾沾自喜，但現在回想起來，該有些臉紅。

我所畫的龍頭，是依從閱讀的連環圖漫畫之風格，同時也和一些會景巡遊上所見的模樣相同，但偏偏龍舟的龍頭是另一種風格的，我當年所畫的根本大錯，還自鳴得意了好些年，真是叫人汗顏。

老地方

跟老朋友約會，定地點之時，常有個叫「老地方」的口頭禪，即是從前慣常前往的地方，大家不必明言，都可心領神會，明白何所指。

聽聞許多朋大若約人在尖沙咀區，都會先在「天星碼頭」旁的「五枝旗杆」處聚集，所以該會便成了他們口中的「老地方」，不過像我們這等常駐新界之人，很多時利用鐵路系統，與人碰面的地方，就近鐵路站自然會方便些。

要跟人溝通商定地點，可以客觀具體形容的話當然更佳；尖沙咀地鐵站出入口不少，若只說出一條街名，遇上對方根本不熟悉街道名稱，又或同一街上有不止一個出入口，也是無用，因而，在該段落的彌敦道旁，有座「清真寺」，性質獨特，佔地又大，大家不會弄錯，便成了一個流行甚廣的「老地方」之選。

大家約在鐵路站內等候，有瓦遮頭，更有冷氣，本來是再好不過了，但有同樣想法的朋友甚多，站內同一位置人太多反而大家不易看到對方，所以只要天氣不是太壞，我也常約人在「清真寺」該出入口的地面位罝相會，成了我的一個「老地方」。

免費網上工具

不時使用一些網上的軟件工具，都是免費的。那些功能都是不時用得著，也有些用途更齊備的版本，但不是免費的；有些是可以一次買斷，有些是要繳交月費後才能繼續使用。一直用著那些免費的服務，主要是因為平時雖要那些功能，卻不頻密；免費的功能可能是每天只可有限地用三兩次，也已足夠。

有些免費的版本，容量會低些，或需要會長些，理論上不限次數，但一天總不能撥出很長時間來「等候」，次數變相便有限制了。有些設定，在用過一次後，還要等夠某些時間，才可再用，限制便更多。

平時用的這種免費工具，功能主要有三：其一是關於 PDF 檔案的，我雖已有免費軟件可輕易將工作檔案輸出成 PDF 檔，但現成的 PDF 檔若要變動，例如刪除一些頁面、調動頁面次序、轉動頁面方向等，便要到網上外求。

其二是轉移大型檔案，雖然服務商也有提供「雲端服務」，但效能不高，常有阻滯，唯有轉折些用那些「免費工具」，先把檔案上載，再在別處下載。這個做法，要跟人分享檔案也方便些，減少關於移隱的顧慮。

其三則是把網上的影音資源下載，曾經有個時期，用得較頻密，現已少拈手了。

「結局篇」

從前都沒有如此安排的，所有連續電視劇集，都只有最後的一集特別稱為「大結局」，其餘的一律相同。現在的電視劇，時興有個「結局篇」。

簡單來說，「結局篇」就是最後一周所有集數的總稱。有些連續劇集是每周放映一集的，有些則基本上每周的周日───即星期一到星期五───都有播放；所以「結局篇」很多時是指最後的 5 集。

有套華語劇，宣傳說已進入「結局篇」，但看到星期四的內容，都不像是之後可以在一集之內，說得好完整故事的；結果星期五的那集播完後，劇集果然尚未完，下周還有。那即是所謂「結局篇」是跨越兩個星期之間的，相當罕有。

想知這劇何時「大結局」，本來看網上資料便成，因劇集之前在內地已播完，集數是已定了的；不過因很多時候，「香港版」比內地的「原裝版」比較，會經過不少剪輯，兩個版本間可以相差幾集之多的，因此即使查到原版有多少集，對於推斷「香港版」何時完結，也是只能作個參考，並非一定的。

黑白名單

現在常收到一些古裡古怪的電話，借助手機系統內安裝了的軟件，有了如「潛在詐騙電話」、「疑似垃圾來電」等文字提示，所以通常不會接聽。說起來其實不應該的，因為過去及現時的工作中，都要和很多陌生人接觸，所以也會打出所謂「Cold Call」，應該也會收到不少陌生者的回電的，但那些「垃圾來電」實在太多太多，試過接過太多那樣的電話，浪費過太多時間，處理手法便因而改變。

通常是先讓來電錯失，之後先把號碼查核一下，覺得沒問題時才打回電話去。查核方法，也就是把那個號碼配上「電話」二字，再 Google 找找，有時會在一些網站上看到有人分享的資料，記錄那個號碼其實是某某公司或關於某某服務的，由此我便可決定應否回電；有時，這樣的查核會沒有結果。

如「HKJunkCall.com」這類的網站存在不少，大家的經驗共享也的確可以幫得上忙。近日一次，有包裹郵寄到來，勢不能直接放到進住處的郵箱中；我早已準備了會收到郵差的通知卡，要親身到郵局去領取物品的了。結果是郵差先一步致電通知，問明稍後某時段家中有人時，便安排直接派件上門，並順利收取了。

不歡迎的電話號碼撥向「黑名單」中，比較常見，但有份「白名單」讓大家知道哪些號碼是相對安全的，也很有用。

伏脈千里

中國內地的劇集「慶餘年」不是沒有瑕疵，但作為娛樂，是上佳之選。之前看完了「第一季」，因故事是截然中斷的，所以當時很有點「虎頭蛇尾」的感覺；到「第二季」上映，見根本所謂「兩季」就是把一個完整故事硬生生斬開的，連著來看，十分完整。

同步也有看香港的劇集，也是二三十集完的內容，看香港劇時是一集集看完的，利用重溫功能看「慶餘年」時，常常一次可消耗幾集，匆匆間，又說到「結局篇」了，不知不覺。

很多故事都有相同的脈絡，主角和對手都會成長的：開始時遇上小個案，後來辦的都是大事；初時遇上的「高手」，跟那些後來者相比，往往顯得不再值得一提。就連金庸寫的武俠小說都逃不過這種框架，「射雕英雄傳」中早段登場的那些「三頭蛟」等對手，到了後來，再要形容他們武功高超，讀者都不服了。

「慶餘年」的男主角初涉「江湖」時，最先沾手的一宗事件，當後面的那些大件事一一湧現後，讀者都忘了，想不到直到最後階段中，也有很大的影響力，草蛇灰線，伏脈千里，一至於此，真是高手所為，令人敬佩。

遊戲政治。政治遊戲

許多國際新聞，涉及政治，事情應該很嚴肅，但是看起來卻相應幼稚，那些國家領導人的言行，簡直像是小孩子在玩遊戲一樣，令人驚詫。

我們有不少一直遵守的規矩，都是早在就讀幼稚園時已經被灌輸、教育，之後又一直有人提醒是必要依從的，我們自己始終在誠惶誠恐的盡量跟隨著，卻見到那些大人物視如無物，可以有什麼感想。

政治措施，實施了我們作為市民的只能依從，但看到那些執政者、立法者朝令夕改，我們要依從的規矩時時不同，要說違抗麼又沒這膽量，要永遠依從又叫人疲累，很是無奈。

「百看不厭」

常聽到及用到「百看不厭」這句話，來形容好看的書本，而且也的確有些書，從小到大，已經看過數十次之多，但是否真能去到「百看」的次數而仍覺得「不厭」，真是懷疑。

現在出入仍會隨身帶著實體書，又因生活中會遇上些情況，不便予看實體書，所以也會有故事下載了在電子書書架內，跟實體書換著來看。

感興趣的書，其實數量也不很多，所以有些電子書是會重看的，不過通常已隔開若干日子，再看之時，還可保留些新鮮感，再讀的書也有趣味。但已看過的書定有印象，記得的內容愈來愈多，再看時的新鮮感也就愈來愈淡，於是是否想再重讀某本書，可能便會叫人猶豫。

近日在電子書網上找下載目標，發現已有很多才讀過不很久，害怕重讀的作品，所以也愈來愈相信，所謂「百看不厭」的書，大概根本並不存在。

天災之下

美國中西部多個州份遭受風暴吹襲，至今引致廿多人死亡，數十萬戶停電。中國內地也有天災，廣東、廣西多地暴雨引發洪水，也引致多人死亡及有人失蹤 。

相對於地震只能得出個「可能性」、「或然率」，永遠不可能預測到具體發生的時刻，風、雨的來臨，何時抵達及影響力如何，都已經能夠相當準確了，但即使如此，當天災降臨時，外力之強有時仍然不是人力能夠抵擋的。

例如水災，有時從新聞報導的鏡頭中所見，也只是水淹著街道、樓宇，或是看見一些雜物在水流中被沖走，並不嚇人，也許只有曾經試過在浸不過膝的水流中站也站不穩的經驗，才能想像到人類若面對逾此數十倍的急流，將是如何無力。

數據轉移

生活之中，使用著不同的工具，手上持有的電子裝置也有多個，每個的內置記憶體中，都存留了一些資料，包括相片、影片、錄音等等。

那些資料，有時因為需要，借助電腦程式從一個工具轉移到另一個工具上，變成同一份檔案會有多份副本；也有些一直留在某工具內，成為孤本，若該工具出了任何毛病，有關資料便可能永久消失了。如此種種，跨越工具之間存在的萬千檔案，理應做好統一管理，但通常都是因為太沉重了，大家拖拉著，久而久之，便更難起步。

更多的時候，數據的轉移是「被動」的或「半被動」的，因為某工具壞了，或是需要換台新機，而要把內裡的資料從舊地方轉抄到新地方，往往因為我們每人每天都使用著許多的軟件，資料分布異處，要一一轉移便很困難；再加上有些軟件為了「保安」的考慮，就算是用家本身想轉移資料，都有大大小小的限制。

所以，個人的經驗，要把資料作小轉移，便自己可行，要進行「大轉移」的話，便要求助專家協助處理，才能放心，否則，某些軟件的某些內容永遠消失了，便後悔莫及哩。

冷熱穿梭

天氣回暖，有時出現驟雨，不過整體而言，是天天天晴。和暖天氣又出現了選擇穿衣的麻煩。

基本問題是：身在戶外，可以穿得輕鬆，十分舒服，但若需要乘搭公共交通工具，車廂內的空氣調節下，卻可以叫人感覺寒冷，若沒件風衣什麼的披在外面，便會有點兒難耐。關鍵便是那件風衣之類，是否需穿著或帶著出門了。

類似功能的，對於女士而言，可能不是風衣，只是一塊披肩或頸巾，面積、重量較低，帶或不帶的麻煩便會輕得多，不過也是要有「帶不帶」的考慮，說是煩惱，亦無不可。

直播節目

電台節目，絕大多數───撇除廣告內容外，甚至可說是全數───是直播的，而電視節目中，始終是以錄播的居多，直播的只偶然出現，份屬少數。從小到大看的電視節目，主要就是台慶、跟三幾個大型慈善機構合辦的籌款節目，以及「香港小姐」的選舉等「大 Show」才是直播，其餘的，就是經典的「歡樂今宵」了。

現在網上有很多頻道節目，訪談了許多各界的資深藝人，憶述之中，「直播節目」帶給所有參與者的經驗，無可比擬；而對觀眾而言，「直播」或「錄播／轉播」，則是各有優劣的。

「直播」的內容，所有人都是即時知道結果的，不必擔心賽果先從別人處得知，刺激度最高，不過即場中的效果，可能摻雜了一些悶場，若是經過剪輯之後，節奏更緊湊了，可能讓人看得更舒服；而且除了事先編排好的歌曲，基本上「直播節目」中的所有對話，都不會有字幕，對於近年來已看慣有相對應字幕協助的觀眾來說，便未必適應了。

全場焦點

剛寫過，凡事收尾之難，若能做好，堪稱藝術。這乃係看了一個電視台的歌唱比賽決寶，有感而發。

之前看的不少比賽，由所謂「海選」開始，層層篩選，參賽者漸漸減至十餘人，已經是在「決賽」對戰以鬥出冠亞季軍來了，但這場比賽，剩下十餘人後，仍然繼續減人，走一圈一人退出，層層遞進，結果到了「決賽」，連「八強」這「整齊」數目都沒有，只有七人。

在「決賽」中，餘下的七人走兩三圈賽事，結果冠軍選出之後，可在舞台上再唱一次參賽歌曲時，因又要有大賽的各方持份者出現和互動，搶薄了全場目光焦點，冠軍大半年來力戰數千人而最終獲勝的興奮和激動，也都欠缺了，「虎頭蛇尾」的感覺濃厚，太過可惜。

想到「香港小姐」的比賽，雖說一些程序已成固定內容，難給人新意，不過冠軍總有個個人繞場一周的時段，全部人焦點匯聚，當事人情緒集中，抒發的和觀看的都不受干擾，豈不更好？

收尾的藝術

看電視劇集或電影，當情節已上了軌道，一路順勢發展，中間過程多長多短，要保持劇力相對都較容易，直至去到要把故事終結了，怎樣收尾，難度便高起來。

通常的問題是：前面已經登場過的角色，涉及的事情當中，下場如何，不少都是需要在故事中有所交代的，是否交代得完，交代是否獲觀眾接受，已是難事；淨是交代前事後續，而無實質情節支持，劇力便差，叫人看得沉悶。而且觀眾看得多了，還會要求收尾不會和從前出現過的例子類同，若觀眾認為是「千篇一律」的話，往往也不會滿意。

任何故事，結尾收得精彩，令觀眾不會抗拒更兼覺得餘韻無窮、回未再三者，可視作藝術品，絕不常見。

同或不同

很多東西，在不同地方有不同的叫法，絕非稀罕。之前認為在香港的「菠蘿」就是別人說的「鳳梨」，多年之後，又有人說「它們是兩種不同的水果」。

又類似，我們的「番石榴」我知和「石榴」是不同的，但台灣叫「芭樂」的和「番石榴」難道不只是大小不同？

「蛇果」、「艾菲」、「加拿」我明白是賣相、味道、口感皆有分別，但一律還是「蘋果」吧？有人跟我分析「菠蘿」跟「鳳梨」的分別，叫我愈聽愈混亂，差點發瘋。

男女之別

是日乃「母親節」的日子。每在這天，若是一班人以「做節」、「慶祝」為由，會上幾乎總會帶出一個說法：「母親節」有很多人舉家與各母親慶祝，但是一個月後的「父親節」，不要說外出聚餐慶祝的人會少許多，根本會想起、提起這個「節日」的人也不多。

上述說法，聽過的真不少，而且亦是事實。我懷疑若不是商家仍會在宣傳推廣上，把「父親節」作為一個堂皇理由，鼓吹購物消費，讓它繼續保留下去，可能像「七巧節」、「兒童節」那樣，就算仍有人知道其存在，也不再有什麼特別儀式，幾乎是名存實亡了。

也許是我「以小心之心，度君子之腹」，關於「母親節」和「父親節」的懸殊差別，出自那些母親之口，彷彿有點兒「其辭若有憾，實乃深喜之」的味道哩。

華髮

古詞有言，「多情應笑我，早生華髮」。漢語中，愈是早期，「華」字愈多通「花」字解，所以「華髮」也者，即是已經「花白的頭髮」也。

年紀大了的人，氣血不足，頭髮有變得稀疏的，有變得花白的，好像不同的朋友，走的是兩個路向之一；觀乎家族前輩實例，我們一支，傾向前者。也許頭髮也有變灰白的，不過我本人因為毛髮並不濃密，蓄留起來並不美觀，反而頭髮和鬍子長了後，要花頗多時間精神打理，我怕麻煩，便避免了，經常頭髮是稍長了少許，大概一個月左右的時間，便已要修剪一次。

先是相熟的理髮師告知的，說見我的白頭髮多了；之後在乘搭升降機時，光猛燈光映照著周圍鏡子中的倒影，細微毛髮都看得很清楚，所以知道，理髮師所言不虛。

知道是知道了，心情倒是沒因此有什麼轉變的，只會自然視之而已，像廣府話方言所講，「得個知字」。

舒適閱讀

收到本台灣出版的「皇冠雜誌」，翻閱之時感覺十分舒服，相當意外。

回想當年倪匡先生去世後，香港有本叫「美紙」的雜誌推出些紀念版本，封面由畫家繪畫了倪生的樣子或是以他的作品為題，亦刊有相關的紀念內容；我買了回來，主要是因為那些封面，至於內容我本也打算閱讀，卻不能卒卷，因為看得眼睛太累了。

很多現代的雜誌，設計很具藝術性，至於文字的排版，也是視覺設計的一環，不論是大小還是顏色的選擇，好像都沒考慮到讀者的感受，所以當揭開「皇冠雜誌」，見版面上的標題、正文、備註等等，文字大小都安排好，即使是最小的一級，閱讀起來都是字字清楚，而且段落和段落之間，又沒有多餘的空行、留白，版面緊密而內容豐富，一書在手，真是享受。

看了這本雜誌，覺得文字略大些少，真會令讀者感覺舒服許多的，手上一些已排好版的稿件，便也猶豫著是否應把文字呎吋調大，可以若作這改動，版面分頁、總頁數等等很可能會變動的，牽一髮便會動全身，改動與否，叫人不容易下決定哩。

無敵墨菲

一本雜誌，有個專輯，參與其中，交稿之時有個要求，可能的話希望在排好版後、出版之前容我再作一次校對，結果未能如願，而劣文內容，也果然出了些狀況。未能成功避過錯漏的出現，真的可惜。

凡是從事過文字工作的朋友大概定有相同的經驗：不論涉及的文字篇幅多麼短，不論內容的行文用字多麼淺，不論已經進行過多麼仔細的重複校對，好像都不能完全杜絕最後面世的作品中存在錯漏。或者說，同一個人多次校對同一文章，會麻痺大意，忽然了某些錯誤；由不同的人先後進行校對，確會令成品中出現錯誤的機會減少，但甩漏還是不會絕對地消失的。

都那麼多人過目了，還是不能把一些之後迅速可以找出來的錯漏檢走，此事殊不可解，偏又絕不罕見；身在其境的人，有時只能以「被鬼揞眼」來自嘲。

這次本人所犯錯誤，非在原創文字上，而係引用資料時有錯，之後多番校對都沒發現到有問題，結果再校了十次八次都無用，破綻就在沒能逆料的地方出現了。

「墨菲定律」( Murphy's Law ) 果然罕有對手。

轉折

往來中港兩地，回港後又要穿梭不同區份，於是交通工具如何選擇，是個關鍵決定。結果，雖然各項要處理的事情都總算是完成了，以交通安排來說，是不理想的。

從內地回港，可以有不同的關口選擇；回港之後，接駁的公車班次如何？路線如何？是否能配合到接著下來之目的地？很多時候，全鐵路系統在時間上都是最好的選擇，但極大可能全線都是要在車廂中站立著的，經過一天的勞動，體力不佳下，又是否可坐坐巴士，偷取些小睡休息的時間？

於是，多段路程都是比預期中多花出不少時間的，主要是對車程預算不大熟悉，再加上塞車，有些約會，便遲了大到。

回顧一下，交通安排上是否能做得好些？肯定如此。不過人生在世，不能總是後悔的，事情發生的當下，作了個合理的決定，之後便應安然接受結局了，多想無益。

付款意願

都說現在很多物事的生產，成本已經可以低至幾乎是「零」的了，例如文字或音樂等等的創作。不過生產了創作物是一回事，能否以此作為獲利工具則是完全不相同的一回事。以我個人來說，常見許多的網上資源，一旦遇上個要收費的，便會再去搜索別的免費資源，要想我願意付款的，甚少。

平時都會有些電子書傍身，當隨身的實體書看完了後，便用平板電腦開啟電子書閱讀。那些作品我都是免費下載的，相信網站也沒有給費用作者，不知那些版權費又應如何計算？

工作上常要處理 PDF 格式的電腦檔案。要把工作檔轉成 PDF 我用的是免費的 CutePDF 軟件；間中要把某 PDF 檔中的個別頁面刪走或要把次序更改，我都不會想自行買個軟件來進行，網上找到個什麼免費的資源，一次性使用了便是，甚至連那些免費平台，我都是隨需要隨找的，鮮有固定常用的選擇。

付款採用的服務，是想保持個長遠關係，不想所用的平台停止或要經常更換，沒有必要保持長期關係的，付款意願便低了。

演員的比較

香港的電視歷史上，有個特別的例子：經典劇集「大時代」本是「無線電視」的節目，後來創作人跳糟到「亞洲電視」去，推出了「世紀之戰」一劇，分明便是「大時代」的續集，不止許多角色都可以延續，情節內容也是可以延續著看下去的；但除了兩位男主角外，所有其它角色的演員，「正傳」和「續集」中，都是不相同的。

所以便難免有所比較：現今的這個劇本，若某角色仍是由之前的那某某飾演，效果將會如何呢？

再進一步想：若這個劇本，完全是由之前的相同演員班底演繹，效果將會如何呢？

當然，這是個永遠不會有答案的疑問，但，又揮之不去。

換演員

某個中國內地劇集，篇幅太長，分成兩輯拍攝；跟從歐美的叫法，是分成兩「季」( Season )，其實兩輯之間相隔的時間，又何止三幾個月？

兩季的相同角色，基本上就是由同一藝人飾演，可是也有個女角，不止兩季都有，而且新一輯中好像還更有戲份的，卻換了個演員。

換角的原因我不清楚，兩位藝人的演技如何我亦無法品評比較，但是觀看那劇時，每當那女角出場，總覺得不慣。彷彿那劇本中的某些對白，撰寫時也是預算了由原藝人演繹，單只閱讀文字，便覺那些用字和語氣等分明都是原藝人的風格；連新藝人的演出，依稀也像是模仿著前人的行為哩。

港版節奏

電視台購入中國內地片集，在香港播映，除了配上粵語聲軌外，很多時都會加些裁剪，「加快節奏」，當然，也可以順便把個別不適宜的鏡頭刪除。

利用電視台的小匣子，重溫時可以挑選不同的版本觀看，我不想要長時間看住電視上字幕才明白劇情發展，便要依仗配音，所以可以揀選的版本其實很有限；我又不會把同一片集的不同版本都仔細觀看、比較、分析的，為何仍會知道兩者有所不同呢？因為在網上看過有人分享那些被刪走了的內容。

剛看了的一集內容，某個場次中的幾個細節都不見了，只看香港那濃縮了的「節譯本」，可能便不能感受到製作人的部份心思，不過少了的微小搞笑內容，又確能令劇集更像套略帶詼諧的「正劇」，不會有太「暴走」的感覺。就算強如周星馳，他的好些作品內之深意，有時也是因為被搞笑內容掩蓋太深，而未能觸動到觀眾，首映時票房失利的，所以電視台的處理方法，也是可以理解的。

宏觀制水

居處不時制水，有時是涉及食水，有時是涉及廁所水；很多時是因為定時清洗水缸所致，有時是因為要進行維修。

因為住處自己的原因而制水，可算是「微觀」，有時則是因為周圍的公眾地方，要進行某些工程，便要暫停附近特定範圍內的供水，範圍內的所有居民都受到影響，這樣被波及，便是「宏觀」的。

現在居住的地方，粗略地屬於一個「元朗南」的地帶，正正是前特區首長提出的「元朗南發展」概念涉及的範圍，所以道路及渠務改動不少，規模也不可算不小，類似的「宏觀影響」以後應還會陸續出現吧。

「倪匡九十歲冥誕紀念專題」

「皇冠雜誌」 2025 年 5 月號，即第 855 期，封面故事是「超。人類───科幻大師倪匡九十歲冥誕紀念專題」；台灣「鑫濤」在 2025 年 5 月 1 日推出面世，繁體中文，共 244 頁，定價 NT$ 199。

倪匡先生離世數年了，引用網上介紹這期雜誌的文字，「今年五月，是這位超人類降生於地球的九十年紀念！邀請你一同重返科幻大師的無限宇宙，突破人類邊界，見證永遠的外星人───倪匡」。

關於這特別企劃，內容目錄如下：

異星宇宙

• 編輯部：「倪匡───地球奇幻之旅」
• 曲辰：「一個人的科幻武林：倪匡與華語科幻」
• 楊勝博：「荒謬世界中的選擇：異星人的審判與反抗的意義」
• 龍俊榮：「大而不肖的倪匡科幻」

科幻對談

• 洪凌 X 許順鏜 編輯部：「倪匡與科幻的過去、未來與現在進行式」

文本寓意

• 馮睎乾：「倪匡的三個烏托邦」
• 黃震南：「份量最重的兩個字───談倪匡小說的俠義精神」
• 既晴：「都是外星人幹的」

關鍵詞條

• 曲辰、出前一廷：「倪匡 A to Z」

角色分析

• 紫戒：「衛斯理世界裡的角色宇宙」

極短奇想

• 凌淑芬：「不死藥」
• 高普：「伊樂的獨白」
• 游善鈞：「我的仿生人同學」
• 邱常婷：「無龍的仙境」
• 陳建佐：「凍土」

大師追憶

• 紫戒：「思維站前端，魅力跨世代」
• 王錚：「我與衛斯理的六個『第一次』」
• 馬家輝：「讓匡叔敲敲你的腦袋」
• 張草：「生命中的倪匡 moment」
• 星子：「我心目中的大俠倪匡」

加上其它內容。

至於在香港境內如何買到外地出版的雜誌，我記得「誠品」某些分店陳列著不少雜誌的，也許可以在該處找到吧？可去試試。

「我是 CD-ROM」

古老的網上「潮語」中，有「CD-ROM」一詞，查其本源，是「Compact Disc Read-only Memory」的縮寫，中文翻譯通常是「唯讀光碟」；「潮語」的產生，就是取當中「唯讀」的意思。

現在上網，到不同的社交平台去，有時單純想瀏覽觀看內容，已要先成為成員及登入系統，若想回覆別人的內容，更需如此。一些資源如 YouTube 等，觀看個別內容可以不必有特定身分的，但經過「訂閱」之類的行動，能令瀏覽過程更有效率時，用家通常都不會介意的，至於有了個身分後，是否必要發聲及回覆別人的留言呢？未必。

我在很多平台上，都是「只讀別人寫的東西，自己不曾發聲」的，那便是所謂的「CD-ROM」了，至於不發聲的原因，有時是沒話要說，有時是不想張揚，總之，已成為習慣。

在現今的科技發展下，電腦硬件中的「CD Reader」或「CD Writer」都未必存在了，「CD-ROM」這明顯有些過氣了的詞彙，可以有什麼新生物事名稱作替代？又或者，已經再無等同概念物品存在？

陌生邀友？

過去工作的公司，不少都是有多家分行、多個團隊、多組成員的，再加上接解的客戶又多，也要頻密地和好些服務中介公司合作，所以「認識」的人還真多。

那些相識者，有些在某段時間內十分熟稔，事後便沒再聯絡了；有些還一直保持著聯繫。連還聯繫著的朋友，很多都已久沒會面，相逢於街上也未必能即時認出了，更何況是沒保持著通訊的那些？所以當在網上社交平台上，收到一些「陌生」的交友邀請時，還真不能一下子斷定是「白撞」，往往還是會按鍵到對方的地盤去，看看到底是新建的還是成立已有段日子，看看有否大家共同認識的「朋友」，看看對方有多久沒更新內容了，再作定奪。

個人而言，都沒什麼東西能讓人詐騙了，不過習慣上，都不想剛把人定為「朋友」後迅即又把對方除名，所以在接受邀友一事上，抱著「寧缺勿濫」的宗旨，各方友好著之前在任何平台發過「邀請」給我而沒有下文的，敬請體諒及包涵。

物料進步

會景巡遊見到現在的龍獅，有了不同的大小和造型。物料的進步及多樣化，也幫助不小吧；同樣是採用金屬的，現在厚薄和重量可以跟從前相去甚遠，而輕薄的物料也已不限紙、布，防水性能強大了許多。

看家中的牙膏，各成員擠按的位置都不同，管上留下的凹痕明顯可見。我年幼時，擠牙膏方法不同是講述夫妻間最易產生矛盾的常見例子之一，須知道現今的軟膠管已多具彈性，能輕易回復原狀，過去的軟膠管，按陷了的地方幾乎便是永恒的破損了，使用習慣不同的人怎不爭吵？

科學發展，各具專精，互相借力，才能有更大進步，可以說，大家都是「站在巨人的肩膊上」。

決賽者

一個電視台的歌唱比賽節目，開始至今，已延續了大半年，現在迫近決寶了，沒想到已經從萬千參賽者中，篩選至 8 人了，竟還會再篩出一位，再到決賽。

從前看的很多比賽，都是一戰定輸贏的，有時只有一位得勝者，有時會分冠亞季。「香港小姐」的選舉，已經是有些特別的了，在「決賽」之前，會先有一場「準決賽」。 ( 印象中那時聽過把「決賽」稱作「總決賽」的，不知有否記錯？ )

以現在這個為中年人而設的比賽為例，到了這階段，很多時已經不是「質」的比較，而是看各參賽者在決賽當日臨場表現的好壞作比對了，多一位少一位，分別不是太大，那何不讓多些參賽者進入決賽，皆大歡喜？個人意見，參賽者篩至十餘人時，已經可以分一場或兩場賽事，把比賽完結了，但當然，在市場營銷方面來說，難得有個大受歡迎的節目，想盡量延長，也是可以理解的。