井上雄彥繪「浪客行」

井上雄彥是日本首席漫畫家之一，他的著名作品，繼「男兒當入樽」( 又有另一譯名「權籃高手」 ) 後的熱賣之作，是「浪客行」。

在 YouTube 上有為數不少的短片，時間長短不一，表達風格有些不同，但同是著重記錄井上雄彥繪製「浪客行」時的「落墨」工作。

各位觀眾會有自己的想法，我自己主要聯想到兩樣事情。

其一，現在有那麼多的新式繪製工具，許多主筆開始活用，落墨之時，採用專用工具，粗線用粗筆，幼線用幼筆；而有些高手，一枝毛筆，便可同時處理到各種粗幼之線條。現在即使在中國大陸和香港，用全毛筆繪畫作品的漫畫家也不算多了。

其二，回想起舊時香港漫畫家在信箱專欄中回答讀者問，原稿的長和濶都是漫畫書成品的兩倍，即是以面積論，原稿等如四本漫畫書那麼大。在那麼大的稿紙上畫得仔細，再加上最後縮印的過程，看起來畫面便十分精細美觀了。據我所知，現在香港漫畫家的稿紙，已經沒有像上述的那麼大了；這樣的話，繪畫之時當然較省時，要在細處精繪，便較困難了。

在網上可以找到不必有關的短片，當中很多都是經過壓縮的，即使複雜的畫面，從開始到結束，也是在三幾分鐘之內可看完的「快鏡」，這裡分享的一個版本，是正常速度，超過兩小時的播放，更能令觀眾看到畫者的辛酸。

Kung Hei Fat Choy 2017

大年初一，一覺醒來，睜開眼睛，沒覺得和平日有何異樣。有句說話叫「炮竹一聲除舊歲」，現在香港禁止燃放炮竹，從前由除夕夜十一時開始已聽到的過年氣氛，漸漸便消失了。

一年一度，可以乘機偷懶寫少幾行文字的日子，浪費豈非可惜？就此打住可也，哈哈！祝各 Blog 友───

新年進步！事事如意！^_^

開市日

千呼萬喚始出來，同事疑問了幾個星期的事宜，終於在新年將至時決定了，公司農曆年假後的開工日子，會在年初七。該日「人日」，又是「立春」，據說，雞年應該從那天開始，並不是大年初一。

新的一年在哪天開始營業，網上通常有些流傳的簡化版本，列出一些「吉日」，要求不大嚴謹者，從中揀個日子配合即可；有些公司十分著重這開市日，尤其是篤信玄學的管理層，很多時並不會逕自採用網上的現成資料，而是會特地請人研究出一個黃道吉日───以及吉時。

在保險公司工作的時候，上司對開工日子特別著重，某一年，最後選定了某日的吉時，卻是下午四五點，同事回到寫字樓，開開電腦、打打電話，象徵式地算是開始了工作，然後，也差不多下班了。

───這是說以大部份同事為依歸的「開市吉時」，遇上個別同事的生肖有相沖的話，又要迴避哩。

改版

有一些小說或漫畫，出版經年，漸漸地，本來的設計或排版彷彿變得過時。───可能是原設計者的眼光不同了，也許是根本轉換了製作的班底，因而審核的標準有所改變，總之，舊作品出現了新版。

改變可以有多個方面：簡單的可以是封面、書脊設計的風格改變了；可能連呎吋也改變了；更大的可能是從直排變橫排、右揭變左揭的改變，令讀者拿在手上、翻閱之時的感覺，跟從前完全兩樣。

書本設計的改變，改進了的例子很多，當中，也有些是不受歡迎的做法。但無論是改得好了或變差，都避不了一個問題：本來放在書架上一致、齊整、好看的書，忽然變得不再統一了。這種「不統一」會令人心生彆扭，甚至一直不舒服，耿耿於懷下去，但改變既成了事實，已經沒有回頭之路。

見梁科慶「Q 版特工」排版方式改變而有感。

再見上官小強！

1950 ── 2017

昨晚收到施仁毅兄傳來的訊息，告知筆名「上官小強」的陳國賢先生過身消息。訊息簡短而明瞭，但消息太叫人意見，而且這等大事又絲亳弄錯不得，便立即致電仁哥問清楚。

與強哥結緣，又是因為數年前製作「港漫回憶錄」。一開始時方向未定，並未涉及眾多主筆，所以集中搜集資料及撰寫的，就是強哥的部分；現在我還存著強哥 Whatsapp 回覆我跟進查問的小字條圖像。

強哥最膾炙人口的作品，當然是「壽星仔」，而令人數十年來頌之讚之的，便是「小強漫畫集」的出版。單是這兩部出品，已經足夠讓他在香港漫畫界歷史上佔一席位了。

手上的一本「港漫回憶錄」，本想找齊當年協助過的漫畫從業員簽名留念的，行動蹉跎良久，最近才下決心實行，卻立即遇上遺憾了，忽然覺得這個收集，再做亦沒有意思。

祝強哥安息。強嫂保重。

戰時舊炸彈

香港又有一個建築工程施工期間，發現戰時遺留下來的炸彈。這次發現的一枚舊炸彈約重 500 磅，內有約 260 磅黃色炸藥，據說一旦爆炸，威力可達方圓 2,000 公尺；而且因為當年是由飛機投放作空襲的，所以不設安全措施，具一定危險性。

該炸彈最後由拆彈專家利用特殊方法拆解，期間單是進行前期的保護工作，已經要花約七八小時時間了，實在不容易。

發現戰時遺留下來仍具殺傷力的武器，這種事絕不新鮮，在很多個國家都有很多的例子，當中，巨型炸彈的數目相對來說已經少許多，地雷的數目據說更加驚人，也看過不少短手缺腿的無辜者相片。

開戰之時，投擲炸彈惟恐不夠多，誰會去統計用了多少又爆了多少？到戰後，一個沒有具體數目的隱憂，無論努力到什麼程度，又有誰能肯定已經完全掃除？而意外───這種嚴重性的意外，只要發生一次，已夠悲慘了。

救人自救的「U Safe」

全世界每一天都有科學家及技術人員在努力研發新產品；新的產品面世後，創作者當然希望能對世人有用。

並不是所有東西在一面世時，用途已經那麼明顯的，例如「3D 打印技術」出現後，銷售者推廣的「用途」很多時都是以消閒為主，直至之後經許多人的構思集合，看到在醫療等範圍中能夠加以應用，大家才感受到，這項技術並非只是一種「玩具」而已。

有些東西的面世，一開始便有明確的用途，例如下面短片中所見的「U Safe」電動救生圈，可用遙控器送到遇溺者的位置，遇溺者抓住後又能藉電動運行帶回岸邊，看來的確十分實用。

50 元服裝店

曾經，在相當短的時間內，香港出現了很多「10 元店」，售賣家用百貨，主要定價以每件 10 元港幣作基礎；現在這種店子仍在，但因物價上升，基本價已不再劃一定在 10 元了。

年前在元朗看到一家「50 元服裝店」，全店女裝，一律售賣 50 港元。初時我以為是以短期租約方式經營的臨時店舖，當問過業主知道原來是長租商戶，意外之餘，又覺得它有可為。

我不會購買女裝，但看過區內有幾家售賣時裝的小店，開到深夜，仍有女士在逛看，也知道市場是存在的；而陳列的貨品質素看來不是那麼差時，以 50 元這種現時一頓飯的價錢發售，便會給人以「物超所值」、「難以置信」的感覺。

現在，同一區內，湧現了至少三四間同類型的店子，而且位置相距不遠；是否屬於同一老闆的，則不得而知了。

所謂「物超所值」，「所值」是多少，往往並無標準，但那「值」多是以顧客的「預期價值」(Expected Value) 為準───顧客心目中有個他們主觀認為「所值」的數字，實際售價比那數字高便算是「昂貴」，低於那數字便算是「便宜」。就算是套用到股票市場投資上，也如是。

舊電影在線

在 YouTube 上以「邵氏」二字來搜尋，可以找到很多舊電影，足本，而且高質。照道理那些電影都應是有版權的，為何會如此放在網上，任人免費觀看呢？實在不明白。

舊電影有舊電影的味道，題材、情節、選角、配樂、對白等等，就算是當年所謂「七日鮮」，臨急趕拍的爛片，現在重溫也覺得存在一些文化、內涵；現在的製作人，無論如何有心、盡力，都似重現不到昔日的韻味，自然，也難以重現昔日市場的璀璨了。

早陣子，在一些古裝韓劇中，看到他們的製作嚴謹度，有點兒當年「邵氏」的感覺，心想從前華人電影界的輝煌，果然會被韓國奪去了，但過了一段時間，又像不是那一回事。今天，在寫這網誌的一刻，若你問我，我的答案是：「過去的果然過去了，看來誰也再帶不回來當年的熱鬧光景。」

留一口

漫畫家爵爵與貓叔的新作品中，寫到在外進食時在每一碟子中都留了一口的景況。

這情景我也常遇到，通常是在飲茶時，進行到一定時間，便會看到一些蒸籠中各自餘下一顆點心，一些碟子上餘下一件點心及墊底的菜蔬，炒飯或粉麵的碟子中餘下約半碗的份量，等等等等，個人主觀結論，是大家都不好意思把一樣東西清碟，讓別人都不能再選擇的顧慮所致，當然，這也要配合大家肚子並不是很餓時，才會出現如此「禮讓」。

除了同事外出進食，就算是一家人聚餐，也會看到這樣情況的。理論上，自家人便不必太過客氣吧？事實卻又不是這麼一回事。

無可挑剔？

當今屆香港特首宣布不再競逐連任後，當有其他人宣布報名參選後，忽然每天海量的針對今屆特首梁振英的惡評減少了很多，而本來沒太多人批評的候選特首則開始受到漸多的挑剔。
梁振英突然變得無可挑剔了麼？

很明顯，是因為他的餘下任期已不長，再去攻擊他變得浪費。但這原因實在太明顯了，一想到便會對攻擊者的「功利」感到有些噁心。

這樣巨大反差的情況在美國反而不太明顯，因為主要就是兩大政黨之間相爭，就算現任總統快下台，繼續攻擊他仍等於攻擊他所屬的政黨，仍有作用，而這種「好處」在香港幾乎不存在。

通俗與溝通

當我們在某個範疇漸漸熟悉時，很多時便會在日常生活中用上了那範疇的術語而不自覺，令到圈外人聽得一頭霧水。又有些時候是自行察覺到運用了術語，也知道別人可能會聽不明白，但卻不知道如何用「平民百姓」聽得懂的用字來替代。

關於黃金買賣、貨幣匯兌等，店舖張貼出來的「買入」或「賣出」都是從他們本身的視點來看，我們直覺上以為「買入」就是往自己「入」，便會弄錯方向。我知道有些朋友是至今都常因此而搞混亂的。

晚上回家途中，見有一家找換行的廣告橫額，不說「買入」又不說「賣出」，就告訴大家他們在出高價「要人民幣」，用字雖比較通俗，但意思便頓時清楚了很多。從溝通的角度看，意思清楚重要過一切。

現金

投資界有句說話叫「Cash is King」，「現金為王」，通常適用於市況低迷之時，投資者把手上的資產套現後，手持現金為上算，可守候再在低價入貨。

一般市民生活，也認為手上拿著鈔票，到處消閒購物都可行，因為：「我付現金難道他們不收？」但真的，有例外。

工作上，不時要到政府部門去申索資料，有些地方，還真是不收現金的。例如到「屋宇署」去購買物業的建築圖則副本，可以用「八達通」付款，可以利用「EPS」從銀行戶口中扣數，甚至他們還肯收取公司簽發的支票，但你要掏腰包拿出現錢來支付費用，卻是不被接受的。

因為一項物業的記錄中，有幾少張圖則是用得著的，事前不能準確預計，不怕失禮說句，之前臨場要為支款籌謀的事，也遇過不少一次。

花開。花謝

友人周末郊遊，經過一家農場，順便買了年花。大家都知年花一物，愈近大年初一，愈容易議價買到便宜貨品，不過朋友見價錢並不是相差得那麼大，考慮到之後若要特地前往年宵市場選購，要再遷就時間，倒不如即時了卻一件心事，算是花些錢購買方便吧。

我不懂農藝，不過聽說得多，也知道天氣冷暖對於花農生意影響甚大，太冷了花長得慢，放售之時吸引不到顧客眼球；太暖了花都已開，顧客認為買回去後不能擺放太久，也不會購買。

「平衡」二字，說來容易，達到卻難，這些日子，每一周的不同日子，以至每一天的不同時間，氣溫都可以相差不少，花農想因應天氣而用人手加快或延緩花卉的成熟，難度甚高。真是難為他們了。

舊報爬梳

看到網友 Vernon Ho 在 Facebook 貼出一張陳年報紙的分類小廣告，叫人讚嘆其精神可嘉。現在在某一特定日子，在某一特定刊物上，想找出花費刊登了的一格分類廣告，有時看一次都找不到，在茫茫歲月之中無窮數目的出版物和內容之中，而且那份載體還不知是否存在於世上，他是如何把它找到出來的？抑或只是有緣遇上？一切，耐人尋味。

( 多謝 V 兄借出廣告圖片一用。)

應這廣告招得的人才之一，是後來筆名黃玉郎的小子，此子後來對香港漫畫行業造成了多大的影響，在此不必多說了。

幾年前，我協助製作一本「港漫回憶錄」，我亦想過可能的話，循崔蘶的漫畫報紙這條線，也發掘出一些舊人回憶出來，以作記錄的，因為據我所知，著名的作家馮嘉先生，即刊登招聘的漫畫報刊出版公司要員之一馮大衛，那時旗下畫師所寫故事，不少都是由他創作的，而他那時經營著一家連鎖式成人用品店，應有機會聯絡到。可惜這事最後未成。

之前搜集「倪學」一書時，多次到「香港中央圖書館」去看舊報紙的微縮菲林。一張半個世紀前的「明報」副刊在前，我們的焦點落在「衛斯理故事」的連載上，也注意到倪匡先生其它筆下作品，順便雖然都注意到金庸先生的武俠小說，也都沒存錄下來了，又何況同一版中的許多其它？其實其中任何一個專欄，或按日集齊，或從文中內容考研開去，爬梳整理好，都應有所得，不過這唯有留待不同的人在不同時間去辦不同的事了。

新舊紙巾

早陣子有人在討論區中提起，剛好近日與女友談話時亦有涉及，講到從前的包裝紙巾。

在「蘋果日報」網站上，有篇多年前的報導，題目叫「試無忌憚：疑似名牌紙巾巾計較」。所謂的「名牌」指的自然是「Tempo」了。報導中測試了 7 款紙巾，但這種「疑似 Tempo」的紙巾，數量豈止如此？單在以下的網上圖片所示，已超過 20 款。

從前一般的包裝紙巾，透明膠袋內套著幾張紙巾，每張兩層，薄得單手拿著，向它吹口大氣也可吹破；下面放張薄薄的卡紙，意思意思地保持住包裝的外形；在中間的虛線位撕開後，當然不可以再把開口封起來了。

這種紙巾，吃東西後抹抹嘴角還好，傷風感冒或是人有三急時使用，容易穿爛，叫人十分狼狽，所以「Tempo」登場後，可以那麼受歡迎，並惹來那麼多的跟風者。

那麼這樣的輝煌，為何現在又不再了？當然，在藥房購買正版的「Tempo」，一大包的買，每小包可以達到連 HK$1 不到的便宜價格，哪還有空間讓「盜版商」賺錢？

年宵市場與植樹問題

在一段路的旁邊，平均地植樹，每隔一個固定距離便種一棵，雖有 N 個間區，卻需要種植 N + 1 數量的樹；假如那段路是首尾相接的連環，則 N 個間區只需要種植 N 棵樹，因有一棵樹可以同是第一間區的首棵樹，也是最後間區的第二棵樹。

───這種「植樹問題」，愈想可以愈混亂，可能不少朋友都有過相關的經驗。在這裡不多提了，就算大家有興趣了解更多，到網上以「植樹問題」和「數學」作關鍵字搜尋好了，當可找到不少參考材料。

話說在街上看到宣傳「年宵市場」的橫額，主要在丙申猴年舉行的活動，卻以丁酉雞年以冠名，立即便聯想到「植樹問題」，因為「年年年尾接年頭」也。

這活動主要時間都在大年初一之前，只有數小時落在新年之內；而且活動以「年宵」為題，「年之宵」即是一年的晚期，說的也應是「丙申猴年」的「宵」，並不是新一年的「宵」。但若明明是慶祝雞年的降臨，卻不斷叫著猴年的年號，反而會有人說被弄混淆了吧？

對答與直述

剛看了一本書，書中的訪談以一問一答的方式記敘，直錄所有當時大家的閒話，在有限的篇幅中，不能包括更多的嘉賓說話，我覺得相當可惜；但同時又理解到，若把形式變成純粹嘉賓說話的記述，在語氣表達上，便難以保留現在的親切味道。

我手上有些訪談要作整理，也是一直掙扎於這兩種選項之間，難以取捨。

見過有些人物專訪，中間著墨，讓問題問得短，答案寫得長，猶如列出一個個副標題，再在下面寫上嘉賓的說話，這個方法看起來算是可以兼有兩者優點，不過少了問答之間的互相打斷和交流，文章變成了傳達內容為主，「連人帶話一齊來」令讀者感受到被訪嘉賓真性情的效果卻削弱了。

中空油條

在元朗買到的油條中，個人口味，覺得還是以老字號的「國記」為佳，最主要是因為它夠心。油條食法，涼熱俱可，但不論如何，仍是要有心才可以。

傳統上，標準的油條要求是「棺材頭，菊花心」；現在有些食肆───及有些食客───只追求一個「脆」字，最誇張的情況，油條成了條中空的外殼，根本無孔眼可言，更談什麼「菊花心」？這種油條咬下沒嚼頭，伴粥不吸味，真是棄之不可惜。

同樣問題，也出現在街頭小食雞蛋仔及從西方傳來的窩夫上，店家落料孤寒，製成品欠缺內容和厚度，進食時的觸壓感便不夠，令人興趣索然。

李根興談舖位電量

李根興先生是近期最活躍於本地舖位市場的投資者之一。他常在網上分享自己對於特定物業的看法，當中又兼有一些技術性資訊的基本知識，對於地產從業員或一般投資者，都甚有參考價值。

這段短片，涉及「電量問題」及「單相電和三相電的比較」等，雖然李先生已避重就輕地撇開了複雜計算，但在某些朋友聽來，可能仍覺得深奧了些，不過仍可以讓人得到個約略概念，若大家對這方面有興趣，我認為值得一看。

---

https://youtu.be/NX3nDx1BG6I

---

詐騙？

在一個地產代理的 Whatsapp 群組上，有人貼出一段資料，涉及疑是詐騙的消息，而最叫人好奇的是，根據所述的做法，看不出「詐騙者」如何取得實質利益，而在「詐騙」的過程中，留有太多沒法抹掉且又難以抵賴的「痕跡」，官方追究起來，當事人只有束手就擒了。整事件看起上來，很不真實。

現在在地產代理界中工作者，不是沒有人在灰色地帶中攢錢的，但都會抱著「寧被人知，莫被人見」的心態行事。有些事情，的確並不違法，但在道德倫理上不大說得過去，也可能會受到「地產代理監管局」 (EAA) 的譴責及懲罰，又何況刑事行為？

這件事件，在過程中，又涉及銀行記錄，又涉及律師樓工作，好像生怕沒人知道似的，這簡直跟直接把中介人牌照丟掉了沒什分別，實在奇怪。

享受過程

看到一篇文章，說藝人林志穎兒子參加外國的一個「讀書比賽」，看在某段時間內誰可看完最多書，後來遭主辦單位勸退，主辦單位說願意照送出禮品，但認為林志穎的兒子閱讀之時只是求快，非比賽推出原意，也影響到其他參賽者的情緒云云。

不知事情是真是假，也不知該比賽在起初時有否已包括了特定要求。現在各國都有「大胃王」把自己每天大吃大喝的情況拍成短片，放到網上，亦有一定的捧場客，點擊率不俗。記得看過一條短片，一個在日本舉行的競食比賽，中間有條規則，說明比賽時必要是「進食」而非胡亂把食物弄爛塞到肚子中的，當時覺得那規則用的字眼甚佳，但沒記下來，現在又找不出來了。

早在多年前看歐美國家的競食熱狗比賽，都已經覺得需要有這種要求了。

金句

有人說現在每一屆的「叱咤樂壇流行榜頒獎典禮」，林海峰的個人環節是全場高潮，我卻覺得他的表演愈來愈多計算，但又未好到你看不出他在計算，所以愈來愈悶。

一些自然的表演或演說，當中可能有些特別令人印象深刻的語句，之後廣為流傳，成為一時的金句；現在的情況似是大家喜歡刻意堆砌些看來高深且有意思的文字，特地營造，期望那些句子成為金句。

聯想到張衛健在他主演的劇集中創造的口頭禪，目標就是令到人人跟著說，甚至融入觀眾的日常生活中，但他所創作的一些口頭禪例子，真是拗口得要命，極不自然。又聯想到孤泣在 Facebook 上，較多也是利用些類似金句的句子，約約略略地，讓人感覺他的小說故事大概會談些什麼。

當然還有想到被人稱為「金句王」的黎明。但我個人感覺，這個「王」的所謂「金句」，反而不多刻意營造的斧鑿痕跡哩。

字大

童年玩樂，有個謎語，謎面是「可惜自大一點，惹得人人討厭」，猜一個字。近年一些網上系統如 Facebook 等，把用家張貼內容的字體大小設成自動，在一定的空間內，若字數少的，便會出現較大的字體；當用家打入更多內容時，字體便會自動調節變小。看過好些朋友反映不喜歡這種設計，但似乎是沒有得選擇的，我覺得也可以用「討厭」二字來形容。

剛在 Blog 友的 Facebook 地盤上留了生日賀詞，本來以為字數已增加得足夠了，結果出來原來仍然不是我希望出現的。美觀與否尚是其次，這種加大字體，看來像是在「大聲疾呼」般，太過誇張，叫張貼者不舒服。

據說有人為了刻意把字體弄小，便在正文後特地加上相關文字的 標籤 (Tag)。這算是「治標」的一招，卻也擾民，倒不如讓用家可以自行選擇是否採用這種功能更好吧。

嗯，對了，一開始時提過的那謎語。若之前未聽過的朋友，謎底在下面。

>

>

>

>

>

>

>

>

>

> 臭

肉色

以下是一張插圖，有關的短片並未在此分享。不過寫這篇網誌，則是與這短片內容有關的。

短片拍攝了一張日本漫畫彩圖的製作過程，從行內稱為「圈稿」的步驟開始，畫好草稿，畫好黑稿，再把黑稿填上顏色，整個過程都包括在內。

就算不是喜歡閱讀、繪畫漫畫的朋友，童年之時應該也有試過填色。───也許是在功課上，也許是在課外讀物上，有些已畫好的黑白線條圖畫，線與線之間或者是在空白的背景上，都是可供填上顏色的地方。

童年時也有研究過處理「肉色」的問題，即是指人物的皮膚顏色。初時受到「黃種人」的歸類影響，把人物臉面填上鮮黃色，看起來像個肝病患者；又試過用粉紅色，效果仍然不滿意。當然不同的填色工具有不同的選擇，例如蠟筆中有一隻淺粉紅色的，我認為較接近人類膚色，但這種顏色在木顏色中卻欠缺。

看這短片的最後結果，膚色相當自然，但繪畫者所選的，卻是一隻橙色？

難道這違背直覺的顏色選擇，才是畫得像真的竅門？

雲深不知處

這是一個可以不時拿出來寫，寫到天荒地老的問題。

家居細小，家中雜物卻不少，所以常有要找出特地某件東西來時，找來找去找不到的情況，而且每每都是在急著要使用時。

更叫人氣結的是明明知道東西就在一個特定的範圍內，而且不久前還使用過或起碼看見過的，但忽然「消失」了，要花好一番時間、功夫才再找到出來，而發現「失物」的地方，很多時都是相當「合理」的，只不過之前因為什麼原因而忽略了。很多次，東西在睡覺前還在身邊的，睡醒後便不見了，又要匆匆地搜索。

這種「失物」中，最令人不可不急的是便攜式磁碟「手指」，因為在公在私都有重要資訊儲存在內，而且幾乎是一定地，總會後悔之前沒有更頻密地進行備份。真慘！

再會「老王澤」

久沒購買「老夫子」了，近日見網友張貼了第 300 期的封面，設計精美，又有朋友說這期書像畫集般，便有興趣買來一看。尚未行動，今天便在網上看到消息，原來我們稱為「老王澤」的王家禧先生已於美國時間 2017 年元旦日凌晨，因年老器官衰竭安詳離開人世了，享年 93 歳。

「老夫子」是許多朋友的集體回憶一部份，尤其是與上茶樓飲茶的行動掛勾，是市面云云眾多兒童書中少有數本家長不會反對購買的作品之一。

不少朋友都知道，這本經典的漫畫作品，涉及了抄襲的控訴，現在兩位當事人都已先後去世，事情是否便會隨之而消散呢？

願王老先生一路好走，及其家人節哀。

藝術在民間

「元朗劇院」有粵劇表演，就在大堂。雖有配樂，也是全套裝束，但無舞台，表演者就在平地，觀看者坐在圍著的椅子上，或在階梯上，或只亁脆站著。公眾表演就可以如此簡單，不一定需要什麼特別佈景、燈光和道具。

觀眾人數最高峰時甚盛，非高峰時也不差；間或有掌聲鼓勵，卻沒有叫喊或寫著表演者名字的巨牌，乾乾淨淨，已可叫人看得十分舒服。同時在另大堂另一隅，安排了知名大老倌簽名，也有不少人在排隊，取得親筆簽名後，都顯得相當雀躍。

在一個城市，有個文化區或有些大型表演場地，是件好事；能讓藝術表演融合在社區中，任何時候、任何地方都可出現，或者更好。

Happy 2017 !!

若一切如預期，在個人層面，2017 會是出現重大變動的一年；變動的路途一定崎嶇難行，現在信心極低，只有採取「見步行步」這種不算策略的策略，低下頭來苦幹。

個人變動如果順利出現，會有大有小，而無論大的小的，出現之後，大家很可能都不會即時知道，唯有自知而已，所以大家就當這是我在新年日自言自語也。

與大家相關的，是世界各地領導人的變換更替。這方面的變化，願意看到也好，不願意看到也好，必然出現，而且各地的變化之間互為影響，世界結果會變得如何，鬼神莫測。

祝大家新一年───

身體健康！能在一個穩定的國度內，活得開懷！

書的字數

替一家出版社辦了一件小小的校對工作，簽收報酬時，文件上列明所校的總字數，只 3 萬多字而已。雖說那本書是半繪本性質，圖畫也佔了不少篇幅，加上新派的排版方式，空間感較大，但 3 萬多字已可成書，實在和舊日相差甚遠。

年輕時曾看過些報刊專欄中的資訊，一本文字書的字數大約是 10 萬字至 12 萬字之間，那時倪匡筆下的「女黑俠木蘭花故事」一本大約 8 萬字左右，已算是最寬鬆的例子，若一般包裝的書中字數少於這數，翻閱之時很容易會察覺到內頁的空洞。

近年常有把舊時書本翻新出版的例子，便很容易比較了───新版的書體積定比舊版的大。

字體大小增加少許，行距增加少許，段距增加少許，每版的上下左右留白增加少許，版面上的裝飾圖案增加少許，紙張的厚度和重量增加少許，眾多的少許加起來便不再是少許。既然同樣的字數，在新派排版法下可以擴充體積，換句話說，要令到書本看來像昔日作品般夠份量，更少的字數已經足夠了。

再加上書腰，再加上用了更多特別效果的封面設計，令我們願意購買這些內容更少的出品，而且付的錢更多。

外國人拍的中國片

有套叫「長城」的電影，是中美合作拍攝的。我未觀看，從網上的評語中獲得的印象，似乎這電影的娛樂性是不俗的，但若要細審故事，則會發現有很多瑕疵存在。

外國人所拍攝以中國作背景的電影，刻劃人物只流於表面，所謂的「中國元素」只是獵奇式的表面地加插，這個問題又豈是新鮮事？ 1960 年代的「蘇絲黃的世界」，刻意包括那些如帆船、人力車、木屋區的片段，難道是劇情必需？尊龍主演的「末代皇帝」，以至「占士邦電影」中的楊紫瓊，又能多立體地表現出典型中國人的素質？來來去去，也還是把外國人眼中所覺、心中所想的「中國人形象」表達出來而已，做得好些的，亦只是「五十步笑百步」耳。

既然是套娛樂電影，便以娛樂電影的標準去衡量好了，多想沒益。

大開中門

關於詐騙電話及電郵的警告，聽聞得多，自問並不算十分愚笨者如我輩，理應早有提防，不會受害。事實卻是因工作需要，往往對這種侵擾電話「大開中門」，情緒上一把持不住，也不是沒有中伏的可能。

工作上，尋找物業業主和跟他們取得聯絡，是一持續而且關鍵的活動；寄出邀約信件，希望業主回覆，是常做之事。所以當有來歷不明的電話打至，可能正是我們守候已久的好消息來臨，又怎可能把它們嚴格擋走，一概不理會？

如果這種電話打來時，適逢身在公共交通工具上，不宜高談闊論，又怕逮住好消息的機會錯失了，心急起來，便更容易犯錯了。有時想加快對話步伐，可能便會根據最近寄出的名單，主動的猜「是不是 X 先生／ X 太太／ X 小姐」，這當然，便正中了詐騙者的下懷，可以順著對話下去。

遇上這種情況，也只有盡量自我控制而已。

全正面兒童故事

幾天假期，在電視上看過少許卡通片，也看過少許以兒童為目標讀者群的漫畫，感覺是太純淨了，也相當千篇一律。

現在的兒童讀物和戲劇，似乎只有歡樂，也有憂愁，但卻沒有悲傷。───在電影中還有些悲慘卡通片的例子，電視劇中若要找回像昔日「義犬報恩」那樣可以賺人熱淚的，已變得罕見。

是因為供給方認為要替兒童擋走他們認為對兒童不適宜的元素？抑或是因為市場上的需求方面的問題，沒有兒童或兒童的家長會捧這種讀物和戲劇的場，漸漸地令它們絕跡了？姑勿論原因何在，我個人意見，認為這並非一件好事。


P.S. 網誌寫好，排好張貼時間後，才發現原來類似的內容，兩年多前已寫過了，可見我的生活見聞，實在沒什變化。

博

聽電台節目，主持人說到處的磚頭都有一定呎吋，是 6 公分 X 12 公分 X 24 公分。我在網上核查，大致如此；略有差異，應是實務上預算了砌磚牆時，磚間會有水泥填滿那少許的縫隙。

說人聰明，可以有很多種不同的衡量標準，其中之一，是以「懂得多」為勝，而在這方面優勝者，便以「博」字來形容。

學問淵博的人，所懂得的東西又可粗分兩大範疇，一類是很多別人都不知道其存在的物事；另一類是關於對很多人來說都絕不陌生的物事，一些別人都沒留意到的細節。

一樣事物的不同部位或不同組成環節，常常都有專門稱呼，我曾想加強在這個方向的知識，二手買入了一本圖文並茂的精裝硬皮參考書，有些年了，至今尚未真正開始翻閱，真失禮。

數字遊戲與飯盒

如果不是聽到推薦，我未必會在網上重溫「講東講西」時，優先選擇「數字遊戲」這題目。

聽了這一集，覺得劉天賜、馬恩賜、馬鼎盛三位真是通識大師，在互相沒有協定的情況下，除了講述自己想到的例子，又能承接別人講的內容觸類旁通發揮下去，很多例子都是我若手執「數字遊戲」四個字來聯想的話，不會想到出來的，三人你一言我一語，不知不覺間，節目時間已經完結，整集內容充滿趣味性又充滿知識性。

現在科技之下，音訊檔案的體積不大，「講東講西」這節目，真應開放過去歷年的內容以供網上重溫，不要像現在只提供最近 12 個月的份量。

對答中三位主持人聊到食肆中一碗飯的份量，以及飯盒的採用，談的竟有些像我早前在「龍之天地」這裡寫「焗豬扒飯」一樣，在物價上升時，食肆盡量避免加價，便要想辦法減量；某類飯盒的採用，原來亦有減少食物份量之嫌的。

今天，中式飯店中裝得飽滿的白飯，和名字以 M 字開頭的快餐連鎖店中表面鼓脹的漢堡包一樣，十分鮮見，有可能只可在「圖片只作參考」的菜牌上看到了。


2016-1228後記：關於「講東講西」，我一直只注意可以直接在網上按鈕重溫的集數，得 Blog 友提醒，才發現原來在 Podcasts 的欄目下之，可以找到更多更早期的內容，又可供下載。雖非歷年全集，但已經很好了。

聖誔大餐與全餐

關於「聖誕大餐」，數年前已在「龍之天地」寫過。今年在各媒介收到的聖誕訊息當中，包括了幾張昔日餐廳的「聖誕大餐」餐單，而且版本並不相同，是各界朋友不約而同地想起這個題材，然後作分享的。

當年「聖誕大餐」內食品的名目之多，以及實質份量，正常來說真是吃不了的。我沒多少次吃「聖誕大餐」的經驗，不過不算很久前，元朗谷亭街的「國際餐廳」的「全餐」便常令我聯想到「聖誕大餐」這回事。

「國際餐廳」如一般餐廳般，每天都備有「晚餐」數款，但同時，也有「全餐」；簡單比較，最明顯的不同，是「全餐」中除了有一份肉扒，同時還會有一份飯麵，變相是一個有兩項主食的「晚餐」。通常一份肉扒或一份焗飯、意大利麵之類，已足飽肚，同時兼備，吃完真是「飽到上心口」，而且餐中也是同時又有熱湯又有飲品，有些胃納小的女士，可能單是流質加上餐包已可吃飽一半，試問一個人盡享「全餐」的話，會是何等「滿足」？

就是這像「吃不了」的感覺，令我想起「聖誕大餐」來。

不知大家聖誕有何美食及活動，且祝各位───

聖誕快樂！出入平安！^_^

聖誕聯想

從前在重要節日前後，雜誌及漫畫的封面，設計時常會加入相關元素；現在網友在貼出節日賀文時，很多時也會把那些封面作為插圖點綴。

我逢聖誕節時便會想起的，是一個「小圓圓」的故事。

故事劇透如下：聖誕節小胖為買玩具，離群獨自行動，但在狼吞虎嚥聖誕大餐後，才發現錢包被扒走，幸好巧遇黃聰獲救。

也許是因為兒童漫畫中鮮有真正壞人，所以對那扒手印象深刻，也許是小胖大吃時的畫面令人感覺那大餐美味，所以難忘，也許是故事結局時小胖叫黃聰替他守秘，而沒站在道德高地上勸勉小朋友要做人坦白，所以看得舒服，總之，數十年來都忘不了這兩版故事。

這故事刊載於 1977 年出版的第 599 期「兒童樂園」內。現在在電子版上翻揭該期內容，有多個欄目的多個畫面，都是我腦海中「兒童樂園」回憶的部份，但偏偏它的封面我感覺卻完全陌生，同樣，不知是什麼原因。

遙遠的回信

詐騙電郵───或公道點說，疑是用作詐騙的電郵───手法層出不窮，當知道大家對陌生人的郵件會倍加提防時，便侵入大家朋友的戶口，冒名發信；而當大家連朋友的信件都不敢輕信時，便利用大家本身的名義來發信。

近日收到大批「遭打回頭的信件」。初時不為意，開啟了一個來看，從當中資訊所得，是我之前發出的一個電郵未能成功的系統通知；一切都正常，除了我發出那個電郵已是差不多一年前的事了。

任何正常的電腦系統，都不會替我嘗試重發又重發，一年之後才告知我失敗的，所以我沒有按動當中的任何附件或連結，直接便刪除掉。不料它像白頭髮，剛掉一封，又來數十封。但既然系統都替我擋了它們到「雜件箱」去，不廢我勞心，也不再理會它們了。

無聊追蹤記

作了一些無聊的行為，現在還無聊地要把它記錄下來；若大家決定投資時間看完這篇網誌，可能更加添整件事的無聊程度，所以大家宜先冷靜下來，想想是否應繼續讀下去。

事情源於在 Facebook 的書籍二手買賣專頁上，看到有本叫「肺癆治愈經驗談」的書在放售，介紹寫著「香港元朗民生書局出版，1944」、「日佔時期出版」等字，當中是那「元朗」二字吸引住我的眼球，因為我是元朗土生土長的原居民，而在我成長之時，都沒印象區內有家「民生書局」。

於是又在互聯網上查看資料，在鄧達智其中的一本作品中，寫到「元朗商會」在 1938 年正式成立時，主要由地方鄉紳 10 多家、商戶多家組成，當時商戶中，便包括有「民生書局」；而在「百度百科」中，「何耀棣」條下的資料，指資深律師何先生的父親原是私塾的老師，後來轉行經商，在元朗開設「民生書局」，經營教科書及文具零售生意，後來在港島中環開設總店等等。

看來兩處所寫的「民生書局」應是同一商號。卻不知該店在元朗哪個位置？

又再根據何先生的名字搜尋，看到在「天主教南華中學」網站上一篇題目「名人尋恩師」的文章。何先生想找尋一位只知其姓不知其名的啟蒙老師。那是何時發表的文章？最後何先生成功尋到許女士沒有？

再無聊的話，事情可以一直搜尋下去。

求救鐘聲

也不是說這是誇張得難以令人相信的數字，但個人感覺，實在是相當突兀。真要「持續按掣約 2 至 3 分鐘」那麼久？

是因為設計上怕經常有人誤按，所以要把啟動生效時間設得長一點？還是因為工作人員經常不在崗位，未必可及時聽到警鐘的聲音？

會否有機會升降機故障時，被困在內，然後多個小時都不被發覺？這告示，真是叫人疑惑和不安。

九龍塘

因工作需要，再到九龍塘。

就讀的大學就在九龍塘，但當年鮮有在區內活動，反而其後上晚間課程，在該區留連的時間更長，對往來九龍塘和其它地方的公車路線更熟悉。

有一段不短的時間，「九龍塘」三字主要令人聯想到時鐘公寓內的男女情事，在大型購物商場開張後，漸漸至今，已經完全「洗底」，不少年輕的一代，根本沒聽聞過昔日的那種風流賬。

以前有部電影，據說講的就是九龍塘作背景的故事，那時該段地下鐵路共有 15 個站，不論從哪個方向數起，九龍塘都是「第八站」，故名。

「龍珠」手寫中譯本

有朋友在 Facebook 群組上分享了它處張貼的一張圖片，顯示的應該是日本漫畫「龍珠」的手寫中譯本。

何謂「手寫中譯本」？我沒幫趁過，但也躬逢其盛。

在正式取得版權持有人授權的翻譯本之外，另會有盜版的非法行為，這由來已久，絕不是新聞；在植字流行之前，盜版的漫畫書同樣印製成冊，而書上的中文字，全是手寫上去的。「手寫中譯本」是否指這種老古董？非也。

「手寫中譯本」我只知在「龍珠」時期出現過。───也許在其它書上也有人嚐試過，但因沒有「龍珠」般強大的讀者群支撐而成不了事。

當時「龍珠」勾起狂熱，要本地讀者等候多個月，在日本單行本出版後，再經翻譯、審批、出版，然後才能讀到故事，可能需要半年至大半年的時間，他們怎能按捺得住？於是有聰明者把在日本綜合漫畫上的連載即時傳到香港，找人翻譯後連植字的時間也不浪費，就把中譯文字寫到稿件上塗走原文之處，連隨便作影印、釘裝，連像樣一點的同人誌也及不上，就那麼在漫畫書屋出售。

像這樣原始到不得了的「漫畫書」也有顧客，在現今市道，讀者看到出版了的書並不急於購買，買了的並不急於翻閱，那種狂熱程度，相隔何止千百倍？但是當年之盛，莫說在香港，在日本這漫畫王國中，也已不再。

比較價格

市面上出現愈來愈多替人比較價格的網站。

在云云眾多商品之中，酒店房間、航班機票都是比較特別的，客人普遍都知道在相同時間享用相同設施的其他客人，很可能是和自己付出不同價錢的，但仍然安之如素。

固然，客人知道大家可能是循不同媒介提供的不同計劃，在不同時間作決定付款，再加上各自有不同的權利和限制，知道不能 Apple-to-Apple 直接相比，所以才較寬心，但，在其它商品市場，情況何嘗不是如此？小至一枝原子筆，大至一顆鑽石，不論購買的配套服務如何不同，只要大家知道自己買得比別人貴，便會叫笨。

向來欽佩那些能促成兩位業主交換房產物業的行家，因為在市場交易資訊透明度頗高的情況下，他們不單要令到雙方都不覺自己蝕了底，甚至各自都覺得自己佔了便宜，才會成事的，其難可知。

文字辱？

邱福龍的「山海逆戰」第 3 期出版了。書中的文字處理，仍是讀者注視的一環；我個人覺得今期書在這方面，比起之前兩期好了不少，加上故事中開始出現不那麼大路的情節，算是慢慢站穩了陣腳。

對「山海逆戰」這期書的文字處理，有人拿來開玩笑，有人批評時語帶揶揄，還有人極之反感，認為邱福龍在書中多放文字即是把讀者當成要畫公仔畫出腸事事講到明的白痴，憤而表示將會停買云云，反應大得叫人驚訝。不知若作者即時把書中所有對白、旁白都不放，又會否有人表示作者是當讀者連字也不識讀而表示憤怒？

首先，我們要確認作者聽到讀者的聲音，這一點，由於邱福龍已經直接在網上一些留言下作答，已經不必懷疑。然後，作者聽到了的意見，經過個人思考後，可以決定採納或不採納，而當作者知道市場上有那些意見，而決定走另一方向時，應有他的理由，而且亦可以相信，他走上選擇的道路時，是知道自己有可能得到什麼和失去什麼，而且甘願接受的。

在決定採納讀者的意見時，願意去改變，但又是否有能力去改變呢？我們相信邱福龍是有誠意要把作品做好的，而他所做的，便是他認為最好的做法；開始時沒有走讀者所建議的路線，即是說他根本不認為那有問題，那麼在沒有外人幫助下，一個人又怎能找得出他不認為有問題的有問題地方以求改善呢？這在邏輯上根本講不通。再者，他的能力上是否做得到，又是另一回事。若作者不是「不為」，而是「不能」時，讀者便只有接受或放棄兩條路了。

我們經歷漸長，會遇上許多的人，各有優劣；就因為我們長了見識，在認識了 100 個人後，知道原來世上有那麼 100 種優點，然後問第 101 人，為何他沒有第 1 人的優點、為何沒有第 2 人的優點、為何沒有第 3 人的優點…………  而不去想想其實世上有沒有人能兼有所有 101  種優點於一身時，根本就是跟自己為難。

「曾經滄海難為水」，一滴水，能滿足於自己的定位便夠了，面對著認為它不能和滄海比較而放棄它者，也只能嘆一句無奈。

「女皇蜂」，在家中

古龍有一個「陸小鳳系列」的故事，據說當年連載時中途輟寫，多年後才交由薛興國續完，那便是現在我們所見到的「鳳舞九天」了。

當年未完成的故事，也出過單行本，兩冊分別命名為「隱形的人」及「女王蜂」。「女王蜂」十分鮮見，偶然在二手市場中出現，都競得好價，事緣薛興國續寫之時，並不是由古龍停筆之處續下去，而是刪走了最後一大段文字，然後才續，而那些被刪走的文字，原載極難找回，便只有在「女王蜂」單行本上尋找了。

───上述這些情況，我都是在相當近期才知道的。

又說我的家中還收藏著十分小量的漫畫日報，多少年來，純粹收著，並沒怎麼拿出來看過。早兩天，無意中打開一份「金報」，「陸小鳳」和「女皇蜂」等字赫然在目！

我知道上官玉郎畫過不少從武俠小說改編而成的漫畫，也知道他出版過好一些古龍的武俠故事漫畫，但這套「女皇蜂」，我聞所未聞。

那是多久之前的連載？1979 年 2 月 10 日，星期六，農曆正月十四，至今，竟是接近 38 年了！

一對孩子。一對鞋子

埃及的一條短片。不必懂得埃及話，也會看得懂的短片。

一同欣賞及反思。

「我的師父───古龍大俠」

由古龍徒弟丁情 ( 原名蔣慶隆 ) 所寫的回憶錄，「豐林文化」出版，定價 HK$ 78；封面由「清兒」李志清繪畫，主角二人化身為武俠小說中的人物，饒有趣味。

我喜愛閱讀他們作品的兩位作家，倪匡先生依然健在，而且常和傳媒朋友聊天，在他重新定居香港後，市面上又了幾本書刊，介紹他的生平，所以對於他的往事，頗能掌握大概；至於古龍的生平，則相當模糊。

關於古龍的一些重大經歷，在「維基百科」也可獲知一二，但亦僅此而已；他的性格如何，我們可以從別人寫他的文章中，以及他自己所寫的文章中，有個概念，但別人說他的「豪情」如何如何，始終也只是個抽象的形容。這次由丁情寫古龍，他的身分，既是徒弟又是好友，而且又和古龍同住過一段時間，由他以第一身講述和古龍的交往，一來可以讓我們更了解古龍經歷的那些大事，到底是如何源起的，二來看到他筆下古龍的行為和說話，便可讓我們腦海中的古龍形象更加立體了，實在是不作他人選。

書中寫了古龍的感情生活、他的影視生涯及寫作歷史。最令我驚喜的是內容中稍稍透露了古龍創作的方式和竅門！這個題材，在華人藝文界中述及的已是鮮見，還是出自古龍的分享，怎不叫人興奮？

錦上添花的還有多個關於古龍和丁情的創作年表，由資深古龍迷許德成先生所整理，記錄了古龍作品的創作日期和連載時間，以及丁情代古龍筆的情況等，極其詳盡，釋除了許多古龍迷多年來的疑惑，彌足珍貴。我個人以為，單把這些年表抽出來放售，我也願意付錢買一份。

據主編施仁毅兄 Facebook 上資訊，「大眾書局」應已有售，「商務印書館」約 12 月 21 日到貨，有興趣的朋友可注意。


2016-1214後記：剛收到消息，因印刷問題，這本書的發行可能略受阻延，請大家繼續垂注。

焗豬扒飯

兩家名字同是以「大」字開首的連鎖快餐店都有焗豬扒飯；質素有所優劣，但大致上都不錯。

有朋友和我同様是兩家快餐店焗豬扒飯的捧場客，大家一起看著它們「縮水」。

盛載器倒是一直以來都差不多大小的，但開始時，豬扒是一整塊蓋在上面，完全看不見下面米飯的；當價錢漸高，豬扒的面積也漸小，下面的飯已露出來，唯有靠澆在面上的茄汁遮掩。到了這天，連茄汁也少了，也不必把豬扒撥開，上桌時直接已經看見底下的飯。

真是搵食艱難。

「山海逆戰」的文字處理

邱福龍的「山海逆戰」第二期出版了，專欄中說看到了讀者對於創刊號的意見，會改善「旁白過多」的問題。由於不知道「未改善」前是什麼情況，所以也無從得知是否真已「改善」，但可見第二期書中，這方面問題依然存在。

旁白和對白中，有些是不需要的，畫面上已交代了，便可刪走；有些補充性的文字，可有可無的，我認為可以保留，不過在處理時要小心一點。

從前學習基礎的廣告學，導師教授把一個廣告中的每一因素都考量一下，若是抽走了都沒問題的───即是可有可無的───都應刪除，但漫畫創作和小說創作一樣，如倪匡先生所講應包括一些「廢話」，可有有無的文字，只要處理得好，不會產生負面效果，都可以留著，否則，故事太功利、太計算，四平八穩，便沉悶了。

故事創作者，要有「錦衣夜行」的耐性，一些設定雖然自己心中歡喜，不必每每都明刀明槍告訴讀者，當讀者自行發現了這些「隱藏」的巧妙時，會更興奮。這方面鄭健和的耐性最佳，人物發展和伏線藏解節奏不疾不徐，當劇情去到某個位置時，他才在專欄中稍稍透露，其實數十期之前的某幅版頭插畫，早已流露玄機，讀者找回舊書一看，才知果然，不禁叫絕。

除了文字的取捨抉擇，決定要取用的文字不變，處理手法不同，也有影響。「山海逆戰」中在一些連環動作畫面上，逐格加上相關的形容，這對閱讀節奏影響甚大，如果把幾段文字合起來放在動作完結後，應會好一點。情況就像看電影時有人在旁給意見；每看完一段後便講些心得，也還可以容忍，與畫面同步不斷地聽到：「看！他手上拿著手槍！」「他現在靜靜地走進房間去，就是想暗殺主角───他舉起槍了！」會叫人發瘋。

「山海逆戰」未來故事發展的吸引力，我覺得是視乎「怪物」真正參與情節推進的程度，若只是用作解釋每個角色的不同異能之來由，便太浪費了，也不必。幾多故事只要一開始時寫件突發意外，然後說就在那場意外後，一些地球人便無端得到了超能力，故事便可講下去了，不必一定依賴什麼怪獸異型的血肉，給與任何理由。

點到點

公司新位罝，更近旺角，但距離地下鐵路站變遠，在旺角站和油麻地站之間。

在元朗新啟用西鐵服務時使用，從元朗到市區，粗略計算了一下，純車程可節省約 20 分鐘，但在站內步行的時間多了，省回的時間中，有一半要回吐。───在不同的交通工具間作挑選，這情況常是個考慮因素。

香港的鐵路網絡接駁算頗全面，所以是市民日常交通的一大支柱，不過出發點和目的地是否接近車站呢？從出發點和目的地往來車站之間的距離、在車站內走到不同位置的距離、在站內前往不同樓層的距離、等待列車到達的時間，等等等等，加起上有時並不等閒，所以地面交通工具仍有很多捧場客。

愈來愈發現很多時巴士、小巴的上落客位置，是更接近出發點和目的地的，即是若懂得挑選，選對了線路，甚至有「點到點」之效，可以快捷許多。

但「懂得」和「選對」已經是兩個不簡單的要求。不同的公車線路，就算起點和終點一樣的，中途經過地方和所需時間也可以大不同，這方面要運用得純熟，可以得心應手配搭地下鐵和巴士、小巴使用，已是種藝術了。