風和雨

有個熱帶氣旋，本來預測路線，會在香港的防範外圍擦邊遠去，所以應只掛一段短時間的一號風球，但實況是它進入了防範圈內打滾著。雖然現時預測，它仍會循原方向繞走，但這一留連，便有機會出現三號風球了。

我早一晚說：「風球未必掛得高，但風是風，雨是雨，風球不高，雨也可以很大的。」第二天起床，一號風球依舊，卻有黃色暴雨警告。

有好些天文現象，常會掛勾，但現在，似常分道揚鑣：雷電一向常伴隨，現在有時閃電許久，都沒一聲響；通常下雨天會較涼快，現在陽光普照、相當炎熱的一天，也可以下幾場滂沱大雨；打風的日子未必有雨，風球不高的日子可能下雨下得水浸。

變幻原是永恒？

追尋的苦與樂

老友是利志達迷，許多朋友都知道，他的收藏豐厚已經不用說，更難得的是那份不斷尋求的精神，搜索版圖無止境的擴大，每天仍在為補缺而努力。

利志達一向被認為是小眾、非主流的漫畫家，被動也好，主動也好，多年來自由作業；正是他的作業太過自由，交出了一份作品，換來了酬勞，之後可能對外完全沒有記錄。───即使對內，恐怕事過境遷，連他自己也忘記了曾有過那樣一份畫作。在這種情況下，收藏者如何可以收集得全？又如何知道自己是否已經收全？

過去已經結集出過的書，絕版到如何，也算是初階藏品，要想在過去的雜誌中找回連載更困難；當然找舊雜誌連載，絕不會難得過找舊報紙上的刊出物，是到了「可遇而不可求」的地步！

曾以為老友手上已可整理出一份利君的作品完整清單，即使手上未有，也知道有哪些作品的存在，但見他在 Facebook 上的分享，有時發現到一本舊雜誌上的一句文字報導，又會懷疑是不是另外還有一份隱世的作品存在，恐怕「全集清單」也者，永遠也不會出現了。

這種揮之不去的不滿足，也許在追尋路途上，是苦，也是樂趣所在。

外傭借貸

數年前工作的地方，樓下有一層樓是家大型財務公司，常在早上看到有一眾外籍傭工貌女子，聚在那層樓等候財務公司開門，當時已有掠過想法：「如此積極，莫非不用還款的？」

近日看新聞，又有不少外傭欠款後，消聲匿跡，債主上門追討，僱主不厭其煩的報導。

一般人平時到銀行或財務公司，左文件右證明的，尚可能不獲貸款，外傭本身薪金不高，又明擺著不會在香港永久逗留的；僱主若沒有簽署文件作擔保人，雖受滋擾應也不會在法理上「上身」。財務公司打的是什麼算盤呢？

事件不斷地發生，證明這一直是一條財路，只不過是我輩不能理解吧。

暖化。熱化

近日電視台的新聞報導，總夾雜一些外國的天氣新聞。───當然不是報導哪個國家未來幾天溫度如何、會否下雨哪些，而是告訴大家哪些國家天熱得異常，達到了百多二百年來最高的溫度云云。

哪些國家，東南亞地區中有日本、南韓，還有西歐多國；同一時間，我們自身感覺，香港也是熱得叫人難耐。我們坐鎮當中，向左望向右望，左鄰右里和我們都一起喊熱，於是我們便有個感覺：全世界都在熱化！

溫度高得異常，說是因為全球暖化；天氣冷得異常，也說是因為全球暖化。我不是不相信全球暖化這問題存在，但對於這種任何情況出現，都說與某一因素相關，道理好像說得通，但又無從證明事實是否如此，如此可以輸打贏要的狀況，總是叫人不放心盡信。

出售漫畫原稿

獨立創作漫畫「暗黑指紋」的主編偉安公布一個正式的出售原稿計劃，這個行為，在香港相當新鮮。在外國則較常見，不論是在東洋或是西洋，漫畫設定原稿、動畫的分鏡表、卡通的彩色菲林原件，都可在二手市場找到。

如偉安理念所述，現在許多最後期的漫畫製作過程，都是在電腦中處理，然後最後定稿以及日後再要印製時所需，都是電腦中的那個檔案，所有設定稿、鉛筆稿、黑稿、彩稿等等，皆是「中間過程」，若有讀者欣賞而又願意收藏，收益亦可支持漫畫公司繼續推出新作，何樂而不為，所要者，不過是突破一個既有的習慣而已。

過去在香港，讀者鮮有機會能獲漫畫家原稿，近年因 Facebook 流行，可以和不少漫畫家直接接觸、會面、索取繪畫，漫畫家繪畫的畫板有時甚至仔細嚴謹如漫畫書原稿的，得畫者又不吝貼到 Facebook 上與人分享，所以變成對許多人來說，漫畫原稿就算沒擁有過也看過不少，新鮮感削減。希望這種情況不會影響到偉安的原稿出售計劃吧。

露宿者之訪

「快樂的露宿者」？這樣的對像，有什麼值得採訪？報導一下讓人知道有這種人、這種事，也就是了。

---

https://www.youtube.com/watch?v=zHEfpGtgEsU

---

2018-0818 後記：原來影片被刪了。

「龍之天地」十大

Blogspot 提供了部落格的瀏覽統計資料，其中有一個是把文章根據瀏覽量排行的清單，共列 10 篇網誌，所以我簡稱之為「十大」；其實只要有不足 200 次瀏覽，已有機會躋身其中了，又何大之有。

在這裡我不打算說明現時是哪些文章上了「十大」，就算是提及也只是暗寫，不想大家因這一篇文章所講，特地去找某篇文章來看，扭曲了那「十大」的自然生成。

對於這「十大」，從一開始，我便有個希望，不過至今都未能成事。

因我的文章許多都是與漫畫、書本讀物有關的文藝內容，所以「十大」中也多是相關題材，不過因「龍之天地」Blogspot 店這裡新開張時，仍有很多 Yahoo Blog 時舊友到訪，所以十分早期的一篇迎新文章，瀏覽量甚高；後來觀眾凋零，每篇網誌的瀏覽量都低，形成那迎新文章長居「十大」，久攻不下。我的希望是：那怕只有一天，那「十大」全是與書本文藝、漫畫讀物相關的。

間中的確有些網誌吸引到好一些讀者的，但不長久，過些時日，大家到訪都只看新文，愈久遠的文章便愈難有人找回出來看，所以那些熱過一時的文章，瀏覽數字都停滯了下來，要新文超越那舊文，並不容易。

經過幾年累積，那迎新文章逐步逐步被擠到較低的排行，一路我還在擔心，會不會忽然又有批人找回那舊文看，令它的排名反彈而上，幸好這事終於沒發生。不過就在那篇迎新文章快要跌出「十大」時，天意令到一篇猜謎網誌瀏覽數字大飆，現在，那迎新文章已經不在「十大」之列，那猜謎網誌卻是三甲之中！

舊對手去了，卻出現了新對手，不知我的希望，有否成真的一日。

回望「龍之天地」

回望「龍之天地」搬遷到 Blogspot 至今，不知不覺，竟然已近五年了，真嚇了一跳。

每月的起伏甚大，但總的來說，在新地盤的「龍之天地」各項瀏覽數字都是偏低的，但又永不至於去到零的地步；若刻意地把網誌連結轉貼上 Facebook 時，有宣傳的那些劣文反應才會好一點，單靠 Blogspot 的獨立運作，情況便相當慘淡。

記得在 Yahoo Blog 搬過來新屋之初，一位老友頻來到訪及留言，我跟他說若沒有了他，恐怕「龍之天地」也沒人會留言了，其後情況果然。

老實話，說對於瀏覽數字可以完全無視，並不真確，不過無論那些數字如何低，應該也會堅持寫下去，卻是事實。在每天動手撰寫劣文之時，那些瀏覽數字的跳動，讓整個部落格有點生氣，讓我知道它還是生存處、成長著的。

舊時剪報

少時也有剪存報紙上資料的習慣，至於剪下來的各式碎紙，如何保存下來，試過不同的方法，在此且撇開不談。就只說一種麻煩：若報紙的同一紙張上，底面都有資料想要，而兩段資料所在位置重疊，便叫人不知如何取捨。

當年年紀小，家中的報紙不是自己買的，也沒有財力再去多買一份；即使是今時今日，就算兩份資料也想要保留的，思想過後，也未必會這樣做。

現在情況好得多，若是只想給文字和圖片留個記錄，不必硬要十分高解的圖像時，可以選擇影印、拍照、掃描，那麼便可以一邊保留完整，另一邊以另外方法保存。───當然，也可以先整張紙留下來，日後要如何使用才定奪處理的方式。

到「香港中央圖書館」去看過舊報紙的微縮菲林，「明報」副刊版面之上，有不少破洞，經過掃描，那些洞口便成為黑色，很是顯眼。破洞的出現，應該就是從前物主遇上和我相同的問題，最後作了取捨，拿掉了某篇連載，餘下的連載，便有些出現殘缺了。

而通常在那種「爭鬥」之下，「明報」副刊之上，金庸的小說都是可以留下的贏家。

附送遊戲

在早餐食品的包裝盒上，有個迷宮遊戲。那是小包裝的，目標用家當是小朋友，而昔日好一些兒童食品也是以「有得食，有得玩」作賣點的。

在包裝盒上附送迷宮、連線畫、填色等紙上遊戲，是一種方法，不過兒時購買的不少零食，都是士多拆散售賣的，原包裝盒有什麼，與我們無關。罕有的例外之一，是小小磚狀的吹波糖，最外層的包裝是印水紙，用水把皮膚沾濕少許後將有圖案的一面蓋上，摁實，等一會把紙移走，藍藍紅紅的圖案便會印了在身上，是許多人擁有的集體回憶。

有些食品則是附送實體玩具，例如「乖乖」，以及較後出現的「出奇蛋」；有些玩具是現成的，有些需要自行組合。

當時的兒童雜誌當中，也常有各式的紙上遊戲，我很多時都不捨得把書本塗污，所以填色和連線遊戲都只憑想像去「玩」，只有迷宮，我不用筆在紙上畫線，用手指比劃著玩，也都 OK。

舊鎖匙

每當整理雜物時，常會發現一些鎖匙。放得整齊，但又沒有寫清楚是使用於何處的，立時叫人猶豫：可丟掉還是不可丟掉？

事後孔明，總可以問為何當初沒有寫明哪一條是哪處的鎖匙，但實務上又的確不會這樣做。現時大家身上，在公在私的加起來，共有多少條鎖匙？因為現時大家都心中清楚，所以不必一一標明，直至某刻，那些鎖匙不再隨身時，誰又會特地又把它們貼上記號？然後過了一段時間，便再也弄不清。

在猶豫是否把舊鎖匙丟掉時，通常都選擇保留，因不想冒險，怕萬一不見了重要的鎖匙，恨錯難返，其實經驗所得，這種鎖匙中不少是文件櫃、衣櫃的小鎖門匙，而因為我們害怕而不敢丟掉的舊鎖匙，往往那些有關物件，也早已消失得無影無蹤了。

「書山有路───香港出版人口述歷史」

本來走近那書店的那書架，是想拿那本顏色奪目的「郭鶴年自傳」看看的，不料手未觸及書皮，橫眼一瞥看到「書山有路」四個字，注意力便轉移了，實在抱歉得很。

初見「書山有路」書名，以為是書評／書話／書介一類，不過它的副題目便把一切都說得明白了。「香港出版學會」於 2018 年 5 月第一版第一次印刷，共 320 面，定價 HK$ 128 。書名當是取自韓愈筆下兩句話：「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」。

翻開書，因預計內容是以文字為主，所以當一本兒書的彩圖躍現眼前時，叫人有額外的欣喜。再翻一下，除了「兒童樂園」，還有當時收錄其中的「西遊記」漫畫；「叮噹」是如何引進香港的，由當事人道出，自然有趣，但就算單是看看回那些單行本熟悉的封面，已如老友重逢了。

想把書放回書架，忍不住又翻了幾下，更多「老友」出現，包括「朗文」的教科書、三毛的小說、「博益」的袋裝書、「天地」的亦舒作品封面等等，一揭再揭，不想釋卷，結果，便是掏腰包把書買了下來。

作者多人，包括劉以鬯、陳松齡、張浚華、麥成輝等，各人在出版界中發揮不同，口述的歷史便也可從不同角度互為補充，建構起一個香港出版業界的發展資料框架。在比例上，回憶之中者，自然以紙張印刷的實體書為主，既談行業歷史，也談個人經驗，但內容上也沒有避開電子印刷的衝激而不談，甚至當不少人認為現今階段是由「紙媒年代」發展向「互聯網時代」之際，已有作者談到在量子電腦發展之下，互聯網也未必可以久存這一點，在如此情況下，香港出版業界又應何去何從哩？

以我等拮据形勢，本應忍些手才是的，但這本書，就算不買，借也會借來看。

買周刊

見網上有人提示，「U Magazine」有個關於香港漫畫的訪問，便想去找來看。

並未第一時間行動，之後去找，所逛的報攤和便利店卻都找不到該雜誌的蹤影；直至 7 月 28 日下午，在元朗一報販處看到，拿起書來仔細一看，見印著那一期是在 7 月 27 日出版的，心想：哎呀！剛好出版了新的一期，錯過那個訪問了！

結果是仍然買下了那一本「U Magazine」，再下一個結果，竟是發現原來我感興趣的訪問，就在這一期書中刊出！

我蹉跎了一定不止一天才開始行動的，現在回想，應是發行提早發書，本來在 27 日出的書，26 日已經在某些地方有售了，而早買到的朋友即時分享消息，所以我拖遲了的行動，以為已趕不及，原來還有時間。

購買每周出版的刊物，便有這種壓力，有時慢了一兩天才開始去找，有時找了三兩天也未能遇上，有時有些販賣點因下期書已到，便也提早把即期書退回，種種原因結合起來，要捕捉到特定某一期的周刊，可能會有些難度。

一鋒新作「大災難師」

支持新人，也支持新書，所以在報攤購買了「大災難師」創刊號的「災難普通版」。主編一鋒，原名林沛鋒，「大災難師」是他用這筆名所畫的首部漫畫作品，說這是他「新作」，因他之前用另一筆名「二十四」，也出過一本書；監製鄺世傑，繪畫李重豪。

在巴士上看完這期書，見版權頁有個電郵地址，便發了封短信去，表達了自己的意見：「故事大橋雖不是超級嶄新，但整體很有新鮮感，而且故事推進也很流暢，維持到這水準的話，讀者要支持完首輯八期應不困難。」

書度比傳統的細小一些，但最不同，是變成左揭，的確叫人感覺革新，至於大量採用相片用電腦加工作實境，非我喜歡的方法，但勝在自然，也可以接受。

內容首七版，寫男女角的初遇，算是楔子。這個開頭夠俐落，但也許就是求俐落，個別場口應放緩少許，多加幾格畫面，交代得清楚些。而且男角表現出的性格和舉止，又和正文不大一致，單獨看這楔子，雖具趣味，前後部分連讀，則見突兀。這可能是故事開始階段仍在摸索，類似情況，在不少著名小說及漫畫中也有出現。

男主角面相時而寫實時而卡通，這種手法，現已不太新鮮，但運用得宜，卻甚討好；歷代多位漫畫主筆優為之，前有上官小寶等，後有戇男及何志文等，現在於一鋒的作品中，再次一見。

當下的平台

試過多次在 Facebook 遇上的經驗：收到系統的新知通告，點選打開，手指自然地撥動版面，一面快速瀏覽著，忽然見到有感興趣內容，心中希望看多一點，但手指慣性動作不停，已經撥到其它地方去了；立即停下來，往回處走，一路尋找，但剛才曾在眼前掠過的題目，怎找也找不回出來。

常跟朋友說 FB 是供「當下」使用的平台，無論是發放訊息者或者接受訊息者，滿足了一剎那的需求便是，再想回頭使用舊料，很不容易───至少很不方便。

有朋友在 FB 分享小說連載，一些是原創的，一些則是過去報刊上出現過的名家作品，本來都吸引，不過放在這平台上，要順序觀看不易，叫人興趣索然，浪費了張貼者的一番苦心和努力，真是抱歉。

利志達的「Solar Eclipse 日食」

購買了利志達的「Solar Eclipse 日食」，八開本大小，在公司放置了一天之後，拿回家中，在一程巴士之上，剛好看完。

這本書最令人驚喜之處，是它乃利君在「明報周刊」上刊載的漫畫之結集。在報刊上定期或不定期登出的作品，集存困難，日後想翻看又不便，這些缺點，人所共知，而把散稿結集成冊，是最好的安排。

買書總愛看那些帶故事性的；不大喜歡看畫集，也沒購買畫集的習慣。利志達這批作品，既有單格畫，也有故事，有一些，則像是處於兩者之間，故事性似有還無；而即使是單格畫，熟知利君畫風的讀者也知道，當中定可細味出一些味道，及聯想到一些寓意的。

書中作品的題材固然多樣化，連製作手法也很多樣化：有白描的畫，也有素描、塗鴉；有黑白、有加色的、有全彩；看到有張作品，那主角還好像是用黏貼賿布拼砌出來的！

這本購自「信和中心」的「至 Goal Club」，獲得特地找出來的作者簽名版本，感謝。

「國際餐廳」

Google Map 有現場相片可看，相片接駁起來，以滑鼠點選的話，可以像坐著汽車移動一樣，足不出戶，亦可看到「實景」。

全香港道路那麼多，當然不會不斷地每一街道的每一段都進行更新，所以那些相片，有些是近至數月前所拍攝，有些卻是十年八年前的內容。

利用 Google Map 看元朗谷亭街的某個位置，移前少許和移後少許，顯示出來的是相隔很多年的兩張相片，比對著該處的店舖變遷，有種不大真實的感覺。

在那條街道，曾有間「國際餐廳小廚」，家中常往吃飯。一家人出外進餐，人人想吃的東西不盡相同，有時商量很久都達不到共識，那時候我通常會建議到「國際」，因為從碟頭飯到中式小菜、西餐扒類、湯粉麵都有供應，可以先有個地點坐下來，再由各人點選自己想吃的款式，免得蹉跎時間。

「國際」店前也有蒸籠，售賣潮州粉果和糯米卷等食物。上述兩樣食品現今都不算難找，但都像遇不上及得上昔日「國際餐廳」的水準，不知會否是心理作用。

插圖的相片，摘取自 Google Map，資料所示：「圖像拍攝日期：5月 2009」，近十年前了。

陳浩基的偶然及刻意

隨便看看「無線電視」的「今日 VIP」重溫有什麼嘉賓感興趣，居然最新一集的被訪者是推理作家陳浩基，當然即時觀看了。

與陳君並不相識，之前雖在一些報刊專訪中得知他的入行情況，但也是透過這集「今日 VIP」才清楚箇中詳情。

他一向喜歡閱讀，卻沒想過從事寫作行業，第一次參加小說比賽，是偶然的行動，但之後決定投身寫作，不斷的參賽，卻是刻意為之的策略，這一點，可說定策略正確。「寫了稿找出版社」和「出版社找寫稿」，層次當然是天淵之別，所要面對的難度也自不同。

這訪問較集中在「13。67」一書。這書在陳君眾多作品中，格局最大，結構最佳，成績最好，自不待言，可是硬資訊積砌的情況也最明顯，斧鑿功夫有改善空間。

談加價。加價談

本地薄裝漫畫，說加價，尚未加價，網上已見有一番不同見解。約略看比例，是不認同加價的，比認同加價的多。

所有談判和爭議，誰可佔上風，視乎彼此手上的籌碼多少；提出加價之時，是否正處於消費者欲罷不能的水平，是個關鍵，簡而言之，即是商品實力足夠之時，想爭取多些利益也較容易成功，儘管消費者心中未必真的情願。

上述說法，可能有人說根本是「誰不知母親是女人」一類，但確係事實。在日本有漫畫家的作品，脫期頻頻，甚至會以草稿印成書來賣錢，也有讀者掏腰包，是作品的吸引力仍然強大所致，不過這種情況若繼續存在，讀者心中民怨只是累積著，當作品水準稍一下滑，便隨時秋後算脹，新怨舊罵一齊來。若像「古惑仔」該書，本來已有一批讀者覺得製作有改善空間時，加價 15%，這決定認真大膽。

回想昔日，漫畫書也好，漫畫報紙也好，加價之時，會同步加料，或出新稿，或送禮品，以求減低讀者的抗拒感，順利過渡加價初期的陣痛；「古惑仔」這次加價，則擺出的姿勢太高，有種予取予求的感覺，便更難令市場認同矣。

港漫加價

我本來都沒有點算市面上仍在出版的薄裝香港漫畫，還有多少，不過早前有本刊物推出，當中不少朋友都提到現時報攤發售的薄裝港漫只餘下 5 本，才知道這數字。

幾本港漫中，「古惑仔」已出的期數最多，而且還是三日刊，每周出版兩期新的，所以它的期數之多，恐怕舉世都難再有後來者了。現在就是「古惑仔」一書，帶頭會把書的售價由港幣 20 元加至 23 元。

據說他們有這個理論：「這價錢對喜歡看的讀者來說，不算高；對不喜歡看的讀者來說，莫說加價，就算降價，也仍會嫌貴。」

這說法難有對錯之分，我只有兩點想補充：

一、若全部書都加價，雖說加額只是區區收元，但亦有可能引致讀者買少了書，例如本來每周購買三本的，變成只購買兩本，哪本買哪本不買，便要汰弱留強，在市街中生存更難。

二、有些書的內容正值大勇，讀者欲罷不能，出版社要加價也無可奈何；狀態只是中規中矩的書，讀者處於可看可不看的情況，加價之時也許正好提供藉口，順勢停買。

漫畫書加了價都仍如前購買那麼多，有時讀者也想，不過經濟因素也不能不考慮，很多時，「非不為也，是不能也」。

新版與舊版

黃易的小說，出了新版，在朋友處看到。和舊版的比較，體積大了許多。

當年那批小說，我是在書店一手逐本買入閱讀的，所以封面設計及呎吋記得很清楚；剛好手上有本二手袋裝書，正和黃易舊版小說大小相同，便放到新版上直接比對。

新舊兩版，包含文字的書心，差不多是一樣大小的！新版比舊版多出的，便是周邊的空白位和裝飾性圖案！當然，內容行距等等，也調升了。

這種做法，令書本很不札實，非我所喜。曾有出版社朋友向我講解理由，不外乎也是一連串的商業因素，老實說，我聽到時，是不盡認同的。

扮食

有個「金象米」的電視廣告，現在仍在播放。

那廣告設計頗大路，拍來亦自然，效益方面，相信亦會不俗，可是它的結尾，始終令我心中不暢快。

廣告最後的一幕，是男女主角吃飯的鏡頭，可是相當明顯，他們兩人手上的筷子都在不斷扒動，卻都沒吃進一口飯啊！

可能是他們已 NG 過多次，已肚皮脹滿；可能其它的廣告中，那些人也是沒真吃的，只是別人的演技較佳，觀眾沒看出來。但這廣告，這個結尾，我總認為是個敗筆。

精裝硬皮

看到許多朋友貼出他們在「香港書展」中的收獲，見今年不少書籍都是以精裝硬皮封面設計。

我今年沒購買多少新書，不過代朋友購買的東西中，有一本正是這種精裝設計，所以能感受到它們和非精裝書之間的重量差別；更能想像到一些朋友在活動期間，要帶著十多本精裝硬皮書走來走去，負擔何其沉重。

年輕時如此精裝設計的書不多，通常只應用於大型書籍，拿在手中重甸甸的，很有份量，未翻閱已感覺到內容踏實可靠，但當然，價錢也高昂。中小學時期，看到「讀者文摘」出版的書便幾乎全是精裝硬皮封面的，美不勝收，叫人拿在手上不忍釋手；但也因價錢高，所以會提供免息分期的付款方法。

今天，並非大型書籍也有不少採用硬皮封面，形式變得普通。若一本書同時有兩個版本，而預算該書只擺不讀的話，硬皮書放在書架上，十分悅目；真要拿著閱讀，我個人會優先選擇非精裝的版本，先不理內容如何，先就舒服了閱讀的過程。

不過，現在看來，不少書都是只有硬皮封面，沒有軟皮封面的，讀者想選也無從了。

受寵若驚巴士遊

2018 年 7 月 19 日，早上約 8 時 30 分在元朗「喜利徑」站登上一輛往九龍方向的 268X 號巴士，車牌 SK4742，有段奇遇。

登上車廂，還未坐定，聽到司機叫乘客握緊扶手，小心汽車擺動，已經意外，之後沿途每一中途站，都聽到如此溫馨提示；此外，在轉車處有乘客上了車，車子未再開動前，又有一問：「還有否乘客下車？」這又是前所未聞的舉動；巴士再起行前，又有提醒乘客注意，亦是沒有遇過的情況。

或者有人會說這是正常之舉，但也許正是這種應是正常行為卻是鮮見，「物以罕為貴」，所以才令人有受寵若驚的感覺。

下車時匆匆一瞥，車長姓名應是「曾浩賢」，特此一記。

美化造型

在網上看到一本溫瑞安小說的封面。書是「四大名捕會京師」的第一部，合理地推想，封面上的四個人像，便是主角「四大名捕」。

這四人造型，當頭一個是有鬍鬚的中年人，背後還有一個年紀看來更大；另兩位比較年輕一點，但也不是十分英俊的模樣。───這應不是出自職業漫畫家之手，而也正因如此，才可以呈現出如此真實性！

原著故事中，「四大名捕」雖然好像沒有一個是老頭，但確有年紀已經較大者，但我們看看近年所拍的「四大名捕」劇集或電影，總是把他們都設計得美形，由年輕人扮演，完全漠視原著的形容。

古龍筆下的李尋歡是中年漢子，現今拍攝「小李飛刀」故事的，哪還會選像當年朱江那樣年紀的藝人來飾演？他的遺作「獵鷹。賭局」並未拍成戲劇，但假設成事，主角卜鷹莫非真會如故事中所講，造型是個禿頭的中年人？

想想連虛竹這樣在原著中結結實實把他寫成十分醜陋，而且他的醜樣還要和情節相關的，到了戲劇製作人手中，也可以找個唇紅齒白的藝員來飾演，便知美形當道，忠於原著什麼的，完全沒人重視。

書展招風

本屆「香港書展」開幕在即，天文台先是掛了一號風球，再升至三號。

雖然看這颱風走勢，大概也不會再掛上更高風球，但記起去年的書展也是遇上風災，八號風球之下，活動一度暫停，到風球除下了便又隨即重開，所以覺得，這個活動好像相當招風。

現今世代，從事與出版相關的行業，經營艱辛；在大型展覽會租用攤位，效果成疑，不少公司已經不再參與，或是縮減規模。本來已經很大機會不能收支平衡的活動，若再加上颱風侵襲，可以運作的時間再短一些，那麼參展商的輸面，便又會再大一些了。

我並非直接在出版行業中工作，不過有不少朋友卻是從業員，而且對於創作和出版仍然很有熱心，並參與了這次的「香港書展」，希望他們能順利完成整個活動，並取得理想成績吧！

今年書展

看看資料，原來後天便是「香港書展」的開幕日。至今都不大感受到活動的氣氛。

認識的單位也不是沒有動靜的，甚至有老友首次擔大旗編輯的書本，也是在今年面世，不過書本在早於書展開幕許多天前已經可在書店找到了；講座之類的活動，亦沒有什麼足夠吸引要特地前往，親自觀看。

在我最近到會場看「香港書展」的年頭，已感覺它的主要活動除了替新書作推廣，便是清銷貨倉中的舊書，不知到了今天，情況又如何？

食物限期

家中的杯裝乳酪，由本地大公司出品轉為外國品牌，有較大顆果肉的。據相熟醫師推斷，可能後者沒前者健康。但它的食用限期卻較長。

平時生活已夠緊張了，家中放置的物品也不想再添壓力，若食用限期太近，常要念著何時可先把那些食物消耗了，除了有心理影響，也會牽連到其它原定的安排，少了自由。

若那些食物的衰敗，是容易看見的，壓力更大。故此，家中便少放置香蕉了。

電腦替換

幾年過去，差不多又到家中手提電腦需要替換的時候。

通常這種情況，都是找個專家，說出目的需求後，便「闊佬懶理」，但有時又要有逃避不了的參與，以及抉擇。

例如當軟件正在新舊更替之時，專家會問想用新版本，還是舊的；我通常傾向用回舊版，因有時軟件改版，並不只是畫面變動、功能鍵遷移那麼簡單，有可能我一直慣用常用的功能，在新版中根本消失了，那便麻煩。

有些習慣我想盡量保留，但電子器材配件，陸續改制後我就是想仍用舊款，也沒舊零件可用，唯有妥協。例如電腦鍵盤，我還是在使用傳統掣鈕粒粒緊貼的那種，今次，可能亦要改用掣鈕之間分開如朱古力粒那款，要重新適應了。

「倚天」之正與續

有則新聞，全套「倚天屠龍記」的初次連載剪報售出，金額十餘萬元；小插曲是當中有段資訊，該小說連載至中途，忽然有段啟事，說「正集」已完，次日開始連載「續集」，但兩段故事仍是緊接的，為何如此安排，耐人尋味。

在網上流傳關於倪匡先生的事件中，有說在「倚天」連載完後，星馬書商想金庸寫續集，但金庸已動手寫「天龍八部」不能抽空，便找倪匡商議，想由他續寫，結果是因倪匡婉拒而事情不了了之。這傳言即使是真，也是發生在「倚天」完結之後而非中途的，所以能用以解釋上述謎團。

事情發生已久，金庸身體狀況已不復當年，從前的真相到底如何，對於外人來說，有可能永遠是個謎了。

地牛翻身

有關於台灣地震的新聞，標題用字，是「地牛翻身」，一看之下，有點愕然。

即時想到的是：「這是否台灣方面傳媒的報導，所以用的是當地的詞彙？」再看真些，又似乎不是。

寫這段新聞的記者和編輯，真是文藝。

修訂版

陳浩基的「13。67」早已拜讀了，幾年前亦已在「龍之天地」這裡寫過一點淺見。現在看到書店中，有本「修訂版」。

若要知道兩個版本有什麼地方不同，除了把它們並列一一比對之外，我都想不到有什麼好方法；而如此的「閱讀」方法，其實並不是閱讀，只是校對，不可能同步可以享受到閱讀之樂趣的。不錯，我們可以用正常方式閱讀新版，但我相信只有小說情節出現很大變動時，這樣讀法才可發現，在各處有任何小修小補的地方，讀者能記得起之前版本的所有細節？即使是如「13。67」這等重量級厚著也可全記下來？我存疑。

又有些出版社有不同做法，在初版中若有錯漏，及時發現的話，便會在以後的版本中修正，但不會特別通知讀者。所以可能兩位朋友看過同一本書，但版本不同，他們看到的是不同的內容哩。

救人的方案

泰國營救被困山中足球隊隊員一事，有了突破性發展，十幾位被困者，分階段已救出超過一半了。

似乎啟發是：關鍵在於找出對的方法，一找出方案，便可水到渠成。

事情雖是這樣說，但太過事後孔明。若花了許多動手營救的時間去研究其它方案，最後卻找不到更佳選擇，要重回舊路時，不也是會有人埋怨應該把研究時間也用作動手？

看過一段傳銷公司的視訊，告訴人們「被動式收入」(Passive Income) 的好處及重要性，片中兩種方案比較，就是一人努力天天挑水，另一人則把部分挑水時間架設輸水管，於是建造期間後者得到的水減少許多，但是一旦水管建成啟用，便可得水更多更輕鬆了。

視訊中的概念是對的，當然它也沒有提及架設輸水管時也會有困難，也有可能花了時間後卻最後建不成的。

大概也會有人見泰國現在救人過程順暢，而質疑過去是誇大了拯救難度的。

流失的日子

近年許多次協助整理一些文化人的歷史，當中不少作品，猶在讀者記憶中，但已經不易尋獲實物；有些作品就算找到，因當年出版物標明的資料都不詳細，很多時都不能肯定是在何年何月面世的。

我們有時可以有幸和當事人面談，不過大家都知，純粹憑當事人的回憶，事件容易甩漏，也很容易弄錯事情的先後次序；這些混亂各自不構成問題，合起來則可以看出明顯的矛盾，叫讀者摸不著頭腦。

當要形容一個地方的位置時，有人喜歡說出具體街名和街號，有人喜歡以周邊著名建築物作指引，也有人喜歡引用附近的知名商號來形容；當要回憶往事時，也是人人有不同習慣，有人具體地說那是發生於某某年的事，有人會說當年他是多少多少歲，也有人以重大事件為依據，例如說「沙士發生的那年」之類。

如果我們想協助讀者理順事情的源流，若當事人喜歡以年齡來標記往事，我們自然最好便是同事說明他／她是出生於何年了。

兩痴相會！謝志榮 X 古妮

謝志榮，香港資罙漫畫人，多年前脫離大公司，成為獨立出版人，不斷嘗試新的出版模式，而堅持不放棄傳統港式漫畫技法；入行 40 多年來，出版作品無數，著作早已不止等身。

古妮，耗盡金錢開設二手書店讓人免費看書的奇女子，苦苦經營多年，期間亦試過以不同模式及渠道銷售書籍，那份痴狂，曾獲傳介訪問；「古妮之部屋」後來開設代購服務，客戶遠至海外，才站穩陣腳。

兩個姓別不同、性格不同、工作不同，但同對漫畫痴狂的人，竟有一天走在一起───

現在謝志榮近年出版的多系列「微漫作品」，都可通過古妮方面做特快訂購快遞；據說除新書外，所有書都會有五折優惠。

當世時勢，自資出版不易，找渠道分銷更難，謝志榮和古妮的合作，可算雙贏。

---

古妮之部屋：https://www.facebook.com/kukubookshops/

---

人於天地中

泰國一班少年被困山洞，我從開始至今，都只是斷斷續續地聽取到消息，所以只知個大概，甚至到了執筆此刻，也還不知道一開始時他們是如何被困的。

接觸到比較多有關這新聞的資訊時，救援人員已經找到被困者，而且更有食物救援，又有電話對談等，看來似乎沒有多大風險，但又聽到說想把他們救出來，可能要歷時數月，極為驚詫。很慚愧地，當時我曾想過，是因為泰國當地的技術水平低，所以才要這麼長的時間，若是在所謂「先進大國」中，可能不多久便可把人救出了；現在回想當天，真是叫人臉紅。

看到的資料更多，知道了救援的道路多麼曲折、中途的通道多麼狹隘，單程前往據說也要五小時，那可能還是有經驗人員所需，被困者可能需時更長；而且中間有些通道之狹窄，可能不容攜帶太多的先進輔助工具。

把鏡頭向太空外移，抽離又抽離，看看人類在地大地之上，一經比較，和微塵並無差別，都是不能看得到的；而在這塊偌大的地上，只那麼一小段的道路，已可把人困住，進退維谷。「人定勝天」一句話，愈\見識得多，愈不能盡信。

最新消息，知道有救援人員遇難了。希望那位救援人員離去時沒受到很大痛苦，也希望所有人盡快得救。

疑是電話來

使用中的手提電話響聲不高，加上放在口袋中時，又隔了一重衣服，有來電時可能未能即時聽到。

試過好幾次沒及時聽到來電響聲，特地多加注意，方發覺在我們身邊，常有些來歷不明的雜音，令人以為是自己的電話響起，把手機拿出一看，才知不是。

附近有別人的手機響起，響聲跟自己的一樣，這算是合理的懷疑；有時可能是巴士上面空調的聲音，或是透過車門、車窗縫隙漏進來的一下半下呼嘯聲音，都叫人疑心是口袋中的手機響著。

所以曾有段時間，常把電話拿在手中。但那段時間，電話跌在地上分成幾塊需要重新合體的次數又大大增加。

不是不叫人神經衰弱的。

犯例縫隙

元朗知名食肆，涉嫌多次犯例，被扣滿分而遭到停牌，但又被發現一直仍在營業。有人說已轉換新牌，多年老店現在「試業中」；例仍照犯，款仍照付，營利比支出大，化算。

這種捉迷藏式逃進犯例縫隙的情況甚多，也甚難捉拿。

有大廈外牆的非法廣告，頻頻轉換持有公司，你先警告後發信再要控告時，公司名一轉，所有程序又要重新再來一遍。

又有商場大型廣告牌，建築結構不犯法，但只要一掛上廣告，便超出了物業範圍而可控告。但檢控需時，你花一個月時間來處理？我收的錢也只是替客戶張掛廣告一個月而已，到時一下架，檢控又要剎停，工作白做。

暈車浪

身體有點不適，乘坐巴士，有少許暈車浪的跡象。沒遇這情況久矣。

年輕之時，長居元朗，只間中到旺角逛書店，所以乘坐長途巴士的機會甚少，乘坐之時，暈車浪的機會很大。長大之後，所有上班地點都在市區，最遠路途，家住元朗，公司在筲箕灣，每天來回，天南地北，十分費時；在這種訓練下，乘巴士而暈車浪者，已很少出現。

坐巴士容易顛簸，會暈車浪的日子，可以選擇的話，都不會坐倒頭座位，現在反而成為首選，即使是第一位乘客登車，所有座位任君選擇，也會即時坐在車尾處的倒頭座位。

只要身體受得住，坐倒頭座位頗有好處，最大優點，便是減少受車輛行走之時影響身體前仆後跌。坐倒頭車，行得暢順時固然可以安坐，萬一遇上司機急剎，乘客都會因慣性前仆時，倒頭座位上的人只會更壓住座椅，所以若打算在途中睡覺，選擇倒頭座位便可安心大覺睡了。

心理痛

老花眼，在 Facebook 看到個藥廠廣告時，把「必理痛」看成了「心理痛」，初時還以為是隻新藥。

想起來「心理痛」這「病」也是存在的，不少情況下，人們覺得身體某些位置痛楚，經專業人員檢查後找不到任何可以解釋的原因，提供的其中一個說法，必包括「心理作用」。

妙在，作為「患病者」，我們亦不敢 100% 肯定的說一聲「絕無可能」哩。

卡通人物棒棒

網上見到以下一張圖片，可能是出自一個叫個「Mung Chu Tribe 矇豬部落」的 Facebook 專頁的，構思有趣，實行上也能達到效果。

圖上說明是「卡通人物」，具體來說，應指明範圍是「日本卡通人物」吧。當中有些，描繪得相當細緻，那種物飾看到也不會猜到其它地方去了。

個人以為，最精彩的是第 17 號的老人精小朋友，純粹四個顏色板塊，像是國旗一般，又叫人恍然大悟，覺得驟眼看來，真像那部卡通片的那位主角，真絕。


P.S. 原來還有第二部。 :-)

第三字

\一個中國人的姓名若有三個字，多會以第三個字───即最後一個字───稱呼，例如「陳 X 強」的叫「阿強」、「李 X 健」的叫「阿健」。但又不一定。

例如施仁毅兄，便是人人稱呼他作「施生」或「仁哥」，而沒聽過人叫他「阿毅」或「毅哥」之類的。

又如親友中，兩兄弟都是「偉」字輩，但偏偏兄長從小到大都是人稱「阿偉」，而弟弟的名字中同樣有個「偉」字，人們的稱呼卻又依俗例，採用第三個字。

所有情況，好似都是十分自然地發生的，都捉摸不到什麼規律。

有趣。無味

由於「世界盃」賽事，電台音樂節目「音樂情人」暫停十多天，因而這些日子，會找回一些「講東講西」來重溫。

這節目經年不停，每個月有廿多集可選，但有興趣收聽的集數卻不是那麼多。很多時是選了個自覺有趣的題目，但主持人關係，聽起來，總是沉悶，截然中斷了另選一個題目的情況，並不鮮見；反而有些題目看來平淡，主持人功力夠，聽啊聽的不覺便把全集聽完了。

想起來，電視劇也好，電影也好，小說也好，漫畫也好，二害取其輕的話，寧可故事題材老舊，也要找些說故事能力高超者，才是正路。

───這想法，之前應已寫過，又再寫，因愈想愈覺得它的重要性。

殺親奪產？

因為祖上的遺產安排，與親友鬧不和，最後開槍造成死傷，如此一事，全城哄動。

事情詳細並不清楚，後輩對長輩的財產分派感覺不公平，則是肯定。但聽到新聞所講，其中一位被槍擊者，是有關遺產的執行人，既有執行人，即是那位留下遺產的祖母，是立有遺囑的，那麼說，被槍擊的各位，也只能按死者意向去執行指示，公不公平，他們很大程度上也是被動的，如此被殺害，豈不冤枉之至？

而且，難道本來不能得到的遺產，殺傷了人後反而可以得到了？

坊間討論，不少在於遺產的多少：就算本來的金額有多大，許多人攤分後，也不算多，為了如此金額殺人，值不值得？當然這個討論角度，有點冷酷。

有種說法，被捕人士目的不是為錢，而是為了伸張公平。如此「為民請命」的思想，確存在於部份市民腦海中，但道理多大，也不應作鼓勵。

奇情小說與「邦」片

在收藏的舊書中，有本馮嘉的「花之地獄」，是「二十世紀豪俠龍約翰故事」系列之一，由「激流出版社」所出，年份不詳。

翻閱舊書，常在微小處看到精妙，這一本書，內頁最後一版有總代理「陳湘記書局」的廣告，上有兩個系列的書目，「二十世紀豪俠龍約翰故事」有 18 個故事，「金蝙蝠羅傑故事」有 7 個故事，猜想是較為早期的資料，更有可能反映了各故事的先後次序；在之後有些書中，包括當中的一些書名，已經不再分清系列，全混在一起，就在馮嘉名下以「偵探小說」總括起來。

更有趣的是兩組書目之上，有段文字，先有「馮嘉」二字在先，更有一個冒號在後，感覺上像是一段專訪，那段文字真是出自馮先生口中般。該段文字全文直錄如下：

有人懷疑「邦」片之類裡面有太多馮嘉創作的「龍約翰」的形象；理由是「龍約翰故事」的出現，較之「007」還早得多。我們對此，不加置評。不過，「龍約翰」較之「007」突出的是，他是個黃臉孔黃皮膚的中國人，使我們產生了親切感。至此，那些一會兒出生入死，一會兒享盡溫柔的細節，已用不著多所介紹了。

根據「維基百科」，James Bond 的首次登場是在 1953 年的小說中，卻不知文中說比「007」「還早得多」，是指原著小說，還是所拍成的電影？

我個人一直認為，本地在 1960、1970年代十分流行的眾多奇情小說之出現，與「占士邦電影」的大賣，有著直接的關係。

睇波與賭波

朋友之中，喜歡踢足球的有不少，喜歡看足球比賽的也不少，不過不到「世界盃」的時期，都少有聽聞他們賭波的消息。

「世界盃」場事的賭盤開了後，在 Facebook 便常可看到有關新知：未下注的分析應如何下注，已下注的坦然分享自己下了什麼注碼，勝出了的不怕告訴大家，輸掉了的亦無懼讓別人知道。這些新聞都是平時難得見到的。

是那些朋友平時都不會賭波，只在「世界盃」氣氛之中才會下注？抑或是他們平時都有賭波，只是在「世界盃」氣氛下，見有許多人都在談論同樣事情，所以才不怕公開自己的情況？

我今年都沒看「世界盃」的賽事，但亦知道結果頻頻出人意表，希望各位朋友不會損手太甚才好。

「香港書展 2018」的「愛情文學」主題

一年一度的「香港書展」將於 2018 年 18 日至 24 日舉行。今屆以「愛情文學」作主題，會有一個相關的專題展覽。

據新聞報導，有關展覽會以 1990 年代作時間分界點，介紹多位具代表性的愛情文學作家，包括張愛玲、徐速、亦舒、依達、林燕妮、深雪、林詠琛、鄭梓靈、天航及 Middle，展出十位作家的珍貴藏品，包括絕版小說和手稿，並播放由作品改編而成的影視衍生創作等。

要在長時間跨度的眾多人物之中選出所謂「十大」之類，常會遇上尷尬情況：如果「真正民主，一人一票」選出來的結果───尤其是採用較新款電子工具來投票時，會十分傾斜向年輕、新晉的人選，在經驗豐富的主辦單位旗手眼中，絕對不應榜上無名的巨匠，可以在候選者名單上連影子都沒有，結果會使用加重「嘉賓評審」的得分重要性，或把一些額外因素也都撥入考慮之中，總之，到了最後，那些大人物都不會遺漏───起碼不會完全遺漏。

「香港書展 2018」上述這清單如何得出，不得而知，就當中的十人來說，即使是知名如林燕妮，她的小說作品也不是不好看的，但作品水準，是否足以躋身香港歷來「十大」？天航的作品歸入「愛情文學」之中，又會否帶些勉強？感覺有點兒古怪。

香港社福

這一兩年，親友間利用社會福利的措施例子不少，雖然未至於說可以令人無憂，而且本身使用者或其家人亦需要頻撲走動，但這些福利，從來都是「比上不足，比下有餘」，不會找到所謂最好的情況；在問題出現時，有些援手，可以舒減一下心理壓力，已經很好。

近日有個話題，關於涉嫌濫用長者的「醫療券」。

我知道有些情況，長者十分健康，怎也用不完資助的金額，診所方面可能半醫治半保健地，開出一些補充劑，協助增生軟骨、保留鈣質等等；既有政府津貼，實報實銷，本來可有較便宜而又效力差不多的選擇，但又何必替人節省？這等可省錢而沒省的灰色地帶例子，算否濫用，有點難說。

政府在市民進修方面，也有資助，不也是有許多教學機構推出許多五花八門的課程，打電話 Cold Call 人們上學？有些課程類別，頗「無厘頭」，但我們又怎去爭拗說這並無市民需要？既要走寧濫勿缺的方針，濫用情況，便只能規管，不能根絕了。

日本漫畫巨匠！永安巧專訪

由日本漫畫大師浦澤直樹訪問漫畫巨匠永安巧的一集「漫勉」，喜愛閱讀、繪畫漫畫的朋友，不應錯過。

我在網上看到一個配了簡體中文字幕的版本，可惜不知如何標出連結作分享，只好先分享 YouTube 上可容易找到的這個沒有字幕的版本。

被訪者 ながやす巧，少時看他的作品中譯本，有時稱作「長安巧」，有時稱作「永安巧」。當然，那時香港的日本漫畫都是盜版的，翻譯時也沒那麼嚴謹。稱他巨匠，實至名歸，我們看電視常見有些藝人和年長的拍檔笑說：「我細細個已在看你的電視劇集。」永安巧的情況也是一樣，他的名著「愛與誠」大熱之時，許多現在的日本漫畫家可能都未出生。

入行超過半個世紀，這次是永安巧第一次在電視鏡頭上出現，大家更可仔細看到他如何畫出作品，十分珍貴。

類似的影片，也看過不少，每次看著畫家隨手一揮，便順暢地畫出粗幼恰當的線條，都感到很悅目；但從這段短片中，還是看到許多從沒見聞的新知。

原來永安巧那麼多著名作品，篇幅又不短，內容又豐富，畫面又細緻，竟一直都只是自己一人一手一腳完成的？實在難以置信。而且他草稿在手，會先把同一個角色的勾線做好，才再做另一角色，角色臉上的淚水，也要留在最後一格一格連續完成以保持效果的，這種習慣，更是聞所未聞。

把讓自己作日後參考的設定圖也畫得超仔細，用兩年時間做設定、一年時間完成故事分鏡工作，這是怎樣的一種工作態度？漫畫行的朋友，單是看永安巧如何再三修改那張版頭公仔，連眼神也重畫了幾次的過程，應也可得到不小的啟發吧。

---

https://www.youtube.com/watch?v=DpWOgrBJL5E&t=1520s

---